Resumen de Sobre la Fotografa por Susan Sontag Una fotografa es un secreto acerca de un secreto observ Arbus- , cuanto ms te dice

e menos sabes. El libro de Susan Sontag me result eternamente interesante y esclarecedor, en cuanto a cmo debemos apreciar la fotografa. Al principio habla de la tradicin de imgenes verdaderas, de como en nuestra cueva se buscan imgenes reales, como medio de aprendizaje. Habla de fotografas como tesoros, como si al ver el mundo en fotos, se volviera nuestro. Nos da un recorrido desde el inicio hasta todos los usos hoy dados a la fotografa: en el ncleo familiar como acumuladora de ancdotas, en sistemas legales como sistema de reconocimiento y control de personas, en cualquier viaje fuera de lo cotidiano sirve de documento y prueba, etc. Explica como hoy, al existir un desbordante supervit de imgenes, se ha formulado un criterio actual y una tica de visin ms estricta. Se va adentrando en el acto de fotografiar, menciona que fotografiar es apropiarse de lo fotografiado (la cmara como arma), lo cual es perfectamente real, incluso en el nivel ms amateur; cada cosa que fotografiamos, por insignificante que parezca e incluso a veces inconcientemente, parece apegarse a nosotros. Menciona ms adelante que cualquier uso de la cmara implica cierta agresin, pues un lente representa la mirada de alguien encima de nosotros, a veces la mirada de miles, el lente no solo penetra

nuestra realidad, sino que la reinventa y la expone. La agresin mencionada nace de nuestro miedo a ser expuestos. El fotografiar algo implica la no intervencin, pues se entiende que se quiere plasmar tal y como es. Existen connotaciones sentimentales para cada tipo de fotografa, a lo que la autora llama talismanes, se refieren a un lazo emocional y de alguna manera hacen vivida la presencia del fotografiado. Sontag habla del enorme esfuerzo de los fotgrafos profesionales de alejarse lo mas posible del estigma de la fotografa bella (de algo bello). El hecho de fotografiar algo, alza ese algo a un nivel de superioridad, pues se le da importancia al ser fotografiado. Todo lo que pueda apreciarse, expone belleza. La fotografa tiene la capacidad de explorar otros mundos, de comparar realidades, de crear perspectiva. Sin embargo hay que recordar que esos mundos son como son y el involucrarse puede significar el caos, para el mundo o para el fotgrafo; no hay mejor ejemplo que Diane Arbus (a quien la autora se refiere varias veces a lo largo del libro), pues no solo se involucr en sus fotografas sino que la trastornaron, y finalmente la mataron. Si se quiere explorar mundos extraos, se debe tener el corazn fro y la cabeza caliente. Aprendimos que la fotografa surreal, es algo redundante, pues como bien explica el texto, la fotografa es un acto surreal en s, el hecho de plasmar la

realidad en un objeto plano, la creacin de una realidad alterna fundamentada en visiones diversas. La posibilidad de ver pasado mediante una fotografa es surreal. El fotgrafo es un ser que se encarga de retratar una realidad oculta a los ojos de cualquier transente, es aquel que encuentra en donde otros ni siquiera han buscado. l, con el poder que le confiere su mente y su cmara, se dar a la tarea de plantearnos un mundo nuevo, su mundo. Pues las fotografas no exponen una realidad objetiva, sino cmo ve el individuo la realidad que lo rodea. Cuando apareci la fotografa, el arte plstico se sinti terriblemente amenazado, los pintores se creyeron acabados y el arte fulminado; pero evidentemente, no fue as. Pues la fotografa era una forma nueva y mecnica, ms solo constaba de lo real, de lo fotografiable. Al percibir esto, la pintura se adentr en la que sera su vocacin hasta el da de hoy: la abstraccin. Fue as como la fotografa dio un cierto pie al arte moderno. Ms adelante, entendemos como la fotografa y la poesa tienen un tronco comn, pues la poesa busca la purificacin del lenguaje y la fotografa la visin pura. Una bsqueda ferviente de lo ms claro y lo ms bello. Tambin habla de cmo los fotgrafos contemporneos cada vez insisten ms en la exposicin del caos, de la verdad, y se alejan suavemente del anhelo

a la belleza. Para algunos no existe diferencia alguna entre fotografiar para mostrar el mundo como es, crudo, y hacer fotos que lo embellezcan. Es importantsimo tambin, darse cuenta que lo fotografiado es solamente eso (cosas, lugares o personas) y lo que les da significado es el entorno (contexto) en el que han sido puestas. Como mencione antes, la veracidad o crudeza de las fotos puede ser angustiante, sin embargo despus de vivir el ansia y el rechaz vemos en el ellas el reflejo de lo humano, nos volvemos empticos y algunas veces compasivos. Pues se ha puesto en nuestro contexto. Hay otro punto que me pareci relevante, este es el hablar de hacer fotografas, no tomarlas. Pues me relacion con ello, hay muchos tipos de fotgrafos y fotografas, uno de esos tipos es el que produce la fotografa, el mas minucioso de todos, en cualquier ambiente (no hablo nicamente de fotgrafos de Vogue), en especial los fotgrafos de cine, quienes crean su imagen milimtricamente, para obtener un cuadro preciso. Hacen pelculas, no las toman. Se habla de la fotografa como un proceso artstico, y algunos autores lo integran al arte, muchos otros son indiferentes a si se considera arte o no. Pues la fotografa, es un gnero diferente. A mi parecer y al de este libro, va ms all, es un acto surreal, ntimo, creativo, sensual, agresivo, intromisorio y por

supuesto artstico. Ms el producto, la fotografa, es un elemento no lejano sino diferente al arte. Tambin y casi terminando habl de las fotografas como una especie de identidad real. Menciona como en algunos pases pobres (generalmente no industrializados) la gente encuentra el acto fotogrfico descorts y agresivo, no es cmodo que una cmara le apunte, pues el hecho quitarles un pedazo de realidad les resulta fatal; por el otro lado estn las sociedades ricas (o industrializadas) la gente goza y quiere ser fotografiada pues su realidad esta reflejada en eso, en fotografas bellas, en un mundo idealizado. Me parece que no hay mejor forma que cerrar una reflexin, que con otra reflexin Como unos binoculares cuyos extremos pueden confundirse, la cmara vuelve ntimas y cercanas las cosas exticas, y pequeas, abstractas, extraas y lejanas las cosas familiares. (Susan Sontag, 2006) Bibliografa: Sontag, Susan. (2006). Sobre la fotografa. Mxico, D.F. : Alfaguara

SOBRE LA FOTOGRAFIA Susan Sontang INDICE

-Introduccin. 1. La caverna de Platn. 2. Estados Unidos visto por fotografas, oscuramente 3. Objetos melanclicos 4. Heroismo de la visin. 5. Evangelios fotogrficos. 6. El mundo de la imagen. -Opinin personal SOBRE LA FOTOGRAFIA INTRODUCCION Sobre la fotografa es el titulo de este ensayo, escrito por la conocida novelista, ensayista (tambin directora cinematogrfica y teatral) Susan Sontang. Este libro nos conduce hacia una reflexin, como el propio nombre del ensayo indica, sobre la fotografa, un medio hoy en da cada vez ms popularizado y que nos plantea cada vez nuevas preguntas acerca de este medio. Algunas de estas cuestiones, son planteadas por Sontang a lo largo de los diversos captulos, presentando en ellos su propia opinin e implicando al lector a una reflexin propia de dicha interrogantes. Dichas interrogantes, son el tema central en cada capitulo, estos son concretamente seis: La caverna de Platn, Los Estados Unidos vistos por fotografas oscuramente, objetos melanclicos, el herosmo de la visin, evangelios fotogrficos, el mundo de la imagen, mas una pequea antologa de citas relacionadas con los planteamientos del ensayo. 1. La caverna de Platn Este capitulo plantea al lector cuestiones primordiales , la fotografa como posesin del mundo , esta primera cuestin profundiza en el efecto de la fotografa en el ser humano , en como sacia la necesidad humana de

poseer todo , incluida la propia realidad , Sontang cita textualmente fotografiar es apropiarse de lo fotografiado , Coleccionar fotos es coleccionar el mundo , este punto por lo tanto pretende hacernos reflexionar sobre el poder de la fotografa para capturar el tiempo , congelar una realidad voltil , que desaparece , es donde la fotografa logra capturar , recoger ese pequeo trocito de realidad para convertirlo en inmortal , para lograr poseerlo , la autora nos plantea un simple ejemplo muy efectivo , la fotografa en el turismo , esa fotografa tpica , como obligada por la sociedad , la cual empuja al turista hacer fotos para demostrar que ha estado all capturando esa realidad , la fotografa aun existir confirindole una especie de inmortalidad , que jams habra gozado de otra maneraimgenes que procuran sobrevivir a todo. Desarrollando esta cuestin de posesin de la realidad encontramos una nueva cuestin muy ligada a la primera, La fotografa como verdadera realidad, este punto habla de la consideracin de la fotografa como absoluta realidad como pruebas inescrutables, es por ello que su impacto es mucho mayor que otros medios un acontecimiento conocido mediante fotografa sin duda adquiere mas realidad que si jams se hubiera visto. Desde una visin absolutamente personal desacatara de este primer capitulo , la reflexin que hace Sontang sobre el desgaste de las imgenes , de como anestesian , cuando la realidad se explota , como ejemplo usa las fotografas de atrocidades o de un carcter que impacta emocionalmente , estas fotografas , las cuales simplemente por ser fotografas tienen ese carcter de absoluta veracidad , tienen como misin denunciar una situacin , informar ..etc. Pero tras llegar al publico, en un principio logran su objetivo, pero estas imgenes ha llegado un punto de saturacin, su objetivo principal se desintegra al llegar a un espectador emocionalmente desinteresado y anestesiado ante el sufrimiento, doloretc. Volviendo a las imgenes triviales, Despus de treinta aos quizs se haya llegado a un punto de saturacin .En estas ultimas dcadas la fotografa comprometida, ha contribuido a adormecer la conciencia tanto como a despertarla.

2. Estados Unidos visto por fotografas, oscuramente Este capitulo a grandes rasgos se centra en dos personas Walt Whitman poeta, ensayista, periodista y humanista estadounidense y la gran fotgrafa estadounidense Diane Arbus . De Withman nos plantea la revolucin cultural en el medio fotogrfico que Withman PLANTEO y que los Estadounidense en general rechazaron, esta revolucin replanteaba la belleza, en una poca donde la fotografa tenia como aspiraciones crear imgenes idealizadas, Withman generalizo la belleza, trasnvalorandola, considerando la oportunidad de hacer una foto bella de algo trivial .A su vez nos propone, la empata la concordia y la unidad en la diversidad. Es en esta nueva posibilidad temtica de la fotografa es donde, entra la obra tan arriesgada de Diane Arbus, quien en todas sus imgenes nos muestra monstruos, individuos contrarios al canon de belleza generalizado, patticos, repulsivos y dignos de lastima, quienes con sus miradas directas, incomodan al espectador. Pero a pesar de la temtica Arbus logra presentarnos a estos individuos sin compasin, sin crear una empata sentimental con ellos, una oposicin clara a los intereses que propona Withman. Es por todo ello, que Sontang a lo largo de este capitulo, mencione con frecuencia la obra de Arbus, admirndola por su sinceridad, calidad y honestidad .Por como logra que el horror de la vida puede ser afrontado sin remilgos la suspensin o al menos reduccin de los escrpulos morales. El ultimo punto, el cual me ha llamado mas la atencin , es la sntesis final de las diferentes vas temticas y sus fines , que ha adquirido la fotografa de estados unidos , la que intento seguir el camino de Withman , como por ejemplo parte de la obra de Stieglitz que finalmente lo que documentaba era discontinuidad , detritos , soledad , codicia , esterilidad , con el objetivo de luchar contra el materialismo y remitiendo a una espiritualidad oculta en dicho trminos . Y por otro lado la que adquieren artistas como Adbur y Frank, quienes muestran concretamente a Estados Unidos como tumba de occidente, fotografiando sin pretender impartir una emocin

en el espectador de compasin, o tristeza, simplemente asumiendo la realidad. 3. Objetos melanclicos El tercer capitulo titulado Objetos melanclicos , presenta varias lneas de reflexin , en ellas podemos destacar de nuevo la reiteracin de la realidad en la fotografa , un tema que se ha planteado desde el principio de su creacin , esta realidad que supuestamente es creada a travs de la fotografa Sontang nos la describe como un mundo nuevo , un mundo creado a partir de esa realidad El surrealismo se encuentra en la medula misma de la empresa fotogrfica , en la creacin misma de un duplicado del mundo , de una realidad de segundo grado , mas estrecha pero mas dramtica , tambin la autora del ensayo nos cita a travs de ese dialogo sobre la realidad y la creacin de la misma a travs de la lente , la necesidad a lo largo de la historia de documentar la realidad oculta ,la cual se centraba en los barrios bajos , los cuales eran mostrados a travs de la cmara de una clase media celosa y meramente tolerante. Continuando con el tema de la realidad fotogrfica Sontang tambin, nos citan las posibilidades de retoque no solo a partir del enfoque que quiera dar el fotgrafo si no tambin a partir de la tecnologa de retoque fotogrfico, y de los pies o textos que pueden acompaar a una fotografa, el cual puede transformar por completo una realidad. Finalmente este capitulo mezcla estas ideas planteadas con la capacidad de transformar esa realidad en un objeto, un objeto que remitiendo a la reflexin del primer capitulo, nos permite poseer el pasado, comprenderlo de forma mas perturbadora. Personalmente en este dialogo profundo acerca de las posibilidades y enfoques de realidad obtenidos por una cmara que la autora nos presenta, mencionara diversas citas que a fin de cunetas creo que resumen o al menos orientan bastante en la reflexin que nos plantea: La cmara transforma a cualquiera en turista de la realidad de otras personas y a la larga de la propia, Lo surreal es la distancia que la fotografa impone y franquea :la distancia social y

la distancia temporal el pasado inmediato se desgastase canjea, Las fotografas transforman el pasado en objetos de consumonos presentan rebanadas del pasado, la cmara para registrar las heridas del tiempo, con las fotografas seguimos de un modo mas perturbador la realidad del envejecimiento de las personas, Como si solo por mirarla realidad en la forma de un objeto mediante el chute de la fotografa-fuera de veras real , es decir , surreal). 4. El herosmo de la visin. En esta parte del ensayo sobre la fotografa , la autora nos formula una nueva cuestin , la cual de alguna manera ya ha sido planteada a lo largo de todo el libro , la belleza , cito textualmente nadie jams descubri la fealdad por medio de la fotografa , nos justifica dicha afirmacin , planteando la generalizada idea de fotografiar siempre la belleza aunque esta no este entre nuestro cnones , es decir el fotgrafo , har una foto de algo que le atraiga de alguna manera . Es por ello nos explica Sontang el temor de muchas personas a ser fotografiado, por la relacin fotografa realidad, y fotografabelleza. A partir de este dialogo nuevo que se abre en este capitulo, las reflexiones acerca de realidad y belleza (que la autora promueve como interrogantes generales a lo largo de todo el ensayo) se centran ahora en al particularidad de retratar la realidad y como esa realidad se vuelve diferente segn quien la retrate, implicando un poco del propio ser en la imagen, tambin destaca la gran pregunta de fotografa como arte y al compara con la pintura, y sus diferentes enfoques de belleza. De forma propia destacara de este dialogo , un pequeo fragmento , en el que nos habla del uso ingenuo y mecnico de la cmara El uso mecnico o ingenuo de la cmara y la belleza formal de orden muy elevado , ningn tipo de fotografas en las cuales semejante belleza no pudiera estar presente :una instantnea funciona sin pretensiones puede ser visualmente tan interesante elocuente y bella como la fotografa artstica mas aclamada.la fotografa ha revelado que la belleza ,

tradicionalmente asociada con modelos ejemplares existe por doquier. 5. Evangelio fotogrficos. Es en este capitulo donde la reflexin se centra en la justificacin, que se ha convertido en una especie de necesidad, que han tenido que dar los fotgrafos por lo que hacan. Esta justificacin hace referencia de nuevo al gran eterno debate fotografa como arte , por otro lado remite a las aspiraciones de los fotgrafos y abre una nueva lnea sobre qu es realmente una fotografa: un original (negativo), una Copia de una copia; un artefacto en resumen. Relacionado con la justificacin, ya la comparacin de la fotografa con la pintura como medio artstico, en este capitulo se no plantea las grandes posibilidades temticas que puede adquirir la fotografa, creando diferentes aspiraciones en un fotgrafo, esta diversidad temtica se encuentra en oposicin con la pintura la cual pocas veces permite a sus creadores una transformacin temtica tan radical como en el caso de los fotgrafos. Tambin es destacada la infiltracin de la fotografa en nuestro da a da, quizs restndole este carcter de artstico, que puede tener la pintura ms selecto y menos popularizado, sin olvidar la facilidad de alcanzar el medio fotogrfico, gracias a es simplicidad tcnica. Destacara la reflexin que termina haciendo Sontag sobre la fotografa, relacionndola Directamente con el lenguaje. El lenguaje permite realizar obras de arte de gran envergadura, ya Sea por medio de la literatura, o de su incorporacin en un proyecto audiovisual, pero el Lenguaje por s slo no son ms que palabras. Lo mismo sucede con el medio la fotogrfico, la cmara es una herramienta que puede ser utilizada de diversas formas, como las palabras, pero segn como sea utilizada obtendremos unos resultados artsticos o no. 6-El mundo de la imagen

En el ltimo de sus ensayos sobre la fotografa, Susan Sontag hace una reflexin acerca de Cmo ha evolucionado nuestra manera de ver el mundo por medio del fenmeno de la Fotogrfico, a su vez le plantea al lector, la fotografa como huella, esa relacin directa con la realidad, que tantos quebraderos de cabeza ha producido a lo largo de la historia, esta huella fotogrfica que asla la realidad emancipndola. Nos plantea as pues la autora la capacidad que nos presenta la fotografa de recoger de ese torrente de informacin de la realidad , fragmentos reales , dichos fragmentos logran poner orden a la realidad dotndolos por medio de sus imgenes fijas de un orden , creando una realidad en si misma , desechando incluso la referencia frente a esa nueva creacin, la cual se convierte en un instrumento que dota de inmortalidad , belleza , integrando la imagen en un espacio-tiempo continuo destextualizado o creando una contextualizacin , las fotografas son una capsula de realidad anti crisis Pero esta nueva realidad creada, a partir del referente puede ser manipulada distanciando las cosas, distanciando la misma realidad. Es por ello que para finalizar se nos plantea esa distancia que debemos marcar de realidad imagen, ya que la realidad que pasa por nosotros y que percibimos es al que realmente puede comunicarnos informacin, las imgenes son meras representaciones que no siempre contiene la informacin adecuada es por ello que debemos crear esa distancia. OPINION PERSONAL Debo reconocer que este ensayo fotogrfico, me ha sorprendido gratamente, mi expectativas al iniciar la lectura eran bajas, dado el genero literario, el cual en muchas otras ocasiones ha logrado saturarme de forma aplastante. Pero concretamente Sobre la fotografa , me ha resultado ameno y muy interesante, las diversas citas hacia la cultura audiovisual y

a diversos fotgrafos, logra que no solo te hace reflexionar con sus lneas de pensamiento general, si no que a su vez logra que tu inters crezca, por conocer mas este medio, buscando y conociendo la obra de los fotgrafos mencionados, o las lneas de pensamiento de otros ensayistas. Tambin , mencionar el tratamiento de las diversas cuestiones , quizs si que he echado en falta una fragmentacin mas contundente , ya que a pesar de que la temtica sea la realidad , en al fotografa , la belleza , el arte ...etc , estos conceptos son mezclados a lo largo de todo el libro , con enfoques muy diversos , los cuales al estar separados pueden llegar a confundirte y no permitir la asimilacin total de todos ellos . Debo destacar las reflexiones, sobre la posesin de la realidad como resultado de un mundo capitalista y todas las ideas que presenta sobre las bellezas, lo que ha sido considerado belleza la nueva puerta que ha abierto la fotografa en este campo, y la capacidad de representacin tan diferente que nos permite realizar la fotografa de la realidad.

Sobre la fotografa es un ensayo publicado en 1975. Susan Sontag plantea una serie de reflexiones en torno a tal actividad. Son seis ensayos que se alejan de ciertos formalismos, para ejemplificar de manera clara y contundente la carga social e ideolgica que trae consigo la fotografa. Es un recorrido que explora los agentes (Arbus, Cartier- Bresson, Evans, Avedon, Warhol, etc .), los contextos (guerras , graduaciones, calles , burdeles , fabricas, campo, paisajes , etc .), las intenciones (exponer la monstruosidad, capturar la cotidianidad, detener el tiempo, representar limitaciones personales , etc .) y los resultados (nostalgia, recopilaciones, choques, etc.) que trae consigo dicha actividad. Sontag no recrea verdades absolutas,

intenta reconstruir contextos a partir de varios puntos que le permiten al lector sacar sus propias conclusiones sobre el significado de la fotografa. La autora nos habla de cmo la fotografa es una gramtica y, sobre todo, una tica de la visin. Realiza un anlisis acerca de la forma en que la realidad es percibida mediante las fotografas. Nos da a entender que el resultado ms imponente del empeo fotogrfico es darnos la impresin de que podemos contener el mundo entero en la cabeza, como una antologa de imgenes. Sostiene que aunque stas podran parecer reflejos ingenuos de la realidad, el fotgrafo realiza una interpretacin del mundo tal como lo hacen los escritores y pintores, ya que es l quien decide cules sern las caractersticas de un retrato, basndose en su gusto y conciencia. Coleccionar fotografas es coleccionar el Mundo expresa la autora. Las fotografas son en efecto experiencia capturada y la cmara es el arma ideal de la conciencia en su talante codicioso. Tambin nos da a entender que al fotografiar algo nos apropiamos de ese algo. Nos da un ejemplo de La pelcula Si j'auais quatre dromadaires (Si tuviera cuatro Dromedarios) de Chris Marker, una meditacin brillantemente orquestada sobre fotografas de todo gnero y asunto, propone un modo ms sutil y riguroso de almacenar (y ampliar) fotografas fijas. Se imponen el orden y el tiempo exacto de contemplacin, y se gana en legibilidad visual e impacto emocional. Un ejemplo donde podremos notar esto es en el libro Los secretos de la exposicin fotogrfica de Bryan Peterson sus pginas desvelan todos los misterios de las buenas exposiciones. Cundo subexponer, cundo sobreexponer, cmo medir, etc. Sobre todo me parece muy interesante que ensea a razonarlo todo por ti mismo, de forma que una vez lo has entendido difcilmente lo vas a volver a olvidar. Con ejemplos prcticos. Interesante no slo para principiantes, sino tambin para usuarios medios. Las fotografas para nosotros tambin significan pruebas, puede que nos digan algo pero que no lo creemos hasta q lo vemos la

imagen. Al repasar la historia popular de la fotografa, Sontag nos habla tambin de que papel fundamental que cumple en la familia como conmemoracin de hechos y tambin al permitir que, luego de la fragmentacin del vasto grupo familiar, los parientes dispersos permanezcan presentes. La autora coloca duramente al lbum familiar como lo nico que ha quedado de ella [la familia] En forma reiterada esta autora hace referencia a la fotografa como un medio para tomar posesin de una persona, hecho o lugar; como mencione anteriormente; llegando incluso a comparar el acto de fotografiar con una violacin. Los secretos de la exposicin fotogrfica de Bryan Peterson. Coincido con la autora, que hoy para muchos tener una experiencia es lo mismo que fotografiarla, a lo que agrega que para muchos el hecho de observar un acontecimiento pblico en fotos es una forma de participar, de tener inters, de ser cmplice de las cosas tal como estn. A esto se suma la gran oferta de cmaras a nuestro alcance, que nos ha permitido democratizar las experiencias, hacindolas llegar a todos en forma de imgenes. Y si bien esto nos ha dado la posibilidad de ser testigos de una gran diversidad de acontecimientos, coincido con Sontag cuando sostiene que ha sido tanto el bombardeo de imgenes de hambruna, opresin y muerte, que el impacto que causan ya no es tanto; tristemente nos hemos familiarizado con ellos, corriendo el riesgo de considerarlos naturales, con el peligro que esto conlleva. La fotografa se ha transformado en uno de los medios principales para experimentar algo, para dar una apariencia de participacin. Hacer fotografas ha implantado en la relacin con el mundo un voyerismo crnico que uniforma la significacin de todos los acontecimientos. Otro ejemplo que nos da susan es con la gran pelcula de Dziga Vertov Cieloviek's Kinoapparatom (El hombre

de la cmara) nos brinda la imagen ideal del fotgrafo como alguien en movimiento perpetuo, alguien que atraviesa un panorama de acontecimientos dispares con tal agilidad y celeridad que toda intervencin es imposible. La fotografa es un arte triste, un arte crepuscular. Casi todo lo que se fotografa, por ese mero hecho, est impregnado de patetismo. Algo feo o grotesco puede ser conmovedor porque la atencin del fotgrafo lo ha dignificado. Algo bello puede ser objeto de sentimientos tristes porque ha envejecido o decado o ya no existe. Todas las fotografas son memento mor. Hacer una fotografa es participar de la mortalidad, vulnerabilidad, mutabilidad de otra persona o cosa. Precisamente porque seccionan un momento y lo congelan, Todas las fotografas atestiguan la despiadada disolucin del tiempo. . Susan tambin nos mencione que las imgenes ejercen poderes extraordinarios en la determinacin de lo que exigimos a la realidad y son en s mismas ansiados sustitutos de las experiencias de primera mano, se hacen indispensables para la salud de la economa, la estabilidad de la poltica y la bsqueda de la felicidad privada. Y tambin que Esas imgenes son de hecho capaces de usurpar la realidad porque ante todo una fotografa no es slo una imagen (en el sentido en que lo es una pintura), una interpretacin de lo real; tambin es un vestigio, un rastro directo de lo real, como una huella o una mscara mortuoria En conclusin me parecen acertadas las ltimas palabras de la autora al sugerir que no nos debemos conformar con lo que se ve a simple vista en una fotografa sino que, al igual que al leer un texto u observar una pintura, debemos hacerlo crticamente, preguntndonos cmo ser la realidad si sta es su apariencia. Opinin: A mi opinin personal considero que este libro de Susan Sontag es muy bueno y tiene todo lo necesario para entender todo sobre la fotografa, la manera en que se expresa me parece muy buena

ya que logro captar mi atencin. Muy buen libro y muy recomendable a mi punto de vi

SUSAN SONTAG SOBRE LA FOTOGRAFA Sontag seala en este texto a travs de seis captulos la trayectoria de fotografa y su evolucionado con el hombre no solo tcnicamente si no ideolgicamente y en su modo de ver el mundo. Nos dice como la fotografa ha llegado a ser parte esencial de la vida del hombre que cree incondicionalmente que a travs de su uso se pueden alterar las nociones de la realidad. La autora expresa que la fotografa es a diferencia de la imagen en movimiento, un objeto que se puede coleccionar, ligero, de produccin econmica y de fcil almacenamiento. La fotografa nos dice, Es apropiarse de lo fotografiado. Significa establecer con el mundo una relacin determinada que parece conocimiento, y por lo tanto poder. A diferencia de lo que suele creerse este texto expone como una

fotografa no es nicamente el resultado del encuentro de un fotgrafo y un acontecimiento, el hacer una fotografa es un acontecimiento en s mismo, lo que el fotgrafo se permite es interferir, invadir o ignorar lo que est sucediendo. Esto desemboca en la fotografa como un acto de intervencin, existiendo una relacin con el mundo de un voyeurismo crnico que nos mantiene al tanto de los acontecimientos, cosa nada alejada de nuestros tiempos. En su captulo dedicado a los Estados Unidos nos dice como durante el surgimiento y el fin de la gran revolucin cultural estadounidense los fotgrafos se sentan inquietos por crear imgenes idealizadas, el mismo sentimiento que tenemos todos los fotgrafos aficionados queriendo captar las puestas de sol o la sensualidad de una mujer perfecta, esto lo ejemplifica a travs del trabajo de Whitman. Pero es a partir de la madurez de los fotgrafos adquirida despus de la Segunda Guerra Mundial, que el objetivo cambia y ahora se busca registrar la franqueza, la realidad amarga y sobre toda la experiencia adquirida, ya no existe una preocupacin por fotografiar solo lo bello, Sontag lo ejemplifica con la trayectoria de Arbus que da un golpe visual a su tiempo con su trabajo casi monstruoso. Esta ejemplificacin nos dice que lo mejor de la fotografa surge en los EU cundo se rompe esta obsesin por la belleza y la perfeccin y la fotografa se entrega por la expresin y la representacin surrealista. Ms adelante Sontag habla sobre la fotografa y su mito sobre ser el medio ms realista de todos. La fotografa es en realidad el nico arte surreal de origen, nos dice entonces que no se trata de realismo, si no de surrealismo. La fotografa es zrrela en principio por su mensaje de un tiempo pasado y por su distancia social y temporal. En su cuarto captulo llamado el herosmo de la visin, Sontag hace una importante e interesante referencia al trmino de la creencia de la fotografa como generadora de imgenes objetivas e impersonales, la gente descubri que nadie retrata lo mismo de la misma manera, las fotografas como las otras artes evidenca no lo que hay, sino lo que un individuo ve, no se trata solo de un registro si no de una interpretacin de lo visto, una apropiacin

del suceso. Este es sin duda uno de los apartados ms reveladores de este libro, cundo uno piensa en fotografa imagina el complejo mundo tcnico de las cmaras y los cuartos obscuros, pero cundo nos enfrentamos a este tipo de apuntes nos damos cuenta del valor y la carga emocional e histrica que implica el mundo de la fotografa. Lo ms interesante de esta lectura es como se van exponiendo los apuntes de una forma puntual reflexiva resultando inquietantes y hasta cierto punto sugestivas para introducirnos al mundo de la fotografa desde otro punto de vist