Equipos de Sonido

Ciclo Formativo
Equipos Electrnicos de consumo
Manuel Valenzuela Adamuz Escuela De Enseanza Ave Mara San Cristbal Ctra de Murcia S/N
1. El sonido. 2. Micrfonos. 3. Altavoces y auriculares. 4. Filtros divisores de frecuencia y cajas acsticas. 5. Conexionado de equipos. 6. Sistemas de Sonorizacin. 7. Diseo de instalaciones electroacsticas. 8. Preamplificadores. 9. Amplificadores de potencia. 10. Mezcladores. 11. Ecualizadores. 12. Compact Disc. 13. Equipos de emisin-recepcin de radio. 14. Magnetfonos y cassettes. 15. Sonido de Cine 16. Sistemas digitales de control. 17. Reparacin de Averas electrnicas
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Tema n 1: El Sonido
Equipos de Sonido
El Sonido: Naturaleza, magnitudes y fundamentos

El sonido es un movimiento vibratorio de los cuerpos que se propaga a travs de medios elsticos materiales como pueden ser el aire, el agua, etc. Lo produce un objeto vibrante que cede parte de su movimiento vibratorio a las partculas del medio que lo rodean, y se desplaza a travs de ste transportando energa a una determinada velocidad. Se detecta (se oye) al ceder las partculas vibrantes del medio parte de su movimiento vibratorio a un diafragma mvil, tal como el diafragma de un micrfono o el tmpano del odo humano. Al incidir la vibracin sonora en el tmpano del odo, ste vibrar aproximadamente a la misma frecuencia que la del objeto que produce la vibracin (por ejemplo, un instrumento musical). Esta vibracin la transforma el sistema auditivo en estmulos nerviosos, que transmite al cerebro, producindose as la sensacin auditiva. Segn la definicin dada, podemos considerar al sonido en su doble vertiente: Fenmeno fsico, que consiste en una vibracin mecnica que se desplaza por un medio elstico y que es capaz de producir una sensacin auditiva. Fenmeno fisiolgico, en este caso es una sensacin auditiva producida por una vibracin mecnica que ha utilizado un medio elstico para propagarse.
La fsica del sonido denominada acstica se ocupa fundamentalmente de las vibraciones sonoras presentes en un medio elstico, su produccin, propagacin y deteccin (audicin por el ser humano). En otras palabras, la relacin entre el estmulo (lo que existe fsicamente) y la percepcin resultante (lo que se oye).
1. ACUSTICA FISICA. EL SONIDO COMO FENOMENO FISICO.

Como experiencia para comprender fcilmente la naturaleza y caractersticas del Sonido, podemos tomar una lmina de acero y sujetarla por su extremo inferior en la boca de un tornillo mecnico, como podemos observar en la Figura 1a. Suponiendo que el medio que rodea a la lmina es el aire, la doblamos hasta la posicin P' o P''; si en cualquiera de estos puntos se suelta se observa cmo empieza a oscilar (vibrar) a la vez que se percibe un sonido que se va a propagar por el aire, cuya presin puede cambiar como consecuencia de las caractersticas de dicha vibracin. Efectivamente, cuando la lmina inicia su movimiento y pasa de la posicin P' a la de P'', comprime el aire situado a su izquierda y descomprime el aire que est a su derecha. Es decir, a su izquierda se produce un aumento de presin o compresin, mientras que a su derecha se produce una depresin o descompresin. Al llegar la lmina a la posicin P'', se inicia el movimiento alternativo en sentido inverso al camino recorrido anteriormente y se produce una depresin a la izquierda y una compresin a la derecha. Si analizamos un punto cualquiera del recorrido citado, se observa que en l se producen variaciones instantneas y continuas de presin. Podemos examinar estas variaciones en funcin del tiempo y representarlas sobre un eje de coordenadas, para ello tomaremos la posicin Po como inicial, es decir, como posicin de reposo (Figura 1b). Al iniciarse el desplazamiento de la lmina desde P' a P'' se comprime el aire en su izquierda, aumentando la presin en todos los puntos de esta cara de la lmina hasta que llega a la posicin P'', donde se alcanza la mxima presin. De nuevo inicia el
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movimiento en sentido opuesto, aumentando la presin ahora a la derecha de la lmina y disminuyendo en los puntos situados a su izquierda. Las presiones a un lado y a otro de la lmina quedan equilibradas al pasar sta por la posicin Po. El valor mximo de depresin alcanza al lado izquierdo cuando la lmina se encuentra en la posicin P', e inicia de nuevo el recorrido en sentido inverso hacia P", pasando de nuevo por la posicin inicial Po. Al producirse el sonido creado por la lmina aparecen una serie de compresiones y descompresiones de las partculas del aire que la rodean, lo cual permite que la presin atmosfrica del aire vare por encima y por debajo de la presin esttica. Todo este proceso descrito se puede representar en funcin del tiempo sobre un eje de coordenadas, con lo que obtendramos una onda alterna (fenmeno peridico, ya que se produce idnticamente en intervalos de tiempo iguales) como la representada en la Figura 1.b, en la cual cada valor de la posicin de la lmina se ha designado por la letra correspondiente a la posicin que ocupa en su movimiento alternativo de ida y vuelta. Ahora bien, el movimiento producido por la lmina se extinguira con el tiempo y cesar el sonido que produce, y por tanto, la sensacin auditiva.
a)
Figura 1. Experiencia demostrativa del sonido.
b)
2. CARACTERISTICAS DE LAS SEALES SONORAS.

Todas las seales sonoras se caracterizan por unos valores fsicos elementales que son relativamente sencillos de determinar para seales de amplitud y frecuencia constante, pero que se vuelven ms complejos cuando las amplitudes y las frecuencias varan arbitrariamente con el tiempo. A continuaci6n pasamos a analizar las diferentes caractersticas y magnitudes que definen una seal sonora pura que contenga un solo tono y cuya amplitud sea constante, parmetros que en la prctica son bastante ms complejos, ya que existen sonidos que no son tonos puros en lo que su amplitud y su frecuencia pueden variar con el tiempo.
2.1. Velocidad del sonido.

La velocidad de propagacin de la vibracin sonora depende de la masa y de la elasticidad del medio que atraviesa, en definitiva de la naturaleza de ste. Dicha velocidad es para el aire, a 0 C, de 331 m/s, y para el mismo medio, a 20 C, de 343 m/s, con lo que podemos deducir que vara con la temperatura. Normalmente se considera como valor estndar para los clculos 340 m/s. Si llamamos a la longitud de onda y la definimos como la distancia entre dos valores mximos sucesivos o entre dos valores mnimos sucesivos de presin de una onda plana (onda que se propaga, alejndose de la fuente, en una nica direccin), y sabiendo que la velocidad es igual al cociente entre el espacio recorrido y el tiempo que se tarda, podemos deducir que la velocidad de propagacin del sonido en un medio dado es: v=/T, donde v es la velocidad del sonido y T es el periodo.
2.2 Frecuencia y periodo del sonido.

Cuando a la lmina metlica utilizada anteriormente la hacamos vibrar, sta oscilaba desde la posicin P' a la opuesta P", lo que comprima el aire en un sentido y lo descomprima en el sentido
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opuesto. La serie de compresiones y descompresiones producidas por el movimiento de la lmina constituirn una onda sonora cuya frecuencia est determinada por la velocidad de oscilacin de la lmina. Cuando el movimiento se repite, se dice que ste ha completado un ciclo o periodo. Al nmero de ciclos o vibraciones de lmina por segundo se le denomina frecuencia F. La unidad de frecuencia es el hertzio (Hz); 1 Hz = 1 ciclo/segundo. Al tiempo necesario para que se repita una oscilacin completa de la lmina se le conoce como periodo T (Figura 3). La relacin entre la frecuencia y el periodo viene representada por la expresin:
f =
2.3. Longitud de onda.
1 T
La longitud de onda es la distancia recorrida por un frente de onda plana en un tiempo igual a un periodo. En las expresiones adjuntas podemos observar la relacin existente entre la frecuencia f, perodo T, longitud de onda y la velocidad del sonido v de una onda.
= v T =
v f
El grfico de la Figura 2 relaciona la longitud de onda con la frecuencia para la velocidad del sonido en condiciones normales. Observar cmo los sonidos con bajas frecuencias tienen longitudes de onda largas y viceversa. La longitud de onda tiene una relacin directa con las dimensiones de los altavoces, de ah, que los sonidos de mayor longitud de onda (frecuencias bajas) requieran altavoces de mayores dimensiones para reproducirlos correctamente y eficientemente.
Figura 2. Longitud de onda en funcin de la frecuencia en condiciones normales.
EJEMPLO: Para calcular la longitud de onda de un altavoz que vibra con una frecuencia de 10.000 Hz, tenemos:
v 340m / s = = 0,034m f 10.000 Hz
3. MAGNITUDES BASICAS DE LAS SEALES SONORAS.
3.1. Valores instantneo, eficaz, mximo y medio de una seal sonora.

En una seal sinusoidal (Figura 3), en general, podemos observar los diferentes valores fundamentales de amplitud que puede tomar una onda y que vienen determinados por: Valor instantneo (v), Valor mximo (Vmx), Valor de pico a pico (Vpico /pico), Valor eficaz o RMS (Vrms), valor medio (Vmed).
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Figura 3. Seal sinusoidal en la que se observan las magnitudes de una onda sonora.
3.2. La intensidad sonora.

Si volvemos a realizar la experiencia con la misma lmina metlica comentada anteriormente, pero esta vez separndola an ms de su posicin de reposo Po, hasta una posicin P1' al soltar la lmina vibrar a la misma frecuencia, pero los desplazamientos de aqulla en su movimiento de vibracin sern superiores, provocando unas mayores compresiones y descompresiones en el medio y produciendo unas desviaciones mayores en la membrana timpnica de nuestro odo, por lo que ser ms intensa la sensacin auditiva, tal y como se muestra en las Figuras 4.a,b.
Figura 4. Distintas intensidades sonoras
Efectivamente, la energa creada por la lmina al vibrar es mayor cuando aumenta la amplitud de sus vibraciones, incrementndose la energa transportada por el medio. Como consecuencia, la energa que llega a nuestro odo debe ser mayor, provocando una vibracin ms acentuada en el tmpano. Supongamos que la fuente sonora indicada (por ejemplo un altavoz) emite una potencia acstica W en todas direcciones (Figura 5). Esta potencia acstica atravesar una superficie esfrica de radio r (la superficie de una esfera es S= 4r2). As podemos definir intensidad sonora I como la relacin existente entre la potencia generada por una fuente sonora y la superficie atravesada.
I=
W 4r 2
2
Donde I es la intensidad sonora que se expresa en W/m , W es la potencia acstica generada por la fuente sonora dada en watios y r es el radio de la esfera desde el origen o centro de la fuente sonora hasta la superficie afectada expresada en metros. Fcilmente se deduce que cuanto mayor es la
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superficie cubierta por la onda sonora, menor ser la intensidad sonora en dicha superficie y que la intensidad disminuye con la distancia, tal y como se observa en la Figura 5. Al alejarse alguien de una fuente sonora, disminuye la intensidad de sonido recibida en razn inversa al cuadrado de la distancia. Esto quiere decir que si un oyente se encuentra a una distancia d y escucha un sonido con una intensidad I, si se aleja el doble de la distancia 2d, entonces escuchar el mismo sonido con una intensidad 4 veces menor, y si se aleja el triple de distancia 3d, percibir el sonido 9 veces menor en intensidad, y as sucesivamente.
Figura 5. Intensidad sonora.
EJEMPLO: Se tiene un emisor de sonido de 20w que radia en todas direcciones. Calcular la intensidad sonora percibida a 8 m de distancia:
I=
20 W = = 24,8mW / m 2 2 4 64 4r
Si nosotros conectamos un generador de baja frecuencia graduado a 1000 Hz a un amplificador, en el altavoz de ste se percibir el sonido. Despus regularemos el volumen del amplificador hasta que nuestro odo perciba la mnima seal capaz de producir sensacin auditiva y mediremos la potencia correspondiente en el altavoz, y a una distancia fija la intensidad sonora es de Wo=10-12W/m2. A esta intensidad sonora se le denomina umbral auditivo para 1000 Hz. Tomando como referencia el umbral auditivo, se aumenta gradualmente la potencia del amplificador hasta que la sensacin auditiva sea el doble, y se observa que para conseguirla se necesita que la potencia aumente 10 veces. Continuando el experimento, se demuestra que para obtener una sensacin auditiva tres veces superior a la sensacin mnima, la potencia suministrada por el amplificador ha de ser 1000 veces superior a la umbral. Si llamamos sensacin auditiva 0 a la correspondiente al umbral auditivo, sensacin auditiva 1 a la que es el doble de la anterior, sensacin auditiva 3 a la que es triple a la correspondiente al umbral auditivo, se llega a la conclusin que para obtener un aumento unitario de la sensacin auditiva es preciso incrementar la potencia 10 veces. Una relacin como la expuesta se denomina logartmica, por lo que podemos decir que el odo, en cuanto a sensaciones sonoras se refiere, responde logartmicamente a las variaciones de potencia; es por ello que los potencimetros de volumen de los amplificadores son del tipo logartmico. Si un amplificador produce una onda sonora de una potencia de 0.1 W, un incremento de 0,9 vatios aumenta la sensacin auditiva en una unidad, pero si la potencia original del amplificador es de 1 W, un aumento de 0.9 W apenas si produce un cambio perceptible en la sensacin. Para producir el mismo incremento en la sensacin sonora en el segundo caso que en el primero, es necesario incrementar la potencia en 9 W.
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3.3. Presin sonora.

Se entiende por presin sonora las variaciones de presin producidas por una onda sonora en su propagacin a travs del espacio, ejerciendo una determinada fuerza (es el aire en movimiento quien empuja) sobre cada centmetro cuadrado de superficie. Estas presiones son muy pequeas comparadas con la presin atmosfrica ambiental y estn superpuestas a sta. La presin se mide en dina/cm2, N/m2, bares. El nivel de presin sonora se utiliza para expresar el nivel de un sonido que ha sido medido con un medidor de nivel sonoro (sonmetro).
3.4. Potencia acstica o sonora.

Cualquier fuente de sonido est caracterizada por la potencia sonora que radia, que es una propiedad fsica que depende nicamente de la naturaleza de la fuente sonora. Es un parmetro absoluto que se utiliza para valorar y comparar la energa irradiada por las distintas fuentes sonoras. La potencia sonora. Se define como la energa irradiada al medio por unidad de tiempo. El smbolo que la define es W y la unidad en que se mide es el vatio.
4. ACUSTICA FISIOLOGICA. EL SONIDO COMO FENOMENO FISIOLGICO.

Los seres humanos tenemos la capacidad de percibir las ondas sonoras y distinguir entre ondas de distinta intensidad y frecuencia. Por tal motivo, es importante diferenciar entre las propiedades fsicas y las fisiolgicas de un sonido. La intensidad del sonido es una propiedad fsica de la onda de presin y de su frecuencia, que puede medirse objetivamente con un instrumento adecuado (sonmetro). A la intensidad de la sensacin psicolgica que se produce en nuestro odo al percibir cierta intensidad de sonido la llamaremos sonoridad y se mide subjetivamente pidiendo a un oyente que juzgue un sonido particular. De igual forma, la frecuencia es una propiedad fsica, mientras que el tono es una sensacin de la frecuencia y se considera como una propiedad psicolgica. Igualmente, el odo humano puede responder a las frecuencias comprendidas entre los 20 Hz y los 16 kHz con una gran selectividad, destacando un sonido en particular entre un ruido de fondo o algaraba.
4.1. El tono.
El tono depende de la velocidad de vibracin de la lmina metlica utilizada en nuestra experiencia comentada anteriormente para describir el fenmeno fsico del sonido. Dicha experiencia se puede volver a repetir variando la longitud de la lmina: si acortamos su longitud con respecto a su punto de apoyo hasta d' (Figura 5.c), quedar muy tensa, vibrar a gran velocidad y producir un tono agudo. Si aumentamos su longitud con respecto a su punto de apoyo hasta d", disminuir su velocidad de vibracin y el tono ser grave. Recibe el nombre de tono o altura la cualidad de los sonidos que permiten distinguir entre las diferentes frecuencias del espectro de audio (graves, medios o agudos). El tono del sonido queda determinado por la frecuencia del mismo o por la frecuencia del sonido fundamental, cuando ste no es puro. Luego el tono o altura es una apreciacin subjetiva del oyente. El odo no puede percibir diferencias de tono absolutas, por lo que al hablar de sensaciones auditivas, y sobre todo en lo que respecta a la msica, se deber considerar un intervalo, es decir, las relaciones entre frecuencias. As, pues, el intervalo de valor doble de frecuencia se denomina octava. La octava de una frecuencia de l.000 Hz ser 2.000 Hz. Existen frecuencias de 1/2, 1/4,.. de octava. El
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espectro audible medio del ser humano es 20 Hz a 16.000 Hz, dependiendo de la edad y de otros factores del individuo. En HI-FI es normal manejar espectros de audio de 20 Hz a 20 kHz y superiores, para no perjudicar la calidad de las notas agudas en las producciones musicales.
4.2. El Timbre.
Generalmente, los sonidos que se perciben no son tonos puros, sino que son una combinacin de frecuencias relacionadas armnicamente entre si, como en el caso los producidos por un instrumento musical.
Figura 6. Ondas de distintas fuentes acsticas.
El timbre es la caracterstica que permite identificar los diferentes instrumentos musicales de un mismo tono y de igual intensidad, emitidos por fuentes sonoras de diferente naturaleza. Un piano y una flauta pueden producir la misma nota -es decir, un tono o sonido de la misma frecuencia e igual intensidad-, pero se distinguen perfectamente entre s porque tienen timbres diferentes. El timbre depende del nmero y de la intensidad de los armnicos que acompaan a un sonido fundamental cuando ste se produce, y de las caractersticas propias de cada fuente sonora. En la Figura 6 podemos observar varias ondas y sus fuentes acsticas de origen, observando que cada sonido tiene su timbre propio y, en consecuencia, su forma de onda compleja particular. Cualquier onda compleja de frecuencia fo est formada por una combinacin de ondas sinusoidales de frecuencias f, 2f, 3f, 4f, 5f,... (esto es, en sntesis, el concepto del Anlisis de Fourier). La onda sinusoidal de frecuencia f coincide con la frecuencia de la seal compleja y se llama componente fundamental o primer armnico. Las dems seales sinusoidales puras que componen la onda se denominan armnicos: la de frecuencia 2f es el segundo armnico, la de 3f es el tercer armnico, etc. Los armnicos de un sonido de una frecuencia determinada o fundamental se definen como las ondas que la acompaan y cuyas frecuencias son mltiplos de la fundamental (Figura 7). La amplitud de la componente fundamental es la misma que la de la onda compleja, y las amplitudes de los diferentes armnicos son casi siempre menores que la onda fundamental y son los factores claves que van a determinar el timbre de la seal fundamental.
Figura 7. Descomposicin armnica de un sonido.
Se dice que un sonido es rico en armnicos y bien timbrado cuando la onda fundamental est acompaada por el mayor nmero de armnicos. Cuanto ms compleja es una seal acstica o elctrica, mayor contenido armnico tiene, y a la inversa.
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Figura 8. Representacin de armnicos.
Para representar correctamente la forma de onda de un sonido complejo debemos indicar los valores de frecuencia y amplitud contenidos en la seal. Para ello se recurre a la representacin espectral, donde los valores de amplitud y frecuencia de los diferentes armnicos se simbolizan mediante lneas verticales que se conocen como lneas espectrales, y donde cada lnea espectral se corresponde con la amplitud y frecuencia de un armnico. En la Figura 8 podemos observar la forma de onda y el contenido armnico aproximado de una nota musical (RE de 293,7 Hz) producida por un violn y una flauta mediante su diagrama espectral. Luego el timbre es el conjunto de armnicos que, con sus intensidades respectivas, acompaan al sonido fundamental. Es, por tanto, lo que diferencia dos notas del mismo tono y la misma intensidad dadas por instrumentos distintos.
5. EL OIDO Y LA AUDICION.
Una de las limitaciones del odo humano es la respuesta de ste a la frecuencia. Un/a joven de 18 aos puede percibir sonidos con frecuencias comprendidas entre 20 Hz y 20 kHz, mientras que cuando alcanzan la edad de 60 o ms aos no son capaces de percibir tonos superiores a 12 kHz. Por tanto, la sensibilidad del odo humano respecto a la frecuencia varia mucho de un individuo a otro y depende fundamentalmente de la edad. Otro factor a tener muy en cuenta en el aparato auditivo humano es la energa mnima necesaria para conseguir que se produzca sensacin auditiva. Para que el odo medio sienta sensacin auditiva es preciso que las ondas propagadas por el espacio ejerzan una determinada presin sonora mnima sobre el odo. La presin acstica mnima que es capaz de producir sensacin auditiva es 0,0002 dina/cm 0,00002 Pa. A este nivel le denominamos umbral de audicin y se toma como referencia (0 dB).
2
As pues, la mayor o menor sensacin sonora que puede percibir un individuo depende de la amplitud de la vibracin que llega hasta su odo y, por consiguiente, de la amplitud de la onda de presin que provoca su movimiento. A pesar de ello, no existe una relacin directa proporcional entre la presin acstica y la sensacin sonora que percibe el odo humano. Para ello se emplea el trmino de sonoridad, que consiste en la cualidad de la sensacin auditiva que permite calificar los sonidos como fuertes o dbiles, permitiendo as medir la sensacin sonora percibida por un sonido en el odo humano. Esta sensacin vara con el nivel de presin y la frecuencia; as, dos tonos puros con el mismo nivel de presin sonora, pero con distinta frecuencia, son percibidos con sonoridades diferentes por el odo.
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Figura 9. Relacin entre frecuencia, nivel de presin y la sonoridad
La relacin entre frecuencia, el nivel de presin y la sonoridad fue estudiada por Fletcher y Munson en 1933, quienes representaron grficamente las curvas de igual sensacin sonora (contornos de igual sonoridad), tal y como se muestran en la Figura 9. En esta figura se tienen las curvas normalizadas de igual sonoridad y en ellas se aprecian las distintas zonas de intensidades audibles y no audibles, as como la zona de intensidad dolorosa. En estas curvas se puede apreciar el nivel de presin que hay que aportar a cada frecuencia para obtener la misma sensacin sonora que a 1.000 Hz. En dichas curvas se puede comprobar tambin cmo la sensibilidad mxima del odo se centra alrededor de 4 kHz, mientras que en los extremos de la banda audio la sensibilidad es menor, necesitndose un nivel de presin sonoro mayor para que se produzca la misma sensacin de sonoridad. Igualmente, cuando se produce una presin acstica de 200 dina/cm el odo comienza a sentir una sensacin dolorosa, por lo que en el momento que se llega a tales condiciones de audicin se dice que alcanza el umbral doloroso, luego la presin a que se ve sometido el odo en su funcin fisiolgica normal puede variar, segn lo expuesto, entre 0'0002 a 200 dina/cm .
2
2
6. MONOFONIA Y ESTEREOFONIA.
Los sonidos son percibidos por los odos, que envan la informacin diferenciada al cerebro. Del sonido, el cerebro puede extraer informacin sobre la localizacin espacial de las fuentes sonoras, la direccin de la fuente fsica del sonido y su intensidad. Esta localizacin se basa en que el sonido producido por una fuente llega a cada odo con diferente nivel y fase (retardo). As, pues, la posicin de un sonido por nuestro sistema auditivo la podemos descomponer en dos partes: direccin y distancia. La distancia a la fuente queda determinada por la intensidad del sonido, siempre y cuando estemos familiarizados con la fuente que lo produce. El objetivo de la reproduccin del sonido estereofnico es dar una sensacin de direccionalidad y espacio en el sonido emitido por los altavoces y conseguir recrear las sensaciones auditivas que tenemos en una audicin en directo en nuestro hogar. Si entre estos dos altavoces se introduce una diferencia de nivel, dar la sensacin de direccionalidad y provocar que el sonido est desplazado hacia el ms sonoro. Incluso llegar a aparecer completamente a la izquierda o a la derecha si la diferencia de nivel entre ambos altavoces alcanza los 18 dB, aproximadamente El objeto de la estereofona es dar la ilusin de que los sonidos reproducidos se localizan en la posicin que les corresponda en el momento de la grabacin.
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7. LAS ESCALAS PARA MEDIR EL SONIDO Y SUS MAGNITUDES. EL DECIBELIO (dB)

El odo no responde a los estmulos sonoros de un modo lineal, sino logartmicamente. Por estas razones, es ms prctico expresar los parmetros acsticos como relaciones logartmicas. La unidad utilizada para ello es el belio, que se define como el logaritmo en base 10 de la relacin entre dos potencias o intensidades sonoras. Dado que nuestro odo es capaz de percibir diferencias de intensidad sonora inferiores a 1 belio, en la prctica se utiliza una unidad diez veces menor, el decibelio, que se representa por la abreviatura dB. El decibelio est basado en el logaritmo del cociente entre dos nmeros o magnitudes, por tanto es una unidad comparativa entre dos variables. Indica el nivel relativo en un punto del circuito, cunto es mayor o menor un valor que el otro. Pero puede utilizarse tambin como unidad absoluta de medida, siempre que el valor de referencia sea fijo o conocido. La escala logartmica ms usada comnmente para describir niveles sonoros es la escala del decibelio (dB). El nivel de intensidad sonora SIL (Sound Intensity Level) en decibelios de un sonido de intensidad I, queda definida por la siguiente expresin:
SIL = 10 log
donde la intensidad de referencia es Iref = 10
12
I Iref
W/m .
EJEMPLO: En la escala del decibelio, el dominio de audibilidad est comprendido entre:
SIL = 10 log
1012W / m 2 I = 10 log 12 = 0dB 10 W / m 2 Iref
SIL = 10 log
12
1W / m 2 I = 10 log 12 = 120dB 10 W / m 2 Iref
es decir, el factor billn (10 ) se reduce a 120 dB al emplear la escala logartmica.
El nivel de presin sonora (Sound Pressure Level, SPL) es:
SPL = 20 log
P Pr ef
donde P es la presin sonora medida y Pref es la presin sonora de referencia, normalmente Pref = 2 x 10
5
N/m
(20 Pa).
El nivel de potencia sonora (Power Wattse Level, PWL) en decibelios es:
W1 PWL(dB ) = 10 log Wref
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siendo la potencia de referencia Wref = 10 EJEMPLO:
12
W.
Una fuente sonora que emita 0,5 W le corresponde un nivel de potencia sonora de: PWL =10log (0,5/10-12)= 117 dB Pero el decibelio se puede utilizar igualmente para relacionar magnitudes de una seal elctrica como potencia, tensin, intensidad. El voltaje y la potencia elctrica tienen la siguiente relacin (segn la ley de Ohm: P = V /R). Si suponemos que P1 y P2 son dos potencias desarrolladas sobre una misma carga resistiva R, por dos tensiones de valor eficaz V1 y V2 o dos corrientes de valor eficaz I1 e I2, podremos deducir:
2
V 12 P1 I12 R Ap = 10 log = 10 log 2 = 10 log 2 R P2 I2 R V2 R

de donde resulta que,
Ap = 10 log
EJEMPLO:
P1 V1 I1 = 20 log = 20 log P2 V2 I2
Se puede calcular la diferencia en decibelios entre dos potencias elctricas, una doble de la otra, de 2 W y 4 W respectivamente :
4 P = 10 log = 3dB 2
e igualmente la diferencia en decibelios entre una seal con una amplitud de 2 V y otra de 4 V es
4 Av = 20 log = 6dB 2
Es decir, doblar el voltaje significa un incremento de 6 dB y doblar la potencia equivale a incrementar 3 dB. De la misma manera, si el nivel de una seal se expresa en decibelios, relativo a una referencia, ha de darse la referencia con la que se han calculado, de lo contrario, la cifra dada en dB no significa nada. Efectivamente, un nivel de seal igual a 50 dB puede no significar nada, a menos que dicha seal est 50 dB por encima de un nivel de referencia conocido. Por el contrario, la expresin (+ 10 dB, referenciados a 1 V) tiene un significado concreto, puesto que se sabe que el nivel es 10 dB por encima de 1 V, con esto podramos calcular el voltaje de la seal en cuestin:
Vx 10dB = 20 log = 3,16V 1V

En la prctica existen excepciones a esta norma, puesto que en algunos campos se acepta un nivel de referencia de forma implcita. Los niveles de potencia sonora son un ejemplo, ya que el nivel de referencia esta definido como 10 W. Con frecuencia afirmamos igualmente que la tensin en el punto A de un circuito es 6 dB superior a la existente en el punto B, lo que significa que la tensin del punto A es dos veces la del punto B. Pero no queda claro si la tensin es de 10 o 100 V y, segn las circunstancias, puede ser irrelevante. Cuando se produce esto, a este nivel se le denomina nivel relativo en un punto de un circuito, se expresa en dBr y representa la ganancia o atenuacin en dB entre ese
12
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punto y el origen del circuito para una determinada seal, pero lo ms frecuente es que sea necesario tener una idea de los valores reales de la tensin. En estos casos se suelen referir las ganancias o atenuaciones en dB respecto a un nivel conocido. El nivel de referencia utilizado en la radiodifusin, y definido por la Comisin Electrotcnica Internacional (CEI), es de 0,775 V (rms). Este valor, aparentemente arbitrario, es la tensin existente a travs de una resistencia de 600 (impedancia terminal que se usa en telefona), que disipa una potencia de 1 mW es decir: 0,001 W. Cuando se introdujo por primera vez este estndar, la impedancia habitual de las lneas de transmisin utilizadas era de 600 . En radiodifusin, este nivel se conoce, en los medidores de intensidad de sonido vmetros, como nivel cero. Para dejar totalmente claro el nivel de referencia utilizado, se aade un sufijo al trmino dB. Por consiguiente, si se habla de un nivel de, por ejemplo, 6 dB, en referencia a una tensin de 0,775 V, se escribe como 6 dB (0,775 V), abrevindose a dBu. Hay que tener en cuenta que el trmino dBu se aplica a una relacin entre las tensiones, sin ninguna referencia a la impedancia. Por tanto, el valor (0 dB) no significa ausencia de seal, sino que la seal a la que se refiere tiene el mismo nivel que la de referencia. Para indicar el estndar de referencia se vern con frecuencia otros sufijos, como dBV, dBu, dBv, dBv o dBm, refirindose todos ellos a un nivel determinado de referencia que se est utilizando en un contexto especifico. El trmino dBm es muy comn: es una abreviatura de dBmW, que se define como la relacin entre los niveles de potencia absoluta respecto a un milivatio; el dBV, que utiliza como referencia el voltio; el dBv, que tiene por referencia el microvoltio, y el dBu y dBv, que utilizan el mismo nivel de referencia (0,775 V).
7.1. El sonmetro.
Es un instrumento que se utiliza para medir el nivel de presin sonora (SPL) (Fig. 10a). Bsicamente, este instrumento consta de un micrfono omnidireccional de muy alta fiabilidad y calidad (que recoge las ondas sonoras de todas las direcciones con idntica sensibilidad) y que transforma los niveles de presin sonora que inciden sobre l en un voltaje de salida proporcional al SPL, el cual se encuentra conectado a un amplificador y ste, a su vez, a unos filtros ponderados que tienen por finalidad atenuar las bajas y las altas frecuencias, en concordancia con una curva denominada curva de ponderacin del tipo A (norma UNE 21.314/75). Este tipo de curva se corresponde aproximadamente con la sensibilidad que presenta el odo humano para los niveles bajos. Su diagrama de bloques se muestra en la Figura 10.b. La salida de los filtros ponderados es recogida por otro amplificador que entrega su seal de salida a un instrumento de medida digital, que nos indica en todo momento el rango dinmico en dBA. Como ya hemos estudiado, los niveles de presin sonora se pueden expresar en decibelios, que se encuentran normalmente sin ponderar. Es decir, todas las frecuencias del espectro de audio son tratadas por igual, pero cuando se expresan en dBA nos informan de que las frecuencias han sido ponderadas segn la curva estndar A, lo que nos indica que se ajustan con ms precisin a la sonoridad captada por el odo humano.
a)
Figura 10. El sonmetro.
b)
Equipos de Sonido
_____________________________________________________________________________ MVA 1- 12
Tema n 2: Micrfonos
Equipos de Sonido
Micrfonos
Si queremos captar el sonido logrando la mayor pureza, para reproducirlo posteriormente con la mxima fidelidad posible, ser de vital importancia la eleccin de los micrfonos adecuados en cada caso y su correcta instalacin y colocacin en el medio. Afortunadamente, existen en el mercado gran cantidad y diversidad de micrfonos para poder realizar una eleccin acertada, pero es necesario tener un gran dominio y conocimiento de las caractersticas tcnicas de los mismos. Por todo ello, el objetivo marcado en esta Unidad es conocer las caractersticas tcnicas de los diferentes tipos de micrfonos que nos presenta el mercado, cmo actan y cul es su utilizacin ms adecuada para el entorno que va a captar y reproducir. Un micrfono es un elemento capaz de captar las ondas sonoras, convirtiendo las variaciones de presin que inciden en su diafragma en energa elctrica de similares caractersticas de onda, para su posterior procesado por equipos electrnicos.
1. CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS MICRFONOS.

Cuando analizamos las caractersticas tcnicas que adjuntan los fabricantes, observaremos que aparecen diversos parmetros cuyas magnitudes van a determinar su calidad y posibilidades de trabajo. Vamos a describir las caractersticas que nos interesa conocer para su uso correcto.
1.1. Sensibilidad (sensitivity).

La Sensibilidad Es la relacin existente entre el nivel de presin sonora (pascales) que acta sobre el diafragma del micrfono y la amplitud de tensin alterna eficaz (voltios) que se genera en los bornes de salida en circuito abierto, a una frecuencia patrn de 1 Khz. Esta caracterstica nos indica la eficiencia con que un micrfono transforma la presin acstica en tensin elctrica. El nivel de sensibilidad St es la relacin expresada en decibelios entre la sensibilidad S y el nivel de sensibilidad de referencia Sr (1V/Pa), que queda expresado por la expresin: St = 20 log (S/Sr) EJEMPLO: As, en un micrfono que proporciona una tensin de 1 mV en circuito abierto cuando sobre su diafragma incide una presin de 1 pascal, su nivel de sensibilidad vendr dado por la expresin: S = 20 log (0,001 V/Pa)/(1V/Pa) = - 60 dB (ref. 1V/Pa) Puesto que la tensin de salida del micrfono ser siempre inferior a 1 V, esta medida vendr siempre dada en dB negativos.
1.2. La respuesta de frecuencia (frequency responso).

La respuesta de frecuencia indica la sensibilidad microfnica dentro del espectro de frecuencias audibles. La respuesta de un micrfono vara en funcin de la frecuencia y de su ngulo de incidencia.
Tema n 2: Micrfonos
En la prctica no resulta fcil obtener un micrfono que responda por igual a todas las frecuencias. Lgicamente, para que los sonidos puedan ser registrados o reproducidos con pureza es necesario que la sensibilidad del micrfono sea la misma para cada una de las frecuencias del espectro de audio, es decir, que la curva caracterstica de respuesta en frecuencia sea uniforme, sin picos ni valles. Igualmente, ser tanto mejor cuanto ms amplia sea dicha curva de respuesta, dndole mayor fidelidad al micrfono, aunque esta ltima depende generalmente de la aplicacin que se le vaya a dar (Fig. 1). Un micrfono es tanto mejor cuanto ms amplia sea su respuesta en frecuencia. Si un micrfono se va a destinar a la captacin del sonido procedente de una orquesta, ser fundamental que su respuesta en frecuencia sea lo ms amplia posible. Sin embargo, un micrfono destinado a dar mensajes ha de tener una respuesta en frecuencia limitada a la voz humana, evitando todas las frecuencias por debajo y por encima de las de la voz, ya que podran producir ruidos no deseados.
Figura 1. Curva caracterstica de respuesta en frecuencia de un micrfono
1.3 Directividad o direccionalidad (Polar Pattern).

La directividad es otra de las caractersticas importantes del micrfono, ya que gracias a ella es posible recoger los sonidos seleccionados y eliminar los no deseados. La directividad es la variacin del nivel de salida del micrfono para cada uno de los ngulos de incidencia de la presin acstica. Para conocer este nivel de sensibilidad y representarlo grficamente se usan los diagramas polares de campo, que consisten en una especie de mapa bidimensional que mediante un eje de coordenadas nos especifican la forma de recepcin de la onda en 360 respecto a un punto determinado donde se coloca el diafragma del micrfono. La distancia desde cualquier punto de la curva polar hasta el centro de la grfica est calibrada en decibelios. Cuanto ms alejada est la curva polar del centro de la grfica, significa que mayor es la salida del micrfono para un ngulo determinado (Fig. 3). En funcin de la directividad se obtienen cinco tipos de micrfonos: Ominidireccionales, bidireccionales, cardioides o unidireccionales, hipercardioide y supercardioide (Fig. 2).
Figura 2. Tipos de micrfonos segn su directividad.
Tema n 2: Micrfonos
Micrfono omnidireccional: Son aquellos que tienen, tericamente, igual sensibilidad respecto a la onda incidente, sea cual sea el punto de procedencia de sta, y recoge la seal acstica procedente de todas direcciones. Se utilizan en aquellas aplicaciones en las que no exista el problema de la realimentacin acstica (efecto Larsen), caracterizado por el conocido pitido en los altavoces) y en aquellos casos donde el usuario deba moverse constantemente. Son ejemplo de este tipo de micrfonos los que llevan en la solapa los presentadores de TV (electret), los utilizados en las nieras electrnicas y en los intercomunicadores. No son apropiados para su uso en megafona, ya que recogen todo el sonido ambiente de la estancia en la que estn colocados. Los micrfonos omnidireccionales son, por regla general, los ms inmunes a los ruidos de manipulacin y a los que produce el viento, puesto que nicamente son sensibles a la presin sonora absoluta. Su diagrama polar de campo se representa con un crculo cuyo centro coincide con el eje de las coordenadas (Fig. 3).
Figura 3. Diagrama polar de un micrfono omnidireccional.
Micrfono bidireccional: Son los que captan por igual los sonidos procedentes de delante y de detrs de su membrana, y eliminan los sonidos que proceden de puntos laterales de las partes superior e inferior. Es un micrfono ideal para ser utilizado entre dos locutores enfrentados, ya que capta por igual el sonido de ambos. Su diagrama polar se encuentra en la Fig. 4.
Figura 4. Diagrama polar de un micrfono bidireccional.
Micrfono cardioide o unidireccional: Son micrfonos que captan preferentemente los sonidos procedentes de los puntos situados delante de su diafragma y con menor intensidad los que proceden de los puntos situados detrs. Se usan en aquellos casos en los que es preciso discernir entre sonidos deseados y no deseados, como para dar avisos en las instalaciones de sonorizacin sin que, junto al mensaje, aparezcan tambin los ruidos que se producen en otros puntos, por ejemplo los ruidos de mquinas de escribir. Su utilizacin es tpica para grabacin de bateras musicales, tomas de orquestas con gran nmero de elementos, reportajes de exteriores, vocalistas,
Tema n 2: Micrfonos
y donde haya riesgo de realimentacin acstica. El diagrama polar de un micrfono cardioide es el de la Fig. 5.
Figura 5. Diagrama polar de un micrfono cardioide
Micrfono hipercardioide y supercardioide: Son micrfonos cuya respuesta est situada entre los bidireccionales y los cardioides. Se usan en situaciones donde haya riesgo de realimentacin acstica, reporteros de noticias, rodajes de cine y televisin etc. El diagrama polar est representado en la Fig. 6.
Figura 6. Diagrama polar de un micrfono hipercardioide y supercardioide.
Tema n 2: Micrfonos
1.4. Impedancia interna (nominal impedance).

La impedancia es la propiedad de un elemento circuito a oponerse en alguna medida al paso de la corriente alterna. La impedancia de un micrfono ha de ser la misma que la de entrada de la mesa de mezclas a la que se va a aplicar su seal de salida, con el fin de adaptar en impedancia a ambos y conseguir que se transfiera la mxima energa de uno a otro. Sin embargo, en la prctica se recurre a una adaptacin por tensin, es decir, que la impedancia de carga sobre la cual se cierra el micrfono y que presenta la mesa de mezclas sea de 3 a 10 veces la impedancia interna del micrfono con lo que se consigue que la mayor parte de la tensin generada por el micrfono caiga sobre el equipo conectado a ella. La impedancia de entrada de los micrfonos se mide en ohmios para una frecuencia estndar de 1 kHz. Los micrfonos se suelen clasificar de acuerdo con su impedancia en dos grandes grupos: Micrfonos de alta impedancia. Son aquellos que tienen una impedancia superior a 1 000 ohmios, con una tensin de salida de aproximadamente 10 o 30 mV, pero entregan muy poca corriente. Micrfonos de baja impedancia. Son todos aquellos cuya impedancia es inferior a los 600 ohmios, y su tensin de salida oscila entre (0,3 y 2 mV), pero con mayor comente de salida. Cuando un micrfono de alta impedancia est conectado con su amplificador mediante un cable de ms de 10 m, existe una notable prdida de seal a altas frecuencias debido a la capacidad parsita que presenta el cable. Sin embargo, esto no sucede en los de baja impedancia, ya que poseen corriente de salida suficiente para despreciar los efectos del cable hasta distancias de unos 100 m (slo con cables apantallados de buena calidad).
1.5. Nivel de Ruido (signal-to-noise):

Como cualquier otro aparato o dispositivo electrnico, el micrfono es un generador de ruidos parsitos debido a causas diversas. Si el ruido es despreciable, significa que la seal elctrica suministrada por el micrfono posee un valor muy por encima de la seal de ruido, lo cual se traduce en una elevada relacin seal/ruido. Si un micrfono proporciona 6 mV y la tensin de ruido engendrada en l es de 20 V, la relacin seal ruido valdr: S/R(db)= 20log S/R= 20log(6000 V/ 20 V)= 50 dB
1.6. Distorsin:
La distorsin est formada por un conjunto de seales indeseables que aparecen en la salida de un sistema. Las posibles causas de la distorsin son muy variadas: Efecto de proximidad, sobrecarga o saturacin por una presin elevada, viento, ruidos de vibracin, etc.
2. TIPOS DE MICRFONOS SEGN SU TRANSDUCTOR MECNICO- ELCTRICO. 2.1. Micrfono de carbn.

Su principio de funcionamiento est basado en la inclusin, dentro de una cavidad cerrada, de varios centenares de grnulos de carbn, generalmente grafito o antracita. Este compartimento se cierra mediante un electrodo mvil que cierra la cavidad que est unida solidariamente a un diafragma que sufrir las vibraciones sonoras externas. Al incidir las ondas sonoras en su superficie, produce desorden y compresin en los grnulos de carbn que se encuentran en el interior de la cavidad, de esta forma, a mayor presin se obtendr una resistencia menor.
Tema n 2: Micrfonos
Este tipo de micrfono no genera ninguna tensin de salida, ya que nicamente produce variaciones de su resistencia, por tanto ser necesario aplicarle una corriente continua mediante una batera, con objeto de que las variaciones de resistencia se conviertan en seales elctricas de tensin variable que sern proporcionales a los desplazamientos del diafragma del micrfono. Estas seales sern recogidas por un condensador que impida el paso de la componente continua o mediante un transformador que haga las funciones de adaptador de impedancias y de separador de las seales alterna y continua (Fig. 7). Este micrfono tiene un elevado nivel de ruido y mala respuesta en frecuencia, por lo que se usa solo en el campo de la transmisin telefnica por hilos y en porteros electrnicos donde el ancho de banda de frecuencias se limita slo a la palabra.
Figura 7. Micrfono de Carbn
2.2. Micrfono piezoelctrico o de cristal.

Basan su funcionamiento en la utilizacin del fenmeno piezoelctrico que presentan ciertos cristales, (sal de cuarzo) en virtud del cual al ser stos deformados por la accin de una presin, generan entre sus superficies, una tensin elctrica proporcional a la deformacin sin necesidad de ningn tipo de polarizacin exterior (Fig. 8). Como ventajas, destacan su elevada sensibilidad y el no necesitar fuente de energa para su polarizacin. El principal inconveniente es su fragilidad ante los golpes y los cambios de temperatura y humedad. Su Calidad sonora es aceptable para la voz humana, pero no resulta apropiada para HI-FI. Su impedancia de salida es elevada (mayor de 1M), por lo que necesita un transformador adaptador de impedancias a su salida o un preamplificador interno.
Figura 8. Micrfono piezoelctrico.
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2.3. Micrfono dinmico o de bobina mvil.

Los micrfonos dinmicos, llamados tambin de bobina mvil, basan su funcionamiento en el fenmeno de generacin de una tensin electromotriz, o inducida, en un conductor que se desplaza, por efecto de la presin acstica, en el interior de un campo magntico. Consiste en un cilindro (de plstico o de carbn, sobre el que se halla sujeta una membrana. Sobre este cilindro se arrolla la bobina mvil. El cilindro, junto con la bobina, se introduce en el entrehierro de un imn (Fig. 9). Si en esta disposicin inciden sobre la membrana ondas acsticas, sta oscilar hacia uno y otro lado con la misma frecuencia que la onda sonora. La bobina, unida a la membrana, oscila as dentro del campo magntico del imn, inducindose en ella una tensin elctrica alterna de la misma frecuencia que la onda acstica. El micrfono dinmico es actualmente el ms conocido y extendido, pues se utiliza tanto en magnetfonos de casete de uso domstico como es estudios profesionales de grabacin. Son micrfonos de buena sensibilidad, baja impedancia, robustez, poco sensibles a las variaciones de temperatura y humedad, y no necesitan fuente de alimentacin externa.
Figura 9. Micrfono dinmico
2.4. Micrfono de cinta.

El micrfono de cinta consiste en una cinta de aluminio en forma de zig-zag, que puede oscilar entre los polos de un potente imn, tal y como se aprecia en la Fig. 10.
Figura 10. Micrfono de cinta.
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Las ondas de presin acstica hacen vibrar la cinta dentro del campo magntico, generndose en ella una tensin cuya amplitud y frecuencia es proporcional a la velocidad y frecuencia de la onda de presin. Son micrfonos de amplio margen de frecuencias, buena sensibilidad, baja distorsin y ruido. Su impedancia es pequea (del orden de 0,1), por lo cual necesitan un transformador adaptador de impedancias.
2.5. Micrfono de capacidad.

El micrfono de capacidad, tambin llamado de condensador o electrosttico, es un micrfono de alta calidad, basado en la atraccin y repulsin de cargas elctricas almacenadas en un condensador (Fig. 11a). El micrfono de capacidad est formado por una membrana metlica (primera armadura del condensador) y una placa metlica (segunda armadura fija), formando entre ambas armaduras un condensador que se carga con una batera (a travs de una resistencia) a la tensin de sta. Al llegar la onda acstica a la membrana, una compresin de las capas de aire acerca sta a la placa (segunda armadura fija). En consecuencia la capacidad del condensador aumenta, y circula una corriente a travs de la resistencia que tiende a aumentar la carga del condensador. Como toda onda acstica est formada por compresiones y depresiones de aire, inmediatamente despus de la compresin que acerca la membrana a la placa que acta como armadura fija, se produce una depresin que har que la membrana se aleje, disminuyendo la capacidad del condensador. Con ello se produce una descarga del condensador que circula por la resistencia. En la resistencia se produce as una tensin de signo opuesto a la obtenida cuando incide la onda acstica sobre la membrana. Resumidamente, la vibracin de la membrana siguiendo el ritmo de las ondas acsticas, modifica continuamente la capacidad existente entre la membrana y la placa que acta como armadura fija, producindose cargas y descargas del condensador que, al circular por la resistencia, se traducen en una tensin alterna cuya frecuencia es idntica a la de las ondas sonoras y cuya amplitud depende del valor de las presiones y depresiones de la onda acstica. La impedancia de salida de un micrfono de condensador es elevada (del orden de 30 M), por lo que el cable de conexin al amplificador ha de ser lo ms corto posible, ya que la capacidad parsita entre los dos hilos, perturbara el funcionamiento del micrfono. Por esta razn se monta, en el propio micrfono, un pequeo amplificador como el de la Fig. 11b que tiene una alta impedancia de entrada y baja impedancia de salida, admitiendo as conexin a lneas de gran longitud. Entre sus caracterstica destacan su buena sensibilidad y respuesta en frecuencia. Entre sus inconvenientes hay que sealar que deben utilizar una fuente de alimentacin de continua llamada phantom o fantasma. Adems son delicados frente a los cambios climticos y bastante caros. Son muy buscados especialmente para la grabacin de voces por la calidad. Actualmente el micrfono de condensador est considerado como el estndar de la mxima calidad.
Figura 11. a) Esquema bsico de un micrfono de condensador. b) Micrfono de condensador con amplificador a FET incorporado para reducir la impedancia de salida.
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2.6. Micrfono electret.

Su concepcin es similar a los micrfonos de condensador, aunque su rendimiento es inferior. Este micrfono no necesita batera de polarizacin externa ya que es sustituida por una carga electrosttica permanente, inducida por un polmero llamado electret. Este tipo de micrfono consta de un electrodo fijo y otro mvil (Fig.12). El electrodo fijo es una placa metlica con perforaciones y el electrodo mvil est formado por una membrana de material plstico, metalizada por la cara que establece contacto con el electrodo fijo. La polarizacin fija se consigue aplicando entre los electrodos una tensin de 3 a 4 Kv, con lo que la lmina queda fuertemente polarizada.
Figura 12. Constitucin de un micrfono electret.
El principio de funcionamiento de los micrfonos electret de condensador es en todo similar al de condensador convencional, es decir, est basado en las variaciones de capacidad producidas por las vibraciones sonoras que llegan a una placa flexible situada en la cabeza del micrfono; pero en el caso del micrfono electret, puesto que entre los dos electrodos fijos y mvil hay una carga elctrica permanente, al modificar la separacin entre electrodos, el campo electrosttico vara, producindose un cambio de tensin entre los terminales de salida. Para obtener una salida de baja impedancia se dispondr, al igual que en los micrfonos de condensador convencionales, de un amplificador, que se encontrar alojado en el interior de la misma cpsula del micrfono y ser alimentado por una batera de 1,5 a 9 V o mediante alimentacin phantom (Fig. 13).
Amplif icador
Capsula electret
Salida
Alimentacin
Figura 13. Circuito de un micrfono electret.
Entre sus caractersticas cabe destacar la buena respuesta en frecuencia. Se utiliza en aplicaciones donde es importante un pequeo tamao y poco peso, como en pequeo grabadores de casete porttiles y los micrfonos de solapa para locuciones y entrevistas. La principal ventaja que ofrecen los micrfonos electret sobre los de capacidad consiste en la desaparicin de la fuente de polarizacin, que es sustituida por una pequea batera de C.C, su menor coste y lo poco sensibles que son a la humedad.
2.7. Micrfono sin hilos o inalmbricos.

Un micrfono inalmbrico consta de un micrfono normal y un transmisor de FM (Frecuencia Modulada) o UHF. Este transmisor puede estar incluido dentro de la propia carcasa del micrfono o como unidad independiente a la que se conecta ste, del cual sale una antena corta de hilo flexible que cuelga del mismo y que transmite la seal a un receptor diseado para recibir la seal de un determinado
Tema n 2: Micrfonos
transmisor que convertir la seal de radio en seal de audio. La salida de cada receptor se lleva igual que si se tratara de una fuente de seal de micro o lnea al mezclador donde se tratar posteriormente. Cada receptor es capaz de recibir slo una determinada frecuencia a la que se encuentra ajustado. Aunque se comercializan micrfonos sin hilos que trabajan en frecuencias comerciales de FM (88 a 108 MHz) y que se pueden captar con cualquier receptor de FM normal, los equipos profesionales trabajan en frecuencias especiales entre los 175 y los 200 MHz.
3. COMPROBACIN DE UN MICRFONO.
Para comprobar un micrfono, lo primero que debemos conocer es de que tipo es, ya que este aspecto determinar que apliquemos un mtodo u otro para su verificacin. La mejor forma de comprobarlos es conectar stos a un amplificador y observar si reproduce correctamente la seal que captan. Si el micrfono es dinmico, se puede comprobar la continuidad con un polmetro en la funcin de resistencia, aunque el mejor mtodo es el indicado con anterioridad, ya que as se aprecia su calidad o las posibles anomalas que se puedan presentar. Siempre que nos encontremos con un micrfono averiado, el primer paso a seguir consiste en comprobar las conexiones de sus hilos y las clavijas para conectarlos al amplificador.
4. LINEAS BALANCEADAS Y NO BALANCEADAS.

Hay dos mtodos para conectar un micrfono a la entrada de un amplificador o una mesa de mezclas, y de este mtodo depende la calida de la transmisin de la seal. Estos dos mtodos son : lneas no balanceadas y lneas balanceadas.
4.1. Lneas no Balanceadas.

Las lneas de audio no balanceadas (tambin llamadas asimtricas) se usan normalmente en los equipos de audio domsticos y semiprofesionales. Consiste en la utilizacin de un camino de ida y otro de retorno para la seal de audio (Fig. 14a). Para el camino de ida se emplea el hilo activo o vivo interior que conforma el conductor coaxial, y para el retorno, la malla exterior o blindaje que cubre el cable de ida, y que va conectado al chasis o punto comn del amplificador. El efecto de la malla evita considerablemente las interferencias, pero no las elimina totalmente. Por este motivo, cuando la lnea no balanceada se utiliza para llevar una seal de audio a escasos 5 metros, las interferencias aumentan considerablemente y su uso se hace inaceptable.
Figura 14. a) Conexin mediante lnea no balanceada. b) Conexin mediante lnea balanceada.
Tema n 2: Micrfonos
4.2. Lneas Balanceadas.

Las lneas balanceadas (tambin llamadas simtricas) rechazan de manera ms eficiente las interferencias que las no balanceadas o asimtricas. Cmo se puede apreciar en la Fig. 14b, la lnea balanceada flotante consiste en emplear dos conductores trenzados entre s, que son los que conducen la seal. Ambos estn rodeados por una malla, que en este caso sirve exclusivamente de blindaje a los otros dos hilos activos. En el extremo de la lnea (entrada del amplificador o mesa de mezclas) existe un transformador equilibrador o un amplificador diferencial. Debido al trenzado entre los dos cables se consigue que cualquier perturbacin exterior que atraviese el blindaje de malla, tanto si es elctrica como magntica, afecte por igual a los conductores activos. Por ello se anularn entre s las interferencias en el primario del transformador del amplificador o mesa de mezclas; dos seales idnticas circulando en sentidos opuestos se cancelan cuando se encuentran, mientras que la tensin diferencial producida por el micrfono no sufre alteracin.
5. ALIMENTACIN PHANTOM O FANTASMA.

Al estudiar el funcionamiento de los micrfonos de condensador aparece la necesidad de proporcionarle una alimentacin de tensin continua con el fin de polarizar el diafragma de muchos de los micrfonos de este tipo, al mismo tiempo que alimentamos el preamplificador alojado dentro de su propia carcasa. Dicha alimentacin sera un inconveniente, y tal vez un problema, al tener que incorporarle a los conductores que transportan la seal de audio nuevas conexiones para su alimentacin. Por tal motivo, se ha ideado un sistema que utiliza los propios conductores simtricos que trasportan la seal de audio para alimentar al micrfono, de aqu el trmino de alimentacin fantasma, ya que la corriente continua resulta invisible para la seal de audio, que se encuentra superpuesta a ella al ser transportadas ambas por los mismos conductores. Adems este sistema no impide que pueda conectarse a l un micrfono dinmico en conexin balanceada que no necesita alimentacin sin llegar a sufrir una avera. En general, en este caso se desconectar mediante algn interruptor la alimentacin fantasma. La alimentacin fantasma vara segn el diseo entre 40V y 200V, pero la tensin ms generalizada es de 48 V. Hay varios sistemas para suministrar alimentacin fantasma, una de ellas se encuentra reflejada en la Fig.15.
Figura 15. Alimentacin fantasma
6. COLOCACIN DE LOS MICRFONOS. 6.1. Efecto de proximidad.

A la mayor parte de los micrfonos directivos les afectan negativamente los golpes de aire o pop que se producen en los labios al pronunciar ciertas consonantes explosivas (p, t, b). Cuando estos golpes de aire alcanzan la membrana del micrfono la desplazan de su posicin normal de trabajo hacia atrs sbitamente, produciendo un ruido caracterstico que se denomina efecto poping a la vez que se
Tema n 2: Micrfonos
genera un impulso elctrico de gran amplitud que satura por unos instantes la entrada del amplificador y produce distorsin. Este problema se corrige colocando el micrfono a una distancia de los labios de unos 10 cm y situando ante el diafragma del micrfono un filtro antipop.
6.2. Acoplamiento acstico o efecto Larsen.

Este fenmeno se produce cuando el sonido reproducido por los altavoces es captado de nuevo por el micrfono par ser amplificado nuevamente, dando lugar a continuos pitidos de gran intensidad (Fig.16). Este efecto tan conocido como irritante, se da en cualquier instalacin de sonido donde hayamos colocada en una misma estancia micrfonos y altavoces. Este fenmeno se evita reduciendo el volumen del amplificador, alejando o cambiando la orientacin de los micrfonos, o utilizando altavoces muy direccionales.
Figura 16. Acoplamiento acstico o efecto Larsen.
6.3. Fase de los micrfonos.

Cuando se usan varios micrfonos se debe evitar que alguno de ellos posea una polaridad incorrecta, que pueda afectar al resultado general de la sonorizacin. Esto se comprueba tomando como correcta la polaridad de uno cualquiera de ellos, que suponemos como referencia. Con este micrfono en una mano y otro cualquiera en la otra mano, se van aproximando al mismo tiempo hacia la boca. Si al hablar se nota un aumento de las frecuencias graves cuando se aproximan a la boca, la polaridad de ambos es la misma; de lo contrario, uno de ellos tiene la polaridad cambiada con respecto al otro, y tendremos que invertirla.
7. SELECCIN DE MICRFONOS SEGN SU APLICACIN.

La siguiente tabla contiene un resumen de los distintos tipos de micrfonos, y en ella podremos seleccionar el micrfono mas adecuado en funcin de la aplicacin especfica. MICRFONOS FIJOS: Avisos: Micrfonos especiales preamplificados. Conferencias, oradores, iglesias: Micrfonos dinmicos direccionales (cardioides) con salida balanceada preferentemente..
MICRFONOS MVILES: Entrevistas, presentaciones: Micrfonos omnidireccionales de mano, micrfonos electret solapalavalier, electret omnidireccional de mano (con batera, micrfono sin hilos profesionales de cualquiera de los tipos anteriores. Para uso de un solo orador: Micrfonos dinmicos direccionales cardioides con cables o va radio.
Tema n 2: Micrfonos
CARACTERSTICAS DE MICRFONOS:
Tipo de Micrfono
De Carbn
Principio de funcionamiento
Sensibilidad
Elevada mV/bar
Directividad
Impedancia
30 a 30K
Ventajas
Elevada sensibilidad.
Inconvenientes
Respuesta en frecuencia deficiente. Ruido por los contactos imperfectos de los granos de carbn. Respuesta en frecuencia deficiente, aunque mejor que el anterior. Ruido por los contactos imperfectos de los granos de carbn. Gran fragilidad mecnica Soporta mal el calor y la humedad. Calidad aceptable para la palabra pero no para la msica. Por su alta impedancia necesita a su salida transformador adaptador o amplificador Gran fragilidad mecnica
Necesita tensin o batera

Si
Aplicaciones
Aparatos telefnicos, porteros electrnicos,
Variacin de resistencia que se origina en el conjunto de grnulos de carbn al ser ms o menos presionados. De carbn Igual al anterior, compuesto por dos de doble micrfonos accionados por una sola membrana. botn De cristal
80 Omnidireccional
Mayor que el anterior
30-30K
Elevada sensibilidad.
Si
Aparatos telefnicos, porteros electrnicos,
Fenmeno piezoelctrico. Algunos 1 mV/bar materiales cuando son sometidos a acciones de compresin y traccin, generan entre sus superficies una tensin elctrica.
Omnidireccional.
Mayor M
de
1 Bajo precio.
No es utilizado en alta fidelidad. No
Cermico
Fenmeno piezoelctrico, similar al de cristal 150-600 Si incorpora transformador elevador: 10-50K
Soportan mejor el calor y la humedad que los anteriores. Poco volumen.

Omnidireccional, cardioide
No
Dinmico o La generacin de una tensin inducida 0.1 mV/bar de bobina en un conductor que se desplaza, por efectos de la presin acstica, en el mvil interior de un campo magntico.
Es el ms extendido. Respuesta en frecuencia bastante aceptable. Gran robustez y excelente dinmica. Poca sensibilidad al calor y la humedad. Est considerando como el estndar de la mxima calidad. Buena sensibilidad y respuesta en frecuencia. Baja distorsin. Tamao pequeo. Menor coste que el de capacidad. Poco sensible a la humedad. La tensin que necesita puede ser una pequea batera. Buena sensibilidad. Gran robustez y fiabilidad. Sensibilidad al viento por lo que no se usa en exteriores. Es delicado y caro, ya que incorpora un preamplificador. Influido por la temperatura y humedad. Necesita una fuente de tensin de 12 a 300 V (alimentacin phantom) Rendimiento inferior al micrfono de capacidad. Necesita alimentacin (batera, o alimentacin phantom) para el preamplificador
No
Intercomunicaciones, aparatos auditivos para prtesis. Pueden ser utilizados en HI-FI. Magnetfonos a cassette, estudios profesionales, conferencias, oradores, iglesias, entrevistas, presentaciones, actuaciones en directo. Estudios de radio y TV, registros profesionales de sonido.
De capacidad
Variacin de la capacidad de un 1 mV/bar condensador formado por una placa metlica y una membrana sobre la que impactan las ondas acsticas.
Omnidireccional, Bidireccional, Unidireccional
30 M
Si
Electret
Variacin de la capacidad de un 50V/bar condensador formado por una placa metlica y una membrana permanentemente polarizada (sin fuente de tensin) sobre la que impactan las ondas acsticas.
Omnidireccional y cardioide
1500
Si lleva preamplif Si
Micrfono de solapa para entrevistas, presentaciones. Pequeos grabadores de cassettes porttiles.
De cinta
Generacin de una tensin inducida en una cinta de aluminio muy, que se encuentra situada, y puede oscilar, entre los polos de un potente imn.
Bidireccional, unidireccional cardioide.
0.1
Elevado peso, volumen y precio. Muy frgil. Muy sensible al viento (no usar en exteriores)
No
Alta fidelidad. No se usa en aplicaciones en directo por su fragilidad.
Tema n 2: Micrfonos
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Tema n 3: Altavoces y auriculares
Equipos de Sonido
Altavoces y auriculares
1. INTRODUCCIN.
El altavoz es un transductor electroacstico que al recibir la seal elctrica en sus terminales, la transforma en energa acstica (Figura 1). La onda acstica se produce en una membrana que vibra al ritmo de la seal elctrica, transmitiendo esa vibracin o movimiento al aire que lo rodea, para que pueda llegar al odo, y se produzca la sensacin sonora.
Figura 1. El altavoz
2. CLASE DE ALTAVOCES. 2.1. Altavoz dinmico o de bobina mvil de imn permanente.

De todos lo tipos de altavoces existentes, el dinmico es el ms utilizado en Hi-Fi, ya que rene unas caractersticas generales muy superiores a los dems tipos. Est constituido por los siguientes elementos (Ver Figura 2): 1) Cono o diafragma. 2) Campana. 3) Yugo. 4) Imn permanente. 5) Bobina mvil. 6) Araa. 7) Tapa de retencin de polvo.8) Cables de conexin de la bobina mvil. 9) Bornes de entrada. 10) Suspensor.
Figura 2. Partes constituyentes de un altavoz dinmico.
Este altavoz est formado por una bobina (5) de pocas espiras, que est situada en el interior de un campo magntico creado por un imn permanente (4), y que est unida al diafragma o cono (1). El diafragma est hecho de un material muy ligero, como papel o cartn, para que se mueva solidariamente con la bobina y se produzca as la vibracin del cono, que a su vez impulsa el aire creando la onda acstica.
_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 3-1
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La finalidad de la campana (2) es mltiple ya que, adems de servir como soporte a todas las piezas del altavoz, posee una serie de orificios en su contorno para la sujecin del altavoz al baffle o caja acstica. El yugo (3) aloja en su interior el imn permanente (4) y tiene forma de vaso. Este elemento se fabrica con material ferromagntico de elevada permeabilidad, con el objetivo de evitar prdidas del campo magntico proporcionado por el imn permanente. La bobina (5) est arrollada en un matinal cilndrico muy fino y se recubre con un barniz para protegerla de humedades. La misin de la araa (6) es centrar la bobina mvil en el entrehierro, para que no se produzcan roces de la bobina con el imn permanente ni con el yugo. Se coloca en el cuello del diafragma, siendo adems la pieza que sirve de unin entre ste y la bobina mvil. La acumulacin de polvo en el entrehierro puede provocar la inmovilizacin de la bobina mvil. Para evitarlo se recurre a la colocacin, en el interior del cono, tapando el agujero del soporte de la bobina mvil, de una tapa de retencin de polvo (7). El Suspensor (10) es un anillo elstico de material plstico o de goma, que evita los desplazamientos laterales del diafragma. El sistema de conexin de la bobina mvil consiste en dos hilos (8) que, por la parte posterior del cono, unen los terminales de la bobina con dos terminales de conexin (9) situados sobre la campana del altavoz por la parte posterior. El principio de funcionamiento de un altavoz dinmico es como sigue: la bobina se conecta a la salida del amplificador de potencia, con lo cual circula por ella una corriente alterna variable en frecuencia y en amplitud. Como consecuencia, alrededor de la bobina se genera un campo magntico cuya polaridad y fuerza es proporcional al la corriente que lo atraviesa. Debido a que la polaridad del imn permanente es siempre la misma, la bobina mvil se sentir atrada o repelida por el imn, producindose el movimiento de sta hacia delante o hacia atrs, de acuerdo con la magnitud y frecuencia de la corriente aplicada por el amplificador. Dado que la bobina mvil se encuentra solidariamente unida al cono del altavoz, ste producir las compresiones y descompresiones del aire que se encuentra situado a su alrededor, originando ondas acsticas capaces de excitar nuestro sistema auditivo.
2.2. Altavoz dinmico o de bobina mvil, electrodinmico.

Es muy similar al altavoz dinmico de imn permanente, con la diferencia de que el campo magntico fijo no est creado por un imn permanente sino que est creado por un electroimn con una bobina, denominada bobina de campo, encargada de crear el campo magntico en el entrehierro. Este tipo de altavoz necesita una corriente continua en la bobina de campo, bien filtrada para evitar zumbidos en el altavoz. Actualmente este tipo de altavoz est fuera de uso en equipos de alta fidelidad.
2.3. Altavoz electrosttico.

Los altavoces electrostticos (Figura 3) estn formados por un diafragma de material muy ligero (como el polister), que est situado entre dos placas metlicas polarizadas y perforadas, como si se tratara de un condensador. Al llegar la tensin del amplificador a las placas, el diafragma se desplaza en funcin de dicha seal, generando la presin sonora que sale igualmente por ambas caras, lo que hace que el nivel de sonido sea menor que en otro tipo de altavoces.
Figura 3. Altavoz Electrosttico
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Este tipo de altavoz necesita una tensin de polarizacin V de varios cientos de voltios. En el esquema de la Figura 3 el condensador C tiene por misin bloquear la tensin continua de polarizacin hacia la salida del amplificador, ofreciendo una impedancia muy baja a las seales que excitan el altavoz. Son buenos altavoces de medio y agudos. Tienen baja distorsin, buena respuesta en frecuencia y no utilizan cajas acsticas. Como inconvenientes destacamos que se necesitan amplificadores especialmente diseados para trabajar con ellos y que son altavoces bastante caros comparados con el tipo dinmico.
2.4. Altavoz Piezoelctrico.

El altavoz piezoelctrico o de cristal basa su funcionamiento en el llamado efecto piezoelctrico, el cual tiene la propiedad de que cuando a algunos cristales (cristal de cuarzo) se les aplica una seal elctrica entre dos de sus caras aparece una vibracin mecnica en las caras opuestas. Sobre una de estas caras se fija el cono del altavoz que va a vibrar debido a las deformaciones mecnicas que experimenta la cara del cristal a la que se encuentra unido el cono del altavoz. Entre sus caractersticas destacan su elevada impedancia, su limitacin de funcionamiento solo para frecuencias agudas y su fragilidad que solo lo hace apto para reproducir pequeas potencias. Se utiliza para tweeter, audfonos y en los pequeos receptores de radio.
3.- CARACTERSTICAS DE LOS ALTAVOCES. 3.1. Impedancia

Es la resistencia en ohmios que ofrece la bobina del altavoz a una corriente alterna de 1Khz. La impedancia del altavoz y la impedancia de salida del amplificador debern tener un valor igual para sacar el mximo rendimiento al equipo. En los altavoces dinmicos, el valor de la impedancia depende principalmente de la longitud, seccin y material con que est realizado el bobinado. La bobina presenta una reactancia inductiva al paso de la corriente elctrica, lo que provoca que la impedancia vare en funcin de la frecuencia. Los valores normalizados de impedancia de los altavoces comerciales ms utilizados son de 4, 8, 16 y 32 ohmios.
3.2. Frecuencia de resonancia.

La frecuencia de resonancia de un altavoz es la frecuencia mecnica de vibracin del diafragma y de la bobina mvil. Si a un altavoz se le aplica un impulso elctrico que separe la bobina mvil y el diafragma de su posicin de equilibrio, y dicho impulso se corta bruscamente, la bobina mvil y el diafragma oscilarn con una cierta frecuencia fija (de amplitud de onda decreciente) hasta recuperar su posicin de equilibrio. Dicha frecuencia es la frecuencia de resonancia del altavoz, y es de suma importancia, pues marca el lmite inferior de la curva de respuesta del altavoz, es decir, el altavoz es inoperante para frecuencias inferiores a la de resonancia.
3.3. Sensibilidad.
Es el nivel de presin sonora que un altavoz produce a 1 m de distancia en su eje, cuando lo alimentamos con 1 W de potencia (Ver Figura 4). La sensibilidad se da en dB/W. Cuando se realizan las medidas de sensibilidad, se utiliza como seal patrn de entrada Ruido Rosa, que consiste en una banda de ruido que mantiene constante el nivel de energa sonora por octava.
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Figura 4. Obtencin de la sensibilidad de un altavoz.
3.4. Respuesta en frecuencia.

Nos da la intensidad sonora proporcionada por el altavoz para cada una de las frecuencias que componen el espectro de audio. En la Figura 5 podemos observar la curva de respuesta en frecuencia de un altavoz, que se ha obtenido manteniendo constante la potencia entregada por el amplificador para las diferentes frecuencias. En ella podemos observar que la intensidad sonora entregada por el altavoz difiere de unas frecuencias a otras, si bien la curva de respuesta interesa que sea lo ms plana posible para todo el espectro de audio, lo que es imposible de obtener con un solo altavoz. Por ello, se recurre a la utilizacin de dos o tres altavoces cuyas respuestas en frecuencias abarquen todas las zonas del espectro de audio. Cuando no se dispone de la curva grfica de la respuesta, se suele proporcionar el margen de frecuencias, expresado con una frecuencia mnima y una frecuencia mxima. Estas frecuencias de corte inferior Fci, y superior Fcs, son aquellas a las cuales la intensidad sonora cae 3 dB por debajo del valor mximo. Es normal que los fabricantes nos den la respuesta en frecuencia como: 3dB de 100 Hz a 15 KHz.
Figura 5. Respuesta en frecuencia de un altavoz.
3.5. Potencia.
Es la mxima potencia que se puede aplicar al altavoz sin causarle dao alguno. Existen varias especificaciones diferentes para expresar la potencia de un altavoz, las ms usuales son: La potencia nominal o RMS: Es la que puede soportar el altavoz de modo continuado. La potencia musical o de pico: Es la que puede soportar de modo impulsivo o en un breve periodo de tiempo.
3.6. Angulo de Cobertura y Directividad de un Altavoz.

El ngulo de cobertura de un altavoz es aquel en el que el nivel de presin sonora, SLP, se reduce en 6 dB con relacin al nivel que proporciona el altavoz en su eje principal (Figura 6).
Figura 6. Angulo de cobertura de un altavoz.
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De igual modo que en un micrfono se mide la sensibilidad, o seal recibida en funcin del ngulo, en un altavoz se mide la sensibilidad a 1 m de distancia en funcin del ngulo con el eje horizontal de dicho altavoz. El diagrama de la Figura 7 muestra la radiacin sonora de un altavoz en funcin del ngulo respecto de su eje frontal, y para una frecuencia dada. Como los altavoces tpicos son circulares radian por igual en sentido horizontal que vertical, pero existen altavoces ovalados o de diferentes formas, que emiten el sonido de diferente modo en sentido vertical y en sentido horizontal, en cuyo caso se proporcionan dos diagramas direccionales: el vertical y el horizontal.
Figura 7. Diagrama direccional de un altavoz.
3.7. Rendimiento.
Es la relacin existente entre la potencia acstica de salida (en watios), y la potencia elctrica de alimentacin suministrada al altavoz, expresado en tanto por ciento. El rendimiento en los altavoces es de valor muy reducido, ya que los altavoces son muy deficientes en la transformacin de la energa elctrica en potencia acstica. El rendimiento de los altavoces suele ser entre el 1 y el 20 %. Un altavoz, con un rendimiento del 10 %, quiere decir que se necesita aplicarle una seal de 10 W de potencia elctrica para obtener 1 W acstico.
4. TIPOS DE ALTAVOCES SEGN SU RESPUESTA EN FRECUENCIA. 4.1. Altavoces de Graves. Woofer.

Se utilizan para reproducir frecuencias bajas, por lo que su frecuencia de resonancia debe ser lo ms baja posible. A mayor dimetro, menor frecuencia de resonancia, y por lo tanto, reproducir frecuencias ms graves. Los dimetros normalizados por woofer vienen expresados en pulgadas, y sus valores ms habituales son: 8, 10, 12, 15 y 18 (1= 2,54 cm). Un Woofer se observa en la Figura 8.
Altavoz de grave SPH-300KE de Monacor Impedancia (Z) Banda pasante mx. Potencia mxima Potencia nominal (P) Presin son. media (1W/1m) 8 24-2200 Hz 200 WMAX 120 WRMS 90 dB
Frecuencia resonancia (fs) 22 Hz
Figura 8. Woofer
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4.2. Altavoces de Medios. Squawker.

Reproducen las frecuencias medias comprendidas entre una frecuencia no superior a 300 Hz y una frecuencia de corte superior comprendida entre 5 y 8 Khz (Figura 9).
Altavoz de Medios SP-30A/200PAM de Monacor Impedancia (Z) Banda pasante mx. Potencia mxima Potencia nominal (P) Presin son. (1W/1m) Figura 9. Squawker 8 52-5000Hz 500WMAX 200WRMS 101dB
Frecuencia resonancia (fs) 52Hz
4.3. Altavoces para agudos. Tweeter.

Reproducen las altas frecuencias de audio. La frecuencia de resonancia de estos altavoces se sita entre 3 y 4 Khz, con una frecuencia de corte superior por encima de los 20 Khz. El aspecto externo de los Tweeter podemos observarlo en la Figura 10.
Altavoz de Agudos HT-95PA Impedancia (Z) Banda pasante mx. Potencia mxima Potencia nominal (P) Presin son. (1W/1m) ngulo de dispersin (vert./hor.) Figura 10. Tweeter 4 2,2-20 kHz 60 WMAX 30 WRMS 101 dB 45/45
Frecuencia resonancia (fs) 2,2 kHz
Este tipo de altavoz podemos encontrarlo del tipo de bobina mvil o piezoelctrico ( Figura 11). El tweeter piezoelctrico es un dispositivo de alta impedancia por lo que no necesita un crossover (filtro).
Altavoz de agudo Pizo KSN-1005 de Monacor Banda pasante Tensin mx. Carga admisible max. Sistema 4 Sistema 8 ngulo de dispersin (vert./hor.) Impedancia / 1kHz Figura 11. Tweeter piezoelctrico 300 W 150 W 4000-20 000 Hz 35 V~
Presin son. (2,83V/1m) 94 dB > 1000
Los Tweeter pueden fabricarse del tipo trompeta para mejorar su rendimiento (Figura 12).
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Altavoz de agudos tipo trompeta MHD-152 de Manacor Impedancia (Z) Frecuencia resonancia (fs) Banda pasante mx. Potencia mxima Potencia nominal (P) Presin son. (1W/1m) 8 1500Hz 1,5-20kHz 150WMAX 75WRMS 105dB
Figura 12. Tweeter tipo trompeta.
4.4. Altavoces Larga Banda,

Sin ser altavoces especialistas en graves, medios o agudos, estos altavoces un ancho de banda de funcionamiento amplio, por lo que son usados en aplicaciones generales y en sonorizacin de locales (Figura 13).
Altavoz larga Banda SP-30PATC de Monacor Impedancia (Z) Banda pasante mx. Potencia mxima Potencia nominal (P) Presin son. media (1W/1m) Figura 13. Altavoz Larga Banda 8 45-15000Hz 400WMAX 200WRMS 99dB
Frecuencia resonancia (fs) 47Hz
4.4. Trompetas o bocinas.

Algunos de los altavoces que se utilizan actualmente llevan trompetas, ya sea en altavoces de agudos, de medios o de medios-agudos. El hecho de que los altavoces de agudos y medios tengan un diafragma de dimetro muy pequeo, hace que su vibracin no produzca grandes desviaciones y no se puedan alcanzar grandes distancias. Para conseguir buenos rendimientos, con control de directividad y alcanzar grandes distancias se usan las bocinas o trompetas. Una bocina est formada por un altavoz de dimensiones reducidas (2 a 4) denominado motor (Figura 14), generalmente del tipo dinmico o piezoelctrico, el cual va unido solidariamente a un tubo, denominado bocina, trompeta o pabelln acstico, cuya seccin transversal vara a medida que se aleja del diafragma del altavoz. El motor o altavoz est alojado en una caja o recinto cerrado que acta de baffle de compresin. En la Figura 15 observamos un motor para una trompeta de medio-agudos, y en la Figura 16 se ve un pabelln sin el motor
Figura 14. Trompeta o bocina
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Motor de pabelln medio-agudo, 180 WMAX, 8 Ohm. Utilizable a la perfeccin en recintos profesionales. Impedancia (Z) Banda pasante mx. 8 fx-16000 Hz
Frecuencia resonancia (fs) 680 Hz Frecuencia de corte (fmax.) 1000 Hz (12dB/Oct.) Potencia mxima Potencia nominal (P) Presin son. (1W/1m) Figura 15. Motor de compresin. 250 WMAX 125WRMS 111dB
Pabelln de medio-agudo de Monacor Banda pasante Corte montaje Profundidad montaje ngulo de dispersin (vert./hor.) 1500Hz 260x165mm 202mm 60/100
Figura 16. Bocina de medio-agudo
La ventaja fundamental de la bocina sobre los altavoces, que radian directamente el sonido al medio a travs del cono del altavoz, es la mejor adaptacin acstica que proporciona con el medio. Ello implica que se obtiene con una bocina una mayor intensidad acstica aplicndole seales menos potentes. Como inconveniente presentan una mala respuesta al espectro de las bajas frecuencias, donde prcticamente no tienen utilidad. La calidad del sonido que proporcionan suele ser inferior a los altavoces de radiacin directa. La combinacin de su alta eficiencia con la posibilidad de control de su directividad, hace que las bocinas sean muy usadas en sistemas de megafona profesional y sonorizacin al aire libre. En la Figura 17 se representa una bocina para usar al aire libre o en empresas o talleres donde el ruido es elevado.
Bocina IT115 linea 100 V . Para manifestaciones al aire libre, utilizaciones en empresas, talleres, Carga admisible Banda pasante Presin son. media (1W/1m) 15/10/5/3/1 WRMS 280-12500 Hz 108 dB
Figura 17. Bocina para utilizacin al aire libre.
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5. PRUEBA DE ALTAVOCES.
Para comprobar los altavoces (dinmicos), se recurre a la medida de la resistencia en continua de la bobina de hilo con un polmetro, obtenindose as una resistencia medida que nos deber dar valores prximos a los de la siguiente tabla de la Figura 18. Si el valor obtenido en la medida es infinito, nos indica que la bobina mvil del altavoz se encuentra abierta, por lo que tendremos que desecharlo por estar defectuoso. Igualmente, como consecuencia de un calentamiento producido en la bobina mvil por exceso de potencia disipada, puede producir dilataciones en sta que provocarn un rozamiento en las paredes del entrehierro. El rendimiento del altavoz disminuir por el rozamiento, produciendo distorsin. Tambin podemos aplicar el generador de seal al altavoz, ste deber de producir uno sonido limpio, esto solo podr aplicarse en altavoces dinmicos pequeos y en otros altavoces que no sean dinmicos y por tanto no se pueda aplicar el procedimiento de medida con el polmetro.
Impedancia Altavoz Z () Resistencia medida con polmetro R() 4 2,5 a 3,5 8 5a7 16 10 a 15 25 18 a 23
Figura 18. Resistencia de altavoces.
6. AURICULARES.
El auricular es utilizado como sistema de escucha individualizado, y en instalaciones profesionales, como elemento de monitorizado, para realizar preescuchas. El elemento transductor que utilizan, es un pequeo altavoz, que normalmente es del tipo dinmico. Hay varios tipos de auriculares: Auricular dinmico: Se basan en pequeos altavoces dinmicos, y por tanto su estructura y funcionamiento es similar. Los bobinados de sus altavoces suelen tener mayor impedancia que la que utilizan los altavoces normales, llegando hasta los 300 ohmios con sensibilidades de hasta 100 dB SPL con slo 0,3 V eficaces. Auricular electrosttico: Tiene al igual que el altavoz electrosttico la estructura de un condensador, que se debe alimentar con una fuente de alimentacin auxiliar. Auricular isodinmico: Es parecido al dinmico pero con un diafragma plano, de este modo se mejora la respuesta en frecuencia, tratando de obtener una calidad similar a los electrostticos pero con la simplicidad de los dinmicos. El avance tecnolgico actual en auriculares, adems de mejorar sus prestaciones en frecuencia, se encauzan hacia la disminucin de peso, por ello cada vez se van utilizando nuevos imanes, como el de cobalto-samario, que mejoran dichas caractersticas El sistema de conexin que utilizan, es del tipo jack de 6,3 mm o de 3,5 mm. Segn el tipo de utilizacin pueden ser monofnicos o estereofnicos. En la Figura 18 se muestra unos cascos estreo. Cascos estreo MD5200 Convertidor Sistema Banda pasante Impedancia Sensibilidad
Figura 18. Cascos estreo.
Neodimio 40 mm, dinmico 20-22 000 Hz 64 106 dB/1m
Potencia de entrada mx.
Tema n 4: Filtros divisores de Frecuencia y Cajas acsticas
Equipos de Sonido
Filtros Divisores de Frecuencia y Cajas acsticas

1. FILTROS DIVISORES DE FRECUENCIA.
Dada la dificultad tcnica que entraa que un solo altavoz reproduzca, con alta fidelidad y potencia todo el espectro de audio, la solucin idnea es utilizar varios altavoces especficos para cada zona de frecuencias (graves, medios y agudos), del tal forma que entre todos los altavoces usados cubran toda la banda de audiofrecuencia. Los filtros divisores de frecuencia se encargan de repartir las frecuencias, de tal modo que a cada altavoz le llegue exclusivamente la banda de frecuencias que mejor reproduce. De esta forma se obtiene de cada altavoz el mayor rendimiento, y la mejor calidad o fidelidad. Los sistemas ms utilizados son los que se representan en la Figura 1. El sistema de dos vas consta de una va para woofer, y otra va para agudos o tweeter. El sistema de tres vas, aade una tercera va para los medios. En la actualidad se est extendiendo el sistema de cuatro vas que consta de los tres anteriores, y la cuarta va para subwoofer, que solamente reproduce las frecuencias muy bajas, por debajo de los 120 Hz. Se observa que para cada va se requiere su correspondiente filtro. El tipo de filtro ms usado para los divisores de frecuencia en las pantallas acsticas es el tipo pasivo, constituido por bobinas y condensadores, que en funcin de la impedancia variable que poseen con la frecuencia, dejan pasar cierta banda del espectro de audio. El filtro pasivo no amplifica la seal.
Filtro de Grav es Fuente de seal
Woof er Fuente de seal
Filtro de Grav es
Woof er
Amplificador
Filtro de Agudos
Amplificador
Filtro de Medios
Squawker
Tweeter
Filtro de Agudos
Tweeter
SISTEMA DE DOS VIAS
SISTEMA DETRES VIAS
Figura 1. Configuraciones bsicas de los filtros divisores de frecuencia.
En sistemas donde se trabaja con potencias elevadas de sonido, como ocurre en los conciertos en directo o en las grandes discotecas, se utilizan filtros activos. Estos filtros necesitan ser alimentados y tienen cierta amplificacin de la seal. Se conectan antes de los amplificadores o etapas de potencia, como se observa en la Figura 2. A los filtros activos o divisores electrnicos de frecuencia se les suele denominar Crossover electrnicos. El trmino Crossover en ingles engloba todos los filtros, tambin los pasivos. En la Figura 3 observamos el aspecto externo de un crossover electrnico de 2 vas estreo.

CROSSOVER Amplif icador De Grav es Woof er Amplif icador De Medios Filtro activ o de Medios Amplif icador De Agudos Filtro activ o de Agudos Squawker
Filtro activ o de Grav es Preamplif icador Fuente de seal
Tweeter
Figura 2. Sistema de tres vas con Crossover electrnico.
Figura 3. Crossover 2 vas estreo + subgraves.
1.1. Caractersticas de los filtros. 1.1.1. Nmero de Vas.

Es el nmero de circuitos separadores de frencuencias, que irn conectados a los altavoces especialistas de una caja acstica (woofer, squawker, tweeter). Normalmente existen de dos o de tres vas.
Filtro pasivo de dos vas
Filtro pasivo de 3 vas

Figura 4. Filtros de dos y tres vas
1.1.2. Frecuencias de cruce.

La frecuencia de corte de un filtro es aquella frecuencia cuya amplitud es un 70.7% del valor de la amplitud mxima de la seal, lo que equivale a una atenuacin de tensin o de corriente de -3dB: Supongamos que, mediante un generador de seales de BF aplicado a la entrada de un amplificador, se estudia la curva de respuesta del conjunto amplificador-filtro de dos vas. Esta curva de respuesta es distinta segn se mida la tensin de salida en la va de graves o en la de agudos (Figura 5). La curva de respuesta del filtro de graves es la de la derecha y la del filtro de agudos la de la izquierda. Pues bien, las dos curvas obtenidas deben ser complementarias, de forma que consideradas en conjunto, la respuesta total sea plana en toda la gama de audio; es decir, que la tensin en la salida del conjunto se mantenga siempre por encima de 70.7% de la tensin mxima. Para ello es preciso que la
frecuencia de corte superior de la va de graves coincida con la frecuencia de corte inferior de la va de agudos. A esta frecuencia comn se la denomina frecuencia de cruce. En la Figura 9 la frecuencia de cruce es de 1 KHz.
Figura 5. Curvas de respuesta de un filtro de dos vas para graves y agudos.
Cuando se utiliza un filtro de tres vas, las frecuencias de cruce son dos: la correspondiente a la va de graves con la de medios y la correspondiente a la va de medios con la de agudos (Figura 6).
Figura 6. Curva de respuesta de un filtro de tres vas.
1.1.3. Pendiente de un filtro.

Recordemos que una octava musical es el intervalo comprendido entre dos frecuencias, siendo una el doble de la otra. La pendiente de un filtro indica la inclinacin de bajada de la curva de respuesta en frecuencia. La pendiente vendr expresada como el nmero de dB que decrece la seal a la salida del filtro cada vez que se dobla la frecuencia. Las pendientes ms usuales en filtros son de 6, 12 o 18 dB/octava. Lgicamente, cuanto mayor sea la atenuacin por octava mejor ser el filtro, pues mayores son sus cualidades para no dejar pasar hacia el altavoz las frecuencias que no le corresponden.
Figura 7. Curvas de respuesta de 3 filtros de dos vas, con 6, 12, y 18 dB/octava de atenuacin.
En la Figura 7 se muestran las curvas de respuesta de tres filtros de dos vas, de distinta pendiente y con una frecuencia de corte comn de 1 kHz (frecuencia de cruce). Sin embargo, las pendientes son diferentes para cada uno de ellos. La pendiente de atenuacin de un filtro depende del nmero de elementos constituyentes del mismo. Cada elemento (sea capacitivo o inductivo) lleva a una atenuacin de 6 dB/octava. As, un filtro con un solo elemento tiene una pendiente de 6 dB/octava, con dos elementos 12dB/octava y con tres elementos 12dB/octava; esto para cada una de las vas, y no para el conjunto de ellas. De las tres pendientes citadas, la de 12dB/octava es la ms utilizada.
1.1.4. Impedancia de carga.

La impedancia de carga de un filtro nos da la resistencia que ste debe presentar a su entrada y a su salida para adaptar la impedancia del amplificador a la de los altavoces a los que va a alimentar. Esta impedancia debe ser igual a la del amplificador e igual a la de los altavoces.
1.1.5. Potencia.
Otro dato que debemos dar a la hora de adquirir un filtro pasivo es la potencia en watios que debe soportar, que ser normalmente superior a la que de el amplificador.
1.2. Filtro pasivo de dos vas.

Los filtros pasivos estn basados en la impedancia que presentan algunos componentes a diferentes frecuencias:
El condensador presenta baja reactancia capacitiva Xc para las altas frecuencias, por lo que las deja pasar fcilmente.
Xc =
1 2 f C
donde Xc = Reactancia capacitiva en Ohmios, C= capacidad en faradios, f=frecuencia en Hz. La bobina presenta baja reactancia inductiva Xl para las bajas frecuencias por lo que las deja pasar fcilmente.
X L = 2 f L
donde XL = Reactancia inductiva en Ohmios, L= inductancia en Henrios, f=frecuencia en Hz. El filtro ms sencillo consiste en un simple condensador conectado en serie con el altavoz de agudos (Tweeter) y una bobina conectada en serie con un altavoz de graves (Woofer)(Figura 8). El condensador ofrece una reactancia muy baja al paso de las altas frecuencias de audio, mientras que su reactancia a las bajas frecuencias de audio es muy elevada evitando as el paso de estas frecuencias haca el altavoz de agudos. El altavoz de agudos recibe de esta manera solo las frecuencias altas.
Figura 8. Filtro de dos vas de 6dB/octava
La bobina presenta mayor reactancia al paso de la corriente alterna cuanto mayor sea la frecuencia de esta, as que solamente dejar pasa las frecuencias bajas al Woofer.
Las frmulas de clculo para el filtro pasivo de dos vas son las siguientes:
Donde Z es la impedancia del altavoz y f es la frecuencia de cruce de filtro, es decir, aquella frecuencia para la cual las reactancias inductiva y capacitiva son iguales. En la figura 9 se ha dibujado el esquema de un filtro de dos vas (agudos y graves), en el que se ha aadido un condensador en derivacin con el Woofer para que cortocircuite las altas frecuencias que puedan llegar a este altavoz, y tambin se ha aadido una bobina en paralelo con el Tweeter para que cortocircuite las bajas frecuencias. Con este circuito se obtiene el doble de la atenuacin (12 dB/octava) que con el filtro anterior, por lo que resulta ms efectivo.
Figura 9. Filtro de dos vas de 12 dB/octava.
Las frmulas de clculo para las bobinas y condensadores son:
siendo f la frecuencia de cruce en Herzios. En la Figura 10 observamos el aspecto externo de un filtro de 2 vas. Filtro de 2 vas ECPA-2501 de SONELSA: POTENCIA: 500 W. IMPEDANCIA: 8 FRECUENCIA DE CORTE: A 5.000 Hz. Atenuacin: -12 dB/Oct.
Figura 10. Filtro de dos vas de Sonelsa
1.3 Filtro de tres vas.

Los filtros de tres vas dividen el espectro de frecuencias de audio en tres bandas: graves, medios y agudos. Este circuito (Figura 11) est compuesto por una inductancia (Lw) en serie con el altavoz de graves, la cual se opone al paso de las frecuencias medias y altas hacia el citado altavoz ; un condensador (CSq) y una inductancia (LSq) en serie con el altavoz de medios, oponindose la inductancia al paso de las altas frecuencias y el condensador a las bajas frecuencias de audio; y un condensador
(CT), en serie con el altavoz de agudos, que se opone al paso de las frecuencias medias y bajas hacia el citado altavoz.
Figura 11. Filtro pasivo de 3 vas de 6dB octava
Las frmulas de clculo de cada uno de los componentes de este filtro, teniendo en cuenta que en l existen cuatro frecuencias de corte, son:
Donde Z es la impedancia del altavoz, f1 es la frecuencia de corte superior del altavoz de graves, f2 es la frecuencia de corte inferior del altavoz de medios, f3 es la frecuencia de corte superior del altavoz de medios, f4 es la frecuencia de corte inferior del altavoz de agudos. Normalmente se establecen las igualdades f1=f2 y f3=f4. El circuito descrito presenta una atenuacin de 6 dB/octava.
Figura 12. Filtro pasivo de tres vas de 12 dB/octava.
Un filtro de tres vas, que proporciona una atenuacin de 12dB/octava, es el que se muestra en el esquema de al Figura 12. Los valores de cada una de las inductancias y capacidades de este filtro se calculan con las siguientes frmulas:
En la Figura 13 observamos un filtro de 3 vas. Filtro de 3 vas X-3120 de SONELSA: RED DE CRUCE: 3 vas. POTENCIA: 150 W. IMPEDANCIA: 8 FRECUENCIAS DE CORTE: A 800 y 5.000 Hz. Atenuacin: -6 dB/Oct.
Figura 13. Filtro de tres vas de Sonelsa.
2. CAJAS ACSTICAS
Debido a que los altavoces emiten sonidos por los dos lados de la membrana, es necesario separar la seal emitida frontalmente y la posterior, para evitar que se anulen y se produzca una disminucin de la vibracin del diafragma (Ver Figura 14).
Figura 14. Interaccin entre el sonido generado en la parte anterior y posterior de un altavoz.
2.1. Bafle ideal.

Se ha dicho en el apartado anterior que es necesario evitar la neutralizacin de las ondas sonoras generadas en la parte anterior y posterior del diafragma de un altavoz. Lgicamente, el sistema ms perfecto consiste en disponer el altavoz en un tabique de separacin de dos habitaciones, de forma que una de ellas slo reciba las ondas generadas en la parte anterior del diafragma y la otra las ondas sonoras generadas en la parte posterior (Figura 15). Este sistema recibe el nombre de bafle ideal, pues es imposible la interaccin de ambas ondas.
Figura 15. Bafle ideal
Sin embargo, presenta el inconveniente de tener que disponer de dos habitaciones de dimensiones parecidas y, adems, el que en ambas se oye el sonido, lo cual no siempre es deseable. En sonorizacin es muy habitual el montaje de altavoces empotrados en falsos techos, huecos de armarios, etc. Esta situacin es muy parecida a la del Bafle ideal.
2.2. Bafle cerrado.

Una solucin ms prctica que la del bafle ideal consiste en montar el altavoz (o altavoces) en una caja acstica completamente cerrada, de forma que la radiacin posterior no pueda salir del interior de la caja (Figura 16). Sin embargo, esto empeora las condiciones de trabajo del altavoz con respecto al bafle ideal. Ciertamente, si se elige una caja de dimensiones reducidas, la masa de aire contenida en sta est sometida a depresiones y presiones mucho mayores que las de la masa de aire de la habitacin. El efecto es como si las suspensiones elsticas del altavoz se hubiesen hecho ms rgidas y, como consecuencia, aumenta el valor de la frecuencia de resonancia del altavoz y, por tanto, menor ser la respuesta en el extremo de los sonidos graves.
Figura 16. Bafle cerrado.
En este tipo de bafle es muy importante recubrir las paredes internas con una capa de, como mnimo, 25 mm de espesor de lana de vidrio o de otro material absorbente del sonido, con la finalidad de evitar las indeseables reflexiones de las ondas, especialmente las de AF, en el interior del recinto.
2.3. Bafle reflector de bajos (bass-reflex).

El bafle reflector de bajos, tambin conocido con el trmino ingls bass-reflex, es una variante perfeccionada del bafle del bafle cerrado, con el fin de reducir el pico de resonancia del altavoz y extender el margen de reproduccin para los tonos bajos. Como muestra la Figura 17, consiste en un recinto cerrado al que se le ha practicado una abertura en su parte frontal, de tal manera que la presin acstica generada en la parte posterior del altavoz es reflejada hacia la parte frontal, contribuyendo a la radiacin sonora del altavoz.
Figura 17. Bafle reflector de bajos (bass-reflex).
Las dimensiones del agujero estn calculadas para que la frecuencia de resonancia de la ventana o agujero coincida con la del altavoz, consiguiendo un resonador que refuerza el sonido de graves, por eso se le llama bass reflex. Algunas cajas sobre todo en HI-FI domstico, llevan la ventana en su parte posterior, por lo que deben colocarse a cierta distancia de la pared.
2.4. Pantalla acstica con radiador pasivo.

La pantalla acstica con radiador pasivo consiste en un bafle reflector de bajos en el que se sustituye el aire de la ventana por un altavoz desprovisto de sistema motor (Figura 18).
Figura 18. Pantalla acstica con radiador pasivo.
El radiador pasivo no se excita por la seal elctrica que proporciona el amplificador, sino por las variaciones de presin del aire encerrado dentro de la caja acstica. Al diafragma del radiador pasivo se le aade una masa, de forma que ste resuene cerca de la frecuencia de resonancia, reforzando as la seal del altavoz. Este bafle consigue mejorar la respuesta de graves y reduce la distorsin. Todo esto con un volumen de caja inferior al del bass-reflex y con una respuesta mejor.
2.5 Altavoces en Columna.

Si necesitamos sonorizar un rea ms amplia de la que podemos cubrir con una bocina o, por el contrario, debemos reducir el ngulo de cobertura de un altavoz para evitar una reflexin, tendremos dos posibilidades: a) Conseguir el altavoz con las caractersticas adecuadas. b) Combinar varios altavoces en columnas o altavoces y bocinas en abanico. Como norma general podemos decir que cuando colocamos varios altavoces en columna (Figura 19) el ngulo de cobertura horizontal del conjunto es similar al de un solo altavoz, pero el ngulo de cobertura vertical se reduce a la mitad cada vez que doblamos el nmero de altavoces apilados. Este es el fundamento de las columnas, y tiene una gran aplicacin para evitar reflexiones del sonido en el techo o suelo de una estancia, lo que permite obtener un mayor alcance antes de que la reverberacin enmascare y haga ininteligible el sonido. El punto ms importante a respetar cuando se construyen columnas de altavoces es que el centro acstico de todos ellos est perfectamente alineado en el plano vertical, y que los conos de los diversos altavoces se encuentren prximos.
Figura 19. Columnas de altavoces.
2.6. Altavoces y bocinas en abanico.

Para conseguir ampliar el ngulo de cobertura horizontal de altavoces normales o de bocinas, se utiliza habitualmente la disposicin en abanico, (Figura 20), que consiste en apilar varios altavoces sobre la vertical de su centro acstico y orientarlos de forma que cubra cada uno una parte del ngulo horizontal deseado. Recomendamos efectuar el montaje tal como indica la Figura 20 (A) ya que si lo hacemos como en (B) empeora la uniformidad de la cobertura.
Figura 20. Instalacin correcta de altavoces y bocinas en abanico.
2.7. Puesta en fase de los altavoces.

Un dato muy importante a tener en cuenta es la puesta en fase de los altavoces de la pantalla acstica y de las pantallas entre ellas. Esto se consigue aplicando una pila de 1,5V a los bornes de cada uno de los altavoces o de las pantallas acsticas, de manera que todos los conos de desplacen en el mismo sentido. Se marca entonces de polaridad de los bornes y se conectan a los filtros divisores de frecuencia de forma adecuada. El pasar por alto esta comprobacin supone una disminucin en la potencia acstica de las pantallas, pues las presiones y depresiones de los conos se restan y desminuye el nivel sonoro.
_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 4 - 10
2.8. Ejemplos comerciales de pantallas acsticas.

Caja acstica para lnea 100 V Prisma 125BT de Sonelsa POTENCIA: 85 W RMS. 125 W mximo. RESPUESTA: 40-20.000 Hz. ALTAVOCES:1 woofer 8". 1 tweeter 1" IMPEDANCIA: Alta Z lnea 100 V: 250 (40 W), 330 (30 W), 500 (20 W), 1000 (10 W). Baja Z: 8 PRESIN ACSTICA: 88 dB a 1W/1m. NGULO DE COBERTURA: 135 CONMUTADOR: Selector W alta Z, baja Z y off. Recintos cerrados Hi-Fi, 2 vas LSP-60 de Manacor Impedancia Banda pasante Frecuencia corte (12 dB / Oct) Potencia mx. Potencia nominal Presin son. ( 1 W/1 m) Sistema Graves Tweeter de cpula 1 x 130 mm (5) 1 x 25 mm (1) 3500 Hz 60 WMAX 40 WRMS 87 dB 8 6020 000Hz
Sistema de altavoces 5.1 activos con Subwoofer para Home Cinema. BA51 de Sonelsa POTENCIA Subwoofer: 30 W. Satlites: 5 x 8 W = 40 W. RESPUESTA Subwoofer: 50 - 200 Hz. Satlites: 200 - 20.000 Hz. ALTAVOCES Subwoofer: 6 1/2". Satlites: 4" + tweeter 1/2". Columna de sonorizacin para lnea de 100 V. ETS-622/WS de Manacor.
Banda pasante Nmero de altavoces Potencia nominal Presin son. media (1W/1m) Dimensiones (B x H x P)
125-12000Hz 2 20/10/5/2,5WRMS 97dB 225x525x145mm
Tema n 4: Filtros divisores de Frecuencia y Cajas acsticas Recinto profesional PAB-315 de Monacor. Sistema Graves Agudos Cargas admisibles Potencia mxima Potencia nominal Generalidades Impedancia Banda pasante Presin sonido media (1 W/1 m) Presin son. nom. max. 8 45-19000 Hz 98dB 122dB 400WMAX 300WRMS 2 vas Bass Reflex 38cm (15") medio agudo de pabelln
Recinto profesional activo 3 vias PAK-415 de Monacor. Banda pasante Potencia ampli 40-20000Hz 500WMAX/300WRMS 1mV/10mV/6,6k (Mic., sim.) 100mV/45k (Line, sim.) Presin son. media (1W/1m) Presin son. nom. max. Temperatura de func. Alimentacin 99dB 123dB 0-40 C 230V~/50Hz/550VA
Entradas
Subwoofer profesional PSUB-415 de Manacor Sistema Graves Agudos Cargas admisibles Potencia mxima Potencia nominal Generalidades Impedancia Banda pasante Presin sonido media (1 W/1 m) Presin son. nom. max. 8 35-250Hz 97dB 123dB 1500WMAX 500WRMS Subwoofer bass-reflex 38cm (15") -
Proyector de sonido para lnea 100 V, fijacin en techo o pared EDL-255/WS de manacor Banda pasante Potencia nominal Funcionamiento 100 V Funcionamiento 8 Presin son. media (1W/1m) 15/8/4/2 WRMS 15 W/8 92 dB 100-15 000 Hz
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Tema n 5: Conexionado de Equipos
Equipos de Sonido
Conexionado de Equipos
El conexionado entre los diversos componentes que conforman una instalacin de sonido es especialmente importante para determinar la calidad y fiabilidad de la instalacin. Adems deberemos tener en cuenta las normas bsicas para conseguir perfectas conexiones y adaptaciones entre los distintos equipos que forman una instalacin de sonido.
1. CONEXIONES DE MICRFONOS.
Acoplamiento de impedancias: Generalmente, la mayora de los micrfonos tienen una impedancia de 50 K (alta impedancia) o de 600 (baja impedancia). Debemos de recordar que para una buena adaptacin de impedancias la impedancia de entrada del amplificador debe ser igual a la impedancia del micrfono. Conexin balanceada y no balanceada: En los cables para micrfonos, se emplea un conductor sencillo y una malla de blindaje para los tipos no balanceados y dos conductores con una malla para los tipos balanceados (Fig. 1 y 2). La longitud del cable puede ser hasta 80 m para los tipos balanceados, menos de 10 m para los no balanceados de 50 K y aproximadamente 20 m para los no balanceados de 600 .
Figura 1. Conexin balanceada no balanceada de un micrfono al amplificador.
Figura 2. Cable para micrfono para una conexin balanceada.
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Conversin conexin balanceada conexin no balanceada: La conversin de un micrfono que tenga un conector balanceado o uno de tipo no balanceado puede efectuarse uniendo una de las lneas de seal con la malla de blindaje (Fig.3). Similarmente, cuando se desea convertir un micrfono desbalanceado en uno balanceado, debe utilizarse un transformador de acoplamiento.
Figura 3. Conversin de entrada XLR balanceada a salida Jack no balanceada
Precauciones al instalar un micrfono: En los casos en que la longitud entre el amplificador y el micrfono est entre 80 m y varios cientos de metros, se deber instala un preamplificador y la lnea ser balanceada. Cuando hay varios micrfonos estos deben estar en fase. Esto se comprueba colocndolos a una distancia de unos 30 cm entre s y hablando exactamente en medio. Si no estn en fase, se notar en la salida del amplificador una falta muy evidente de tonos bajos. Hay que orientar micrfonos y altavoces para evitar el acoplamiento acstico. Mantngase el cable del micrfono lo ms alejado posible de altavoces y de otras lneas y equipos electrnicos. El cable debe ser lo ms corto posible.
2. CONEXIN DE TOCADISCOS.
Si el tocadiscos usa unidades de cristal o cermica la conexin debe hacerse a la entrada auxiliar del amplificador, mientras que si la unidad es del tipo MM (magneto mvil) la misma debe conectarse a la entrada de la unidad magntica del amplificador. Si el tocadiscos usa una unidad de MC (bobina mvil) que tenga una baja resistencia y un bajo nivel de salida, debe chequearse la resistencia de entrada del amplificador y el voltaje necesario para mxima excitacin.
3. CONEXIN DE GRABADORAS Y UNIDADES DE MSICA INDIRECTA.

La conexin de estos dispositivos a los amplificadores, puede realizarse en la entrada auxiliar. En los casos que se requiera grabar sonidos desde el amplificador, las conexiones se efectuarn entre el terminal salida para grabacin (REC OUT) en el amplificador y el terminal entrada para grabar (REC IN O AUX IN) en la grabadora.
4. CONEXIN ENTRE EQUIPOS.

Habr que tener en cuenta que el nivel de salida del dispositivo emisor de seal, no sea superior que el nivel de entrada mximo admisible por el dispositivo que recibe la seal. Tambin tendremos que realizar un acople de impedancias correcto entre dispositivos. Las precauciones que debemos tomar para conectar dos equipos son: Espaciar los conductores de interconexin entre dos equipos tanto como sea posible de otras lneas (cables de micrfonos, cables de altavoces, lneas de corriente alterna). La longitud de las lneas debe ser lo ms corta posible. Mantngase alejado de los equipos de alta frecuencia.
5. CONEXIONADO DE ALTAVOCES.
Conexin en fase de altavoces: Cuando hay varios micrfonos o altavoces en una misma instalacin, es importante verificar la polaridad de las conexiones, porque las seales elctricas de los micrfonos y de los altavoces deben estar todas en fase entre s., es decir que todos los conos se muevan en el
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mismo sentido. Si por cualquier causa no lo estuvieran, se crean zonas muertas de silencio y prdida de calidad sobre todo para las bajas frecuencias. Generalmente, los altavoces tienen un terminal de la bobina mvil o del transformador marcado ya de fabrica. En caso de duda, puede realizarse una prueba con una pila de 4,5 V (para la bobina mvil) o una batera de 60V (transformador de 100V); dando tensin, el cono se desplaza hacia delante o hacia atrs permitiendo identificar la polaridad (Figura 4).
Figura 4. Desplazamiento del cono en funcin de la polaridad de sus terminales.
Conductores para altavoces: Estos conductores llevan la corriente de salida del amplificador, o etapa de potencia, hacia los altavoces, por lo que las corrientes transportadas suelen ser elevadas. Los cables de altavoz deben estar polarizados, es decir, deben distinguirse para conectarlos correctamente a la salida del amplificador y a los altavoces. A nivel domstico se utiliza el tpico cable rojo y negro (Figura 5), aunque en la actualidad se est extendiendo el uso, tambin por particulares, del cable profesional fabricado con cobre libre de oxigeno (OFC, ver Figura 6), el cual posee una mejor conductividad, aprovechando de esa manera casi todo el rendimiento que dan los amplificadores. En la Figura 7 observamos el cable tpico par lneas de tensin constante. Los conductores usados para altavoces se dividen en dos grupos: conductores para uso en exteriores y para usos en interiores.
Figura 5. Cable de altavoz.
Figura 6. Cable OFC libre de oxigeno para altavoces.
Figura 7. Cable lnea de 100 V
Precauciones en la instalacin de altavoces: Espaciado de los conductores de altavoces y las lneas de fuerza de alto voltaje (mnimo 2 metros). La longitud de los conductores debe ser lo ms corta posible. Los conductores deben estar perfectamente identificados para evitar conexiones equivocadas.
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6. CONECTORES.
Los conectores permiten la entrada y salida de seal de los diversos equipos, por lo que es importante la mejor o peor conductividad de sus elementos de conexin, pudiendo introducir resistencias considerables al paso de la seal y dando lugar a resultados sonoros defectuosos.
Conector RCA:
Tambin denominado Cinch, es el ms extendido en equipo HI-FI para la entrada y salida de la seal, aunque tambin los utilizan algunos equipos profesionales. Es un conector monofnico, por lo que se necesitaran dos una para el canal izquierdo y otro para el derecho. A cada uno de ellos se conecta su hilo activo (vivo) y su pantalla (Figura 8).
Figura 8. Conector RCA
Conector JACK:
Los Jack son muy utilizados en equipos profesionales, para instrumentos musicales, mesas de mezclas, micrfonos, tanto para seal como para salida de altavoces en cajas acsticas de cierta potencia. Para seales no balanceadas se utiliza el Jack Monofnico, y para seales balanceadas el estreo. Para cascos o auriculares tambin es el conector Jack estreo el normalmente utilizado. En salida de altavoces o en cajas acsticas siempre se utiliza el monofnico. Existen dos tipos de Jack el de 3,5 mm y el de 6,3 mm de dimetro (Figura 9).
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Figura 9. Conector JACK
Conector XLR (Canon).
El conector XLR, tambin conocido como CANNON es utilizado por su robustez y fiabilidad en conexiones de audio. En instalaciones de megafona suelen ser los micrfonos quienes incorporan este tipo de conector aunque se pueden ver en otros tipos de dispositivos como ecualizadores u otros aparatos. En el caso de micrfonos balanceados los tres pines de conexin corresponden a la pantalla y a las dos seales. Los pines de estos conectores estn numerados como 1, 2 y 3. Siendo el pin n 1 la conexin de masa, el pin n 2 la seal de audio en fase y el pin n 3 corresponde a la seal de audio en desfase (Figura 10).
Figura 10. Conector XLR (Canon).
Conector DIN:
Es un conector que est en desuso. Se utilizo hace unos aos en equipos HI-FI, pero hoy da esta totalmente desplazado por los RCA y en menor medida por los JACK. Para usos profesionales ha sido sustituido por los XLR. El conector DIN se utiliza para la conexin de salidas/entradas de seal de audio en bajo nivel. En conectores DIN existen versiones con 3 o 5 pines. El conector de 5 pines permite realizar la conexin estreo de entrada y salida de una platina grabadora-reproductora mediante un nico conector (Figura 11).
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Figura 11. Conector DIN 5 pines.
Conector SPEAKON:
Utilizado como su nombre indica para altavoces por su fiabilidad y seguridad (Figura 12).
Figura 12. Conector Speakon macho areo y hembra de chasis
Euroconector SCART:
Es un conector con 21 pines, que permite enviar y recibir seales de audio y video, por lo que se utiliza en televisiones, vdeos (VCR, ordenadores personales, o cualquier otro tipo de aparato A/V. El sonido de un televisor, en ocasiones, es necesario reforzarlo, mejorarlo, realizar una ecualizacin, mezclarlo con otros sonidos, amplificar su potencia, o distribuirlo por varias zonas para por ejemplo la simulacin de una sala de cine. Paro todo ello, ser necesario extraer la seal original del equipo y conducirla al equipo de sonido adecuado a travs de las correspondientes salidas del Euroconector. En otras ocasiones se pretende aadir otros sonidos a determinadas imgenes o para procesos de grabacin, para los cuales se necesitan los canales de entrada de audio (Figura 13).
Figura 13. Euroconector SCART
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Terminales de un Euroconector
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. Salida de audio canal derecho. Entrada de audio canal derecho. Salida de audio canal izquierdo. Masa de audio. Masa de canal B (Azul). Entrada de audio canal izquierdo. Entrada de informacin B (Azul). Entrada de video. Entrada de canal G (Verde). Lnea de interconexin invertida. Entrada de informacin G (Verde) 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. Lnea de interconexin directa. Masa de canal R (Rojo). Masa de lnea de interconexin. Entrada de informacin R (Rojo). Conmutacin para RGB. Masa de Vdeo. Masa de conmutacin RGB. Salida de Vdeo. Entrada de Vdeo. Masa de conector.
7. ADAPTADORES.
Los adaptadores son convertidores de un tipo de conexin a otro, en un solo elemento compacto, para facilitar la interconexin de unos equipos a otros. Existen adaptadores simples y mltiples (ladrones o distribuidores). Algunos ejemplos de adaptadores podemos verlos en la Figura 14.
Jack macho mono 6,3 mm a RCA hembra
Jack macho mono 6,3 mm a 2x RCA hembra mono 6,3 mm
XLR hembra a Jack macho estreo 6,3 mm
XLR hembra a RCA macho
RCA macho a 2 RCA hembra
Jack macho estreo 6,3 mm a Jack macho estreo 6,3 mm

Figura 14. Adaptadores
Tema n 6: Sistemas de sonorizacin
Equipos de Sonido
Sistemas de Sonorizacin
1. INTRODUCCIN.
Las instalaciones que estudiaremos bsicamente entran dentro del campo de la sonorizacin, pero stas, a su vez, pueden dividirse en varias prestaciones que van desde la distribucin de sonido musical en el mbito domstico y comercial (para sonorizar viviendas, oficinas y diversas reas de pequeos negocios), que denominaremos instalaciones de sonorizacin ambiental, hasta aquellas otras que utilizan amplificadores de gran potencia a impedancia o tensin constante y difusores acsticos (altavoces, bocinas exponenciales y columnas acsticas), de idntica potencia a la del amplificador y con un amplio grado de cobertura, para sonorizar grandes instalaciones (tanto interiores como exteriores: hoteles, polideportivos, colegios, piscinas, supermercados, mtines, etc.), que denominaremos instalaciones de sonorizacin profesional. La diferencia entre sonorizacin ambiental y profesional est clara, la primera trata de transmitir la msica a un nivel sonoro suave, acorde al entorno o ambiente donde se emite; a diferencia de la segunda, que consiste en transmitir generalmente los eventos deportivos, musicales o polticos, sin descartar los mensajes o los avisos en grandes superficies, tanto interiores como exteriores, a un nivel sonoro mucho ms elevado para que tenga una mayor cobertura en su difusin. La megafona consiste en transmitir generalmente el aviso o mensaje desde un punto determinado, generalmente la central, a otro, u otros, llamados zonas (habitaciones, estancias o espacios abiertos), a un nivel sonoro acorde al tipo de instalacin donde sta se encuentre ubicada (instalacin de sonido ambiental o profesional), generalmente con un nivel sonoro algo ms elevado para que tenga una mayor cobertura e intensidad en su difusin. La megafona se establece siempre en un mismo sentido, es decir, desde la central a la zona o zonas, y tiene como principal objetivo conseguir una elevada inteligibilidad, ya que va destinada casi siempre a voz. Este tema tiene como finalidad estudiar los distintos sistemas de sonorizacin que se emplean en el mercado, junto con los conceptos bsicos y descripcin de los equipos y materiales utilizados en dichas instalaciones. Aunque existen multitud de formas de realizar un sistema de sonorizacin, los vamos a clasificar en dos grandes grupos: A. Sistemas de sonorizacin centralizados. B. Sistemas de sonorizacin con Amplificacin y Control distribuido.
2. SISTEMA DE SONORIZACION CENTRALIZADOS.

Los sistemas convencionales de sonorizacin utilizan un mtodo basado en la amplificacin centralizada, que consiste en unificar en un solo punto tanto las fuentes sonoras (CD, radio, micro, etc.) como los amplificadores y sus elementos de control correspondientes (volumen, puesta en marcha, tonos, etc.). Esta tecnologa actualmente queda obsoleta y solo se usa en algunas ocasiones en pequeas instalaciones.
Los diferentes elementos que integran un sistema de sonorizacin, segn este mtodo, son: Amplificador de potencia centralizado con una nica ubicacin fsica, cuyas funciones bsicas sern: adaptacin, preamplificacin y correccin de las fuentes sonoras (micrfonos, giradiscos, CD, etc.), amplificacin de potencia y adaptacin a la lnea de conexin de los difusores acsticos (altavoces, bocinas o columnas acsticas). Los difusores acsticos que transformarn la energa elctrica en energa acstica. Estos pueden ser altavoces, bocinas exponenciales o cajas acsticas (baffles). Los mandos reguladores encargados de modificar el nivel sonoro correspondiente que llega a cada altavoz. Estos mandos son normalmente atenuadores constituidos por potencimetros bobinados. Una lnea de conexin que distribuye la seal sonora, ya amplificada, a los difusores acsticos. Esta distribucin puede realizarse de dos formas diferentes: o o Lneas de distribucin de sonido a impedancia constante. Lneas de distribucin de sonido a tensin constante.
2.1 LNEAS DE DISTRIBUCIN DE SONIDO A IMPEDANCIA CONSTANTE. CONEXIN DIRECTA AMPLFICADOR-ALTAVOZ

La distribucin a impedancia constante consiste en agrupar los difusores acsticos, de tal forma que la impedancia resultante sea equivalente a la impedancia de salida del amplificador de potencia y, en general, que todos los altavoces pertenezcan a una misma rea a sonorizar (Fig. 1).
Figura 1. Sistema de amplificacin centralizado con lnea de distribucin de sonido a impedancia constante.
En este sistema, la unidad central de potencia acta con sus controles de volumen y tonos sobre toda la instalacin. Normalmente, todos los altavoces han de ser iguales y encontrarse instalados en idnticas condiciones acsticas con la polaridad o fase adecuada, sobre todo en las instalaciones donde se asocian varios altavoces para conseguir la adaptacin de la impedancia del conjunto a la salida del amplificador.
2.1.1 Impedancia de carga de un amplificador.

Segn su diseo, cada amplificador requiere que, a su salida, se conecte una carga con un valor de impedancia concreto. As por ejemplo, los amplificadores de las cadenas musicales suelen trabajar con cargas (altavoces) de 8, mientras que los de auto-radio obtienen el mximo rendimiento en cargas de 4 2. El valor de la impedancia total de los altavoces conectados a un amplificador (RT) debe corresponder al valor de impedancia de salida del amplificador RA.
Cuando a un amplificador diseado para trabajar con una carga (RT) determinada, le conectamos otra de valor superior lo nico que ocurrir es que obtendremos menos potencia; ahora bien, si la carga es de valor inferior al requerido, haremos trabajar forzadamente al amplificador, perderemos rendimiento y obtendremos mayor distorsin, llegando incluso a la avera si no se trata de un modelo con total proteccin a las sobrecargas.
2.1.2 Adaptacin de un grupo de altavoces.

Cuando se precisa conectar varios altavoces a un amplificador, hay que efectuar los clculos necesarios para asegurar que la impedancia conjunta de todo el grupo, est bien adaptada a la impedancia de carga requerida. Para ello podemos utilizar tres tipos de conexin diferentes de los altavoces: CONEXION SERIE: Si conectamos en serie (Figura 2), respetando la polaridad, varios altavoces, la impedancia resultante ser la suma de las impedancias de todos ellos. Si los altavoces son iguales, se repartirn la potencia del amplificador por igual, sino disipar ms potencia el altavoz que tenga mayor impedancia. Altavoces de la misma impedancia y RA= RT: Observando el circuito de la Figura 2, tenemos un amplificador de P= 2 W y RA = 8 , que se ha conectado a 2 altavoces de 4 en serie, para obtener los 8 . Como las impedancias son iguales y la corriente que los recorre es la misma, obtendr cada uno la misma potencia (1 W).
Figura 2. Conexin serie de altavoces de igual impedancia.
La tensin de salida del amplificador ser:
Vo = P R A = 2 8 = 4V
La impedancia total de los altavoces ser: RT = R1+ R2 = 4 + 4= 8 La intensidad que recorre cada altavoz ser, y la tensin en cada uno de ellos:
I=
VO 4 = = 0,5 A RT 8
V1= R1 x I= 0,5 x 4= 2V V2= R2 x I = 0,5 x 4= 2V La potencia que disipar cada altavoz: P1= V1 x I1 = 1 w P2=V2 x I2 = 1 w
Comprobamos que sumando las potencias disipadas en los altavoces, nos da igual a la potencia generada por el amplificador: PT = P1 + P2 = 1 + 1 = 2 w En este caso que RA = RT la adaptacin de impedancias es perfecta y toda la potencia que el amplificador puede generar se reparte entre los altavoces PT = P1 + P2. Altavoces de distinta impedancia y RA< RT: En el ejemplo de la Figura 3 se usa un amplificador de P=18 W y RA = 8 , conectado a altavoces de distinta impedancia.
Figura 3. Conexin serie de altavoces de distinta impedancia.
Vo = P R A = 18 8 = 12V
La impedancia total de los altavoces ser: RT = R1+ R2 = 4 + 8= 12 La intensidad que recorre cada altavoz ser, y la tensin en cada uno de ellos:
I=
VO 12 = = 1A RT 12
V1= R1 x I= 4 x 1= 4V V2= R2 x I = 8 x 1= 8V La potencia que disipar cada altavoz; P1= V1 x I1 = 4 x 1= 4 w P2=V2 x I2 = 8 x 1 = 8 w Observamos que la potencia disipada por cada altavoz es directamente proporcional a su impedancia y que sumando las potencias disipadas en los altavoces, en este caso nos da menos potencia que la generada por el amplificador: PT = P1 + P2 = 4 + 8 = 12 w En este ejemplo volvemos a ver como al conectar a un amplificador una impedancia de carga (12) mayor que la recomendada (8 ), no ocurre nada, salvo la reduccin de la potencia proporcionada. El principal inconveniente de la conexin serie consiste en que la avera de uno de los altavoces afecta a todos.
Para la conexin de altavoces en serie es imprescindible que estos sean idnticos en marca y modelo y adems estn colocados en la misma cmara acstica (techo, bafle, etc.) pues de lo contrario, al no coincidir sus curvas de impedancia segn la frecuencia obtendremos una respuesta en frecuencia muy irregular. Adems si los altavoces estn colocados en la misma zona tambin deberan ser de la misma impedancia si queremos que todos estn dando la misma potencia.
CONEXION PARALELO: Siempre que podamos disponer de altavoces con impedancias altas, la conexin en paralelo es mucho ms simple de calcular y realizar que la serie, y no tiene limitaciones si deseamos mezclar altavoces de diferentes modelos o tamaos. La frmula a aplicar para el clculo de la impedancia resultante es muy simple, si todos los altavoces son del mismo valor: R T =R 1 / n de altavoces y un poco ms compleja si son de impedancias diferentes: 1 / R T = 1 / R 1 + 1 / R 2 +.... Altavoces de la misma impedancia y RA= RT: En la Figura 4 vemos la conexin de 4 altavoces iguales a un amplificador de 8 W / 4 . Al recibir todos la misma tensin y tener idntica impedancia, reciben la misma potencia. P 1 = P 2 = P 3 = P 4 . Lo primero que hemos hecho es calcular la impedancia equivalente de los tres, que ha resultado ser la apropiada al amplificador (4 ); de lo contrario, tendramos que haber elegido otros altavoces de diferente impedancia hasta conseguir la adaptacin correcta (4 ) o algo mayor (R T >4).
Figura 4. Conexin de altavoces en paralelo de igual impedancia.
Vo = P R A = 8 4 = 5,6V
Como todos los altavoces tienen la misma impedancia, la impedancia total ser:
RT =
R1 16 = = 4 n 4
Como todos los altavoces estn en paralelo todos tendrn la misma tensin Vo=5,6 V. La potencia que disipar cada altavoz, siendo todos iguales y teniendo la misma tensin:
P1 = P2 = P3 = P4 =
Vo2 5,6 2 = = 2w R1 16
Comprobamos que sumando las potencias disipadas en los altavoces, nos da igual a la potencia generada por el amplificador: PT = P1 + P2 + P3 + P4 = 8 w
Altavoces de distinta impedancia y RA= RT: En la Figura 5 vemos 3 altavoces distintos conectados a un amplificador de 8 W / 4 . Al recibir todos la misma tensin y tener distinta impedancia, no recibirn todos la misma potencia.
Figura 5. Conexin en paralelo de altavoces de distinta impedancia.
Vo = P R A = 8 4 = 5,6V
Como los altavoces tienen distinta impedancia, la impedancia total ser:
RT =
1 = 4 1 1 1 + + R1 R2 R3
Como todos los altavoces estn en paralelo todos tendrn la misma tensin Vo=5,6 V. La potencia que disipar cada altavoz, siendo distintos y teniendo la misma tensin:
Vo2 5,6 2 P1 = = = 2w R1 16 Vo2 5,6 2 P2 = = = 2w R2 16 Vo2 5,6 2 P2 = = = 4w R2 8

Como RA= RT, comprobamos que sumando las potencias disipadas en los altavoces, nos da igual a la potencia generada por el amplificador: PT = P1 + P2 + P3 = 8 w Luego hemos deducido la potencia que recibir cada uno que, al contrario que en la conexin serie, ser inversamente proporcional a su impedancia (2 W en 16 y 4 W en 8 ). Nota: Tambin aqu, es fundamental respetar la polaridad de los altavoces pues, de lo contrario, obtendremos un sonido "hueco" y sin notas graves.
CONEXION SERIE-PARALELO: Cuando se precisa un nmero mayor de puntos de sonido, se utiliza la combinacin de estos dos tipos de conexin, llamada serie-paralelo. Existen infinidad de combinaciones posibles, dependiendo del nmero de altavoces a combinar, de su impedancia y del reparto de potencia que deseemos efectuar, por lo que nos limitaremos a poner un ejemplo en la Figura 6. En este ejemplo se supone que existen
cuatro zonas diferentes a sonorizar (A, B, C y D), y en cada una de estas zonas todos los altavoces sern iguales.
Figura 6. Conexin de altavoces en serie paralelo.
Vo = P R A = 64 4 = 16V
La impedancia de cada una de las ramas de altavoces ser: RA = R1 + R2 + R3 + R4 = 32 RB = R5 + R6 + R7 + R8 = 16 RC = R9 + R10 = 16 RD = 16 La impedancia total:
RT =
1 = 4,57 1 1 1 1 + + + R A R B RC R D
Como es un poco mayor que la impedancia de salida del amplificador podemos dar el resultado como correcto (RT4) Las intensidades por cada rama sern:
VO 16 = = 0,5 A R A 32 V 16 = 1A IB = O = RB 16 IA =
La potencia que disipar cada altavoz:
IC =
VO 16 = = 1A RC 16 V 16 = 1A ID = O = RD 16
P1 = P2 = P3 = P4 = R1 I A = 8 0,5 2 = 2W
P5 = P6 = P7 = P8 = R5 I B = 4 1 = 4W
2
P9 = P10 = R9 I C = 8 12 = 8W
P11 = R11 I D = 16 12 = 16W

Como RA= RT, comprobamos que sumando las potencias disipadas en los altavoces, nos da igual a la potencia generada por el amplificador: PT = P1 + P2 + P3 + P4 + P5 + P6 + P7 + P8 + P9 + P10 + P11 = 56 w La instalacin de sonido de la Figura 6 es una instalacin de megafona apta solo para avisos, ya que no est prevista la regulacin de volumen ni el apagado de las diferentes zonas.
2.1.3 Inconvenientes.
Este sistema de distribucin presenta algunos inconvenientes, entre los que destacamos los siguientes: La mxima transferencia de potencia slo se realiza con la correcta adaptacin entre la impedancia de salida del amplificador centralizado de Potencia y la impedancia de los altavoces o difusores acsticos. Cualquier desequilibrio en este sentido se traduce en una sobrecarga del amplificador de potencia, o, en el mejor de los casos, en una prdida de la potencia mxima aprovechable, es decir, una disminucin de rendimiento. Esta necesidad de una perfecta igualacin entre impedancias obliga a un detallado estudio de la combinacin serie-paralelo de difusores acsticos ms adecuada para cada instalacin en concreto. La complejidad de este clculo crece exponencialmente en funcin del nmero de puntos sonoros necesarios. Dado que la mayora de los amplificadores de potencia utilizan impedancias de salida bajas (del orden de 4, 8 o 16 ), la distribucin de potencias elevadas por este sistema obliga a la utilizacin de conductores de gran seccin, lo que dificulta enormemente la instalacin, sobre todo para grandes potencias. La distribucin de seales de elevada potencia por lneas de baja impedancia conlleva prdidas de transmisin bastantes importantes, producidas por la resistencia que presentan los conductores. Esto obliga generalmente a sobredimensionar la potencia del amplificador. Dichas lneas no son en absoluto adecuadas para instalaciones con lneas superiores a 50 m, si no queremos que una parte considerable de la potencia entregada por el amplificador se disipe en la instalacin del cable, con la consiguiente variacin del nivel acstico de los diferentes altavoces segn su distancia al amplificador. Se considera que cuando la resistencia de la lnea es igual o superior al 5 por 100 de la impedancia de carga, las prdidas que se producen en ella son apreciables, producindose una desadaptacin de impedancias. Esto se debe a que la resistencia total que ve el amplificador ser: Rt= Rlnea + Rcarga. Siendo Rlnea = l/S, que como vemos depende de la resistividad del conductor , de la longitud de este l, y de la seccin S y Rcarga es la impedancia total del conjunto de altavoces. La regulacin del nivel sonoro en cada punto de manera individual, sin que afecte al resto de la instalacin, es difcil y problemtica, ya que producira desequilibrios en la impedancia total del conjunto de difusores acsticos que afectan negativamente al rendimiento global de la instalacin. Asimismo, es difcil conseguir que desde cualquiera de los puntos de sonido se pueda realiza un telecontrol del amplificador de potencia o el equipo musical, aunque sea a nivel de conexindesconexin. En caso de realizarlo, es imposible que el encendido desde un punto sonoro no afecte a todos los dems, en el sentido de que si desde un punto conectamos el amplificador central de potencia, al ser ste nico y comn para toda la instalacin, lo conectaremos para toda ella, aunque el resto de los puntos sonoros no lo necesiten. Este sistema slo se puede aplicar para sonorizacin de aquellas instalaciones en las que toda la instalacin deba funcionar simultneamente. Existe otra solucin que encarece la instalacin de sonorizacin, que consiste en utilizar un amplificador
centralizado por cada una de las zonas que se desee sonorizar, con lo que cada zona tiene su propia puesta en marcha y control de volumen independiente. A su vez, todas las etapas de potencia se ven gobernadas por un preamplificador que tiene el mando general sobre todos los controles de tonos de graves, agudos y volumen (Figura 7). Una instalacin con distribucin del sonido a impedancia constante se calcula e implementa en funcin del nmero de puntos a sonorizar, de la impedancia de los difusores acsticos a alimentar y de la potencia necesaria para sonorizar una superficie determinada. Por ello, la versatilidad y la capacidad de ampliacin de una instalacin de este tipo es casi nula, ya que la inclusin de nuevos puntos sonoros provoca un desequilibrio en la instalacin existente, al afectar a la impedancia resultante y necesitar ms potencia total. Ello obliga al replanteamiento, clculo y modificacin de la instalacin ya existente.
Figura 7. Sistema de amplificacin centralizado con distribucin a impedancia constante para sonorizar varias zonas con control individual por zonas.
Podemos observar que los problemas que presentan la conexin directa de altavoces a un amplificador son varios: Clculo muy cuidadoso, los altavoces conectados en serie deben ser idnticos, prdidas de potencia en los conductores, etc. Por lo que la conexin directa queda reservada a pequeas instalaciones hasta 10 /12 altavoces, destinados a difundir mensajes principalmente.
Ejercicio Propuesto: Disear una instalacin de sonido a impedancia constante para sonorizar una sala con un mnimo de 5 puntos de sonido. Utilizadremos un amplificador de 30 W/8 ohmios. Podemos utilizar altavoces de 4, 8, 16 y 32 ohmios. Tendremos en cuenta que en nuestro diseo todos los altavoces deben estar disipando la misma potencia.
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2.2. INSTALACIONES CON LINEAS DE TENSION CONSTANTE (70/100V)

Para simplificar los clculos (hasta cierto punto) y limitar las prdidas de potencia en largos cableados, se desarroll, hace dcadas, el sistema llamado Lnea de tensin constante , que bsicamente consiste en utilizar un transformador de audio para elevar la tensin de salida del amplificador a un nivel alto (70 100 V), reduciendo as la corriente a transportar por los cables, y volver a reducir esta tensin, mediante otro transformador, al llegar al altavoz, hasta el valor apropiado a la impedancia y potencia de ste (Figura 8). Es conveniente la utilizacin de este tipo de conexin cuando la lnea de altavoces exceda de 20 metros de longitud.
Figura 8. Lnea de tensin constante.
2.2.1 Teora bsica de funcionamiento.

Como podemos apreciar en la Figura 8, el Amplificador de Sonorizacin ha sido dotado de un transformador en su salida, que eleva la tensin de la seal de audio, desde los 20 / 30 V que es capaz de proporcionar hasta 70 100 V que inyectaremos en la lnea de distribucin. La lnea general de distribucin, transporta la potencia de audio por toda la instalacin usando intensidades moderadas, gracias a la elevada tensin en juego. Esto permite mantener las secciones de los cables en valores discretos (0.75 a 2.5 mm ), que era uno de los objetivos del sistema. En cada zona de la instalacin donde no se precise regulacin local de volumen ni posibilidad de desconexin de los altavoces ser suficiente con colocar uno o varios transformadores de audio para reducir la tensin de 100 V de la lnea al nivel apropiado para alimentar a cada altavoz o grupo de altavoces segn sea su impedancia y la potencia que deseemos aplicarles. Supongamos que tenemos un amplificador de 18W con salida 100V, segn la ley de Ohm RA=V2/P =1002/18 = 555 , es decir, la carga de este amplificador en su salida es de alta impedancia, con lo que ser mucho mayor que la resistencia que presente el conductor, por ello las prdidas por cada de tensin y por desadaptacin de impedancias son casi nulas.
2
2.2.2 Transformadores adaptadores de impedancias.

En la Figura 9 se muestra uno de estos transformadores de lnea, con el primario provisto de varias tomas para permitir la seleccin de la potencia que suministrar al altavoz o grupo de altavoces a los que alimente. El secundario, por otra parte, tambin est dotado de diferentes bornes de conexin marcados con los valores de impedancia ms usuales en los altavoces. La potencia absorbida de la lnea y transferida al altavoz es funcin de la ley de Ohm: P=V2/Rp, donde V es la tensin de la lnea, y Rp es la impedancia reflejada en el primario del transformador. Es muy importante calcular correctamente la impedancia resultante si se utilizan conexiones serie-paralelo para formar grupos de altavoces a conectar en el mismo transformador.
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Puntos muy importantes a considerar en los transformadores de audio para lnea de 100V son las prdidas de potencia y distorsin del sonido que ocasionan.
Figura 9. Transformador adaptador de impedancias
2.2.3 Atenuadores.
En aquellas zonas donde se precise una regulacin local de volumen, utilizaremos un atenuador que, conectado entre la lnea de 100 V y el transformador permitir reducir la potencia del rea en cuestin en varios pasos, llegando incluso a cero. Se construyen de dos formas diferentes, segn la potencia que hayan de manejar: Atenuadores resistivos: Se utilizan para manejar potencias pequeas y funcionan conmutando una serie de resistencias (potencimetro) que permitan atenuar la tensin a su salida. Estn limitados a potencias del orden de 5 o 6 W por la disipacin de calor que ocasionan (Figura 10a). Atenuadores inductivos: Trabajan con potencias ms elevadas y basan su funcionamiento en un autotransformador con varias tomas a diversas tensiones y un conmutador para elegir una de ellas. Disipan menos calor que los anteriores, aunque comparten el problema principal, la escasez de puntos de regulacin a elegir para el control del nivel del sonido (Figura 10b).
a)
b)
Figura 10. Atenuadores pasivos utilizados en lneas de 100 V.
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Los atenuadores para lnea de100 V han de incorporar una resistencia de potencia que evita que al utilizar pequeos niveles de potencia, o desconectar la zona, quede la lnea sin carga con la consiguiente desadaptacin de impedancias en el amplificador. Cuando, adems de la msica ambiental, se precisa difundir avisos por megafona, es necesario dotar a los atenuadores de un sistema de prioridad que anule la atenuacin y permita el paso del aviso a plena potencia.
2.2.4 Diseo de una instalacin con lnea de tensin constante.

Cuando diseemos una instalacin de sonido de tensin constante, dependiendo del nivel de ruido y la superficie del local, partiremos del nmero de puntos de sonido que queremos (altavoces) y la potencia del amplificador a utilizar. 1.- Potencia que se va a disipar en cada altavoz (PALTAVOZ):
PALTAVOZ =
PAMPLIFICADOR N ALTAVOCES
2.- Eleccin de altavoces y transformadores adaptadores de impedancias: Usando altavoces con transformadores adaptadores de impedancias con tomas en sus primarios de 1, 2, 4, 6, 8, 10, 16, 20 watios, determinaremos la potencia que queremos en cada punto de sonido teniendo en cuenta que la suma total de potencias consumidas por los altavoces debe coincidir con la potencia RMS del amplificador elegido. La suma de todas las potencias entregadas por los altavoces debe ser igual a la potencia del amplificador. 3.- Clculo de la resistencia de carga final: Cuando no coincida la potencia consumida por los altavoces con la potencia entregada por el amplificador, se completa la instalacin conectando en paralelo con la lnea de 100 V una resistencia de carga que disipe la potencia sobrante.
R=
EJEMPLO 1:
Vo2 P
Supongamos que queremos sonorizar un local con los siguientes datos: - 9 puntos de sonido. - Amplificador de 18 w / lnea 100 v - Altavoces con Transformadores de tomas 1-2-4-8 W (iguales al de la Figura 9). Realizar el diseo y el esquema de conexin de la instalacin de sonorizacin. 1.- Potencia que se va a disipar en cada altavoz PA:
PALTAVOZ =
PAMPLIFICADOR 18 = = 2w N ALTAVOCES 9
2.- Eleccin de altavoces y transformadores adaptadores de impedancias: Escogemos 9 altavoces conectados a transformadores adaptadores de impedancias con tomas en su primario de 2 w (Figura 11). 3.- Clculo de la resistencia de carga final: Dado que consumimos toda la potencia del amplificador en los 9 altavoces no es necesario utilizar resistencia de carga final.
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Figura 11. Instalacin de sonorizacin a tensin constante con 9 puntos de sonido. Este amplificador es de 18W/lnea 100 V, por lo que tiene una impedancia de salida de:
V 100 2 RA = O = = 555 P 18
La resistencia de carga reflejada en el primario para un transformador que entregue 2 W en su secundario sobre una lnea de 100 V es de:
V 100 2 Rp = O = = 5000 2 P
La impedancia total resultante despus de conectar los 9 altavoces de 2 W al amplificador en su toma de 100 V mediante el transformador adaptador es de:
RT =
RP N ALTAVOCES
5000 = 555 9
Sabemos, pues, que la impedancia de carga del amplificador de 18 W en la toma de 100 V para los nueve altavoces de 8/2 W es de 555 (RT = RA); por tanto, la adaptacin de impedancias es correcta.
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EJEMPLO 2:: Supongamos que queremos sonorizar un restaurante. Considerando los niveles de ruido existentes y la superficie del local usaremos: - 10 puntos de sonido. - Amplificador de 30 w / lnea 100 v - Altavoces con Transformadores de tomas 1-2-4-8 W (iguales al de la Figura 9). Realizar el diseo y el esquema de conexin de la instalacin de sonorizacin. 1.- Potencia que se va a disipar en cada altavoz PA:
PALTAVOZ =
PAMPLIFICADOR 30 = = 3w N ALTAVOCES 10
2.- Eleccin de altavoces y transformadores adaptadores de impedancias: Si la anterior potencia de 3 w no coincide con alguna toma de los transformadores que tenemos, consideraremos varias opciones: a) Escogemos 10 altavoces conectando sus tomas de 2 w a la lnea de 100 V (10 altavoces x 2w = 20 w), los diez watios restantes los consumimos en una resistencia de carga final. b) Escogemos 5 altavoces conectando sus tomas de 4 w y otros 5 altavoces a sus tomas de 2 w.( 5 altavoces x 4 w + 5 altavoces x 2 w = 30 w) c) Elevamos el nmero de altavoces a 15 conectando sus tomas de 2 w a la lnea de 100 v ( 15 altavoces x 2 watios =30 w). Para este ejemplo escogemos la primera opcin (Figura 12). 3.- Clculo de la resistencia de carga final: Los diez watios restantes los consumimos en una resistencia de carga final de valor.
Vo2 100 2 R= = = 1000 10 P

Colocaremos al final de la lnea una resistencia de 1 K y 10 w.
Figura 12. Instalacin de sonorizacin a tensin constante con 10 puntos de sonido.

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2.2.5. Ventajas y desventajas de las instalaciones de megafona en 100 v.

VENTAJAS: Menos clculos que en las conexiones serie - paralelo (conexin directa amplificador-altavoz). Reduccin de la seccin de los hilos en largas distancias, debido a la mayor tensin y por tanto, menor corriente que transporta. La avera por corte de un altavoz o transformador, siempre que no ocasione un cortocircuito, no afecta al resto de los altavoces instalados. La flexibilidad en la eleccin del tipo de altavoz y de su potencia.
DESVENTAJAS: Mayor precio, por la necesidad de instalar un transformador de audio en el amplificador y en cada altavoz. Mayores exigencias de aislamiento elctrico. Como la tensin de 100V no se puede considerar Muy Baja Tensin", por superar el lmite de 50 Vca., ha de utilizarse en cableados y conducciones los materiales requeridos por el Reglamento Electrotcnico de Baja tensin. La calidad del sonido, especialmente en las notas graves y agudas, se deteriora al pasar por los transformadores que, al estar muy condicionados por el precio, se construyen normalmente muy pequeos y saturados. La regulacin del nivel de cada altavoz ha de hacerse mediante atenuadores por saltos. Aunque es posible la utilizacin de potencimetros muy voluminosos para efectuar una regulacin mas fina, en la prctica no se usan por el elevado nmero de averas que ocasionan (Figura 13).
Figura 13. Regulacin de nivel en lneas de 100 V.
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En la siguiente Figura 14 se observa una instalacin de megafona multizona, en la que se emplea como elemento fundamental un amplificador selector de 5 zonas de sonido, con salida de lnea 100V. El control de volumen podra realizarse por cada altavoz utilizando atenuadores adecuados, o tambin puede realizarse con atenuadores para cada zona..
Figura 14. Instalacin multizona con lneas de tensin constante.
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3. SONORIZACIN CON AMPLIFICACIN Y CONTROL DISTRIBUIDO.

Para solucionar los problemas que presentaban las instalaciones de sonorizacin centralizada se desarroll un sistema de instalacin modular de amplificacin y control distribuido, partiendo de la base de que para no desperdiciar grandes cantidades de potencia transportndola a lo largo de toda la instalacin, es mejor generar esta potencia de audio en el lugar en donde se requiere, situando la amplificacin precisa en cada altavoz o grupo de altavoces. De esta forma se descentraliza la unidad de potencia. El sistema de amplificacin y control distribuido se basa en el principio de sonorizar instalando cada punto de sonido con su propio amplificador de pequea potencia (Figura 15).
Figura 15. Sistema de amplificacin y control distribuido
Por ejemplo, en lugar de utilizar un amplificador nico de 300 W para sonorizar una instalacin de 60 difusores acsticos, es preferible utilizar 60 difusores, cada uno de ellos con su propio amplificador de 5 W. La potencia disponible por punto de sonido es la misma y, por tanto, el nivel sonoro es igual, pero con algunas ventajas adicionales que pasamos a enumerar: Pueden conectarse independientemente uno o varios puntos de sonido sin que ello afecte al resto de la instalacin, que puede permanecer desconectada. Ello permite hacer funcionar slo aquellas partes de la instalacin que se desee, permitiendo cualquier combinacin entre ellas sin necesidad de tener funcionando todo el tiempo un voluminoso amplificador de potencia, con el consiguiente ahorro de energa. Presentan bajas prdidas de potencia en las lneas de distribucin. Los clculos de la instalacin son prcticamente inexistentes. Tienen baja distorsin dentro del espectro de audio. La disipacin de calor es escasa, ya que la potencia se genera en el lugar en el que es requerida. La regulacin y el control del nivel en cada punto sonoro es sencilla, eficiente, y puede realizarse con potencimetros normales de carbn o mediante controles electrnicos. Esto se traduce en una mayor duracin y ausencia de ruidos durante el accionamiento. Esta regulacin de nivel es completamente independiente para cada punto y se realiza sobre las pequeas seales de audio localmente antes de su amplificacin en potencia. En cada punto sonoro puede seleccionarse un canal de msica diferente para la audicin, con independencia del resto de la instalacin. La instalacin se puede ampliar indefinidamente, ya que al incorporar cada punto de sonido su propio amplificador no se sobrecarga la instalacin existente. En caso de avera de un punto de sonido, no afecta al resto de la instalacin, lo que permite su localizacin y reparacin fcilmente.
La instalacin de sonido se concibe como un sistema integrado de sonorizacin, permitiendo que, a travs de la misma red de sonorizacin, se puedan realizar las siguientes funciones:
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Transmisin de uno o varios canales de msica ambiental, en monofona o estereofona. Emitir avisos, llamadas, seales de alarma. Conexin de auriculares para una escucha individual. Conexin de un micrfono u otra fuente auxiliar (walkman) de sonido en una estancia que permita usar la instalacin de sonido como un sistema de sonorizacin independiente de la distribuida por los diferentes canales, aprovechando la calidad sonora del sistema sin interferir en el resto de la instalacin. Intercomunicacin entre varias zonas (interfonia).
Tcnicamente, esta nueva concepcin en instalaciones de sonido ofrece unas innovaciones claras sobre los sistemas convencionales de sonorizacin, sobre todo en cuanto a flexibilidad de la instalacin, facilidad de instalacin, mejora de funcionamiento, calidad y un aumento de las posibilidades disponibles. Esto se debe a que trata la red de sonorizacin como un sistema integrado, en el que todos los elementos son electrnicamente activos y, por tanto, con un aumento y mejora de su capacidad funcional, adems de incluir en la instalacin otras funciones como megafona, emisin de mensajes generales y direccionables, intercomunicacin, alarma, etc., funciones que hasta ahora no estaban integradas en una red de sonido.
3.1. CONSTITUCIN DEL SISTEMA DE AMPLIFICACIN Y CONTROL DISTRIBUIDO.

Toda cadena bsica de sonorizacin ambiental con amplificacin y control distribuido est compuesta por diferentes mdulos que podemos observar en la Figura 15 y que pasamos a describir.
3.1.1 La central de sonido.

Es el eslabn esencial entre las fuentes de sonido y la instalacin de msica ambiental. Se encarga tambin de adaptar una seal o todas las seales sonoras procedentes de una o varias fuentes de sonido (compact disc, sintonizador, hilo musical, cadena de Hl-FI, micrfono...) para ser distribuidas por el resto de la lnea general de la instalacin. La central de sonido no es un amplificador de potencia, ya que estudiamos con anterioridad que sta se genera all donde es necesaria. Normalmente, la seal sonora se distribuye por dos hilos (canal derecho e izquierdo respectivamente) y masa, aunque en instalaciones monofnicas se suele utilizar slo un canal. La distribucin de la seal sonora presenta unas caractersticas que la hacen muy diferente e innovadora, como son: Muy baja impedancia, lo cual proporciona las siguientes caractersticas derivadas: Alta inmunidad al ruido externo, posibilidad casi ilimitada de ampliacin de la instalacin, muy bajo nivel de prdidas de transmisin de la seal, respuesta en frecuencias muy amplia, se instala la potencia necesaria en cada zona. Nivel de salida estandarizado de algunos voltios (3 V eficaces), lo cual nos proporciona una alta inmunidad al ruido y la posibilidad de conectar cualquier tipo de mdulo que respete dicho estndar sin ningn tipo de adaptacin. Telecontrol: Igualmente, desde la central se realiza el telecontrol de la fuente de sonido exterior de msica, de tal manera que dicho equipo se conectar automticamente cuando desde alguna estancia se accione el mando regulador de sonido (volumen). Radios internas: Algunas centrales suelen traer incorporadas una o varios radios de FM.
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3.1.2 Lnea general.

La lnea general es el conjunto de conductores que, saliendo de la central, pasan por todas las estancias que se quieren sonorizar. Las funciones de los conductores son: Alimentacin de corriente continua: Las centrales de sonido tambin desempean la funcin de alimentar el resto de los componentes de la instalacin. Es conveniente que los hilos de alimentacin tengan una seccin mayor de 1 mm2 para minimizar las prdidas con la distancia. Por cada canal de sonido traern dos conductores: canal derecho y canal izquierdo (la masa o negativo sern el de alimentacin de C.C.). Hilos de intercomunicacin.
3.1.3 Mandos.
Los mandos realizan numerosas funciones: Seleccin de uno de varios canales de sonido. Regulacin tonal, con controles de graves y agudos. Salida de auriculares. Versiones monofnicas y estereofnicas. Conexin automtica para recibir una seal de aviso, alarma o mensaje con carcter prioritario sobre la msica que se est emitiendo y a un volumen superior, incluso si la instalacin se encuentra en estado de desconexin en ese momento. Intercomunicacin. Reloj despertador. Funcin niera. Etc. Los mandos pueden presentarse por el fabricante en distintos formatos: Sistema de placa compacta. En ella se integran en un nico mdulo el mando regulador de sonido, el amplificador de pequea potencia adems de incorporar en la misma placa un altavoz. Mando amplificado ms altavoz. En esta modalidad de mando hay que instalar, por un lado, el mando amplificado y, por otro, el altavoz o altavoces (normalmente empotrados en el techo). Mando regulador ms plafonera. En esta modalidad tendremos que instalar el mando regulador y las plafoneras (conjunto que alberga el amplificador y el altavoz), que normalmente se encuentran empotradas en las paredes o en el techo. Mando regulador; ms etapa de potencia, ms difusores acsticos. En la sonorizacin de grandes superficies (salones de actos, aulas universitarias, polideportivos, zonas al aire libre) puede no resultar fsica o econmicamente posible la instalacin de plafoneras, por lo que es preferible en estos casos el uso de una etapa de potencia conectada con una serie de difusores sonoros (altavoces, columnas acsticas o bocinas exponenciales). Las ventajas que presentan estos mandos son: La adaptacin amplificador-altavoz es perfecta y directa, utilizando pocos metros de cable entre ambos elementos. Se instala la potencia necesaria en cada zona. La calidad del sonido depende slo del altavoz que coloquemos y de su ubicacin. El control y la regulacin que realizan los mandos se efecta antes de su amplificacin en potencia. Por tanto, todos los elementos que componen los mandos (volumen, tonos, selectores de canales, conmutadores de avisos, etc.) trabajan con pequea seal, con procedimientos electrnicos, lo que permite no disipar potencia alguna.
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3.1.4 Los difusores acsticos.

Son los transductores encargados de emitir la msica ambiental seleccionada (altavoces, columnas acsticas o bocinas exponenciales). Como hemos tenido oportunidad de estudiar, nos podernos encontrar difusores amplificados (plafoneras, que incorporan cada una su propio amplificador de pequea potencia) o altavoces pasivos, simples altavoces de 4, 8 o 16 , que se utilizan segn las necesidades de la instalacin. Pero siempre se debe tener claro el criterio de que la mayor transferencia de potencia se consigue cuando existe una adaptacin de impedancias entre el elemento generador y el receptor. stos se pueden instalar o bien empotrados en el techo, o bien en la pared, cuando se trate de altavoces.
3.1.5 Dispositivos de control a distancia.

Tambin existen en el mercado equipos con mandos de control digital microprocesado que permiten tener el control sobre diferentes funciones del sistema a distancia tanto del encendido y apagado como sobre las de control de audio (volumen, graves, agudos, balance) y algunas otras ms, como mono/estreo, sonido espacial, seudoestreo, active loudness, etc. Los mandos estn dotados de receptores de rayos infrarrojos que permiten el accionamiento ms cmodo a distancia mediante el mando emisor (mando a distancia).
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Tema n 7: Diseo de Instalaciones electroacsticas
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Diseo de instalaciones electroacsticas

1. PROPAGACIN DEL SONIDO.
El sonido que emana una fuente sonora puntual (un helicptero parado en el cielo o un altavoz) se aleja de ella en forma de ondas esfricas cuyo centro ser el de la propia fuente que lo origina (Fig. 1a). Un altavoz es una fuente de sonido puntual y la intensidad sonora que emana decrece 6 dB cada vez que duplicamos la distancia. Sin embargo una autopista recorrida por vehculos (o una columna acstica) es una fuente de sonido lineal, y sus ondas sonoras se propagan en forma cilndrica (Figura 1b). Una columna acstica es una fuente de sonido lineal y la intensidad sonora que emana decrece 3 dB cada vez que duplicamos la distancia.
Figura 1. Atenuacin del sonido con la distancia
2. FENOMENOS ASOCIADOS A LA PROPAGACION DEL SONIDO. 2.1. Difraccin.

Cuando un haz de ondas sonoras que se propaga por el espacio encuentra a su paso un obstculo agujereado (rendija en un muro) o un cuerpo aislado cuyas dimensiones son menores que la longitud de la onda incidente, rodearn el objeto, expandindose a su alrededor y originando el fenmeno conocido como difraccin o dispersin. Si la longitud de onda es del mismo orden que el tamao del obstculo la difraccin es parcial. Cuando el obstculo es mayor que la longitud de onda, se convierte en
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un impedimento insalvable, produciendo detrs de l una zona carente de sonido denominada zona de sombra (Figura 2). Las bajas frecuencias poseen una mayor facilidad para rodear un objeto que las frecuencias altas, debido a que estas ltimas tienen una longitud de onda ms corta y reducida frente a las dimensiones del obstculo, por lo que producen una zona de sombra sonora bastante mayor.
Figura 2. Difraccin del sonido.
2.2. El eco y la reverberacin.

En todo sistema de sonorizacin acstico las reflexiones del sonido traen aparejados dos nuevos conceptos: el eco y la reverberacin; ambos fenmenos que van unidos a la reflexin son bsicamente el mismo. El eco slo se percibe cuando el obstculo en que se reflejan las ondas sonoras est a 17 o mas metros del punto emisor (Figura 3). Esto se debe a que el odo humano slo puede percibir dos sonidos como distintos cuando estn separados por un tiempo superior a 0,1 s. Por ello, entre el momento de emitir el sonido y el instante en que percibimos su reflejo o eco debe transcurrir, al menos, un tiempo de 0,1 s. En ese caso podemos considerar que los intervalos de separacin entre la onda directa y la reflejada son suficientemente amplios para que el odo pueda percibir separadamente cada repeticin sucesiva. Igualmente, poco tiempo despus de recibir la onda directa llegan las reflexiones desde diversas superficies del recinto, con niveles de intensidad sonora decrecientes y a intervalos de tiempo mucho menores (del orden de milsimas de segundo). La onda directa se superpone parcialmente a la reflejada, lo que da lugar a una prdida considerable de nitidez, denominada retumbo o reverberacin. Luego podemos indicar que el fenmeno de la reverberacin se percibe cuando el obstculo en que se reflejan las ondas sonoras est a menos de 17 m de la fuente emisora. Dicho efecto puede ser beneficioso o perjudicial para la audicin, segn su intensidad y la naturaleza del sonido. Debe evitarse en las salas destinadas a reuniones o espectculos, tales teatros, pabellones deportivos, aulas, iglesias... Puesto que una reverberacin excesiva hara incomprensibles los dilogos que en ellas se desarrollan. Sin embargo este efecto es explotado en otro tipo de recintos, como son los destinados a la reproduccin musical. Por ejemplo, en un auditorio de msica orquestal un determinado nivel de reverberacin es agradable al odo por la sensacin de grandiosidad que le transmite a la msica.
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Figura 3. Reflexiones de la onda sonora que producen eco.
Para evitar dicho efecto, se colocaran en las paredes de los recintos acsticos diversos materiales absorbentes del sonido, aunque no en todas las superficies, ya que la reverberacin desaparecera totalmente y el local resultara sordo o muerto. Igualmente, para evitar el eco, causa de muchos problemas en sonorizaciones en recintos abiertos, es importante orientar bien los altavoces para evitar las superficies reflectantes (fachadas de edificios) que se encuentren a ms de 17 m. La totalidad de la energa producida por las reflexiones tempranas que llegan dentro de los 0,05 s despus de llegar el sonido directo, contribuye a mejorar la inteligibilidad de la palabra. Las reflexiones tardas que llegan despus de 0,1 s reducen la inteligibilidad.
2.3. Absorcin-Reflexin sonora.

Cualquier elemento que se encuentre en el camino de una onda sonora producir siempre dos efectos opuestos; absorber parte de la energa de la onda sonora y reflejar el resto (Fig. 4).
Figura 4. Materiales reflectantes y absorbentes
La absorcin sonora se produce cuando una onda directa provocada por una fuente sonora choca con una superficie u obstculo y esta refleja una nueva onda, pero de menor amplitud que la original o directa. Por tanto, podemos deducir que los obstculos no reflejan toda la energa que reciben, sino que absorben parte de ella y reflejan el resto. La diferencia entre la onda reflejada y la directa es la energa absorbida. El resultado de dividir la energa aborbida y la energa que incide en el objeto se denomina coeficiente de absorcin. El coeficiente de absorcin a est comprendido entre 0 y 1. Si un material tiene un valor a = 0, significa que es reflectante puro, mientras que si a = 1 es un excelente absorbente.
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Dependiendo del factor de absorcin de la energa transmitida por la fuente sonora dentro de un recinto acstico, podemos indicar que existen diferentes tipos de recintos que van desde los recintos muertos, que absorben la gran mayora de las ondas emitidas, hasta los recintos vivos, donde la energa absorbida es pequea y, por tanto, existe un grado elevado de reflexiones. Conviene indicar que en el mercado existe una amplia gama de materiales absorbentes que normalmente son porosos y de poca densidad, con diferentes grados de absorcin acstica. Cada material tiene su coeficiente de absorcin propio, que depende del espesor del mismo, del ngulo de incidencia de la onda sonora, de la forma y de la frecuencia de la seal sonora. En la Tabla 1 podemos observar diferentes tipos de materiales y sus grados de absorcin en funcin del espesor de estos y de la frecuencia de la seal. COEFICIENTES DE ABSORCION ESPESOR (cm) 125 Hz 250 Hz 500 Hz
0,04 0,07 0,13 5 0,28 5 0,18 0,55 0,78 0,01 0,01 0,02 0,01 0,01 0,02 2 0,16 0,13 1 0,12 0,10 0,18 0,5 0,18 0,05 0,04 1,5 0,04 0,04 0,07 UNIDADES DE ABSORCION POR ELEMENTOS 0,021 0,026 0,15 0,23 0,40 0,37 0,33
MATERIAL
Algodn, tela Corcho aglom. Fibra de vidrio Hormign Ladrillo Madera Moqueta Vidrio, lminas Parqu Silla de madera Espectadores Silln tapizado
1 kHz
0,22 0,82 0,02 0,03 0,10 0,20 0,03 0,06 0,043 0,56 0,36
2 kHz
0,32 0,36 0,82 0,02 0,04 0,06 0,46 0,02 0,06 0,042 0,64 0,40
4 kHz
0,35 0,81 0,02 0,05 0,05 0,72 0,02 0,07 -
Tabla 1. Absorcin de diferentes materiales en funcin de la frecuencia del sonido y su espesor.
Como regla general, los objetos lisos, pesados y rgidos son reflectantes, mientras que los rugosos, porosos, de formas irregulares o que puedan vibrar fcilmente son absorbentes. Cuando en el acondicionamiento sonoro de una estancia se presentan problemas en la calidad del sonido normalmente es consecuencia de que las paredes o los objetos presentes en ella son muy reflectantes (mrmol, vidrio, hormign armado, etc.) y es conveniente aadir algn material absorbente (cortinas, alfombras...) para mejorar el sonido.
2.4. Tiempo de reverberacin de un recinto.

Ya hemos visto cmo se produce el fenmeno de la reverberacin. Sin embargo, ahora tenemos que detenernos en un parmetro que va a ser de vital importancia en el diseo acstico: el tiempo de reverberacin. Podemos definirlo como el tiempo que se requiere para que un sonido disminuya hasta una millonsima de su valor inicial, descendiendo este 60 dB, es decir, que se extinga, una vez que el sonido original haya cesado (es decir, representa el instante en que los sonidos indirectos ya no son perceptibles por el odo). El tiempo de reverberacin de un recinto se calcula por la formula de Sabine:
RT60 =
donde T es el tiempo de reverberacin en segundos; V es el volumen del recinto en metros cbicos; a x S es el sumatorio de todas las superficies multiplicadas cada una por su propio coeficiente de absorcin; a es el coeficiente de absorcin de los diversos materiales que conforman la sala, y S es la superficie total en metros cuadrados de paredes, techo y suelo. El tiempo de reverberacin de las salas de audicin es un factor muy importante en el resultado de la calidad de la acstica arquitectnica. Aunque sabemos que el nivel de calidad de un recinto viene
0,16 V a S
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dado por diversos factores, este tiempo nos va a permitir establecer, en cada caso y en funcin directa con el local y su destino, el tiempo ms conveniente para lograr ese nivel de calidad deseado. Mediante el procedimiento anterior podemos calcular el tiempo de reverberacin de cualquier local; ahora slo tenemos que compararlo con el idneo para cada aplicacin y ver si es adecuado, y si no lo es, jugaremos con los diferentes materiales absorbentes que existen en el mercado para conseguirlo. Para un eficaz acondicionamiento de un local, es importante que previamente se establezca cual debe ser su tiempo ptimo de reverberacin. Se pueden considerar como buenos los siguientes tiempos de reverberacin: Tiempos de reverberacin ptimos en distintos locales
Pequeas salas acsticas en el hogar Estudios de emisoras radiofnicas (voz) Estudio de emisoras radiofnicas (msica) Estudios de televisin Teatros de capacidad media Sala de conferencias Sala de baile Sala de conciertos para msica clsica Salas de cine: 3 De 200 a 600 m 3 De 600 a 1000 m De 1000 a 2500 De 2500 a 4300 De 4300 a 7000 De 7000 a 10000 De 10000 a 15000 De 15000 a 25000 De 25000 a 30000 De 30000 a 35000 De 35000 a 40000 De 40000 a 50000 0,31s 0,36s 1,12s 0,9s 1s 0,7s 1s 1,5s 0,5 0,9 1,1 1,2 1,4 1,6 1,9 2,3 2,5 2,6 2,7 2,9
Tabla 2. Tiempos de reverberacin ptimos en distintos locales
3. ACUSTICA DE PEQUEAS ESTANCIAS.

Consideraremos pequea estancia a aquellas que por sus medidas no producen reverberacin apreciable del sonido. En ellas no se requiere el uso de un sistema de megafona para que la palabra de una persona se entienda sin problemas. En estos casos la eleccin de los lugares para colocar los altavoces y la seleccin de estos ser notablemente ms sencilla que si se trata de una gran rea o un exterior. La sonorizacin de estas estancias se asocia casi siempre con la difusin de msica ambiental o de mensajes y no con la palabra (conferencia, debate, etc.)
3.1. Estancias acsticamente vivas o apagadas.

En las habitaciones de tamao moderado no se desarrollan las prolongadas reverberaciones propias de los grandes recintos, pero si que puede observar una cierta prolongacin del sonido si no poseen suficiente superficie absorbente. Por ejemplo, si entramos en una habitacin vaca, aunque sea pequea, y damos una palmada, notaremos que el sonido no se extingue inmediatamente sino que se prolonga durante un corto espacio de tiempo debido a que el sonido efecta una serie de reflexiones contra las paredes, techo y suelo hasta que se extingue. Estamos en una habitacin acsticamente viva. Si llenamos esta habitacin con muebles, un sof, cortinas, cuadros, alfombras, etc. Y volvemos a dar una palmada, el sonido se cesar casi inmediatamente. Hemos convertido a la habitacin en una estancia apagada. Lo que ha pasado es que los objetos que hemos introducido se comportan como absorbentes del sonido impidiendo que este sufra una gran serie de reflexiones.
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Algunos objetos absorbern mejor las bajas frecuencias (muebles, puertas, ventanas), otros las frecuencias medias y altas (alfombras, sof) y otros slo las altas (cortinas, tapices, etc.) Una instalacin de sonido siempre sonar con ms calidad en las estancias ms apagadas.
3.2. Diferentes colocaciones de altavoces y sus efectos.

En estancias pequeas, la colocacin de los altavoces tiene una importancia relativa, dependiendo del uso al que se destine la instalacin de sonorizacin. Si solo se desea difundir msica ambiental sin grandes pretensiones de calidad de escucha, cualquier colocacin puede ser buena (techo, pared, rincn), o incluso a veces se llega a ocultar los altavoces en los elementos de la decoracin. Lo nico que hemos de tener en cuenta es que los rincones (pared pared, pared - techo) favorecen las notas graves y que los agudos se atenuarn si el altavoz no est orientado hacia el rea de escucha o tiene algn elemento absorbente (cortinas) colocado delante. En general deberemos seguir las siguientes normas: Si deseamos obtener una mayor calidad de sonido y una ptima audicin de los posibles mensajes, colocaremos los altavoces con su haz sonoro (eje) orientado hacia el lugar de escucha previsto. Esta colocacin proporcionar al oyente la mejor respuesta posible en agudos y es la recomendada cuando la instalacin sea estreo (Figura 5).
Figura 5. Influencia de la situacin de los altavoces.
Los altavoces pueden estar situados tanto en el techo como en las paredes, buscando adems, en el caso de instalaciones estreo, que la distancia de ambos al oyente sea similar. Si no se conoce la situacin del rea de escucha, una colocacin en el techo buscando el centro de la habitacin ser adecuada, as como la disposicin en una de las paredes mas pequeas de la habitacin a una altura de 2 m (Figura 6). Para obtener la mxima calidad de sonido HI-FI, es recomendable situar los bafles de forma que el sonido que producen, no encuentre inmediatamente una superficie donde reflejarse. En el caso de bafles es apropiado pues, colocarlos algo separados de las paredes, tanto laterales como trasera, y si es posible, orientarlos de forma que miren directamente hacia el rea de escucha y no hacia objetos reflectantes (paredes, suelo, techo, cristales, etc.) Algn elemento absorbente situado en las superficies reflectantes ms prximas, por ejemplo una alfombra en el suelo, un tapiz colgado de la pared, etc. ayudar a obtener un buen resultado. El espacio situado detrs del lugar de escucha, es mejor que no sea absorbente sino que ayude a difundir el sonido. En pequeas habitaciones se puede obtener fcilmente un agradable sonido estreo simplemente colocando dos pequeos altavoces a ambos lados del mando de sonido. O tambin 2, o mejor 4, pequeos altavoces de 2 de techo conectados en X (Figura 7).
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Figura 6. Disposicin correcta de los altavoces en estreo.
Figura 7. Situacin de altavoces en estreo en pequeas habitaciones.
4. ACUSTICA DE GRANDES ESPACIOS INTERIORES.

En primer lugar consideraremos un gran espacio interior a todo aquel cuyo volumen supere 1000 m . Cuando en un espacio cerrado se produce un sonido, la energa acstica producida tardar un tiempo en desaparecer absorbida por las diferentes superficies que forma el recinto y por los objetos que contiene. En efecto cuando en un gran recinto damos una palmada, observaremos que el sonido tarda un tiempo apreciable en desaparecer; las ondas sonoras comenzaran a reflejarse en las superficies y objetos tantas veces como sea necesario hasta su total atenuacin. Los recintos con mayor absorcin son mucho ms fciles de sonorizar que aquellos con RT60 largos. A modo de referencia diremos que un tiempo de reverberacin menor de 1.6 s, permite efectuar instalaciones de sonorizacin de excelente inteligibilidad de palabra, mientras que valores RT60 mayores de 4 - 5 s presenta grandes dificultades. Los factores ms desfavorables, desde el punto de vista acstico, que puede poseer un espacio cerrado son: Grandes superficies reflectantes (paredes, cristales, suelos, etc.) Paredes reflectantes paralelas. Produce una variante de eco especialmente molesta (flutter echo o eco pulsatorio) Superficies cncavas que pueden focalizar el sonido sobre un rea pequea. Albergar mquinas u aparatos (aire acondicionado, extractores, etc.) que ocasionan un alto nivel de ruido ambiente.
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Para el acondicionamiento acstico de un local deberemos calcular el tiempo de reverberacin y que compararlo con el idneo para cada aplicacin y ver si es adecuado, y si no lo es, jugaremos con los diferentes materiales absorbentes que existen en el mercado para conseguirlo.
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4.1 Salas de tamao moderado.

Si el tiempo de reverberacin no es muy largo (RT60 <2.5 s) y el tamao de la sala es pequeo o moderado, se puede intentar sonorizarla desde un solo punto (Figura 8). Instalaciones de refuerzo de la palabra: Dedicadas a reproducir los sonidos en el mismo ambiente en el cual se generan. Aqu es importante conservar la direccin de procedencia del sonido correspondiente a la situacin del orador (pequeas iglesias, salas de conferencias o baile). Se utilizarn preferentemente altavoces muy direccionales (columnas de varios altavoces) y se instalarn dirigidos a la audiencia ms lejana, a una altura de 1,7 m de el oyente est sentado y a 2,2 m si esta de pie.
Figura 8. Sonorizacin desde un solo punto
Es muy importante que el haz sonoro del altavoz se oriente hacia la audiencia en su totalidad, evitando en lo posible que parte de l se dirija hacia superficies reflectantes que ocasionaran ecos y aumentara la reverberacin. Tambin hay que evitar dividir los altavoces en dos grupos, uno a cada lado del orador ya que, salvo en la zona central de la sala, ocasionaran grandes irregularidades de la respuesta en frecuencia percibida por la audiencia (filtros en peine, ver Figura 9). El odo humano no es eficaz a la hora de distinguir la procedencia del sonido en sentido vertical. Por lo tanto, una buena situacin de los altavoces, donde sea factible, sera colocarlos por encima del orador, dando la impresin a la audiencia de que todo el sonido procede de ste. Cuando la profundidad de la sala sea demasiado grande para sonorizarla desde un solo punto (l > 30 m), podemos utilizar dos tcnicas diferentes segn la arquitectura de la estancia.
Figura 9. Filtros en peine
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Estancias con falso techo a una altura entre 2.5 y 4 m. La forma ms segura de conseguir un buen reparto del sonido ser instalar una trama de altavoces en el falso techo cubriendo el rea ocupada por la audiencia (Figura 10).
Figura 10. Clculo de tramas de altavoces en el techo.
Estancias con techos altos o impracticables. Si es factible, se colgarn los altavoces del techo hasta situarlos a una altura entre 3 y 5 m del suelo, y se formar un entramado similar al del ejemplo anterior (Figura 11).
Figura 11. Altavoces suspendidos en techos altos
De no ser posible, se instalarn Columnas de Altavoces en las paredes y pilares de la estancia, asignando a cada uno de ellos un rea a sonorizar y dirigiendo all el haz sonoro, evitando que una misma zona est cubierta por ms de una Columna (Figura 12).
Figura 12. Sonorizacin por reas.
4.2. Salas de tamao grande.

Cuando una determinada estancia alcanza un volumen importante (aeropuertos, estaciones, ferias de muestras, etc.), su sonorizacin aumenta en complejidad, sobre todo cuando en su diseo arquitectnico no se ha tenido en cuenta la acstica. Adems, el uso al que se suelen destinar requiere una apropiada cobertura de megafona con excelentes condiciones de inteligibilidad y uniformidad. Debido a los innumerables condicionantes acsticos, funcionales, estticos, etc. que hay que tener en cuenta, que es muy difcil dar unas reglas generales para su sonorizacin, por lo que se reco-
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mienda contratar un completo estudio electroacstico cuando se disponga de todos los datos precisos como: Planos de planta y alzado. Relacin de materiales que componen todas las superficies (paredes, techo, suelo, grandes objetos, etc.). Nivel de ruido previsto segn su uso y las mquinas e instalaciones que contendr. Cuidado con el ruido de la climatizacin y con el del exterior. Zonas en las que se ha de concentrar previsiblemente la audiencia. Lugares donde sera posible colocar altavoces y donde no se permitira por razones estticas u otras.
4.3. Inteligibilidad de la palabra

Como su propio nombre indica, la inteligibilidad de la palabra se refiere al conjunto de cualidades que ha de poseer el sonido que recibimos de un orador o de un sistema de "refuerzo de palabra" (megafona) para que la comprensin de la informacin que contiene sea ptima. Perdida de articulacin de consonantes
La prdida de articulacin de consonantes -% Alcons - es uno de los mtodos que se utilizan para medir la inteligibilidad de la palabra en una instalacin electroacstica. Se basa en la lectura de unos determinados textos por un locutor, a travs de la megafona, mientras que un grupo de oyentes anota las palabras que ha entendido y las que no. Los resultados se expresan en % de prdida de consonantes, ya que son estas letras las que determinan principalmente el significado de las palabras. Las vocales no producen problemas debido a su mayor duracin en las slabas. Actualmente, el % ALcons se mide con instrumentos que calculan matemticamente la inteligibilidad basndose en la difusin de determinados sonidos que generan digitalmente, por la instalacin de megafona. Un micrfono conectado con el instrumento recoge estos sonidos y los procesa para calcular inmediatamente el ndice correspondiente a esa situacin. La interpretacin de los resultados de esta medida es. % Alcons 0 10 % 10 15 % > 15 % Inteligibilidad Excelente Buena Mala
Factores que afectan a la prdida de inteligibilidad y recomendaciones para evitarla
Hay varios factores clave que determinan directamente la prdida de inteligibilidad en una instalacin de megafona: 1. Que el Nivel del sonido producido por la instalacin no sea suficientemente grande en relacin con el ruido ambiente ( S / N ). 2. Que el tiempo de reverberacin " RT60 " de la sala sea largo. Los problemas comienzan a partir de 2 - 3 s. 3. Que el oyente est muy alejado del altavoz, por lo que oir un mayor porcentaje de sonido reverberante. 4. Mal alineamiento de los altavoces. 5. Reflexiones en objetos muy prximos al altavoz (hasta 1 m). 6. Reflexiones de gran energa que lleguen retrasadas ms de 50 100 ms respecto al sonido directo, Se considera "Eco". Las recomendaciones apropiadas para evitar o reducir estos factores negativos sern pues: 1. Elegir la potencia de la instalacin y la disposicin y rendimiento de los altavoces de forma que la megafona supere en 10 a 25 dB el nivel sonoro del ruido ambiente.
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2. Si el tiempo de reverberacin es muy grande habr que utilizar altavoces con alta directividad (Q) como columnas, bocinas o agrupaciones de altavoces, y concentrar el haz sonoro sobre la audiencia, manteniendo la distancia altavoz - oyente lo ms corta posible. 3. Reducir las distancias altavoz - audiencia. 4. Cuando se instalen 2 o ms altavoces juntos, es muy importante que sus centros acsticos queden alineados, es decir, a la misma distancia del rea de escucha. 5. Evitar que el haz sonoro de cualquier altavoz choque con objetos prximos (paredes, columnas, techos, etc.). 6. No enfocar el haz sonoro hacia grandes objetos reflectantes (paredes, cristaleras, etc.) que puedan retornar un eco. Esto ocurre si la reflexin recorre una trayectoria ms larga que la del sonido directo en 17 m o ms.
La banda comprendida entre 300 Hz y 3000 Hz es fundamental; por eso es la que se usa en el telfono. Dentro de esta gama las frecuencias cercanas a 2000 Hz son las que aportan el mayor porcentaje de informacin. Sin embargo, para obtener un sonido natural, habr que ampliar la gama hasta 150 Hz a 5 Khz al menos. De todas formas, siempre es preferible elegir un altavoz de respuesta en frecuencia limitada pero uniforme a otro con mayor banda que tenga irregularidades en su curva de respuesta.
5. DISEO Y CLCULO DE UNA LNEA DE DISTRIBUCIN DE SONIDO. 1. Tipo de difusores acsticos:

Los tipos y utilidad de los altavoces en general son mostrados en la Figura 1 y 2.
Tipo
USOS DE ALTAVOCES EN INTERIORES Utilizacin fundamental

Msica indirecta y comunicaciones o avisos. Msica indirecta y comunicaciones o avisos. Msica indirecta o en directo, comunicaciones o avisos Msica indirecta o en directo Comunicaciones o avisos (alcances largos)
Altavoz empotrado o adosado en techo Plafoneras (conjunto de altavoz + amplificador) Columna de altavoces Baffles (alta calidad) Trompeta o bocina exponencial
Figura 1. Tipos de difusores acsticos usados en interiores
Tipo
Columna de altavoces
USOS DE ALTAVOCES EN EXTERIORES Utilizacin fundamental

Msica, Msica indirecta o en directo, comunicaciones o avisos Msica, Msica indirecta, comunicaciones Comunicaciones o avisos (alcances largos).
Altavoz de rango extendido (cubre amplio margen de frecuencias) Trompeta o bocina exponencial
Figura 2. Tipos de difusores acsticos usados en exteriores.
2. Forma de instalacin de difusores acsticos (techo, pared, etc.).

Tenemos distintas maneras de instalar los difusores acsticos en funcin de la altura del suelo al techo y del nivel de ruido del local (Figura 3).
_____ SUPERFICIE SONORIZADA POR ALTAVOZ ALTURA NIVEL DE RUIDO ALTAVOZ / BAJO MEDIO ALTO SUELO
> 4 metros Si es posible, cuelgue los altavoces para bajarlos a 3,5 m, o columnas en paredes 2 2 2 8 : 18 m 5 : 35 m 8 : 18 m 2 8 : 18 m 2 2 2 5 : 24 m 5 : 24 m 8 : 12 m 2 2 8 : 12 m 8 : 12 m
2 2 2 2 2 2
Tipo y colocacin de altavoces

Si coloca altavoces en el techo, se har con bocinas exponenciales en el techo o en la parte superior de las paredes. Altavoces empotrados en techo o plafoneras (conjunto de altavoz +amplificador) En caso de que no se pueda empotrarse nada en el techo, se colocarn columnas acsticas en las paredes, separadas 4 o 5 metros entre s, orientndolas para que cubran toda la superficie. En caso de ser un local con nivel de ruido muy elevado, se instalarn bocinas exponenciales, orientndolas para que cubran toda la superficie. Altavoces empotrados en techo o plafoneras (conjunto de altavoz +amplificador) Altavoces empotrados en techo o plafoneras (conjunto de altavoz +amplificador)
4 metros
3,5 metros
3 metros
3 : 30 m 5 : 16 m
5 : 16 m 2 8 : 8 m 3 : 16 m 2 5 : 8 m
2,5 metros
2 : 10 m 3 : 16 m 2 5 : 8 m
5 : 16 m 2 8 : 8 m 2 5 : 8 m 2 8 : 4 m
BAJO
NIVEL DE RUIDO de distintos recintos MEDIO

Tienda Joven, Bar, Restaurante, Bingo, Gimnasio, Almacn, Patio de escuela, Teatro, Aula universitaria, Grandes almacenes, Bares y cafeteras, Terrazas de restaurantes
ALTO
Oficina, Sucursal bancaria, Tienda. Agencia de Viajes, Restaurante de Lujo, Consulta, Biblioteca, Interior de una vivienda, Aula de escuela, Establecimientos comerciales pequeos
Estacin de Tren o Autobs, Zonas Publicas Saln, Recreativos, Bar Musical, Polideportivo, Campo de deportes, Estacin de autobs, Taller mecnico
Figura 3. Eleccin de tipo de difusores acsticos y forma de colocacin.
3. Eleccin del tamao del altavoz situado en el techo:

Las reglas bsicas para elegir altavoces de techo son: A. Un Altavoz grande concentra el sonido en un foco ms estrecho pero da ms intensidad que uno pequeo. Los altavoces tienen diferente ngulo de cobertura, segn su tamao (Fig. 4). B. A mayor tamao, un Altavoz tiene mayor rendimiento acstico, es decir, produce ms sonido para la misma potencia de Amplificador. Recomendamos los Altavoces de 8" para techos altos y los de 5" para techos medios y bajos. Los Altavoces de 3" solamente se han de utilizar en estancias en que, adems de poca altura de techo, haya poco ruido ambiente. C. El Altavoz de 5" presenta un compromiso entre buen rendimiento y amplia cobertura, es la solucin adecuada para la sonorizacin en techo cuando no sea de gran altura o con un alto nivel de ruido.
Figura 4: Angulo de cobertura de un altavoz
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En la Figura 3 nos da los tamaos de altavoz aconsejables en funcin de la altura altavoz/suelo y del nivel de ruido del local.
4. Clculo del nmero de altavoces situados en el techo, y distancia mxima entre altavoces
El clculo estar basado en dos criterios, eligiendo aquel que obtenga mayor nmero de altavoces: CRITERIO 1: Se basa en la aplicacin directa de las Normas Tcnicas de edificacin (NTE.IAM. Megafona). La Figura 5 nos permite calcular el nmero de altavoces y separacin entre ellos, dependiendo de la altura del local y de los niveles de calidad: Nivel I: Instalaciones empleadas exclusivamente para difusin de palabra. Nivel II: Se utilizar para difusin de palabra y msica con calidad media. Nivel III: Se utilizar para difusin de msica con alto nivel de calidad.
CRITERIO 2: Tiene en cuenta el ngulo de cobertura del altavoz y la posicin del oyente, podremos calcular el nmero de altavoces mediante la formula que aparece en la Figura 5. Angulo de cobertura de altavoces: 8 =80, 5=100, 3=120, 2=160.
Figura 5. Clculo del nmero de altavoces situados en el techo.
5. Elegir Tipo, caractersticas y accesorios de micrfonos.

Elegiremos los micrfonos atendiendo a los criterios estudiados en el tema especfico de micrfonos.
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6. Elegir equipos de entrada o fuentes de sonido.

Elegiremos las fuentes de sonido necesarias para el local determinado: Sintonizador, Lector de CDs, Pletina, tocadiscos, etc.
7. Clculo de la potencia total necesaria en la instalacin.

La siguiente Figura 6 nos da la potencia total P en watios RMS del amplificador necesaria en la instalacin en funcin del volumen del local en m3 y el nivel de ruido del local (nivel bajo 50 dB, nivel medio 65 dB, nivel alto 80 dB). Para valores intermedios se interpolarn linealmente. Estos valores son orientativos ya que dependen del tipo de materiales constructivos y decorativos del local, tipo de altavoces a utilizar, etc.
Altura H del local en m

2,5 3 3,5 4 16 13 11 10 32 23 23 20 64 53 45 40
Superficie SL del local en m2

112 93 80 70 160 133 115 100 320 267 228 200 640 533 457 400 1120 933 800 700 1600 1333 1150 1000 3200 2670 2285 2000
Volumen del local en m3

Nivel Ruido Bajo 50 dB Nivel Ruido Medio 65 dB Nivel Ruido Alto 80 dB
40
2 3 5
80
4 6 9
160
8 12 19
280
13 20 31
400
20 30 45
800
34 50 80
1600
63 95 150
2800
105 162 250
4000
150 230 350
8000
290 440 680
Figura 6. Tabla de Fonestar.
8. Eleccin del amplificador en catlogos de fabricantes.

Elegiremos un amplificador que proporcione una potencia superior a la obtenida en el anterior apartado. El amplificador tendr unas caractersticas adecuadas para nuestra instalacin: potencia, impedancia de salida, ancho de banda, nmero y tipo de entradas.
9. Potencia que se va a disipar en cada altavoz:

a. Lnea de impedancia constante: Si la instalacin de sonido es de conexin directa entre amplificador-altavoz, deberemos disear el circuito de altavoces y calcular la potencia que va a disipar cada uno de ellos. b. Lnea de Tensin Constante: la Potencia de cada altavoz = Potencia amplificador / Nmero de puntos de sonido. Usando altavoces de potencias: 1, 2, 4, 6, 8, 10, 16, 20 watios (mirar primero los altavoces que tiene el fabricante con el que vamos a trabajar), determinar la potencia que queremos en cada punto de sonido teniendo en cuenta que la suma total de potencias debe coincidir con la potencia RMS del amplificador elegido. La suma de todas las potencias entregadas por los altavoces debe ser igual a la potencia del amplificador. Adems elegiremos los transformadores adaptadores de impedancias de las potencias e impedancias requeridas.
10. Seccin del cable utilizado entre etapa de potencia y difusores acsticos.
a. Lnea de impedancia constante: La siguiente tabla (Figura 7) da la mxima longitud de un conductor de una seccin determinada en funcin de la impedancia de salida del amplificador seleccionado.
_____
Figura 7
b. Lnea de tensin constante: En la tabla de la Figura 8 obtendremos la seccin S en mm2, de cada uno de los conductores de la lnea (lnea principal de distribucin, ramales de distribucin, etc.), en funcin de la potencia transmitida W, en watios y de la longitud del tramo en estudio L, en metros y del tipo de conductor. La seccin mnima utilizada ser de 0,75 mm2 en lneas con conductor bifilar y de 0,40 mm2 en lneas con conductor multipar. Esta tabla es para lneas de 100 V, si en vez de una lnea de 100 V usamos una de 75, 50 o 35V, habr que consultar las Normas tecnolgicas de Edificacin.
Figura 8. Seccin para lneas de tensin constante de 100 V.
_____
11. Eleccin del dimetro del tubo protector del conductor.

Se har como se indica en la Figura 9.
Figura 9. Dimetro del tubo protector.
6. ACUSTICA DE EXTERIORES
En instalaciones de megafona al aire libre no se producen reverberaciones aunque si reflexiones y ecos; sin embargo, la influencia del medio ambiente plantea muchos problemas adicionales. Por ejemplo, la temperatura y la humedad relativa del aire pueden producir atenuacin del sonido, especialmente en altas frecuencias. Los vientos refractan el sonido y tienen un efecto imprevisible en la difusin del sonido, ya que se pueden perder palabras o frases enteras del mensaje sonoro, segn la fuerza de las rfagas, y provocar una concentracin de las ondas sonoras en el sentido en que sopla y una disminucin del nivel sonoro en el sentido contrario. La distribucin del sonido se ve afectada tambin por obstculos como rboles, edificios... y hasta por el nmero de espectadores presentes en la audicin. Las condiciones meteorolgicas son agentes extremos que tambin influyen. Lo mismo sucede en el caso de gradientes de temperatura (cambios de temperatura) entre las distintas capas del aire. La temperatura del aire, como sabemos, es mayor cerca del suelo y disminuye con la altura, con lo que afecta a las ondas sonoras, que sufren una refraccin, curvndose hacia arriba, por lo que su alcance es muy limitado. Por todo lo expuesto, podemos observar que en la propagacin del sonido al aire libre no se produce nicamente una reduccin en la intensidad sonora debida slo a la distancia, sino que se constata un decrecimiento ms rpido por los agentes atmosfricos indicados, sobre todo a medida que la frecuencia aumenta. Adems, hay que tener presente que la escucha se hace cerca del plano del suelo, donde el pblico se sita y donde se ha de recibir el sonido. Por esta razn la reflexin y la absorcin del suelo son factores a tener muy en cuenta para la reproduccin del sonido al aire libre. En resumen, en una instalacin de sonido al aire libre tendremos que considerar varios factores que influyen en ella y entre los que destacamos los siguientes:
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1. Disminucin del nivel sonoro por divergencia debido a la dispersin de la energa del sonido en el medio. 2. Absorcin atmosfrica. 3. Reflexin y difraccin por obstculos slidos 4. Refraccin y formacin de sombras por cambios de temperatura. 5. Refraccin y formacin de sombras por cambios de la velocidad del viento. 6. Atenuacin producida en el rea a cubrir con la distancia. (Recordad -6 dB al duplicar la distancia y + 3 dB al duplicar la potencia.) Estas deficiencias pueden ser solucionadas en parte tomando en consideracin varios factores prcticos: El sonido debe tener un nivel suficiente (al menos 80 dB) en cualquier punto de audicin; debe de ser tambin, al menos, 10 dB superior al ruido ambiente. Para evitar el efecto Larsen, ningn altavoz debe estar dirigido hacia cualquiera de los micrfonos. Prever los vientos dominantes. Seleccionar las bocinas apropiadas para cada orientacin (alcance). Cuidado con las zonas de rboles. Cuidado con las reflexiones en otros edificios (eco). Para cubrir grandes distancias apilar dos o ms bocinas y orientarlas hacia las zonas ms alejadas. Si la zona se halla en un lugar habitado, deben emplearse altavoces muy direccionales (columnas de varios altavoces) para evitar molestias.
8.1. Clculo de la Potencia elctrica necesaria:

La potencia elctrica en watios necesaria para sonorizar un espacio abierto viene dada por la frmula:
pd P = E
donde p es la presin acstica deseada en microbar, d la distancia en metros y E la sensibilidad del altavoz. Como datos de presin acstica se recomiendan los siguientes: Zona tranquila (como un parque): 1bar. Zona con ruido de fondo (bar al aire libre): 2 bar. Zona de reuniones (estadio deportivo): 3 bar. Zona ruidosa (calle de gran circulacin) 4 bar. Zona muy ruidosa (circuito automovilstico): 5 bar. Por ejemplo se deseamos sonorizar un punto situado a 100 m del altavoz, en un estadio deportivo, la potencia elctrica necesaria, con un altavoz cuya sensibilidad E sea de 40, ser:
3100 P = 40
= 56 w
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Tema n 8: Preamplificadores
Equipos de Sonido
Preamplificadores
1. EL AMPLFICADOR DE BAJA FRECUENCIA.
Las diferentes fuentes de seal utilizadas en alta fidelidad, poseen unas caractersticas muy especiales e inherentes a cada una de ellas. Entre stas aparecen las fuentes analgicas de seal, tales como: micrfonos, cpsulas magnticas empleadas en los discos de vinilo antiguos (phonos), sintonizadores (tuner), audio TV/vdeo, las platinas de cassette (tape) y las ltimas novedades digitales: DCC (digital compact cassette), DAT (cinta de audio digital) y CD (compact disc). Las distintas fuentes de seal analgicas proporcionan unos niveles de seal muy distintos de salida, que oscilan entre los 0,1 y 2,5 mV en los phonos de bobina mvil (MC) e imn mvil (MM), hasta los 150 y 200 mV que entregan los CD y los sintonizadores. Los citados niveles de seal resultan insuficientes para excitar los altavoces finales, por lo que es imprescindible aumentar el valor de dichos niveles, adaptndolos y controlndolos. Esto se realiza mediante las etapas de preamplificacin y amplificacin de potencia. En la actualidad, los amplificadores integrados constan de dos etapas bien diferenciadas, el preamplificador y el amplificador de potencia, segn se muestra en la Figura 1. En los equipos profesionales y semiprofesionales, el preamplificador y la etapa de potencia se encuentran como unidades independientes, con identidad propia.
Figura 1. Diagrama de bloques de un amplificador integrado.
2. CONSTITUCIN GENERAL DE UN PREAMPLIFICADOR.

El preamplificador es un dispositivo electrnico que tiene por misin seleccionar una o varias fuentes de seal, controlar, amplificar y corregir las seales que provienen de los diferentes transductores electroacsticos (micrfonos, lector de CDs, cabezales magnticos, etc.), para poder atacar con amplitud suficiente al amplificador de potencia.
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En la Figura 2 podemos apreciar el esquema completo de un diagrama de bloques de un amplificador integrado (preamplificador y etapa de potencia). Como observamos est compuesto por diversos elementos que iremos estudiando a continuacin.
Figura 2. Diagrama de bloques de un amplificador integrado.
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3. EL SELECTOR DE ENTRADAS.
Es el encargado de realizar la seleccin de las diferentes fuentes de seal presentes en la entradas (tuner, tape, auxiliar, phono, CD...) para dejarlas pasar al preamplificador. Adems el selector de entradas adapta la entrada del preamplificador a las caractersticas especiales de la fuente de seal seleccionada. El selector puede estar constituido por un simple conmutador rotativo o sistema de pulsadores, que prepara la entrada del preamplificador a las especiales caractersticas de la fuente de seal.
Figura 3. Selector de entradas de un amplificador
En la Figura 3 observamos un Selector de Entradas. En l, la conmutacin de la seal de entrada se realiza en las proximidades de los conectores de entrada, haciendo circular las seales de BF por el circuito impreso, conectando la seal al preamplificador en el trayecto ms corto posible para prevenir posibles fuentes de interferencias. En los ltimos aos se ha impuesto la conmutacin de entradas con teclas suaves. Puesto que se trata de pulsadores, no realizan la conmutacin de la seal propiamente dicha, sino que controlan rels o interruptores estticos del tipo CMOS. En efecto, si se observan los nuevos modelos de equipos amplificadores de Hl-FI presentes en el mercado, se comprobar que los conmutadores rotativos selectores de seal de entrada clsicos han sido sustituidos por botoneras selectoras en los equipos profesionales, o por mandos a distancia en las lneas de Hl-FI domstica. En la Figura 4 podemos observar un circuito selector de entradas de un amplificador en estreo. En l podemos observar varias de las entradas y salidas de seal ms representativas en los equipos de audio: CD, Auxiliar, Tuner, Phono, Sat/Dbs, Tape 1 y Tape 2 inp y out. Adems de las diferentes fuentes de seal a seleccionar en la entrada, podemos utilizar las salidas de cinta, como son Tape 1/Dat out y Tape 2 out para realizar grabaciones desde cualquier fuente de reproduccin seleccionada en la entrada a casete o de casete a casete.
Figura 4. Selector de entradas.
Podemos realizar varias funciones, a travs de las diferentes posiciones que pueden tomar los conmutadores selectores de entrada y de salida de cinta o grabacin (Tape 1/Dat y Tape 2: Tape 1/Dat en la posicin off, al igual que Tape 2. Ser seleccionada una sola seal (estreo) de las diferentes presentes en las entradas de seal por alguno de los conmutadores de entrada que se encuentre activado en la posicin de on. La seal aparece tanto en la salida Tape 1 out como en Tape 2 out (L y R); adems, la seal seleccionada pasar al amplificador, y ninguna de las seales de entrada, presentes tanto en Tape 1 inp como en Tape 2 inp, sern aplicadas al sistema, al encontrarse deshabilitadas. Podremos, por tanto, tomar la seal en las salidas Tape 1
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out como de Tape 2 out para realizar una grabacin de la seal seleccionada en la entrada al mismo tiempo que el amplificador la reproduce. Tape 1/Dat en posicin on, al igual que Tape 2. En esta posicin la seal estreo de entrada seleccionada por el conmutador selector activado aparecer por la salida Tape 1 out para poder ser grabada. Igualmente, la seal estreo presente en la entrada Tape 1 inp aparecer por la salida de Tape 2 out, que podr ser tomada para realizar una copia de cintas entre casetes colocando el casete reproductor (playback) en la entrada Tape 1 inp y el casete grabador (recording) en Tape 2 out. Por ltimo, hay que tener en cuenta que la seal estreo presente en Tape 2 in se hallar a la salida del amplificador. Tape 1/Dat en la posicin off Tape 2 en la posicin on. Aqu la seal seleccionada es enviada a las salidas Tape 1 out y Tape 2 out, donde se puede realizar una copia. La seal presente en Tape 1 inp se apagar o quedar deshabilitada, y la seal presente en Tape 2 inp pasar a la salida del amplificador. Tape 1/Dat en la posicin on y Tape 2 en la posicin off. La seal seleccionada de las diferentes presentes en las entradas pasar a Tape 1 out, donde se podr realizar una copia. La seal presente en Tape 1 inp saldr por Tape 2 out, donde se podr realizar una copia de cintas entre casetes. Igualmente saldr por la salida del amplificador, donde se puede monitorizar la copia, de la misma forma que la seal presente en Tape 2 inp se apagar. En el mercado existen varios circuitos integrados que pueden realizar la funcin de selector de entradas. Vamos a describir el funcionamiento de un circuito integrado de la marca Phlips, el TDA 1029, con cuatro entradas de seal (Figura 5).
Figura 5. Circuito Selector de entradas mediante el TDA 1029.
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Este circuito integrado realiza la funcin de selector de entradas y de preamplificador de seal. Est formado por cuatro entradas dobles de seal estreo (sintonizador de radio, Tape 1, Tape 2 y pickup); cada una de estas entradas introduce la seal a un amplificador operacional. Mediante el nivel de tensin, bajo o alto, de unas patillas de control del TDA 1029 (patillas 11, 12, 13) podremos elegir alternativamente una de las diferentes fuentes de seal estreo presentes en las cuatro entradas y presentarlas en las salidas correspondientes del cada canal derecho e izquierdo. En cada una de las entradas tenemos un circuito adaptador de nivel e impedancia formado por las diferentes resistencias y condensadores que forman los circuitos de entrada. En la entrada del Pick-up se ha incorporado un amplificador RIAA para la ecualizacin del Phono (reproductor de discos de vinilo). Las patillas 14, 16 son las utilizadas por la alimentacin de continua y las patillas 9 y 15 son las salidas de baja frecuencia para los canales derecho e izquierdo.
4. EL PREAMPLIFICADOR.
El preamplificador es un amplificador de tensin, que eleva la dbil seal de entrada a un nivel suficientemente elevado como para poder atacar al amplificador de potencia. Los circuitos preamplificadores suelen constar de varias etapas y constituyen la primera parte del diagrama de bloques de un equipo de sonido, el cual se muestra en la Figura 6.
Micrf ono
Sintonizador
Mezclador Lector CDs
Ecualizador
Amplif icador de Potencia
Altav oz
Etapas preamplif icadoras
Figura 6. Diagrama de bloques de un equipo de sonido.
Cada etapa preamplificadota tiene una ganancia en tensin Av y est se define como la relacin entre la tensin de salida y la de entrada (Figura 7):
Av =
Y en decibelios:
V2 V1 V2 V1
Av1 Av2 V2 V3
Av(dB) = 20 log
V1
V2
V1
Figura 7. Etapa preamplificadota.
Figura 8. Varias etapas preamplificadotas.
Si se tienen varias etapas preamplificadotas (Figura 8), la ganancia total ser: Avt =Av1 x Av2 Y en decibelios: Avt (dB)= Av1(dB) + Av2(dB)
_____
Los preamplificadores se pueden realizar con transistores, amplificadores operacionales o con circuitos integrados especficos, aunque actualmente la mayora son construidos con circuitos integrados. No obstante, conocer el funcionamiento de un preamplificador transistorizado permite comprender mejor su finalidad.
4.1. PREAMPLICADOR A TRANSISTORES BIPOLARES.

Para preamplificadores es muy empleado el amplificador en emisor comn la siguiente Figura 9: Este amplificador lleva una polarizacin del transistor denominada universal. Existe un divisor de tensin formador por R1 y R2 cuya funcin bsica es polarizar directamente la unin base-emisor del transistor, y que ste est tenga su punto de trabajo aproximadamente en el centro de la recta de carga. La resistencia de emisor RE estabiliza la Vcc corriente de emisor frente a variaciones de temperatura. La resistencia de colector limita la intensidad de colector al valor deseado. La misin de Ce y Cs (denominados condensadores de acoplamiento) ser la de permitir el paso de la seal de corriente alterna que queremos amplificar y bloquear o no dejar pasar la componente continua. El condensador CE (condensador de desacoplo) en paralelo con RE se comportar como un cortocircuito para la corriente alterna y como un circuito abierto para la componente continua, permitiendo que toda la seal que quiero amplificar no caiga en RE sino en la unin base emisor del transistor, con lo que la amplificacin ser mayor.
R1 RC
Cs Ve Ce T1
Vs
Entrada R2 RE CE
Salida
Figura 9. Preamplificador en emisor comn.
El funcionamiento del circuito es el siguiente (Figura 10): El efecto amplificador de un transistor se base en que pequeas variaciones de la tensin base-emisor provocan grandes variaciones de corriente de emisor y colector. Cuando aplicamos al preamplificador una seal alterna de entrada ve y sta est aumentando (semiciclo positivo), la tensin base-emisor vbe en polarizacin directa aumentar con lo que el transistor conducir mejor, la intensidad de emisor ie y colector ic aumentarn, con lo que vce disminuir su valor, provocando un deslizamiento del punto de trabajo Q hacia saturacin. As que vce tendr su valor mnimo cuando ve tenga su valor mximo. Cuando ve disminuye ocurrir lo contrario, la tensin base-emisor vbe en polarizacin directa disminuir con lo que el transistor conducir peor, la intensidad de emisor ie y colector ic disminuiran, con lo que vce aumentar su valor, provocando un deslizamiento del punto de trabajo Q hacia corte, de tal forma que cuando su valor es el de pico negativo, vce alcanza el valor ms alto. Por lo explicado observamos que la tensin de salida est desfasada 180 con respecto a la entrada.
Figura 10
_____
4.1.1 Acoplamiento entre etapas amplificadoras.

Generalmente un solo transistor no proporciona la suficiente seal a la entrada del amplificador de potencia, razn por la cual los equipos preamplificadores estn formados por dos o tres etapas amplificadoras acopladas entre s. Para adaptar las impedancias de salida y de entrada de dos etapas amplificadoras transistorizadas se utilizan varios tipos de acoplamiento entre etapas: a) Acoplamiento mediante un condensador (Figura 11): El condensador C2 tiene la finalidad de dejar pasar las seales alternas procedentes de la primera etapa y evitar que la tensin continua de polarizacin de la primera etapa quede aplicada a la base de la segunda. Este condensador debe de ser de un valor elevado (unos pocos microfaradios), para que no presente una reactancia elevada a la frecuencia de las seales que se desean amplificar.
R1 +VCC R2 RC1 C4 RC2
R3
C2 C1 Ve T1 T2
C5
VS
R4
R5 RE1 C3 RE2 C6
Figura 11. Preamplificador de dos etapas acopladas mediante un condensador
En los preamplificadotes de varias etapas es conveniente insertar entre la ltima etapa y una etapa previa un filtro RC (R1 y C4 de la Figura 11). Este filtro compensa la influencia de la impedancia interna de la fuente de alimentacin en el acoplamiento de impedancia interetapas. b) Acoplamiento directo: Consiste en conectar el colector de un transistor con la base del siguiente, de forma que la seal pase directamente de una etapa a otra. Esto evita que las seales de BF queden amortiguadas (atenuadas) en el condensador de acoplamiento. El inconveniente de este circuito es que el colector de la primera etapa esta alimentado con una tensin muy baja, pues al mismo tiempo polariza la base siguiente. En la Figura 12 se representa el esquema de un acoplamiento directo de tres etapas amplificadoras con transistores PNP. Observar que los transistores PNP polarizan sus uniones al contrario que un transistor NPN, pero su funcionamiento es idntico.
-VCC R1 R2 R3 R4 Vs T1
T2 Ve C1 T3 R6
R5
R7
R8
Figura 12. Acoplamiento directo de tres etapas amplificadoras.
_____
c) Acoplamiento complementario: Consiste en utilizar un transistor PNP y otro NPN (Figura 13). El colector del primer transistor acopla la seal directamente a travs de R4 a la base de la segunda etapa amplificadora constituida por T2. Cuando se aplica una seal de entrada Ve y esta se va haciendo ms positiva el transistor T1 conduce menos y su colector se hace ms negativo, con lo que la base de T2 tambin se hace ms negativa, conduciendo T2 menos corriente de colector y bajando la tensin de salida. Cuando la seal Ve se hace ms negativa ocurre lo contrario, T1 conduce ms corriente de colector, el colector de T1 y la base de T2 se hacen ms positivas, conduciendo ms corriente T2 y aumentando la tensin de salida Vs.
- Vcc R1 R2 R3
R4 T2 Ve C1 T1 Vs
R5
R6
C2
R7
C3
Figura 13. Acoplamiento complentario.
4.2. PREAMPLIFICADOR CON TRANSISTORES FET.

El transistor de efecto de campo (FET) se utiliza en etapas que necesitan mucha sensibilidad, al introducir menos ruido que los transistores bipolares. Las principales ventajas del FET frente al transistor bipolar son las siguientes: a) b) c) d) Genera menos ruido. Su funcionamiento es ms estable frente a variaciones de temperatura. Es ms fcil y ms econmico de fabricar. Ocupa menos espacio.
Aunque presentan tambin algunas desventajas frente al transistor bipolar: a) La respuesta en frecuencia es peor que en el transistor bipolar. b) Tienen menor ganancia en tensin. c) Se daan muy fcilmente por electricidad esttica. Un ejemplo tpico de aplicacin, es el utilizado como circuito preamplificador para micrfonos de condensador (Figura 14).
+Vcc
D Ve CE G S Rg 10M Q1 FET Vs Seal de Salida Rs 200
Term inales del FET Puerta Drenador Fuente G (Gate) D (Drain) S (Source)
Seal de Entrada
Figura 14. Preamplificador con transistor FET.
_____
4.3. PREAMPLIFICADOR CON AMPLIFICADOR OPERACIONAL.

Actualmente cada vez se disean menos preamplificadores transistorizados, recurriendo a circuitos integrados que, entre otras, ofrecen ventajas tan interesantes como reducir el tamao de los equipos, simplificacin de circuitos, abaratamiento, facilidad para la localizacin de averas. El amplificador integrado por excelencia es el denominado amplificador operacional. Con la denominacin de amplificador operacional (AO) se identifica una serie de circuitos integrados que, originalmente, fueron utilizados en las calculadoras electrnicas analgicas, pero que en la actualidad se emplean en multitud de circuitos electrnicos y, por supuesto, como preamplificadores de audio. Un AO dispone de dos entradas de seal (Figura 15): una de ellas E1 se indica con el signo + y corresponde a una entrada no inversora; la otra entrada E2 se indica con el signo - y corresponde a una entrada inversora. Cualquier seal que se aplique a la entrada inversora aparece amplificada en la salida con la fase invertida, exactamente igual como sucede con una seal aplicada a un transistor en montaje emisor comn. Toda seal aplicada a la entrada no inversora aparece amplificada en la salida con igual fase. Si se aplican seales a las dos entradas de manera simultnea, la seal de salida es proporcional a la diferencia entre ambas.
+Vcc
E1
+ -
E2
Figura 15. Amplificador operacional.
El AO dispone tambin de dos terminales para su conexin a la fuente de alimentacin que permita su funcionamiento, aunque en los esquemas se suelen omitir estos terminales ya que se sobreentiende que han de estar presentes. Un amplificador operacional tiene las siguientes caractersticas: a) Impedancia de entrada muy grande, tericamente infinita. Esto hace que sus terminales + y -, no absorban prcticamente corriente. b) La ganancia en tensin, sin realimentacin entre la salida y entrada, es muy elevada (entre 100.000 y 1.000.000). Como cualquier amplificador, los operacionales alcanzan la saturacin. Cuando esto sucede, la seal de salida no aumenta de valor aunque s lo haga la diferencia entre las seales de entrada. La tensin de salida mxima que podremos obtener ser cercana a la tensin de alimentacin de corriente contnua. c) Impedancia de salida muy baja (entre 75 y 150 ). d) Tensin de alimentacin normalmente simtrica con valores comprendidos entre 12V y 22V. e) La tensin entre los terminales + y - de entrada es prcticamente nula.
4.3.1. Amplificador Inversor con Amplificador Operacional.

En la Figura 16 se representa un amplificador inversor con alimentacin simtrica, donde la seal de salida sale desfasada 180 respecto de la entrada.
_____
R2
+Vcc=+15V R1 2 Ve R3 U1 7
C1
741
6 Vs
3 +
-Vcc=-15V
Figura 16. Amplificador inversor con A.O.
En este amplificador la ganancia en tensin viene dada por la expresin:
Av =
de tal manera que para disear un amplificador con una ganancia Av determinada le asigno un valor a una de las resistencia y calculo el otro. La impedancia de entrada de este amplificador es igual a R1, por lo que interesa que esta resistencia no sea de un valor muy bajo. R3 mejora el circuito frente al ruido y se calcula:
R2 R1
R3 =
R1 R 2 R1 + R 2
C1 bloquea cualquier componente continua de la etapa anterior y deja pasar solo la componente alterna. Este se calcula mediante la siguiente expresin: siendo fmin la frecuencia mnima a amplificar. EJEMPLO: Disear un amplificador inversor con Amplificador operacional para que tenga una ganancia de 50, siendo la frecuencia mnima a amplificar 20 Hz. Damos un valor a R2 de 1000 K
Av =
R2 R1
50 =
1000 R1
R1 =
1000 = 20 K 50
Normalizando, R1 estar formada por dos Resistencias en serie de 10 K.
R3 =
R1 R 2 20 1000 = = 19,6 K R1 + R 2 20 + 1000
Normalizando, R3 estar formada por dos resistencias en serie de 18 K y 1K5.
C1 =
1 2R1 f
=
min
1 = 3,97 10 7 F = 397 10 9 F = 397nF 2 20000 20
Normalizando, C1 ser de 390 nF.
_____
4.3.2. Amplificador no inversor con Amplificador Operacional.

En un amplificador no inversor la seal de salida se encuentra en fase con la de entrada. Por tanto, aqu se aplica la seal a amplificar a la entrada no inversora del A.O (Figura 17).
R1 R2
+Vcc=+15V U1 7 C1 2 741 6 Vs 4 -Vcc=-15V
3 + Ve R3
Figura 17. Amplificador no inversor con un A.O.
En este amplificador la ganancia en tensin viene dada por la expresin:
Av =
R1 + R 2 R1
de tal manera que para disear un amplificador con una ganancia Av determinada le asigno un valor a una de las resistencia y calculo el otro. La impedancia de entrada de este amplificador es igual a R1, por lo que interesa que esta resistencia no sea de un valor muy bajo. R3 mejora el circuito frente al ruido y se calcula:
R3 =
R1 R 2 R1 + R 2
C1 bloquea cualquier componente continua de la etapa anterior y deja pasar solo la componente alterna. Este se calcula mediante la siguiente expresin:
C1 =
siendo fmin la frecuencia mnima a amplificar.
1 2R3 f
min
EJEMPLO: Disear un amplificador no inversor con Amplificador operacional para que tenga una ganancia de 30, siendo la frecuencia mnima a amplificar 20 Hz. Damos un valor a R2 de 1000 K
R1 + R 2 Av = R1 R1 =
R1 + 1000 30 = R1
30 R1 = R1 + 1000 30 R1 R1 = 1000 29 R1 = 1000
1000 = 34,5 K 29
Normalizando, R1 estar formada por dos Resistencias en serie de 33 K y 1k5.
Equipos de Sonido
_____________________________________________________________________________ MVA 8 - 11
_____
R3 =
R1 R 2 34,5 1000 = = 33,35K R1 + R 2 34,5 + 1000
Normalizando, R3 estar formada por dos resistencias en serie de 18 K y 330.
C1 =
1 2R3 f
=
min
1 = 2,38 10 7 F = 239 10 9 F = 239nF 2 33350 20
Normalizando, C1 ser de 270 nF.
4.3.3. Amplificadores con A.O acoplados en cascada.

Los amplificadores operacionales presentan el problema de que cuanto mayor es la ganancia en tensin que se desea obtener, menor ser el valor de la frecuencia que se puede amplificar. Este problema se resuelve acoplando dos o ms amplificadores operacionales en cascada, uno a continuacin del otro (Figura 18).
R2 R5
+15V R1 2 Ve R3 -15V U1 7 741 6
+15V R4 2 U2 7 741 6 Vs 4 -15V
3 +
3 + R6
Figura 18. Amplificadores acoplados en cascada.
La ganancia en tensin total ser: Av= Av1 x Av2. As se tenemos una primera etapa con Av1=10 y una segunda etapa con Av2=100, la ganancia total ser Av=10 x100 = 1000. Si la ganancia en tensin la expresamos en decibelios: Av(db) =Av1(db) + Av2(db).
5. ECUALIZACIN RIAA.
En la grabacin de discos de vinilo, las seales de baja frecuencia (graves) son grabadas por debajo de su nivel, mientras que las altas frecuencias (agudos) se registran con un nivel mucho ms alto. La razn de esto se debe a factores constructivos y de grabacin. Esta forma de registro se realiza siguiendo unas normas determinadas, siendo la ms utilizada la de la Asociacin de Industrias Discogrficas de Amrica (RIAA). La compensacin que se introduce en los preamplificadores debe ser complementaria a la norma RIAA, a fin de obtener una respuesta de frecuencia uniforme y plana en la salida del amplificador. Ahora en el preamplificador para Phono (reproductor de discos de vinilo), se debern acentuar las frecuencias graves y atenuar las agudas. A esta tcnica se le denomina ecualizacin RIAA. En la siguiente Figura 19 podemos ver un preamplificador estreo, formado por el circuito integrado LS 4558, para amplificar seales procedentes de un pick-up magntico (reproductor de discos de vinilo). El LS 4558 es un circuito integrado que contiene en su interior dos amplificadores operacionales. En el canal derecho, las resistencias R1 y R3, conforman la adaptacin de impedancias y C1 el condensador de acoplo al preamplificador IC1-A . La red formada por R9, R10, C5, C7 y C8 forman el _____________________________________________________________________________
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sador de acoplo al preamplificador IC1-A . La red formada por R9, R10, C5, C7 y C8 forman el circuito para la ecualizacin RIAA. La ganancia del amplificador depender de la frecuencia y de las reactancias de los condensadores C5, C7 y C8; diseados para producir la atenuacin de las frecuencias agudas y el realce de las graves. La ganancia del amplificador para las bajas frecuencias queda determinada por los valores de R9, R10, R5 y el trimmer R6. Las resistencias R13 y R14 se utilizan como distribuidoras de seal, al mismo tiempo que atenan y adaptan las seales de salida, C13 nos permite el acoplo a las siguientes etapas, evitando el paso de la componente continua. C6 forma un filtro para desacoplar posibles seales de alta frecuencia parsitas de la fuente de alimentacin. C3 permite asegurar la correcta polarizacin, ya que determina una ganancia en tensin continua igual a la unidad (en continua los condensadores se comportan como circuitos abiertos), por lo que mantiene a R6 abierta y aislada de masa. Para alimentar este circuito se necesita una fuente de alimentacin simtrica, bien filtrada para evitar que el rizado de la alterna de la red pueda afectar al preamplificador RIAA.
Figura 19. Preamplificador RIAA estreo con circuito integrado LS 4558.
6. CONTROLES DE TONO.
Los controles de tono permiten compensar, en cierta medida, la acstica deficiente del local o la adaptacin del sonido al gusto particular del usuario. El control de tono ms sencillo es el que aparece en la Figura 20. Est formado por el condensador C y el la potencimetro P1. Cuando P1 est en A, las altas frecuencias pasan con mayor facilidad por el condensador C que las bajas, por lo que los agudos quedan atenuados. En la posicin B el funcionamiento es normal.
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Vcc
R1 RC
Cs Ve R3 Ce T1
Vs
A
P1 1M 12 nF C R3
RE
Ce
Figura 20. Control de tono simple.
El circuito anterior es utilizado en amplificadores econmicos. Para obtener un control de tonos ms eficaz se recurre al tipo Baxandall (Figura 21), que es el ms utilizado. El circuito consta de control de agudos y graves independientes. El control de agudos esta controlado por el potencimetro R1, que puede suponerse formado por dos resistencias Ra y Rb, ambas varan con la posicin del cursor de R1 y su suma permanece constante e igual a R1. El control de graves R2 se supone igualmente compuesto de dos resistencias Rc y Rd.
C1 Realce Entrada R1 Rb
R3
Ra
Agudos
Rc R2 Rd
Grav es
C3
Atenuacin C2
C4 Salida
R4
Figura 21. Control de tono tipo Baxandall.
C1 Realce Entrada R1 Rb
R3 R3 Ra Realce Agudos Entrada Rc R2 Rd C3
Grav es
Atenuacin C2
Atenuacin Salida R4
C4 Salida
R4
a) Control de Agudos
b) Control de Graves
Figura 22. Control Baxandall dividido en control de graves y agudos.
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Funcionamiento del control de agudos: para las altas frecuencias del espectro de audio, C3 y C4 (Figura. 21 y 22a) se comportan como cortocircuitos, conectando directamente entre s R3 y R4 y eliminando R2 (Rc y Rd) del circuito. En la posicin de atenuacin mxima, Ra = R1 y Rb = 0 (cursor abajo). Las resistencias R3 y R4 forman un divisor de tensin que no introduce cambio alguno en la respuesta de frecuencia del resto del circuito, al no existir ningn elemento reactivo en su red. El condensador C2 est en paralelo con R4 y la salida. Para frecuencias extremadamente altas del espectro de audio, C2 se comporta como un cortocircuito, eliminando a R4 del circuito y no dejando que aparezca seal alguna en la salida, debido a que cortocircuita C2 a masa. Para las frecuencias centrales del espectro de audio, C2 resulta un circuito prcticamente abierto (presenta gran resistencia), de modo que toda la cada de tensin producida en R4 por accin del divisor de tensin formado por R3-R4 aparece en la salida. Para esta posicin del cursor, el circuito puede compararse con un filtro paso-bajo. Cuando se hace subir el cursor del potencimetro de agudos a la posicin de mximo realce, al ir aumentado el valor de Rb, mayor es la cantidad de agudos que irn pasando a la salida. En la posicin extrema de refuerzo de agudos, Ra = 0 y Rb = R1. La combinacin de C1 en paralelo con R3 atena ms las frecuencias bajas que las altas. Funcionamiento del control de graves: La red de control de graves puede aislarse, igualmente, con un error despreciable, del circuito completo de control de tonos (Figura. 22b). Para las frecuencias bajas, la impedancia que presentan las capacidades C1 y C2 junto a la del potencimetro de agudos es elevada. Por este motivo, tiene poco efecto la posicin que tome el cursor del potencimetro de agudos sobre la accin que pueda realizar el control de bajos y, por supuesto, sobre la respuesta en frecuencia en ese extremo del espectro de audio. En la posicin de mximo refuerzo de graves, Rc es nulo, con lo que C3 queda cortocircuitado y el condensador C4 pasa a estar en paralelo con la resistencia total del potencimetro R2. Si se considera despreciable la resistencia R4 y muy grande la R2 con respecto a la impedancia de C4, obtenemos un circuito paso bajo, que dejar pasar fcilmente las bajas frecuencias. En la posicin de atenuacin mxima, el condensador C3 acta como shunt del potencimetro R2, mientras que C4 queda cortocircuitado. El conjunto del condensador C3 y la resistencia R4 forman un paso alto. En la Figura 23 observamos un preamplificador transistorizado formado por tres partes: dos etapas amplificadoras transistorizadas (constituidas por T1 y T2), un control de tonos tipo Baxandall donde P1 es el control de Graves y P2 el de agudos y control de volumen realizado con P3.
1 Etapa Am plificadora
Control de Tonos
2 Etapa Am plificadora
R17 VCC
R1 33k
R4 6K8 C3 10uF
C10 47uF R8 1K
680 R13 56K R15 2K7 C8 22uF
+20 a +30 V
F1
C1 4.7uF R3 18K C2 10uF
T1 BC547
R7 10K C4
Agudos P2 100K C6 3K9 R9 10K
Entrada Vi
C7 10uF
T2 BC547
R5 68 P1 100K Grav es
22K
F2
R14 18K R11 1K
R16 1K C9 100uF
Volumen P3 F3 47K Salida Vo
C5 22K R10
R2 4K7
R6 1K
10K
R12 47K
F4
Nota: T1 y T2= BC147, BC207, BC547
Figura 23. Preamplificador transistorizado con control de tonos tipo Baxandall y control de volumen.
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7. CANCELADOR DE LOS CONTROLES DE TONO (tone defaut)

Este control se utiliza para suprimir la actuacin de los controles de tono y as conseguir de manera instantnea una respuesta de frecuencia plana e inalterable en el preamplificador, sin actuacin de los citados controles. En ocasiones, los fabricantes lo utilizan tambin para cancelar los filtros de agudos y de graves que estudiaremos a continuacin.
8. FILTROS (filter)
La mayora de los equipos de alta fidelidad incorporan uno o ms filtros con la finalidad de suprimir o atenuar unas determinadas gamas de frecuencias. Esta alternativa se utiliza por la necesidad que a veces se presenta de suprimir efectos nocivos y molestos producidos por el equipo o por las fuentes de seal reproductoras que aplican su seal al amplificador e incluso por agentes externos al citado sistema, como los parsitos de la red elctrica. Los filtros ms utilizados en audio son los subsnicos, los de graves y los de agudos. Los filtros subsnicos (subsonic filter). Constituyen un tipo especial de filtro paso-alto y son los encargados de eliminar unas determinadas frecuencias situadas por debajo del umbral mnimo de audicin (20 Hz). Estas frecuencias no afectan al contenido del programa musical que se va a reproducir, pero pueden, sin embargo, sobrecargar innecesariamente tanto el amplificador como el altavoz de graves, por lo que es aconsejable tener siempre activado este filtro. Las seales que eliminan pueden ser generadas principalmente por la resonancia de los brazos giradiscos, o por descargas elctricas espordicas localizadas en el amplificador, etc. Los filtros de graves (low filter). Trabajan con el espectro de frecuencias comprendido entre 50 y 80 Hz y afectan al contenido de las seales que se van a reproducir. Estn destinados a suprimir ruidos mecnicos producidos por los giradiscos (rumble) y la componente alterna de 50 Hz de la rectificacin de la fuente de alimentacin que aparece como consecuencia de un mal filtrado. Los filtros de agudos (high filter). stos suelen trabajar con frecuencias de corte a partir de los 7 a 8 kHz, y estn destinados a suprimir ruidos molestos (ruidos de aguja en el caso de discos, soplido de fondo en las cintas y transmisores de FM), que contribuyen notablemente a la contaminacin de la seal original.
9. CONTROL DE VOLUMEN.
La misin del control de volumen (volume control) es la de regular el volumen sonoro proporcionado por el amplificador, desde cero hasta la mxima potencia a la que puede trabajar. Para efectuar el control de volumen se utiliza siempre un potencimetro logartmico, puesto que el odo humano sigue una ley logartmica. En amplificadores de varias etapas es importante que el control de volumen no afecte ni a las corrientes de funcionamiento ni a las impedancias de carga de los transistores. Tambin es importante que no sea causa de ruido en el amplificador, lo cual puede suceder se ste se sita a la entrada del preamplificador, puesto que el ruido producido por el control de volumen quedar muy amplificado. La situacin del control de volumen depende, por tanto, de estos factores, y se debe estudiar en cada caso cul es la situacin ms idnea para su colocacin. En la Figura 23 observamos un control de volumen situado a la salida del preamplificador de dos etapas. Cuando el cursor del potencimetro est en la parte superior el preamplificador dar la mxima salida de seal, y conforme vamos girando el potencimetro y el cursor va bajando se ir disminuyendo la cantidad de seal a la salida del preamplificador. En la Figura 24 observamos un preamplificador estreo (dos canales izquierdo y derecho iguales), en el que cada canal est compuesto por dos etapas amplificadoras realizadas con un circuito inte-
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grado LS 4558 (que contiene dos amplificadores operacionales). Observamos que cada canal est compuesto de: Control de tonos Baxandall: en el que hay un potencimetro doble para el control de graves y otro para el de agudos (R1+R7 y R6+R12). Estos potencimetros sern dobles (de dos cabezas), para que al mover uno de ellos estemos actuando sobre los dos canales (izquierdo y derecho) del preamplificador. Primera etapa amplificadora con circuito integrado: IC1-A para canal derecho e IC2-A para canal izquierdo. Control de volumen: constituido por un potencimetro doble logartmico (R12+R14), para que al accionarlo controlemos el volumen de los dos canales estreo. Segunda etapa amplificadora con circuito integrado: IC1-B para canal derecho e IC2-B para canal izquierdo. Conmutador de muting: Al accionarlo y cortocircuitar la resistencia R19 y modificamos la ganancia del amplificador operacional. Se usa para bajar el volumen a un nivel determinado. Tres salidas estreo: Pre-escucha, salida para un vmetro, salida para la etapa de potencia.
Figura 24. Preamplificador estreo con control de tonos y volumen.
10. EL COMPENSADOR ACSTICO O CONTROL FISIOLGICO (loudness).

Como comentamos en las unidades de introduccin de electroacstica, el odo humano no responde por igual a todas las frecuencias del espectro de audio, sino que lo hace con niveles de sonido absolutos distintos. As, con seales que impriman al sonido niveles de escucha bajos, nuestro odo capta con menor nivel las frecuencias graves que a las agudas, y mejor a las medias. Por otra parte,
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dado que en la salida de escucha de un equipo de msica se reproduce el programa musical a un nivel inferior al original, se obtienen una respuesta del odo desigual para cada frecuencia. Para compensar este efecto, denominado Efecto FlecherMunson, los amplificadores disponen de un mando llamado compensador acstico o loudness. Al accionarlo, el preamplificador realza las frecuencias de graves y de agudos y mantiene constante el nivel de las medias. La compensacin se puede realizar automticamente, adicionando al amplificador una serie de filtros en el potencimetro de volumen, en cuyo caso ste debe estar provisto de varias tomas intermedias (Figura 25 ). En otros casos el compensador est accionado por un control independiente, intercalado entre dos etapas amplificadoras.
Figura 25. Circuito compensador del efecto Flecter-Munson.
11. EL SILENCIADOR (muting).

El silenciador se encuentra presente en algunos equipos de sonido domsticos, permite reducir el nivel sonoro de salida en un valor prefijado por el fabricante (generalmente en l5 dB) o eliminarlo instantneamente. Se puede recuperar nuevamente el nivel sonoro anterior actuando sobre el citado mando, sin necesidad de recurrir al control de volumen. En la Figura 24 observamos un preamplificador con un conmutador de muting.
12. EL CONTROL DE BALANCE.

Este mando de control slo se utiliza en equipos estereofnicos, y tiene por objeto regular a voluntad el nivel de potencia o seal en la salida de cada canal o etapa de potencia. Esta magnitud depender de las circunstancias especficas de cada instalacin, tendiendo siempre a que ambos canales tengan idntico nivel sonoro de salida. Ello no siempre es posible debido a que existen una serie de factores externos e internos al sistema que pueden condicionar el hecho de que la potencia acstica de cada canal sea distinta. Algunos factores son: Las caractersticas especficas de la sala de audicin (reflexin, absorcin, etc.). La situacin del oyente con respecto a las pantallas acsticas. La posicin de las pantallas acsticas en la sala de audicin.
Para corregir todas estas deficiencias y proporcionar una sensacin espacial en estreo se utiliza el control de equilibrio o balance. En la Figura 26 se observa un control de balance. Cuando el cursor del potencimetro de balance suba hacia arriba la resistencia desde el A la Entrada de A. Potencia Derecho cursor hasta el terminal superior del potencimetro va disminuyendo con lo que la sali- Salida Previo da del previo derecho se va cargando ms y Derecho su salida va disminuyendo, por el contrario la resistencia desde el cursor hasta el terminal BALANCE inferior del potencimetro va aumentando con lo que la salida del previo izquierdo se va cargando menos y su salida va aumentando. A la Entrada de A.
Salida Previo Izquierdo Potencia Izquierdo
VOLUMEN
Figura 26. Control de Balance
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En la Figura 27 podemos observar las conexiones del control de balance, graves, agudos y volumen para un amplificador estreo.
Figura 27. Conexiones en un amplificador estreo.
En el caso del circuito integrado TDA1524A, tiene integradas las funciones de volumen, balance y control de tonos de graves y agudos, con solo aadirle algunos componentes exteriores, como puede observarse en la Figura 28.
Figura 28. Preamplificador estreo integrado con el TDA1524A
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13. CONMUTADOR DE MODO (mode).

Este mando permite realizar todas o algunas de las siguientes funciones, aunque la mayora de los amplificadores no las incorporan en su totalidad (Figura 29): a) Reproduccin estereofnica normal por ambos altavoces (posicin normal). b) Reproduccin estereofnica invirtiendo los canales derecho e izquierdo (posicin reverse). c) Reproduccin monofnica de la seal procedente del canal izquierdo (left), posicin L, o derecho (right), posicin R. d) Reproduccin monofnica de las seales de los canales izquierdo y derecho superpuestos, y sobre ambas pantallas acsticas simultneamente (posicin L+R).
Figura 29. Conmutador de Modo
14. LA ENTRADA DE CINTA CC, DAT O DCC (tape monitor).

La mayora de los amplificadores de alta fidelidad presentan una o ms entradas de cinta (tape 1 y tape 2) con sus correspondientes entradas (input play=entrada para reproduccin) y salidas (output rec= salida para grabacin). Cada una de stas dispone de un mando selector de cinta (tape 1/monitor y tape 2) con dos posiciones: on y off. Su finalidad es servir de monitores de grabacin y reproductores para las entradas y las salidas de cintas (tape 1 y tape 2) respectivamente. Con el conmutador tape 1 en la posicin off, la seal amplificada es aquella que previamente ha sido seleccionada por el selector de entradas. Se tiene la posibilidad de obtener la seal seleccionada en la salida tape 1 Rec out, donde se puede realizar una grabacin y copia de cinta a travs del amplificador. Igualmente, si el conmutador tape 1 se pasa a la posicin on, se dar paso a la seal de un magnetfono o soporte de cinta presente en la entrada tape 1 Play inp, que ser amplificada, deshabilitando en la salida del amplificador la seal que tenamos previamente seleccionada por el selector de entradas. En el mercado existe una gran variedad de dichos sistemas. En la Figura 30 podemos observar claramente en un diagrama de bloques los distintos procesos de entrada y de salida de cinta para reproduccin y grabacin.
Figura 30. Diagrama de bloques de entrada y salida de la cinta
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15. EL MANDO DE DUPLICACIN DE CINTA (tape rec o tape duplicate).

Asociado al selector de entradas anterior, puede aparecer el mando de duplicacin de cintas, cuyo objetivo es la duplicacin o copia entre cintas, segn se puede observar en la Figura 30. Esta funcin tiene por objeto realizar la rplica o copia entre cintas magnticas, utilizando las entradas y salidas de tape 1 y 2, mediante los mandos correspondiente de control (tape monitor y tape 2). Para realizar la grabacin entre cintas, ambos mandos deben encontrarse en la posicin on, con lo cual la seal presente en la entrada de cinta tape 1 Play inp ser la seal original, de la cual se realizar una rplica, la seal para grabar se obtendr en la salida tape 2 Rec out. Normalmente, en la mayora de los equipos esta funcin depende de las especificaciones entregadas por el fabricante. Existe la posibilidad de que, mientras se realiza la rplica o copia, se puede reproducir otra fuente de seal sin que sea interferida por la primera, o bien monitorizar la grabacin efectuada.
16. EL SEPARADOR DEL PREAMPLIFICADOR Y ETAPA DE POTENCIA.

Este control tiene como objetivo separar o abrir el circuito preamplificador del amplificador de potencia. Permite utilizar por separado estas etapas o emplearlas como un amplificador integrado, intercalando entre ambas un ecualizador o una mesa de mezclas, segn podemos observar en la Figura 31. Generalmente, al actuar sobre dicho control, puente o conmutador, se consigue dejar las salidas y las entradas de los preamplificadores y de las etapas de potencia separadas como unidades independientes o integradas como una sola unidad. La entrada al amplificador de potencia se suele identificar por inout o power in y la salida del preamplificador, por out o pre-out.
Figura 31. Separador del preamplificador y etapa de potencia.
17. ESQUEMAS DE PREAMPLIFICADORES.

En las Figuras 31 y 32 observamos dos preamplificadores estreo uno realizado con circuito integrado y otro con transistores donde podremos reconocer muchas de las etapas o partes estudiadas anteriormente.
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Figura 31. Preamplificador estreo con circuito integrado NE542.
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Figura 32. Preamplificador estreo con transistores.
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18. EJEMPLOS DE PREAMPLIFICADORES Y AMPLIFICADORES COMERCIALES.

PREAMPLIFICADOR ESTREO PARA ETAPA DE POTENCIA. ENTRADA: 150 mV/20 K /1 KHz. SALIDA: 15 V/20 K /1 KHz, regulable por potencimetro RESPUESTA: 20-20.000 Hz. CONECTORES: RCA y DIN 5. ALIMENTACIN: 230 V CA/12 V CC con adaptador incluido.
PREAMPLIFICADOR ESTREO PARA MICRFONOS/AUXILIAR. ENTRADA MICRO: 7 mV mximo, 600-10.000 SALIDA AUX: 2 V mximo, 100 K RESPUESTA: 20-20.000 Hz. RELACIN SEAL/RUIDO: > 63 dB. ALIMENTACIN: 230 V CA/12 V CC con adaptador incluido.
PREAMPLIFICADOR ESTREO PARA GIRADISCOS con cpsula magntica y selector phono/auxiliar. ENTRADAS: Phono: 5 mV, 47 K , 1 KHz. Auxiliar: 500 mV, 100 K , 1 KHz. SALIDA: 500 mV, 100 K , 1 KHz. RESPUESTA: 20-20.000 Hz. RELACIN SEAL/RUIDO: > 50 dB.
PREAMPLIFICADOR MEZCLADOR ESTEREO: ENTRADAS: 6 entradas de micrfono balanceado Cannon con alimentacin phantom, conmutables a 6 entradas de lnea auxiliar para CD, tape, tuner, etc., 1 entrada bus in para instrumentos. CONTROLES: Control de volumen por entrada, volumen general 1-2, ecualizador y on-off. Conmutador activa-desactiva el supresor de realimentacin. SALIDAS: Master (para etapa de potencia), grabacin y bus out. RESPUESTA: 20-20.000 Hz 1 dB. ALIM. PHANTOM: 48 V para micrfonos. AMPLIFICADOR MONO POTENCIA: 30 W mximo. 15 W RMS. RESPUESTA: 50-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 2% a 1 KHz. ENTRADAS: 2 micros 600-20.000 5 mV. 1 auxiliar 10-50.000 100 mV. CONTROLES TONO: 10 dB 100-10.000 Hz. CONTROLES VOLUMEN: MIC 1, MIC 2 y AUX. IMPEDANCIA SALIDA: 4-8-16 y lnea alta Z 100 V. SOPORTES: ngulos para montaje en mvil incluidos. ALIMENTACIN: 230 V CA y 12 V CC. MEDIDAS: 245 x 78 x 220 mm fondo. AMPLIFICADOR MONO POTENCIA: 30 W mximo. 15 W RMS. RESPUESTA: 50-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 2% a 1 KHz. ENTRADAS: 2 micros 600-20.000 5 mV. 1 auxiliar 10-50.000 100 mV. CASSETTE: Reproductor auto-reverse. CONTROLES VOLUMEN: MIC 1, MIC 2 y AUX/Cassette. IMPEDANCIA SALIDA: 4-8-16 y lnea alta Z 100 V. SOPORTES: ngulos para montaje en mvil incluidos.
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En la Figura 33 podemos ver un amplificador estreo (preamplificador ms etapa de potencia).
Figura 33: Amplificador integrado (preamplificador y etapa de potencia)
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Tema n 9: Amplificadores de Potencia
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Amplificadores de Potencia
1. INTRODUCCIN.
Hasta el momento hemos estudiado los preamplificadores, dispositivos capaces de amplificar seales de bajo nivel y convertirlas en variaciones de tensin verdaderamente importantes. Para ello hemos utilizado una o varias etapas preamplificadoras de tensin asociadas en cascada adecuadamente, adems de algunos circuitos conformadores de seal, para adecuar el nivel de la seal de salida a las necesidades impuestas por el oyente. Si los circuitos preamplificadores estudiados hasta ahora tuvieran que atacar a una carga externa (altavoz de baja impedancia), estaran condenados al fracaso, debido a que entregan unos niveles de seal muy bajos y presentan altas impedancias en sus salidas. Por este motivo, tendramos que utilizar las etapas de potencia que presentan bajas impedancias en su salida y entregan niveles de seal verdaderamente elevados. Es necesaria, por tanto, la conexin de amplificadores de potencia conectados a la salida de las etapas preamplificadoras, capaces de gobernar las corrientes exigidas para atacar a estas cargas. As, la funcin de un amplificador de potencia consiste en amplificar una seal aplicada a su entrada de unos cientos de milivoltios por el preamplificador a una seal de un nivel considerable de unas pocas decenas de vatios, para hacer vibrar la membrana de los altavoces presentes en su salida. Para ello no basta con hacer una amplificacin de tensin, tambin debe hacerse una amplificacin de corriente. A continuacin haremos una descripcin de las etapas bsicas que conforman una etapa de potencia (Ver Figura 1):
Figura 1. Diagrama de bloques de una etapa de potencia bsica.
Control de volumen: controla la porcin de la seal de entrada procedente del preamplificador aplicada a la etapa de potencia y, por tanto, la potencia sonora o volumen desarrollado por el altavoz. Preamplificador de entrada: realiza la funcin previa del tratamiento de la seal de entrada y tiene por misin elevar el nivel de la seal de entrada en tensin.
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Etapa excitadora: es una segunda etapa preamplificadora de tensin y su cometido principal es elevar el nivel de salida a unos niveles adecuados de tensin e intensidad, capaces de excitar a la etapa de potencia. Etapa de potencia: proporciona a la seal la potencia suficiente para poder excitar los altavoces de salida. Dicha etapa trabaja normalmente en clase AB, pero puede trabajar en cualquier otra clase. Circuito de realimentacin: este dispositivo se encarga de recoger una porcin de la seal de salida y reinyectarla al preamplificador o etapa anterior (entrada), consiguiendo como principal efecto minimizar la distorsin y mejorar la linealidad del amplificador. La realimentacin puede ser de dos tipos: positiva y negativa. La realimentacin negativa es aquella en la que parte de la seal de salida se reinyecta a la entrada, de tal forma que provoca una disminucin de la ganancia del amplificador. Cuando el efecto conseguido es el contrario, la realimentacin es positiva. Circuito de proteccin de los transistores finales de salida: limita la corriente de cortocircuito a un valor inferior al de la corriente mxima permitida por los transistores finales de salida, evitando as su destruccin. Normalmente, este bloque se encuentra integrado en la etapa de potencia.
2. CLASIFICACIN DE LAS ETAPAS DE POTENCIA.

Los amplificadores de potencia utilizados en alta fidelidad pueden ser de diversos tipos o clases: A, B, AB, C o de otras clases menos frecuentes, pero no por ello menos importantes (Figura 2). Amplificador clase A: ofrece una seal de salida igual a la de la entrada, pero amplificada. Tienen un consumo muy elevado y constante de la fuente de alimentacin Los amplificadores clase A proporcionan una calidad de sonido muy alta. Amplificador clase B: ofrece una seal de salida de un solo semiciclo con respecto a la entrada. Este tipo de amplificador genera la denominada distorsin de cruce, por lo que es utilizado en equipos de audio donde no se necesita mucha calidad, como sistemas telefnicos, transmisores porttiles, sistemas de avisos, etc. Amplificador clase AB: la salida est amplificada algo ms de la mitad de la seal de entrada. Tienen un rendimiento elevado, y unos niveles de distorsin cercanos a los de clase A. Por ello, la clase AB es la ms utilizada por la mayora de los fabricantes de las etapas de salida. Amplificadores clase C: Son aquellos en los que la corriente de salida circula durante menos de 180 de la seal aplicada a su entrada. Presentan un gran rendimiento. Su utilidad se centra en operar sobre una carga resonante para una banda de frecuencias estrecha. Son muy apropiados para el trabajo en radiofrecuencia RF, donde un amplificador ha de excitar a una antena sintonizada a una determinada frecuencia.
Figura 2. Clases de amplificadores de potencia.
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3. AMPLIFICADORES DE POTENCIA CON UN SOLO TRANSISTOR.

Los circuitos amplificadores finales con un solo transistor no difieren en su funcionamiento de los empleados en las etapas preamplificadoras, por lo que aqu es vlido todo lo expuesto en lo referente a polarizaciones, condensadores de acoplamiento etc. (Figura 3) En las etapas finales se busca siempre obtener la mxima potencia de salida en el colector del transistor, por lo que se disean de forma que el punto de trabajo del transistor est muy apurado, limitado por la mxima disipacin trmica del colector y por la mxima tensin VCE admisible por el transistor. Este tipo de amplificador funciona en clase A, por lo que por el altavoz est circulando corriente constantemente aunque no haya seal de audio presente en la entrada. En ellos existe una corriente permanente, que se emplea para polarizar correctamente a los transistores, que llamaremos corriente de reposo. El punto de trabajo est situado en el centro de la recta de carga (Figura 4). En ellos la corriente de salida circula durante los 360 del periodo de la seal aplicada a su entrada, e incluso en ausencia de esta. La tensin base-emisor del transistor, debe ser lo suficientemente positiva como para que la seal alterna superpuesta sobre la seal de polarizacin constante del transistor, procedente de la etapa de amplificacin anterior, haga variar la corriente de colector dentro de la zona lineal de funcionamiento.
Vcc
R1 LS1
SPEAKER Co Vi Ci T1 Vo
R3 RE Ce
Figura 3. Amplificador de potencia con un solo transistor
Figura 4. Etapa de potencia funcionando en clase A.
Estos amplificadores de potencia, con un nico transistor, se utilizan en aparatos econmicos, donde lo que se busca es un precio final reducido y no una gran potencia de salida, pues el rendimiento de estos circuitos es inferior al 50 %; es decir, que ms de la mitad de la potencia obtenida en ellos se pierde en forma de calor en el transistor.
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4. AMPLIFICADORES DE POTENCIA EN SIMETRA COMPLEMENTARIA.

Este amplificador suele trabajar en clase AB, amplificando un solo semiperiodo de la seal de entrada (Figura 5). Esto implica situar el punto de trabajo en la regin de corte, de forma que se pase a la regin activa slo al presentarse el semiperodo adecuado de la seal de entrada al transistor. Cuando el semiperiodo es el contrario, el transistor permanece en corte, al igual que en ausencia de seal. Por ello, si se desea obtener una seal de salida igual a la de entrada, se habr de disponer de dos transistores complementarios (dos transistores de iguales caractersticas pero uno NPN y otro PNP), parra que cada uno amplifique un semiperiodo de la seal de entrada.
Figura 5. Amplificador clase AB.
4.1. Montaje totalmente complementario para potencias medias y dos fuentes de alimentacin.
El esquema bsico est representado en la figura 6. La forma bsica de alimentar este circuito consiste en disponer de una fuente de alimentacin simtrica, que proporcione tensiones +Vcc, -Vcc con respecto de masa. Los divisores de tensin R1, R2, R3 y R4 que polarizan las bases de T1y T2 se ajustan para el funcionamiento en clase AB, es decir, la tensin base emisor ser pequea, pero generar una corriente de salida ICQ pequea, distinta de cero. En el semiciclo positivo, T1 se polariza directamente por lo que estar en conduccin mientras que el transistor T2 estar en corte, circulando por lo tanto una corriente ie1. Cuando se presente el semiciclo negativo ocurrir el proceso contrario circulando la corriente e2 que dar lugar a una cada de tensin sobre RL contraria a la producida por la ie1. En rgimen esttico (sin seal de entrada a amplificar), como las corrientes ie1 e ie2 son iguales pero de sentido contrario, darn lugar a que la corriente esttica de carga sea nula. Como la carga se alimenta de dos seguidores de emisor que tienen una impedancia de salida bastante baja, es posible aplicar como carga la bobina de un altavoz sin necesidad de un transformador adaptador de impedancias.
Figura 6. Montaje simtrico-complementario.
Un circuito prctico ms real es el indicado en la Figura 7a. En este circuito se utiliza un transistor excitador T1 que trabaja en clase A. Los diodos D1 y D2 polarizan directamente los transistores T2 y T3 para que trabajen en clase AB. Adems, su pequea resistencia dinmica y su coeficiente negativo de temperatura aseguran una estabilidad trmica frente a las variaciones de temperatura. Para ajustar con precisin el punto de trabajo puede conectarse en serie o en paralelo con D1 y D2 una
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pequea resistencia ajustable. Tambin se puede utilizar un transistor en sustitucin de la red formada por P1, D1 y D2 tal y como muestra la Figura 7b.
Figura 7. a) Amplificador de Potencia totalmente complementario con 2 fuentes. b) Polarizacin para trabajar en clase AB.
a) b)
Figura 8. Funcionamiento del Amplificador de Potencia totalmente complementario con 2 fuentes.
En el semiciclo negativo de la seal de entrada (Figura 8a), T1 conduce menos, por lo que se reduce su corriente de colector y aumenta su Vce , aumentando tambin la tensin de base de T2 (Vb(T2)=Vpot+2VDIODOS+Vce(T1)). El transistor T2 tendr en su base tensiones ms positivas conduciendo ste en su zona activa como seguidor de emisor circulando una corriente creciente a travs colectoremisor de T2, RL, y la fuente +Vcc, mientras que T3 permanece en corte. Si ahora la seal de entrada al amplificador es positiva (Figura 8b), T1 conduce mejor, la tensin en el colector de T1 bajar, bajando tambin la tensin en las bases de T2 y T3 con lo que T2 deja de conducir y T3 empieza a conducir, circulando una corriente a travs colector-emisor de T3, RL, y la fuente Vcc. As observaremos que en el semiciclo negativo de la seal de entrada la corriente por el altavoz circula en un sentido, mientras que en el semiciclo positivo circula en sentido contrario, reestablecindose en el altavoz los dos semiciclos completos amplificados en corriente. Al encontrase los transistores T2 y T3 en colector comn la ganancia de tensin ser menor de la unidad y la ganancia de corriente ser muy elevada.
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3.2. Montaje totalmente complementario para potencias medias y una sola fuente de alimentacin.
Debido al problema de usar fuentes de alimentacin simtricas, es ms usual encontrar una fuente asimtrica, haciendo un condensador de gran capacidad que se encuentra en serie con la salida de la etapa de fuente de alimentacin para T3, como se muestra en la Figura 9. El circuito de la Figura 9 est constituido por una primera etapa formada por un emisor comn en clase A que tiene por finalidad amplificar la seal aplicada en su entrada la mismo tiempo que la invierte. Por ello, ante valores negativos de la seal de entrada, el transistor T2 tendr en su base tensiones positivas conduciendo ste en su zona activa como seguidor de emisor cargando al condensador C2 de elevada capacidad a travs de T2, Re1 y RL, mientras que T3 permanece en corte. Si ahora la seal de entrada al amplificador es positiva, la tensin en el colector de T1 bajar, polarizando ms directamente base-emisor de T3, con lo que ste conduce.
Figura 9. A. P. Totalmente complementario con una sola fuente
T3 utiliza la tensin presente en los extremos de C2 como fuente de alimentacin para su polarizacin y provoca la descarga parcial de C2, que volver a cargarse en el siguiente semiperodo de la seal de entrada cuando conduzca T2 de nuevo y T3 se corte. As observaremos que en el semiciclo negativo de la seal de entrada la corriente por el altavoz circula en un sentido, mientras que en el semiciclo positivo circula en sentido contrario, reestablecindose en el altavoz los dos semiciclos completos amplificados en corriente.
4.3.- Montaje casi-complementario de dos etapas elevadas.

Para salidas superiores a algunos vatios, los montajes totalmente complementarios de una etapa presentan la dificultad de obtener transistores complementarios de la potencia adecuada. Por ello, los amplificadores de potencia que trabajan en clase AB se disean muchas veces mediante la tcnica casicomplementaria de dos etapas. Estos amplificadores constan de dos etapas: la primera, para la entrada, emplea transistores complementarios de baja potencia con las bases en paralelo. La segunda etapa, la de salida, emplea transistores de potencia iguales y conectados en serie. Un esquema bsico de dicho montaje es el de la Figura 10.
para potencias de salida
Figura 10. A. P. Casi-complementario de dos etapas
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4.4. Montaje totalmente complementario de dos etapas para potencias de salida elevadas.
Este se diferencia del anterior en que las dos etapas son complementarias. Ver Figura 11.
Figura 11. Montaje totalmente complementario de dos etapas
4.5 Aspectos prcticos en el diseo de amplificadores de potencia.

Los circuitos bsicos de amplificadores de potencia han quedado expuestos en los apartados anteriores; sin embargo, hay varias consideraciones prcticas que han de tenerse en cuenta y que se resuelven de distinta manera segn el diseador. REALIMENTACIN: Se dice que existe realimentacin cuando se introduce parte de la seal de salida en la entrada. Hay dos tipos de realimentacin; la realimentacin es negativa cuando la seal realimentada est en oposicin de fase con la seal original de entrada. La realimentacin es positiva cuando la seal realimentada est en fase con la seal original de entrada. Las ventajas de realizar una realimentacin negativa en un amplificador son: mejora de la distorsin, mejora de la respuesta en frecuencia, mejora del ruido interno producido por el amplificador etc. El principal inconveniente de realimentacin negativa es que disminuye la ganancia. La realimentacin positiva se usa menos en amplificacin, pero cuando se realiza es con objeto de aumentar la ganancia de alguna etapa. Un ejemplo prctico de realimentacin es el del amplificador de la Figura 12: Un lazo de realimentacin positiva formado por C12, R20 y R21. Su cometido es aumentar la ganancia de la etapa complementaria (T7 y T8). Un lazo de realimentacin negativa, cuya red de realimentacin est constituida por C11 y R18. La ganancia y la respuesta en frecuencia quedan fijadas por este lazo de realimentacin.
Figura 12. Amplificador realimentado
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Vcc
ESTABILIDAD TRMICA: Al aumentar la temperatura en un transistor ste conduce mejor, por lo que podra variar su corriente de polarizacin y por tanto su punto de trabajo. Normalmente para evitar esto se conecta una resistencia R2 llamada resistencia de estabilizacin tal y como se ve en la Figura 13. Tpicamente la corriente a travs de la resistencia de estabilizacin R2 es diez veces mayor que la corriente de base. Ambas corrientes, la de base y la de la resistencia de estabilizacin, han de pasar por la resistencia de polarizacin R1. Como la corriente de base es mucho menor que la corriente total a travs de R1 las pequeas variaciones de la corriente de base provocadas por variaciones de temperatura, provocan escasas variaciones de cada de tensin a travs de R1 y R2. Cuando se emplean transistores de germanio, el problema se acenta, pues como sabemos el germanio es ms sensible a la temperatura que el silicio.
R1 RC
T1
R2
RE
Figura 13. Estabilizacin trmica
Para evitar y proteger al transistor contra una posible avalancha trmica se conecta una tercera resistencia, RE en el emisor, como se muestra en la Figura13. RE introduce una realimentacin negativa. Si por un aumento de temperatura aumenta Ic, aumenta VRE y por tanto aumenta VE, disminuyendo VBE, haciendo disminuir Ie e Ic. Otra forma de compensar laS variaciones de corriente debido al aumento de la temperatura se expresa en la Figura 14. Suponemos el transistor T1 montado en un radiador. El diodo D1 tambin estar cerca o sobre el mismo radiador, de forma que capte las variaciones de Vcc temperatura del radiador. Supongamos que la temperatura ambiente aumenta, un aumento de temperatura provocar una mayor corriente de fuga de colector, R1 que aparecer como una deriva del punto de trabajo del transistor. Pero el RC diodo D1 (cuya cada de tensin suministra la polarizacin de base del transistor) capta tambin el incremento de temperatura. Su cada de tensin T1 disminuye, la polarizacin se reduce y como resultado, la corriente de reposo del colector se reduce a un valor cercano al normal. Resumiendo, al colocar un diodo sensible a la temperatura, el aumento de la corriente de fuga del colector D1 debida al aumento de la temperatura est compensado por una disminucin similar de la corriente de colector debida a la cada de tensin de polarizacin, y as, la corriente de reposo de nuevo permanece casi normal.
Figura 14. Proteccin trmica mediante un diodo
PROTECCIN CONTRA SOBREINTENSIDADES: Otra consideracin prctica suele ser la inclusin de elementos de proteccin de los transistores de salida frente a posibles cortocircuitos en los terminales de salida del amplificador. La posible solucin de colocar fusibles no es buena, ya que son demasiado lentos para proporcionar una proteccin segura. Un mtodo es el reflejado en la Figura 15. Si se produce un cortocircuito accidentalmente (RL=0), y si est conduciendo T4, la cada de tensin en la resistencia de emisor RE aumentar llegando a superar la tensin de umbral del transistor limitador T3. En estas condiciones, T3 comienza a conducir, absorbiendo parte de la corriente de base del transistor de salida T4. esta disminucin de la corriente de base provoca una disminucin de la tensin de salida, por lo tanto, una limitacin de la corriente total suministrada a la carga. Para proteger a T5 se emplea el transistor T1 en conexin con T2.
Figura 15. Limitacin de la corriente frente a cortocircuitos a la salida
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ETAPAS DE SALIDA: Las configuraciones tpicas ms usadas a la salida de los amplificadores de potencia son las siguientes: o Seguidor de emisor o colector comn: Es la representada en la Figura 16. Es un amplificador tpico clase A. Tiene elevada ganancia en corriente, elevada impedancia de entrada, baja impedancia de salida y ganancia de tensin prxima a la unidad. Se utiliza poco por su bajo rendimiento.
Figura 16. Seguidor de emisor
Booster: Las etapas Booster buscan siempre un aumento adicional de ganancia de tensin (Booster de tensin) o de corriente (Booster de corriente) para un amplificador, con el propsito de que ste pueda atacar cargas que no podran ser conectadas directamente por su elevado consumo. Un mtodo comn que permite un aumento de potencia de salida, y al mismo tiempo reducir la distorsin, es el empleo de un circuito denominado en puente o en H (Figura 17). En este caso, se trata de dos amplificadores idnticos que se excitan desfasados 180 por la misma seal de entrada. La seal de salida no se toma entre la salida del amplificador y masa, como es habitual, sino entre las salidas de los dos amplificadores (con lo que ser flotante con respecto a masa). Se dispone as de una tensin mxima de salida dos veces mayor que en un montaje simple. Al doblarse la tensin, se hace cudruple la potencia que alcanza. Por consiguiente, se dispone de una potencia dos veces superior a la que proporcionara el amplificador (la tensin no cambia y lo que se dobla es la corriente).
Figura 17. Etapa Booster de dos amplificadores conectados en puente.
Darlington complementarios: Es posiblemente la etapa de salida ms usual en equipos de elevada potencia. El darlington, como indica la Figura 18, contiene en su interior un transistor final, ms un transistor excitador dotado de las correspondientes resistencias de polarizacin. La caracterstica principal del darlington es su elevada ganancia en corriente. La ganancia en corriente del darlington es igual al producto de las ganancias de los dos transistores que lo integran, o sea:hFEtotal =hFE1. hFE2 Su funcionamiento en las etapas de salida es similar a cualquier otro transistor bipolar, o sea se colocan dos darlington uno PNP y otro NPN en montaje simtrico complementario para que cada uno amplifique un semiciclo de la seal de entrada aplicada a sus bases, y aparezca as una onda completa totalmente en la salida.
Figura 18. Darlington.
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MOSFET complementarios: Esta nueva tecnologa est desplazando a las anteriores. La principal caracterstica de los MOSFET de potencia es que la amplificacin la realizan en tensin y no en corriente, (como lo hacan los transistores bipolares) y que tienen una elevada impedancia de entrada.
RED ZOOBEL: Un altavoz no es una carga puramente resistiva, sino que tiene una parte inductiva que puede ser motivo de oscilaciones no deseadas. Para compensar este trmino inductivo, de forma que el altavoz aparezca como una carga resistiva pura RL, se coloca e paralelo con el altavoz una resistencia Rz en serie con un condensador Cz (Figura 19).
Figura 19. Red Zoobel.
4.6. Funcionamiento de una etapa de potencia con elementos discretos.

En la Figura 20 podemos observar un circuito de una etapa de potencia con elementos discretos. Vamos a describir el funcionamiento de las diferentes etapas que lo configuran.
+54V R9 R10
48V
28V
T3 BD137
R3 27K 28,5 C4
1K
3K3
R12 T5 2N3055 220 R13 180 R15 0,5 BC4
47 uF/40V R1 220K R4 4K7 C5 25V C1 3,8V T1 BC149 BC549 3,5V R8 C3 4,7uF/63V 47uF/40V
D1 1N4148
27V
C6
220K
D2 1N4148
2200uF R16 0,5 BC4 J1 T4 BD138 0,5V T6 2N3055 Z= 8 ohmios
R2 39K JP1 ENT
R5 3K3
C2 10 uF/25V 220K
26V
T2 BD137 1,4V 0,9V R11 150
R6 1K2
R7 4K7
R14 180
Figura 20. Etapa de potencia con componentes discretos.
Control de volumen: Estar situado a la salida de preamplificador, y la seal existente entre el cursor central del potencimetro de volumen y masa ser la seal efectiva entregada a la entrada del amplificador de potencia. Etapa preamplificadora de entrada: Est formada por el transistor T1, trabajando como amplificador en configuracin de emisor comn y clase A. Su misin consiste en elevar el nivel de tensin de la seal de entrada. La seal de entada se transfiere, a travs de C1 que tiene la funcin de aislar la componente continua presente en la base de T1 de la fuente de seal aplicada a la entrada de la etapa de potencia. Las resistencias R1, R2 establecen un divisor de tensin que polariza en continua a la base de T1. La fuente de alimentacin presenta ligeras variaciones de componente alterna como consecuencia de la tensin de rizado. Esta seal se har presente en la base de T1, que la tomar como seal aadida de entrada y, por tanto, se ver amplificada junto
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con la seal de audio, presentndose ambas en el altavoz. Como la seal de rizado tiene una frecuencia de 100 Hz (usando rectificador de doble onda), sta se considerar indeseable y presenta un ruido conocido como zumbido de red, que tendremos que eliminar. Para ello utilizaremos un dispositivo que elimine la componente alterna de rizado de la etapa preamplificadora de entrada. Esta misin la realizan R3 y C4, formando conjuntamente un filtro en , con lo que el rizado primitivo de la fuente de alimentacin se ver an ms reducido y sus efectos sern despreciables en la salida sobre la seal de audio. R4 es la resistencia de colector de T1. La seal amplificada en el colector de T1 es conducida a travs de C3 a la base de T2. Etapa excitadora: Es otro amplificador en emisor comn en clase A, formado por el transistor T2. Esta etapa realiza varias funciones, como amplificar la seal recogida en su entrada en tensin y suministrar la corriente de control suficiente a los transistores complementarios T3 y T4. La seal de salida de T2 queda aplicada a su carga, que est formada por R9, R10 y R12 que se encarga de establecer la diferencia de tensin aplicada entre las bases de T3 y T4 y, por consiguiente, la corriente de reposo de los transistores de salida. La misin del condensador C5, consiste en hacer trabajar a T2 prcticamente a corriente constante, incluso en la parte ms positiva del semiperodo de seal cuando el potencial de su colector se hace casi igual a la tensin de alimentacin. D1 y D2 polarizan directamente los transistores T3 y T4 para que trabajen en clase AB, y su coeficiente de temperatura negativo aseguran una estabilidad trmica frente a variaciones de temperatura. Etapa de potencia: El circuito de la etapa de potencia consta de un paso final formado por dos transistores idnticos T5 y T6, atacados por dos transistores complementarios, T3 y T4. Dado que T3 es NPN y T4 es PNP, es obvio que la pareja de transistores T3-T5 amplificar solamente el semiperodo positivo de la seal, mientras que la pareja T4-T6 lo har con el semiperodo negativo. No obstante, estos dos semiperodos se suman en el punto de unin entre las resistencias R15 y R16 (resistencias de estabilizacin trmica), de manera que en el altavoz, que toma la tensin de este punto comn, hallaremos un perodo completo. Las resistencias R15 y R16 refuerzan la estabilidad trmica, ya que si la temperatura de T5 y T6 aumenta, tambin lo hacen sus corrientes de colector y, por tanto, de emisor, lo que provoca un aumento de las cadas de tensin en dichas resistencias y una disminucin de la tensin baseemisor de ambos transistores. De esta manera se controla la corriente de colector y finalmente contribuye con D1 y D2 a la estabilidad trmica de la etapa de potencia. Hay que tener presente que la inclusin de las resistencias que refuerzan la estabilidad trmica, como la polarizacin de emisor-base proporcionada a los transistores T3 y T4, reducen la tensin mxima de salida. Esto se debe a que dicha polarizacin desplaza el punto de trabajo, reduciendo la excursin mxima de la seal de salida, que para cada transistor ser menor que Vcc/2, ya que T3 y T4 trabajan en clase AB. Adems, las resistencias que dan estabilidad trmica a T5 y T6 estn en serie con el altavoz cuando conducen T5 o T6, lo que provoca que no toda la seal de salida se encuentre presente en la salida y es la causa de que se tenga que perder en ganancia para obtener una mayor estabilidad de funcionamiento. Red de realimentacin: Est compuesta por R8 conectada al punto de unin entre R15 y R16 . Debido a que la tensin de alimentacin puede variar, la tensin de punto medio se puede desequilibrar. Al estar R8 conectada a la base de T2, este desequilibrio se manifiesta en todo momento en la base de T2 a travs de R8 modificando el punto de trabajo de este transistor. A travs de la tensin en colector de T2 se compensa dicha variacin sobre los transistores de la etapa final de potencia y la tensin del punto medio. R8 produce realimentacin negativa de corriente continua ya que parte de la seal de salida se reinyecta a la entrada para provocar una reaccin del circuito que compense cualquier variacin en dicha salida. Supongamos un eventual aumento de la tensin de punto medio (unin entre R15 y R16 ). Ello implica un incremento de la tensin de base de T2 que, al aumentar su polarizacin base-emisor, hace disminuir su tensin VCE al conducir ms, con lo que la polarizacin de base de T4 se hace ms negativa y ste conducir mejor, disminuyendo as su tensin entre emisor-colector y, con ello, aumenta la cada de tensin en R14. Queda as sta aplicada a la unin base-emisor de T6 que lo lleva a conducir ms, reduciendo su tensin entre emisor-colector y, por tanto, la tensin de punto medio, compensado as el eventual aumento sufrido en la tensin del punto medio.
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5. AMPLIFICADORES MONOLTICOS.
DE
POTENCIA
CON
CIRCUITOS
INTEGRADOS
La palabra monoltico procede del griego monos que significa nico y lithos que significa piedra. Es decir, un circuito monoltico se construye sobre un bloque nico. Existen multitud de circuitos integrados como amplificadores de potencia. En un principio nosotros distinguiremos entre amplificadores finales de pequea potencia (0,3 W y 5W) suficiente para activar un altavoz y circuitos integrados para amplificadores de alta potencia entre 6 y 70 W. Amplificador de baja potencia con circuito integrado monoltico.
En la Figura 21 se ha representado el esquema de un amplificador de pequea potencia con el circuito integrado LM386. Como se puede observar el circuito es muy simple. Al altavoz se conecta a travs de un condensador electroltico C2. R1 hace la funcin de control de volumen, C1 desacopla la fuente de alimentacin para las seales de radiofrecuencia. El conjunto de R2 y C3 es la red de Zoobel. El circuito tiene una alimentacin que puede oscilar entre 4 y 12 v.
Figura 21. Amplificador de pequea potencia con LM386
Amplificador de potencia estreo con LM2878:
Est representado en la Figura 22. Corresponde a un amplificador estereofnico de los que hemos considerado de alta potencia, que alimentado con una tensin de 28 V, proporciona 8W por canal. Cada uno de los dos amplificadores que trae el circuito integrado tiene una ganancia en tensin de 200.
Figura 22. Amplificador estreo de 8+8W con el LM2878
Amplificador en puente de gran potencia con el TDA2030.
Es un amplificador que da unos 24 W y est formado por dos circuitos integrados TDA2030 montados en puente (Figura 23), es decir, los terminales del altavoz, estn conectados a la salida de un integrado por un lado y a la salida del otro por el otro lado. En este circuito la alimentacin es simtrica de +14V y 14V con respecto a masa
Figura 23. Amplificador en puente de 24 W con TDA2030
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6. AMPLIFICADORES DE POTENCIA CON CIRCUITOS INTEGRADOS HBRIDOS.

Los circuito integrados monolticos presentan algunos inconvenientes: A la hora de la fabricacin se encuentra gran dificultad al intentar integrar dispositivos tan dispares como los condensadores, diodos zener, transistores, etc. Otro problema es la disipacin del calor, ya que las pastillas de silicio son tan pequeas que el calentamiento interno que se produce a temperaturas relativamente bajas, acaban destruyndolas. Por todo esto, la tcnica ha creado una nueva tecnologa orientada tambin a la miniaturizacin de los circuitos convencionales, pero con unas reglas bastantes diferenciadas. El producto as obtenido de esta tecnologa es el Circuito Hbrido, que combina la integracin de una serie de componentes pasivos (resistencias y condensadores) sobre un substrato aislante, con otros componentes discretos (integrados monolticos, transistores, diodos, etc.), conectados todos mediante hilos, y el circuito entero est sellado con una empaquetadura de plstico. La interconexin y ensamblaje de estos circuitos encarecen el circuito hbrido y resulta menos fiable que el circuito integrado monoltico; sin embargo, pueden quedar equipados con mejores componentes, y permiten un mejor control sobre los valores precisos de los componentes. Su principal y gran ventaja es que pueden trabajar con potencias y frecuencias a niveles no alcanzables con los circuitos integrados monolticos (ver Figura 24).
Figura 24. Aspecto externo de un circuito integrado hbrido.
Amplificador de potencia con circuito integrado hbrido LM12
Este circuito integrado hbrido es capaz de gobernar potencias de pico de hasta 500 W. Su mxima corriente de salida est cercana a los 10 A. Tiene un encapsulado TO-3. Un circuito con el LM12 como amplificador para audio de 150 W es el de la Figura 25.
Figura 25. Amplificador de 150 W con circuito integrado hbrido LM12. Derecha: Encapsulado del LM12.
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7. CARACTERISTICAS Y PARMETROS DE UN AMPLIFICADOR DE AUDIO. 7.1 Sensibilidad de entrada (Input Sensitivity).

La sensibilidad de entrada es el mnimo nivel de tensin de entrada capaz de excitar al amplificador para que ste entregue su (mximo) nivel de potencia en la salida sobre la carga indicada por el fabricante. Cuanto ms baja sea la citada magnitud, ms elevada ser la sensibilidad de entrada. Se distinguen, en general, tres niveles de sensibilidad de entrada: Muy bajo nivel. Se encuentran dentro de este margen las seales entregadas por las cpsulas de bobina mvil (0,1 a 0,2 mV). Bajo nivel. Es el entregado por el resto de cpsulas magnticas y micrfonos dinmicos (1 a 10 mV). Alto nivel. Corresponde al nivel de seal entregado por sintonizadores, magnetfonos, cassettes, audio TV/VCR y los lectores de CD (150 a 250 mV).
Este dato no aparece de forma aislada, sino que va ntimamente ligado a la impedancia de entrada y se suele indicar en mV o dB. Por ejemplo: un amplificador que entrega 150 W sobre una carga de 8 y tiene una sensibilidad de entrada de 0,7 V = 0 dB nos indica que este nivel es idneo para desarrollar los 150 W sobre la carga indicada.
7.2 Impedancia de entrada (Input Impedance)

Cada una de las diferentes entradas de seal del amplificador presenta una impedancia distinta que vara segn el transductor electroacstico utilizado. Dado que la impedancia est ntimamente vinculada a los niveles de seal de entrada, es preciso que ambas sean las adecuadas, para poder excitar con la mxima potencia al amplificador. Los fabricantes de equipos de alta fidelidad proporcionan en sus catlogos tcnicos estos datos de manera conjunta. Para que exista la mayor transferencia de potencia desde la fuente reproductora o salida a la entrada del preamplificador, debe existir adaptacin de impedancias entre ambas. Cuando no hay adaptacin, lo nico que puede ocurrir es que no obtengamos el mximo rendimiento del amplificador. La adaptacin de impedancias es la idnea cuando la impedancia de la fuente sonora es igual a la impedancia de entrada del amplificador. Para entenderlo mejor, podemos observar la Figura 26. Normalmente se presentan los dos parmetros unidos (impedancia y sensibilidad de entrada), por ejemplo: -10dB/1OO k, o 2,5 mV/ 47k. En la Tabla 1 aparecen las distintas sensibilidades e impedancias de entrada caractersticas de diferentes fuentes reproductoras, as como los niveles de seal e impedancia de salida.
Figura 26. Ejemplo de adaptacin de impedancias y transferencia de potencia.
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7.3 Nivel de salida (Output voltage)

El nivel de salida hace referencia a los tres niveles de tensin de salida posibles en un amplificador: Salida del preamplificador. Salidas de grabacin. Salida de auriculares. ALTA SENSIBILIDAD Sensibilidad Impedancia
1,5 - 3 mV 0,15 0,3 mV 1 0,3 mV 2 8 mV 47 100 k 300pF < 600 300 600 47 51 k mx.
Fuente
Cpsula magntica (MM) Cpsula de bobina mvil (MC) Micrfono baja impedancia Micrfono alta impedancia
Resp. Frecuencia
Corregida RIAA Corregida RIAA lineal lineal
Fuente
Auxiliar, tuner, magnetfono TV / VCR, DCC Compact disc
BAJA SENSIBILIDAD Sensibilidad Impedancia

100 500 mV 150 mV 13V 47 100 k > 20 k 47 100 k lineal lineal lineal
Salida
NIVEL DE LAS SEALES DE SALIDA Sensibilidad Impedancia

0,1 a 2 mV 100 a 284 mV 350 mV 3 V 500 1450 mV Por cada k de entr. 47 100 k 8 2500 47 k -------------
Norma DIN (Tape Rec) Norma RCA (Tape Rec) Headphones Salida preamplificador (pre-out)
Tabla 1. Sensibilidades, impedancias y niveles de salida de diferentes fuentes de seal.
7.4 Nivel de saturacin de las entradas (Overload voltage)

Indica cul es el mximo nivel de seal que puede aplicarse a cada entrada sin que el amplificador se sature y, por tanto, distorsione, es decir, sin que deforme la seal de salida. En la Figura 27 podemos ver representado el resultado que produce el efecto de la saturacin. Las entradas de CD son las ms crticas en este sentido debido a su elevado margen dinmico (diferencia de nivel entre las seales ms dbiles y las mas elevadas), por lo cual, si se desea tener un buen nivel de dinmica y que ste no se vea limitado por las caractersticas de la entrada del amplificador, el nivel de saturacin mnimo debe situarse alrededor de 100 mV.
Figura 27. Efecto de saturacin.
7.5. Ganancia de tensin

Es la relacin existente entre el nivel de tensin aplicado a la entrada y la tensin obtenida a la salida. Se suele expresar en decibelios: Av = 20 log (Vs/Ve).
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7.6. Ecualizacin RIAA

Cuando se realiza la grabacin de un disco de vinilo se procede a realzar las seales de frecuencias elevadas y a atenuar las frecuencias bajas (debido a las limitaciones y caractersticas de estos) de acuerdo con una norma prefijada y normalizada universalmente, denominada RIAA (Recording Industries Association of America, ver Figura 28). Cuando se toma la informacin grabada de un disco es necesario hacer una reconversin al sonido original. Para ello se sigue el proceso complementario al realizado en la grabacin, que consiste en realzar las frecuencias bajas (graves) y atenuar las altas (agudos). Esta transformacin recibe el nombre de ecualizacin. En relacin con la ecualizacin dada por los fabricantes en la curva RIAA, aparece en los equipos el porcentaje de error o separacin que dicha curva difiere de la curva ideal RIAA. Pueden considerarse como valores aceptables variaciones inferiores a 0,5 dB sobre la curva normalizada (0,5 dB equivale a un error de un 6 por 100).
7. 7. Margen de actuacin de los controles de tono (Tone control contour)

Es un dato informativo sobre los niveles de realce o atenuacin que se pueden obtener sobre una banda de frecuencias determinada. Un ejemplo de esta actuacin lo podemos ver representado en la Figura 29. El margen de realce o atenuacin se da en XdB, siendo normal en equipos de buena calidad un margen de 10 dB.
Figura 28. Curva de correccin RIAA de reproduccin.
Figura 29. Margen de actuacin de los controles de tono.
7.8. Caractersticas del compensador acstico (loudness)

El nivel de realce de las frecuencias extremas del espectro de audio de graves y de los agudos que introduce el compensador acstico viene dado por los fabricantes para un valor establecido del nivel de volumen. No se pueden dar unos valores exactos de actuacin de este control, dadas las diversas circunstancias que inciden en su utilizacin, por lo que cada fabricante aporta sus propios criterios. Un ejemplo de ello es loudness: (+ 6 dB) 2 dB, volumen 40 dB en 100 Hz.
7.9. Caractersticas de actuacin de los filtros (filters)

En cuanto a los filtros de graves y de agudos, la caracterstica ms importante que debemos conocer es la frecuencia o banda sobre la que actan y la pendiente de actuacin. Esta ltima va a condicionar en gran medida su eficacia. Los fabricantes entregan normalmente estas caractersticas en dB/octava, siendo valores satisfactorios los de 6 dB/octava en la banda de graves y de 12 dB/octava en la banda de agudos.
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7.10. Respuesta de frecuencia (Frequency response)

Un amplificador debe amplificar uniformemente todas las seales del espectro de audio, sin picos ni valles, consiguiendo que la respuesta a las diferentes frecuencias se site totalmente plana en todo momento, circunstancia que es difcil de obtener en la prctica habitual. Para que dicho dato sea significativo suele venir acompaado por la desviacin en dB que experimenta la curva de respuesta con respecto a su valor medio (0 dB) para una frecuencia de 1 kHz. La respuesta en frecuencia debe cubrir todo el espectro de audiofrecuencia, comprendido entre 20 Hz y 20 kHz. En ocasiones puede llegar a duplicarlo, segn podemos observar en la Figura 30.
Figura 30. Curva de respuesta en frecuencia de un amplificador de audio.
7.11. El nivel de atenuacin del silenciador (muting)

Nos indica a qu nivel ha sido atenuada la seal de salida. Se expresa en dB y son normales valores de -15 o -20 dB. Suele utilizarse cuando deseamos bajar el nivel del volumen sin actuar sobre ste. Por ejemplo, ante una llamada telefnica. De esta manera no hemos tocado el mando de volumen, y al volver el mando de muting a la posicin off tendremos el mismo nivel sonoro que al principio .
7.12 Relacin seal-ruido (Signal to noise ratio)

La relacin entre la seal de audiofrecuencia deseada y la amplitud de los ruidos residuales indeseados producidos por el amplificador, con el mando de control de volumen al mximo y los controles de tono en su posicin central y normalmente con la entrada seleccionada cortocircuitada, se denomina relacin seal-ruido. Esta relacin se indica en decibelios y deben facilitarse los valores para cada una de las entradas seleccionadas del sistema. Un amplificador ser tanto mejor cuanto mayor sea la relacin seal-ruido, es decir, cuanto ms alto sea el cociente entre la seal til y la seal de ruido o indeseada, por lo que el ruido de fondo ser menor. Un ejemplo de la relacin seal-ruido expresada en dB aparece a continuacin: Phono MM 73 dB, Tuner, tape, auxiliar y CD 97 dB, Micro 64 dB, Amplificador de potencia 94 dB.
7.13. Potencia de salida (Power output)

Es la potencia nominal mxima que puede suministrar el amplificador a una carga determinada. Puede venir dada de varias formas: vatios musicales, potencia continua, vatios pico a pico, etc. La forma ms correcta de expresarla consiste en indicar los vatios desarrollados sobre una impedancia nominal determinada (altavoz), sealando la respuesta de frecuencia y sin sobrepasar el porcentaje de distorsin armnica prefijado. Normalmente, para designar la potencia los fabricantes utilizan todas o alguna de las especificaciones que se explican a continuacin. 7.13.1. Potencia continua RMS (Root Mean Square continuous power) La potencia continua, tambin llamada potencia eficaz o RMS, constituye la forma ms exacta y precisa de facilitar la potencia de un amplificador. Podemos determinar la potencia de salida continua o RMS como aquella salida suministrada continuamente que se realiza con las dos etapas simultneamente excitadas (en un equipo estreo) sobre una impedancia de salida determinada, dentro del valor de una banda de frecuencias sobre la que se mantiene dicha potencia considerablemente constante y para una distorsin armnica total indicada. As, queda definida por la frmula:
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Vpout 2 (V )2 (V )2 = eff = rms Prms = Rl Rl Rl

donde Prms es la potencia de salida eficaz en vatios, Vpout es la tensin de pico sobre la impedancia del altavoz en voltios, Rl es la impedancia del altavoz o de las pantallas acsticas en y Veff es la tensin eficaz en extremos del altavoz. La potencia RMS de un amplificador podr expresarse de la siguiente manera: 2 * 50 W, 1 kHz, 8 0,009 por 100 THD (donde THD es la distorsin armnica total). 7.13.2. Potencia musical de salida o MPO (Music Power Output) La potencia musical indica la potencia mxima que puede proporcionar un amplificador, antes de producir una distorsin armnica determinada, en impulsos breves de tiempo, es decir, en perodos tan cortos que la tensin de alimentacin no descienda sensiblemente por debajo de su valor nominal con y sin seal aplicada. Por otra parte, la medida debe realizarse con ambos canales en funcionamiento y ha de expresarse el valor total de potencia en ambos canales. Este factor depende en gran medida de la resistencia interna de la fuente de alimentacin del aparato. sta se debe a que la potencia proporcionada por un amplificador depende de la tensin de alimentacin. La potencia mxima desarrollada durante los breves perodos de tiempo consume gran cantidad de potencia de la fuente de alimentacin, la cual deber encontrarse dimensionada para estos espordicos y eventuales picos de potencia. Por tanto, se puede considerar que en los amplificadores sin fuente de alimentacin estabilizada, la potencia continua es menor que la potencia musical. Generalmente, podemos considerar la potencia musical siempre mayor que la potencia continua, y dar una idea de la capacidad del amplificador para producir picos de volumen transitorios durante breves perodos de tiempo. Suele estar comprendida entre 1,5 y 2 veces el valor de la potencia RMS, segn indica la siguiente frmula:
S (Veff ) P = P vo = mpo rms Rl Svr

2
S vo S vr
donde Pmpo es la potencia de salida musical, Prms es la potencia eficaz, Svo es la tensin de alimentacin a mnimo volumen (mnimo consumo de intensidad de la fuente de alimentacin y, por tanto, mxima tensin de salida de sta) y Svr es la tensin de alimentacin para la salida de potencia RMS especificada. El factor (Svo/Svr) depende de la resistencia interna de la fuente de alimentacin del aparato. Un ejemplo entregado por los fabricantes puede ser: Music power: 2 * 160 W MPO, +/- 1 dB, D l0 por 100. La potencia musical se conoce en ocasiones como potencia IHF, lo cual no siempre es correcto, pues rara vez se siguen las normas dictadas por el Institute of High Fidelity. 7.13.3. Potencia DIN. La potencia DIN sigue las normas dictadas por el Instituto Aleman de normativa. Estas normas establecen que la medida se efecte sobre una carga de 4 ohmios de impedancia, con los dos canales funcionando y a una frecuencia de 1 KHz. Debe indicarse igualmente la distorsin armnica resultante en tales condiciones. El valor de la potencia DIN es, en general, muy superior al de la potencia continua. 7.13.4. Potencia de pico musical o PMPO (Peak Music Power Output) Es el mximo valor de potencia de salida factible sin ninguna restriccin, ni en cuanto a la distorsin ni en cuanto al perodo de tiempo que debe mantenerse. Bajo estas condiciones, la seal de salida es una onda cuadrada que difiere bastante de la seal aplicada en su entrada. El valor de esta seal es muy difcil de medir, por lo que no entraremos en ms detalles.
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7.13.5. Banda de potencia (power bandwidth) En los amplificadores, la curva de respuesta en frecuencia para la mxima potencia difiere de la obtenida con la mnima potencia. Dicho factor es muy importante, pues relaciona la respuesta en frecuencia con la potencia de salida (power bandwidth). sta indica el margen de frecuencias sobre el cual el amplificador puede mantener su nivel de salida, establecido con una cada de al menos 3 dB, y entregar un 70,7 por 100 de su potencia total, sin exceder de un lmite de distorsin determinado. En general, los fabricantes dan a conocer este factor, bien representando la curva de banda de potencia en funcin de la frecuencia (Figura 31), o bien mediante una magnitud numrica (-2 dB de 20 Hz a 30 kHz, con una carga de 4 ohm y una distorsin armnica < 0,01 por 100).
Figura 31. Curva de banda de potencia de un amplificador (power bandwidth)
7.14. Distorsin.
Al reproducir o procesar un sonido hay que procurar que este sea lo ms fiel posible al original, lo cual no siempre es posible, debido a los procesos dinmicos implicados en la reproduccin de la seal y a la falta de linealidad de los equipos. Estas diferencias, por pequeas que sean, son las que llamamos distorsin, que puede ser de varios tipos. 7.14.1. Distorsin armnica total (total harmonic distortion) Cuando a la entrada de un amplificador aplicamos una seal sinusoidal pura de 1 kHz, a la salida no slo aparece dicha seal debidamente amplificada, sino otras cuyas frecuencias son mltiplos de la original o fundamental aplicada y que llamamos armnicos de la seal de entrada, que se sumarn a la seal original modificando su forma de onda. Esta deformacin o distorsin se genera debido a que las caractersticas dinmicas de los dispositivos amplificadores (transistores, circuitos integrados, etc.) no son perfectamente lineales. As, podemos definir la Distorsin Armnica Total (THD) como la proporcin que representan todos los armnicos creados por el amplificador frente a la seal pura o fundamental tratada, expresada en porcentaje. La tecnologa actual permite obtener magnitudes de distorsin armnica casi despreciables, del orden del 0,1 por 100 e inferiores. Un factor muy importante al valorar la distorsin armnica total es indicar que sta vara con la potencia (disminuyendo al disminuir sta) y con la frecuencia (aumentando al aumentar sta. Por estos motivos resulta imprescindible conocer a qu nivel de potencia y frecuencia hemos medido la distorsin armnica total. Se consideran valores aceptables aquellos que se encuentran por debajo del 0,1 por 100 de la potencia nominal. Normalmente, en los equipos de alta calidad, el fabricante suele ofrecer los datos de la THD segn los siguientes ejemplos: 100 W, 0,05 por 100 TDH, 1 kHz, 8 . 80 w, 0,05 por 100 TDH, 20 Hz - 20 kHz, 8 .
7.14.2. Distorsin de intermodulacin (intermodulation distortion) La distorsin por intermodulacin (IMD) se produce cuando a la entrada de un amplificador se aplican simultneamente dos o ms seales de diferente frecuencia. En la salida se obtienen no slo las citadas ondas amplificadas y sus armnicos, sino que aparecen unas nuevas seales que son la suma y la diferencia en frecuencia de las dos aplicadas, y que no tienen que estar armnicamente relacionadas con las frecuencias de las seales que las producen, lo que hace que su efecto audible sea ms desagradable.
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El nivel de distorsin aparece de la relacin de estas seales con respecto a las seales originales, y se expresa en porcentaje. En la prctica, la distorsin de intermodulacin se manifiesta en forma de batidos, producidos por la modulacin que ejercen las seales ms fuertes sobre las ms dbiles y de frecuencia diferente, contenidas en el material sonoro que circula por los circuitos del amplificador. El efecto de la intermodulacin es ms perceptible al odo que la distorsin armnica. Este factor, al igual que el anterior, se ve afectado tambin por la potencia, aumentando al incrementarse sta. Son valores habituales en los equipos de calidad los de 0,1 por 100.
7.15. Impedancia de salida (Output impedance).

La impedancia de salida de un amplificador ha de ser de igual valor que la impedancia del altavoz a l conectado, con el fin de obtener el mximo rendimiento del equipo. Si la impedancia de salida del amplificador es inferior a la impedancia del altavoz, la potencia de salida queda reducida, aunque se reduce la distorsin. Por el contrario, si la impedancia de salida del amplificador es superior a la impedancia del altavoz, o altavoces, se origna un aumento de la distorsin, e incluso existe el riesgo de destruir la etapa se salida por un exceso de carga. Los amplificadores tienen una impedancia de salida de 4 u 8 ohmios normalmente, aunque existen algunos con impedancias de 16 ohmios, pero nunca superiores.
7.16. El factor de amortiguamiento (Damping factor)

El factor de amortiguamiento consiste en el efecto de amortiguar la resonancia de los conos de los altavoces de las pantallas acsticas, ya que stos, despus de producir una nota de un mensaje musical, tienden a permanecer en movimiento y pueden llegar a afectar a la siguiente nota musical contenida dentro del mensaje sonoro. Es decir, la capacidad o la habilidad del amplificador para amortiguar las vibraciones remanentes e indeseables que se producen en el altavoz despus de haber usado la seal de excitacin, ya que aqullas generarn un sonido residual que se mezclar con el siguiente, sobre todo en los altavoces de graves, que son los que experimentan una mayor excursin en el desplazamiento de su cono, produciendo efectos no deseables y reduciendo los desplazamientos indeseados de los conos de los altavoces. Una salida de impedancia muy baja, que cortocircuite virtualmente los terminales del altavoz, puede amortiguar este efecto (Figura 32). El factor de amortiguamiento es la relacin entre la impedancia de salida del amplificador y la impedancia nominal de las pantallas acsticas. As, un factor de amortiguamiento de 100 sobre 8 significa que la impedancia de salida del amplificador es 8/100, o sea, 0,08 . Cuanto mayor es el factor de amortiguamiento, ms alta es la calidad del amplificador. Aqul no depende slo del amplificador, sino de las impedancias presentes en las pantallas acsticas. Un mismo amplificador con diferentes impedancias en sus pantallas acsticas vara notablemente el factor de amortiguamiento del equipo. Los valores normales entregados por los fabricantes son de 80, aunque rara vez se encuentran entre los datos facilitados por los fabricantes.
Figura 32. Efecto del factor de amortiguamiento sobre la seal de salida.
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7.17. Separacin entre canales o diafona (channel separation)

En los equipos de audio estereofnicos, la separacin entre los canales indica la influencia o la separacin de la seal de un canal sobre el otro. Cuanto menor sea esta influencia, mejor ser la separacin entre canales y, por tanto, se obtendr una amplificacin de mayor fidelidad. Para conocer el valor de la separacin entre canales se aplica una seal de 1 kHz con amplitud suficiente a uno solo de stos y se mide la seal de salida en el canal contrario, que se supone sin seal (estreo). La diferencia de niveles de las seales presentes en ambos canales es la separacin entre canales. Se expresa en dB. Este concepto puede apreciarse en la Figura 33. Por todo lo expuesto, podemos considerar que cuanto mayor sea el valor de la separacin de canales, mejor calidad tendr el amplificador. Los fabricantes la pueden expresar de dos formas diferentes: como decibelios negativos con respecto a la seal causante (-50 dB), o como los decibelios de separacin entre canales (50 dB).
Figura 33. Efecto de la diafona.
8.- AVERIAS EN AMPLIFICADORES DE POTENCIA.

Primero se debe recoger toda la informacin tcnica posible sobre el equipo: manuales tcnicos, esquemas, etc. Comprobaciones externas: en muchas ocasiones, la respuesta a la pregunta Las conexiones y mandos del equipo estn en buen estado? soluciona algunas averas. Antes de abrir el equipo, comprobaremos si: algn fusible puede estar fundido; la alimentacin est mal conectada o defectuosa; los altavoces estn mal conectados; alguna de las entradas (CD, sintonizador, etc.) est mal conectada.
Una vez realizadas estas comprobaciones, se puede proceder a abrir el equipo y realizar las siguientes comprobaciones: A. Exploracin visual para comprobar si hay: Cables o componentes rotos. Objetos extraos, como clips o tornillos, cortocircuitando componentes o pistas del circuito impreso. Componentes quemados. Pistas del circuito impreso quemadas o rotas. Terminales de componentes doblados y en contacto entre s.
B. Observacin de alguno de los siguientes sntomas: Ausencia de seal de salida:
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Fallo en la fuente de alimentacin Altavoces defectuosos Etapa amplificadora defectuosa Seal de salida dbil: Entrada de la fuente de seal baja Altavoces defectuosos Etapa amplificadora con baja ganancia Distorsin o ruido en la salida: Zumbido Sonido de frotacin Ruido constante 1. Fallo en la fuente de alimentacin Con el esquema de la fuente de alimentacin comprobar su buen funcionamiento.
2. Altavoces defectuosos Para comprobarlos se puede hacer una de estas operaciones: Desconectar el altavoz y conectarle durante un instante una pila de 1,5 V, o el polmetro en la escala de resistencias, para comprobar si emite un pequeo sonido. Si es as, el altavoz est bien. Sustituir el altavoz por otro de las mismas caractersticas.
3. Etapa amplificadora defectuosa Se debe reducir el problema a una etapa. Para ello, podemos seguir alguno de estos mtodos: Introducir una seal de prueba, con un generador de seal (ajustado a 1 kHz y con la mnima amplitud necesaria para no sobreexcitar el equipo) en la entrada del amplificador y comprobar con el osciloscopio la presencia de seal en la salida de cada una de las etapas. La etapa defectuosa no presentar seal en su salida. Inyectar una seal de prueba en la entrada de la ltima etapa y comprobar si el altavoz recibe seal. Si es as la etapa est bien y se proceder a realizar la misma operacin de la etapa previa. As sucesivamente, hasta encontrar la etapa defectuosa.
Una vez detectada la etapa defectuosa, se proceder a su reparacin .
4. Entrada de la fuente de seal baja Si se est comprobando el equipo con alguna de sus fuentes de seal habituales (CD, sintonizador, etc.), es posible que est defectuosa. Probar con otra fuente o con el generador de seal. 5. Etapa amplificadora con baja ganancia Una o varias etapas proporcionan una ganancia menor de la especificada. Consultar los esquemas y manuales de referencia y comprobar los niveles de seal en los diferentes puntos de prueba. Si el amplificador es estreo, hay dos circuitos idnticos, uno en cada canal: se pueden comparar las seales de uno y otro hasta dar con la etapa de baja ganancia.
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6. Zumbido Puede ser provocado por un filtrado defectuoso de la fuente de alimentacin. Tambin lo puede producir una rotura de una conexin a masa o de un cable apantallado: comprobar los apantallamientos, conexiones a masa y blindajes. 7. Sonido de frotacin Potencimetros de control (volumen, tono, etc.) defectuosos. Sustituirlos. 8. Ruido constante Transistor o circuito integrado defectuoso. Ir a la posicin 3.
9. EJEMPLOS DE AMPLIFICADORES Y ETAPAS DE POTENCIA COMERCIALES.

POTENCIA: 30 W mximo. 15 W RMS. RESPUESTA: 50-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 2% a 1 KHz. ENTRADAS: 2 micros 600-20.000 5 mV. 1 auxiliar 10-50.000 100 mV. CONTROLES TONO: 10 dB 100-10.000 Hz. CONTROLES VOLUMEN: MIC 1, MIC 2 y AUX. IMPEDANCIA SALIDA: 4-8-16 y lnea alta Z 100 V. SOPORTES: ngulos para montaje en mvil incluidos. ALIMENTACIN: 230 V CA y 12 V CC. POTENCIA: 60 W mximo. 40 W RMS. RESPUESTA: 50-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 2% a 1 KHz. ENTRADAS: 2 micros 600-20.000 4 mV. 1 auxiliar 10.000 100 mV. CASSETTE: Reproductor auto-reverse. CONTROLES TONO: Graves: 10 dB a 100 Hz. Agudos: 10 dB a 10.000 Hz. CONTROLES VOLUMEN: MIC 1, MIC 2, AUX y Cassette y Radio IMPEDANCIA SALIDA: 4-8-16 y lnea alta Z 100 V. ALIMENTACIN: 230 V CA y 12 V CC. POTENCIA: 65 W mximo. 45 W RMS. RESPUESTA: 100-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 1% a 1 KHz. ENTRADAS: 2 micros balanceados Cannon/jack 600 1 mV 1 micro desbalanceado jack 300/600 2 mV con prioridad. 2 auxiliares 47.000 75 mV conmutables. 2 auxiliares CD/TUNER/TAPE/AUX, nivel seleccionable. 1 main in 10.000 1V. 1 Tel. Paging 600 100-300 mV. SALIDAS: 1 auxiliar 50.000 320 mV. 1 pre-out 600 1V. CONTROLES TONO: Graves: 10 dB a 100 Hz. Agudos: 10 dB a 10.000 Hz. CONTROLESVOLUMEN: Entradas 1-3 micros, AUX 1, AUX 2 y volumen general. ALIM. PHANTOM: 24 V en micros 2 y 3. PRIORIDAD: Micro 1 sobre otras entradas. IMPEDANCIA SALIDA: 4 y lneas alta Z 100, 70 y 25 V. ALIMENTACIN: 230/115 V CA y 24 V CC. POTENCIA: 180 W mximo. 120 W RMS. RESPUESTA: 50-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 1% a 1 KHz. ENTRADAS: 4 micros balanceados 600 2 mV. 1 micro desbalanceado 600 2 mV con prioridad. 2 auxiliares: AUX 1 20.000 100 mV. AUX 2 10.000 200 mV. 1 main in 4.700 650 mV. SALIDAS: 1 auxiliar 50.000 320 mV. 1 pre-out 600 1 V. CONTROLES TONO: Graves: 10 dB a 100 Hz.
Amplificador Monoaural MA25T
Amplificador Monoaural MA60CR con casete y radio FM
Amplificador Monoaural MA65 Con alimentacin Phatom y rpioridad
Amplificador Monoaural FDC 1805, con reproductor de CD, radio digital de AM/FM y prioridad
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Amplificador Monoaural MA460 BZ, Con alimentacin Phantom , prioridad y seleccin de 5 zonas.
Etapa de potencia FS2065E
Etapa de potencia FS 2240 E
_____ Tema n 9: Amplificadores de Potencia Agudos: 10 dB a 10.000 Hz. CONTROLES VOLUMEN: Micros 1-4, CD/AUX 1, AUX 2, radio y volumen general. COMPACT DISC: Reproductor de compact disc. SINTONIZADOR: AM/FM digital con presintonas. PRIORIDAD: Micro 1 sobre CD, radio y entradas auxiliares. IMPEDANCIA SALIDA: 4-8-16 y lneas alta Z 100 y 70 V. ALIMENTACIN: 230/115 V CA y 24 V CC. POTENCIA: 460 W mximo. 360 W RMS. RESPUESTA: 50-15.000 Hz 3 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 2% a 1 KHz. ENTRADAS: 4 micros balanceados Cannon/jack 600 3 mV. 4 auxiliares 47.000 100 mV, conmutables. 1 auxiliar CD/TAPE/TUNER/AUX, nivel seleccionable. 1 main in 10.000 1 V. 1 Tel. Paging 600 200-300 mV. SALIDAS: 1 auxiliar 50.000 320 mV. 1 pre-out 600 1 V. 1 monitor 1 W 8 . (entrada AUX). CONTROLES TONO: Graves: 10 dB a 100 Hz. Agudos: 10 dB a 10.000 Hz. CONTROLES VOLUMEN: Entradas 1-4 Micros, AUX y volumen general. ALIM. PHANTOM: 24 V en micros 2 y 3. PRIORIDAD:Micro 1 y Tel. Paging sobre otras entradas. SELECTOR ZONAS: 5 zonas de altavoces seleccionables. IMPEDANCIA SALIDA: 4 y lnea alta Z 100 Y 70 V. ALIMENTACIN: 230/115 V CA y 24 V CC. POTENCIA: 90 W mximo. 60 W RMS. RESPUESTA: 50-18.000 Hz 2 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 1% a 1 KHz. ENTRADA: 1 a 600 con 100 mV, 500 mV y 1 V, seleccionable. SALIDA: 1 auxiliar 600 1 V. CONTROL VOLUMEN: Volumen general. IMPEDANCIA SALIDA: 8 y lneas alta Z 100 y 70 V. ALIMENTACIN: 230 V CA y 24 V CC. POTENCIA: 360 W mximo. 240 W RMS. RESPUESTA: 50-18.000 Hz 2 dB. DISTORSIN ARMNICA: Inferior al 1% a 1 KHz. ENTRADA: 1 a 600 con 100 mV, 500 mV y 1 V, seleccionable. SALIDA: 1 auxiliar 600 1 V. CONTROL VOLUMEN: Volumen general. IMPEDANCIA SALIDA: 8 y lneas alta Z 100 y 70 V. ALIMENTACIN: 230 V CA y 24 V CC.
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Tema n 10: Mezcladores
Equipos de Sonido
Mezcladores
1. INTRODUCCIN.
La mesa de mezclas es un dispositivo que adems de hacer la funcin de preamplificador, permite realizar la combinacin de varias fuentes de sonido (micrfonos, pletinas, platos, lectores de CD, instrumentos musicales electrnicos, etc.), de modo que se obtiene una seal compuesta, resultando del volumen seleccionado para cada entrada. En la Figura 1 se ve un mezclador de 4 entradas, donde despus de preamplificar las seales de entrada son mezcladas mediante un circuito sumador y las conduce a la salida con el nivel deseado.
Figura 1. Diagrama de una mesa de mezclas.
Un mezclador dispone de tantos preamplificadores como entradas, y estn diseados de acuerdo con las impedancias y ganancias que se necesiten en funcin del tipo de fuente de sonido, y siguiendo los mismos criterios que para los amplificadores. Las entradas de una mesa pueden ser monofnicas o estereofnicas. Cada entrada dispondr de su correspondiente control de nivel de volumen en la etapa preamplificadota. La mayora de los mezcladores tienen un volumen de salida general, denominado MASTER, y segn el tipo de mesa, podr disponer, adems, de un nmero variable de salidas con sus correspondientes controles de nivel para atacar a varias etapas de potencia, y sus correspondientes sistemas de altavoces (Figura 2).
Figura 2. Mesa mezcladora con tres salidas.
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2. CIRCUITO MEZCLADOR.
El circuito bsico que caracteriza a los mezcladores de audio es el circuito sumador con amplificador operacional que se encarga de combinar las diferentes seales de entrada y las encamina hacia una sola salida. El circuito sumador de la Figura 3 proporciona a la salida una tensin que es proporcional a la suma de las tensiones de entrada. En este circuito modificando los valores de las resistencias de entrada se puede amplificar cada entrada con un nivel apropiado a la fuente de sonido que se desea mezclar.
R
Ve1
R1
+Vcc
Ve2
R2 Rx +
U1
Vex
Vs
-Vcc
Figura 3. Mezclador con amplificador operacional
En este circuito se demuestra que la tensin de salida es:
Vs = V1
R R R + V2 + ..... + V x R1 R2 Rx
Jugando con los valores de las resistencias se puede amplificar, ms o menos, cada una de las tensiones de entrada. Si todas las resistencias son iguales, entonces la salida es la suma de todas las entradas: Vs= V1+V2 + .+Vx Cuando lo que se desea es mezclar slo las componentes alternas procedentes de distintas fuentes, basta aadir, en serie con cada una de las entradas del mezclador unos condensadores de capacidad adecuada, y si adems queremos una alimentacin sencilla utilizaremos el circuito de la Figura 4.
Figura 4.Mezclador de seales alternas con A.O y alimentacin sencilla.
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En este circuito C2, C2 y C3 se utilizan para bloquear la componente continua de la fuente de alimentacin para que no pase hacia las fuentes generadoras de seal. C5 y C6 son filtros para la fuente de alimentacin. R5 y R6 son de igual valor que forman un divisor de tensin para conseguir que el amplificador operacional trabaje con alimentacin sencilla. En la Figura 5 se muestra un circuito sumador (mezclador), al que se le ha aadido un potencimetro de entrada a cada uno de los canales de entrada, para regular el nivel de la seal de cada fuente de sonido, y un amplificador operacional para cada una de las entradas en configuracin denominada (seguidor de tensin). Este seguidor de tensin lleva una ganancia igual a la unidad. En principio dicho circuito no tiene ventaja alguna, sin embargo presenta una impedancia muy elevada a su entrada, de esta manera se obtiene a la entrada de cada canal una impedancia constante, con independencia de la posicin de cada uno de los potencimetros, cosa que no ocurra con el circuito anterior. La impedancia de entrada para cada canal, coincide con el valor del potencimetro ajustable que tiene a su entrada. En este circuito los condensadores del C1, C2, C3, C4, C5, C6, se usan para bloquear la componente continua de la alimentacin. C7 y C8 son filtros de la fuente de alimentacin. R5 mejora las caractersticas del amplificador desde el punto de vista del ruido, aunque su valor no es crtico se aconseja que sea igual a la suma en paralelo de las resistencias conectadas en las entradas, es decir:
R5 =
Ve1 P1 C1 +
R1R 2 R3 R1R 2 + R1R3 + R 2 R3

C4 R1 R4
U1
+Vcc
Ve2 P2 C2 +
C8 U2 C5 R2 R5 + Vs C7 P3 C3 + U3 C6 R3 -Vcc U4
Ve3
Figura 5. Mezclador de 3 entradas
2.2. Diseo de un Mezclador de tres entradas.

Se pretende disear un circuito mezclador de tres entradas similar al de la Figura 6 con las siguientes caractersticas:
Nivel de salida Entrada 1 2 3 Fuente de sonido Micrfono Compact disc Sintonizador de FM 8 mV 1V 500 mV
Impedancia de salida 50 K 100K 47 K
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_____________________________________________________________________________ MVA 10 - 3
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Figura 6. Mezclador de 3 entradas (micro, CD y sintonizador).
La entrada de micrfono estar dotada de un preamplificador de ganancia 100. La salida del mezclador ser como mximo de 3 V cuando todas las fuentes de sonido estn conectadas a la vez y se deje pasar la mxima seal de cada una de ellas. Si cualquiera de las fuentes de sonido est conectada sola al mezclador, ste proporcionar como mximo a su salida 1V. Entrada 1: Micrfono Preamplificador para el micrfono con el circuito integrado U1: Establecemos un valor de R1 = 680K
Av =
Ve1 = 8 mV Vs1=Ve1=8mVx100 = 0,8 V Vs= 1 V
R1 R2
100 =
680 R2
R2 =
680 = 6,8K 100
Establecemos un valor de R4 = 100K
Vs R 4 1 = = Ve1 R3 0,8 R3 = 0,8 R 4 = 0,8 100 = 80 K Av1 =

Normalizamos con una resistencia de 82 K. P1= 50 K logartmico
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Entrada 2: Compact disc Ve2 = 1 V Vs= 1 V
Vs R4 1 = = Ve2 R5 1 R5 = 1 R 4 = 1 100 = 100 K Av 2 =

P2= Impedancia de salida del Compact disc= 100 K logartmico.
Entrada 3: Sintonizador de FM Ve3 = 500 mV Vs= 1 V
Vs R 4 1 = = Ve3 R7 0,5 R7 = 0,5 R 4 = 0,5 100 = 50 K Av3 =

Normalizamos con una resistencia de 47K P3= Impedancia de salida del Sintonizador FM= 47 K logartmico. Resistencia R6:
R5 =
82 100 47 R3R5 R 7 = = 23K R3R5 + R3R7 + R5R7 82 100 + 82 47 + 100 47

Normalizamos con dos resistencias en serie de 22K+1K
Condensadores C1, C2 Estos condensadores tienen como misin bloquear la componente continua de la fuente de alimentacin para que no llegue a las fuentes de sonido. Elegimos: C1=C2= 4,7 F Condensadores C3, C4 y C5: Estos condensadores tambin tienen como misin bloquear la componente continua de la fuente de alimentacin, y deben dejar pasar sin dificultad la seal alterna de las fuentes que queremos mezclar. Los calcularemos con la siguiente frmula:
C=
1 2Rf min 1 = 169nF 2R7 f min
donde C es la capacidad del condensador correspondiente a una entrada (en F), R es la resistencia de esa misma entrada (en ) y fmin es la frecuencia ms baja que se desea amplificar (normalmente 20Hz).
C3 =
1 = 99nF 2R3 f min
C4 =
1 = 79nF 2R5 f min
C5 =
escogemos los valores normalizados de C3=100 nF, C4= 79nF, C5= 180nF
Circuitos integrados: Podemos escoger los amplificadores operacionales TL082 o 741.
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3. PARTES DE UNA MESA DE MEZCLAS GENRICA. 3.1 Entradas de Seal.

Las diferentes fuentes de seal que introducimos en las entradas de una mesa de mezclas son tan diferentes que vamos a tener que adaptarlas convenientemente antes de tratarlas. En las mesas de mezclas se utilizan preamplificadores especializados para cada tipo de fuente de seal. Los parmetros que hay que tener en cuenta para definir la entrada de la mesa son: Conexin asimtrica (no balanceada) o simtrica (balanceada). Entrada monofnica o estereofnica. Entrada lineal o ecualizada (curva RIAA). Nivel de seal de entrada.
Se consideran varios tipos de entrada, segn el nivel de seal que permiten (Figura 7): a) Entrada de MICROFONO (MIC): Tienen sensibilidades prximas a 1 mV, lo que requiere de preamplificadores de elevada ganancia. b) Entrada de LINEA (LINE): Tienen sensibilidades desde 10 mV a 150 mV (dependiendo de la mesa), y en ellas suelen conectarse los magnetfonos (Tape), sintonizadores de radio (Tuner), o lectores de CDs. Pueden tener un conmutador para seleccionar el canal como entrada de Lnea o de micrfono. c) Entrada de giradiscos (PHONO): Tiene una sensibilidad similar a la entrada de micrfono (alrededor de 1mV), pero requiere un mdulo preamplificador con la ecualizacin RIAA, por lo que no son intercambiables. Los preamplificadores de cada entrada estarn diseados con una impedancia de entrada adecuada para cada fuente de sonido, con una ganancia ajustable mediante un control denominado GAIN o TRIM.
Figura 7. Diagrama de bloques de un canal de entrada.
3.2. Alimentacin Fantasma.

Las entradas de micrfono pueden venir acompaadas de un interruptor para suministrar, si fuese necesario, una tensin de 48 V para la alimentacin fantasma (phantom) de los micrfonos de condensador. La mayora de los micrfonos balanceados que no utilizan este tipo de alimentacin no se ven afectados si se pulsa accidentalmente el interruptor de alimentacin phantom. Pero hay que tener
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cuidado cuando se usen fuentes de seal no balanceadas, ya que pueden ser daadas por la tensin que aparece sobre los pin 2 y 3 del conector de entrada XLR.
3.3. Inversor de Fase.

Existen mezcladores que poseen un pulsador que se sita despus de la entrada de micrfono y se utiliza para invertir la fase de la seal de entrada. Su misin es corregir un micrfono invertido o un cable mal conectado. Es simplemente un inversor de hilos que nos permite poner en fase la seal conectada a esta va de entrada respecto de las dems.
3.4. Control de ganancia del preamplificador para micrfono.

Normalmente la entrada de micrfono esta constituida por un previo de ganancia fija, seguido de otro amplificador al que el operario tiene acceso a travs de un potencimetro llamado mic gain o sens para regular externamente la ganancia. Est provisto de un margen de regulacin comprendido entre + 20 dB y + 80 dB. Se encarga de regular la cantidad de seal de la fuente de entrada enviada a la seccin de mezcla hasta obtener el clsico nivel de lnea. Si se sube demasiado el nivel, la seal distorsionar y puede llegar incluso a saturar el canal de entrada. Si, por el contrario, se baja demasiado dicho nivel, se corre el riesgo de que el ruido de fondo llegue a ser ms apreciable y la seal de salida se ver afectada por ste (puede llegar incluso a enmascarar la seal de audio).
3.5. Ecualizacin.
Despus de que cada seal de entrada tiene un nivel adecuado, se pasa por un circuito ecualizador, el cual puede consistir desde un par de simples controles de graves y agudos, hasta un ecualizador paramtrico.
3.6. Los puntos de insercin.

En las secciones de entrada pueden aparecer unos conectores hembras del tipo jack, llamados puntos de insercin (del ingls insert point), que normalmente no estn balanceados y que se utilizan para tomar seales de ida y enviarlas (del ingls send) a equipos externos auxiliares para posteriormente recogerlas de nuevo, una vez que han sido procesadas en las tomas de insercin de retorno (del ingls return) en cualquier otro punto de la mesa de mezclas (Figura 8). Este sistema se usa para introducir dispositivos de procesado externos que van a permitir modificar la seal y que no pueden integrarse en la mesa de mezcla, ya sea porque su tamao, su peso, su precio o su utilizacin espordica aconsejan que sean optativos. Estos dispositivos debern situarse fuera de la mesa y entre los ms utilizados estn: Los reductores de ruido, que se emplean para las seales que van y vienen hacia el grabador multipistas, como el famoso sistema Dolby. Los compresores, que tienen por misin comprimir la dinmica de la seal. Pueden actuar sobre los niveles mximos, disminuyndolos, o sobre los mnimos, aumentndolos, o sobre ambos a la vez, llevando los picos de amplitud a un valor medio. Los expansores, a diferencia de los compresores, expanden la dinmica de la seal. Las puertas de ruido reducen el paso de seal y de ruido por debajo de un umbral regulable. Los procesadores de tiempo constituidos por los dispositivos de reverberacin y de efectos especiales tienen su utilidad en los procesos de monitorizado y mezcla, sobre todo en la msica actual, para aadir a las seales de entrada algn efecto de eco o reverberacin.
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Figura 8. Punto de insercin.
3.7 Filtrado.
Algunas veces las mesas de mezcla incorporan filtros paso-bajo (PB) de frecuencia fija (=50 Hz) o variable (20 a 250 Hz) que tendrn por misin eliminar ruidos mecnicos o de red, las vibraciones procedentes del escenario, los sonidos oclusivos que puedan producirse en los micrfonos, etc. Otro tipo de filtros utilizados son los paso-alto (PA) de frecuencia fija (15 kHz) o variable (de 3 a 15 kHz), para eliminar ruidos de alta frecuencia (como el soplido de cinta o de una guitarra). Su conexin es optativa mediante un pulsador que los activa y desactiva.
3.8 El fader de canal.

Normalmente a la salida del ecualizador de cada canal nos encontramos con un atenuador (fader de canal) que controla el nivel total de salida. El nivel de la seal vara desde una atenuacin infinita hasta una ganancia de unos 10 dB segn el fabricante. Permite un control preciso de las diferentes fuentes de seal que estn mezclando sobre la seccin de mezcla principal o maestra L-R, dndole aislamiento, o sobre la seccin de subgrupos. Se consigue un control mayor cuando el mando de sensibilidad de entrada (mic gain) se encuentra ajustado correctamente.
3.9. El control panormico (panning).

El control panormico (panning) se usa en las mesas de mezcla para repartir la seal de entrada monofnica hacia las salidas de los buses de subgrupos o a las salidas principales derecha e izquierda del mezclador con el objeto de ubicar la seal monofnica dentro de una imagen de sonido estreo virtual. Esto se logra mediante un potencimetro que divide la seal monofnica en otras dos seales que aplica posteriormente a otros dos buses (derecha e izquierda). La diferencia de nivel entre estos dos crea la imagen estereofnica.
3.10. La preescucha pre-fader (pre-fader-listen).

La toma de seal realizada antes del fader de cada canal, tambin llamada preescucha, nos permite realizar la escucha del contenido de cada canal de entrada antes de encaminarla a las salidas principales del mezclador, permitiendo as monitorizar acsticamente cada seal por separado para ajustar su nivel o su ecualizacin. Esta toma es generalmente opcional y se activa mediante un interruptor.
3.11. La escucha despus del fader (after-fader-listen).

Algunos mezcladores incorporan la funcin de escucha despus del fader. Lgicamente la diferencia entre la escucha despus del fader o con anterioridad a ste reside en la regulacin que se pueda practicar sobre la seal en el fader de cada canal.
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3.12. Los conmutadores de encaminamiento.

Una vez introducidas las seales en la mesa de mezcla tras ser procesadas por los canales de entrada, debemos determinar hacia dnde encaminamos estas seales en funcin del tipo de trabajo que estemos realizando. Para ello utilizamos los conmutadores de pares de encaminamiento que pueden dirigir las seales hacia los buses de subgrupo o al bus de mezcla principal L y R.
3.13 Salidas.
El conjunto de seales de entrada, son llevados al circuito mezclador (sumador) que conduce la mezcla a la salida principal, MASTER (L y R), pasando previamente por un atenuador (FADER) que es el que regula el nivel de salida como un simple potencimetro de volumen. Hay mesas de mezclas con varias salidas master independientes, cada una de ellas controladas por sus correspondientes Faders. Las salidas principales suelen tener un nivel de salida que puede variar entre 1 y 8 voltios.
3.14 Los Subgrupos.

Para actuaciones en directo, es suficiente con las dos salidas master mencionadas anteriormente, sin embargo para estudios de grabacin, se necesita poder grabar diferentes pistas magnticas a la vez en magnetfonos multipista, para almacenar la grabacin de distintos instrumentos musicales (guitarra, piano, etc) y voces para su posterior tratamiento. Aqu interesa poder hacer varias mezclas independientes de la mezcla principal o Master. Por ejemplo podemos tener una mesa de mezclas de 16 entradas (Figura 9 y 10) y se puede establecer que las 8 primeras entradas formen un grupo, las entradas 10, 12,15 Y 16 constituyen otro, y las restantes se envan directamente a la salida principal o Master. Estos subgrupos podremos formarlos con las entradas que queramos a travs de unos conmutadores. En este ejemplo, la mesa de mezclas consta de dos subgrupos (Subgrupo A y B). El Subgrupo A puede destinarse para una grabacin de una pista de un magnetfono y el segundo para la otra pista, y la salida principal puede servir para escuchar
CIRCUITOS MEZCLADORES
ENTRADAS 1 2 3
SALIDA SUBGRUPO A
7 8
9 11 13 14
SALIDA PRINCIPAL MIX
10 12 15 16
SALIDA SUBGRUPO B
Figura 9. Esquema del principio de subgrupos.
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Figura 10. Mesa de mezclas con subgrupos.
3.15. Canales auxiliares.

La misin de esta seccin consiste en tomar derivaciones de la seal, que no afecten en absoluto a la seal original presente en las vas de los canales de entrada o de mezcla, y enviarlas a sus respectivos buses de auxiliar, lo que nos permite procesar una mezcla arbitraria de seales para posteriormente utilizarlas como salidas auxiliares independientes. De esta forma podremos enviar seales hacia otros circuitos de la mesa o para dar instrucciones a los msicos presentes en el escenario o como salida de preescucha, independientemente de lo que est sucediendo con la seal original que se est procesando. Estas seales de los canales auxiliares pueden se nuevamente recuperadas para aadirlas a otra mezcla, para eso se dispone de terminales de entrada de retorno (RETURN), con su correspondiente potencimetro de nivel de retorno.
3.16. Monitorizado.
La monitorizacin permite tener informacin, y controlar lo que ocurre con las seales que transcurren por los distintos puntos de la mesa de mezclas. La monitorizacin puede realizarse mediante elementos visuales o elementos acsticos. a) Vmetros: Son indicadores analgicos de aguja que informan del nivel de seal, ya sea en un canal, un subgrupo o en la salida master. La zona de trabajo normal est graduada desde -40dB hasta 0dB. La zona de saturacin est marcada en rojo y suele llegar hasta +6 dB. b) Picmetros: Son los cada vez ms extendidos vmetros de Leds. Estn compuestos por barras de leds de dos colores, normalmente verde, o amarillo, para la zona de trabajo, y leds rojos para la zona de saturacin. c) Indicadores de saturacin: Son leds situados en distintos puntos de la mesa, que cuando se iluminan indican que en ese lugar hay una saturacin, sobrecarga (overload, OVL), un pico
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(PEAK), que produce una distorsin y que ser necesario bajar el nivel de seal con el control de ganancia (Gain) o los correspondientes atenuadores (Faders). d) Monitorizado acstico: Se realiza mediante altavoces o auriculares, que permiten escuchar una entrada o mezcla determinada.
3.17. TALKOVER.
Especialmente til para emisoras de radio o discotecas, ya que al recibir seal sonora de un micrfono, la mesa atena automticamente el resto de seales mientras el micrfono est funcionando, de esta forma queda de fondo el sonido mezcla, prevaleciendo la seal de micro. En el momento que se deja de hablar por dicho micrfono el sonido de fondo va aumentando su volumen gradualmente para volver a su nivel original.
3.18. Fader de Cruce (CROSSFADER).

Mediante un nico mando, normalmente un potencimetro de desplazamiento lineal, realiza el fundido de dos canales seleccionados previamente, atenuando un canal y amplificando el otro. En el punto medio del potencimetro se escucharan ambos canales a igual volumen. Es una mesa sin crossfader, ste fundido debe realizarse accionando simultneamente los dos faders de canal, bajando unote ellos mientras se est subiendo el otro.
4. MESA DE MEZCLAS DIGITAL.

La tecnologa digital, se ha introducido en las mesas de mezclas. Como cualquier sistema digital de audio necesita de Convertidores analgico-digitales para poder procesar digitalmente las seales analgicas de entrada, y antes de llevarlas a la salida deben nuevamente ser convertidas a seales analgicas, mediante los convertidores digitales-analgicos, a no ser que las salidas estn dedicadas a otros equipos digitales los cuales no necesiten esta conversin. En la Figura 11 se muestran los bloques tpicos de una mesa digital. Una mesa de mezclas digital de tamao pequeo puede tener, por ejemplo, 16 entradas digitales, ms los retornos, que para utilizarlos con multipistas, sern al menos 16. Como salidas deber tener otros tantos envos para cinta multipista, es decir 16. Las salidas Master, como mnimo dos, y otras 4, por lo menos, para auxiliares. Aparte, como se representa en el diagrama, dispondr de alguna salida digital por cable ptico para otros dispositivos digitales. Normalmente podrn tener un puerto serie tipo RS422 para descargar, volcar, software.
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Entradas MIC/LINE
Puntos de Insercion por canal
Control de Ganancia por canal
SALIDAS
Entradas Estreo Retornos digitales Conv ersin A/D
Ecualizacin
DAC
Salida sala de control
Medidor de canal Vumetros
Auriculares Aux. PreFader
ENTRADAS
Fader y Mute por canal
DAC Aux. PostFader
Salidas auxiliares
Direccionamiento de canal y panorama Mezclador, distribuidor de grupos
Env ios Digitales
Entradas Digitales
DAC
Salida Master
Salidas Opticas auxiliares
Figura 11. Diagrama de bloques de una mesa digital.
5. ESQUEMA DE UNA MESA DE MEZCLA BSICA.

Est representada en la Figura 12, y las caractersticas de este mezclador de expresan a continuacin:
Sensibilidad de entradas: Micro..0,5mV/ 50K ohm o Phono. 3mV/ 50K ohm (RIAA) o Tape.................150mV/100K ohm o Turner............... 150mV/100K ohm Nivel de salidas:.................................................. 5V/600 Ohm Distorsin armnica. 0,1 % Respuesta en Frecuencia... 20 Hz 20Khz 1dB (RIAA 2 dB) Salida auriculares. Max 100 mV sobre 8 ohm de carga
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Figura 12. Esquema de una mesa de mezcla bsica.
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Tema n 11: Ecualizadores
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Ecualizadores
1. INTRODUCCIN
La respuesta que ofrece una sala de escucha es muy diferente dependiendo del mobiliario que contenga y de la disposicin de ste. Todos recordamos la diferencia entre la reproduccin del sonido en una habitacin vaca y una amueblada. La existencia de cortinas o tapizado en las paredes y su grosor afectarn en gran medida a la transmisin del sonido, dando lugar a que unas frecuencias sean absorbidas por la sala y otras sean realzadas por reflexiones. Un ecualizador es un circuito que intercalado entre el preamplificador y el amplificador de potencia permite acentuar o atenuar el nivel de bandas estrechas de frecuencias para adaptar el sonido recibido al gusto de cada oyente, o a la acstica del local. Los ecualizadores se pueden dividir en dos grandes grupos: Ecualizadores pasivos y Ecualizadores activos. Se entiende por ecualizador pasivo aquel en el que no interviene ningn componente que amplifique la seal, tales como transistores o circuitos amplificadores operacionales integrados. En este tipo de ecualizador el tratamiento de la seal se efecta mediante redes de resistencias, bobinas y condensadores. Dado que estos componentes provocan una atenuacin de la seal, en los ecualizadores pasivos es necesario aadir una etapa amplificadora, la cual restituye el nivel de entrada del circuito, aunque naturalmente con la modificacin introducida por el ecualizador. En el caso de los ecualizadores activos la ecualizacin se controla mediante elementos que comportan amplificacin, aunque tambin intervienen en este proceso resistencias y condensadores y bobinas.
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2. CARACTERSTICAS DE LOS FILTROS ELCTRICOS.

Cuando se disean equipos de sonido, una de las cuestiones que se plantean es como separar las distintas frecuencias, por ejemplo, para llevar la seal a las cajas acsticas de 2 o tres vas; esta operacin se realiza con filtros. Un filtro es un circuito electrnico capaz de separar y seleccionar una seal elctrica en funcin de su frecuencia. Un filtro estar compuesto por una entrada donde se aplicar una seal Ve y una salida donde obtendremos una seal Vs (Figura 1). Si suponemos un filtro pasivo, este dejar pasar solamente un margen de frecuencias y la seal de salida nunca ser superior a la de entrada. Terminologa usada en filtros: Octava: es un intervalo entre dos frecuencias f1 y f2 tal que f2/f1=2. Dcada: es un intervalo entre dos frecuencias f1 y f2 tal que f2/f1=10. Ganancia en dB: es la relacin entre la seal de salida Vs y la seal de entrada del filtro (Vs/Ve). En decibelios vendr dada por la siguiente expresin: Av(dB)=20log(Vs/Ve). Frecuencias de corte: son las frecuencias para las que se produce una atenuacin de la seal de 3 dB. Esta atenuacin corresponde a una ganancia de tensin Av=0,707. Existen dos: La frecuencia de corte inferior Fci y la frecuencia de corte superior Fcs.
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UU UU
Banda pasante o ancho de banda: es el intervalo de frecuencias que no se ven atenuadas por el filtro. O tambin es la diferencia entre las frecuencias para las que la amplitud de las seales disminuye hasta 3 dB (un 70%) de su valor mximo; es decir, el ancho de banda es la diferencia entre las frecuencias de corte superior e inferior: F = Fcs - Fci Pendiente del filtro: Es la inclinacin que tiene la curva de cada de la respuesta en frecuencia de un filtro. Viene dada en dB/octava en dB/dcada. Orden de un filtro: Es el nmero de clulas que lo forman. As un filtro con una clula RC se denomina de primer orden, si posee dos clulas RC ser de segundo orden y as sucesivamente. Cuanto mayor sea el orden del filtro, mejor separar las frecuencias, y mayor pendiente tendr. En general si el orden del filtro es n, la pendiente de este ser de 6n dB/octava o tambin 20n dB/dcada.
UU UU UU UU
Ve
Filtro
Vs
Figura 1. Filtros
3. FILTROS PASIVOS. 3.1 Filtro de paso Bajo.

UU
Un filtro de paso bajo deja pasar todas las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte sin atenuacin apreciable, al mismo tiempo que atena las dems. En la Figura 2 observamos un filtro paso bajo de primer orden. Si se aplica una tensin v i a la entrada del circuito, de amplitud constante pero cuya frecuencia aumenta progresivamente de 0 Hz hasta infinito, el condensador ir disminuyendo su reactancia capacitiva Xc, a medida que aumenta la frecuencia:
BB BB
Xc =
1 2fC
BB BB
Por lo que para frecuencias bajas su Xc ser muy alta y prcticamente toda la v i aparecer a la salida del filtro v o. A medida que aumentamos la frecuencia se alcanza un valor en el cual la seal de salida v o se reduce 3dB (la seal de salida es el 70,7 % de la seal de entrada) ; a esta frecuencia se le denomina frecuencia de corte:
BB BB BB BB BB BB
fc =
Para frecuencias muy elevadas la Xc del condensador ser muy pequea por lo que a la salida del filtro aparecer una seal muy pequea.
R
1 2RC
vi
vo
Figura 2. Filtro paso bajo pasivo
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3.2 Filtro de paso Alto.

UU
Los filtros de paso alto dejan pasar todas las frecuencias desde un determinado valor (frecuencia de corte).
C vi vo
Figura 3. Filtro paso alto pasivo.
En la Figura 3 tenemos un filtro baso alto de primer orden. Al aplicar una tensin v i a la entrada del circuito, cuya frecuencia aumente progresivamente desde 0 Hz hasta infinito, el condensador C se comporta de la siguiente forma: cuando la frecuencia es de v i es cero, el condensador no deja pasar la corriente a travs de l hacia la salida. A medida que se eleva la frecuencia de la seal de entrada, la reactancia capacitiva del condensador ir disminuyendo, por lo que la cada de tensin en el condensador tambin ir disminuyendo, aumentando por tanto la cada de tensin en la resistencia y en la salida, hasta llegar el momento en que la tensin de salida es igual a la de entrada (el condensador se comporta prcticamente como un cortocircuito). La frecuencia de corte de este filtro es:
BB BB BB BB
fc =
1 2RC
3.3. Filtro pasa banda.

El filtro pasa bandas permite el paso de una determinada banda de frecuencias, atenuando fuertemente las frecuencias por encima y por debajo de dicha banda. Este filtro es una combinacin de un filtro de paso bajo con otro de paso alto (Figura 4). R1 y C2 forman un filtro paso bajo y C1 y R2 forman un paso alto. El funcionamiento de ambos filtros es idntico al explicado anteriormente, pero los resultados se suman, obtenindose dos frecuencias de corte, una superior y otra inferior.
fci =
1 2R2 C1
fcs =
1 2R1C 2
El ancho de banda del filtro pasa bandas es igual a la diferencia entre las frecuencias de corte superior e inferior: F = Fcs Fci.
R1 vi
C1 vo
R2
C2
Figura 4. Filtro Pasa Banda pasivo.
_____
3.4. Filtro de Eliminacin de Banda.

UU
Los filtros de eliminacin de banda o para banda tienen como finalidad dejar pasar todas las frecuencias por encima y por debajo de una banda, es decir, presentan un comportamiento opuesto al filtro pasa banda estudiado en el apartado anterior. Existen numerosos esquemas de filtros Elimina Banda, en la Figura 5 reflejamos uno denominado en red de doble T.
R1 C1 R1 C1
vi
vo
C2
R2
Figura 5. Filtro Elimina Banda pasivo.
En frecuencias altas los condensadores actuaran como cortocircuitos para las seales, por lo que la tensin de salida v o ser igual a la tensin de entrada v i . En frecuencias bajas los condensadores actan como aislantes mientras que las resistencias ofrecen una oposicin muy baja al paso de las seales, por lo que tambin aqu la tensin de salida es prcticamente igual a la de entrada
BB BB BB BB
4. FILTROS ACTIVOS.
Los filtros activos son aquellos que realizan su filtrado mediante elementos que comportan amplificacin, aunque tambin intervienen en este proceso resistencias y condensadores y bobinas. Existen numerosos circuitos de filtros activos, a continuacin en la siguiente tabla exponemos varios ejemplos de filtros activos y los pasos necesarios para disearlos. FILTRO ACTIVO DE PASO BAJO DE PRIMER ORDEN
1.- Partimos de la Av y de la frecuencia de corte fc. 2.- Damos un valor a R 2 y calculamos R 1 de la siguiente expresin.
BB BB BB BB
Av =
R1 R2
BB BB
3.- De la siguiente expresin calculamos C 1 :
fc =
BB BB BB BB BB BB BB BB
1 2R1C1
4.- C 2 y C 3 son filtro de la fuente de alimentacin: C 3 =C 2 =100 nF
_____
FILTRO ACTIVO DE PASO BAJO DE SEGUNDO ORDEN

1.- Partimos de la frecuencia de corte fc. 2.- Damos un valor a R 1 (entre 10 y 22 K). 3.- Calculamos C 2 :
BB BB BB BB
C2 =
4.- C 1 =2C 2
BB BB BB BB
0,112 R1 f c
FILTRO ACTIVO DE PASO ALTO DE PRIMER ORDEN

1.- Partimos de la Av y de la frecuencia de corte fc. 2.- Damos un valor a R 2 y calculamos R 1 de la siguiente expresin.
BB BB BB BB
Av =
R1 R2
BB BB
3.- De la siguiente expresin calculamos C 1 :
fc =
BB BB BB BB BB BB BB BB
1 2R2 C1
4.- C 2 y C 3 son filtro de la fuente de alimentacin: C 3 =C 2 =100 nF
FILTRO ACTIVO DE PASO ALTO DE SEGUNDO ORDEN

1.- Este filtro tiene ganancia igual a Partimos de la frecuencia de corte fc. 2.- Damos un valor a C 1 (entre 1 y 330 nF). 3.- Calculamos R 1 :
BB BB BB BB
R1 =
4.- R 2 = 2R 1
BB BB BB BB
0,112 C1 f c
FILTRO ACTIVO PASA BANDAS DE PRIMER ORDEN

1.- Partimos de la Av y de las frecuencias de corte Fcs y Fci. 2.- Damos valor a C 1 . 3.- Calculamos R 1 :
BB BB BB BB
R1 =
4. R 2 =AvR 1 R 1 5. Calculamos C 2 :
BB BB BB BB BB BB BB
1 2f ci C1 1 2f cs R2
C2 =
_____
FILTRO ACTIVO PASA BANDAS DE SEGUNDO ORDEN

1.- Calculamos el ancho de banda Ab= fcs fci 2.- El factor de calida Q=fo/Ab, debe ser menor o igual a 6 (cuando ms cercano a 6 el filtro es mas selectivo). 3.- Se elige un valor para los condensadores C entre 220 pF y 680 nF 4.- Se calcula R 1 =1/(2..Ab.C). 2 5.- Se calcula R 2 =1/(4..Q .C.Ab) 6.- Se calcula R 3 =2.R 1
BB BB BB BB PP PP BB BB BB BB
FILTRO ACTIVO DE ELIMINACION DE BANDA DE PRIMER ORDEN

1.- Partimos de la fcs y fci. 2.- Damos valores a R1 y R 2 . 3.- Calculamos los condensadores C 1 y C 2 .
BB BB BB BB BB BB
1 2f ci R1 1 C2 = 2f cs R2 C1 =
FILTRO ACTIVO DE ELIMINACION DE BANDA DE SEGUNDO ORDEN 1.- Partimos de la frecuencia que queremos eliminar fc. 2.- Elegimos R 1 =R 2 . 3.- R 3 =R 5 =R 1 /2. 4.- R 4 =2R 1 . 5. Obtenemos C 2 :
BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB BB
1 C2 = 2f c R1
6.- C 1 =2C 2 .
BB BB BB BB
_____
5. ECUALIZADOR GRFICO.
Un ecualizador grfico es un circuito que intercalado entre el preamplificador y el amplificador de potencia permite acentuar o atenuar el nivel de bandas estrechas de frecuencias. Para conseguir este resultado, la banda de frecuencias audibles (de 20 a 20.000 Hz) se divide en varios mrgenes. El nmero de bandas puede ir desde 5 a un mximo de 32. El atenuado o acentuado de cada banda de frecuencias se regulan mediante potencimetros deslizantes. De esta forma es posible adaptar cada estilo de msica al gusto de cada oyente, o a la acstica del local. El esquema de bloques de un ecualizador grfico es el de la siguiente Figura 6.
Filtro paso bajo
Filtro pasa banda Entrada (Viene del preamplif icador) Salida (a la etapa de potencia)
Adaptador de impedancias
Filtro pasa banda
SUMADOR
Filtro paso alto
Figura 6. Esquema de bloques de un ecualizador grfico.
El primer bloque es un adaptador de impedancias (hecho con un amplificador a transistor en colector comn o con un amplificador operacional de ganancia unidad). La salida del adaptador de impedancias ataca a un nmero determinado de filtros pasabanda conectados en paralelo (uno por cada banda de frecuencias que tenga el ecualizador). Cada filtro va seguido o acompaado de un ajuste de ganancia mediante un potencimetro. Cada filtro deja pasar solo un margen de frecuencias, a la salida de cada filtro obtendremos por tanto ese margen de frecuencias atenuadas o acentuadas. Por ltimo las salidas de todos los filtros van conectadas a un sumador (realizado por ejemplo con un amplificador operacional) que mezcla el conjunto de todas las seales enviadas por los filtros, pero, lgicamente, con las modificaciones en amplitud que cada filtro haya introducido en ellas. Si queremos tener un ecualizador estereofnico necesitamos dos circuitos idnticos controlados por potencimetros dobles. Los ecualizadores grficos ms sencillos ecualizan cada dos octavas (63 Hz, 240 Hz, 1Khz, 4 Khz y 16 Khz). Los ms complejos ecualizan por octavas (32 Hz, 64 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 Khz, 2 Khz, 4 Khz, 8 Khz, 16 Khz). En la Figura 7 observamos un esquema completo de un ecualizador grfico.
Equipos de Sonido
_____________________________________________________________________________ MVA 11- 7
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C2 R6 10K
32 Hz
CA C4 180 nF P1 100K CB C3 18 nF R4 4 A 10K IC2A TL082 + 1 100K 8 R8 B C9 6 5 47 uF R14 10K 4 IC1B TL082 + 7 OG 8 O R5 2 1M 3 R7 1M R15 +Vcc +Vcc 100K
R2 100K
68 pF
+Vcc
C1
R1 2 3
IC1A TL082 1
100 nF
100K R3
1G
47K - Vcc
Adaptador de impedancias
R11 10K
R10 6 1M 5
64 Hz 125 /250 Hz 500 Hz / 1K Hz 2 / 4 Khz 8 / 16 Khz

Rc 11K
-Vcc
Filtros Activos
Figura 7. Ecualizador grfico.
En la figura 8 observamos un ecualizador profesional estreo de 15+15 bandas.
Figura 8. Ecualizador grfico estreo de 15+15 bandas. Filtro subsnico, Ecualizacin de 6/12 dB, salida balanceada.
6. ECUALIZADOR PARAMTRICO y PROGRAMABLE.

El ecualizador paramtrico (Figura 9) es otro tipo de ecualizador mas sofisticado que el grfico, por lo que su limita a uso profesional, y tiene la ventaja de que los parmetros de los filtros internos pueden ser ajustados por el usuario. Los parmetros que se pueden seleccionar por el usuario son: La ganancia, el factor de calidad Q, el ancho de banda (B), o la frecuencia central (fc). Existen otros tipos de ecualizadores profesionales denominados programables, que disponen de un programa de control mediante ordenador. Desde el PC podemos controlar y comandar numerosas variables.
Figura 9. Ecualizador paramtrico de 5 bandas.
Equipos de Sonido
_____________________________________________________________________________ MVA 11- 8
+ CA C6 100 nF P1 100K R9 10K
-Vcc -Vcc
Sumador mezclador
R12 1M CB C5 10 nF
Frecuencia
+Vcc
CA 180nF 100nF 47nF 22nF 12nF 5,6nF 2,7nF 1,5nF 680pF 360pF 680pF
CB 18nF 10nF 4,7nF 2,2nF 1,2nF 560pF 270pF 150pF 68pF 36pF 68pF
IC2B TL082 7 100K R13
32Hz 64Hz 125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz 8KHz 16KHz 8Khz
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7. CONEXIONADO DE UN ECUALIZADOR.
La conexin entre un amplificador (preamplificador ms etapa de potencia) con un ecualizador se realiza como se observa en la Figura 10.
AMPLIFICADOR
P re-out P ower-in
MESA DE MEZCLAS
Entradas L R
Altavoces Out
L
In
In
Out
L
Out
ECUALIZADOR
ECUALIZADOR
In
L R
Altavoces
ETAPA DE POTENCIA
Figura 10. Conexin entre amplificador y ecualizador Figura 11. Conexin entre Mezclador, ecualizador y etapa de potencia.
La conexin entre una mesa de mezclas, un ecualizador y una etapa de potencia se realiza como se ve en la Figura 11.
Equipos de Sonido
_____________________________________________________________________________ MVA 11- 9
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Tema n 12: Compact Disc
Equipos de Sonido
Compact Disc
1. EL SOPORTE FSICO Y EL PROCESO DE GRABACIN.
El reproductor CD est basado en la lectura mediante radiacin lser de una sucesin de reducidsimos hoyos o pixels que contiene el disco, y que estn situados en una pista en espiral continua que empieza a leerse desde el interior hasta el exterior del disco (Ver Fig. 1.1). Tales depresiones contienen lo informacin de audio y control mediante variacin de su longitud, a diferencia de las variaciones de profundidad de los discos analgicos convencionales. El resultado de dicho cambio es notorio, ya que al ser numrica su informacin esta no se degrada, lo que permite una elevada relacin seal/ruido, y en definitiva mayor calidad de audicin. El disco compacto est construido con material plstico de gran dureza. Su dimetro es de 12 cm (Ver Fig. 1.2), continuamos la descripcin por la parte superior del disco, es decir, el lado de la etiqueta: En esta superficie entintada figuran: Ttulo de los temas, autor, productora, fabricante del soporte, etc. Debajo de esta capa se encuentra una superficie protectora, encargada de proteger los datos que se encuentran grabados; esta informacin est impresa en forma de depresiones en la superficie del disco que conforman unos niveles llanos y otros en forma de salientes (hoyos o pixels). Encima de esta rea se aplica un revestimiento reflector, el cual es necesario para posibilitar la lectura mediante el sistema de emisin de luz lser (capa reflectora). A continuacin sigue un substrato que no slo tiene cualidades protectoras, si no tambin pticas.
Fig. 1.1: Superficie de las pistas de un CD (detalle de los pixels u hoyos).
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Fig. 1.2: Dimensiones de un CD y superficie de datos.
1.1. Grabacin del disco (master).

La seal analgica de audio que queremos grabar en el disco vara continuamente en el tiempo y para convertirla en una seal digital es necesario que pase por un proceso denominado muestreo, que consiste en obtener una serie de muestras o datos de una seal analgica a intervalos fijos de tiempo, para ser convertidos estos datos en cdigos binarios. La Fig. 1.3a muestra una seal analgica, la cual debe ser convertida a digital; el interruptor intermedio intercalado con la Fig. 1.3b, recibe los pulsos de muestreo, y cada vez quer recibe un pulso se cierra, produciendo de esta manera una muestra fija para cada intervalo (Fig. 1.3b). Este proceso tiene el nombre de modulacin por amplitud de pulso PAM.
Fig. 1.3: Conversin de las seales analgicas a digitales.
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Una vez obtenidas las muestras, el proceso de cuantificacin tiene la funcin de convertir las muestras discretas de seal en un cdigo binario (Fig. 1.3c). El sistema de grabacin, consiste en cuatro pasos bsicos (Fig. 1.4).
Fig. 1.4: Pasos bsicos del sistema de grabacin.
1. Un filtro paso bajo filtra las frecuencias que deben ser grabadas (hasta 20 Khz). 2. El circuito de muestra y retencin, muestrea la seal de audio analgica a una velocidad de 44.1 Khz para el sistema CD. 3. El convertidor analgico-digital convierte cada muestra a un cdigo de 16 bits. 4. El cdigo digital se procesa y modula para ser almacenado.
1.2. Formato de los datos en el CD.

En el sistema CD, el audio original (el audio analgico) es muestreado y cuantificado en 16 bits, lo que ofrece una elevada resolucin. La informacin digital resultante de los dos canales se multiplexa en el tiempo en una serie de bits de 2 x 16 x 44,1 KHz. Pero tal informacin procedente del muestreo y del multiplexado no se registra en el disco directamente; antes se codifica mediante el sistema CIRC (Cross Interleave Reed Solomon Code), para permitir con ello la posterior correccin delos fallos de lectura que puedan producirse (por ejemplo, por suciedad sobre la superficie del disco). Tericamente, el CIRC permite corregir en la reproduccin fallos de hasta 3.500 bits -que representan uno longitud de pista de 2,4 mm. Independientemente de la informacin de audio, se adiciona en el disco un conjunto de bits para dar informacin de sincronismo y otros de ndole complementario para representar en el visualizador del reproductor smbolos, nmeros, tiempo, ttulo y autor. Todas los informaciones indicadas son procesadas en un sistema denominado EFM (Modulacin ocho a catorce), que es el que se registra en la superficie del disco y que va formando grupos o tramas de 588 bits denominados de canal; cada trama contiene 24 smbolos de audio de 8 bits. Una serie o trama de datos contiene (Ver Fig. 1.5): Un patrn de sincronismos de 24 bits (seales para sincronizar el oscilador del reproductor de CD, para que las seales se reproduzcan con la misma velocidad que se grabaron), para que las seales se reproduzcan con la misma velocidad que se grabaron. Un smbolo de control y visualizacin de 14+3 bits (mute entre pasajes musicales, tiempos, autor, etc). Dos bloques de 12 smbolos de 14 bits para datos de audio. Dos bloques de 4 smbolo de 14 bits de paridad, P y Q para correccin de errores producidos en la lectura. 4 Smbolos CIRC (correccin de errores) 4 Smbolos CIRC (correccin de errores)
Patron Control de Sincronismo y Visualizacion
12 Smbolos de audio
12 Smbolos de audio
Fig.1.5: Contenido de una trama de 588 bits.
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En el registro de la informacin de audio en estreo intervienen dos procesos: a. Lo conversin a digital, multiplexado de los datos numricos de los dos canales, codificacin de errores CIRC, adicin de datos de control y visualizacin y modulacin EFM. b. Grabacin de los datos mediante radiacin lser en un soporte metlico poro obtener el disco master y, desde ste, los copias por simple estampacin. El disco compacto contiene informacin digital en forma de un espiral continuo que comienza en el interior (46 mm) y finaliza en el exterior (117 mm). Tal informacin consiste en hendiduras (pits) de longitud variable representando palabras binarias. En ellos, las llanuras representan el 1 lgico y las depresiones o flancos de entrada o salidas el 0. Un fino haz de lser ptimamente enfocado permite leer tal informacin y proyectarla sobre un mosaico de fotodiodos, en los que se detectan los estados lgicos por la diferencia de intensidad de la luz que incide sobre ellos.
1.3. Uso y cuidados del disco

Uso: Si se creara una raya en el compact disc por mal uso, podra repercutir en la calidad sonora; producindose saltos de pista y otros fenmenos acsticos no deseables; incluso, segn en que punto se produjera. Si se aproxima al inicio donde est la informacin de cabecera (llamada TOC) podra quedar inutilizado el disco. Ahora bien, apelando a la virtud del reproductor CD, sobre la capacidad de correccin de errores del sistema y las caractersticas pticas del disco, es posible compensar el defecto producido por daos de baja o mediana intensidad, con lo que el disco podra reproducirse sin problemas. En la Fig. 1.6 se observa la manera correcta de extraer el disco de la caja y la sujecin de ste para su uso. Cuidados: No se debe limpiar la superficie del disco con productos qumicos o lquidos antiestticos; podra daarlo. Las partculas de polvo discretas y las huellas digitales poco marcadas puede que no afecten a la reproduccin. pero conviene que se mantenga la superficie grabada lo ms limpia posible. La limpieza debe realizarse con un trapo limpio y seco. La forma de hacerlo es como se observa en la Fig. 1.6. Siempre en sentido transversal hacia afuera y desde el centro. Acciones que deben evitarse: No poner etiquetas en el disco. El lser lee la informacin por la cara reflectante pero a pesar de eso, si se adhiere una etiqueta en la superficie donde est descrito el nmero de canciones, autor, productora etc; podra causar que el disco girase excntricamente. No escribir en la superficie del disco con un marcador de tinta. El revestimiento protector es de muy poco espesor y la tinta se puede difundir a travs de esta delgada capa y daar la superficie de datos. No exponerlo bajo los rayos del sol ni aplicarle temperatura, por ejemplo con un secador de pelo. El disco puede tener dos tipos de rayas; si la raya tiene forma recta o circular en la direccin de las pistas de datos, puede producir problemas en la reproduccin. El segundo tipo de raya que no produce problemas, claro est en trminos relativos a su grosor, seria la que est situada perpendicular o transversalmente al sentido de los datos. Por eso en el apartado de cuidados se indica que la limpieza se realice en sentido transversal.
Fig. 1.6: Uso y cuidados de un CD.
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2. EL CAPTADOR (Pickup).
A partir de este apartado vamos a describir las partes y el funcionamiento de un reproductor de CDs, empezando por el captador. El captador es el conjunto electro-ptico destinado a proporcionar tres informaciones: a) Lectura de la informacin contenido en el disco, b) Error de foco producido como consecuencia de las variaciones de altura del disco (alabeo) y c) Error de seguimiento como consecuencia de la excentricidad (movimiento de izquierda a derecha). De las tres informaciones, la primera es la seal RF destinada al proceso de audio para reproduccin y las dos siguientes gobiernan servosistemas de correccin norte-sur del captador (foco) y este-oeste (seguimiento de pista). La figura 2.1 muestra un detalle de su composicin, y en la Fig. 2.2 una seccin de un captador. Bsicamente el funcionamiento se basa en que el captador proporciona un finsimo haz de luz lser que se proyecta y se refleja en el disco e incide en un conjunto de fotodiodos, del que se obtienen las tres informaciones citadas. Su composicin es la siguiente:
Fig. 2.1. Arquitectura de los captadores.
Fig. 2.2: Captador (pickup)
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2.1. Diodo LASER

Semiconductor que emite una radiacin de 780 nm, el cual est controlado en potencia mediante circuitos externos y un fotodiodo monitor interno (APC, control automtico de potencia) para que mantenga su nivel de radiacin y su foco frente al envejecimiento y a las variaciones de la temperatura ambiente. El diodo lser es un elemento muy sensible y delicado; la corriente de alimentacin debe alcanzar un umbral para conseguir que emita lser; cuando la corriente aumenta, la salida de luz asciende con extrema rapidez. Este elemento es muy sensible a la temperatura, un aumento de temperatura puede dar lugar a un incremento de corriente que destruya el diodo lser. Para resolver este problema, normalmente se utiliza un fotodiodo monitor en el mismo encapsulado que el diodo lser, que controla la salida de la luz (Fig. 2.3). As el encapsulado del diodo lser traer tres terminales uno comn para los ctodos de los diodos y otros dos para los nodos. El haz de luz de un diodo lser se puede enfocar con precisin para leer las llanuras y las depresiones de las pistas del disco. Este dispositivo es muy sensible a potenciales estticos, por lo que para su manipulacin se debera utilizar pulseras metlicas colocadas en las muecas de las manos del tcnico y conectadas mediante un conductor a tierra. Lo mismo ocurre con los soldadores cuando se trata de desoldar el puente de seguridad que cortocircuita el nodo y el ctodo del diodo emisor lser para su manipulacin y traslado hasta su montaje. Con el dispositivo ptico de lectura debemos tener ciertas precauciones con el fin de que el haz de luz lser emitido no incida directamente sobre nuestros ojos, ya que puede daar seriamente nuestra vista. Por ello, cuando se deba confirmar su emisin de luz tendremos que mirarlo con un ngulo de inclinacin de unos 45 con respecto al eje de la lente y a una distancia superior a 15 cm. En la superficie de la ptica aparecer como un punto de color rojo oscuro, siempre que la luz ambiente no sea muy fuerte.
Fig. 2.3: Encapsulado de un diodo lser
2.2. Gratcula o rejilla de difraccin.

Es una placa plana y fina; cuando el haz de lser la atraviesa, se va difractando en tres haces diferentes: uno principal de lectura del CD y dos primarios laterales de seguimiento de pista (tracking) (Ver figura 2.4). Con la citada condicin, se pueden realizar captadores que utilicen solamente el haz principal para obtener las tres informaciones citadas al principio del capitulo y captadores que aprovechen los haces laterales para obtener la informacin de error de seguimiento.
Fig. 2.4: Rejilla de difraccin.
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2.3. Prisma Separador del haz.

Es el componente encargado de dirigir los haces de luz de lser hacia el disco y cuando stos regresan despus de reflejarse, desviarlos hacia el mosaico de fotodiodos detectores. En su construccin intervienen dos prismas de 45 con una superficie comn en la que se sita una membrana dielctrica que permite el paso de la luz polarizada horizontalmente, con lo que el haz de lser emitido por el diodo lser se dirige a la superficie del disco. Si embargo la luz de vuelta reflejada en el disco, que corresponde a la que regresa, es reflejada hacia los fotodiodos detectores.
2.4.- Lente colimadora.

Lente que puede estar situada en diferentes posiciones, dependiendo del fabricante del captador. Su finalidad es conseguir haces paralelos con los rayos divergentes que inciden sobre ella.
2.5.- Placa de un de onda.

Es el encargado de controlar la polarizacin de la luz. Es una lente con propiedades astigmticas de doble refraccin, de tal modo que cuando incide sobre ella el haz de lser, que esta polarizado en horizontal, su fase sufre un cambio de 45, y cuando incide el haz reflejado en el disco vuelve a cambiarle lo fase 45, con lo que la fase entre haz incidente y haz reflejado en el disco es de 90 o lo que es lo mismo, ha cambiado su polarizacin a vertical. Debido a este giro, el prisma separador puede separar la luz incidente del lser y la luz reflejada por el CD, con ello el separador de haz, tal como se ha indicado, desva la luz hacia los detectores.
2.6.- Lente del objetivo o de enfoque.

Su misin es enfocar el rayo de luz, sobre el CD. Esta lente es de gran importancia ya que permite optimizar variaciones de altura del disco y corregir las prdidas excentricidad. Esta montada sobre un sistema elstico, el cual est rodeado de las bobinas de correccin de foco y pista, bobinas stas que pueden desplazar la lente en los cuatro cuadrantes a efectos de correccin.
2.7.- Los diodos fotodetectores.

Este conjunto lo forman seis diodos que reciben los tres haces reflejados del disco; el haz principal va a parar al centro de cuatro fotodiodos A, B, C, D y los haces secundarios a los otros dos E y F (Fig. 2.5).
Fig. 2.5: Diodos Fotodetectores.
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2.8.- El dispositivo de dos ejes (Bobinas de foco y tracking).

El bloque ptico se encuentra alojado en una estructura llamada dispositivo de dos ejes. Este dispositivo realiza un movimiento en dos planos, un movimiento vertical de la lente del objetivo de arriba abajo para la correccin de enfoque y otro posterior horizontal, de forma radial a derecha o izquierda, para el seguimiento de la pista del CD. En este dispositivo existen dos bobinas (bobina de foco y bobina de seguimiento o tracking) en el seno de un campo magntico proporcionado por un imn permanente (Fig. 2.6 y 2.7); cuando hacemos circular corriente continua por una bobina en alguno de los dos sentidos, la bobina genera un polo norte y un polo sur que generan una fuerza de atraccin o repulsin con respecto al imn que hace que el dispositivo de dos ejes su mueva para conseguir un enfoque del haz de lser correcto y que este no se salga de la pista.
Fig. 2.6: Optica de un reproductor de CD.
2.9.- Funcionamiento del bloque ptico.

Empezaremos por el origen (Ver Fig. 2.1) : Partimos desde el diodo lser el cual emite una luz de una longitud de onda de 780 nanmetros aproximadamente; el siguiente paso est en traspasar las rejilla de difraccin, encargada de producir los tres haces (uno principal y dos secundarios); a continuacin pasan por el prisma separador sin deflexin alguna (el trabajo que ejerce este elemento consiste en diferenciar los haces emitidos de los reflejados) y despus por las lentes colimadoras encargadas de aumentar el dimetro del haz y reducir su divergencia.. Siguiendo con el trayecto ascendente de los tres haces; la luz emitida llega hasta la placa de 1/4 de onda. La intervencin de este elemento produce un cambio del plano de polarizacin de los haces emitidos; de un estado llano dentro de una superficie pasa a ser circular. La importancia de este componente est en que tambin afecta a los haces reflejados (posteriormente en el sentido descendente se explicar su funcin). Se sigue con el ascenso hasta llegar a la lente de enfoque, que es de tipo convergente. Es fcil visualizarla, es la que est en el exterior; a travs de ella los tres haces se dirigen directamente hacia la superficie del disco. Esta lente tiene movilidad en sus dos ejes; el vertical y el horizontal gracias a un sistema de dos bobinas entre imanes creando de esta manera dos campos magnticos mediante el envo de corriente a cada una de las bobinas (Fig. 2.7). El haz contacta con la superficie del disco con un ancho de 800 micras, muy superior a las rayadas o partculas de polvo que normalmente puedan quedar remanentes en la superficie de plstico del disco. A partir de la superficie de contacto hasta la zona grabada, los rayos incidentes (recordemos que son tres) recorrern 1,2 mm, e irn convergiendo hasta incidir en la superficie reflectante.
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Fig. 2.7: Sistema de dos ejes y mecanismo de movilidad de la lente.
En este paso, el haz lser golpea la superficie del disco. Las zonas llanas o en forma de salientes estn cubiertas por la capa reflectante; stas reciben el impacto de la luz en la superficie de las depresiones para reflejarse hacia el detector (Fig 2.8). La diferencia del nivel de salida depender de la distancia recorrida por el haz entre la superficie de espejo y la superficie de la depresin.
Fig. 2.8: Reflexin de la superficie del disco.
El sentido de vuelta de los haces de luz se realiza a travs del mismo camino pero con la diferencia que retorna con una intensidad de luz modulada. El segundo viaje de vuelta pasa otra vez por la placa de 1/4 de onda los haces sufren un nuevo cambio en su plano de polarizacin; retorciendo la seal lumnica en 90. Eso permite que en el siguiente paso que se efecta a travs del prisma separador, este dirija el haz de retorno hacia los cuatro diodos fotodetectores, que sern los encargados de convertir la informacin que viaja en el lser en una seal elctrica.
Obtencin del error de foco (FE) y seguimiento o tracking (TE): Cuando el haz lser est enfocado en la superficie del compact disc, se forma una circunferencia en el detector; (Fig 2.9). En el dibujo A puede observarse que la incidencia de la luz es igual por cada una de las cuatro partes del detector. Las salidas estn combinadas de la siguiente manera: A+C y B+D, con el fin de poderse confrontar por medio de un circuito comparador. En el caso que nos ocupa, la salida dar cero voltios, eso indicar que el haz est perfectamente enfocado. Cuando la distancia entre la lente y la superficie del disco es menor, lo que demostrara que est fuera de enfoque; produce que el haz tambin est ligeramente divergente; proyectndose en su retorno en forma de elipse en la superficie del detector, tal como se refleja en el dibujo B. Al golpear el haz sobre los segmentos A y C sern stos los receptores de mayor intensidad
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lumnica, en relacin a los detectores B y D. Si se realiza la comparacin de A+D con B+D, el resultado es una salida de nivel positivo. Posteriormente el circuito amplificador y excitador, se encargarn de mover la lente, alejndola de la superficie del disco compacto, enfocando el haz lser hasta producir el patrn correcto en el detector, o sea, una circunferencia. Si la distancia entre el disco y la lente es mayor en relacin a la que marca el patrn referencial, pero en condiciones opuestas a las anteriormente mencionadas; en este caso el haz de la superficie del disco se refracta de una manera ms cerrada hacia la lente y en consecuencia, se enfoca ms pronto de lo debido. Esto produce una forma de elipse, proyectada en los detectores B y D, reciben una intensidad de luz mayor que A y C; producindose en consecuencia una salida negativa del comparador. El amplificador excitador, en este caso, tender a mover la lente hacia la superficie del disco, enfocando el haz en el punto correcto.
Fig. 2.9: Sistema de enfoque.
Anteriormente se ha mencionado que el haz nico que sala del emisor lser se converta en tres haces por medio del sistema ptico adecuado para dicho fin. Se ha explicado que el haz principal lee las depresiones o pits de la superficie del disco, pero en el sistema de pickup que estamos exponiendo hay dos haces que tienen una funcin muy importante, diramos que son las guas para que el haz principal no tenga despistes y se desplace hacia otras pistas descontroladamente. De la matriz citada anteriormente tendramos que aadir los fotodiodos E y F. (Fig 2.10). El sistema se describe muy claramente en la figura 2.10. Se puede observar que cuando el haz principal est sobre los datos, ambos haces laterales tambin estn ligeramente por encima de ellos. Si en un instante dado, ocurriera que el haz principal se saliera de la pista de datos, uno de los haces laterales estara posicionado encima de ellos, como se puede observar en el dibujo 1, mientras que el otro haz estara incidiendo completamente en la superficie de espejo. Entonces, las salidas de luz de los haces laterales o secundarios no sern equivalentes en su valor lumnico en la reflexin, mientras el haz principal no est en el centro de la pista de datos. Como se puede observar en la figura, el comparador compara la salida de estos detectores y controla las bobinas que ejercen el movimiento horizontal de la lente de foco (Dibujo 2).
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Si los haces secundarios estn poco introducidos en la superficie de datos, el voltaje promedio de los dos es el mismo, por lo tanto, la salida del comparador ser 0; en consecuencia con este estado de salida, no ser necesaria una correccin de la posicin de la lente por parte del sistema de servo.
Fig. 2.10: Seguimiento de pista.
El dispositivo de dos ejes del cual est dotado el pickup, contiene las bobinas de enfoque para mover la lente en su eje vertical en forma de ascenso y descenso y tambin dos pequeas bobinas laterales, para ejercer el movimiento en sentido horizontal. Sin embargo, el movimiento horizontal de dicho dispositivo est limitado a causa de su dimensionado. Para que se realice el trabajo de lectura de las pistas del comienzo de la grabacin hasta el final, es necesario un mecanismo adicional, el llamado por sled (deslizamiento). Con este sistema se mover todo el conjunto ptico a travs de toda la superficie de lectura del disco, y gracias al denominado motor de deslizamiento (Fig. 2.11 ).
Fig. 2.11: Sistema de desplazamiento del bloque ptico.
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En la Fig. 2.12 podemos observar el circuito bsico donde se encuentran las bobinas de foco y seguimiento, y el dispositivo ptico de lectura que acoge a los diferentes fotodetectores, de donde se recogen sus salidas, que van a ser procesadas posteriormente por el amplificadsor de RF.
Fig. 2.12: Esquema elctrico de la unidad ptica .
2.10.- Limpieza de la lente.

El polvo voltil y molesto muchas veces puede ser un elemento interferidor del buen funcionamiento de muchos sistemas mecnicos y pticos como en el caso que nos ocupa. Al posarse ste en la superficie de la lente de enfoque, se produce una disminucin de la intensidad de los haces de lser incidentes sobre la superficie del disco, dando lugar a saltos de pistas y ruidos indeseables; o en el caso ms grave pudiera ocurrir la no lectura del TOC (informacin de contenidos del disco), dejndolo de esta manera inutilizado para su reproduccin. La solucin para esto es simplemente la limpieza de la lente: Primer sistema: evita el contacto fsico sobre la ptica. Si la superficie tiene una simple capa de polvo poco adherida en la lente de enfoque, se puede aplicar aire a presin mediante un spray o bien una pera de goma en la posicin que indica la Fig. 2.13. Segundo sistema: Si el polvo adherido se resiste a la simple aplicacin de aire a presin, utilizaremos un bastoncillo de algodn y limpiaremos la lente sin ejercer excesiva presin, con sumo cuidado. Despus aplicaremos aire a presin con la pera.
Fig. 2.13: Limpieza de la lente. Angulo apropiado para la aplicacin de aire a presin.
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Tercer sistema: Si los anteriores sistemas no han funcionado porque la lente esta sucia por componentes grasientos difciles de limpiar en seco, en primer lugar humedecer sin exceso de lquido el extremos del palillo de algodn (usar lquido exclusivo para limpieza de lente, no usar nunca alcohol ni lquidos de limpieza de uso domestico, podramos inutilizar la lente) y ejercer la limpieza secando despus la lente con el otro extremo del palillo, y por ltimo aplicar aire a presin para hacer desaparecer los pequeos residuos de algodn que puedan haber.
3.- AMPLIFICADOR DE RF. OBTENCIN DE LA SEAL DE RF y EFM.

El haz principal de lser que regresa del disco incide en un mosaico formado por los cuatro fotodiodos marcados como A, B, C y D. Estos a su vez estn unidos en parejas con las que se obtienen dos salidas de seal (A+C) y (B+D) que se aplicarn a un preamplificador , en el que se convierten de corriente a tensin y despus se suman para obtener la seal RF (Read frame =lectura de cuadro), que es la que contiene los datos del CD (Fig. 3.1).
Fig. 3.1: Circuito amplificador de RF.
Esta seal est compuesta por un conjunto de ondas sinusoidales (Fig. 3.2), cuyas frecuencias oscilan entre 196 y 720 Khz aproximadamente. Por supuesto, la seal ideal consistira en obtener una seal EFM en las salidas de los fotodetectores, pero esto no es as debido al efecto fsico del disco, como combeo, errores de enfoque por un haz excesivamente ancho del lser, los tiempos de respuesta y la forma de los pits, que realmente no tienen una geometra rectangular perfecta, mas bien padecen de cierto perfil redondeado. Todos estos factores se combinan entre s para producir una onda sinusoidal de los fotodiodos que se denomina RF.
Fig. 3.2: Seal de RF partiendo de un CD patrn.
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El siguiente paso se basa en un circuito para la formacin de onda a nivel digital para poder ser legible por los circuitos lgicos y microprocesadores. La seal de RF del circuito amplificador reproduce una seal heterognea debido a las irregularidades del disco; lo ideal sera que la seal tuviera las cualidades digitales que se requieren, pero dada la dificultad que entraa este hecho por cuestiones fsicas ineludibles del medio, tiene que adecuarse un circuito para su conversin a seal de EFM. Este circuito detecta los puntos cero de cruce correctos del patrn ocular y transforma la seal a niveles cuadrados legibles (Fig. 3.3).
Fig. 3.3: Seal de RF y EFM.
En la Fig. 3.4 se observan las seales de los fotodiodos acoplados a un amplificador de RF de SONY, constituido por el circuito integrado CXA1881M. En este integrado se obtiene la seal de RF por las patilla 1 y 2 y la seal EFM por la patilla 27. En este circuito integrado tambin aparecen las seales de error de foco FE y error de seguimiento o de tracking TE comentadas en el apartado 2.7 que irn a los servocircuitos. No todos los circuitos integrados nos dan las dos seales de RF y EFM a la vez. En algunas ocasiones la seal EFM nos la da el circuito procesador de servos.
Fig. 3.4: Amplificador de RF con el CXA1881M de Sony.
La seal EFM que trae toda la informacin grabada (audio, control, sincronismos, etc.), se introducir a los circuitos integrados y microprocesadores de seal de audio, servos para el control de foco y tracking y otros circuitos relacionados con el display.
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4.- SERVOSISTEMAS.
Un servosistema de control es un sistema en el cual el valor de una seal variable, que se quiere controlar a un valor deseado, se compara con un valor de referencia. La diferencia entre estas dos seales genera un error que actuar sobre el sistema para que el valor de la variable que se quiere controlar se ajuste al deseado. Generalmente, los CD tienen cuatro servos el de enfoque, del de seguimiento (tracking), el de deslizamiento, y el del motor del disco o CLV (Fig.5.2).
4.1.- El servocircuito de enfoque.

Controla el movimiento vertical del mecanismo de dos ejes del pickup, actuando sobre la bobina de foco, y asegura que el punto de enfoque del rayo lser se site con precisin en la superficie grabada del disco. La tensin de error de foco (FE) que se obtena de la comparacin de las seales de los fotodiodos (A+C) y (B+D), es cero en ausencia de error y adquiere valores positivos o negativos ante alejamiento o acercamiento del disco como consecuencia de sus errores. El servo de enfoque acta del modo indicado durante la reproduccin del disco pero, al incio, cuando se introduce el CD, se tiene que localizar el punto ptimo de foco, operacin que es denominada bsqueda de foco, y que se efectua mediante un programa residente en la ROM del microprocesador. Cuando se cierra la bandeja del reproductor de CD y el microprocesador recibe informacin de ello, este genera rdenes que aplica al procesador de audio y a los servocircuitos, hasta que se localiza el foco correcto.
4.2.- El servocircuito de seguimiento (tracking).

Es el encargado de mantener el haz de lser en el espirar del disco que contiene la informacin. Controla el movimiento horizontal del mecanismo de dos ejes, actuando sobre la bobina de tracking, y obliga al rayo lser a seguir las pistas del disco. Este servocircuito recibe la seal de error de tracking (TE) generada por los fotodiodos E y F, y proporcionar una tensin de correccin que se aplica a la bobina de seguimiento o tracking para que la lente del captador se desplace en el sentido este-oeste. El funcionamiento descrito corresponde al funcionamiento normal del disco, pero antes hay que localizar la espirar, lo que supone que el microprocesador emita ordenes al servo correspondiente para que se mueva y localice los datos de la pista seleccionada.
4.3.- El servocircuito de deslizamiento.

Acciona el motor de deslizamiento que desplaza el bloque ptico a travs del disco. Cuando la seal de error de tracking supera un valor determinado y llega al lmite de correccin el servo de tracking, el servo de deslizamiento hace que funcione el motor de deslizamiento del bloque ptico (tambin llamado motor de corredera).
4.4.- El servocircuito del motor de disco o servo CLV (velocidad lineal constante).
Controla la velocidad del motor, garantizando que el disco sea ledo a una velocidad lineal. El servo CLV gobierna el motor del disco para que la longitud de pista recorrida por el captador sea la misma tanto en el comienzo de la lectura como al final, y con ello que el flujo de datos proporcionados sea de 4,3218 Mb/s. Para ello, el motor comienza girando a 500 rpm en el interior del disco y decrece progresivamente hasta alcanzar las 200 rpm en el exterior de este. La informacin del disco se registra en bloques de 588 bits, cada bloque comienza con una palabra de sincronizacin que se utiliza para controlar la velocidad del disco. La seal EFM contiene la informacin de sincronismo que va a permitir controlar el sevocircuito de CLV. En la Fig. 5.1 observamos el conjunto de la unidad mecnica de un reproductor de CD.
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5.- ESQUEMA DE BLOQUES DE UN REPRODUCTOR DE CD.

Disc clamp Disco compacto
EFM
Seal RF A+B+C+D Seal de E y F
Bloque ptico M M
Motor de corredera
Amplificador RF, obtencin error de foco y tracking
RF TE FE
muting Procesador de datos (Audio) Conversor D/A muting
Filtro paso bajo Filtro paso bajo
Canal izquierdo
Canal derecho
M Procesador de Servos
Motor del disco
A la bobina de tracking
A la bobina de foco
Motor de carga del CD
Servo de Foco
APC (control automtico de potencia del lser)
Circuitos de potencia
Servo de seguimiento (tracking)
Servo de deslizamiento
Servo del motor del disco (CLV)
Microprocesador (SYSCOM)
Presencia pickup en el inicio de lectura
Bandeja abierta/cerrada
Teclado
Receptor de infrarrojos
Fig. 5.2: Esquema de bloques de un reproductor de CD.
Fig. 5.1: Unidad mecnica de un reproductor de CD.
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El esquema de bloques de un reproductor de CD bsico est representado en la Fig. 5.2. No obstante puede existir algunos reproductores de CDs que difieran algo de este. En los siguientes apartados iremos explicando el resto de componentes del reproductor de CD.
6.- PROCESADOR DE DATOS DE AUDIO.

La seal EFM, proveniente del amplificador de RF o del circuito de servocontrol, se entrega al procesador digital de audio (DSP), donde se realizan las operaciones al comps de un pulso de reloj. El denominado proceso de audio supone todo el tratamiento de la seal de RF hasta obtener el flujo de datos de audio para aplicarlo a los convertidores D/A externos. En este dispositivo se efectuar: La demodulacin de EFM. La deteccin y correccin de errores. El reagrupamiento de los smbolos para formar palabras de 16 bits de audio, destinadas a los convertidores D/A
7.- CONVERSIN D/A, FILTRADO Y MUTE.

Una vez tenemos la datos digitales reagrupados en el procesador de datos de audio, estos pasarn al convertidor D/A, convirtindose en valores analgicos, y apareciendo estos en dos salidas una para el canal izquierdo y otra para el derecho. Posteriormente a la conversin D/A, la seal de audio debe ser filtrada para suprimir la frecuencia de muestreo, y aplicando el mute entre pasajes musicales. Para efectuar el mute entre pasajes musicales, la CPU proporciona un bit de control que actuar sobre el circuito de mute.
8.- La CPU EL SISTEMA DE CONTROL.

La CPU (Unidad de proceso central), basada en un microprocesador; podra decirse que es el director general de todo el conjunto de partes que se han comentado. Su labor es controlar la gestin de las seales del interior del reproductor, y tambin sus vas de conexin con el mundo exterior mediante un teclado; a travs de l, el usuario le manda las rdenes que desea ejecutar, por ejemplo: Avance, retroceso, stop, repetir, memorizar nmero de selecciones musicales, etc... Tambin la CPU tiene la posibilidad de mostrar o ensear el trabajo que est ejerciendo, y si las rdenes recibidas las ejecuta. Para ello todos los reproductores van provistos de una pantalla, la cual ejerce de monitor para mostrar al usuario los datos que desea y las rdenes de programacin que pueda ejecutar mediante el teclado. El sistema de control estar basado en un microcontrolador, el cual efecta la exploracin del teclado local, el multiplexado de los dgitos fluorescentes del display y la decodificacin de los comandos de control remoto. Mediante sus puertos y el software contenido en su ROM interna, proporciona un conjunto de lneas de entrada y salida para el control del reproductor del CD. Sus conexiones principales son las siguientes: a) Sincronismo: Proporciona lneas de entrada y salida para acciones de sincronizacin de equipos externos. b) Control remoto: El receptor de infrarrojos permite captar, demodular y amplificar las radiaciones de infrarrojos emitidas por el mdulo del mando, proporcionando as los comandos que sern interpretados y ejecutados por la CPU. c) Control del lser: Generalmente controlar el encendido y apagado del lser, y tambin pudiera actuar sobre el control automtico de potencia del lser. d) Control del motor de la bandeja: Un microinterruptor informar a la CPU si la bandeja del CD est abierta o cerrada, para que la CPU pueda dar la orden de para el motor. e) El bus de datos: El microcontrolador proporcionar un bus de datos a travs del cual enva comandos de control al procesador de audio y al procesador de servos.
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9.- ORDEN DE ACTUACIN DE LOS SERVOCIRCUITOS EN EL CD.

Se oprime el botn de la puesta en marcha. Se cierra la bandeja y se comprueba la presencia de disco. El motor de deslizamiento se mueve hacia dentro, hasta que active el interruptor detector de lmite de situacin, para posteriormente mover ligeramente el motor de deslizamiento hacia fuera, colocando el haz de lectura lser sobre la tabla de contenidos TOC. El lser es encendido mediante una seal de activacin llamada normalmente LDON que proviene del sistema de control. Se ubica correctamente el bloque ptico para la bsqueda de foco sobre la superficie del disco mediante el acercamiento paulatino de la lente hacia la superficie del mismo, produciendo durante este ascenso el nivel adecuado de seal de RF-EFMI, que producir igualmente un nivel de seal adecuado de FOK, la cual indicar al sistema de control que la lente se encuentra dentro de la zona de actuacin ptima del servo de foco y se pasa al siguiente paso. El disco gira mediante un impulso de rotacin llamado normalmente KICK (arranque) y se realiza la bsqueda de tracking.
La realimentacin que requiere el motor de giro del disco de CLV se consigue a partir de la seal EFM. Como sabemos que esta seal se produce nicamente cuando el disco gira y el dispositivo de lectura ptica capta los datos grabados sobre el disco, para que el servo de CLV pueda funcionar necesita de un pequeo impulso de arranque llamado KICK, que produzca la aparicin de la seal EFMI durante un breve perodo de tiempo hasta producir el flujo de datos y, por tanto, la seal EFMI. Posteriormente se realiza la bsqueda correcta de CLV acorde al flujo de datos. Una vez que el seguimiento de tracking ha sido logrado se pasa al siguiente paso. Se produce la lectura del ndice de la tabla de contenidos (TOC). Visualizacin del ndice en el display del reproductor para conocimiento del usuario. El aparato pasa a stan-bv. Se espera una orden de puesta en marcha mediante la pulsacin de la tecla de PLAY por el usuario.
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10.- REPRODUCTOR DE CD PIOONER MOD PD-204.

Captador o pickup: Est situado en la parte superior derecha del esquema, y en el podemos ver las bobinas de foco y tracking, el diodo lser LD, el diodo monitor MD para el control de potencia del lser, y el conjunto de fotodiodos detectores de la seal reflejada del lser. Control automtico de potencia del lser: Cuando el diodo lser emite, el fotodiodo monitor recibe esta emisin, con lo que si se produce alguna variacin esta ser detectada por el fotodiodo actuando este sobre el control automtico de potencia que se encuentra dentro del IC101, y actuando este sobre el transistor Q101 que conducir ms o menos corriente para el lser. Cuando hay que activar al diodo lser el microcontrolador dar una orden a travs de su terminal denominado LDON.
Amplificador de RF: Est constituido por el IC101. Este nos da la seal de RF por la patilla 18, la seal de error de foco FE por la 16 y la seal de error de tracking TE por la 14. Servo de enfoque: El circuito integrado procesador de servos es el IC151. La seal FE se aplica al potencimetro de ajuste de la ganancia del circuito y, desde este, a los terminales 46 y 47 del procesador de servos IC151. La seal FE ser procesada y el procesador de servos generar una salida a travs de su terminal 5, que ser aplicada al terminal 2 del IC202, actuando este como etapa de potencia para poder excitar a la bobina de foco. La red RC conectada a la salida del amplificador y masa permite amortiguar las variaciones rpidas de la tensin de error de foco, para las que el actuador carece de velocidad de respuesta. Al inicio cuando introducimos un CD, se tiene que localizar el punto ptimo de foo, operacin que es denominada bsqueda de foco, y que se efecta mediante un programa residente en la ROM del microcontrolador. Cuando se cierra la bandeja y el microcontrolador recibe informacin de ello, este genera rdenes que se aplicarn al procesador de audio y de ste al de servo para que genere una tensin de rampa de bsqueda, que de lugar a que el actuador se mueva en el sentido indicado para buscar el punto ptimo de foco. Cuando se localiza el foco, el procesador de servos IC151 proporciona la orden FOK (foco correcto) por el terminal 33, que se aplica al terminal 38 del microcontrolador IC351 para que detenga el proceso de bsqueda.
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Servo del tracking: Los fotodiodos E y F estn conectados a los terminales 6 y 7 del IC101 (amplificador de RF), proporcionando este circuito integrado la tensin de error de tracking TE en su terminal 14. Para que la seal TE sea cero en ausencia de error, el circuito lleva una resistencia variable en el terminal 13 (VR102) para el ajuste de offset. La tensin de error es aplicada a la resistencia variable VR141 para ajuste de ganancia, y al terminal 42 del procesador de servos IC151. El procesador de servos genera una salida en su terminal 11 que a travs del amplificador de corriente IC202, actuar sobre la bobina de tracking. Cuando hay que localiza una pista o espiral al principio del funcionamiento, o bien cuando queremos localizar un tema determinado en el centro del CD, el microcontrolador, a travs del procesador de audio, proporciona rdenes por los terminales 24 (datos) y 22 (reloj) para que se genere una tensin en rampa en el terminal 11 del IC151, desde el que se aplica al amplificador de corriente IC202, dando lugar a que la bobina de tracking mueva el captador para localizar la pista. Cuando se localizan las pistas, el IC 151 proporciona por su terminal 29 la seal MIRROR, la cual se aplica al procesador de audio y desde ste al microcontrolador para que finalice el proceso de bsqueda.
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Servo de deslizamiento del bloque ptico: La tensin de error de tracking incide tambin en el terminal 7 del IC202; cuando la tensin de error alcanza un valor que se corresponde con el lmite de correccin de la bobina de tracking, el controlador de servos IC151 proporciona por su terminal 14 una tensin que a travs del amplificador de corriente IC102 har que se mueva el motor de corredera. Por tanto, si con el movimiento que proporciona la bobina de tracking no es suficiente para localizar la pista, se dar orden al motor de corredera para que mueva el bloque ptico hasta localizar la pista buscada. El circuito serie RC conectado a la salida del amplificador IC202 permite integrar los diferentes picos para obtener con ello una tensin suave de control del motor.
.El servocircuito del motor de disco o servo CLV: El servo CLV se procesa en el procesador digital de datos IC301. Para que la reproduccin de un CD funcione correctamente el flujo de datos ledo por unidad de tiempo debe ser siempre el mismo (4,3218 Mhz). Dentro del proceso digital de audio se extraen dos seales fundamentales: WFCK (write frame clock), que es una seal de una frecuencia que vara al variar la velocidad lineal de lectura del flujo de datos. La otra seal es una seal que posee una frecuencia de sincronismo de trama estable, ya que procede de un reloj. Cuando las dos seales tienen distinta frecuencia se genera una seal de error que acta sobre el motor del disco, haciendo variar la velocidad de este.
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Procesador de audio: El circuito integrado principal encargado del proceso de audio es el IC301. La seal que proviene de los fotodiodos detectores es aplicada al IC101, donde se obtiene la seal de RF. Esta seal de RF es introducida en el procesador de servos, y en l se obtiene la seal EFM, que a su vez ser introducida en el procesador de audio IC301, donde se demodular la seal EFM. Una vez se ha demodulado la seal de EFM , los datos son transferidos a los circuitos CIRC para la correccin de errores. Posteriormente los smbolos de audio sern reagrupados. Junto con el flujo de datos y su reloj, el procesador proporciona una seal de identificacin de los canales izquierdo y derecho. Tales seales estn presentes en los terminales 34 (datos), 35 (reloj de datos), 32 (seal de identificacin del canal izquierdo o derecho), las cuales se aplican al doble convertidor D/A, IC401. Los datos digitales reagrupados en el procesador IC301 son sobremuestreados por el filtro digital IC401 y convertidos a valores analgicos en el mismo circuito. Se obtienen as las tensiones analgicas en los terminales 9 y 5 para ambos canales, que se aplican a los terminales de salida. Posteriormente a la conversin D/A, la seal de audio debe ser filtrada para suprimir la frecuencia de muestreo; esta funcin la cumple la red RC dispuesta entre la salida y la entrada de cada rama de IC405. Para efectuar el mute entre pasajes musicales principalmente, el microcontrolador proporciona un bit de control por el terminal 12 que se aplica a Q405, el cual gobierna los transistores conmutadores Q403 y Q404 unidos a las lneas de salida de audio.
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Sistema de control:
El sistema de control est basado en el microcontrolador PD4590 (IC351), el cual efecta la exploracin del teclado local, el multip!exado de los dgitos fluorescentes y la decodificacin de los comandos de control remoto. Su disposicin se puede observar en la siguiente figura. Mediante sus puertos y el software contenido en su ROM interna, proporciona un conjunto de lneas de entrado y salida para control del reproductor. Sus conexiones principales son las siguientes: Sincronismo: Proporciona lneas de entrada y de salida por los terminales 31 y 13 respectivamente paro acciones de sincronizacin de equipos externos. Control remoto: El receptor de infrarrojos de tres terminales permite captar, demodular y amplificar las radiaciones de infrarrojos emitidas por el mdulo de mando, proporcionando as los comandos correspondientes que se aplican al terminal 35 del microcontrolador. Control del lser: El microcontrolador proporciona control de apagado/encendido para el lser por el terminal 55. Tal informacin se aplica al terminal 19 de IC1O1 y en ste al bloque APC que controlo la conduccin de Q1O1, el cual proporciona la corriente necesaria al diodo lser contenido en el captador. Control del motor de la bandeja: Para el control del motor de a bandeja, el microcontrolador proporciona los estados lgicos correspondientes por los terminales 41 (cerrar) y 42 (abrir), los cuales se aplican a IC201, que es el que controla el motor. Para obtener informacin de situacin, en el alojamiento de la bandeja se han dispuesto microinterruptores que dan informacin al microcontrolador del final de la accin. Tal informacin se aplica a tos terminales 46 (bandeja cerrada) y 45 (bandeja abierta) para que el microcontrolador retire los estados lgicos de los terminales 41 y 42 en orden a detener el motor. Bus be batos: El microcontrolador proporciona un bus de formato serie a travs del que enva comandos de control al procesador de audio y, desde ste, al procesador de los servos. Sus lneas son DATOS, terminal 33 y CLK (reloj), terminal 32. Control de los subcdigos: El microcontrolador recibe las seales correspondientes a los subcdigos para decodificar e interpretar su contenido. Tales seales son:
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SCOR: Seal representativa del sincronismo de los subcdigos (S0+S1). Es el reloj de la lnea de datos indicada como bit Q.
BIT Q: Flujo de datos de los subcdigos (smbolo C & C) destinado a presentar datos en pantalla (nmero del pasaje musical, nombre, etc), despus de su tratamiento. GFS: Seal que constituye una bandera para dar informacin del estado de la lnea bit Q. Cuando los datos de esta contienen errores, se avisa al microcontrolador de que no los acepte.
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Tema n 13: Equipos de Emisin-Recepcin de Radio
Equipos de Sonido
Equipos de Emisin-Recepcin de Radio

1. TRANSMISIN POR RADIO.
Toda corriente lleva asociado un campo magntico. Si la corriente vara, el campo magntico asociado a ella tambin lo hace. Cuando la corriente es alterna, el campo se expande y se retrae hacia el conductor que transporta la corriente; sin embargo, si la frecuencia de la corriente alterna es suficientemente grande, no hay tiempo para que el campo se retraiga hacia el conductor, de manera que el flujo de dicho campo se encuentra con la expansin del flujo generado por la siguiente alternancia de la corriente, producindose una emisin o radiacin de una parte del campo hacia el espacio, en forma de onda. En el principio descrito se basa la transmisin por el aire o por el espacio de las ondas electromagnticas. Las frecuencias de valor suficiente para ser emitidas con rendimiento pertenecen al espectro de las radiofrecuencias (RF) que se extiende por encima de los 30 Khz. Si las ondas electromagnticas emitidas encuentran un conductor, inducen en l corrientes variables que reproducirn las variaciones de dichas ondas. De esta manera, se completa el ciclo de emisin, transporte a travs del aire o del espacio y recepcin de una onda electromagntica. Cuando este efecto se quiere producir de manera voluntaria, se utilizan antenas para facilitar la emisin y recepcin de la onda. Las antenas son conductores que se disean para emitir las ondas electromagnticas o para recibir las ondas emitidas que estn presentes en el aire o en el espacio. El proceso de emisin recepcin de radio se esquematiza en la Figura 1. El micrfono capta las ondas de sonido y las transforma en corrientes de audiofrecuencia, es decir, de baja frecuencia (BF); seguidamente tiene lugar en el centro emisor su conversin en corrientes de radiofrecuencia (RF), que se envan luego a la antena emisora, la cual las emite al espacio en forma de ondas electromagnticas. La antena receptora no capta ms que una nfima parte de la energa radiada en RF; esta energa, transmitida al receptor, se convierte en corrientes de audiofrecuencia mediante varios circuitos. El altavoz genera finalmente ondas de sonido.
Figura 1. Emisora de radiofusin.
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2. MODULACIN.
Un emisor de radio emite a travs de la antena una corriente alterna de alta frecuencia denominada portadora. A esta portadora se le inserta una seal de baja frecuencia (voz, msica, datos, video) denominada moduladora. El proceso de insertar la informacin en una onda portadora se denomina modulacin. El proceso de modulacin consiste en hacer variar alguna caracterstica de la onda portadora de acuerdo con la onda moduladora de baja frecuencia. As una antena emisora emitir una seal que es igual a una portadora de alta frecuencia modulada con una seal moduladora de baja frecuencia. Los tipos de modulacin ms comunes son la modulacin de amplitud (AM) y la modulacin en frecuencia (FM). En la modulacin en amplitud (AM), la portadora modifica su amplitud en funcin de la amplitud de la seal moduladora de baja frecuencia. En la modulacin de frecuencia (FM), la portadora modifica su frecuencia en funcin de la amplitud de la seal moduladora.
2.1. Modulacin en amplitud (AM).

El diagrama de bloques de la Figura 2 representa un transmisor de AM para seales de audio. El oscilador genera una onda portadora de radiofrecuencia (RF). La siguiente etapa es un amplificador de RF, que se encarga de proporcionar suficiente seal al amplificador de potencia, adems de adaptar la carga del oscilador y mejorar la estabilidad en frecuencia.
Figura 2. Diagrama de bloques de un transmisor de AM.
La etapa de amplificacin de potencia aporta la corriente necesaria para obtener en la antena la potencia de emisin necesaria. Cuanto mayor sea la corriente en la antena, ms potente ser la onda electromagntica emitida y mayor ser la distancia alcanzada por dicha onda. Por otro lado, el amplificador de potencia est modulado por la seal de audio, de manera que las variaciones de la amplitud de la seal de RF reproducen la seal de audio, emitindose por la antena de esta manera. La etapa de potencia tiene que cumplir las condiciones de impedancia de salida necesaria para conectarse correctamente a la antena y conseguir un rendimiento adecuado. Las variaciones de amplitud de la portadora de RF proporcionan un perfil que corresponde a la seal moduladora, siendo este perfil simtrico con respecto al eje horizontal de la portadora. Este perfil recibe el nombre de envolvente de modulacin. Hay que hacer notar que esta envolvente no es una seal en s misma, sino variaciones de amplitud de la portadora de RF. Como se puede ver, la informacin de la seal moduladora est duplicada, puesto que tanto la envolvente por encima del eje como por debajo del mismo reproducen la forma de dicha seal.
2.2.- Modulacin en frecuencia (FM).

En la modulacin en frecuencia, la frecuencia de la portadora fp es variada al ritmo de la tensin de baja frecuencia VBF de la seal moduladora. Es decir, al aumentar la tensin de baja frecuencia crece el valor de la frecuencia de la portadora y al disminuir la tensin de baja frecuencia, la frecuencia de la
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portadora decrece a su vez, tal y como se ve en la Figura 3. La FM presenta la ventaja sobre la AM, de que las seales moduladas en frecuencia son menos afectadas por tensiones perturbadoras
Figura 3. Modulacin en Frecuencia FM.
3. ANTENAS RECEPTORAS: 3.1. Principio de funcionamiento de una antena.

Recibe la denominacin de antena receptora toda varilla o hilo metlico que tiene por misin captar las ondas emitidas por una estacin emisora y conducirlas al receptor. Para comprender el funcionamiento de una antena supngase un circuito oscilante como el de la Figura 4 al que se le aplicar una seal alterna determinada. Si al citado circuito le separamos las placas del condensador y estiramos las espiras de la bobina habremos conseguido un trozo de conductor recto que tiene las propiedades de un circuito oscilante y que se denomina dipolo. Supongamos ahora el conductor metlico anterior en el que estn presentes electrones (Figura 5). Si excitamos dicho circuito oscilante estirado, por ejemplo mediante una bobina exterior, los electrones se movern de un lado al otro del dipolo. Se forman entre los extremos del condensador campos elctricos, a los que le corresponden campos magnticos en el entorno de la bobina que se expandirn en el espacio libre. Las longitudes de las antenas dependen de la longitud de onda de la seal a recibir.
Figura 4. Circuito oscilante de una antena
Figura 5.
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3.2. Antenas de Barra y telescpicas.

De un dipolo vertical se obtiene la antena de barra, la cual est constituida por la mitad superior de una antena dipolo, con una longitud igual a la cuarta parte de la longitud de onda que se desea recibir. Colocando la antena de barra perpendicularmente sobre una superficie conductora, esta actuar como un espejo para las ondas radioelctricas. Las antenas de barra son utilizadas, por ejemplo, en los automviles. El techo del vehculo acta como superficie reflectora. Cuando se desean recibir seales de diferentes longitudes de onda se recurre a las antenas telescpicas, para poder ajustar la longitud de la antena a la longitud de onda de la emisora que se desea recibir. Otro sistema de ajustar la longitud de la antena a la longitud de la onda de la emisora consiste en conectar en serie con la antena una bobina, con lo cual se alarga o bien conectar un condensador en serie con la antena, en cuyo caso se acorta la longitud de la antena (Figura 6). Figura 6. Antena telescpica
3.3. Efecto direccional de las antenas.

Las antenas dipolo receptoras captan con la mxima intensidad las seales procedentes de la derecha o izquierda. Si colocamos paralelamente al dipolo un elemento R que no est elctricamente unida a la lnea de la antena, ste hace las funciones de Reflector (Figura 7). Con esta disposicin se deforma la caracterstica radial de la antena alargndose hacia la derecha, captando mejor las seales provenientes de la derecha y empeorando la recepcin de las seales procedentes de la izquierda. Aadiendo un elemento reflector a la antena sta se hace direccional, es decir mejora la recepcin cuando se encuentra enfocada hacia una direccin determinada. Otra manera de obtener un efecto direccional de la antena es colocar frente al dipolo, entre ste y la emisora, un elemento algo ms corto que la antena dipolo y que recibe el nombre de Director. Este elemento en cierto modo dirige las ondas hacia el dipolo. A una antena dipolo se le puede equipar con muchos directores, obtenindose as una antena de varios elementos o antena Yagi.
Figura 7. Direccionalidad de las antenas.
3.4. Ganancia de una Antena.

Expresa el nmero de veces que la tensin inducida en la antena es mayor que en un dipolo sencillo. Se expresa en decibelios: Ganancia (dB) = 20log(V2/V1). En donde V2 es la tensin de recepcin de la antena considerada y V1 la tensin de recepcin de una antena dipolo sencilla.
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3.5. Antenas para AM.

En AM se han desarrollado un tipo de ferritas que se utiliza como ncleo de las bobinas de sintona, con el fin de poder reducir el tamao de la bobina (Figura 8). La orientacin de estas ferritas es vital para seleccionar una emisora. La mxima seal se recibe cuando la emisin es perpendicular a la ferrita, siendo prcticamente nula si la emisin es paralela a la ferrita. Tambin existen las antenas exteriores, tales como un hilo aislado por los extremos. En este caso habr poca directividad debido a su longitud, y se deber orientar la antena perpendicularmente a la direccin de recepcin.
3.6. Antenas para FM.

En FM las ferritas son muy escasas y su permeabilidad es insuficiente, razn por la cual no son prcticamente utilizadas para estas frecuencias de recepcin. Para la recepcin en FM se utilizan pues dipolos exteriores o interiores. Las antenas dipolo mas utilizadas para la recepcin en FM son: Antena dipolo simple para FM:
Su forma y dimensiones son las de la Figura 9. Su impedancia es de 75 , capta la mxima energa cuando la seal incide sobre ella perpendicularmente. Es una antena bidireccional, ya que slo puede recibir las seales procedentes de emisoras situadas delante y detrs del dipolo.
Figura 8. Antena de Ferrita para AM
Figura 9. Antena dipolo simple para FM.
Antena omnidireccional para FM:
Consta de dos dipolos situados perpendicularmente uno con respecto al otro y que permite recibir emisiones de todas direcciones (Figura 10). Antena dipolo plegado para FM:
Est formada por un bucle cerrado (Figura 11), y tiene la ventaja sobre el dipolo simple de no requerir un punto de fijacin aislado, es decir, que la unin entre el dipolo y el mstil de sujeccin no tienen por qu estar aislado elctricamente. La ganancia de esta antena es la misma que la del dipolo simple, pero su impedancia es de 300 .
Figura 10
Figura 11
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Antenas dipolos plegados con elementos parsitos para FM:
Es la que ya utiliza elementos reflectores y directores adems de la antena dipolo. Las ganancias de estas antenas son superiores a la de los dipolos plegados. Su impedancia es de 75 (Ver Figura12).
Figura 12. Antenas dipolos plegados
3.7. Lnea de bajada de antena y adaptacin de impedancias.

Es el conductor que une la antena con el receptor de radio. La conexin de la antena con el receptor deber hacerse con un cable coaxial o bifilar de igual impedancia que la antena y conectarse a esta misma impedancia de 300 o 75 al receptor. La impedancia de la antena debe ser igual a la del cable de bajada e igual a la de entrada del receptor para que se produzca la mxima transmisin de potencia. En caso de no poseer el receptor una entrada apropiada, se efectuar un cambio de impedancia con un transformador de adaptacin (balum) de 300 a 75, que es reversible. Tambin existen adaptadores de impedancias para FM para intercalarlos entre el enchufe base de antena y la entrada de antena del receptor, tal y como se ve en la Figura13.
Figura 13. El adaptador de impedancias se intercala entre la base de toma de antena y la entrada de antena del radiorreceptor.
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3.8. Atenuacin de una lnea.

Es la disminucin de la corriente y de la tensin a lo largo de la lnea, consecuencia de su resistencia hmica, se expresa en decibelios. Se mide la tensin de entrada V1 y la tensin de salida V2 en la lnea: Atenuacin (dB) =20log (V1/V2)
3.9. Cables para lneas de bajada.

Pueden ser de dos tipos bsicamente: Lneas simtricas constituidas por cable bifilar o cable coaxial respectivamente. y lneas asimtricas (Figura 14),
Figura 14
4. RECEPTORES DE RADIO.
Un receptor recibe la seal portadora de radiofrecuencia RF enviada por un transmisor. La salida del receptor es la informacin recibida en forma de seal de audio. Las misiones del receptor de radio sern:
1. 2. 3. 4. Seleccionar la frecuencia portadora deseada. Amplificar la seal portadora modulada. Recuperar o detectar la modulacin de baja frecuencia de la portadora. Amplificar la salida de la seal de baja frecuencia recuperada.
As el receptor de radio ms bsico denominado receptor homodino tendr los bloques reflejados en la Figura 15.
Amplificador RF
Demodulacor o detector
Amplificador BF
Figura15. Receptor homodino.
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En la actualidad este tipo de receptor es muy poco utilizado, dado que es muy difcil conseguir alta ganancia y buena selectividad en amplificadores de radiofrecuencia. Para paliar estos problemas surgi el receptor superheterodino. Este circuito bsicamente convierte la frecuencia de la portadora a una nueva frecuencia denominada frecuencia intermedia (FI), que es la que se somete al resto del proceso de amplificacin, deteccin de la seal modulada y amplificacin de Baja Frecuencia.
4.1. Esquema de bloques de un Receptor de AM.

Se encuentra en la Figura 16 y su funcionamiento general es como sigue: La dbil seal recibida en la antena es introducida mediante un circuito de acoplo a un amplificador de radiofrecuencia selectivo, que se encarga de amplificar la seal antes de aplicarla a otro bloque. La eleccin de la emisora que queremos recibir se har regulando los condensadores C1, C2 y C3, que estn acoplados mecnicamente en un mismo eje, y las inducciones L1, L2 y L3 que forman con ellos tres circuitos resonantes para la frecuencia de la portadora que se desea sintonizar.
ANTENA
560 a 1600 Khz Amplif icador de RF Mezclador
456 Khz Amplif icador de FI Detector
0 a 4500 Khz Amplif icador de BF
ALTAVOZ
L1
C1
L2
C2
Oscilador Local
L3
C3
Conv ertidor de Frecuencia
C.A.G
Figura 16. Esquema de bloques de un receptor de AM.
El segundo bloque es el mezclador que se encarga de batir o mezclar la seal de RF con la seal producida por el oscilador local. Este oscilador, junto con la etapa mezcladora, forman el bloque convertidor de frecuencia. La frecuencia del oscilador local vara con la frecuencia sintonizada, de manera que siempre difiere de la seal recibida en la misma cantidad (frecuencia intermedia), debido a que, en su circuito de sintona formado por L3 y C3, el condensador modifica su valor al mismo tiempo que el condensador C1 del circuito de sintona de la antena, por estar unidos mecnicamente. Una vez mezcladas ambas seales (oscilador local y amplificador de RF), a la salida del mezclador obtenemos una seal de frecuencia fija (sea cual sea la emisora seleccionada) denominada frecuencia intermedia (FI), que ser aplicada al amplificador de FI que estar sintonizada a dicha frecuencia. La seal de FI es todava una seal modulada y guarda toda la informacin de baja frecuencia que queremos reproducir. Cuando la seal de FI ha sido amplificada pasar al Detector que ser el encargado de extraer la informacin de audio de la seal de FI modulada en amplitud. Finalmente, una etapa amplificadora de audio proporciona suficiente potencia como para atacar al altavoz. Dependiendo de la lejana de la emisora, potencia de emisin, condiciones de propagacin de las seales, el nivel de seal recibido por un receptor puede variar continuamente, dando lugar a continuas variaciones del volumen de audio. Para evitar esto se utiliza un circuito denominado control automtico de ganancia (CAG), que consigue mantener un nivel constante de la potencia de audio.
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4.2. Esquema de bloques de un Receptor de FM.

Al ser la frecuencia ms elevada, se necesita dar un tratamiento diferente a este tipo de receptores. Adems en FM se transmite en alta fidelidad (HI-FI) ya sea en mono o en estreo. Un esquema de bloques de un receptor de FM se encuentra representado en la Figura 17. El sistema es de tipo superheterodino como en AM. La seal, desde que se recibe en la antena, sigue un proceso similar al receptor AM, hasta ser amplificada por el amplificador de FI.
ANTENA Muting
86.5 a 108 Mhz Amplif icador de RF
Conv ertidor de Frecuencia Mezclador
10.7 Mhz Amplif icador de FI Limitador
10.7 Mhz Discriminador
Seal Multiplex 30 a 74 Khz L1 C1 L2 C2 Decodif icador Estreo
Oscilador Local
Filtro MPX 19 Khz, 38 Khz, SCA
L3
C3 Amplif icador de BF CD C.A.F CI
C.A.G
30 a 15 Khz
Figura 17. Esquema de bloques de un receptor de FM.
Despus de la etapa de FI nos encontramos el limitador, cuya misin es recortar las tensiones parsitas que han modulado en amplitud la portadora durante la emisin. El detector o discriminador es el encargado de convertir las variaciones de frecuencia de la seal de FI en variaciones de tensin. Despus de pasar por el detector o discriminador, si la emisin es en estreo, el decodificador estreo ser el encargado de separar los canales izquierdo y derecho para posteriormente ser amplificados por una etapa de baja frecuencia. Es muy importante que el oscilador local no vare de frecuencia con el tiempo, de lo contrario el receptor se desintoniza, pudiendo incluso perder la emisora. Para evitar este problema se utiliza un circuito de control automtico de frecuencia (CAF). Algunos receptores de FM van dotados de un conmutador denominado muting, que evita el ruido entre estaciones emisoras, bloqueando la seal en el detector cuando no recibe ninguna portadora.
5. ETAPA DE SINTONIA.
En los receptores de radio la etapa de sintona es aquella mediante la cual se selecciona la frecuencia de la portadora de la emisora que se desea recibir y rechaza todas las dems frecuencias. Es la primera etapa de todo radiorreceptor.
5.1. Circuito resonante LC paralelo.

Si a un circuito LC en paralelo (Figura 18) le aplicamos una seal alterna de una frecuencia determinada circularn corrientes como se ve en el circuito. En este circuito mientras la intensidad por el condensador es mxima por la bobina es mnima.
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Si la frecuencia de la seal que le aplicamos al circuito es la frecuencia de resonancia de ste, las intensidades por L y C seran iguales, dando como resultado una intensidad total nula. Esto se explica diciendo que el condensador y la bobina forman un circuito cerrado, en donde el condensador es el que suministra corriente a la bobina y viceversa, por lo que el generador no cumple funcin alguna. Cuando un circuito LC paralelo entra en resonancia en este momento su impedancia es mxima y por tanto la tensin en sus extremos tambin ser mxima.
Figura 18. Circuito Resonante LC paralelo.
El circuito ms elemental de sintonizador para radiorreceptor est compuesto por una bobina y un condensador variable en paralelo (Figura 19a). Se trata de un simple circuito oscilante, cuya frecuencia de resonancia puede variarse mediante el condensador variable.
Figura 19. a) Circuito elemental de un sintonizador. b) Circuito sintonizador compuesto por un transformador de alta frecuencia y un condensador variable
Supongamos el circuito de la Figura 19b que consta de un transformador de alta frecuencia a cuyo primario se ha conectado una antena y tierra y a su secundario un condensador variable en paralelo. Entre antena y tierra quedan pues aplicadas todas las frecuencias portadoras de las emisoras, y cuyas tensiones son inducidas en el secundario del transformador. El condensador variable estar en una posicin determinada, por lo que a esa posicin el circuito LC paralelo tendr una frecuencia de resonancia determinada; siendo la impedancia del circuito mxima para esa frecuencia. Si la frecuencia de resonancia del circuito LC es igual a la frecuencia de una portadora, en bornes del circuito oscilante aparecer una tensin mxima a la frecuencia de la portadora, la cual quedar aplicada a la entrada de una etapa amplificadora para su amplificacin. As el circuito es capaz de proporcionar selectividad a un receptor de radio, es decir de seleccionar, entre todas las frecuencias portadoras que llegan a la antena, aquella que nos interesa recibir y amplificar.
5.2. Bobinas y Condensadores variables para etapas de sintona.

Las bobinas utilizadas en las etapas de sintona son arrollamientos de hilo conductor sobre un soporte de fibra, plstico u otro material. Dependiendo de la frecuencia el hilo conductor es cobre, cobre plateado o hilo de Litz (varios hilos finos trenzados aislados individualmente). En las gamas de onda media y onda larga se utilizan las denominadas antenas de ferrita. Una antena de ferrita consiste en un circuito sintonizado cuya bobina est dotada de un ncleo de ferrita.
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La variacin de la frecuencia de resonancia del circuito de sintona se efecta mediante el condensador variable. Hay dos tipos condensadores: Condensadores Variables: Para hacer ajustes que se realizan a menudo para sintonizacin y casi siempre se realiza a travs de un botn giratorio (Figura 20). Algo comn es montar dos o ms unidades de condensadores variables sobre un mismo eje de accionamiento con el fin de hacer variar simultneamente la capacidad de dos circuitos oscilantes. Un condensador variable puede regularse desde una capacidad mxima (Cmx) hasta una capacidad mxima (Cmn). As el margen de frecuencias que pueden sintonizarse viene dado por las siguientes expresiones:
fmin =
1 2 LCmax
fmax =
1 2 LCmin
Trimmer: Para hacer ajustes que se realizan una sola vez para conseguir una capacidad y no modificarla en el futuro (Figura 21a). El diseo y construccin de un condensador variable de gran exactitud encarecera mucho el mismo. Para evitar esto se recurre a compensar estas deficiencias con trimmer. As para ajustar el receptor a la gama de frecuencias bastar con disponer en paralelo con el condensador variable un pequeo trimmer (Figura 21b). La capacidad del trimmer se suma a la del condensador variable, y mediante el ajuste del trimmer se obtiene la capacidad adecuada del circuito de sintona.
Figura 20. a) Constitucin de un condensador giratorio con dielctrico de aire. b) Aspecto externo de un condensador variable con dieltrico de plstico o de mica.
Figura 21. a) Trimmer. b) Disposicin de un Trimmer CT en un circuito de sintona LC.
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5.3.- Circuitos de Sintona con diodos Varicap.

El diodo de capacidad variable o varicap es un diodo semiconductor cuya caracterstica principal es la de presentar una capacidad que depende de la tensin a l aplicada cuando esta polarizado inversamente El diodo varicap se utiliza en sintonizadores en los que se desea obtener una sintona variable sin tener que recurrir a condensadores variables que ocupan mucho volumen, son elementos mecnicos mviles, y tienen un precio elevado. As este diodo sustituye pues al condensador variable en circuitos de sintona LC, seleccionndose la frecuencia de resonancia mediante la tensin de polarizacin aplicada al diodo. El principio de funcionamiento de los circuitos de sintona con diodos varicap se observa en la Figura 22. Al igual que cualquier circuito LC paralelo, la bobina de antena L1 se conecta en paralelo con el diodo de capacidad variable D1, sin embargo, en este ltimo caso la bobina cortocircuita la tensin de sintona. Para evitar dicho cortocircuito se conecta entre el diodo y la bobina un condensador en serie Cv de capacidad muy mayor que la capacidad mxima del diodo, con el fin de que la capacidad resultante total se aproxime a la del diodo. Partiendo de una fuente de alimentacin estabilizada y una resistencia variable proporcionaremos la tensin de sintona al diodo varicap a travs de una resistencia serie Rv, cuya misin es que la seal de radiofrecuencia no quede cortocircuitada por la fuente de alimentacin de C.C. La sintonizacin se conseguir al ir variando la tensin de sintona proporcionada al varicap, que dar lugar a una variacin de capacidad del diodo y se obtendr en cada posicin una frecuencia de resonancia distinta. La misma tensin de sintona se utilizar para el circuito de sintona del oscilador local (L2, D2).
Figura 22. Principio de la sintona por diodos.
6. EL AMPLIFICADOR DE RADIOFRECUENCIA:
Las seales procedentes de las emisoras son captadas por la antena y sintonizadas por el circuito oscilante de sintona. As pues, a la salida de la etapa de sintona se dispone de una seal de radiofrecuencia modulada en amplitud o en frecuencia. Estas seales de nivel bajo (sobre todo en FM) debern ser amplificadas por un amplificador de radiofrecuencia sintonizado formado por una o varias etapas, que estar hecho por transistores bipolares, transistores de efecto de campo o circuitos integrados (hoy da generalmente por circuitos integrados). En la actualidad est muy extendida la utilizacin de circuitos integrados en los que se integran diferentes etapas de un radiorreceptor. As existen circuitos integrados en los que se integran, un amplificador de radiofrecuencia para AM, el oscilador local, la etapa mezcladora, y dos o tres amplificadores de frecuencia intermedia (Figura 23).
Figura 23. Conexin del circuito sintonizable LC al amplificador de RF contenido en el circuito integrado TDA1072 de Miniwatt.
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7. ETAPA CONVERSORA. EL OSCILADOR LOCAL y EL MEZCLADOR. 7.1. Funcin de la etapa conversora.

La etapa conversora es el conjunto de oscilador local y mezclador. Es un circuito propio de los denominados receptores superheterodinos. En estos receptores la seal sintonizada se transforma en una seal de frecuencia determinada (sea cual sea el valor de la frecuencia sintonizada), de valor constante y ms bajo, con lo que se elimina adems de la inestabilidad que presentan los circuitos de radiofrecuencia. Dicha frecuencia de valor constante se denomina frecuencia intermedia FI (entre 450 y 470 KHz en AM y 10.7 MHz en FM). La seal de FI queda modulada de forma idntica a la de la seal de entrada y es amplificada en varios pasos de amplificadores de FI. Si a un circuito (en este caso el mezclador) se le aplican dos seales de la misma amplitud pero de distinta frecuencia, la seal resultante tendr una amplitud que ser la suma de los valores instantneos de ambas seales, y una frecuencia resultante igual a la diferencia entre ambas seales de entrada: FT= f1-f2. A la frecuencia resultante se la denomina frecuencia de batido o heterodina, que en nuestro caso ser la frecuencia intermedia. En un receptor de radio una de las seales a batir en el mezclador ser la alta frecuencia sintonizada por el receptor, es decir la frecuencia portadora de la emisora que se desea recibir; la otra seal debe generarse en el propio receptor, para lo cual ste ha de disponer de un oscilador local. As pues si denominamos fo a la frecuencia del oscilador local y f1 a la frecuencia de la portadora sintonizada, al efectuar el heterodinaje se obtiene una seal resultante de valor FI= fo-f1, denominada frecuencia intermedia, que ser fija sea cual sea la frecuencia sintonizada. Por lo tanto se hace imprescindible que la frecuencia del oscilador local se haga variar de acuerdo con la frecuencia portadora sintonizada, de forma que siempre la resta de ambas proporcione el mismo valor de frecuencia intermedia. Para lograr esto, se recurre al tmden, es decir, a un doble condensador variable con eje nico. Uno de los condensadores variables se utiliza en la etapa de sintona para la seleccin de la emisora que se desea recibir y el otro se utiliza en el circuito oscilante del oscilador local. Al tener eje de arrastre comn, al sintonizar una emisora tambin se hace variar la frecuencia del oscilador local, dando lugar siempre a que en la salida del mezclador tengamos la misma frecuencia intermedia (Ver Figura 24).
Figura 24.
Los condensadores Cp y Cs se utilizan para ajustar las frecuencias de oscilacin en los extremos de la banda y conseguir un arrastre perfecto y por tanto una FI lo mas constante posible Naturalmente en una posicin de sintona la antena captar otras frecuencias portadoras (f2, f3, f4....), que deberemos eliminar con un filtro LC, situado a la salida de la etapa mezcladora, sintonizado a la frecuencia intermedia.
7.2. El oscilador local.

El oscilador local podr esta hecho con circuitos sintonizados LC mediante transistores (Hartley, Colpitts), osciladores de cristal transistorizados, osciladores con diodos varicap, o tambin puede venir formando parte de un circuito integrado, con algunos componentes discretos exteriores. En la Figura 25 se muestra el esquema de una etapa de sintona y de un oscilador local con el par de diodos de sintona BB212. El receptor utiliza el circuito integrado TDA1072.
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Figura 25. Oscilador Local.
Las bobinas para etapas osciladoras locales van arrolladas en un tubo con una base incorporada y unas patillas de conexin (Figura 26). Dado que pueden ser bobinas ajustables, el tubo permite el desplazamiento en su interior de un ncleo de ferrita roscado. La bobina as fabricada se protege mediante un blindaje de aluminio o cobre que evita interferencias radioelctricas entre bobina y circuitos prximos del receptor u otros receptores. En la parte superior del blindaje se dispone de un orificio circular que permite la introduccin de un destornillador de ajuste (de material aislante para evitar capacidades parsitas) del ncleo de ferrita. En la parte inferior del blindaje se dispone de dos pequeas pestaas que permite la conexin de ste a masa. El ncleo de ferrita una vez ajustado al valor correcto se mantiene inmvil mediante una gota de cera o laca.
Figura 26. a) Bobinas y transformadores de alta frecuencia devanados sobre ferritas. b) Blindaje de cobre o aluminio para bobina osciladora.
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7.3. La etapa mezcladora.

Las etapas mezcladoras pueden realizarse tambin con transistores bipolares, Fet, o circuitos integrados. Son numerosos los circuitos integrados que incorporan diferentes etapas de un radiorreceptor en un mismo chip y, entre ellas, las etapas mezcladora. Como ejemplo de ello, podemos citar el TAA 293 que contiene en su interior dos etapas amplificadoras de FI para AM y un tercer transistor que puede utilizarse como mezclador de AM (Figura 27). Otro ejemplo es el CA 3026 de RCA que es un modulador en anillo que puede utilizarse como mezclador (Figura 28).
Figura 27. Circuito integrado TAA 293
Figura 28. Circuito integrado CA 3026 de RCA
8. AMPLIFICADOR DE FI.
El amplificador de FI no es ms que un amplificador selectivo de radiofrecuencia cuya finalidad es la de proporcionar una ganancia lo mayor posible para seales de una frecuencia determinada e invariable cualquiera que sea la seal sintonizada. Adems la seal de FI est modulada en la misma forma en que lo est la seal recibida por antena. Los valores adoptados para la FI generalmente suelen ser: Para AM: 400 450 455 465 470 472 Khz. Para FM: 10,7 Mhz.
aunque cada fabricante de receptores puede adoptar el valor de FI que considere ms oportuno. Las ventajas de trabajar con una FI es que la amplificacin la haremos con frecuencias ms bajas que las que se utilizan para la emisin, pudiendo conseguir amplificadores de ms ganancia y ms estables; por otra parte podemos utilizar varias etapas amplificadoras de FI, sin elementos manuales de control o ajuste. El amplificador de FI suele estar formado por varias etapas amplificadoras separadas por acoplamientos para adaptar las distintas impedancias de las etapas (Figura 29). Los acoplamientos entre etapas amplificadoras pueden ser por transformadores, autotransformadores, inductancias y capacidades, inductancias y resistencias.
Figura 29. Esquema de bloques parcial de un receptor superheterodino con dos etapas amplificadras de FI.
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Es comn utilizar transformadores de FI (denominados comnmente botes de FI) para adaptar impedancias entre etapas amplificadoras. Estos transformadores estn blindados y en su parte superior existe un orificio por el cual se tiene acceso a un ncleo roscado para el ajuste de la frecuencia de resonancia. Para mejorar la selectividad de los receptores de radio, es aconsejable la utilizacin de filtros hbridos. El filtro hbrido de FI est compuesto por un doble transformador de FI y un resonador piezoelctrico cermico (Figura 30). Tiene un circuito resonante LC a la entrada, otro circuito resonante LC a la salida y un resonador cermico a la frecuencia intermedia. Las caractersticas ms importantes de este filtro, comparndolas con los convencionales son alta selectividad en FI, pequeo tamao y que no precisa ajuste de FI, pues viene ajustado de fbrica a una FI determinada.
Figura 31. Circuito prctico de filtro FI totalmente cermico de tres etapas
Figura 30. Filtro Hbrido.
Tambin existen filtros de FI totalmente cermicos como el de la Figura 31 que ocupan poco espacio, no necesitan ajustes y son muy estables en su funcionamiento. La mayor parte de los receptores de radio vienen para recibir tanto AM como FM. Estos receptores denominados mixtos vienen dotados de un sistema de conmutacin mediante el cual entran en funcionamiento los circuitos correspondientes de AM o bien los de FM (Figura 32).
Figura 32. Esquema de bloques de un receptor mixto AM/FM
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Ejemplos de amplificadores de FI:
1. Amplificador de FI para AM con circuito integrado TDA 1072. (Figura 33). 2. Amplificador de FI para FM con circuito integrado TBA 120. (Figura 34).
Figura 33
Figura 34
9. DETECTORES.
A la salida del amplificador de frecuencia intermedia la seal se aplica a un circuito denominado detector o demodulador que extrae de la seal de FI modulada en amplitud, la informacin de baja frecuencia o seal moduladora. Dicho circuito recibe el nombre de detector cuando se trata de seales de AM y de discriminador cuando se trata de seales de FM. En la Figura 35a se puede ver la seal de FI modulada en amplitud, es decir, la seal de FI cuya envolvente es la seal de baja frecuencia modulada por la voz o msica. Dicha seal de alta frecuencia se rectificar (por ejemplo mediante un diodo), obtenindose la onda de alta frecuencia detectada que se muestra en la Figura 35b, la cual si se aplica a un auricular har vibrar la membrana del mismo. Un segundo paso que suele llevarse a cabo en la etapa detectora es el filtrado de la baja frecuencia, con lo cual a la salida del detector aparece slo la seal de baja frecuencia, tal y como mostramos en la Figura 35c.
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Figura 35. Seal modulada en amplitud.
Un ejemplo de detector de AM con diodos es el de la Figura 36.
Figura 36. Detectores AM con diodos
10. LIMITADORES.
El limitador es una etapa que se dispone justamente antes del discriminador y su funcin es eliminar la modulacin de amplitud que pueda llevar consigo la seal de FM, debido a perturbaciones parsitas que produciran crujidos y ruidos molestos en la recepcin (Figura 37). El circuito limitador era muy utilizado en los antiguos receptores de FM; en la actualidad, en los modernos diseos, el limitador ha sido sustituido por el detector de relacin.
Figura 37. Funcin de un limitador.
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11. DEMODULADOR O DISCRIMINADOR DE FM.

La deteccin de las seales moduladas en frecuencia se lleva a cabo por medio de un proceso doble (Ver Figura 38): 1. Las seales de FI, moduladas en frecuencia, se aplican a un circuito llamado discriminador, el cual proporciona a su salida variaciones de amplitud proporcionales a las variaciones de frecuencia. Dicho de otra forma, a la salida del discriminador las seales estn moduladas tanto en frecuencia como en amplitud. 2. Las seales proporcionadas por el discriminador se someten a un proceso de rectificacin y filtrado, igual al que se somete las seales de AM, y con el cual se detectan las variaciones de amplitud que constituyen, como sabemos, la seal de baja frecuencia o seal de audio. As pues un detector de FM consta de un discriminador y de un detector de AM, pero en extensin se suele dar al conjunto de los dos circuitos el nombre de discriminador.
Figura 38.
Existen varios tipos de demoduladores de FM, unos con componentes discretos y otros con circuitos integrados. Ejemplos de demoduladores de FM:
1. Discriminador de relacin con componentes discretos. (Figura 39) 2. Discriminador con circuito integrado TBA 120 S (posee el C. Integrado amplificador de FI-FM y demodulador de FM. (Figura 40)
Figura 39. Circuito discriminador de relacin.
Figura 40. Discriminador con TBA 120 S.
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12. CONTROLES AUTOMTICOS DE GANANCIA Y FRECUENCIA. 12.1. Control automtico de Ganancia (CAG).
El control automtico de ganancia (CAG), consiste en un sistema de control automtico de la ganancia total de la seal en los receptores de radio, de forma que ste mantenga un nivel constante de la potencia de audio, mediante la compensacin de las variaciones de nivel de intensidad de campo de la onda portadora causadas, ya sea por diferencias de distancia o de potencia transmitida por distintas emisoras, o bien por las condiciones de propagacin. Dicho de otra forma, el CAG reduce la amplificacin del receptor cuando la seal de entrada es potente y aumenta el poder amplificador del receptor cuando las seales recibidas son dbiles. Un circuito tpico de CAG se encuentra en la Figura 36. El circuito detector proporciona a su salida una seal de baja frecuencia que tiene la misma forma que la envolvente de FI. Dicha corriente es continua, pues no cambia de sentido, ya que ha sido rectificada. La tensin a la salida del detector filtrada mediante un condensador (denominada tensin de CAG) ser una tensin continua cuyo valor ser directamente proporcional al nivel de recepcin de cada momento. Esta tensin de CAG podr actuar sobre las corrientes de emisor o de base de los transistores que forma parte del amplificador de RF o amplificador de FI, pudiendo modificar su ganancia, de tal forma que si se hace disminuir la corriente de emisor de un transistor de una etapa amplificadora, sta disminuir su poder amplificador.
12.2. Control automtico de Frecuencia (CAF).

Sirve para estabilizar la frecuencia suministrada por el oscilador local en un receptor de FM. La frecuencia de los osciladores tienen tendencia a cambiar lentamente con los pequeos cambios en la tensin o la temperatura. Al producirse un desplazamiento de la frecuencia, el receptor se desintoniza y se distorsiona la seal recibida. Por eso es necesario el CAF (Figura 17), que ser un circuito que partiendo del discriminador, generar una tensin proporcional a las desviaciones de frecuencia del oscilador local. Esta tensin de CAF actuar sobre el oscilador local hasta que retorne a la frecuencia correcta.
13. RADIOESTEREOFONA.
Consideremos que estamos sentados en un local justo en frente de una orquesta con mltiples instrumentos. A nuestra derecha se encuentra la batera y a nuestra izquierda el violn. Por el odo izquierdo escuchamos con ms intensidad el violn y por el odo derecho la batera. Esta variacin de intensidad sonora recibida por nuestros odos es la que da lugar al fenmeno estreo. As podemos definir el estreo como la sensacin tridimensional del espacio sonoro, es decir, la percepcin de ubicacin de un ente sonoro real o virtual en este espacio. Las emisiones en estreo estarn compuestas por dos seales diferentes (canal izquierdo y canal derecho), codificadas o multiplexadas en una sola seal., de tal manera que la emisin es compatible con la recepcin de aparatos monofnicos y estereofnicos.
13.1.- Modulador de la seal estreo.

La seal multiplex o seal compuesta de canal derecho e izquierdo se obtienen en la emisora segn se aprecia en la Figura 41. Primero se suman las seales de los canales Izquierdo (I) y derecho (D), obtendremos la seal suma (D+I), que es la que se obtiene en un receptor monofnico. Si ahora invertimos la seal de un canal tambin obtendremos la seal diferencia (D-I). Con un oscilador de gran estabilidad se generan 19 Khz y con un doblador generamos una seal de 38 Khz. La seal diferencia no se transmite como tal, sino que se hace en forma de una subportadora ultrasnica (de 38 Khz) modulada en amplitud por la seal diferencia, mediante el modulador de la anterior figura. Dicha subportadora se suprime en la emisin, al igual que las portadoras de AM y FM, transmitindose slo las bandas laterales que son la seal diferencia ( 23.000 Hz a 37.970 Hz y 38.030 a 53.000 Hz,
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correspondiente a la suma y diferencia de 38 Khz y seal I-D). Resulta pues necesario que el receptor conozca en todo momento las caractersticas de fase y frecuencia de dicha subportadora suprimida, con el fin de que pueda realizar una correcta deteccin de la seal diferencia D-I; para ello las emisoras de FM estreo transmiten continuamente una seal piloto, la cual tiene una frecuencia de 19 Khz (la mitad de la frecuencia de la subportadora suprimida).
Figura 41. La seal multiplex.
Una vez obtenidas por separado las tres seales mono (D+I), subcanal de 23 Khz a 53 Khz y piloto (19 Khz) se mezclan para obtener la seal mltiplex, que a su vez modular en frecuencia la portadora para obtener una emisin de FM estreo.
13.2. Decodificadores estereofnicos.

El esquema de bloques de un decodificador estreo se encuentra en la Figura 42. Tal y como se vea en el esquema de bloques de un receptor de FM, la seal mltiplex, despus de pasar por el discriminador de FM, pasa al decodificador, que tiene por misin separar el canal izquierdo del derecho. Para tal fin se desglosa la banda de frecuencias en tres grupos, mediante filtros adecuados: Mediante un filtro paso bajo se obtiene la seal suma (seal monofnica). Un filtro pasa-banda centrado en 38 Khz con un ancho de banda de 23 a 53 Khz, con el cual se obtienen los subcanales de emisin en estreo. Un tercer filtro paso-banda centrado a 19 Khz, y con el cual se obtiene la seal piloto.
Monof nico Paso Bajo I+D 30 Hz a 15 Khz
Canal Izdo Para Banda Seal Mltiplex (I-D) + Bandas laterales 23 Khz a 53 Khz Sumador/Detector Canal Dcho
Filtro 19 Khz 19 Khz
Doblador 38 Khz
Figura 42. Decodificador estereofnico.
Una vez obtenidos los 19 Khz se doblan hasta 38 Khz y se suman a las bandas laterales para obtener la modulacin en amplitud que una vez detectada se obtienen en ms y en menos la diferencia
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entre el canal izquierdo menos el derecho; a su vez se suman con la seal monofnica para obtener separadamente el canal derecho del izquierdo. Existen diferentes formas para decodificar, pero en la actualidad la ms difundida y con mejores resultados es la basada en circuitos integrados PLL (lazo enganchado en fase). Existen en la actualidad un gran nmero de decodificadores integrados, entre ellos podemos destacar: CA3090, MC 1310, SN 29758, TDA1005, ULX 2210, etc. En la Figura podemos ver un decodificador estreo con el circuito integrado CA3090.
Figura 43. Decodificador con el circuito integrado CA 3090 AQ.
Tema n 14: Magnetfonos y casetes
Equipos de Sonido
Magnetfonos y casetes
1. CABEZA MAGNTICA. 1.1. Introduccin.
Las cabezas magnticas son dispositivos transductores capaces de transformar el campo magntico contenido en una cinta con base de papel o plstico revestida con una emulsin magntica, en una seal elctrica o viceversa. Las cabezas magnticas se utilizan pues para la grabacin o reproduccin de seales sobre cinta magntica.
1.2. Clasificacin de las cabezas magnticas.

Las cabezas magnticas pueden clasificarse en tras grandes grupos: 1. Cabezas grabadoras. Este dispositivo es un transductor cuya misin es convertir las seales elctricas que recibe en variaciones magnticas que pueden transmitirse a un medio magnetizable, es decir a una cinta magntica. 2. Cabezas reproductoras. Este elemento es tambin un transductor que convierte las variaciones magnticas en variaciones elctricas proporcionales a la seal original. 3. Cabezas de borrado. Al igual que las otras, es un elemento transductor que borra la informacin contenida en la cinta. Normalmente los magnetfonos poseen un cabezal de borrado y otro que hace las funciones de reproduccin o de grabacin (Figura 1). En los aparatos profesionales, donde el imperativo no es el precio sino la calidad, el nmero de cabezas magnticas es tres, una para cada una de las funciones citadas anteriormente.
Figura 1. Cabezas magnticas en un magnetfono.
1.3. Constitucin de una cabeza magntica.

Las cabezas magnticas estn constituidas por un ncleo anular o toroidal de chapa de hierro, y una o dos bobinas (Figura 2) que lo envuelven. El conjunto esta recubierto de una materia plstica que lo protege y una pantalla contra campos magnticos parsitos. En la figura 3 puede verse el aspecto de unas cabezas magnticas para magnetfonos a casete.
Figura 2. Cabezal magntico de una bobina y de dos bobinas en serie.
Figura 3. Cabezales magnticos para magnetfonos de casete.
En realidad el diseo de una cabeza es mucho ms complejo. As, una cabeza de grabacin o reproduccin es una bobina devanada sobre un ncleo que tiene la forma de dos letras C enfrentadas, formando un anillo con los entrehierros diametralmente opuestos conocidos como entrehierro frontal y entrehierro posterior (Fig. 4). La disposicin de dos bobinas sobre dos semincleos es por que esta forma constructiva reduce la sensibilidad de la cabeza a los campos magnticos exteriores.
Figura 4. Constitucin de un cabezal magntico grabador.
1.4. Cabeza grabadora.

La bobina de la cabeza mvil recibe variaciones de corriente elctrica cuya amplitud y frecuencia depende de la seal de audio. Dichas variaciones de corriente producen un campo magntico en el entrehierro, que varia igualmente en intensidad y polaridad de acuerdo con los cambios de dicha seal. Si en esta circunstancia hacemos desplazar por delante del entrehierro una cinta en la que se han depositado uniformemente finsimas partculas de material magntico (Fig. 5), dichas partculas irn adquiriendo un estado de magnetizacin impuesto por las lneas de flujo segn sea la imanacin del ncleo en cada instante. El resultado de todo ello es una variacin magntica, impresa en la cinta en movimiento, y que corresponde a los cambios de la seal de audio.
Figura 5. Principio de grabacin y reproduccin analgica.
1.5. Histresis de las cabezas grabadoras.

Si se alimenta la cabeza grabadora exclusivamente con la tensin alterna de la seal, se producen distorsiones a resultas de la funcin o relacin no lineal entre intensidad de campo magntico H e induccin magntica B, tal y como se aprecia en la Figura 6.
Figura 6. Representacin grfica de las seales de entrada y salida de una grabacin magntica sin corriente de polarizacin.
La curva de trabajo resulta ser la conocida curva de histresis. En la Figura 6 pueden apreciar las distorsiones que se originan en la grabacin de la tensin de seal. Las flechas en la seal indican los puntos con distorsiones. La histresis es un fenmeno que aparece en los circuitos magnticos. Podemos describirlo en forma resumida de la siguiente manera: Cuando en un circuito magntico se aumenta la intensidad de campo H, por ejemplo, aumentando la intensidad de la corriente que circula por la bobina, entonces aumenta tambin la induccin B. Si ahora se disminuye la intensidad de campo hasta que adquiera el valor original, ocurre que la induccin ya no vuelve a su valor primitivo. Aun utilizando los mejores materiales, siempre nos encontraremos con un magnetismo remanente mas o menos pronunciado, causa de la distorsin expuesta al comienzo de este pargrafo. Para evitarlo se recurre a una premagnetizacin o polarizacin de la cabeza, consistente en superponer la seal de grabacin a una corriente magnetizante.
1.6. Polarizacin por corriente alterna.

Consiste en polarizar la cabeza con una corriente alterna de alta frecuencia que se sumar a la seal de audio que se desea grabar (Figura 7).
Figura 7. Grabacin con una polarizacin del cabezal de corriente alterna
En los equipos profesionales la frecuencia de polarizacin esta comprendida entre 550 Khz. y 250 Khz. En la reproduccin esta frecuencia de polarizacin no aparece por estar situada ms all del lmite de audicin y por no ser captada por la cabeza reproductora. Con el fin de que el valor cresta de la tensin de la seal a grabar no rebase los tramos rectilneos A-B y A-B de la Figura, los aparatos grabadores estn dotados de un indicador. Al realizar la grabacin se controla al desvo de la aguja o de los diodos LEDS del indicador para que no sobrepase el valor adecuado.
1.7. Cabeza reproductora.

Las cabezas reproductoras magnticas o cabezas magnticas lectoras estn construidas de forma anloga a las cabezas grabadoras, de tal forma que en muchos equipos semiprofesionales se utiliza una sola cabeza para la grabacin y la reproduccin. La lectura de la cinta se realiza como sigue: La cinta, previamente grabada, contiene partculas de oxido de hierro mas o menos magnetizadas por la cabeza grabadora. Al pasar por la cabeza reproductora las lneas de fuerza magntica de las citadas partculas encuentran un medio de conduccin efectivo a travs de la bobina de la cabeza y tienden a concentrarse ah. El movimiento de la cinta provoca cambios en la direccin y fuerza del campo magntico en la cabeza, induciendo las tensiones correspondientes en la bobina. (Recuerde que en toda bobina sometida a un campo magntico variable se crea una tensin elctrica entre sus bornes). Dado que las cabezas reproductoras son muy sensibles a las variaciones de flujo magntico, habr de tener especial cuidado en no disponer ningn campo magntico en las proximidades de ella. Como de todas formas es inevitable la existencia de campos magnticos producidos en el o los motores del magnetfono y de los transformadores de que disponga, se proceder a blindar todos estos elementos y la propia cabeza.
1.8. Cabezas mixtas de grabacin-reproduccin.

Ya hemos dicho que, en muchas ocasiones, se utiliza una nica cabeza magntica que cumple la doble funcin de grabacin y reproduccin. As, en la Figura 8 se muestra en un esquema simplificado de un magnetfono para grabacin y reproduccin, con solo dos cabezas: una de borrado, la indicada con 2, y otra de grabacin-reproduccin, indicada con 3. En dicha figura, 1 es el oscilador de borrado, A la posicin del conmutador para grabacin y B la posicin del conmutador para la reproduccin. Durante la grabacin se genera un flujo magntico de intensidad variable en el entrehierro de la cabeza de grabacin-reproduccin y en la cinta magntica. Durante la reproduccin la cinta pasa sobre el entrehierro de la misma cabeza y el flujo magntico de la cinta genera una tensin en los arrollamientos de la cabeza. Dicha tensin, de valor muy pequeo, es luego amplificada por un amplificador de baja frecuencia.
Figura 8. Magnetfono dotado de un cabezal de borrado (2) y una cabeza mixta de grabacin y reproduccin.
1.9. Ecualizacin.
Una seal de tensin constante y frecuencia variable no produce la misma respuesta de frecuencia a la salida de la cabeza de reproduccin. Se produce una prdida de las frecuencias ms altas y una atenuacin de las frecuencias bajas. Por tal motivo, en la prctica se recurre a mtodos correctores mediante la ecualizacin, con el fin de obtener unos resultados satisfactorios en el proceso de registro y reproduccin magntica. Por una parte, antes de grabar la seal se realzan las altas frecuencias en una magnitud tal que las prdidas posteriores que se puedan producir en el proceso de reproduccin puedan restablecer la
proporcin de amplitud y frecuencia de la seal original. Esta operacin se realiza en grabacin por una red de prenfasis debido al beneficio que aporta a la relacin seal-ruido, al aumentar el nivel de seal justamente en el margen de frecuencias en el que el ruido se manifiesta con mayor intensidad. La ecualizacin que se practica en reproduccin se utiliza para obtener una respuesta plana a la salida del preamplificador ecualizador. Esta ecualizacin trata de compensar una serie de efectos que tienen lugar durante todo el tratamiento de la seal, como son: las prdidas sufridas en el proceso de grabacin-reproduccin, as como la cada en la respuesta de alta frecuencia cuando la longitud de onda se aproxima a las dimensiones del ancho del entrehierro, etc.
1.10. Cabeza de borrado.

El borrado de una cinta lo realiza una cabeza que es alimentada por una tensin continua o por una tensin alterna procedente de un oscilador (Figura 12). La cabeza de borrado tiene una forma constructiva parecida a la de las cabezas de reproduccin y grabacin, si bien las exigencias tcnicas de una cabeza de borrado son mucho menos crticas, pues su funcin es grabar la cinta con una frecuencia fija elevada y por lo tanto no se producen cambios de impedancia. La frecuencia de la tensin alterna de borrado esta situada por encima del limite de audibilidad, por ejemplo 60 Khz. La cabeza de borrado se dispone inmediatamente antes de la cabeza de grabacin, quedando conectada al oscilador de alta frecuencia (1 de la Figura 8), con lo que se borra la antigua grabacin antes de que aplique la nueva.
1.11. Cabezas magnticas para grabacin estreo.

Las cabezas magnticas para grabacin estreo consisten en disponer, dentro de una misma cpsula o envoltura, dos o cuatro cabezas magnticas. Una vez ensambladas y alineadas las cabezas, se las conecta a masa y se las pulimenta para darles forma. En las Figura 9, y a titulo de ejemplo, se ha dibujado el aspecto externo de dos cabezas para 2 y 4 canales respectivamente.
Figura 9. Cabezales magnticos estreo de dos canales y de cuatro canales.
1.12. Alineacin de las cabezas magnticas.

Las cabezas magnticas han de estar correctamente alineadas con respecto a la cinta, con el fin de obtener de ellas el mximo rendimiento, tanto en la grabacin como en la reproduccin. Observando la Figura 10, las alineaciones a considerar en toda cabeza magntica son las siguientes: Azimut, Altura, Angulo, Tangencia, Contacto.
Figura 10. Diferentes errores que se pueden producir en los cabezales.
Un incorrecto ajuste del azimut (Figura 10a) origina una perdida de las frecuencias altas, o una incorrecta descodificacin en las cintas cuadrafnicas matriciales. Adems, si el azimut es incorrecto, la reproduccin de una grabacin en un aparato A ser deficiente con respecto a la grabacin efectuada por otro aparato B. Si el entrehierro no esta perfectamente ajustado en su altura (Figura 10a) con respecto a la cinta, no se aprovecha todo el campo magntico creado entre los polos de la cabeza o el contenido de la cinta, por lo que la grabacin y la reproduccin se hacen deficientes. Lo mismo sucede si la cinta forma ngulo con respecto a la cabeza (Figura 10d), con la particularidad adems de que esta ltima se desgasta irregularmente por efecto de un roce de la cinta no uniforme sobre la superficie de la cabeza. Otro desgaste irregular de la cabeza es causado por un deficiente ajuste del ngulo de tangencia (Figura 10b y c). Finalmente, un contacto deficiente entre cinta y cabeza se traduce en una reduccin de la intensidad de campo que alcanza a la cinta y viceversa. Todos los ajustes indicados se realizan, generalmente, con ayuda de unos tornillos que permiten mover y fijar la cabeza en todas direcciones.
1.13. Desmagnetizacin de las cabezas.

Las cabezas magnticas adquieren una imanacin permanente por efecto de campos externos, fugas de los circuitos, sobremodulaciones, etctera. Por todo ello es conveniente efectuar peridicamente una desmagnetizacin mediante un electroimn con el ncleo terminado en una punta de forma adecuada para facilitar su acercamiento a las cabezas. El proceso consiste en acercar y retirar varias veces y lentamente el electroimn a los cabezales con la platina o magnetfono conectado a la red.
1.14. Limpieza de cabezas.

Con el uso sobre las cabezas magnticas se van depositando partculas de polvo, metlicas y de grasa que afectan al buen funcionamiento de las mismas tanto en la grabacin como en la reproduccin y en el borrado. Por estos motivos es aconsejable proceder peridicamente a una limpieza profunda de las mismas, la cual se puede realizar con varias soluciones comerciales. Las soluciones limpiadoras se aplican a las cabezas mediante un pincel, suavemente, sin raspar, o con algodn, secndolas despus con tela sin hilazas. Tambin son muy utilizadas hoy las cintas limpiadoras, cuyo uso se limita a hacer pasar la cinta, a velocidad normal, por las cabezas.
2. CINTAS MAGNTICAS. 2.1. Generalidades.

La cinta magntica es el medio de registro de informacin en magnetfonos, y consiste simplemente en una cinta de plstico en la que se han depositado uniformemente finsimas partculas de material magntico. Se trata pues de un elemento en el cual la cinta de plstico hace las funciones de soporte de partculas magnticas, las cuales son sobre las que se actuara en el proceso de grabacin y reproduccin. Los fundamentos de la actuacin de una cinta magntica se encuentren en el fenmeno de la magnetizacin por induccin, segn el cual todas las sustancias, en mayor o menor grado, adquieren un estado especial de imanacin cuando son sometidas a la presencia de un campo elctrico. Todos los imanes tienen un polo norte y polo sur. Si cortamos por la mitad una barra imn no se obtienen dos polos magnticos aislados, sino dos nuevos imanes, cada uno con un polo norte y un polo sur. Repitiendo la operacin se obtienen sucesivos pares de polos y nunca polos sueltos. A una barra imn podemos por tanto descomponerla en diminutos imanes. De todo lo expuesto se puede sacar la conclusin de que los imanes elementales estn orientados regularmente apoyndose entre s cuando la pieza est imantada. En la Figura 11 hemos representado esquemticamente la diferencia entre una misma barra de hierro, imantada y sin imantar.
Figura 11. Dibujo esquemtico de un conjunto de imanes elementales: a) en un trozo de hierro sin imantar; b) en un trozo de hierro imantado.
Para magnetizar un trozo de hierro podemos someterlo a la influencia de un campo magntico producido por una corriente elctrica, para la cual se utiliza una bobina por la cual se hace circular la corriente, apareciendo en los extremos de sta el polo norte y sur respectivamente del campo magntico. Este sistema es el utilizado en magnetfonos, ya que la cabeza no es ms que un electroimn cuyo campo magntico se hace incidir sobre la cinta magntica que se desea imanar.
2.2. Registro de una cinta magntica.

Cuando se aplica una tensin alterna a la bobina de una cabeza grabadora, se crea en el ncleo de sta un campo magntico tambin alterno. En el entrehierro, las lneas de fuerza se extiende en forma de arco ms all del ncleo (Fig. 12a). Con ello algunas de estas lneas siguen el camino de la pelcula magntica de la cinta, que corre frente a ellas, teniendo lugar la orientacin de sus imanes elementales en la direccin del campo magntico. De este modo se forman sobre la cinta, previamente desimantada, una cadena o serie de tramos magnticos de intensidad y sentidos alternos, que constituyen la grabacin de las oscilaciones elctricas y en su origen del sonido. En la Figura 12b se ha dibujado la orientacin de los imanes elementales en funcin de la corriente en la bobina, mientras que en Figura 12c muestra el correspondiente curso de la induccin en la cinta.
Figura 12. Registro en una cinta magntica.
2.3. Borrado de una cinta magntica.

El proceso de borrado es muy semejante al de grabado, con la nica e importante diferencia de que la seal aplicada a la cabeza de borrado procede de un oscilador local de borrado, el cual proporciona una seal de frecuencia constante por encima del lmite de audibilidad y de amplitud igualmente constante. Como consecuencia, los imanes elementales quedan orientados de igual forma a como se muestra en la Figura 12 pero de forma repetitiva, es decir, dicha figura se repetir a lo largo de toda la cinta.
2.4. Lectura de una cinta magntica.

El proceso de lectura es inverso al de grabado, en este caso son los imanes elementales previamente orientados en el proceso de grabacin, los que, al pasar por delante de la cabeza de lectura, crean en el entrehierro de esta un campo magntico variable que engendra, en la bobina de la cabeza, una corriente elctrica de frecuencia y amplitud conforme a las orientaciones de los imanes elementales contenidos en la cinta.
2.5. El casete.
La cinta de casete que desarrollo Philips para uso domstico en 1963 no presentaba mucha calidad, pero debido a su robustez, comodidad de colocacin, tamao pequeo y bajo coste, hace que hoy da sea un sistema utilizado. En magnetofones a cassette se utilizan dos modalidades (Figura 13): Sistema de dos pistas y un canal (mono). Sistema de cuatro pistas y dos canales (estreo).
Figura 13. Sistemas de grabacin de cintas de casete. A) Dos pistas y un canal (mono). B) Cuatro pistas y dos canales (estreo).
2.6. Cinta de carrete abierto.

Este sistema consiste en una cinta arrollada en un carrete abierto, y es usado exclusivamente en el entorno profesional, ya que permite utilizar carretes de muy larga duracin, y permite grabaciones multipista.
Figura 14. Magnetfono de cinta de carrete abierto.
2.7.- La cinta DAT.

La cinta DAT (Digital Audio Tape) es un soporte de grabacin digital utilizando modulacin de impulsos codificados PCM de manera similar al que utilizan los CDs. Es usado a nivel profesional en los estudios de grabacin de masters, debido a la relacin de precio con sus altas prestaciones.
2.9. El DDC.
Fue presentado por Philips en 1992 como sustituto del casete, solamente puede grabarse por una cara, y la cinta est mucho ms protegida del polvo, o del contacto fsico. La grabacin es digital. La calidad del DDC no llega a la proporcionada por el DAT o CD, por lo que no ha cuajado en el mercado domstico.
3. MECANISMO DE ARRASTRE DE LA CINTA.

Todos los magnetfonos y platinas de casete, necesitan un sistema electromecnico que arrastre la cinta con una velocidad uniforme. El sistema ms utilizado de arrastre, es el que conste en un rodillo de goma, que oprime la cinta sobre un eje metlico, llamado cabestrante, cuya velocidad es la que realmente determina y regula la velocidad de la cinta (Figura 15).
Figura 15. Disposicin del cabestrante y del rodillo de presin.
El cabestrante es movido por un motor elctrico que suele incorporar un regulador electrnico de velocidad. En funcin de la calidad, se pueden encontrar platinas con ms o menos motores elctricos: a) Platinas de un motor: que mueve tanto el cabestrante como los rodillos que arrastran los carretes. b) Platinas de dos motores: Uno de ellos se utiliza para la misma funcin que en el caso anterior, en la velocidad de grabacin o reproduccin, dejando el segundo motor para el arrastre rpido o rebobinado. c) Platina de tres motores: Uno mueve el cabestrante, y los otros dos, cada uno de ellos mueve un carrete (uno en el avance rpido y otro para el rebobinado).
4.- OSCILADOR DE BORRADO Y PREMAGNETIZACIN EN MAGNETFONOS. 4.1. Introduccin.

En el capitulo dedicado a las cabezas magnticas para magnetofones ya se expuso la necesidad de aplicar una corriente de alta frecuencia a la cabeza de grabacin, como corriente premagnetizante de la cinta, as como una corriente de alta frecuencia a la cabeza de borrado para la eliminacin de la informacin contenida en la cinta. Para la produccin de esta corriente de alta frecuencia se precisa un oscilador, el cual forma parte del circuito del magnetfono. En la Figura 1 se muestra el esquema de bloques de un magnetfono con tres cabezas (una de borrado, otra de grabacin y una tercera de lectura), en el que puede apreciarse como la seal de alta frecuencia producida por el oscilador se aplica simultneamente a las cabezas de borrado y de grabacin. La seal que ha de grabarse se aplica solo a la cabeza de grabacin. La frecuencia del oscilador esta comprendida entre 35 y 120 Khz..
Figura 16. Esquema de bloques de un magnetfono con tres cabezales
4.2. Ejemplos de oscilador utilizado en magnetfonos.

A continuacin vamos a estudiar algunos circuitos osciladores utilizados en magnetofones a cassette, como ejemplo de aplicacin de todo lo expuesto. En la Figura 17 puede ver el esquema de un tpico oscilador Hartley, muy empleado en magnetofones a cassette sencillos. La frecuencia de oscilacin viene determinada por el devanado primario del transformador, compuesto por las bobinas L1 y L2 y el condensador C. El transistor trabaja en clase C, es decir, conduce fuertemente durante breve espacio de tiempo en cada oscilacin. En el secundario del transformador se induce una corriente alterna de alta frecuencia, que queda aplicada a la cabeza de borrado. Obsrvese finalmente que del colector del transistor se toma la seal de alta frecuencia para la pregmanetizacin de la cabeza de grabacin.
Figura 17. Oscilador Hartley
4.3. Circuito de premagnetizacin.

En un principio parece que seria suficiente aplicar a la cabeza de grabacin la seal procedente del oscilador de borrado para que se produzca la premagnetizacin de la cabeza (vase el concepto de premagnetizacin en el capitulo dedicado a las cabezas magnticas). Sin embargo en la prctica debe recurrirse a una serie de circuitos auxiliares que evitan ciertas anomalas de funcionamiento, y los cuales podemos resumir en los siguientes: Red de prenfasis. Trampa de la frecuencia de polarizacin. Circuito polarizador de la cabeza de grabacin.
Red de prenfasis. La red de prenfasis est formada por una resistencia en paralelo con un condensador y la cabeza grabadora (Fig. 21). Dicha red proporciona un refuerzo de 6 dB/octava a altas frecuencias, lo cual compensa 8 dB perdidos por la tcnica de polarizacin utilizada mas las perdidas debidas a los factores limitadores de la cabeza.
Figura 18. Red de prenfasis.
Trampa de la frecuencia de polarizacin. En la misma Figura 18 se muestra la disposicin de la trampa de la frecuencia de polarizacin. Consiste en un circuito oscilante LC paralelo, dispuesto entre la red de prenfasis y la cabeza grabadora, el cual esta sintonizado a la frecuencia del oscilador. Dado que se trata de un circuito oscilante LC paralelo, la mxima impedancia y por consiguiente la mxima tensin en sus bornes y mnima corriente a travs de l se obtiene a la frecuencia de resonancia, y como esta es la misma que la del circuito oscilador, se comprende que la misin de la trampa es evitar que la frecuencia de polarizacin alcance al preamplificador, es decir la corriente de la alta frecuencia de polarizacin no puede circular hacia el preamplificador sin embargo si pueden circular a travs de ella hacia la cabeza de grabacin. Una segunda funcin que ha de cumplir la trampa de la frecuencia de polarizacin es la de evitar que la tensin de polarizacin quede atenuada por la impedancia de salida del preamplificador, pues el presentar elevada impedancia asla la salida del oscilador de la del preamplificador. Circuito polarizador de la cabeza grabador. La red RC serie entre el oscilador y la cabeza grabadora tiene por funcin optimizar la tensin de polarizacin de la cabeza (Figura 18). Efectivamente, mediante el ajuste de la resistencia de 47 kilohmios se aumenta o disminuye la tensin de polarizacin de la cabeza grabadora al nivel adecuado.
4.4. Utilizacin de la cabeza grabadora como reproductora.

En la mayor parte de magnetfonos la propia cabeza grabadora es utilizada como cabeza reproductora. En estos casos durante la reproduccin la cabeza pasa a ser un elemento productor de seal elctrica en lugar de receptor y, por otra parte, no se le aplica la seal de premagnetizacin. En las Figuras 19 y 20 se muestra de forma simplificada como se lleva a cabo el paso de un magnetfono como grabador a reproductor. Los tres conmutadores A, B y C en la Figura 19 estn en posicin de grabacin. La seal, procedente del micrfono, se aplica a la entrada del control automtico de nivel y a la entrada del preamplificador para su amplificacin a nivel adecuado. A la salida del preamplificador la seal pasa por la red de prenfasis y por la trampa de frecuencia de polarizacin, para ser aplicada a la cabeza como grabadora. Por otro lado el conmutador C aplica tensin al oscilador, el cual proporciona la frecuencia de borrado a la cabeza de borrado y la seal de premagnetizacin a la cabeza grabadora, previo paso por el circuito de ajuste de polarizacin.
Figura 19. Esquema de bloques de un magnetfono de casete durante el proceso de grabacin.
Al accionar simultneamente los tres conmutadores, A, B y C el circuito pasa a funcionar como se indica en la figura 20. En dicha figura la informacin contenida en la cinta se transforma en impulsos elctricos en la cabeza (ahora trabajando como reproductora), los cuales se aplican, a travs de los conmutadores A y B, a la entrada del preamplificador. Obsrvese que en esta figura la posicin del conmutador C deja fuera de funcionamiento al oscilador, por lo que no funcionara la cabeza de borrado ni la premagnetizacin de la cabeza grabadora / reproductora. Tambin quedan fuera de funcionamiento
la red de prenfasis y la trampa de frecuencia de polarizacin, ya que el conmutador B las desconecta, as como el control automtico de nivel mediante el conmutador A. El condensador que figura en ambos esquema conectado al conmutador B solo entra en funcionamiento durante el proceso de reproduccin, y su misin es la de evitar que el preamplificador detecte las seales de radiofrecuencia.
Figura 20. Esquema de bloques de un magnetfono de casete durante el proceso de reproduccin.
5. OTRAS FUNCIONES. 5.1. Control automtico del nivel de grabacin.

En aparatos magnetfonos sencillos y algunos de alta fidelidad, la grabacin se efecta con ajuste automtico de nivel. Ello se debe a que, cuando el preamplificador recibe un fuerte impulso de seal, este se amplifica fuera de la lnea recta de la curva de respuesta del amplificador, por lo que queda recortada y, como consecuencia, se introduce una distorsin armnica. Para evitar dicho recorte de seal se recurre a un circuito electrnico que reduce la ganancia del preamplificador automticamente cuando el nivel ptimo de grabacin sea sobrepasado. Dicho circuito recibe pro ello el nombre de control automtico de nivel.
5.2. Sistema de control.

En las pletinas el sistema de control, si se utiliza, desempea la funcin de mostrar informacin en la pantalla, descodificar rdenes locales y remotas, etc. Algunos diseos utilizan la deteccin electrnica de presencia de cinta por medio de un conmutador generalmente. Adems, se utiliza para procesar la informacin de la pantalla (impulsos del taqumetro situado entre los carretes que estn sobre el mecanismo, usado tambin para detectar averas), conmutar el tipo de cinta, conmutacin de grabacin / reproduccin, conmutacin de fuente de origen, etc.
5.3. Servocircuitos.
La pletina incorpora un circuito de control del motor, posiblemente en forma de transistor. Las unidades ms modernas y caras incorporan un servocontrol para el motor del eje motriz, utilizando los servocircuitos tradicionales.
6.- FUNCIONAMIENTO DE UN SISTEMA DE GRABACIN/REPRODUCCIN DE UN MAGNETFONO A CASETE.

Para facilitar la comprensin del circuito de la Figura 21 se representa el circuito elctrico de un sistema monofnico utilizado en la grabacin y reproduccin de cintas magnticas.
El preamplificador Se usa tanto para grabacin como para reproduccin (con slo colocar la cabeza de reproduccin-grabacin a su salida o a su entrada). Est formado por 1/2 circuito integrado del NE 542, que ha sido concebido para aplicaciones en las que las bajas seales manejadas requieren un bajo factor de ruido. La alimentacin en continua del integrado se realiza a travs de la resistencia R615 a la patilla 6, adems, sta se encuentra desacoplada mediante los dos condensadores, uno para altas frecuencias C616, entregndole el potencial positivo a esta patilla libre de posibles interferencias que pueden aparecer en la red de alimentacin y otro para bajas frecuencias C617, la patilla 3 se encuentra a potencial de masa (referencia). La entrada no inversora, patilla 8, se utiliza como entrada del preamplificador a travs del condensador de acoplo C614. El condensador C612 se utiliza para estabilizar el circuito integrado. La ganancia del preamplificador queda fijada por las resistencias de realimentacin R618 y R114, que unen la salida, patilla 5, con la entrada inversora del integrado, patilla 7. El circuito del control automtico de nivel
Figura 21. Esquema general del sistema de grabacin/reproduccin de un magnetfono a casete.
El funcionamiento del circuito de control automtico de la Figura 21 es como sigue: la seal presente a la salida del preamplificador se aplica a un circuito de filtro paso-bajo formado por la resistencia R630 y el condensador C630, filtro que hace que el doblador de tensin al que va a quedar aplicada la seal de salida del preamplificador no pueda ser afectado por la seal de polarizacin de la cabeza grabadora. Despus del filtro paso-bajo aparece un doblador de tensin formado por C618 junto con los diodos D601 y D603 que se van a ver afectados por las variaciones dinmicas que se producen en la seal de audio. A tal efecto, el nivel de tensin presente en los extremos del condensador C618 queda aplicado entre la base del transistor TR604 y el emisor de TR602 transistores que se encuentran en acoplo directo; por tanto, esta tensin controla la corriente de base del TR604. Cuando se est grabando una seal con una amplitud dbil y en un momento dado, la amplitud se incrementa considerablemente y pasa al preamplificador de grabacin, el cual la amplifica an ms. Esta seal pasa al circuito paso-bajo, que permite su paso para posteriormente entregarla al circuito doblador de tensin, que carga el condensador C616. Esta tensin queda aplicada a la base de TR604 que lo lleva rpidamente a la saturacin, aumentando su corriente de emisor que queda aplicada a la base de TR602, el cual aumenta su corriente de colector y, por tanto, su tensin colector-emisor se reducir, presentando una impedancia dinmica entre estos dos elementos muy pequea que amortigua la seal de entrada aplicada a las resistencias R605 y R610. Todo este proceso se consigue como consecuencia de la variacin que sufre la resistencia dinmica colector-emisor del transistor TR602, que, al encontrarse en paralelo con la resistencia R610, vara la resistencia resultante de estas dos y, por tanto, la cada de la tensin aplicada a la entrada aumenta en la resistencia R605 y disminuye en la R610, reduciendo el nivel de la seal efectiva aplicada al preamplificador. Tambin puede darse el caso contrario, es decir, que la seal que se va a grabar tenga un nivel elevado de amplitud y en un instante dado pase a un nivel ms bajo. En este caso, la seal presente a la salida del preamplificador tambin se viene abajo instantneamente, por lo que el nivel de seal que recibe el doblador de tensin es menor y la carga recibida por el condensador C618 se reduce con respecto a la que tena con anterioridad. Como consecuencia, la resistencia dinmica presentada por los transistores TR604 y TR602 aumenta y el condensador se descarga ms lentamente. Cuando la seal se debilita, los transistores entran a tener una menor conductividad y presentan una resistencia dinmica ms elevada entre la unin de base-emisor de dichos transistores, lo que provoca que circule una menor corriente de colector por el transistor TR602 y, por tanto, su resistencia dinmica entre colector-emisor aumenta. Esto provoca un aumento de la tensin entre colector-emisor y, al encontrase esta en paralelo con la resistencia R610, aumenta la resistencia total del conjunto, y por tanto, la tensin de entrada disminuye en la resistencia R605 y aumenta en la R610. La red de ecualizacin Est formada por los condensadores C22, C626 y C628 junto con las resistencias R624, R626 y R628. Su funcin es realimentar la seal de salida del preamplificador a la entrada no inversora (patilla 7) y su accin depende de la frecuencia, de tal forma que a la salida del preamplificador se obtiene un refuerzo de bajas frecuencias. En el proceso de grabacin se mencion que en la respuesta de la cabeza grabadora existe una atenuacin para bajas frecuencias que crece 6 dB/octava. La accin de la ecualizacin consiste en compensar las atenuaciones y los refuerzos para obtener una curva de respuesta plana, que pueda excitar al amplificador de potencia. El condensador C608 se utiliza para evitar que el preamplificador detecte seales de RF. La red de prenfasis para grabacin Est formada por la resistencia R632 en paralelo con el condensador C632 y la cabeza grabadora. Proporciona un refuerzo a altas frecuencias, lo cual compensa lo perdido por la tcnica empleada para la polarizacin, a la cual hay que sumar las prdidas propias de la cabeza. La trampa de la frecuencia de polarizacin Est constituida por el circuito resonante, formado por L602 y C610, el cual est sintonizado a la frecuencia del oscilador. Este circuito se encuentra entre la cabeza grabadora y la red de prenfasis, y tiene por misin realizar estas dos funciones:
a)
b)
Su primera funcin consiste en que la frecuencia del circuito oscilador que genera la seal de polarizacin para la cabeza de grabacin no llegue al circuito del preamplificador. Esto lo consigue el circuito resonante citado trabajando a la misma frecuencia del oscilador de borrado. A tal efecto, presenta una impedancia mxima que provoca una gran cada de tensin en sus bornes y mnima corriente para esta frecuencia, lo que crea una trampa para la frecuencia y evita que sta pueda alcanzar al circuito del preamplificador. La otra misin consiste en que, al formar un circuito resonante de alta impedancia a la frecuencia de polarizacin y quedar a la salida del preamplificador, ste debe presentar una baja impedancia para las seales de las frecuencias a grabar. Esta circunstancia se consigue al ser las frecuencias a grabar de una frecuencia mucho ms baja que la de polarizacin, por lo que el circuito trampa presenta para estas frecuencias muy baja impedancia.
El circuito polarizador de la cabeza grabadora Est formado por la red compuesta por la resistencia ajustable R603 y el condensador C606, y tiene como funcin adecuar mediante la resistencia ajustable el nivel de la tensin de polarizacin aplicado a la cabeza grabadora. El circuito de borrado y el oscilador de polarizacin Est constituido por el transistor TR601, que forma un oscilador del tipo Colpitts en el que el circuito resonante est formado por los condensadores C602 y C603 en paralelo con la cabeza de borrado. A la vez, estas capacidades forman los divisores que adaptan las impedancias de base y emisor al circuito oscilante. La bobina L601desacopla la tensin de emisor a masa y la resistencia R601 es la que polariza al transistor adecuadamente. Hay que resaltar que este oscilador se emplea, tanto para generar la frecuencia de polarizacin o bias a entregar a la cabeza de grabacin como para dar la frecuencia de borrado de esta cabeza, oscilando con una tensin eficaz de 26 Vef a una frecuencia de 53 kHz.
7. SISTEMAS REDUCTORES DE RUIDO.

La relacin Seal Ruido (S/N), es una de las caractersticas ms importantes en cualquier aparato de la cadena de sonido, puesto que es determinante en la calidad de sonido obtenida finalmente. Las cintas magnticas siempre han tenido un importante nivel de ruido de fondo. Si queremos grabar una seal muy potente, se produce una distorsin debido a la no linealidad del sistema; se ajustar por tanto, la sea de entrada a los lmites adecuados para que no se genere esta distorsin. Si las seales a grabar son muy dbiles al escuchar lo grabado se aprecia el soplido intrnseco de la cinta y el ruido de fondo debido a la presencia de interferencias de corriente alterna, acoplamientos parsitos, etc. Aunque se ha mejorado mucho con los avances en la fabricacin de cintas, aun hoy da es considerable el ruido, y por eso, los aparatos de grabacin y reproduccin en cinta magntica necesitan filtros para esconder, reducir esos ruidos indeseables. Existen numerosos sistemas reductores de ruido DBX, Telcom C-4, High-Com II, ANRS, DNR, DNL; pero el ms popular de todos es el Dolby. Los Laboratorios Dolby son los que han desarrollado la mayora de los sistemas de reduccin de ruido para grabacin en cinta magntica, de hecho est compaa fue fundada por Ray M. Dolby, precisamente con ese fin, producir sistemas reductores de ruido. El sistema, originalmente, consiste en tratar la seal antes de la grabacin para enmascarar el ruido, de forma que en la reproduccin se vuelva a realizar el procesado inversor para recuperar la seal original. Existen diferentes sistemas de reduccin de ruido Dolby: Dolby B, C, DBX, S, A, SR.
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Tema n 15: Sonido de Cine
Equipos de Sonido
Sonido de Cine
1. INTRODUCCION.
En los ltimos tiempos, el mercado del equipo de sonido domstico se ha enfocado a la sustitucin, o ampliacin de los equipos convencionales estreo, para que el usuario pueda reproducir pelculas de vdeo con prestaciones de audio similares a las existentes en las salas comerciales de cine. A partir de la primera pelcula sonora en 1906, se trabaj en sonido monofnico durante muchos aos, hasta que en 1949 se estrena la primera pelcula con banda sonora en estreo, esta es Fantasa de Walt Disney. En aquella poca el sonido estreo se produca ya en tres canales, con un canal central para asegura los dilogos orientados desde los actores en la pantalla hacia el espectador. Posteriormente en 1953 se incorporan los altavoces posteriores en las salas de cine. En 1968 aparece el primer aparato que proporciona dos canales estreo frontales y dos posteriores en mono para el sonido Surround. A finales de 1987, los Dolby Laboratorios Inc. Desarrollan el Dolby Stereo SR para las salas de cine, y en poco tiempo el Dolby Prologic para el mercado domstico, trabajando bsicamente del mismo modo que los procesadores profesionales de las salas de cine a partir de cuatro canales: Izquierdo (L), Derecho (R), Suround (S- formado por dos canales traseros en mono), y un canal central (C).
2. DOLBY SURROUND.
Dolby Surround (o Dolby Estreo) fue concebido originalmente para uso en los cines; la idea fue rodear a la gente con sonido a fin de ofrecerles la sensacin de que estaban dentro de la accin. El sistema Dolby Surround consta de un decodificador pasivo que trabaja con tres canales: El derecho (R), el izquierdo (L), y el Surround. El decodificador separa la informacin L y R, y la conduce al canal Surround. A partir de 1987 aparecieron multitud de cintas de video grabadas en Dolby Surround, en seguida, las mquinas de juego y las tarjetas de sonido de los PC se incorporan a las nuevas tecnologas sonoras.
3. DOLBY PROLOGIC.
El Dolby Prologic es una versin domstica del Dolby Surround. El Dolby Prologic utiliza los siguientes canales: El derecho (R), el izquierdo (L), un canal central (C) y un canal trasero para el sonido envolvente Surround (S). Las cuatro seales (L, R, C, S) se graban en canales separados. En esta etapa se efecta el balance correcto y la mezcla de efectos. Entonces las cuatro seales se codifican en dos canales denominados LT (izquierda total) y RT (derecha total). Estos dos canales se graban en la pelcula o en la cinta de vdeo. En este formato se distribuyen las cintas de vdeo y se reproducen; as pues a fin de obtener el sonido Dolby Surround apropiado, los dos canales codificados tienen que ser decodificados en los canales izquierdo, derecho, centro y canales surround.
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El xito y la gran expansin del Dolby Prologic se debe a que es totalmente compatible con el formato estreo convencional, de tal manera que en la reproduccin de una emisin de televisin estreo, una cinta VHS, un Lser Disc, o un DVD se pueden restaurar los cuatro canales mediante el decodificador Dolby Prologic, adems de que cualquier banda grabada en Dolby Prologic se puede reproducir en cualquier sistema estreo, lo que seguramente permitir que este sistema siga utilizndose por algn tiempo ms. El decodificador Dolby Prologic permite seleccionar un Tiempo de Retardo producido electrnicamente, para conseguir un efecto de alejamiento ficticio de los altavoces traseros, los cuales normalmente se encuentran ms cercanos al espectador que los frontales. El espectador debe escuchar los canales frontales y traseros simultneamente.
4. DOLBY DIGITAL 5.1.

Este sistema que se utiliz por primera vez en salas comerciales en 1992, permite el almacenamiento y reproduccin de 6 (5+1) canales de sonido (Figura 1): C: Un canal, llamado Central (Central Channel), se encuentra detrs de la pantalla (en pantallas proyectadas, como en el cine) o por encima o por debajo (de pantallas de televisin), y se destina a reproducir la mayor parte de los dilogos de la cinta (por esta razn tambin se le llama Canal de Dilogos o Canal Principal, ya que es el ms utilizado). L,R: Dos canales, llamados Frontal Izquierdo (Left Front Channel) y Frontal Derecho (Right Front Channel), detrs de la pantalla (proyectada) o a los lados (televisor), proporcionan la accin en pantalla (por eso, junto con el C, reciben el nombre de Canales de Pantalla). LS, RS: Dos canales, llamados Posterior Izquierdo (Left Surround) y Posterior Derecho (Right Surround), localizados, en el cine, en las paredes laterales y parte de la trasera (se utilizan una fila de altavoces para ambos canales, a 2 o ms metros de altura) y, en el caso domstico, se sitan dos nicos altavoces a los lados del espectador, a 20 por detrs de su horizontal. Estos canales son utilizados para definir un ambiente sonoro tridimensional que envuelva (surround) al espectador (tambin se llaman Canales de Ambiente o de Efectos). LFE: Un canal, llamado Canal de Frecuencias o Efectos Bajos (Low Frequency Effects) es utilizado para reproducir por un subwoofer las frecuencias ms bajas que los otros altavoces no pueden reproducir. Su colocacin en el cine es detrs de la pantalla y al lado o por debajo de los altavoces principales, y en casa es bastante libre (ya que en los lmites del espectro el odo humano no localiza bien la fuente de los sonidos), siendo recomendable su colocacin a nivel de suelo (hay quien prefiere situarlo en una esquina para que todava sea mayor su amplitud, al rebotar las ondas en suelo y paredes).
Figura 1. Dolby Digital 5.1 en Casa y en un cine
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El Dolby Digital 5.1 utiliza el sistema de codificacin AC-3, que trataremos posteriormente, y no es compatible con el sistema estreo convencional, por lo que para escuchar un programa Dolby Digital, es necesario un decodificador AC-3. Este sistema se adopt como estndar para la televisin de alta definicin (HDTV), y para el DVD en Europa y Norteamrica.
4.1 Codificacin AC-3.

El AC-3 es la codificacin, que hoy da denominamos Dolby Digital 5.1, y que previamente pas por la codificacin AC1 y AC2, hasta que en 1992 se presenta en las salas de cine como Dolby Digital AC-3. Es el sistema de codificacin desarrollado por los Laboratorios Dolby que es capaz de almacenar 5+1 canales, mediante una compresin de datos que reduce el espacio de almacenamiento, hasta una dcima parte de lo que se ocupa en un CD. La Figura 2 muestra la distribucin y el montaje de un sistema Dolby Digital 5.1:
TV
Altavoz izquierdo
Altavoz Central
Altavoz Derecho
Subwoofer
DVD
Amplifi. A/V Decodi. AC-3
Altavoz Trasero izquierdo
Altavoz Trasero derecho
Figura 2. Configuracin de un sistema Dolby Digital 5.1
Los decodificadores Dolby Digital tienen la opcin Down Mixing para compatibilizar la reproduccin de un programa 5.1 en un sistema de audio Surround, Dolby Prologic, estreo o mono, para no perder la informacin de audio. El Dolby Digital tambin incluye la opcin de Tiempo de Retardo o Delay, para retrasar el sonido de los altavoces traseros, de tal modo que se escuchen simultneamente los canales frontales y traseros.
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La mayora de los DVD disponen de una salida digital mediante cable coaxial, o cable ptico, que suministra la seal Dolby Digital sin decodificar, denominada DATASTREM, que debe conectarse a un decodificador Dolby Digital 5.1. Los amplificadores modernos de audio/video (A/V) incorporan ya la decodificacin 5.1., adems de la preamplificacin y la amplificacin para cada canal, pero si dispone de un sistema convencional estreo, puede convertirse a Dolby Digital, mediante un decodificador DD.5.1 y aadindole los altavoces y amplificadores correspondientes hasta completar los seis canales.
4.2. DTS (Digital Theater System).

Este sistema se present con la famosa pelcula Jurasic Park, y ofrece, al igual que el Dolby Digital, 5+1 canales, pero con la ventaja, de que el flujo de datos es muy superior, llegando hasta los 1,41 Mbits/seg, y con una resolucin de 20 bits, lo que mejora notablemente la calidad del sonido. El problema es que necesita ms espacio de grabacin, por lo que los discos deben ser de doble cara, de doble capa, que en un principio no es un problema para el usuario, salvo su repercusin en el coste. Para leer el DTS, es necesario disponer del decodificador especfico DTS, adems de ser totalmente incompatible con el Dolby Digital.
4.3. MPEG.
Es un formato de audio digital multicanal desarrollado por Philips, que est estandarizado para emisiones digitales via satlite, pero no est estandarizado para DVD. Algunos DVDs actuales incluyen un decodificador MPEG, pero la incertidumbre de su expansin hace que muchos fabricantes incluyan salidas directas 5.1, para poder adaptar decodificadores externos, si es necesario.
4.4. EX Dolby Digital.

Es una ampliacin nueva del Dolby Digital que aade un tercer canal trasero (o trasero central) que se estren con la nueva Guerra de las Galaxias. Este sistema es totalmente compatible con el actual Dolby Digital 5.1.
4.5. DSP.
El trmino DSP, viene de Procesado Digital de Seal, (Digital Signal Processing). En cualquier caso, este procesador de seal trata de simular efectos especiales sonoros, tales como reverberacin, simulacin acstica de cines, iglesias, teatros, conciertos en directo, etc. Por ello, muchos equipos de audio para cine, adems de su correspondiente decodificador (Dolby Prologic, Dolby Digital, DTS, etc.), incorporan, un DSP.
5. AMPLIFICADORES A/V (Audio/Vdeo).

Son equipos con prestaciones para escuchar cine en casa (Home cinema). Estos pueden llevar alguno, o varios de los decodificadores mencionados anteriormente. Tambin pueden disponer de entradas para conectar decodificadores externos. Algunos amplificadores A/V de alta gama presenta un puerto RS232, que permite comunicar el procesador que controla el decodificador para poder reprogramarlo exteriormente, y poder realizar actualizaciones de nuevos formatos de decodificacin que vayan surgiendo en el futuro. En la siguiente Figura 3 observamos un moderno amplificador A/V y sus caractersticas.
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Figura 3. Amplificador A/V
Caractersticas: Entradas de audio: 9 (CD CDR/MD, Cinta, TV, LD, DVD, VCR1, VCR2, AUX). Entradas de vides: 6. Entradas digital: 2 coaxial, 2 pticas, y RF para Lser Disc. Decodificacin: DTS, Dolby Digital y Prologic, con entrada de 5.1 canales para decodificador externo. Pre-out de 5.1 canales para amplificacin externa. Sintonizador de radio: FM, MW, LW. 50 presintonas. RDS.
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Tema n 16: Sistemas Digitales de Control
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Sistemas Digitales de Control

1. INTRODUCCIN.
Los sistemas de control, tambin conocidos como SYS-CON o unidad central de proceso (CPU), son, en definitiva, microprocesadores que reciben las rdenes mediante control remoto, por seales infrarrojas, o por medio de un teclado de funciones externo que maneja el usuario, a travs del cual se ejecutan la totalidad de las rdenes activando o desactivando los sistemas de salida. El sistema de control tambin puede recibir seales internas que procedan de consoladores perifricos o de interruptores (switches), que se pueden encontrar en el interior del dispositivo electrnico; es el caso del compact disc ya estudiado, con los interruptores de apertura y cierre de la bandeja que aloja al disco CD. El sistema de control es el corazn de cualquier dispositivo y tiene un nmero de entradas por las que recibe la informacin desde los sensores, que pueden ser de varios tipos: de rotacin, de presencia de seal infrarroja remota, a travs del teclado de funciones, etc., y que dependen del dispositivo electrnico que vayan a controlar. Adems, posee unas salidas por las que controla los elementos extremos, dando las instrucciones de control oportunas en funcin de la situacin en que se encuentren sus entradas. Como mnimo, todo sistema de control se encuentra alimentado por una fuente de alimentacin que se refiere a masa, tambin tiene un reloj oscilador para sincronizar los pasos internos y una lnea de puesta a cero o reset. En la Figura 1 se muestra el diagrama de bloques de un sistema de control. Dentro de las diferentes funciones que pueden realizar los sistemas de control destacamos stas: Controlar la matriz del teclado externo, que se encuentra en conexin directa con el sistema de control. Ejecuta cualquier orden externa que el usuario haya seleccionado previamente, por ejemplo: PLAY, AVANCE, RETROCESO, STAND-BY, etc. Interpreta y evala las rdenes que se reciben mediante el control remoto a distancia. Muestra mediante el visualizador del display las funciones realizadas por el dispositivo electrnico en cuestin. Recibe la informacin de los circuitos sensores o de los switches o micro interruptores externos. Controla sus salidas en funcin de los niveles de seal que se reciban por las entradas.
Figura 1. Diagrama de bloques de un sistema digital de control
2. LA MATRIZ DE LAS TECLAS

Todos los sistemas de control se comunican con el usuario por un puerto externo a travs del cual el sistema recibe las rdenes. Se trata de la matriz de teclas de barrido (del ingls keyscan). Este perifrico externo se encuentra constituido por una matriz de teclas, formada por un nmero determinado de pulsadores que estn conectados entre s mediante un modo de matriz, es decir, que slo se pueden utilizar ocho entradas y ocho salidas, en lugar de 64 como se podra suponer (Figura 2). Esta matriz es explorada por el microprocesador que conforma el sistema de control a travs de las ocho salidas. Se produce un nivel alto durante un intervalo muy corto de tiempo en una de las salidas y se efecta un barrido sobre todas ellas. Posteriormente son ledas las entradas y se aplica un procedimiento determinado, acorde a la tecla pulsada. Si hay algn dato, se codifica en funcin de las lneas de entrada y salida activadas.
Figura 2. Matriz de teclado utilizada por un sistema emisor de control remoto.
Por ejemplo, al pulsar la tecla 1 se crear una relacin entre el punto de contacto de la salida del terminal 16 (DRV0N) y la entrada del terminal 3 (SENAN). En el interior de la unidad central de proceso, el circuito encargado de la vigilancia identifica la orden ejecutada al pulsar la tecla 1 y la interpreta, pasando a realizar todas las operaciones necesarias para concluir esta orden introducida por el usuario. Los diodos intercalados en las lneas de salida tienen como misin aislar las entradas, ya que como las lneas de salida no estn a un nivel lgico alto, en el instante de pulsar una tecla de cualquier funcin en un momento de nivel bajo, antes de que llegue el pulso de barrido que explora todas las teclas, los diodos impedirn la carga en la direccin inversa a las lneas de salida. Las matrices de contactos por pulsacin manual se basan en resortes con contactos muy prximos entre s, normalmente formados de una capa de carbono que se encuentra en una
burbuja de plstico que slo necesitan una ligera presin para cerrarlos. A este tipo de contactos se les denomina teclado de membrana y tienen tendencia a desgastarse por un uso prolongado, por lo que es frecuente que se produzca una avera de bloqueo de la funcin y resulte imposible seleccionarla. Cuando esto sucede, se suele deber a problemas de contacto mecnico o de alta resistencia porque los contactos se hayan quedado abiertos, bien por suciedad o bien por falta de contacto fsico. Una forma relativamente sencilla de solucionar los problemas consiste en limpiar con alcohol los contactos de la placa de circuito impreso, que han quedado posiblemente abiertos por la acumulacin de polvo que ha ido depositando entre los contactos o en las membranas de carbn.
3. EL CONTROL REMOTO. MANDOS A DISTANCIA.

El control remoto se basa en el manejo a distancia de las funciones de gobierno de un determinado dispositivo, ya sea de un receptor de radio o de un equipo de audio. El control remoto acta sobre el dispositivo de igual forma que cuando se manipulan las teclas exteriores de control presentes en el panel frontal del equipo por el usuario. El control remoto lo constituyen un conjunto formado por un emisor de infrarrojos (Figura 2), que emite las rdenes, y un receptor, que las recibe y las transmite dentro del equipo para su posterior decodificacin y ejecucin. El mdulo emisor consta, bsicamente, de un oscilador, una matriz de teclado y un generador de rdenes conectado a un dispositivo emisor de infrarrojos. Este dispositivo es modulado por la informacin que constituyen las rdenes de mando o instrucciones, y que dependen de las entradas seleccionadas en el teclado. De esta forma, se producen paquetes de radiacin que van a excitar a los diodos led emisores de infrarrojos, que se van a encargar de realizar la transmisin de las citadas rdenes o instrucciones hacia el elemento receptor que se encuentra en el equipo que se desea pilotar. La informacin que se transmite es diferente para cada funcin: control de volumen, balance, exploracin de sintona, conexin y desconexin del dispositivo a gobernar, etc. Esta informacin (constituida por unos y ceros) queda definida por los distintos intervalos de tiempo entre una secuencia de pulsos de luz infrarrojos muy cortos. Por tanto podemos suponer que la palabra de control queda definida por los diferentes bits que la coronen, los cuales quedan fijados por el intervalo de tiempo entre los impulsos consecutivos de la palabra digital. Este tiempo lo podemos considerar como T. Basndose en el perodo delimitado por T entre dos pulsos consecutivos, el sistema puede descifrar si se trata de un dgito binario de valor 1 o 0. Para ello, si el tiempo T transcurrido entre dos impulsos es igual a T, es interpretado por el sistema del receptor como un 0, y si el tiempo entre stos es igual a 2 T, se considerar como un 1 (Figura 3). En el mdulo receptor, el transductor est formado por un fototransistor que transforma la seal infrarroja en una seal de naturaleza elctrica que contiene la informacin de la orden que se va a ejecutar. Tal informacin es aplicada a un decodificador o detector de rdenes para que la procese y la direcciones hacia la funcin a la que va destinada.
Figura 3. Representacin de una palabra o instruccin de un control remoto.
3.1. Localizacin de averas en mandos a distancia.

Los mandos a distancia por infrarrojos pueden ser probados si se dirige la emisin del tren de impulsos a un receptor de radio sintonizado en la banda de AM y se pulsa alguna de sus teclas de funcin, lo que producir en la emisin de radio un ruido caracterstico. Las averas ms tpicas de los mandos son malos contactos de las pilas, interrupcin de los cables que unen las pilas al circuito impreso, pilas cortocircuitadas debido al cortocircuito de el condensador de estabilizacin que se encuentra en paralelo con la alimentacin, menor potencia emitida debida a fallo del circuito integrado o del circuito del diodo IR, fallos de contactos de una o varias teclas, etc. En la Figura 4 tenemos el esquema completo de un mando de infrarrojos.
Figura 4. Circuito completo de un mando a distancia por rayos infrarrojos, con indicacin de los puntos a medir.
Las comprobaciones necesarias para detectar la avera de un mando a distancia son: a) Medir la tensin en las pilas y en las conexiones del circuito impreso. b) Pulsar una tecla y medir simultneamente la tensin de alimentacin. Si la tensin de alimentacin no vara, es que hay una interrupcin. Si la tensin baja drsticamente, es que hay un cortocircuito. c) Medicin de tensin en el diodo IR. Debe haber una tensin umbral de unos 0,7 V. Si el valor fuese mayor el diodo estara abierto. d) Comprobacin de los transistores. Para ello mediremos la tensin base-emisor, estando aplicada tensin en el colector. e) Comprobacin del cristal de cuarzo. Medir con un osciloscopio la seal generada por el cristal y si no es la correcta cambiarlo por otro. Si con las pruebas realizadas no pudiera encontrarse la avera, el circuito integrado ser defectuoso.
La seal de infrarrojos emitida por los diodos del transmisor, en el receptor ha de transformarse de nuevo en una seal elctrica, para despus amplificarse. Esta seal ser recibida por un fototransistor o un fotodiodo de infrarrojos. En la Figura 5 tenemos un sistema de recepcin de infrarrojos. El diodo de silicio acta como una resistencia variable, que vara al comps de la frecuencia de rayos infrarrojos. Con ello, los impulsos de estos rayos se transforman en impulsos de tensin. stos se amplifican para poder controlar el circuito receptor. Un circuito de regulacin interno cuida de que la luminosidad ambiental no acte adicionalmente sobre la resistencia del fotodiodo. Par comprobar el funcionamiento de un receptor de infrarrojos se realizarn los siguientes pasos: a) Examinar la emisin del mando a distancia, como anteriormente hemos explicado. b) Medir la tensin de alimentacin del circuito receptor. c) Comprobacin de la tensin del fotodiodo receptor. Conectar un voltmetro al fotodiodo y con una fuente lumnica (linterna o mando a distancia con tecla pulsada) se ilumina el fotodiodo. La tensin debe bajar, de otro modo el fotodiodo estar defectuoso. d) El mando a distancia se alinea con el fotodiodo y se pulsa una tecla y simultneamente se mide con un osciloscopio en extremos del fotodiodo donde debe aparecer una serie de impulsos. e) Medir con el osciloscopio los impulsos amplificados. Si este oscilograma no es correcto el circuito integrado preamplificador est defectuoso.
Figura 5. Sistema de recepcin de infrarrojos.
4. PANTALLAS VISUALIZADORAS DE INFORMACIN O DISPLAYS

La informacin binaria utilizada por los sistemas digitales debe presentarse a los usuarios de forma legible para interpretacin. Por ello, se desarrollaron los dispositivos decodificadores, cuya misin es decodificar la informacin binaria y presentarla como cdigos numricos o alfanumricos para hacerlos reconocibles por el usuario. Existen en el mercado diferentes tipos de visualizadores (tambin denominados displays), entre los que estacamos los siguientes: Visualizadores de diodos led. Visualizadores fluorescentes. Visualizadores de cristal lquido.
4.1. Los visualizadores tipo LED.

Estn formados por diodos LED. Se utilizan para representar nmeros o caracteres alfanumricos, iluminando los diodos LED necesarios para ello. En la Figura 6 se puede ver su estructura, la polaridad y el smbolo de un diodo foto emisor led. La disposicin que suelen adoptar estos displays es la que se muestra en la Figura6, donde se puede apreciar que tienen siete segmentos, cada uno de los cuales es, esencialmente, una unin PN que tiene la propiedad de emitir luz cuando se polariza directamente a travs de sus terminales de conexin y regula su luminosidad variando la corriente de polarizacin directa. En cuanto al color, depende de las proporciones de los materiales con que estn construidos (galio, arsnico y fsforo), que dan colores rojos, verdes y, con menos frecuencia, amarillos. Poseen un consumo elevado, por lo que no se usan en equipos porttiles. La mayor parte de los displays de siete segmentos tienen un segmento suplementario para la iluminacin de la coma decimal, aunque pueden presentarse bajo otras formas ms comunes, como son las utilizadas para representar los cdigos alfanumricos que podemos observar en la Figura 6 a la izquierda. Los displays de siete segmentos y los alfanumricos pueden ser de dos tipos: de nodo comn o de ctodo comn, donde sus ctodos o sus nodos van unidos respectivamente a un punto comn.
Figura 6. Visualizadores del tipo LED.
4.2. Visualizadores fluorescentes.

Los displays estn gobernados directamente por el microprocesador, que contiene los transistores para excitar los diferentes segmentos mediante multiplexado. Funcionan de forma semejante a como lo hace un tubo de rayos catdicos, es decir, una superficie de fsforo es bombardeada con electrones, pero se utilizan tensiones mucho menores, del orden de 20 o 100 V. Estn constituidos por un recipiente de vidrio (Figura 7), en el cual se ha efectuado el vaco, y en su interior se disponen tres electrodos: el ctodo, constituido por un filamento de baja temperatura, las rejillas, que normalmente aparecen una por cada dgito o zona de indicacin y que se encuentran formadas por una malla de hilo muy delgada que separan al ctodo de los otros electrodos que estn constituidos por los nodos. Estos ltimos pueden adoptar diferentes formas, siendo la ms frecuente la del segmento de un dgito numrico o alfanumrico, aunque pueden presentarse en otras formas grficas muy distintas.
Figura 7. Estructura interna de un visualizador fluorescente.
Los nodos estn recubiertos con un material fluorescente (generalmente un compuesto del fsforo), que tiene la facultad de iluminarse de un color verde o azul cuando los electrones emitidos a alta velocidad por el filamento chocan sobre ellos. Estos visualizadores pueden multiplexarse y aqu la rejilla toma su razn de ser, ya que polarizndola de forma adecuada se impide el paso de los electrones emitidos por el filamento hacia el nodo, creando as la representacin alfanumrica o grfica demandada. En la Figura 8 se puede apreciar la distribucin e los terminales de un visualizador fluorescente comercial.
Figura 8. Visualizador fluorescente.
4.3. Visualizadores de cristal lquido (LCD).

A diferencia de los visualizadores que acabamos de estudiar y que basan su funcionamiento en elementos generadores de luz (por este hecho se pueden calificar de activos), los dispositivos de informacin visual que ahora vamos a estudiar son de tipo pasivo. Actan slo en virtud de la luz ambiental y su eficacia depende estrechamente del sistema de iluminacin. Tienen un consumo relativamente bajo, hecho comprensible si se tiene en cuenta que, al no generar luz (son moduladores de la luz incidente), no tienen necesidad de energa. En general, se define un cristal como una estructura slida en la cual las molculas se presentan perfectamente ordenadas en unas determinadas direcciones espaciales y, por tanto, sus molculas tienen un grado de libertad que puede considerarse prcticamente nulo. Sin embargo, hay una gran cantidad de materiales que carecen de punto de fusin en el sentido estricto de la palabra: Cuando se calientan, en lugar de pasar de slidos a lquidos, atraviesan un estado intermedio, que recibe el nombre de cristal lquido. Cuando un material se encuentra en dicho estado, muestra unas propiedades intermedias entre el estado slido y lquido: concretamente, presenta una cierta ordenacin mono bidimensional de largo alcance, al estilo de los slidos, pero a la vez es fluido, como los lquidos. Se trata, en la inmensa mayora de los casos, de molculas con forma alargada y cierta rigidez estructural, que limita sus posibilidades de empaquetamiento con respecto a sus vecinas. Estos visualizadores de cristal lquido estn constituidos por un material orgnico, compuesto por molculas delgadas y alargadas o por placas planas, con raras propiedades cristalinas, formando enlaces compuestos por varios cientos de miles de molculas. Las molculas de estos materiales son, normalmente, polares y, por tanto, puedan ser reorientadas en el espacio mediante la aplicacin de campos elctricos interrelacionados entre s. Adems, presentan la propiedad de ser transparentes u opacos, segn sea la orientacin de dichas molculas. Es precisamente esta propiedad la que les permite utilizarse como visualizadores. Son dispositivos que permiten o no el paso de la luz y necesitan de la luz natural o artificial para su funcionamiento, ya que no tienen elementos misivos.
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Tema n 17: Reparacin de averas electrnicas
Equipos de Sonido
Reparacin de averas electrnicas

1. INTRODUCCIN. 1.1. Conocimientos en electrnica requeridos.
Para garantizar una reparacin satisfactoria de cualquier equipo electrnico, en primer lugar el tcnico debe conocer perfectamente tanto la teora como la prctica de funcionamiento del equipo. Intentar una reparacin para lo que no se est preparado es irresponsable, peligroso y normalmente de resultados negativos. En segundo lugar, se necesita una gama de elementos auxiliares, que van desde productos qumicos a herramientas para pruebas de equipos. Localizar averas a nivel de equipos o de tarjeta es fcil y requiere pocos conocimientos en electrnica. Sin embargo la reparacin a nivel de componentes requiere unos conocimientos en electrnica, mucho mayores.
1.2. Consejos para manipular equipos.

Los siguientes consejos son una lista de lo que se debera y no debera hacerse para prevenirle de daos a usted y a su equipo: Desconecte siempre su equipo de toda corriente antes de sacar o introducir tarjetas de circuitos. Si lleva anillos o correas de reloj metlicas, quteselos cuando trabaje cerca de equipos de alta tensin o de alta corriente para evitar descargas o quemaduras. Conecte siempre el polo negativo o de masa de sus aparatos de medida antes de hacer contacto con el polo positivo. Descargue la electricidad esttica a masa antes de tocar tarjetas o dispositivos modernos de estado slido. Emplee siempre que pueda productos antiestticos. Al encender un equipo de sonido, asegrese de que el control de volumen est bajo. Podra daar los altavoces por un excesivo nivel de potencia. Suministre alimentacin a los circuitos CMOS antes de aplicar seales de entrada. Es aconsejable trabajar lejos de los telfonos, intercomunicadores internos, etc., cuando estemos reparando equipos de audio. Intentar hacerse de los manuales de funcionamiento y esquemas electrnicos del equipo a reparar. Si trabajamos con dispositivos de montaje superficial (SMDs), cuidado con araar algn componente con las puntas de prueba, ya que podra cambiar su valor. No tocar las puntas de prueba cuando se hagan medidas de tensin o intensidad.
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2. TIPOS DE AVERIAS ELECTRNICAS. 2.1. Averas totales.

Si nada funciona: las luces del panel, los diodos led y todos los dems indicadores. Asegrese de que tenemos corriente de RED. Tras esta comprobacin inicial, normalmente el tcnico debera comprobar la fuente de alimentacin para ver si suministra las tensiones adecuadas.
2.2. Mal funcionamiento.

Cuando un equipo funciona mal, es ms difcil de reparar que cuando no funciona en nada. Lo mejor para este tipo de averas es comparar el funcionamiento actual del equipo con el que viene en sus especificaciones de casa, y seguir los pasos que ms adelante estudiaremos.
2.3. Averas provocadas por el usuario.

Provienen de la manipulacin de personas curiosas y no cualificadas en el interior de equipos. El tcnico debe buscar signos evidentes de manipulacin como pueden ser cortocircuitos por transformadores de RF desconchados o resquebrajados, o sellos de pintura rotos sobre ellos o sobre otros componentes ajustables, tales como resistencias variables internas. Estos signos nos pueden indicar la necesidad e volver a ajustar el equipo de acuerdo con las especificaciones del fabricante.
2.4. Averas intermitentes.

La clave para reparar cualquier clase de avera intermitente es conseguir mantener el equipo sin funcionar el tiempo necesario para encontrar la causa. Averas mecnicas intermitentes:
Se ha encontrado alguna vez con un televisor que ha dejado de funcionar y tan slo funciona dndoles un golpe seco en la carcasa?. A esto lo llamamos avera mecnica intermitente. En la mayora de los casos es posible ir reduciendo el problema hasta llegar al componente defectuoso, fijndonos atentamente primero en la zona general del equipo, y despus en la tarjeta del circuito impreso que sea ms sensible a los golpes mecnicos. Las averas mecnicas intermitentes pueden resolverse con slo sacar o meter tarjetas, conectores, cables en enchufes o clavijas limpiando sus contactos. Mirar tambin con una lupa las posibles fisuras de las pistas del circuito impreso que van conectadas a los conectores o tarjetas. Averas trmicas intermitentes:
La avera trmica suele darse cuando el equipo lleva funcionado un tiempo. Si lo apagamos un rato, el problema habr desaparecido al encenderlo de nuevo. Podemos simular este ciclo trmico aplicando calor y/o fro con el fin de obtener los sntomas del problema. Si aplicamos de manera selectiva calor o fro en zonas cada vez ms pequeas del equipo o de la tarjeta, al final podremos aislar el componente defectuoso. Para enfriar amplias zonas, podemos emplear aerosoles comerciales especficamente fabricados con el fin. Para calentar deberamos emplear una pistola de calor o incluso un secador. Conforme vayamos reduciendo la zona sensible a la temperatura, podemos emplear la punta de un pequeo soldador para calentar los componentes individualmente. Los productos de enfriamiento para circuitos que tengan dispositivos de montaje superficial (SMDs) debern ser antiestticos. El enfriamiento de circuitos SMD debe hacerse con cuidado. Debido a la dilatacin y a la contraccin, emplee un mnimo nivel de enfriamiento, ya que puede daar fcilmente los diminutos componentes.
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Averas irregulares intermitentes:
El equipo con este tipo de avera no responder a los golpes secos ni a los cambios de calor o fro. Es la avera ms difcil de reparar, ya que los sntomas desaparecen cuando entra el tcnico en escena. Las tcnicas para hallar problemas irregulares son: 1.- Hacer funcionar el equipo a mximo rendimiento durante largos perodos. Si no puede permitirse pasar el tiempo observando el equipo, pngalo aparte funcionando a mximo rendimiento. Podemos trabajar en otras cosas y de vez en cuando comprobar el equipo sospechosos para hallar el fallo. 2.- Someter el equipo a temperaturas anormalmente altas o bajas. Si hace funcionar el equipo durante largo tiempo no da resultado, el siguiente paso podra ser sobrecalentarlo o enfriarlo y ver si es eso lo que provoca la avera. Para calentar el equipo completo podemos fabricarlos una caja con lmparas incandescentes y un termostato, en el interior de esta caja introduciremos el equipo a comprobar. Para enfriar podemos incluso utilizar un frigorfico. 3.- Aplicar mayores o menores tensiones de RED. Esto debe hacerse con mucho cuidado con el fin de no causar ningn dao adicional, ya que por ejemplo los chips digitales TTL no soportan ms del 5% de sobretensin o de tensin mnima sin ser daados o sin que falle el circuito. 4.- Otras comprobaciones. En los circuitos digitales, un nivel de tensin entre cero y uno puede ocasionar averas irregulares intermitentes. Este problema puede ser detectado con un osciloscopio.
2.5. Averas con motorboating o ruido de motor.

El ruido de motor se refiere al sonido <pop-pop-pop> que a veces se oye cuando las pilas de una radio se debilitan o los condensadores electrolticos de una fuente de alimentacin se secan y dejan de filtrar adecuadamente. Si la situacin es extrema, la oscilacin puede manifestarse como un chillido.
2.6. Averas traumticas.

Este tipo de averas son el resultado de accidentes que provocan daos en ms de un componente, como pueden ser: Daos producidos por fuego o humo.
Con slo realizar una detallada inspeccin visual del equipo, determinaremos se es rentable hacer que vuelva a funcionar. Si hay componentes de plstico quemados o derretidos, lo mejor es dejar que la compaa de seguros se ocupe del tema. Si por el contrario no hay pruebas de excesivo calor lo primero que haremos ser cambiar cualquier componente claramente daado. Inversin de la polaridad de la fuente de C.C.
Cuando accidentalmente le cambiamos la polaridad a la alimentacin de un circuito que no viene protegido para esta eventualidad, los componentes ms susceptibles de sufrir daos son: condensadores electrolticos, diodos, transistores y circuitos integrados. Cada uno de estos componentes debera ser examinado por si estn daados. Un simple examen en busca de componentes cortocircuitados o abiertos no es suficiente, ya que puede haber daos internos que no se manifiesten con el hmetro de un polmetro. Despus de cambiar gran nmero de componentes, la mejor forma de verificar su funcionamiento es paso a paso por medio de seales a travs de la circuitera. Supondremos al conectar el circuito a su fuente de alimentacin que puede estar cortocircuitado por algn punto y por tanto tomaremos las precauciones correspondientes. Una manera de proteger a los equipos de inversiones de polaridad es colocar un diodo en serie con la batera de alimentacin, de tal manera que al circuito le llegar tensin solo cuando polaricemos directamente al diodo.
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Cuando el equipo se ha cado.
Si el equipo no queda totalmente hecho pedazos claramente, un simple golpe no tiene por qu se tan grave como podramos pensar. Algunos de los problemas mas probables son que los componentes ms pesados se hayan soltado de la tarjeta del circuito, o que algunos cables se hayan desconectado, o que la tarjeta del circuito impreso haya provocado circuitos abiertos o intermitentes. Cuando el equipo se ha sumergido en el agua.
Los primero que hay que hacer con un equipo que ha sido metido en agua es secarlo y desprenderlo de sales y productos contaminantes lo ms pronto posible. Si el agua es salada, tendremos que meter el equipo en agua dulce tibia y agitarlo. Si se trata de agua dulce o ya lo hemos limpiado de sal, el siguiente paso ser sumergirlo en un liquido especial disponible a tal fin en comercios y tiendas especializadas. Si el equipo estaba conectado durante su inmersin la corriente habr circulado por partes del circuito por donde no debera, la corrosin por electrolisis podra haber borrado pistas de los circuitos. Algunos componentes podran oxidarse y desprenderse sus patillas, etc. Despus de una inspeccin visual y dependiendo del valor del equipo y de la devaluacin tras el accidente, decidiremos si es conveniente repararlo o no. Aplicacin de sobretensin en un lugar equivocado.
Cuando un tcnico est utilizando una sonda o una herramienta metlica en el interior de un equipo funcionando, se corre el riesgo de poner en cortocircuito en par de patillas de un circuito integrado, pistas de un circuito impreso, etc. Puede ser que esto no provoque daos, pero en ocasiones si se da con la combinacin equivocada se puede producir un gran dao tras un extrao ruido, humo o simplemente deja de funcionar el equipo tras el fallo del tcnico. Si se ha producido un accidente de este tipo, lo primero que hay que hacer es fijarse exactamente dnde se aplic la sobretensin. Sobre el esquema, anote los puntos donde se ha hecho el cortocircuito y determine los componentes que han podido salir daados. Estos componentes sern normalmente circuitos integrados, reguladores y condensadores electrolticos.
2.7. Sobretensiones y transitorios.

Las sobretensiones que provocan fallos en equipos electrnicos son, en realidad, picos de tensin en la red elctrica. Estos picos son impulsos de alta tensin que pueden llegar a provocar fallos en condensadores de filtro, en semiconductores, o en el aislamiento de transformadores y componentes dentro de la circuitera que estn ms alejados de la fuente de alimentacin. Existen polmetros que tienen la funcin especial de detectar las tensiones ms bajas y ms altas que miden y guardarlas en su memoria. Hay equipos que utilizan dispositivos supresores y filtros para evitar sobretensiones y transitorios. Una manera de evitar las sobretensiones es situar en paralelo a los primarios de los transformadores de alimentacin varistores, o en paralelo a los secundarios dos zner en anti-serie.
2.8. Averas por sobrecalentamiento de componentes.

Tenemos que tener en cuenta los siguientes puntos: Una resistencia pequea no debe calentarse ni quemarse en condiciones normales. Si se quema tiene su causa en el fallo de otro componente. Normalmente un transistor o un condensador electroltico que ha entrado en cortocircuito.
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Si hacemos funcionar una resistencia de carbn al lmite de la potencia que soporta, con el tiempo podra variar su valor de resistencia en . Los transistores tambin pueden averiarse debido a su propio calor, por fallo en la polarizacin o por utilizar transistores al lmite de la potencia que soportan. Los condensadores no deben calentarse, si encontramos condensadores sobrecalentados, pero no por influencia de otros componentes que estn prximos, probablemente tendrn prdidas abundantes y estarn defectuosos. Un condensador puede destruirse por exceso de tensin a causa de transistor cortocircuitado. Todo cable sobrecalentado o quemado debe ser cambiado. Aun cuando el aislamiento est intacto, probablemente est quebradizo y pueda desprenderse posteriormente. Despus de oler una o dos veces un transformador quemado, un tcnico es capaz de reconocerlo inmediatamente, sabiendo que ha habido un exceso de paso de corriente por el transformador.
2.9. Problemas de zumbidos.

Cuando nos aparecen zumbidos en el altavoz de un amplificador, puede ser por una de las siguientes causas: 12345Insuficiente capacidad de filtracin de una fuente de alimentacin. Sobrecarga de una fuente de alimentacin. Ausencia de conexin a tierra o masa del chasis. Presencia de ms de una masa comn cuando tendra que haber slo una. Un circuito abierto en un circuito de alta ganancia y de alta impedancia.
Los condensadores electrolticos de los filtros pueden secarse con el tiempo y dejar de filtrar, se dice que el condensador est abierto. Si sospechamos esto, colocaremos en paralelo con el condensador sospechoso un condensador en buen estado de capacidad y tensin similar. Si el zumbido desaparece, habremos verificado que el condensador original est abierto. La sobrecarga de una fuente de alimentacin estar caracterizada por el sobrecalentamiento del transformador o por que de vez en cuando se funde el fusible. Los caminos cerrados de tierra tambin pueden emitir zumbidos a un circuito debido a la presencia de demasiados puntos de masa.
2.10. Problemas de distorsin.

Los problemas de distorsin hacen referencia a los cambios no deseados de una onda que alteran su forma original. Para ello existen Analizadores de distorsiones como instrumentos de precisin que nos permiten comparar la distorsin de un aparato con respecto a la que nos marca el fabricante. Tambin podemos ver con un osciloscopio una distorsin de audio moderada. Para ello, emplee como seal de entrada una onda senoidal pura y siga la seal a travs del circuito hasta que aparezca la distorsin. sta se deber a la polarizacin indebida de un transistor o a un transistor en mal estado.
2.11. Averas microfnicas.

Un circuito microfnico es aqul que vara su seal de salida como respuesta al ser tocado o golpeado debido a que uno de sus componentes est actuando como un micrfono, modulando la seal de salida. Los inductores empleados en algunas aplicaciones de radiofrecuencia pueden ser microfnicos bajo ciertas condiciones. Se puede dar el caso cuando se utiliza una bobina en algunos osciladores LC. Este efecto puede minimizarse anclando firmemente cada espira de la bobina con adhesivos especficos.
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2.12. Controles ruidosos.

Al girar o mover el control del volumen puede que en ocasiones produzca un chirrido estridente en los altavoces. Una solucin temporal para este tipo de problemas es emplear un espray aerosol para este fin, sin embargo, la mejor solucin y ms duradera es cambiar el control ruidoso.
2.13. Las averas ms resistentes.

Todo tcnico se encuentra de vez en cuando con un problema de difcil solucin. Consulte la siguiente lista y puede que encuentre la solucin: 1- Se han acabado las bateras del equipo bajo anlisis o de los instrumentos de medida, o estas bateras hacen mal contacto. 2- Cambi los valores de algn elemento del equipo bajo anlisis y se ha olvidado de reestablecerlos?. 3- Pruebe a sustituir los aparatos de medida por otros que sepa que funcionan correctamente. 4- Si tiene acceso a otro equipo que funcione correctamente, compare las lecturas de los instrumentos de medida en el aparato bueno y el defectuoso. 5- Olvdese del problema durante algn tiempo. A veces podemos implicarnos demasiado y comenzar a cometer errores tontos. 6- Considere pedir ayuda a otro tcnico. 7- Asegrese de que est empleando el libro de instrucciones correcto.
3. LOCALIZACION DE AVERIAS EN SISTEMAS.

Podemos definir un sistema electrnico como un conjunto de equipos individuales e interconectados. Para solucionar averas en sistemas el tcnico debe seguir unos pasos determinados, no obstante existen los denominados Sistemas Integrados de Comprobacin, que son ordenadores dentro de un sistema con el propsito de localizar averas. Por ejemplo se utilizan ordenadores para detectar averas en redes telefnicas, televisin, sistemas de automatizacin etc. El ordenador detecta problemas y averas y nos avisa donde y cuando se ha producido una avera.
3.1. Pasos lgicos en la localizacin de averas de sistemas.

1. Conocer el sistema. Para localizar una avera en un sistema electrnico primero debemos adquirir los conocimientos necesarios sobre su funcionamiento, controles, mandos, indicadores, haciendo especial nfasis en aprender a interpretar su diagrama de bloques o su esquema electrnico. El diagrama de bloques de un sistema muestra cmo se tratadas las seales e indica la ruta a travs del propio sistema. Si conocemos este diagrama y comprendemos la misin y funcionamiento de cada bloque, el diagrama de bloques y esquema electrnico sern una herramienta til a la hora de detectar averas. Tiene poco sentido intentar arreglar un equipo sin el esquema. Cuando no dispongamos de un esquema, puede intentarse utilizar un esquema de un equipo similar, o utilizar un equipo igual al averiado que funcione correctamente para hacer medidas comparativas. 2. Buscar esquemas de localizacin de averas dados por el fabricante del equipo. Algunos manuales de instrucciones de equipos llevan esquemas de localizacin de averas, donde nos dan un listado de sntomas posibles de averas y al lado de cada sntoma nos reflejan el posible problema y su solucin. Por tanto estos esquemas sern muy tiles para el tcnico reparador.
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3. Obtener todos los detalles de la avera y verificar el problema. Hablar con la persona que haya detectado la avera y con el diagrama de bloques en la mano verificar la avera. El tcnico estar ya en condiciones de empezar a descartar los distintos bloques que integran el sistema como posibles causas de su mal funcionamiento. Si lo considera adecuado, el tcnico debera pedirle al operario que demuestre el problema, para ver si este manipula adecuadamente el sistema o por el contrario no lo hace correctamente. Con la informacin dada por el cliente y la verificacin por parte del tcnico identificar el tipo de avera que tiene el equipo ( avera total, traumtica, trmica, zumbidos etc.) para actuar en consecuencia.. 4. Bsqueda inicial de soluciones fciles. Antes de desmontar un equipo, buscar seales y pensar que hay un problema mayor, comprobar los siguientes puntos: 1234Estado de fusibles y su ajuste. Conexiones de cables y conectores exteriores Corriente en la toma o en las bateras. Ajuste de controles y mandos exteriores.
5. Apertura del equipo. Cuando en la bsqueda de soluciones fciles no encontremos la avera deberemos seguir los siguientes pasos. 1- Abrir el equipo desenchufado de la red con cuidado de no forzarlo mecnicamente y que no se desconecten cables o conectores. Hay que tener en cuenta que algunos equipos traen un seguro interbloqueo, que es un conmutador especial que se activa para evitar peligros provocados por la lnea de energa elctrica cuando se abre una carcasa de un equipo. Una vez abierto el equipo debemos desbloquear los conmutadores de interbloqueo. 2- Anote la situacin y colores de cables desconectados. 3- Descargue los condensadores de alta tensin (de ms de 24 Vcc) o los condensadores de alta capacidad (de ms de 1000 F) para no daar los instrumentos de medida. Esto se hace cortocircuitando los condensadores con un cable; si no queremos que salte una chispa demasiado alta podemos descargarlos a travs de una resistencia. 4- Recomendaciones de seguridad: Cuando trabaje con circuitos de alta tensin o corriente, use solo una mano para medir, meta la otra mano en uno de los bolsillos traseros de los pantalones. Esto reduce la posibilidad de que pase accidentalmente corriente a travs del pecho (40 mA a travs del pecho podran ser fatales). Qutese las joyas antes de empezar a trabajar para evitar cortocircuitos o buenos pasos de corriente hacia nuestro cuerpo. Cuidado con los electrodos de los tubos de rayos catdicos ya que trabajan con muy altas tensiones. No se sujete a una masa metlica mientras busca una avera. Conecte primero el cable de masa de los instrumentos de medida y desconctelo el ltimo. Esto le prevendr de tocar inesperadamente una punta de medicin y una masa y circule corriente a travs de usted. Debemos tener precaucin a la hora de conectar la masa de la sonda del osciloscopio con la masa del equipo, de lo contrario podemos causar cortocircuitos en el equipo. (No dar siempre por hecho que el negativo es la masa). Hay que tener en cuenta que los polmetros generalmente miden valores eficaces (rms) de corrientes alternas senoidales perfectas, por tanto si queremos medir seales
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rectificadas, ondas cuadradas, triangulares, etc., el polmetro nos estar dando una medida falseada. Si vamos a utilizar un polmetro para medir tensiones alternas senoidales distintas de 50 Hz, debemos consultar las especificaciones del fabricante para ver hasta que frecuencias podemos medir.
5- Realizar una inspeccin visual general y comprobar lo siguiente: Buscar componentes quemados (visualmente o por olor), cables sueltos o cortados y terminales mal soldados. Fjese atentamente en el centro de los circuitos integrados de plstico, si hay partes bufadas indican que se han sobrecalentado o cortocircuitado. Averas mecnicas antes de las electrnicas. Condensadores electrolticos en equipos antiguos o en zonas donde se produce calor: los condensadores tienden a secarse. Los circuitos impresos se rompen en las zonas donde hay calor y se encuentran componentes pesados. Controles, interruptores y sensores que tengan partes mecnicas; tambin enchufes y clavijas, que se puedan desgastar o corroer; y cualquier parte externa del equipo, como pilas y antenas. Soldaduras fras. Comprobacin de cables abiertos o cortocircuitados con otros. En los circuitos SMD busque componentes rajados o desconchados, terminales mal soldados en los extremos de los componentes SMD.
6- Seguimiento de seales y tensiones en el esquema . Mediante la instrumentacin electrnica adecuada realizar las medidas y seguimiento de las seales ayundndonos del esquema electrnico, diagrama de bloques e informacin terica de funcionamiento del equipo. Hacer medidas de tensin con un polmetro, haciendo comparaciones entre las tensiones normales y anormales es una de las primeras tcnicas para localizar averas electrnicas. Cuando estamos midiendo la tensin en un componente y nos da una tensin demasiado baja o demasiado alta las causas pueden ser: Tensin demasiado baja La tensin de la Fuente de Alimentacin es baja. La resistencia del componente que estamos midiendo es muy baja (podra estar cortocircuitado). Voltmetro estropeado o su sonda abierta. Tensin demasiado alta La tensin de la Fuente de Alimentacin es alta. La resistencia del componente que estamos midiendo es muy alta (podra estar abierto). Voltmetro estropeado .
Una vez que el tcnico se ha asegurado de que el problema todava est presente, que no est provocado por el operario, que no hay ningn defecto a simple vista, y que la fuente de alimentacin funciona correctamente, tendremos que hacer un seguimiento de las seales analgicas. El mtodo consiste en aplicar una seal de entrada al comienzo de la circuitera que se est analizando y entonces seguir la seal a travs de las sucesivas etapas con un osciloscopio, en la salida de la etapa que no exista seal o sea diferente a la esperada estar el problema buscado. 7- La sustitucin de componentes. Cuando con las medidas realizadas encontremos una anormalidad, podemos sacar el componente ms sospechoso y comprobar su estado. Si comprobar el componente es difcil como por ejemplo los circuitos integrados, colocar componentes que sabemos que funcionan en un sistema averiado es un mtodo rpido, fcil y eficaz para la localizacin de averas. Antes de colocar el componente que funciona debemos de verificar que las tensiones o seales que le llegan son las adecuadas, de lo contrario podramos averiar el componente nuevo.
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3.2. Localizacin de cortocircuitos.

Cuando tenemos un cortocircuito en una fuente de alimentacin de un equipo electrnico, lo ms probable es que nos salte el fusible. Sustituyendo este fusible por una lmpara adecuada podremos conectar de nuevo el equipo para intentar localizar la situacin del cortocircuito, sirvindonos adems dicha lmpara como indicacin de que todava persiste el cortocircuito, si sta est encendida; si la luz de la bombilla disminuye o se apaga ser indicativo de que ha desaparecido el cortocircuito. El cortocircuito se ha podido producir en cualquier punto de la fuente de alimentacin o bien en la carga de sta (vase la siguiente Figura). Para averiguar donde se ha producido el cortocircuito podemos seguir el siguiente mtodo: Abrimos o partimos el circuito por el Punto 1, insertamos el fusible y aplicamos corriente. Si se funde el fusible, el cortocircuito est a la izquierda del Punto. Si no se funde, apague la corriente, vuelva conectar el Punto 1, corte por el Punto 2 y de nuevo conecte la corriente. Si se funde el fusible, el problema est entre los Puntos 1 y 2. Si no, apague la corriente, vuelva a conectar el Punto 2, y abra el circuito por el Punto 3. Repita este procedimiento hasta localizar el cortocircuito.
Punto 1 Punto 2 Punto 3 FUSIBLE TR1 PT1 REGULADOR Rs Vef 220V/50Hz + 1 E M CARGA 3 S 2 Punto 4 Punto 5
C1
C2
Tipos de cortocircuitos en la CARGA:
Si una carga determinada produce una sobrecarga o cortocircuito, parecer que la fuente de alimentacin est defectuosa, fundindose a menudo el fusible de la lnea. Si tenemos dudas sobre si la carga de una fuente de alimentacin es la que est provocando problemas, desconecte la carga: Si es una fuente de alimentacin normal, encindala y compruebe la tensin de salida; si nos da la tensin adecuada y no se funde el fusible el problema estar en la carga. Si es una fuente de alimentacin conmutada, haremos lo mismo pero colocndole una carga artificial razonable.
Cuando exista una sobrecarga o cortocircuito en la carga, mediremos la resistencia que la fuente de alimentacin ve en la carga con un polmetro (utilizaremos la polaridad correcta en los cables del polmetro, + con + y con -). El valor medido por el polmetro estar dentro de estas tres posibilidades: Cortocircuito Franco: Cortocircuito de menos de 2: Este cortocircuito es producido por cables, pistas unidas o un condensador en cortocircuito. Dicho condensador puede ser uno de los muchos que hay en paralelo con la alimentacin, y cuya funcin es absorber impulsos o ruidos de muy corta duracin en particular en los circuitos integrados TTL. Semicortocircuito: Resistencia entre 2 y 50 : Algn semiconductor est cortocircuitado. La resistencia interna de los semiconductores cortocircuitados no pasa a ceros ohmios completamente.
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Cortocircuito o Sobrecarga Pseudo-Zner: Resistencia casi normal: Es raro, pero puede darse. Deberamos comparar la medida de resistencia con otro circuito idntico que funcione correctamente. Se produce debido a que uno de los semiconductores se rompe de tal forma que hace algo parecido al diodo zner, empieza a conducir y bajar su resistencia interna solamente a un nivel determinado de tensin. Mtodos de localizacin de cortocircuitos en una CARGA: Existen varios mtodos dependiendo del tipo de cortocircuito: El mtodo Smoke-out: Utilizado para semicortocircuitos o cortocircuitos Pseudo-Zner, se trata de aplicarle al circuito una fuente de alimentacin regulada (que no vara la tensin al variar la corriente) y esperar a que el semiconductor defectuoso se sobrecaliente de forma anormal, facilitando de esta manera su identificacin si lo tocamos con cuidado. Una resistencia sobrecalentada es casi siempre indicio de que algo puesto en serie con ella est en cortocircuito (normlmente un condensador o semiconductor), y tambin de que la propia resistencia no es el componente defectuoso. El Mtodo Shortrack: Es el ms efectivo para hallar la causa de un cortocircuito franco, cuando el problema son cables, pistas o algn condensador en cortocircuito. Se basa este mtodo en un instrumento de medida que aplica a los cables de alimentacin de nuestro circuito una baja tensin, adems est dotado de una sonda que al pasarla por encima de las pistas o cables es capaz de ir siguiendo el camino de la corriente. Busque un condensador en el camino o un puente de soldadura y considrelos como la causa ms probable de avera. Sustitucin de los componentes ms susceptibles de causar cortocircuitos: Es til para localizar semicortocircuitos o cortocircuitos Pseudo-zner. Si se analiza con detalle el esquema del circuito defectuoso, se observar que algunos de sus componentes, aunque estuviesen cortocircuitados, no pueden provocar un flujo de corriente grande, debido a que hay resistencias de elevado valor puestas en serie con ellos. As los componentes que ms probabilidad de provocar cortocircuitos son los transistores de potencia, SCRs y condensadores electrolticos. El mtodo del congelador: Este mtodo es muy poco usado. Se basa en dejar la tarjeta que presenta un cortocircuito en un congelador durante aproximadamente una hora. Al sacarla, ver que se ha acumulado sobre ella una fina capa de hielo. Ponga rpidamente en funcionamiento la tarjeta con objeto de que pase alta corriente por el cortocircuito. La primera zona en la que se derrita el hielo ser el camino por el que est pasando el flujo de alta corriente. Siga las pistas de la fuente y de la masa, ya que son las que indicarn el componente que est en cortocircuito o el puente de soldadura. El mtodo de corte de pista y prueba: Este mtodo supone cortar materialmente las pistas de la tarjeta del circuito impreso en una serie de puntos seleccionados y comprobar si desaparece el cortocircuito. Este mtodo es el ms perjudicial a la hora de localizar un cortocircuito.
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4 TIPOS DE FALLOS EN COMPONENTES COMUNES y COMPROBACIN DE SU ESTADO FUERA DEL CIRCUITO. COMPONENTE
Resistencia
Fallos comunes
Comprobacin
Las resistencias quemadas se Midiendo su valor en con un polmetro, nos tendr que dar dentro de los pueden abrir, siendo este fallo mrgenes que marca su tolerancia. fcilmente visible. Las resistencias de pelcula metlica se pueden resquebrajar y abrirse, aunque el fallo puede no resultar obvio a simple vista ya que las grietas suelen ser microscpicas. Resistencia NTC y PTC Midiendo su valor en con un polmetro y aplicndole calor para ver si vara (termistores) su resistencia de acuerdo con las indicaciones del fabricante. Resistencia VDR Estas resistencias disminuyen su valor cuando aumenta la tensin en extremos de ellas. Para comprobar si funcionan correctamente debemos aplicarles una tensin determinada y medir su corriente, calculando con la ley de Ohm su resistencia. Ahora aumentamos la tensin y de nuevo volvemos a medir su intensidad, calculando su resistencia nos tendr que dar un valor ms bajo. Midiendo su valor en con un polmetro y sometindola a variaciones de luz para ver si vara su resistencia de acuerdo con las indicaciones del fabricante. Midiendo su valor en con un polmetro primero entre sus terminales ms extremos nos tendr que dar su valor nominal marcado en su cuerpo. Despus mediremos su variacin de resistencia desde 0 hasta su valor nominal entre la patilla cursor y una patilla extrema. Verificar su valor con un polmetro digital que mida capacidad. Si el polmetro no mide capacidad, mediremos su resistencia en , si nos da cero el condensador est cortocircuitado. Si nos da infinito no quiere decir que el condensador est bien, pudiera estar abierto. En este caso lo mejor es sustituirlo por otro para ver si el condensador original estaba defectuoso.
Resistencia LDR y Suelen abrirse por uno de sus extremos. Los potencimetros para control de volumen pueden producir gran ruido al mover su cursor. El 90 % de los fallos en Condensador condensadores son cortocircuitos en su interior. Si medimos en extremos de un condensador cortocircuitado con un voltmetro nos dar una tensin cercana a cero voltios. Es muy raro que un condensador se abra o que cambie su valor, pero puede suceder. Condensador electroltico Debido a las altas temperaturas y corrientes de alimentacin, de filtro tienden a secarse reduciendo su efectividad y dando lugar a un aumento del rizado de la alimentacin. Condensadores variables Pueden tener fallos mecnicos, el condensador se resquebraja y se rompe o que la ranura del tornillo de ajuste se desgasta. Se abren o se cortocircuitan. Diodos de potencia Resistencia variable potencimetro
Si se sospecha o se mide con un osciloscopio, un nivel excesivo del rizado en un fuente de alimentacin, se puede conectar en paralelo un condensador adecuado grande. Esta es la mejor comprobacin.
Igual que los condensadores fijos.
Con un polmetro digital en la escala de x1: Anodo (+) y ctodo (-): Resistencia muy baja. Anodo (-) y ctodo (+): Resistencia muy alta. Con un polmetro digital en la escala de diodos: Polarizado directamente nos dar la tensin directa (0,7v para Si y 0.3 para Ge) y polarizado inversamente nos marcar circuito abierto. Se abre o se cortocircuita Comprobar cada uno de los diodos con un polmetro. Puentes rectificadores cualquiera de sus diodos. Se abren o se cortocircuitan. El primer paso es comprobar su funcionamiento con un hmetro como un Diodo Zner diodo normal (en directo resistencia baja y en inverso resistencia muy alta). Para ver si mantiene su tensin zner debemos de conectarle una fuente de alimentacin variable (0-30V) en serie con una resistencia de 2K2. Ahora aumentaremos la tensin de la fuente hasta superar la tensin nominal del zner; si el zner se encuentra en buen estado la tensin en extremos del zner ser la tensin nominal del zner (tener precaucin que la intensidad a travs del zner nunca sobrepase la Izmax). Comprobacin con un polmetro digital, lo mismo que un diodo de potencia. Si Diodos varicap y de Se abren o se cortocircuitan. tenemos un polmetro analgico las comprobaciones debern hacerse en los sintonizacin rangos de Rx1 a Rx1000, ya que si utilizamos rangos mayores podramos destruir el diodo debido a la elevada corriente que genera el polmetro. Suelen abrirse en vez de Igual que un diodo normal Diodos LED cortocircuitarse Suele abrirse en vez de Se puede comprobar individualmente cada uno de sus diodos LED. Display 7 segmentos
_ cortocircuitarse, alguno de sus diodos. Visualizador de Cristal Lquido Se abren o se cortocircuitan. Fotodiodo
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Sustitucin por uno nuevo. Se puede comprobar como un diodo normal, pero si queremos saber si recibe luz, lo mejor es situar un polmetro u osciloscopio en extremos del fotodiodo y observar las variaciones que se producen. VCC
R 1000
D FOTODIODO
Diodos Gunn, Impatt y de Recuperacin abrupta (diseados para trabajar a frecuencias de microondas) Diodos pin Diodo emisor de Suelen abrirse cortocircuitarse. infrarrojos (IRED) Transistor Bipolar
No se pueden comprobar con un polmetro. Se pueden comprobar con toda seguridad sustituyndolos por otro nuevo.
en
vez
Igual que un diodo normal de potencia de Igual que un diodo LED normal.
Se abren o se cortocircuita una Con un polmetro en la escala de x1: de sus dos uniones, debido a Base-emisor polarizados directamente: Resistencia baja. exceso de corrientes o tensiones. Base-emisor polarizados inversamente: Resistencia alta. Base-colector polarizados directamente: Resistencia baja. Base-colector polarizados inversamente: Resistencia alta. Colector-Emisor en ambas polarizaciones: Resistencia alta. Tambin se puede medir en la posicin de diodos de un polmetro digital, que nos mida su tensin directa. Algunos polmetros traen un transistmetro que nos sirve para comprobar el buen funcionamiento de un transistor cuando al conectarlo nos mide una ganancia aceptable.
Transistor Darlington
Se abren o se cortocircuita una Igual que un transistor bipolar, con la diferencia que si utilizamos un polmetro de sus uniones, debido a exceso digital en el rango de diodos no nos marcar 0,7V, sino 1,4V. de corrientes o tensiones. Se abren o se cortocircuita una Para comprobarlo es necesario que est montado en su circuito, y realizar de sus dos uniones, debido a medidas de tensin con polmetro u osciloscopio cuando este recibe o no luz exceso de corrientes o tensiones. (visible o infranroja). Sin embargo es ms fcil y concluyente poner un nuevo transistor y ver si nos soluciona el problema. Sustitucin por un transistor nuevo.
Fototransistor
Transistores de efecto Hall (sensible a los campos magnticos) Transistores de efecto de Su terminal de puerta est campo y puerta aislada asilado de la fuente y el drenador por medio de un aislante muy (IGFETs). fino que se agujerea fcilmente con las descargas electrostticas que se producen cuando se manejan incorrectamente. Transistores de efecto de El problema ms comn y que campo de unin (JFETs) los estropea se da cuando son polarizados por realimentacin, ya que el diodo produce una fuga o un cortocircuito en lugar de estar abierto. Transistores uniunin (UJT)
Conectamos un hmetro entre drenador y fuente (positivo al drenador de un IGFET Canal N, y de polaridad opuesta para un IGFET Canal P) y tambin se cortocircuita la puerta con el drenador, el hmetro debera marcar un resistencia relativamente Baja. Se aconseja comprobar las lecturas exactas de los componentes originales con otros que sepamos que estn bien.
Utilizando un hmetro y colocando sus terminales entre drenador y fuente, y dejando la puerta abierta, se debe registrar una resistencia. La puerta con los otros dos terminales debe mostrarse como un diodo, con una resistencia relativamente baja en una direccin y un circuito abierto cuando se aplica la polaridad opuesta.
Pilas y bateras
Con un polmetro en la escala de x1: B2 E: Cmo una unin PN normal, en directo resistencia muy baja y en inverso resistencia muy alta. B1 E: Cmo una unin PN normal, en directo resistencia muy baja y en inverso resistencia muy alta. B1 B2: Resistencia de algunos kilohmios. El fallo ms comn es que no Medir su tensin con un voltmetro mientras suministra corriente a una carga mantienen su tensin nominal adecuada., y observar que su tensin no baja mucho. cuando se les pide un suministro apropiado de corriente.
Cables cortos
_ _____ Tema n 17: Reparacin de averas electrnicas conductores Se parten por tirones y esfuerzos Con un polmetro digital y conectando cada una de las puntas de prueba del mecnicos polmetro a los extremos del cable que se quiere comprobar, emitiendo el polmetro un pitido indicador de continuidad. de Se parten por tirones y esfuerzos mecnicos, o se producen cortocircuitos o uniones entre varios cables por rozaduras entre ellos Bsqueda de hilos abiertos -1 Tcnica: Con la ayuda de alguien, el extremo ms alejado del conductor puede conectarse a masa a travs del chasis del aparato. Luego en el otro extremo puede comprobarse la continuidad utilizando este punto (masa) en comn como lnea de retorno. Bsqueda de hilos abiertos - 2 Tcnica: En un mazo de cables se considera uno de ellos como conductor de retorno. En el extremo ms lejano un ayudante cortocircuitar el hilo de retorno con uno de los dems hilos. En el extremos ms cercano, con un polmetro comprobaremos la continuidad entre el hilo de retorno y el hilo elegido. As para comprobarlos todos deberemos ir cortocircuitanto el hilo de retorno con cada uno de los dems hilos. Comprobacin de cortocircuitos entre hilos: Con un polmetro puesto en continuidad, una de las puntas de prueba se coloca en el primer hilo, y vamos tocando con la otra punta los hilos restantes del cable, uno a uno, siguiendo un orden lgico. Una vez que han sido comprobado todos estos hilos, habr que mover la primera de las puntas al segundo hilo, y usando la misma secuencia, tocar de nuevo el resto de los hilos con la otra punta de medicin del polmetro. Con un polmetro situado en continuidad podemos ver si en el cable hay un circuito abierto o un cortocircuito. Si el cable es largo cortocircuitamos en un extremo el conductor, y medimos en el otro extremo la continuidad con el polmetro. Para detectar aplastamiento del cable o daos en el blindaje se utilizan unos aparatos denominados generadores de reflectometra de dominio temporal (TDR).
Mazos de cables longitud elevada
Cables coaxiales
Conectores
Cristales de Cuarzo
Se parten por tirones y esfuerzos mecnicos. Se producen cortocircuitos entre el blindaje y el hilo interior. Se producen aplastamientos que dan lugar a un cambio de impedancia que no pueden detectarse con un hmetro. Malas conexiones, roturas de Medir continuidades con un polmetro. cables a la llegada al conector, averas mecnicas intermitentes. Fallos debido a condiciones Sustitucin por otro cristal. lmite, tensin excesiva, etc; rotura fsica por esfuerzos mecnicos. Fusibles con hilo conductor: Se abren por un exceso de corriente. Fusibles semiconductores: Parecidos a pequeos condensadores aumentan su resistencia cuando pasa un exceso de corriente, y vuelven a una baja resistencia cuando desaparece la sobrecarga. Por exceso de corriente pueden sobrecalentarse y abrirse. Un inductor tambin puede entrar en cortocircuito entre un arrollamiento y otro o con su cubierta metlica. Rotura de la bobina del micrfono o del transformador adaptador de impedancias (si lo lleva). Averas mecnicas en el diafragma.
Fusibles
Medir su continuidad con un polmetro.
Inductores o bobinas
Con un hmetro podremos medir su resistencia que a menuido es muy baja, menor a 1 . Pero debido a esta baja resistsencia, cuando tiene espiras cortocircuitadas, es muy difcil de detectar. Sustituirlo por otro que est bien es la mejor forma de saber si un inductor sospechoso est defectuoso o no.
Micrfonos Dinmicos
Si se comprueba un micrfono con un hmetro, debe aparecer un valor de resistencia: la resistencia del arrollamiento secundario del transformador de adaptacin. Esta resistencia ser aproximadamente 150 si se utiliza como toma para una salida de 600 . Una comprobacin an mejor, si va equipado con un tansformador de adaptacin, es conectar los terminales de salida del micrfono a un polmetro digital situado en una escala de algunos milivoltios de CA. Acercando nuestra boca al micrfono decir la palabra inglesa four (cuatro, pronunciada fooorrr) dicha con fuerza; el polmetro debe marcar algunos milivoltios de CA. Conexiones elctricas Mirar continuidad en las conexiones elctricas y cable. Si el carbn est Micrfonos de Carbn defectuosas. Produce mucha apelmazado por la humedad, se suele arreglar con un golpe suave contra una distorsin porque la humedad superficie slida. apelmaza los grnulos de carbn. elctricas Conectar los terminales de salida del micrfono a un polmetro digital situado Micrfono de Cristal o Conexiones defectuosas. Rotura fsica por en una escala de algunos milivoltios de CA. Acercando nuestra boca al cermico esfuerzos mecnicos. micrfono decir la palabra inglesa four (cuatro, pronunciada fooorrr) dicha con fuerza; el polmetro debe marcar algunos milivoltios de CA.
Micrfono de condensador Varistor de metal-xido (MOV).
_ _____ Tema n 17: Reparacin de averas electrnicas Con un hmetro debe registrar un circuito abierto. Se puede comprobar como si se tratara de dos diodos zener puestos en serie, en oposicin. Conectar un Fuente de Alimentacin de CC, capaz de suministrar 200 Vcc, al MOV mediante una resistencia de 10K. Conecte un voltmetro en el MOV. Aumente progresivamente la tensin de salida de la fuente y fjese en la tensin cuando la tensin del MOV ya no aumente ms con el suministro de tensin que va subiendo. Esta es la tensin en la que el MOV recortar las tensiones transitorias cuando se utilice en tensiones de CA. Se requiere la utilizacin de una resistencia limitadora de corriente (entre 100 K y 1M) en serie con la lmpara, y conectarlas luego a una fuente de unos 120 V CA. Si se enciende la lmpara, es que est en buenas condiciones. Sustitucin por otro nuevo.
Lmpara de Nen
Bobinas fonocaptoras o Las mismas que una bobina de pickup (cabezal de grabacin, de lectura o de escritura) Clulas fotoelctricas Rels Desgaste de sus contactos por la produccin de arcos entre los contactos y la oxidacin de us puntos de contacto. Bobina del rel se abre.
Tiristores (SCRs)
Rel de Estado Slido (generalmente tienen un led de entrada y un triac de salida, para con pequeas C.C, controlar grandes potencias de CA.) Altavoces
Comprobar que la clula puede producir una fraccin de 1 amperio a menos de 1 voltio de tensin. Medir continuidades en los contactos del rel y verificar los que son abiertos y cerrados, tanto con el rel en reposo como con el rel activado. Medir la continuidad de la bobina del rel que esta puede medir desde algunas decenas de hasta algunos miles de (generalmente en el cuerpo del rel nos da tanto la tensin de activacin como la resistencia de la bobina del rel). Con un polmetro en la escala de x1 : Anodo y ctodo: Resistencia muy alta para las dos polaridades posibles. Puerta y ctodo: Cmo una unin PN normal, en directo resistencia muy baja y en inverso resistencia muy alta. Sustitucin por otro nuevo.
Conmutadores, interruptores
Transformador potencia o alimentacin.
Por averas mecnicas se quedan siempre abiertos o siempre cortocircuitados. Debido a la corrosin y a la formacin de arcos, los contactos del conmutador producen resistencia. La corriente normal que fluye por la resistencia provoca la subida localizada de temperatura y acenta el problema de corrosin. abiertos o de Arrollamientos de cortocircuitados. Fugas entre los arrollamientos, y entre los arrollamientos y ncleo.
Comprobacin de un altavoz que se sospecha que produce distorsin: Presionar con los dedos (separados unos 20 mm) suavemente ambos lados del cono central del altavoz. Si el altavoz est bien no debe producirse ningn sonido chirriante o de roce cuando se presiona con suavidad y se suelta. Con un polmetro digital medir la resistencia de ste, que deber ser la mitad hasta casi la impedancia nominal del altavoz ( de 2,4 a 3,8 para un altavoz de 4 , de 4,8 a 7,6 para un altavoz de 8 , de 9,6 a 15,2 para un altavoz de 16 .) Comprobacin de la fase de un altavoz (para que los altavoces que estn en una misma instalacin de sonido se muevan juntos hacia adentro y hacia fuera): Con una pila de 1,5 V aplicarla al altavoz y observar para donde se mueve la membrana. Con un hmetro podremos ver si el conmutador pasa de tener resistencia infinita a ser un circuito cerrado (o viceversa), cuando accionamos el conmutador. Si podemos abrir el conmutador (a veces es necesario taladrar algn remache) podremos limpiar sus contactos y estirar su muelle flojo.
1. 2.
3.
4.
Transformador de audio
Arrollamientos abiertos o 1. cortocircuitados. Fugas entre los arrollamientos, y entre los 2.
Comprobar con un hmetro la resistencia de los arrollamientos primario y secundario, deber estar aproximadamente entre 0 y 20 . Comprobar con un hmetro la resistencia entre el arrollamiento primario y el secundario, debiendo ser esta resistencia superior a 1 M (esto significara que la corriente de fugas no es elevada). Comprobar tambin con un hmetro la existencia de cortocircuitos o de fugas entre los arrollamientos primario, secundario y el ncleo del transformador. Un cortocircuito aqu tiene como resultado un cortocircuito a masa si el transformador va montado en el chasis. La ltima prueba ser suministrar alimentacin al transformador, comprobar que nos da las tensiones de secundario correctamente, y que el transformador no se calienta sin carga en una media hora. Si estuviese defectuoso se calentara como para no poder tocarlo. Comprobar con un hmetro la resistencia de los arrollamientos primario y secundario, deber estar aproximadamente entre 0 y 20 . Comprobar con un hmetro la resistencia entre el arrollamiento primario
_ arrollamientos y ncleo. 3.
4.
_____ Tema n 17: Reparacin de averas electrnicas y el secundario, debiendo ser esta resistencia superior a 1 M (esto significara que la corriente de fugas no es elevada). Comprobar tambin con un hmetro la existencia de cortocircuitos o de fugas entre los arrollamientos primario, secundario y el ncleo del transformador. Un cortocircuito aqu tiene como resultado un cortocircuito a masa si el transformador va montado en el chasis. Si se trata de un transformador de potencia de audio que se calienta bastante, sera conveniente cambiarlo por otro y comparar el funcionamiento del amplificador.
Transformador (botes de FI)
de
Triac
RF Es posible, aunque muy raro, Lo mejor es la sustitucin por otro y comparar la ganancia de la etapa. Si la que un transformador de RF se entrada o salida del transformador estaban sintonizadas, habr que avere porque sus arrollamientos resintonizarlas de nuevo. se cortocircuiten internamente. El ncleo de sintonizacin puede desencajarse e incluso salirse del transformador. Con un polmetro en la escala de x1: A2 y A1: Resistencia muy alta para las dos polaridades posibles. P y A1: Resistencia muy baja para las dos polaridades posibles. P y A2: Resistencia muy alta para las dos polaridades posibles. Si se puentea P y A2: Entre A2 y A1 habr una resistencia muy pequea, debido a que el triac se ha disparado.
Diac
Vlvulas Circuitos Integrados analgicos y digitales
Con un polmetro en la escala de , la resistencia que debe dar entre sus terminales en ambas polaridades debe ser muy alta. No obstante para hacer una comprobacin ms perfecta deberemos conectarlo en serie con una resistencia, y aplicarle una fuente de corriente alterna de unos 50 V. Debiendo haber en extremos del diac una tensin aproximada a 30 V. Sustitucin por otra nueva Es necesario tener la informacin tcnica del chip, para ver donde se encuentran las entradas, salidas, alimentacin, etc. Comprobar su alimentacin y funciones, y si existe sospecha cambiarlo por otro.
Cuestiones de Equipos de Sonido
Cuestiones Y actividades
______________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 1
TEMA 1: El Sonido.
1. Qu diferencia hay entre sonido y sensacin sonora?
2. Define el sonido como fenmeno fsico.
3. Qu es el periodo de una onda acstica?.
4. Qu es la longitud de onda?
5. Qu longitud de onda tiene la frecuencia ms baja y ms alta que puede percibir el odo humano?. 6. Por donde se transmite con mayor velocidad el sonido por el aire o por el mar? 7. Puede propagarse el sonido en el vaco?. 8. A qu margen de frecuencias es capaz de responder el odo humano? 9. Cul es el umbral auditivo para mil 1000 Hz? 10. Si tenemos un altavoz dando una potencia de 1 watio, a que potencia deberemos aumentar para sentir una sensacin auditiva el doble de la anterior?. 11. Qu tipo de potencimetros se utilizan para el volumen de los amplificadores? 12. Qu unidad tiene la intensidad sonora? 13. Es la intensidad sonora umbral igual para todas las frecuencias?.
14. Qu diferencia existe entre presin, intensidad y potencia sonora?.
15. Cul es la potencia referencia para obtener el nivel de potencia sonora en decibelios?. 16. Qu es el tono de una seal sonora?. 17. Dos sonidos de la misma intensidad y distinta frecuencia, producirn la misma sensacin sonora en nuestro odo?.
18. Por qu se diferencian dos sonidos de la misma frecuencia generados por instrumentos musicales diferentes?.
19. Qu es un armnico?.
20. Qu expresa el decibelio?.
21. Qu quiere decir el trmino dBmW?.
22. Qu es un sonmetro?
23. Supongamos dos ondas sonoras de 1000 Hz, la primera tiene una intensidad de W1=10-16 w/cm2 (intensidad umbral), y la segunda tiene una intensidad de W2=6x10-12 w/cm2. Cul es la diferencia de nivel en decibelios entre ambas intensidades?.
24. Un altavoz est dando una potencia de 25 watios. Qu nivel de potencia sonora le corresponde en decibelios?.
25. Supongamos una fuente sonora que emite ondas esfricas al aire con una frecuencia de 1 Khz y una potencia de 3 watios. Calcular la intensidad sonora a una distancia de 3 metros del foco sonoro y el nivel de intensidad acstica radiada expresada en dB.
26. Tenemos un previo amplificador al que le aplicamos una seal de entrada de 20 milivoltios y a su salida nos da 5 voltios. Obtener la ganancia en tensin de este amplificador en veces y en decibelios.
27. La seal que medimos en una antena es de 850 microvoltios. Al final del cable de antena de bajada mido que hay 350 microvoltios. Obtener: a) Los decibelios dBv (0.775 v) existentes en la antena y al final del cable.
b) La atenuacin que produce el cable de antena.
TEMA 2: Micrfonos
1. Qu es un micrfono?.
2. En qu unidad se mide la sensibilidad de un micrfono?. 3. Qu es la directividad de un micrfono?.
4. Qu tipos de micrfonos existen en funcin de la directividad de estos?.
5. En qu ocasiones son tiles los micrfonos omnidireccionales?.
6. En qu ocasiones es til un micrfono bidireccional?.
7. Qu es un micrfono supercardioide?.
8. Qu relacin debe haber entre la impedancia interna de un micrfono y la impedancia de entrada del preamplificador al que se le conecta?.
9. A qu frecuencia se da la impedancia de un micrfono?.
10. Si la lnea de conexin entre el micrfono y el preamplificador es muy larga, qu tipo de micrfono utilizar, de alta o de baja impedancia?, por qu?.
11. Qu es la relacin seal / ruido de un micrfono?.
12. Tienen polaridad los micrfonos?.
13. Enunciar los distintos tipos de micrfonos.
14. Enuncia las aplicaciones de un micrfono de carbn.
15. Cules son los inconvenientes de los micrfonos de cristal?.
16. Cul es el principio de funcionamiento de un micrfono dinmico?.
17. Cul es el principio de funcionamiento de un micrfono electret?.
18. Cul es el principio de funcionamiento de un micrfono de cristal?.
19. Cul es el principio de funcionamiento de un micrfono de carbon?.
20. Cul es el principio de funcionamiento de un micrfono de capacidad?.
21. Necesita un micrfono dinmico batera o fuente de alimentacin para funcionar?, y el micrfono de cristal?.
22. Por qu los micrfonos electret utilizan un amplificador incorporado?.
23. Cul es el smbolo de un micrfono dinmico?.
24. En qu se basan los micrfonos inalmbricos?.
25. Cmo se puede comprobar el buen estado de un micrfono.
26. Qu es una lnea balanceada y no balanceada en la instalacin de micrfonos?.
27. Qu ventajas ofrecen las lneas balanceadas frente a las no balanceadas?. 28. Qu es la alimentacin Phantom?.
29. Qu sucedera si, en lugar de conectar un micrfono de condensador, conectramos un micrfono de cinta a un conector con alimentacin phantom?.
30. Cul es la distancia mnima aconsejada del micrfono a los labios del orador para evitar los golpes de aire que se producen al pronunciar algunas consonantes (p, t)?.
31. Qu es el efecto LARSEN?.
32. Supongamos que un micrfono da una tensin de 3,5 mV cuando sobre su membrana incide una presin de 1 pascal. Obtener el nivel de sensibilidad en decibelios.
TEMA 3: Altavoces y Auriculares.

1. Cul es el tipo de altavoz ms utilizado en HI-FI?.
2. De qu partes consta un altavoz dinmico?
3. Qu componentes aloja el yugo de un altavoz?.
4. Cul es la misin de la araa en un altavoz?.
5. Enumera los tipos de altavoces segn su principio de funcionamiento.
6. Cul es el principio de funcionamiento de un altavoz dinmico?.
7. En que se base el funcionamiento de un altavoz electrosttico?
8. En que se basa el funcionamiento de un altavoz piezoelctrico?.
9. De qu depende la impedancia de un altavoz?.
10. Cundo nos dicen que un altavoz tiene una impedancia de 4, a que frecuencia nos dan esa impedancia?.. 11. Cules son los valores ms usuales de impedancia en altavoces?.
12. Qu es la frecuencia de resonancia de un altavoz?.
13. Si un altavoz tiene una frecuencia de resonancia de 45 Hz. Reproducir correctamente las frecuencias de 40 Hz?.
14. De qu depende la frecuencia de resonancia de un altavoz?.
15. Qu nos da la curva de respuesta en frecuencia de un altavoz?
16. Tenemos dos altavoces diferentes a los que se le suministra una potencia elctrica de 2 watios. es posible que la potencia sonora en dB suministrada por cada uno de ellos sea diferente?.
17. Qu significa que un altavoz tenga una sensibilidad de 80 dB/W?
18. ,Qu es la potencia admisible de un altavoz?.
19. Define ngulo de cobertura o directividad de un altavoz.
20. Cmo se denominan comnmente los altavoces para tonos graves, medios y agudos?.
21. Qu altavoces suelen ser de mayor dimetro. los de graves, medio o agudos?.
22. Los altavoces del tipo trompeta, para qu frecuencias estn especialmente diseados?. 23. Si colocamos a un amplificador altavoces de distinta impedancia a la de salida del amplificador, qu puede ocurrir?.
24. Si tenemos varios altavoces conectados en serie, cul ser su impedancia total?. 25. Si tenemos varios altavoces conectados en paralelo, cmo se obtendr su impedancia total?. 26. Cundo se recurre al montaje mixto de altavoces?. 27. Cmo se comprueba un altavoz para ver si funciona correctamente?.
28. Es importante tener en cuenta la polaridad de los altavoces?, Por qu?.
29. Cundo es ms grande el ngulo de cobertura de un altavoz , con un cono grande o un cono pequeo?. 30. Cuando instalamos columnas de varios altavoces, qu ocurre con el ngulo de cobertura a medida que la columna tiene ms altavoces?.
31. Qu es, y para que se utiliza la instalacin de altavoces o bocinas en abanico?. 32. Realizar un cuadro comparativo de los distintos tipos de altavoces donde se refleje principio de funcionamiento, ventajas, inconvenientes, aplicaciones.
Tipo de Altavoz Dinmico
Principio de funcionamiento
Ventajas
Inconvenientes
Aplicaciones
Electrosttico
Piezoelctrico
33. Realizar un cuadro comparativo de los distintos tipos de auriculares donde se refleje: principio de funcionamiento, ventajas, inconvenientes, aplicaciones.
Tipo de Auricular Dinmico
Principio funcionamiento
de
Ventajas
Inconvenientes
Aplicaciones
Electrosttico
Piezoelctrico
TEMA 4: Filtros divisores de frecuencia y Pantallas Acsticas

1. Qu es un Baffle?.
2. Haz un esquema explicativo de cmo se conecta a la salida de una etapa de potencia un filtro de tres vas y a una caja de tres vas.
3. Qu es el nmero de vas de un filtro?.
4. Qu reactancia presentan bobinas y condensadores a altas y bajas frecuencias?.
5. Si nos encontramos una bobina en serie con un altavoz, ser un filtro de medios, graves o agudos?. 6. Si nos encontramos una bobina en paralelo con un altavoz. ser un filtro de medios, graves o agudos?. 7. Si nos encontramos un condensador en paralelo con un altavoz, ser un filtro de medios, graves o agudos?. 8. Si nos encontramos una bobina en serie con un altavoz, ser un filtro de medios, graves o agudos?. 9. Qu significa que tenemos un filtro de dos vas de 6 dB por octava de atenuacin?.
10. Definir que es ancho de banda y frecuencias de corte en un filtro.
11. Qu es la frecuencia de cruce en un filtro de 2 vas para altavoces?.
12. En un filtro de 3 vias, Cuntas frecuencias de corte habr?.
13. Qu filtro de dos vas ser mejor, uno que tiene una atenuacin de 6 dB/octava u otro que tiene 12 dB/octava?.
14. Por qu es beneficioso utilizar los altavoces dentro de cajas acsticas?.
15. Cmo se conoce en un trmino en ingls a las pantallas acsticas?.
16. A qu se denomina baffle perfecto o ideal?.
17. Cuando cerramos un baffle. que le ocurre a la frecuencia de resonancia de los altavoces, aumenta o disminuye?.
18. Por qu algunos baffles estn recubiertos en su recinto interior de lana de vidrio o material absorbente del sonido?.
19. Qu ventaja tienen el baffle reflector de bajos (Bass-reflex)?.
20. Cmo podemos identificar a simple vista un Bass-reflex?.
21. Qu es una pantalla acstica con radiador pasivo?.
22. Si usamos un solo altavoz para un amplificador dar lo mismo la polaridad con la que conectemos los cables al altavoz, pero si usamos una pantalla acstica con varios altavoces, todos ellos debern estar puestos en fase, cmo podemos comprobar con qu polaridad debemos conectar los altavoces?.
23. Qu es y para que se utiliza una trompeta en una caja acstica?.
TEMA 5: Conexionado de Equipos.

1. Cmo se clasifican los micrfonos con respecto a su impedancia?.
2. Qu es una conexin balanceada de un micrfono a una mesa de mezclas?.
3. Qus es una conexin no balanceada de un micrfono a una mesa de mezclas?.
4. Cmo comprobamos que varios micrfonos estn en fase?.
5. Es aconsejable que los cables de los micrfonos estn en las cercanas de los cables para los altavoces?.
6. Cmo comprobaremos que varios altavoces estn en fase?.
7. Qu es el cable OFC para altavoces?.
TEMA 6: Sistemas de Sonorizacin.

1. Qu es una instalacin de sonorizacin ambiental?.
2. Qu es una instalacin de sonorizacin profesional?.
3. Definir megafona.
4. En qu consiste un sistema de sonorizacin centralizado?.
5. Cundo se usa la sonorizacin centralizada?.
6. Cuando realizamos una conexin directa entre amplificador y altavoces, Qu condiciones deben cumplir las impedancia de salida del amplificador y la impedancia de los altavoces?.
7. Tenemos un amplificador que da una potencia de salida de 15 watios, cuya impedancia de salida es de 8 , y slo disponemos de 2 altavoces de 4 . Cmo conectaremos los altavoces?, qu potencia estarn dando cada altavoz?.
8. Tenemos un amplificador que da una potencia de salida de 30 watios, y una impedancia de salida de 16 . Queremos sonorizar un local con 3 altavoces como aparece en la siguiente Figura. Calcular la tensin de salida del amplificador a plena potencia, la intensidad por los altavoces y la potencia que disipara cada altavoz.
9. Tenemos un amplificador de 15W/4 y slo disponemos de 2 altavoces de 8 .Cmo conectaremos los altavoces?, qu potencia estar dando cada altavoz?.
10. Disponemos de un amplificador de 10W/4, y queremos sonorizar un local con tres puntos de sonido, como aparece en la siguiente figura. Queremos sonorizar un local con 3 altavoces como aparece en la siguiente Figura. Obtener la impedancia necesaria de cada altavoz para que la adaptacin sea correcta. Calcular la tensin de salida del amplificador a plena potencia, la intensidad por los altavoces y la potencia que disipara cada altavoz.
11. Tenemos un amplificador que da una potencia RMS de 70 watios y tiene una impedancia de salida de 8 . Qu combinacin de altavoces conectaremos en los siguientes casos?: a) Disponemos de altavoces de 4 / 50 W. b) Disponemos de altavoces de 16 / 70W. c) Disponemos de altavoces 4, 8 y 16 todos de 10 watios.
12. Tenemos un amplificador que da una potencia RMS de 50 watios y tiene una impedancia de salida de 8 ohmios. Queremos sonorizar un local situando 5 o 6 puntos de sonido. Disear el circuito de altavoces, que debo conectar a la salida del amplificador. Calcular la potencia que estar disipando cada altavoz?.
13. Inconvenientes de una lnea de sonorizacin a impedancia constante.
14. En que se basa una lnea de sonorizacin de tensin constante?.
15. Qu ventajas presenta una lnea de tensin constante con respecto a un lnea de impedancia constante?.
16. Dibuja y explica el modo de conexin de un transformador adaptador de impedancias para una lnea de tensin constante.
17. Qu tipos de atenuadores nos encontramos en una lnea de tensin constante?.
18. Supongamos que queremos sonorizar un local con los siguientes datos: - 20 puntos de sonido. - Amplificador de 40 w / lnea 100 v - Altavoces con Transformadores de tomas 1-2-4-8 W . Realizar el diseo y el esquema de conexin de la instalacin de sonorizacin.
18. Nombra tres ventajas de una lnea de tensin constante.
19. Nombra tres desventajas de una lnea de tensin constante.
20. Haz un esquema de un sistema de sonorizacin con amplificacin y control distribuido.
21. Qu variacin principal tiene un sistema de sonorizacin con amplificacin y control distribuido con respecto a los sistemas de sonorizacin a impedancia y tensin constante?.
22. Nombra 5 ventajas de un sistema de sonorizacin con amplificacin y control distribuido.
23. Es la central de sonido un amplificador?.
24. Qu es la lnea general?.
25. Qu funciones puede traer incorporadas un mando de control?.
TEMA 7: Diseo de Instalaciones electroacsticas.

1. Cmo emite el sonido una fuente de sonido puntual?.
2. Cmo emite el sonido una fuente de sonido lineal?.
3. Un altavoz emite a 1 metro de distancia 90 dB, Cuntos decibelios habr a 2m?, y a 8 m?.
4. Un altavoz emite a 1 metro de distancia 90 dB, Cuntos decibelios habr a 2m?, y a 8 m?.
5. Una columna acstica emite a 2 metro de distancia 100 dB, Cuntos decibelios habr a 4 m?, y a 16 m?.
6. Qu es el coeficiente de absorcin sonora?.
7. Entre que valores oscila el coeficiente de absorcin?.
8. Qu tiene mayor coeficiente de absorcin sonora?, el algodn o el hormign?.
9. Qu es un recinto acstico vivo?.
10. Qu es un recinto acstico muerto?.
11. Qu podemos hacer, para mejorar la calidad de la audicin en un local donde hay muchas reflexiones sonoras?.
12. Qu es el tiempo de reverberacin de un recinto?.
13. De que factores depende el tiempo de reverberacin de un recinto?.
14. Cul es el tiempo de reverberacin adecuado para una sala de conferencias?.
15. Qu podemos hacer para mejorar el tiempo de reverberacin de una sala?
16. Qu diferencia existe entre el eco y la reverberacin?.
17. Acsticamente, qu es una pequea estancia?.
18. Cmo podemos convertir una estancia acsticamente viva en apagada?.
19. En una instalacin de sonido, qu nos interesa ms una estancia viva o apagada?.
20. Enunciar las normas bsicas de colocacin de altavoces en pequeas estancias cuando se desea calidad de escucha.
21. Acsticamente, cmo definimos un gran espacio interior?.
22. Por debajo de que valor tiene que tener el tiempo de reverberacin para realizar una instalacin de sonorizacin de excelente inteligibilidad de palabra?.
23. En salas de tamao moderado, por ejemplo una clase de enseanza de 40 alumnos, cmo se obtienen mejores resultados, con sonorizacin desde 1 punto o desde varios puntos?.
24. Es el odo humano eficaz a la hora de distinguir la procedencia del sonido en sentido vertical?.
25. Tenemos un local para impartir clases de 24 metros de largo por 12 de ancho. Qu tipo de sonorizacin es ms adecuada desde uno o desde varios puntos?.
26. Cundo se sonoriza una estancia con una trama de altavoces en el techo?.
27. Cmo situaremos los altavoces cuando la altura de los techos sean muy elevadas?.
28. Si estamos sonorizando una iglesia con una profundidad de ms de 30 metros, y no podemos empotrar y colgar altavoces en el techo, qu haremos?.
29. Si tenemos dos altavoces uno de 5 y otro de 8 (ambos de 4 ), y los conectamos por separado a un amplificador que est dando una potencia de 10 watios. Qu altavoz produce ms sonido?. El de mayor tamao, 8.
TEMA 8: Preamplificadores.
1. Cul es la misin del selector de entradas en un preamplificador?.
2. Cuando necesitamos una elevada ganancia y utilizamos varias etapas amplificadoras, qu tipos de acoplamientos podemos utilizar?.
3. En el acoplamiento por resistencia capacidad, qu misin tiene el condensador?.
4. Para qu se utiliza el condensador de desacoplo de emisor en un preamplificador?.
5. Cundo se utiliza un acoplamiento directo entre etapas preamplificadoras?.
6. Qu es la curva de ecualizacin RIAA?.
7. De que consta el control de tonos ms sencillo?.
8. Cul es el control de tonos ms utilizado?.
9. Para qu se utilizan los filtros de corte de graves y agudos?.
10. Qu se persigue con el circuito cancelador de tono y filtros?.
11. Para qu se utiliza el circuito compensador del efecto Fletcher Munson?.
12. De qu consta bsicamente un control de volumen?.
13. Qu es el mando silenciador (mutting)?.
14. Para que se utiliza los conmutadores de sensibilidad?.
15. Cmo comprobaras un preamplificador para ver si funciona correctamente?.
16. Dibuja un preamplificador transistorizado de dos etapas con acoplo por resistencia - capacidad, que tenga un control de tonos Baxandall, y un potencimetro de volumen con un mnimo de volumen.
17. Dibuja un control de balance para un preamplificador estreo y explica cmo funciona.
18. Si tenemos un preamplificador de dos etapas en las que sus ganancias son Av1=20 y Av2=50. Cul es la ganancia total del preamplificador.
19. Si tenemos un preamplificador de dos etapas en las que sus ganancias en decibelios son Av1(dB)=10 y Av2 (dB)=20. Cul es la ganancia total del preamplificador en decibelios?.
20. Disear un preamplificador inversor con un amplificador operacional con alimentacin simtrica para que tenga una ganancia de 50.
21. Disear un preamplificador no inversor con un amplificador operacional con alimentacin simtrica para que tenga una ganancia de 100.
22. Disear un preamplificador no inversor con un amplificador operacional con alimentacin simple de 9 voltios, para que tenga una ganancia de 150.
TEMA 9: Amplificadores de Potencia.

1. Cul es la misin principal de una etapa de potencia?.
2. Cundo funciona un amplificador en clase A?.
3. Cundo funciona un amplificador en clase B?, y en clase AB?.
4. Qu inconvenientes presenta una etapa final simple con un solo transistor trabajando en clase A?.
5. En qu se basa un amplificador en simetra complementaria?.
6. Cmo sera el esquema de una fuente de alimentacin bipolar para obtener una tensin de 24 V?.
7. En un amplificador en simetra complementaria, que debemos hacer para alimentar el circuito con una fuente de alimentacin simple?.
8. En un amplificador en simetra complementaria se quema el transistor pnp y se abre entre colector y emisor. Qu forma de onda habr en el altavoz si le estamos introduciendo a su entrada una seal alterna senoidal de un generador de B.F?.
9. Qu es un montaje cuasi-complementario en etapa de potencia?
10. Cmo se protege un transistor de salida de una etapa de potencia frente a un cortocircuito de la salida?.
11. Qu es una red Zobel?.
12. Qu efectos produce la realimentacin en un amplificador?.
13. Qu tipos de distorsiones existen?.
14. Qu es la distorsin armnica?.
15. Define el trmino realimentacin.
16. Cundo es una realimentacin negativa?.
17. Qu beneficios proporciona la realimentacin negativa en los amplificadores de audio?.
18. Define potencia RMS o eficaz.
19. Define potencia musical.
20. Si decimos que tenemos dos amplificadores, el primero tiene una respuesta en frecuencia de 20 a 25 Khz a 1dB y el segundo tiene una respuesta de 20 a 20 Khz a1,5 dB Qu amplificador es mejor?.
21. Tenemos dos amplificadores, el primero tiene una relacin seal/ruido de 78 dB y el segundo de 76 dB. Cul es mejor?.
22. Qu es el nivel de Entrada de un amplificador?.
23. Todas las entradas (micro, sintonizador, cinta, fono) de un amplificador tienen impedancia de entrada?.
la misma
24. Qu ocurre si a un amplificador que tiene una impedancia de salida de 4 le conecto un altavoz de 8 ?.
25. Qu ocurre si a un amplificador que tiene una impedancia de salida de 8 le conecto un altavoz de 4 ?.
26. En un altavoz de 4 medimos una tensin pico a pico de 45 voltios con un osciloscopio. Cul ser la potencia de salida?.
27. En un altavoz de 8 medimos con un polmetro una intensidad de 5 amperios. Cul ser la potencia de salida?.
TEMA 10: Mezcladores.

1. Qu funcin realiza un mezclador?.
2. Qu tipos de mezcladores hay?, cul es mejor sistema?.
3. Dibuja un mezclador inversor de seal con amplificador operacional., y explica lo que hace.
4. Si en el anterior circuito las resistencias son todas iguales, qu tensin habr a la salida?. sumar y amplificar?, o solamente sumar?.
5. Disea un mezclador inversor con amplificador operacional de tres entradas para que a su salida obtengamos la suma de las tensiones de entrada multiplicado o amplificado por cinco.
6. Para que aadimos condensadores en cada una de las entradas de un mezclador inversor con amplificador operacional?
7. Qu es un subgrupo en una mesa de mezclas?.
8. Qu es una insercin en una mesa de mezclas?.
9. Qu es la preescucha en una mesa de mezclas?.
10. Se pretende disear un circuito mezclador de tres entradas con las siguientes caractersticas:
Entrada 1 2 3
Fuente de sonido Sintonizador de FM Micrfono Compact disc
Nivel de salida 700 mV 5mV 1V
Impedancia de salida 100 K 50 K 100K
La salida del mezclador ser como mximo de 3 V cuando todas las fuentes de sonido estn conectadas a la vez y se deje pasar la mxima seal de cada una de ellas. Si cualquiera de las fuentes de sonido est conectada sola al mezclador, ste proporcionar como mximo a su salida 1V.
TEMA 11: Ecualizadores.

1. Qu funcin realiza un ecualizador?.
2. Qu es un ecualizador activo?.
3. Qu componentes electrnicos formas los filtros pasivos?.
4. Qu tipos de filtros existen en funcin de la frecuencias que filtran?.
5. Define frecuencia de corte.
6. Define ancho de banda.
7. Define octava.
8. Define orden de un filtro.
9. Define pendiente de un filtro.
10. Qu quiere decir que un filtro tiene una pendiente de 12 dB/octava?.
11. Qu relacin hay entre el orden y la pendiente de un filtro?.
12. Qu frecuencias atenan los filtros paso bajo?. Por qu?.
13. Qu frecuencias dejan pasar los filtros paso bajo?.
14. Por qu atenan los filtros paso alto pasivos las bajas frecuencias?.
15. Cmo funciona un filtro paso banda? .
16. Define frecuencia de corte inferior y superior en un filtro pasa banda?.
17. Cmo funciona un filtro para banda o elimina banda?.
18. Qu es un filtro ajustable?.
19. Qu componente electrnico utilizan generalmente los filtros activos?.
20. Qu es un ecualizador grfico?. Haz un esquema de bloques de un ecualizador grfico y explica como funciona?
21. En un filtro paso banda, para la frecuencia de corte, cuntos decibelios menos de respuesta se tiene en un filtro con respecto a la frecuencia central?.
22. Cuntos decibelios se suelen atenuar o amplificar en cada punto de frecuencia de un ecualizador?.
23. Qu factores podemos ajustar con un ecualizador paramtrico?.
24. Cmo se conecta un ecualizador a un amplificador?.
25. Siempre encontramos los ecualizadores como dispositivos aislados?.
26. Calcular la frecuencia de corte de filtro de paso bajo pasivo que est formado por una R= 100K y un condensador de 100 nF. 27. Calcular la frecuencia de corte de filtro de paso alto pasivo que est formado por una R= 10K y un condensador de 390 nF.
28. Disear y dibujar un filtro paso bajo activo de segundo orden cuya frecuencia de corte sea de 1 Khz.
29. Disear y dibujar un filtro activo paso alto de segundo orden cuya frecuencia de corte sea de 12 Khz.
30. Disear y dibujar un filtro activo pasa banda de segundo orden cuya frecuencia central sea 15 Khz y su ancho de banda sea 5 Khz.
TEMA 12: Compact Disc.

1. A que se llama pxel en un compact disc?.
2. Dnde empieza a leerse un CD en el interior o en el exterior?. 3. La informacin de audio en los hoyos en un CD, es debida a la variacin de longitud, o a la variacin de profundidad de dichos hoyos?. 4. Cul es la composicin de una CD?.
5. Qu es muestrear una seal analgica?.
6. Cmo podemos convertir una seal analgica en digital?.
7. Cul es la velocidad de muestreo de la informacin grabada en un CD?. 8. Qu es el CIRC?.
9. Qu informacin contiene una trama de 588 bit en la espirar de un CD?.
10. Qu precauciones debemos tener con el diodo lser?.
11. Qu es el diodo monitor?.
12. Cul es la funcin del separador del haz en la ptica de un CD?.
13. Cul es la funcin de la lente del objetivo o de enfoque de un CD?.
14. Qu es un fotodiodo?.
15. Cuntos fotodiodos hay en la ptica de un CD?, y cual es la utilidad de cada uno de ellos?.
16. Cul es la utilidad de la bobina de foco?.
17. Cul es la utilidad de la bobina de tracking?.
18. Cmo se produce la correccin del foco en un lector de CDs?.
19. Dibujar esquemticamente la ptica de un CD,y nombrar cada una de sus partes.
20. Cmo funciona el bloque ptico de un CD?.
21. Cmo se corrige el error de foco en un lector de CDs?.
22. Cmo se corrige el error de tracking en un lector de CDs?.
23. Qu es el motor de corredera?, y cual es su utilidad?.
24. Se debe limpiar la lente de un CD con alcohol?. 25. Cmo podemos comprobar si la ptica de un lector de CDs funciona correctamente?.
26. Cmo se obtiene la seal RF?, y que informacin contiene esta seal?.
27. Servosistema de enfoque.
28. Servocircuito de seguimiento.
29. Servocircuito de deslizamiento.
30. Serocircuito CLV.
31. Cul es la funcin del procesador de datos de audio?.
32. Qu es un conversor D/A?.
33. Cul es la funcin de la CPU?.
34. Qu es el TOC en un CD?.
TEMA 13: Equipos de Emisin Recepcin de Radio.

1. Qu es la longitud de onda?.
2. Qu seal tiene mayor longitud de onda, una de 1 Mhz, u otra de 10 Mhz?. 3. Qu seal tiene mayor longitud de onda, una de VHF, u otra de UHF?.
4. En qu se basa la modulacin en AM?.
5. Qu es una seal portadora y una seal moduladora?.
6. Qu es la modulacin en frecuencia?.
7. Qu ventaja presenta la modulacin de FM con respecto a la de AM?.
8. Qu es un dipolo?.
9. Para que se usa un reflector en una antena?.
10. Para que se usa un elemento director en una antena?.
11. Qu antenas son las ms usadas para AM?.
12. Cmo es una antena ominidireccional para FM?.
13. Si en una antena medimos un seal de 1,2 mV y al final de la lnea de bajada medimos una seal de 0,6 mV, cul ser la atenuacin en decibelios que habr producido el cable?.
14. Dibuja el esquema de bloques de un Receptor de AM y explica la utilidad de cada uno de sus bloques.
15. La frecuencia intermedia es siempre un valor fijo?, cmo se consigue esto?.
16. Cul es la parte de un receptor que evita que se produzcan continuas variaciones de volumen de audio, en funcin de la lejana de la emisora que recibimos?.
17. Dibuja el esquema de bloques de un Receptor de FM y explica la utilidad de cada uno de sus bloques.
18. Qu es un circuito resonante LC paralelo?, para qu se usa en radio?.
19. Qu es una antena de ferrita?.
20. Qu es un trimmer?.
21. Qu es un diodo varicap?, cul es su utilidad en radio?.

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Ciclo Formativo

Equipos Electrnicos de consumo

El Sonido: Naturaleza, magnitudes y fundamentos

1. ACUSTICA FISICA. EL SONIDO COMO FENOMENO FISICO.

2. CARACTERISTICAS DE LAS SEALES SONORAS.

2.1. Velocidad del sonido.

2.2 Frecuencia y periodo del sonido.

Figura 2. Longitud de onda en funcin de la frecuencia en condiciones normales.

v 340m / s = = 0,034m f 10.000 Hz

3. MAGNITUDES BASICAS DE LAS SEALES SONORAS.

3.1. Valores instantneo, eficaz, mximo y medio de una seal sonora.

3.2. La intensidad sonora.

Figura 4. Distintas intensidades sonoras

Figura 5. Intensidad sonora.

3.3. Presin sonora.

3.4. Potencia acstica o sonora.

4. ACUSTICA FISIOLOGICA. EL SONIDO COMO FENOMENO FISIOLGICO.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 1- 6

Figura 6. Ondas de distintas fuentes acsticas.

Figura 7. Descomposicin armnica de un sonido.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 1- 7

Figura 8. Representacin de armnicos.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 1- 8

Figura 9. Relacin entre frecuencia, nivel de presin y la sonoridad

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 1- 9

7. LAS ESCALAS PARA MEDIR EL SONIDO Y SUS MAGNITUDES. EL DECIBELIO (dB)

EJEMPLO: En la escala del decibelio, el dominio de audibilidad est comprendido entre:

1012W / m 2 I = 10 log 12 = 0dB 10 W / m 2 Iref

1W / m 2 I = 10 log 12 = 120dB 10 W / m 2 Iref

es decir, el factor billn (10 ) se reduce a 120 dB al emplear la escala logartmica.

El nivel de presin sonora (Sound Pressure Level, SPL) es:

El nivel de potencia sonora (Power Wattse Level, PWL) en decibelios es:

W1 PWL(dB ) = 10 log Wref

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 1- 10

siendo la potencia de referencia Wref = 10 EJEMPLO:

V 12 P1 I12 R Ap = 10 log = 10 log 2 = 10 log 2 R P2 I2 R V2 R

Vx 10dB = 20 log = 3,16V 1V

1. CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS MICRFONOS.

1.1. Sensibilidad (sensitivity).

1.2. La respuesta de frecuencia (frequency responso).

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 2- 1

Figura 1. Curva caracterstica de respuesta en frecuencia de un micrfono

1.3 Directividad o direccionalidad (Polar Pattern).

Figura 2. Tipos de micrfonos segn su directividad.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 2- 2

Figura 3. Diagrama polar de un micrfono omnidireccional.

Figura 4. Diagrama polar de un micrfono bidireccional.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 2- 3

Figura 5. Diagrama polar de un micrfono cardioide

Figura 6. Diagrama polar de un micrfono hipercardioide y supercardioide.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 2- 4

1.4. Impedancia interna (nominal impedance).

1.5. Nivel de Ruido (signal-to-noise):

2. TIPOS DE MICRFONOS SEGN SU TRANSDUCTOR MECNICO- ELCTRICO. 2.1. Micrfono de carbn.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 2- 5

Figura 7. Micrfono de Carbn

2.2. Micrfono piezoelctrico o de cristal.

Figura 8. Micrfono piezoelctrico.

_____________________________________________________________________________ Equipos de Sonido MVA 2- 6

2.3. Micrfono dinmico o de bobina mvil.