Elementos morfolgicos de la imagen Rafael Melndez Herrera

Clasificacin:

Superficiales: El plano La textura El color La forma Unidimensionales Punto La lnea

punto

 Es la unidad ms simple, irreductiblemente y mnima de la comunicacin visual. Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atraccin sobre el ojo tanto si su existencia es natural como si hubiera sido colocado por el hombre con algn propsito. Dos puntos constituyen una slida herramienta para la medicin del espacio ( notacin y medicin).

puntos implcitos (no tienen una , presencia figural) Los centros geomtricos relaciones de subordinacin y
cuyo equilibrio global da lugar al centro de equilibrio.

Sandro Boticelli Florencia S XV

La Virgen con el nio y cinco ngeles

puntos implcitos (no tienen una , presencia figural)

2.

Los puntos de fuga.- constituyen importantes polos de atraccin visual y que inducen una visin frontal hacia el infinito.

Giovanni Bellini Venecia S XV - XVI

Conversacin Sagrada

puntos implcitos (no tienen una , presencia figural)

3. Los puntos de atencin.- se corresponden con aquellas ubicaciones del cuadro que por la geometra interna de sta concitan y atraen la atencin del observador.

Francisco de Zurbarn S VXII

Francisco de Zurbarn S VXII

Puntos explicitos
Anisotropa del espacio plstico

Neutral

Equilibrio

Cada

Joan Mir Maternidad 1924

Anisotropa del espacio plstico

Lneas inducidas por puntos

Anisotropa del espacio plstico

Propiedades dinmicas del punto

Tarde en la grande Seurat - 1886m

Puntillismo

Funciones Plsticas
Las funciones plsticas del punto contribuyen a fijar la visin cuando se trata de un punto imagen aislado. Induccin direccional que pueden producir los puntos puntos-imagen agrupados En gran cantidad y yuxtapuestos, los puntos crean la ilusin de tono o color. Capacidad para guiar el ojo, en cuanto se intensifica la proximidad de una serie de puntos.

Publicidad

La lnea

 Cuando los puntos estn tan prximos entre s que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensacin de direccionalidad. La cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la lnea. La lnea puede definirse tambin como un punto en movimiento o como la historia del movimiento de un punto.

 La lnea sirve a dos diferentes fines el de sealar y el de significar , con lo que abarca dos grandes mbitos en los que este elemento es imprescindible: el de la comunicacin visual aplicada y el del arte. La lnea no es vaga: al contrario, es precisa; tiene una direccin y un propsito, va algn sitio, cumple algo definido. Su naturaleza es muy similar a la del punto en cuanto que, igual que aquel, no necesariamente requiere la presencia material de la imagen para existir.

Clasificacin de la lnea segn su uso

1. Lneas Implcitas
Por interseccin de planos Lneas geomtricas del marco Lneas de asociacin

Picasso
Las seoritas de Avignon 1907

Por interseccin de planos / Lneas geomtricas

2. Lneas aisladas
Lnea recta

- Vertical - Horizontal - Oblicua - Quebrada - Lnea curva

Las lneas aisladas

La lnea recta es muy dinmica y cuenta normalmente con un sentido muy preciso porque el recorrido visual entre dos puntos se concluye por su mayor capacidad direccional. La lnea oblicua, es la lnea ms dinmica del cuadro. La lnea horizontal, es con diferencia, la orientacin tpica del reposo y la estabilidad y, por lo tanto, la ms esttica. Las lneas quebradas, connotan un tipo de movimiento discontinuo y sincopado que dinamiza mucho la composicin. Lneas curvas, poseen una menor capacidad direccional, pero generan en la composicin ritmos sinuosos y envolventes.

piscina
Lnea Horizontal

Klee
El parnaso 1932
Lnea Quebrada

Baista Joan Mir

Lnea Oblicua

Los amantes por la Noche 1934

Joan Mir
Lnea Oblicua

Lnea figurativa Lnea contorno Lnea recorte

Okumura Masanobu 1819 Retrato de una Cortesana Lnea de contorno

Olimpia 1863

Eduart Manet

Lnea de contorno

Composicin II Mondrian 1920 Lnea de recorte

Funciones plsticas de la lnea en la composicin

Crea vectores de direccin de diversa naturaleza, los cuales resultan bsicos para organizar la composicin. Aporta profundidad a la composicin. Separa planos y organiza el espacio, compartimentndolo, de manera muy sencilla.

Da volumen a los objetos bidimensionales. La lnea puede representar, por ltimo, tanto la forma como la estructura de un objeto

Giotto XIII Edad media El milagro de la fuente

Giotto XIII Edad media El milagro de la fuente

La flagelacin
Cimabue XIII

Ilustracin con lnea regular

Ilustracin con lnea irregular

La textura

 Una textura es una agrupacin de pautas situadas a igual o similar distancia unas de otras sobre un espacio bidimensional Asociada a la superficie. ( indisociable del plano y el color). En la textura coexisten propiedades pticas y tctiles.

Textura regular

Textura Iregular

 La textura tiene una dimensin plstica y tambin una dimensin perceptiva. La textura define un material igual que su estructura y el tratamiento superficial que finalmente adopte dicho material. La caracterstica ms notable de las texturas es la uniformidad de los elementos que la constituyen. El carcter textual se puede disolver o eliminar segn rarefaccin y excesivo espaciamiento de los elementos que forman la textura, o bien por densificacin, produciendo una confusin de los elementos de la textura hasta que desaparecen como tales.

Funcin Plstica

Capacidad para sensibilizar superficies. Una superficie texturada ofrece mayor opacidad, pesa ms visualmente, posee ms uniformidad. La texturas podramos dividirlas en orgnicas y geomtricas. La textura satisface en la composicin la profundidad del espacio.

Antoni

Tapies

Antoni

Tpies

(1923- ), pintor y escultor espaol, nacido en Barcelona, uno de los lderes del informalismo espaol, cuya influencia ser decisiva a nivel internacional.

Espejo y Confetti

Cabeza

Doble 120

Alaya

Relieve Rojo

Poema

El plano
El plano es un elemento morfolgico de superficie, ntimamente ligado al espacio que se define en funcin de dos propiedades: La bidimensionalidad y su forma.

Luna de Cadillac Basquiat

Funciones plstica
Organizacin del espacio. Compartimentacin y articulacin en diferentes subespacios. Su superposicin para crear sensacin de profundidad.

El grito
Eduard Munch 1893

Organizacin espacial

Profundidad

Superposicin

Organizacin espacial

Profundidad

Superposicin

El color

 Este elemento relaciona su naturaleza y sus funciones plsticas con la experiencia y cultura del observador. El color , es una experiencia sensorial que se produce gracias a una emisin de energa luminosa, (modulacin fsica de las superficies y el receptor especfico de retina).

Dinmica del color

Dimensiones tonales
Valor Matiz intensidad

Valor
Es una dimensin de tonos cromticos. Todo pigmento posee un coeficiente intrnseco de reflexin, es decir claro a oscuro, por lo tanto, el tono son los intermedios de ambos.

Valor

Principios
1. 2. 3. 4. Agregando blanco se aumenta el valor. Agregando negro se disminuye el valor. Agregando un gris contraste (blanco o negro). Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.

Blanco

Valor

negro

Valor
La mezcla de pigmentos entre si, da como resultado el matiz. La escala de estas variaciones es importante para una buena composicin.

Matiz

Valor
Resulta de la intensificacin de los colores opuestos o complementarios . Es la ley de la diferencia aumentada.

Intensidad

Cromtico acromtico

Valor

Matiz

Intensidad

Colores primarios
Son aquellos que existen en la naturaleza en estado natural, son puros y no se consiguen con ninguna mezcla.

Colores Secundarios

Resultan de la mezcla de dos colores primarios.

Mezcla

Primario

Primario

Secundario

Primario

Primario

Secundario

Primario

Primario

Secundario

Colores complementarios

Son aquellos que se resaltan mutuamente. Colocados juntos forman armonas.

El complementario de un primario es un secundario.

LEYES DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS

Ley de la destruccin o aniquilacin mutua:

Los colores complementarios al mezclarse se neutralizan, se aniquilan mutuamente. Dos complementarios nos da gris, esto es un color neutro.

Ley de la exaltacin mutua o del contraste simultaneo:

Dos colores complementarios yuxtapuestos se avivan e identifican mutuamente.

Complementarios

Primario

Secundario

Primario

Secundario

Primario

Secundario

Familia de colores

Colores Fros
Son aquellos que nos dan la sensacin de fro.

Colores Clidos

Son aquellos que nos dan una sensacin de calor.

Puedes mezclar colores con blanco y para delinear utiliza color negro.

Los grandes baistas Paul Cezanne 1906

Cuarteto de color

Triada de color

Elementos de relacin

 Los elementos de relacin gobiernan a los elementos morfolgicos en la estructura formal de la obra.

El espacio

 El formado propiamente dicho, establece las relaciones a nivel de la sub-estructura morfolgica y sintctica de la obra; en el actan las tcnicas dinmicas que sirven de base para la composicin artstica.

Espacio cualitativo

 Puede estar ocupado o vaco, liso o ilusorio. La manipulacin del espacio ha ido variando conforme la evolucin del arte mismo y de acuerdo a las convenciones grficas y estilsticas.

MAX Ernst Napolen en el desierto

Espacio totmico /mgico/ herldico

 Se da en el arte medieval, es bidimensional en esencia y no hay casi profundidad ilusoria, ni mucho menos perspectiva. El color de las formas es plano y escogido con un significado simblico.

Bernardo Bitti siglo XVI

Espacio Espiritual

Espacio Naturalista u ptico: Presenta la visin cnica llamada tambin espacio renacentista es ms profundo, posteriormente deviene en un espacio areo, llamada tambin perspectiva area, utilizado con gran maestra por los impresionistas.

Diego Quispe Tito

Cuzco XVI El zoodiaco

Claude Monet Amanecer impresionista 1873

Composicin
Regla de los tercios Puntos fuerza Ley de la jerarqua Planos Narrativos (plano cerrado, plano medio, plano abierto)

Ley de la jerarqua Ley de los tercios

Puntos Fuerza

Plano GENERAL Cromatismo luminoso. Tono triunfalista. Intensa atmsfera dramtica en las composicione s.

Virgen de Beln - Basilio de Santa Cruz Pumacallao - Barroco

Verismo. modulado por contrastes de luces y sombras. modelos a hombres y mujeres del pueblo para encarnar a la Virgen Maria, los santos y los apstoles.

Plano entero

La Crucifixin de San pedro - Miguel Angel Caravaggio Manierismo

Verismo. modulado por contrastes de luces y sombras. modelos a hombres y mujeres del pueblo para encarnar al dios del vino Griego

Plano Medio

Baco -- Miguel Angel Caravaggio

Imgenes de piedad Caractersticas de la contra maniera tarda Necesidades expresivas del alumbrismo alto contraste y claro oscuros

Primer Plano

Mateo Prez de Alesio - Virgen de la leche

(1604) Barroco

Anlisis Semntico
Personajes Acciones Roles Figuras Tema Anlisis e Interpretacin

Anlisis Pragmtico
Niveles Narrativos El autor real El autor implcito El lector implcito El lector real El narrador El narratario

Anlisis Pragmtico
Establecer la intencin comunicativa (plantear la hiptesis) Establecer el tipo de enunciado segn los actos del habla (Locutivo, ilocutivo y perlocutivo) Relacionar con el contexto donde se inserta. Interpretacin

Informe
Redaccin y conclusiones

Ticiano Venus recrendose con el amor y la msica