Contexto literario

El contexto de Nada
Nada de Carmen Laforet aparece publicada pocos aos despus de la Guerra Civil Espaola, cuando la censura franquista estaba en su mayor apogeo. El famoso asesinato de Garca Lorca hizo que muchos literatos se establecieran fuera de un estado con un rgimen poltico totalitario. El impacto brutal de la guerra se refleja en las narraciones, que parten de una nueva perspectiva y que incluyen nuevos estilos.

La novela de posguerra
La novela se puede clasificar en estas tendencias: Triunfalismo: justifican la guerra, el franquismo y los valores tradicionales. Ejemplo: Agustn de Fox en Madrid, de corte a checa. Tremendismo: iniciado por Camilo Jos Cela, traza con estilo sorprendente el mundo de la violencia gratuita y de la miseria postblica. Novela psicolgica: utiliza tcnicas ya conocidas para analizar el carcter de los personajes desde una perspectiva realista. Ejemplo: Ignacio Agust y su novela Mariona Rebull seran una muestra. Novelas de difcil cleasificacin: no pueden englobarse en estas tendencias por su carcter personal. Ejemplo: Jos M Gironella o Daro Fernndez Flores Novela existencial: comienza con Nada de Carmen Laforet. En estas narraciones prevalece la frustracin de la vida cotidiana, la angustia por un tipo de vida no deseado, la tristeza y el ansia existencial. Los lementos presentes en estas novelas son el relato de la soledad, la frustracin por una sociedad en decadencia, la inadaptacin, los personajes marginados o desarraigados y la muerte. Los aos cuarenta estuvieron marcados por causas que son fcilmente reconocibles en Nada: La pobreza (casa de la abuela, asignacin econmica, hambre...) La violencia (matrimonio Gloria y Juan) La muerte (Romn)

La novela de posguerra
Aquellos aos sufrieron tambin otras desgracias que no aparecen en la novela de Carmen Laforet. Rasgos que no fueron denunciados por las consecuencias propias de la censura intransigente: Persecucin poltica con encarcelamientos y ejecuciones Falta de libertades Incultura Injusticias sociales Abusos de poder

Desde el punto de vista estilstico, la novela existencial de los aos cuarenta se caracteriza por su concepcin realista y por su sencillez de tcnicas narrativas. En ellas prevalece la narracin lineal de los hechos, el narrador en primera o tercera persona y la ausencia de saltos temporales. Cada cual posee su propia tcnica narrativa y su personalidad definida e independiente. En ese contexto literario y con el empuje del premio obtenido de la primera edicin del premio Nadal Nada triunf y se alz como la novela ms representativa y sorprendente de los aos cuarenta.

Textos
La realidad del momento
Nada es una novela sobrecogedora que refleja la realidad cotidiana de unos seres angustiados, ubicados en la posguerra espaola y cuya existencia recuerda una pesadilla llena de discordias, confrontaciones y frustraciones. Las relaciones entre los protagonistas de la novela dibujan una estructura que entronca con el tremendismo literario y con el existencialismo filosfico. La narracin de Andrea plantea una serie de conflictos entrelazados en un relato lineal, subjetivo, sensible, melaclico y con algunos detalles de morbosidad.

El espacio
El espacio fsico de la novela Nada es un entorno existencial que condiciona a todos los personajes. Podemos dividirlo en dos bloques: ESPACIOS INTERIORES: LA CASA DE LA CALLE ARIBAU Representan la miseria econmica, la falta de esperanza y la frustracin. Son sucios, srdidos, ruinosos, Refugio ante las incidencias familiares sombros. Cuarto de Andrea Cuarto de bao Buhardilla de Romn Otras dependencias de la casa El agua: smbolo de limpieza fsica y moral Entorno de artista solitario, de bohemia y de charlas Cocina, cuarto de Gloria...

ESPACIOS EXTERIORES: LA CIUDAD DE BARCELONA Y ALREDEDORES Representan la libertad, el mundo nuevo para Andrea, la cultura, la historia, el amor, las costumbres, las clases sociales... Ofrecen la luz, las novedades, la Puerta de la cultura, estudios de amistad, referencias a la miseria Filosofa y Letras Estacin de Francia Universidad Estudio de Guxols Casa de Ena y de Pons Barrio Chino Ramblas, Boquera, Catedral. Santa Mara del Mar, puerto Observacin de ciertos restos de la guerra Puerta de entrada a Barcelona Excursiones por la costa Puerta de la amistad Puerta abierta a la clase alta Toma de contacto con la clase baja Conocimiento de ambientes de la ciudad Observacin de ciertos restos de la guerra

Puerta de la cultura, estudios de Filosofa y Letras

El contraste entre los espacios interiores oscuros, claustrofbicos y llenos de personajes opresivos, ofrece un marco lleno de protagonismo para los lectores y lectoras. La casa de la calle Aribau puede considerarse como una representacin simblica de la vida, una especie de escuela de la naturaleza humana. Por otra parte, la ciudad constituye el contrapeso y la evasin. El contraste en forma de claroscuro desemboca finalmente en la huida y en la aparicin de un nuevo paisaje con el entorno econmico favorable: Madrid.

El tiempo
Toda la novela transcurre en un ao. Se trata de un relato lineal con algunas pequeas analepsis en las que la protagonista recuerda ciertos veranos en casa de los abuelos y el pasado inmediato a la llegada a Barcelona. REFERENCIAS TEMPORALES DE ANDREA EN LA NOVELA NADA 1939-40 1928 felices. Tiene 18 aos. Adolescencia. Edad difcil. Tiene 7 aos, viaja a Barcelona, a casa de sus abuelos. Recuerdos

1944 Tiene 23 aos y presenta su novela al premio Nadal de 1944. Escribe desde Madrid.

La novela de Carmen Laforet plasma los hechos como un ejercicio de introspeccin. En el relato aparecen aquellos sucesos que su memoria selectiva y su criterio emocional han escogido.

Personajes principales

Andrea es la narradora, personaje protagonista y testigo. Es una hurfana de dieciocho aos que abandona el pueblo en el que viva y va a la casa de sus abuelos, para estudiar en la universidad de Barcelona, cargada de ilusiones. Es observadora de la realidad, de la arquitectura, de las personas, de las calles, de los ambientes..., y sabe transmitir con frases cargadas de sensibilidad sus impresiones ms ntimas. Su personalidad se corresponde con la de una chica tmida pero fuerte de carcter, que valora su independencia y busca la libertad. Al final abandona Barcelona con su amiga Ena aparentemente sin llevarse nada, aunque s lleva en su equipaje una serie de duras vivencias que forjan su madurez. Romn es su to, un pintor, aventurero, donjun, capaz de fascinar a las mujeres y que ejerce un papel de dominio psicolgico sobre el resto de familiares de la casa. Vive en la buhardilla del edificio, donde mantiene largas conversaciones con Andrea. Se comporta como un tirano capaz de humillar, ningunear o de pelearse con su propio hermano. Es un personaje controvertido y clave en la novela, por cuanto su muerte precipita el final de la misma. Ena es la gran amiga de Andrea. Su inteligencia y seguridad en s misma atraer a Andrea, que ver en ella un modelo de conducta. Su relacin atraviesa altibajos y interferencias. Angustias es la ta solterona de Andrea. Desempea un papel opresivo, censor de las costumbres y con una doble moralidad. Su imagen est teida de desequilibrio hasta el final de su aparicin, cuando se recluye en un convento. Juan tambin to de Andrea, es pintor pero sin el talento, ni el atractivo de su hermano Juan. Muestra una frustracin por su fracaso matrimonial, familiar y econmico. Sus relaciones conyugales y fraternales son tortuosas, muestran un carcter violento, brutal, despiadado y a veces repulsivo.

Gloria es la mujer de Juan. Se asemeja a Andrea en sus ansias de libertad, aunque no tiene voluntad suficiente para romper con la familia, las ataduras y los maltratos. La abuela aparece como una figura maternal que acoge con ternura a Andrea, capaz de hacer sacrificios por la familia, pero tambin es un ser atormentado que calla ante las injusticias familiares y que muestra las crudas cicatrices de la miseria, de la guerra y de la prdida de su marido. La madre de Ena, Margarita, aparecer en escena con una sorprendente relacin con Romn y con una charla que inspirar confianza a Andrea. Junto con su marido y la voluntad de Ena, sern los agentes positivos de la novela que motivarn la partida de Andrea hacia Madrid.

La estructura de la novela
La crtica que ha analizado la obra la define como una obra narrativa de crecimiento personal, de bsqueda de la propia identidad o de aprendizaje. La estructura externa de la novela podemos clasificarla como clsica. Es un relato lineal narrado en primera persona desde una perspectiva temporal no muy alejada. Aparentemente posee un final propio de estructura abierta aunque lo cierto es que el tiempo transcurrido en Barcelona es ya una puerta cerrada que nunca ms se abrir. No es un relato de accin, pero mantiene el inters de la lectura mediante pinceladas, descripciones, impresiones y presencia de elementos incompletos que obligan al lector o lectora a reconstruir el decorado y la trama con su imaginacin. Se puede dividir en tres partes:

I. Captulos I-IX: desde la llegada de Andrea a Barcelona hasta la partida de Angustias.

II. Captulos X-XVIII: nuevas ilusiones, fiesta en casa de Pons, cambios en la forma deser de Andrea. III. Captulos XIX-XXV: Romn y sus secretos. Clmax. Partida hacia Madrid.

Temas bsicos de la novela

Se corresponde con los estados emocionales de Andrea, que podemos clasificar en:

Primera parte: llegada, decepcin y triunfo ante el problema que le plantea Angustias. Segunda parte: superacin de dificultades diversas (hambre, malos tratos a Gloria, El desencanto por la tragedia. Prdida final de ilusiones. Viaje.

Los temas bsicos ms importantes que plantea en la estructura interna son: bsqueda de la libertad deseo de liberacin femenina lucha contra ciertos patrones de la sociedad bsqueda de un modelo femenino rechazo del matrimonio y del amor romntico pero no de la maternidad crtica a los tpicos romnticos retrato de la sociedad catalana de la posguerra la amistad, la violencia domstica, la tirana psicolgica

Por otro lado, destaca el apoliticismo de la autora, dado el contexto franquista del momento, parece como si la autora no quisiera entrar en temas polmicos y practicara en su forma de escribir una censura propia.

El estilo de la novela
Desde su publicacin, la crtica elogi el estilo natural, sencillo y sobrio de Carmen Laforet, y se sorprendi de su gran calidad a pesar de la juventud de la autora. Este primer contraste de estilos no es el nico. La autora gusta de contraponer imgenes oscuras, claustrofobias, pesimistas, violentas, junto a otras llenas de agua, luz, optimismo, amistad o que incluyen un viaje final prometedor.

Los rasgos estilsticos ms relevantes se pueden resumir en:

Inclusin de descripciones duras de la realidad pero no minuciosas. Percepcin de los hechos desde un punto de vista sensible e ntimo. Alternancia del registro culto con prrafos de registro coloquial. Presencia de dilogos intercalados en la narracin y, en menor medida, empleo del estilo indirecto. Uso frecuente de recursos literarios: metforas, comparaciones, personificaciones, sinestesias, ironas... Utilizacin de la analepsis o retroceso en el tiempo. Adecuacin del lenguaje a cada tipo de personaje.

La repercusin de Nada en su autora

"La fama adquirida tan repentinamente provoc en la escritora cierto agobio, y el malestar que senta fue el primer indicio de su fobia al xito y sus servidumbres. En una de las cartas que Carmen Laforet le envi a su colega Ramn J. Sender, iba una fotografa en la que la escritora aparece sonriente y con una guitarra en la mano en una estampa que parece la propaganda ms firme de la felicidad domstica. Crmen Laforet contribuy con sus libros a hacer menos mediocre su poca, un tiempo oscuro construido sobre la muerte, el cautiverio y el exilio y lleno de pomposas medianas en el que la aparicin de obras como Nada contribuy de forma decisiva a crear una especie de oasis en medio de aquella Espaa pattica del franquismo. La parte ms celebrada de su trabajo abarca menos de una dcada, desde su fulgurante aparicin como ganadora del Premio Nadal, en 1944,hasta la publicacin de la novela corta Los emplazados.

El premio Nadal
Pocos escritores han podido irrumpir al campo de la literatura con ms favorables auspicios que Carmen Laforet, metericamente revelada por el Premio Nadal de 1944. La novedad y cuanta del premio y la sorpresa de que se tratase de una mujer, se sumaban al general deseo de asistir al nacimiento de escritores espaoles, despus de aquel parntesis de natural silencio que haba sucedido a la tajante peripecia de nuestra guerra. Nada, de Carmen Laforet, se vendi, como el pan, hasta el punto de que pocas novelas espaolas se habrn vendido tanto. La sospecha de que todas aquellas circunstancias nicas estaban convirtiendo la calidad de Nada en un tremendo tpico, me condujo a pensar entonces, que se estaban desorbitando manifiestamente las cosas. Despus, al enfrentarme de nuevo con el libro, he comprendido que la apreciacin popular fue justa y que Nada es un estimable relato.