Coleccin Aprendiendo Budo Taijutsu.

Volumen III JIN RYAKU NO MAKI

Contiene enseanzas tradicionales del

TEN CHI JIN RYAKU NO MAKI (Principios del Cielo la Tierra y el Hombre)

Edicin ilustrada

Autor:
Francisco Jos de Haro Olmo Shidoshi-ho Bujinkan Dojo
Almera, Marzo de 2011

Nos gustara saber que te ha parecido este trabajo. Si eres tan amable de enviarnos un email a la siguiente direccin y si lo deseas puedes hacernos llegar tus sugerencias. A nosotros nos gustara conocer tus inquietudes referente al Budo Taijutsu. [email protected] Muchas gracias y buen entrenamiento

Coleccin Aprendiendo Budo Taijutsu. Volumen iiI. JIN ryaku no maki

Edita: Francisco Jos de Haro Olmo Colabora: Guillermo Rueda Romero Enrique Utrera Velasco Alejandro de Haro Olmo

Catalogo de publicaciones: http://fjharo.iespana.es

Fecha de edicin: marzo de 2011

2 Edicin

Aprendiendo Budo Taijutsu

INDICE

SUWARI GATA................................................................................................................5
ICHI GEKI.............................................................................................................................5 OSAI KOMI...........................................................................................................................5 UDE ORI................................................................................................................................6 KANA SHIBARI....................................................................................................................6 TENGU DORI........................................................................................................................6 CHI GOKU OTOSHI............................................................................................................7

HUKO...............................................................................................................................7
HUKO 1..................................................................................................................................7 HUKO 2..................................................................................................................................8

NAGE KAESHI................................................................................................................9
OKYO.....................................................................................................................................9 FU KAN..................................................................................................................................9 KOYOKU.............................................................................................................................10 HO TEKI..............................................................................................................................10 SETTOH...............................................................................................................................11 HI SAKKU............................................................................................................................13 HI TOH.................................................................................................................................13 UGARI..................................................................................................................................20 SHIZEN................................................................................................................................20

YAIBU YORI..................................................................................................................21
SHI SAI.................................................................................................................................21

HIBARI...........................................................................................................................22 KETA OSHI....................................................................................................................22 SHI HO DORI................................................................................................................23 MOGURI DORI.............................................................................................................24 KASASAGI.....................................................................................................................26 KO...................................................................................................................................27 SO TOH .........................................................................................................................27 RANSETSU....................................................................................................................28 MUTODORI GATA.......................................................................................................29
KEN NAGARE.....................................................................................................................29

SOTO TONKO NO KATA.............................................................................................30

KUBISUGI TONSO NO KATA..........................................................................................32 ATEKOMI TONSO NO KATA..........................................................................................32 KOTE UCHI TONSO NO KATA.......................................................................................33 HAPPO KIRIGAKURE NO KATA...................................................................................34

Kujikiris..........................................................................................................................35
RIN........................................................................................................................................35 KAI........................................................................................................................................37 JIN.........................................................................................................................................37 RETSOU ..............................................................................................................................38

........................................................................................................................................39 Nota del autor:................................................................................................................39

JIN RYAKU NO MAKI

SUWARI GATA NAGE KAESHI MUTODORI GATA ZANTO TONKO NO KATA HUKO HAIBU YORI SOTO TONKO NO KATA

SUWARI GATA
Tcnicas sentadas

ICHI GEKI
(Furor)

Tori y uke estn sentados frente a frente en Fudoza. Uke agarra la solapa de tori con la mano derecha y se levanta con su pie derecho, estando la rodilla izquierda en el suelo.

Tori toma la mano de uke con su mano izquierda y tira ligeramente del cuerpo de uke. Al mismo tiempo, tori se levanta sobre su pierna izquierda y patea a uke en la zona media con su pie derecho.

Despus, tori ejecuta un Hidari Ura Shuto a la parte inferior del brazo derecho de uke y se levanta en posicin Ichimonji No Kamae.

OSAI KOMI
(Aleta abajo)

Desde Fudoza, uke se levanta con el pie derecho. Manteniendo su rodilla izquierda en el suelo, agarra la chaqueta de tori. Tori ejecuta un Ura Gyaku Dori con su mano derecha a la vez que golpea la rodilla de uke con una patada derecha con el taln.

Al caer uke al suelo, tori coloca su rodilla derecha sobre el codo derecho de uke para forzarle sobre su estmago.

Una vez en esta posicin, tori sujeta a uke con la rodilla. Practicar tambin el escape desde Ukemi.

UDE ORI
(Rompiendo el brazo)

Tori y uke parten de Fudoza. Uke agarra la solapa de tori con la mano izquierda y se levanta sobre su rodilla derecha y lanza el puo derecho a la cara de tori.

Tori agarra el brazo de uke y apoyndose hacia atrs, presiona en el codo izquierdo extendido de uke con su rodilla derecha.

Tori ahora rueda hacia la izquierda presionando a uke en el codo hasta llevarlo al suelo y controlarlo.

KANA SHIBARI
(Agarre de hierro)

Contra agarres de ropa o confrontaciones violentas.

Tori agarra las solapas de uke o los hombros a ambos lados del cuello. Tori ahora aplica un Koppo Ken con presin a ambos lados del cuello (trquea).

Tori contina golpeando la cara de uke con Kikaku ken y tirando a uke hacia l com ambas manos, mientras sigue manteniendo la estrangulacin.

TENGU DORI
(Capturar al demonio) KETSU MIYAKU (Apretar el pulso)

Si , por ejemplo, uke realiza un Kana Shibari, tori responde con Happa Ken a los odos de uke.

Y utiliza el pulgar contra la nariz de uke, presionando los huesos (tabique nasal) para controlarle.

Uke aplica una estrangulacin posterior con el antebrazo.

Tori levanta sus hombros y gira su barbilla para aliviar la presin. Tori ahora agarra el brazo estrangulador y presiona con el pulgar al hueso o los nervios del brazo de uke (encima del codo).

Tori empuja el brazo de uke contra su pecho mientras se desplaza hacia atrs para salir de la estrangulacin, aplicando por ejemplo Onikudaki o una luxacin (Omote Gyaku) por detrs del hombro del brazo estrangulador para que uke caiga sobre su espalda.

CHI GOKU OTOSHI

(Dejarlo caer al infierno)

Uke avanza y ejecuta un Migi Jodan Tsuki. Tori se desplaza 45 hacia atrs y a la izquierda mientras ejecuta Migi Jodan Uke (bloquedo alto en este caso exterior) que se convierte en un agarre.

El brazo derecho de uke se mantiene estirado. Con la rodilla izquierda, tori aplica presin sobre el codo extendido de uke

Para llevarlo al suelo y controlarlo.

HUKO
(El tigre se tumba)

HUKO 1
Uke avanza con Migi Chudan Keri. Tori responde desplazandose 45 atrs y a la izquierda con un Migi Gedan Uke por el exterior de la

pierna de uke. Despus, tori da un paso hacia delante con la pierna izquierda, entrando en la guardia de uke y ejecuta un Hidari Shito Ken a la ingle de uke por debajo del muslo derecho.

HUKO 2
En este caso el bloqueo se hace por el interior y con Hidari Gedan Uke. Tori sostiene la pierna de uke con su mano izquierda y contraataca con un Fudo Ken al interior de la tibia por encima del tobillo.

NAGE KAESHI
(Devolver la proyeccin) Tcnicas contra proyecciones

OKYO
(Falso empuje)

Al intentar uke una proyeccin, tori baja sus caderas para aumentar su estabilidad y contraataca con un Hidari Shito Ken al costado de uke.

continuando con un Migi Fudo Ken al plexo solar desde el lado derecho.

ZU DORI (Capturar la cabeza)

Al intentar uke una proyeccin, uke baja su centro de gravedad (hara) para ganar estabilidad y contraataca. Desde el lado derecho de uke, con Migi Fudo Ken a la cara al mismo tiempo que realiza un agarre de pelo por la parte posterior de la cabeza

Para llevarle al suelo y ejecutar Shako Ken a los ojos de uke.

FU KAN
(El giro del viento)

Tori golpea con Fudo Ken a la

tori se inclina y realiza un

Al caer uke al suelo boca arriba,

cara al mismo tiempo que agarra el cinturn por la parte posterior

de uke.

rodamiento arrastrando a uke con l

tori contina el rodamiento y acaba sentado a caballo sobre

l.

KOYOKU
(Vaciando al rival)

Uke avanza y ejecuta un Migi Jodan Tsuki. Tori se desplaza atrs y a la derecha, realizando un bloqueo por el interior con su brazo izquierdo.

Tori se desplaza hacia delante con un gancho derecho al plexo solar de uke.

Tori continua avanzando con un paso derecho, colocando su pie derecho detrs del pie derecho de uke para realizar Osoto Gake.

HO TEKI
(Soltar y proyectar)

Uke agarra la solapa de tori con su mano izquierda, ejecutando un Migi Jodan Tsuki a la cara de tori. Tori da un paso atrs con su pierna derecha y golpea el codo derecho estirado de uke con la parte baja de la palma de la mano, levantndole.

Tori ahora da un paso hacia delante con su pie izquierdo por detrs del pie izquierdo de uke

y realiza un Osoto Gake por el lado izquierdo de uke.

Una variante de esta tcnica podra ser aplicando el golpe con la palma de la mano al codo izquierdo de uke, al brazo del agarre.

ATE NAGE (Situar la proyeccin)

Uke agarra la solapa derecha de tori con su mano izquierda. Tori usa su mano derecha para aplicar un Take Ori al brazo izquierdo de uke y realiza un Hidari Fudo Ken a las costillas de uke.

Entonces, tori pivotea a la derecha mientras de desliza por debajo del brazo izquierdo de uke.

para llegar a agarrar el hombro izquierdo de uke con su mano izquierda.

Tori patea la pierna de apoyo de uke para proyectarle y llevarle al suelo.

SETTOH
(Romper y dejar caer)

Uke agarra la chaqueta de tori con su mano derecha. Tori responde dando un paso hacia delante con el pie derecho para realizar con su puo derecho un Fudo Ken al interior del msculo de la parte alta del brazo derecho de uke.

a continuacin, ejecuta un Hidari Shito Ken a las costillas izquierdas de uke.

HI SAKKU
(Volar y apretar)

Al atacar uke, tori responde con Migi Shito Ken a la garganta.

Tori salta y aplica una tijereta con las piernas alrededor de las costillas de uke (Do Jime).

Afloja ligeramente la presin que ejerce sobre las costillas de uke y se deja caer al suelo agarrando los tobillos de uke y tirando frontalmente de las piernas de ste para hacerle caer.

Una vez en el suelo uke, tori le patea en la ingle con su taln al mismo tiempo que aplica un Ashi Jime a su pierna derecha.

HI TOH
(Rodamiento volador)

Esta tcnica es muy similar a la descrita anteriormente, pero ahora, cuando uke est en el suelo, tori salta hacia arriba para caer sobre sus costillas con las piernas o las rodillas.

SEI ON (Sonido viviente)

Uke agarra la solapa derecha y el brazo izquierdo de tori con la intencin de proyectar o estrangularle.

Con accin pinchante, tori aplica un Shito Ken al lado izquierdo del cuello de uke y a la vez que se desplaza hacia la izquierda endereza su brazo derecho. Sujeta el brazo izquierdo de uke y ejecuta una patada penetrante con el taln izquierdo a la parte exterior de la rodilla derecha de uke

Tori mantiene la accin pinchante de su mano derecha, mientras da un paso hacia atrs con su pierna izquierda para bajar la rodilla izquierda al suelo y proyectar a uke.

TEI KEN (Golpe que aprieta)

Uke agarra a tori (por el cuerpo)

Tori golpea con sus caderas el abdomen de uke mientras que levanta y abre los brazos. Tori puede aprovechar para aplicar un Ushiro Kikaku Ken a la cara de uke.

Tori agarra la derecha de uke con su derecha y la izquierda con su izquierda y las cruza para proyectarle al suelo. Tori finaliza la tcnica con una patada de taln descendente.

SETSU YAKU (Salto de nieve)

Uke avanza y ejecuta Migi Jodan Tsuki. Tori se desplaza 45 hacia atrs y a la derecha para acplicar Hidari Jodan Uke

que contina con un paso adelante y convirtiendo en Onikudaki (omote).

Tori mantiene el agarre sobre el antebrazo de derecho de uke y pasa el brazo derecho hacia arriba por la parte de atrs del hombro de uke. Tori da un paso hacia atrs y se arrodilla sobre su izquierda para arrojar a uke sobre la espalda. Tori puede usar su rodilla para obstaculizar a uke durante la cada.

MUSAN
(Levantar la niebla)

Uke avanza y ejecuta un Migi Gedan Tsuki. Tori se mueve hacia delante para encontrarse con el ataque, desplazndose ligeramente hacia la derecha y cubriendo el ataque de puo de uke con Hidari Shako Ken al antebrazo mientras ejecuta un ataque con los dedos de la mano derecha a los ojos de uke.

Tori levanta el brazo de uke y pasa por debajo del mismo con un giro contra-reloj.

Aplicando un golpe de codo a la parte de atrs del brazo derecho estirado de uke, para tirarlo hacia atrs y al suelo.

GEKAN
(Luna viviente)

Uke avanza y ejecuta Migi Chudan Tsuki. Tori bloquea el ataque.

Y responde con Oh Gyaku.

Cuando uke cae al suelo sobre su pecho, tori pasa por encima de su espalda con el pie izquierdo mientras baja su rodilla derecha al suelo. El brazo derecho de uke se sujeta estirado sobre la cadera derecha o muslo derecho de tori.

YUME MAKURA (La almohada de los sueos)

Uke agarra a tori con la mano izquierda y le patea al estmago o genitales con su pie derecho. Tori se deja caer hacia atrs y a la derecha mientras que aplica un Gedan Uke y sigue sujetando el brazo izquierdo de uke.

Uke ataca de nuevo con Migi Fudo Ken a la cara, el cual es bloqueado por tori con Hidari Jodan Uke.

Ahora tori agarra el brazo derecho de uke para intentar proyectarle con la cadera. Al resistirse uke bajando las caderas

tori transforma sus acciones en Te Makura y arroja a uke al suelo sobre su cara.

RYOTE GAKE (Trampa de dos manos)

Uke agarra a tori y aplica una estrangulacin doble a los lados del cuello. Tori responde bajando sus caderas y dando un paso hacia atrs con su pierna izquierda mientras que empuja hacia arriba por el lado inferior del codo de uke.

Repentinamente tori pivotea hacia la derecha, bajando su rodilla derecha al suelo a la vez que tira hacia abajo del codo izquierdo de uke y empuja arriba el codo derecho

Esto hace que uke de una voltereta y caiga sobre su espalda, todo en un solo movimiento.

FUDO (Sin movimiento)

Uke agarra a tori con su mano izquierda y lanza un ataque de puo con la derecha. Tori se desplaza 45 atrs y a ala derecha, bloquendolo con Hidari Jodan Uke y agarra la mano izquierda de uke para aplicar un Take Ori con su derecha.

Con su mano izquierda agarra el hombro izquierdo de uke mientras se desplaza a su lado izquierdo para preparar la proyeccin.

Tori mantiene el Take Ori mientras tira de uke hacia l sobre el hombro para proyectarlo al suelo. Tori da un paso hacia atrs y a la derecha para concluir la proyeccin.

GOKU RAKU OTOSHI (Dejar caer al cielo)

Con su mano derecha, uke agarra la la solapa izquierda de tori y con la izquierda sujeta la manga derecha.

Tori da un paso adelante con la derecha para aplicar Muso Dori al brazo izquierdo de uke.

Tori patea la parte trasera de la pierna izquierda de uke (Ashi Barai) y continua la presin sobre su codo para llevar a uke al suelo una vez no tiene apoyo en su pierna.

KATA MAKI (Espiral lateral)

Uke avanza y ejecuta primeramente un Migi Jodan Tsuki que tori bloquea con Jodan Uke.

Continua con Hidari Jodan Tsuki al cual tori vuelve a responder con otro Jodan Uke.

Inmediatamente se desplaza adelante para aplicar Migi Musha Dori al brazo izquierdo de uke.

tori da un paso atrs con su pierna derecha y sigue aplicando un Shito Ken (Boshi Ken) a las costillas derechas de uke (Butsumetsu).

tori pivotea en el sentido de las agujas del reloj arrodillndose sobre su derecha para poder proyectar a uke al suelo.

KO KI (Golpear al demonio)

Tori ejecuta un doble Happa Ken o un doble Shito Ken a los lados del cuello de uke.

Despus tori salta y aplica una comb inacin doble de patadas al estmago, torax o cara de uke. Si es necesario, uke puede convertir la accin de golpeo de sus manos en un agarre para tirar de uke hacia las patadas. Despus la tcnica termina dejndose caer tori al suelo y ejecutando un rodamiento atrs para amortiguar la caida.

UGARI
(Segar al cobarde)

Uke realiza un intento de Osoto Gake.

tori responde dejndose llevar por la proyeccin y ejecutando un Yoko Nagare para llevar a uke al suelo.

Tori por la inercia se sita encima de uke y aplica Hon Jime para controlarlo.

SHIZEN
(Natural)

Uke agarra a tori por ambas solapas. Si uke empuja a tori, l responde bajando sus caderas y golpeando con el puo a la zona baja de las costillas de uke.

Si uke tira, tori responde con una patada oscilante ascendente con la tibia a la zona inglinal.

Este es un grupo de tcnicas que se refieren a no oponerse a la fuerza ejercida por uke y acompaar dicho empuje contraatacando de la forma ms natural posible.

YAIBU YORI
(Ataques desde Atrs)

SHI SAI
(Rotura de dedos)

Uke agarra la parte trasera del cuello de la chaqueta de tori (Eri Dori).

Tori agarra la mano derecha de uke con su derecha y, apoyndose levemente hacia delante para estirar el brazo derecho de uke, tori gira su cuerpo hacia la izquierda y golpea las costillas de uke.

tori contina aplicando Ura Gyaku sobre la mano atrapada de uke para as soltar el agarre.

Tori da un paso atrs con su pie izquierdo utilizando su mano izquierda para aplicar contrapresin al codo derecho de uke para un mejor control (Luxacin). Al arrodillarse tori sobre la izquierda, uke cae al suelo proyectado el cual podemos golpear con nuestra rodilla levantada.

SAKKETSU (Apretn mortal)

Contra un agarre por detrs.

Tori responde bajando sus caderas y levantando ambos brazos por delante de l. Ahora desplaza el peso hacia la derecha mientras agarra la mano derecha de uke con

Para inmediatamente ejecutar un Ganseki Nage desde el lado derecho de uke.

su derecha y pasa su brazo izquierdo por debajo del hombro derecho de uke.

KIN KUDAKI (Destruyendo el oro)

Contra un agarre por detrs, tori responde desplazando sus caderas a un lado.

y estirando su mano izquierda para agarrar la ingle de uke (golpe a los genitales) Tori tambin puede dar un pisotn al puente del pie de uke o un golpe con la parte trasera de la cabeza a la cara de uke.

HIBARI
(Alondra)

Uke entra realizando un golpe de puo a nivel alto. Tori se deja caer sobre su rodilla derecha en una postura agachada con las manos en el suelo.

Tori emerge saltando hacia arriba a la vez que realiza un ataque doble de puo.

Pasa su brazo derecho por debajo del brazo izquierdo de uke par aplicar Ganseki Nage barriendo con la pierna.

KETA OSHI
(Dejar caer el alma)

Uke entra con Migi Zempo Keri. Tori pivotea hacia el exterior en el sentido de las agujas del reloj

tori carga su peso sobre el pie derecho de uke mientras aplica un Shoki Ken a su

contina con un doble Shako Ken ascendente a las costillas de uke,

y ejecuta un Sokuyaku a la ingle de uke desde el muslo derecho.

muslo derecho.

proyectndole hacia la izquierda (su espalda)

SHI HO DORI
(Capturar de cuatro formas)

Uke avanza con Migi Chudan Tsuki. Tori se mueve hacia atrs y a la derecha y bloquea.

Uke continua con Hidari Chudan Tsuki el cual es tambin bloqueado por tori.

Uke insiste con otro Migi Jodan Tsuki el cual es bloqueado por tori con Hidari Jodan Uke al mismo tiempo que aplica un Shikan Ken al antebrazo derecho de uke o a las costillas.

Tori pasa su brazo derecho por encima del hombro de uke para intentar un Onikudaki (Ura en este caso)

Uke tira el brazo para evitar la tcnica, a lo que tori responde con un Ura Shuto al cuello.

y continua con On Gyaku: patada derecha a las costillas de uke.

y tirn para llevarlo al suelo.

MOGURI DORI
(Capturar zambullndose)

Uke da un paso adelante y comienza el ataque con Migi Jodan Tsuki el cual tori bloquea pasando a Ichimonji No Kamae.

Uke contina con Hidari Jodan Tsuki el cual tori repele con Migi Jodan Uke.

Uke vuelve a atacar con Migi Jodan Tsuki y tori vuelve a bloquear.

En este momento, tori aplica un Shikan ken al antebrazo o costillas de uke

Agarra su mano derecha, avanza y se sita a su derecha para aplicarle Ganseki Nage.

KO KU
(Falso espacio)

Uke ataca con Migi Jodan Tsuki. Tori aplica un Hidari Jodan Uke para bloquear, una vez bloqueado tori aplica Migi Omote Shuto al antebrazo de uke apoyndose sobre su rodilla izquierda para dar potencia al golpe.

Uke contina con patada de taln y tori salta hacia la izquierda contraatacando con Migi Keri Kaeshi a la parte inferior de la pantorrilla o rodilla derecha de uke.

Tori da un paso adelante y aplica Shito Ken a las costillas derechas de uke.

RENYO
(Llevar a dar un paseo)

Uke ataca con Migi Jodan Tsuki el cual tori bloquea por el interior con Hidari Jodan Uke.

tori aplica un Migi Omote Shuto al antebrazo de uke para apartar la mano del ataque.

Uke intenta atacar de nuevo con una patada al estmago de tori, a la que tori responde con Migi Keri Kaeshi.

Uke ahora intenta atrapar a tori por la solapa, tori aprovecha el momento para coger la mano derecha de tori con su izquierda y aplicar un Migi Ura Shuto al cuello de uke.

La mano controlada de uke, se le aplica un Ura Gyaku, pasando adems nuestro brazo por encima del brazo de uke para aumentar el control presionando el codo de uke con nuestro brazo.

GYAKU NAGARE
(Flujo inverso)

Uke ataca con Migi Jodan Tsuki. Tori bloquea por el exterior (Omote) con Migi Jodan Uke.

Uke realiza una patada de taln derecho y tori responde con Migi keri Kaeshi al exterior de la pierna derecha de uke.

Uke intenta un gancho ascendente al estmago de tori, el cual es cubierto por tori y agarra el antebrazo derecho de uke con su mano izquierda.

Para con la derecha aplicar un Ura Shuto al cuello.

y finalizar con Omote Gyaku al brazo derecho de uke y llevarlo al suelo al dar un paso atrs con su pierna izquierda.

KASASAGI
(Urraca)

Uke ataca con Migi Jodan Tsuki al cual tori que inicialmente estaba en Ichimonji No Kamae, pasa a Omote (Exterior) Migi Jodan Uke.

Uke contina con una patada con el taln derecho, tori anula la patada bajando la mueca derecha de uke la cual tenia atrapada para transformar en Keri Kaeshi.

Tori aplica Shikan Ken a las costillas derechas de uke y levanta su brazo extendido para pasar por debajo en el sentido de las agujas del reloj.

y realizar Omote Gyaku exagerado tirando de uke hacia el suelo y con una voltereta sobre su espalda.

KO
(Falso)

Uke ataca con Migi odan Tsuki, tori inicialmente en Ichimonji No Kamae, pasa a Omote MIgi Jodan Uke.

Uke contina con una patada derecha de taln. Tori avanza hacia delante y a la izquierda para terminar con su rodilla en el suelo.

Manteniendo el agarre sobre la mueca de uke, y protegiendose tori con su brazo izquierdo extendido chequeando a uke, desliza su hombro derecho por debajo de la cadera derecha de uke. Tirando del brazo hacia arriba y atrs o usando los hombros para arrojar a uke al suelo.

SO TOH
(Mantener y dejar caer)

Uke agarra a tori por ambas solapas y tira hacia atrs. Tori pasa su brazo por encima de los brzos de uke para agarrar las solapas de ste, msculos del cuello u orejas y lo atrae hacia s para golpearlo con Kikaku Ken.

tori se deja caer deslizando sus piernas entre las de uke, mientras tira a uke hacia delante y abajo. Tori puede usar una patada de cuchara a la zona de la ingle para derribarlo sobre su cara.

tori contina el movimiento y acaba sentado sobre uke.

RANSETSU
(Nieve loca)

Uke agarra ambas solapas de tori. Tori agarra los lados de la chaqueta de uke e introduce los pulgares hacia el interior (costillas) mientras tira de l hacia el frente para llevarlo al suelo.

Tori se deja caer sobre uke pasando por entre las piernas de ste mientres cae al suelo.

MUTODORI GATA
Defensa sin armas contra ataques de hojas

KEN NAGARE
(Golpe que fluye)

Uke avanza con un cuchillo en la mano derecha con la intencin de pinchar en el estmago. Tori da un paso hacia delante con la izquierda, pivoteando a la derecha y hacia fuera del brazo derecho de uke para evitar el corte.

Tori bloquea el brazo atacante con la palma abierta de la mano izquierda golpeando el codo de uke y atrapando dicha mano. Tori entonces contraataca con Migi Shikan Ken al torso de la mano derecha de uke para desarmarle.

Tori da un paso atrs con su pierna izquierda y realiza un Omote Gyaku a la mano derecha de uke para llevarlo al suelo.

SOTO TONKO NO KATA

Prctica de las formas de escape de las ratas
Las siguientes tcnicas se refieren al uso de los polvos cegadores Metsubushi, estrellas Senban Shuriken y los mtodos de escape de los cinco elementos (tierra, agua, fuego, metal y madera) Go-Ton Tonga. Los paquetes de polvos cegadores y las nuevas estrellas arrojadizas se llevan en el bolsillo interior de la chaqueta. Estos elementos de sorpresa sern combinados con el uso del TAIJUTSU (movimiento corporal) para tener mayor ventaja. Para llegar a usar las estrategias del cielo, la tierra y el hombre, el ninja debe llegar a ser uno con todas las cosas del universo y tomar la forma del espritu de las flores y el bamb. Debe conocer cuando doblarse con el vientoy saber que no es necesario doblarse cuando no hay viento. Debe ser capaz de llegar a ser el vacio con el fin de conocer los secretos del uso del esquema de la totalidad para conseguir sus deseos. Si se pregunta sobre la verdadera existencia de las cosas tales como las tcnicas fundamentales del Ninjutsu, diremos que no. Si se pregunta cal es la manera correcta de practicar las tcnicas fundamentales, diremos que no hay camino correcto o camino incorrecto. Estos movimientos que llamamos fundamentales son solamente un medio para adquirir los movimientos naturales apropiados que llegan con el alumbramiento personal.

Todas estas tcnicas se encuentran dentro de la escuela Togakure, una de las ms emblemticas de la bujinkan por ser una de las escuelas ninjas.

ZANTO TONKO NO KATA

Practicas de las formas de escape

KATA UKE TONSO NO KATA (Prctica de la forma de escape de una mano)

Uke usa su mano derecha para agarrar la mueca derecha de tori y tira de l hacia delante. Aprovechando el tirn, tori realiza tres pasos cortos hacia delante. En el momento del tercer paso, tori levanta su mano derecha para aplicar Omote Take Ori a la mueca al mismo tiempo que tori patea la zona inglinal d euke con patada derecha con el interior del pie.

tori pasa por debajo del brazo levantado de uke, girando en el sentido de las agujas del reloj e intensificando el Take Ori.

Tori entonces proyecta a uke hacia delante.

Y le arroja los polvos cegadores y escapa dejndose caer al suelo (Chi tobi)

SAYU TONSO NO KATA (Prctica de la forma de escape derecha-izquierda)

Uke usa su mano derecha para agarrar la mueca izquierda de tori, y tira de l hacia delante. Aprovechando el tirn de uke, tori realiza tres pasos cortos hacia delante y en el tercero levanta su mano izquierda para aplicar Omote Take Ori interior a la mueca derecha de uke. Al mismo tiempo que patea la

tori da un paso hacia atrs con su pierna derecha, girando en el sentido de las agujas del reloj y tira hacia delante con su mano derecha mientras levanta su izquierda para arrojar a uke al suelo.

Tori ahora arroja los polvos cegadores y escapa dejndose caer al suelo (Chi Tobi)

ingle.

KUBISUGI TONSO NO KATA

(Prctica de la forma de escape de agarre posterior

Uke agarra a tori por la parte de atrs del cuello (Eri Dori) y tira de l hacia atrs. Aprovechando el tirn, tori realiza tres pequeos pasos cortos con uke, mientras cubre la mano derecha de uke con su derecha para Ura Gyaku o golpea atrs con el codo izquierdo al plexo solar de uke.

Tori entonces pivotea continuando el Ura Gyaku para proyectar a uke al suelo y hacia delante.

Una vez uke est en el suelo, tori arroja los polvos cegadores y escapa (Ukemi)

ATEKOMI TONSO NO KATA

(Prctica de la forma de escape y golpeo)

Uke ataca con Jodan Kiri descendente vertical. Tori, inicialmente en Doko No Kamae. (En la foto se encuentra en Shizen)

Tori se lanza debajo de la espada y acortando distancias realizando Migi Shito Ken al plexo solar y bloqueando el corto con su brazo izquierdo.

Despus tori se desplaza hacia atrs con su derecha, arrojando los polvos cegadores y escapando (Ukemi)

KOTE UCHI TONSO NO KATA

Prctica de la forma de escape y golpeo del brazo

Uke ataca con Jodan Kiri vertical descendente. Tori desde Doko No Kamae, se desplaza a la izquierda para quedarse por el exterior y golpea el antebrazo derecho de uke para desarmarlo.

Una vez uke desarmado (espada en el suelo) tori aplica Fudo Ken a la cara de uke.

terminando con el cegamiento de uke por los polvos cegadores.

KOSEI KIRIGAKURE NO KATA

(Forma de ataque de la niebla)

Cuatro atacantes (en la foto slo uno) se aproximan con espadas desenvainadas y mantenidasd en alto o en posicin alta (Dai Jodan No Kamae). Tori asume posicin de huir dando un paso atrs con la pierna izquierda y girando sus hombros en el mismo sentido.

De improviso tori gira dando la cara a los atacantes y arroja Shuriken.

Cuando ellos retroceden, les arroja polvos

Para escapar mediante mediante un rodamiento

cegadores y se mueve en medio de la confusin.

HAPPO KIRIGAKURE NO KATA

Desapareciendo en la niebla en todas las direcciones.

Cuando es sorprendido por los atacantes, tori les arroja Shuriken frontalmente

al mismo tiempo polvos cegadores a la parte posterior para preparar su huda.

Tori se deja caer sobre una rodilla en la niebla resultante y arroja Shuriken a los atacantes en todas las direcciones antes de escapar.

Kujikiris
Palabras de poder, gestos mgicos
Los Ninjas histricos japoneses se caracterizaban por su cuidadoso y cientfico mtodo de analizar y resolver problemas, estando al mismo tiempo en estrecha relacin con prcticas espirituales y ocultas. El Ninja aprenda el MIKKYO (budismo esotrico), con lo que consegua aumentar su poder personal mediante la comprensin de los fenmenos del Universo. Poder o magia, lo cierto es que el Mikkyo consegua reforzar el poder inherente a cada individuo y esto motiv el que sus primeros practicantes, los monjes Yamabushi, fueran perseguidos duramente. Al final de varias guerras, sus conocimientos fueron transmitidos en el seno de las familias y poco a poco lograron una nueva clase guerrera al que dieron el nombre de NINJA: guerrero de la sombra El Ninja empleaba tambin las llamadas palabras de poder, que eran frases usadas para conseguir realidad vibratoria a las intenciones del Ninja. Estos juramentos se pronunciaban en el lenguaje original o bien en japons clsico, aunque en ambos casos carecen de significado en la conversacin rutinaria, de manera que el Ninja puede expresar as su verdadera intencin a travs de formas sonoras que no disminuyan su eficacia. Puesto que es la resonancia del sonido en s y no el sentido literal de las palabras lo que hace efectivas estas frases, no es posible dar instrucciones sobre el uso de las mismas. Veamos a continuacin cuales seran estas formas y lo que representa cada una. Ntese que las slabas entre parntesis (Bigha Mantra) se pronuncian internamente para conseguir el potencial deseado.

RIN
FUERZA MENTE CUERPO TIERRA (Lan)
Representa a la divinidad Bishamon Ten y es el signo del Vajra meterico tibetano. Palabra a recitar: ON BAI SHIRA MAN TA YA SOWARA. Es el smbolo del temible poder de la sabidura y el puro conocimiento que destruye la ignorancia y la imperfeccin. Se usa para atraer la fortaleza que nos permitir resistir las pruebas fsicas y mentales y que sta prevalezca sobre todo lo que pueda destruir el Ninja. Sus efectos son el devolver la fuerza y la actividad a travs de los elementos de la naturaleza, dirigidos por la accin mental. RIN faculta para soportar todos los inconvenientes que conlleva la prctica de un arte marcial y proporciona un buen control mental.

PYO DIRECCIN DE LA ENERGA AGUA (Vam)

Representa a la divinidad Gosanze Yasha y es el signo del Gran Diamante. La palabra a recitar es: ON ISHA NA YA IN TARA YA SOWARA La imitacin fsica con el Gran Diamante, Daykongo in, se usa para inspirar poder personal, mediante la canalizacin de la energa hacia el rea apropiada al propsito a realizar. Nos pondr nuestro organismo en situacin favorable para recibir el KI por intermedio del sistema nervioso y sus efectos nos protegern de las enfermedades, mediante la influencia divina ejercida sobre cada tomo y clula corporal. Quien persevere en la prctica de este gesto durante al menos diez aos, podr dirigir a voluntad las enfermedades de otros.

TOH ARMONA CON EL UNIVERSO

Representa a la divinidad Jikoku Ten y es el signo del len exterior. La palabra a recitar: ON JI RE TARA SHI I TARA JI BA RA TA NO-O SOWARA Esta postura de manos representa la rendicin ventajosa del len externo a nosotros o, dicho de otra forma, la consecucin de lo que necesitamos sin resistir a lo que se opone. Con su prctica se obtiene la fuerza del KIAI en todas las acciones psquicas y fsicas, tanto en nuestro interior como proyectadas al exterior. De esta manera, integrndose en la naturaleza, el Ninja puede prever acontecimientos y adaptarse rpidamente a los nuevos hechos.

SHA CURACIN PROPIA Y AJENA FUEGO (Ram)

Representa la divinidad Kingo Yasha Myo-o y es el signo del len exterior. La palabra a recitar es: ON HAYA BAI SHIRA MAN TA YA SOWARA. Los procesos internos de nuestro cuerpo estn representados por el len interno y por este motivo nuestra salud puede proporcionarnos un fuerte poder o destruir cualquier oportunidad de xito en la vida.

Pronunciando el juramento correspondiente, obtendremos energa curativo para uno mismo y para otros, logrando al mismo tiempo que nuestros alrededores sean ms saludables.

KAI
PREMONICIN DEL PELIGRO AIRE (Yan)
Representa la divinidad Fudo Myo-o y es el signo de las ataduras exteriores. La palabra a recitar es: ON NO-O MA KU SAN MANDA BASARA DAN KAN Esta prctica nos har estar en armona con todo lo que es vida, con nuestros hermanos, con la naturaleza y con nosotros mismos. Nos har conocer el amor y la paz, y nos permitir separarlos del mal. KAI representa al Ninja dirigindose hacia los atributos divinos, abandonando las ataduras, y as lograremos una conciencia amplia que nos permitir sentir el peligro. Con la premonicin adquirida, obtendremos la luz necesaria para guiar a nuestros compaeros por la senda correcta. Es el gesto apropiado para poder predecir el futuro.

JIN
LECTURA DEL PENSAMIENTO AJENO ETER (Ham)
Representa a la divinidad Gunadli Yasha Myo-o y es el signo de las ataduras exteriores. La palabra a recitar es: ON A GANA YA IN MAYA SOWARA. La insistencia de la mente a limitar sus capacidades a los datos sensoriales fsicos que recibe, debe superarse para que se puedan emplear los plenos poderes de la iluminacin. Este gesto representa al Ninja confiando en la conciencia csmica del dios, aceptando la realidad y la intuicin, y se usa para dar tono a la mente y as conocer los pensamientos de otros, proyectndonos en su interior. Su prctica por tanto, nos da un estado mstico y una gracia privilegiada, la cual nos diferenciar del resto de las personas. Podremos or la voz de los difuntos y de nuestros maestros lejanos, as como de cualquier cotro ser imperceptible para la vista y el odo humano.

RETSOU
DOMINIO DEL TIEMPO Y EL ESPACIO Suma de los cinco elementos (Om)
Representa a la divinidad Komoku Tnno Jin y es el signo del puo de la sabidura. La palabra a recitar: ON HI RO TAKI SHA NO GAJI BATA I SOWARA El ser humano es el mundo material representado por el ndice izquierdo extendido y est rodeado por el poder y la proteccin del conocimiento puro y verdadero, representado por la mano derecha. Las dos manos juntas representan la unidad del TaizoKai, o reino vegetal, y el Kongokai, o reino espiritual, junto a la unidad del alma individual y csmica. Este gesto libera al Ninja de los lmites del espacio y el tiempo, y se usa para enfocar lugares lejanos y pocas diferentes. Mediante su prctica podremos proyectar a distancia nuestra conciencia y observar escenas y paisajes imposibles de ver por los dems, as como traspasar las barreras del tiempo y el espacio.

ZAI

CONTROL DE LOS ELEMENTOS NATURALES

Representa a la divinidad Daitoku Yaha Myo-Myoo y es el signo del anillo del sol. La palabra a recitar es: ON CHIRI IBA RO TAYA SOWARA.

Este gesto se usa para transportar al Ninja a un punto de unidad con el origen de todo lo manifestado en el universo, donde las direcciones y formas fsicas de la materia pueden alterarse y controlarse con slo el poder de la voluntad. Mediante su prctica podremos controlar los cinco elementos naturales (tierra, agua, viento, fuego y vaco) y de esta manera podremos tener a nuestro favor todo el poder de la naturaleza.

ZEN

ILUMINACIN (Aum)

Representa a la divinidad Zocho Ten y es el signo de la fuerza oculta. La palabra a recitar es: ON A RA BA SHA NO-O SOWARA.

Es el gesto ms profundo de todos, ya que mediante l conseguiremos la ms importante de las contemplaciones, como es la visin de Buda y su perfecta luz. Formando parte de dicha luz, encontraremos el conocimiento para hacernos invisibles y as obtendremos la proteccin de fuerzas csmicas contra las personas resentidas y conseguiremos desaparecer de las situaciones de peligro.

Nota del autor:

Con esta publicacin he pretendido crear un material que sirva de apoyo al trabajo diario de aquellos que estn interesados en aprender Budo, incluso una gua de referencia para mi mismo, donde plasmar parte de lo aprendido y seguir un plan de aprendizaje y enseanza. Espero que ningn instructor, sea del grado que sea, se ofenda al ver este trabajo, ya que seguramente encontrar alguna que otra imperfeccin y hasta considere por mi parte atrevido publicar esto pues no soy ningn instructor de reconocido prestigio sino un humilde practicante de Budo que desea compartir sus experiencias en cuanto a las artes marciales se refiere. En el entrenamiento de todas estas tcnicas hay que tener presente unos conceptos en los que debemos hacer un especial hincapi para tenerlos siempre en cuenta ya que son los que determinarn que las tcnicas sean exitosas. Estos conceptos son: EQUILIBRIO, que siempre debemos tener y que al adversario debemos arrebatar, DISTANCIA, esto no significa que debamos estar lejos, lo que significa es que debemos estar en la distancia adecuada segn la tcnica que estemos trabajando. KAMAE, al principio de nuestro aprendizaje marcaremos bastante los kamaes pero con la prctica el kamae ira escondindose para dar lugar a unas posiciones mas naturales y menos artificiales. CONTROL en tanto que tenemos que mantener la tensin en uke para no perder el control sobre este. Y sobre todo MOVIMIENTO ya que si no hay movimiento, el arte marcial est muerto y como tal no tiene sentidosiempre muvete. Y una ltima regla, no rectifiques. Cuando ests realizando una tcnica y en el desarrollo de esta uke se mueve de alguna forma que no esperbamos o simplemente no reacciona como queremos, cambia la tcnica sobre la marcha, pero nunca pares a rectificarsi algo no sale, no te obsesiones por forzar la tcnica, cmbiala. Todo est diseado para trabajar sin emplear la fuerza, si notas que necesitas emplear la fuerza en alguna de las tcnicas, es que no est funcionando adecuadamente y requiere que analices bien y con detalle la situacin. No todas las tcnicas tienen xito con todos los oponentes ya que hay que tener en cuenta estatura, corpulencia, flexibilidad, etc para ejecutar la ms idnea segn la situacin Por ltimo, aconsejar a los lectores de este trabajo que extremen sus precauciones en la prctica de estos ejercicios y que siempre que puedan entrenen con instructores cualificados ya que estos les ayudarn a comprender mejor no solo las tcnicas sino los sentimientos que con ellas se transmiten. Adems es importante el trabajar con instructores porque estos posiblemente les enseen a evitar posibles

lesiones debidas a la mala praxis o simplemente por ignorancia, que es lo mas peligroso.