Caracas 27 de Junio de 2012

Breves notas historiogrficas sobre formas, modos de produccin y exhibicin cinematogrfica en Venezuela 1940-1960 Por Shalo Smith Trailer Luego de un profundo sondeo en diversos centros de documentacin relacionados al rea cinematogrfica, tras husmear los rastros de la historiografa del cine venezolano, que aun se escribe y est pendiente profundizar en ella, he ido reconstruyendo los antecedentes correspondientes al tema que nos compete para este apartado. Un grupo de artculos as como trabajos de investigacin que han sido de gran utilidad, algunas de sus informaciones sern referenciados en estos apuntes sobre una aproximacin hemerogrfica, documental e historiogrfica que aqu desarroll; tarea que no ha sido fcil debido a la constitucin en forma de mosaico en el que este grupo de informaciones fue encontrada. Hay que resaltar el esfuerzo que investigadores y profesionales movidos e interesados por referenciar nuestra historia cultural, les llev tender estos trabajos en el que hoy me apoyo para poder acercarme a revelar y proyectar algunos elementos de esa historiografa de la cinematografa nacional, que muy lejos de parecer una historia desolada y decisiva sin pelcula para exhibir, por el contrario est llena de escenas, personajes e historias que bien merece la pena ver y seguir narrando. Luces, cmara y accin! Antecedentes histricos de la produccin cinematogrfica en Venezuela (1896-1940) La primera funcin cinematogrfica corrida de la que exista memoria, data del 28 de enero de 1897 y fue ofrecida a las 7:00 en punto de la noche en el aristocrtico Teatro Baralt de Maracaibo () se debe a la iniciativa y esfuerzo del caballero zuliano Manuel Trujillo Durn (1871-1933) as nos relata Ricardo Tirado (1987) el surgimiento del acontecimiento ms importante de finales del siglo XIX, el fenmeno del cine, en este caso para los venezolanos que pudieron conocer dicha invencin a tan solo trece meses de

que este evento se sucediera de manos de sus creadores, los hermanos Lumire, fenmeno que posteriormente fue reconfigurado por G. Melis. Segn R. Tirado poco se sabe o nada sucede en los primeros aos del siglo XX en lo referente al cine nacional. No en vano nos dice: lamentablemente, es muy escasa la informacin sobre aquella era silenciosa de nuestro cine -1897-1935. Sin embargo, la rpida expansin del cine mundial hace que Venezuela tambin se transforme en un mercado apetecible para los mercaderes de la gran pantalla, que a su vez impulsaban el surgimiento en nuevos lugares de exhibicin en los centros ms poblados como La Guaira, Valencia, Maracay, Mrida y Maracaibo. Era por supuesto impensable considerar el negoci de la cinematografa, su exhibicin y distribucin tal como es hoy en da, ya que en aquella poca en la mayora de los casos las pelculas deban comprarse no a las grandes casas productoras sino directamente al productor o al director e incluso al dueo del cine. En diciembre de 1908, el general Juan V. Gmez, tras disturbios en contra de Cipriano Castro por corrupcin y despotismo, en una reforma constitucional el Congreso de la Repblica lo elige como presidente provisional, a partir de 1910 se convertir en el presidente constitucional de Venezuela para el perodo 1910-1914, fueron 27 aos los que Gmez estuvo en el poder y durante ese tiempo muchos eventos se sucedieron en torno a la cultura y el cine nacional. Surgieron figuras como pioneros del cine: Augusto Gonzlez Vidal y Mount A. Gonhoum, quienes financiados por el gobierno realizaron el cortometraje Carnaval de Caracas. Segn Caropeso Ponce (1964) 1909 es la fecha en que se inici una cadena de intentos flmicos en Venezuela, en dicho ao se filmo, de la mano de M. A. Gonhuom y Augusto Gonzlez, el mencionado cortometraje Carnaval de Caracas, presentado en el Teatro Caracas. Estos mismos autores, en 1911 realizaron otro film con la misma temtica sobre Caracas. Para el ao de 1913, considerado por el mismo autor, como muy relevante para nuestra historia cinematogrfica, se filma la primera pelcula de argumento propiamente dicha La Dama de las Cayenas, se trataba de una parodia de la novela de Alejandro Dumas, La Dama de las Camelias. Durante el mismo ao se film otra, cinta: El Fusilamiento de Piar, cuyos realizadores y artistas quedaron en el anonimato, que para R. Tirado (1987) puede considerarse como el primer film promocional o eminentemente 2

comercial del pas; debido inadecuaciones histricas tanto en el guin como en la realizacin, donde se caricaturiz la imagen de Simn Bolvar, por sentencia de un Tribunal fueron expulsados de Venezuela los actores principales de dicho film. A partir de aquel momento se cre una resolucin que prohibi la representacin no reglamentada de cualquiera de nuestros prceres de la independencia o personajes pblicos. A. Marrosu (1985) en una extensa lista filmogrfica, nos presenta para la ltima dcada del siglo XIX y la primera dcada del siglo XX en nuestro pas los siguientes ttulos: 1897, Carlos Ruiz Peleando Con un Cochero con proyectaescopio; tambin un clebre Especialista Sacando Muelas en el Gran Hotel Europa de Guillermo y Manuel Trujillo Durn, quienes trajeron por primera vez a nuestro pas el cinematgrafo, como ya dije: Muchachos Bandose en la Laguna de Maracaibo y Una paliza en el Estado Sarria (proyectaescopio). Para el ao de 1901 nos reporta: Bailes Populares, Coplas de Gedeon, Dilogos de Tirabeque y Pelegrin, Vista Tomada en Puente de Hierro (Cinematgrafo Lumiere y Proyectaescopio Edison). En 1907, nos presenta: Pelculas Regionales; 1908, Escenas Nacidas Bajo el Sol que Nos Alumbra; 1909, Carnaval en Caracas informacin que coincide con Caropeso Ponce (1964). En 1915 Lucas Manzano en asociacin con Zimmerman filmaron una comedia que titularon: Don Leandro, El Inefable, cuyo protagonista fue Rafael Guinand, la misma fue estrenada en las tres salas que tena Caracas para aquella poca: el Teatro Nacional, el Circo Metropolitano y el Teatro Caracas. En 1922 Augusto Gonzlez Vidal realiz la pelcula Siete Fusileros. Para 1923 se film, lo que es considerado por, Moreno J. (1989) el primer documental cientfico del pas. R. Tirado (1987) nos relata un ancdota que a su vez es una sentencia sobre el perodo Gomecista y su influencia en la cinematografa nacional relacionada con un evento intrigante entre Zimmerman y Lucas Manzano, quien diriga Studios Venezuela para aquel entonces, quien termina siendo encarcelado luego de que Zimmerman al hacer acusaciones de corte poltico frente al General Gmez contra Manzano, hecho que ocasiona su encarcelamiento durante 7 aos. De ello Tirado nos referencia lo siguiente:
Entonces el cine venezolano sin trascendencia y sin continuidad de desarrollo. Solo sirve para retratar imgenes de las paradas militares e inauguraciones. Excepcin hecha de un documental denominado

La Zafra de apenas 7 minutos, sobre un campesino machetero y su trabajo en los campos de caa de la hacienda Montalbn, trabajo realizado, naturalmente, por Zimmerman. Fue tal vez su temor de perder su preeminencia ante el mandatario Gmez, y con ella los valiosos contratos que justificaron todos esos aos la existencia de Studios Venezuela, lo que convierte a Henry Zimmerman en un personaje gris, de ingrato recuerdo, de aquel perodo gomecista. Empresarios importador de pelculas que marcaron poca en sus exhibiciones, de gran agrado de Gmez, como Pecado, Las dos hurfanas y Carmen, de un tal Charlie Chaplin. (1987: 23).

Caropeso Ponce (1964) asiente que en 1924 Edgar Anzola junto con Jacobo Capriles adquirieron unas cmaras en el New York Institute y filmaron en colaboracin de Lucas Manzano La Trepadora, primer film de corte dramtico, basada en la obra de Rmulo Gallegos del mismo nombre, sus intrpretes fueron personas de la sociedad caraquea que no posean ninguna experiencia artstica y filmaban exclusivamente los das domingo. Para R. Tirado (1987: 32) La Trepadora es la ms importante y el ms resonante triunfo de toda la era del cine silente en Venezuela, por su tema, y la rica produccin que entusiasmaron al periodismo y al pblico en general, lo que haba comenzado como un fracaso fue un rotundo xito que requiri de muchas copias para satisfacer la demanda en el territorio nacional. Fue la primera pelcula exhibida en Colombia, Per, Chile y Argentina. Posteriormente, los mismos autores en 1926 realizaron bajo la tutela de Triunfo Films la cinta Amor, Tu eres la Vida, para esa misma poca los autores mencionados realizaron una serie de documentales, siendo los ms relevantes: La Visita del General Pershing, Viaje a La Rivera, El Dique de Panaquire, El Ciclo Vital de Schistosoma Manzoni. En 1928, nos sigue relatando Caropeso Ponce, Los hermanos Rafael y Anbal Rivero realizaron Un Galn Como Loco, el mismo ao Francisco Granado Daz realiz los cortometrajes: El Jardn de Aragua y La Central Tacarigua. En el ao de 1929 Max Serrano hizo la pelcula Forasteros en Caracas, para ese mismo ao Granado Daz film otra serie de cortos relevantes como La Urbanizacin de la Florida, El Hotel Miramar y con la colaboracin de Jacobo Capriles La Revista Militar de Maracay. En la segunda mitad de la dcada aparecieron y desaparecieron productoras, producciones de las que en muchos casos se desconocen detalles fuera de la exhibicin. Sin embargo se rescatan informaciones como la emitida por R. Tirado respecto a la filmacin de Bajo el Cielo de Caracas, dirigida por Jos Ferrn en 1926, pelcula que nos dice, se hizo en 4

plena calle, debido a que no existan estudios de cine en el pas, sin reflectores, ni ningn tipo de iluminacin artificial, con una cmara de manivela muy antigua que a su vez deba registrar todas las escenas. Ya para 1929 los caraqueos experimentan totalmente desprevenidos la radical transformacin del cine mundial como espectadores asistiendo a la proyeccin: El Cantante de Jazz (1927), protagonizada por Al Jolson. Pedro Herrera (1989) afirma que la filmografa venezolana antes de los aos 30 y entre los aos 1932 a 1937 estn comprendidos las realizaciones no sonoras y los intentos de sonorizacin sincronizada, lo que el autor denomina la poca del cine silente en Venezuela. El 29 de junio de 1932 se estren Ayar, el veneno del indio, de Finy Veracochea. En 1932 Edgar Anzola produce el largometraje Corazn de Mujer dirigida por Jos Fernndez, en esa oportunidad, nos dice el autor, se intent hacer cine parlante en Venezuela sincronizando la cinta a un disco fonogrfico pero tal experimento no result. Entre 1932 y 1933 Napolen Ordosgoitti realiza un serie de pelculas en formato 9,5 Mm. (Path Baby) con un grupo de copartcipes: Manuel Alonso y Rafael Briceo; una de las primeras pelculas fue: Venganza Minera. Para 1932 se filma La Venus de Ncar dirigida por Efran Gmez, es all en los Laboratorios Nacionales donde se hacen los primeros ensayos de sonorizacin. En 1933 se filman los cortometrajes: La Catstrofe de la Escuela Wohnsieder, la cual narra hechos acaecidos en una escuela en Barquisimeto, en la cual fallecieron siete alumnas, dicho trabajo fue dirigido por Amabilis Cordero. Venezuela desarrollada con distintos paisajes tursticos de las diversas regiones del pas, realizada tambin por Amabilis Cordero, quien deseaba recuperar su inversin anterior, presentndose ante el General Juan V. Gmez, sin embargo no tuvo xito debido a que la cinta no posea imgenes de la ciudad preferida del General, Maracay, lo que contribuy significativamente al fracaso de la cinta. Tambin en 1933 se hizo El Milagro del Lago un documental filmado sobre el Lago de Valencia, con la direccin de Jacobo Capriles. Para 1934 en la vspera del surgimiento del cine sonoro en nuestro pas se realiz el 22 de mayo de 1934 Calumnia, dirigido por Antonio Mara Delgado Gmez. El 17 de diciembre de 1935 muere el general Juan V. Gmez, lo cual ocasiona el desmantelamiento de los Laboratorios Nacionales, la posterior desaparicin de Maracay Film. Herrera (1989) asevera que los Laboratorios Nacionales fueron ulteriormente instalados en Caracas, adscritos al Ministerio de Obras Pblicas, tras la direccin de R. 5

Borgia y Nerio Valarino y el espaol Lus Pierola, all se realiz el primer cortometraje sonoro en Venezuela: Taboga. Este cortometraje musical de 16 minutos con sonido completamente incorporado a la cinta, fue concebido por Rafael Rivero con un argumento de imgenes filmadas en la isla Taboga, en Panam, por Anbal Rivero. Segn la cronologa presentada hasta aqu por Herrera (1989) en 1936 figuran los siguientes largometrajes: El 5 de Julio en Caracas, documental y Margarita, La Isla de las Perlas dirigido por Antonio Mara Delgado Gmez; de otro realizador surge Misiones Rurales, otro documental dirigido por Antonio Bac, tambin calificado como cine educativo auspiciado por el Ministerio de Educacin. Con las pelculas realizadas en el ao 1937 culmina la cronologa del cine silente en Venezuela. Revern dirigida por Edgar Anzola fue filmada originalmente en blanco y negro combinando con imgenes de color, pelcula de corte documental que relataba parte de la vida del artista plstico varguense. Segn M. Acosta Fabelo (1997) el lapso comprendido entre los aos 1936-1943 idneo para a partir de l explicar la expansin industrial del cine venezolano, 1935 marca el final de 27 aos de la dictadura de Juan V. Gmez y el inicio de una nueva poca poltica del pas.
estos acontecimientos polticos influirn en el desarrollo de la produccin comercial cinematogrfica -largo metraje sonoro- a partir de la privatizacin de la manufactura de la propaganda estatal a travs del cine y de los incentivos que para el impulso de la industrializacin del pas que concede el Ejecutivo () apreciamos en el perodo propuesto un incremento en el nmero de productoras cinematogrficas con objetivos de tipo industrial; lo que deriva en el establecimiento del cine parlanteficcional de factura nacional.

(1997: 53).

En el rea de la exhibicin un hecho que incide en los primeros tres aos del perodo propuesto por Acosta, se refiere a la introduccin en el mercado nacional con mayor influencia el cine mexicano y argentino, las cuales fueron acogidas masivamente por el pblico venezolano. Filmes como All en el Rancho Grande, dirigida por Fernando Fuentes (1936), se constituy en un verdadero estmulo para la produccin cinematogrfica nacional, ya que gracias a esta oleada vieron la posibilidad de que algo similar sucediera en tierras venezolanas.

El desmantelamiento del Servicio Cinematogrfico Nacional (1927-1938) separndose este en Estudios vila (1938-1942), fundada por Rmulo Gallegos para la filmacin de su obra literaria y Venezuela Cinematogrfica (1938-1940) para posteriormente transformarse el primero en Estudios Amrica (1942-?) y en Cndor Films (1941-1943), cerrndose este ciclo con la nica que permanece hasta nuestros das desde aquella poca: Bolvar Films (1943). En este perodo surge el primer film largometraje de ficcin parlante de Venezuela: El Rompimiento de Antonio Mara Delgado, el 18 de noviembre de 1938 se hizo la grandiosa premier nacional en el Teatro Principal de Caracas. Nos reporta 45 funciones en el local del Teatro Rialto con un aforo de 1040 en esta primera presentacin, lo que demostr un rotundo xito. El Rompimiento, en palabras de Acosta (1997) result ser una stira sobre las costumbres de la clase media caraquea, inspirada en una exitosa comedia de Rafael Guinand. Preludios de la industria cinematogrfica nacional (1940-1960). El comienzo de Bolvar Films. Segn J. Miguel Acosta (2003) partiendo de la premisa de los aspectos culturales, econmicos y polticos, el transito del pas a la modernidad, histori brevemente el cine venezolano durante el posgomecismo (1935-1945), trazando un nfasis en el lapso 19381943, poca en la cual, nos dice, se fundaron en el pas cinco empresas cinematogrficas que, con pretensiones culturales y comerciales, intentan establecer bases industriales con la idea de producir largometrajes narrativos y parlantes para la difusin masiva. (47). No obstante, la poltica de borrn y cuenta nueva, prctica comn en la ausencia de continuidad y coherencia en las lneas de accin establecidas por los funcionarios o servidores previos, atent en aquella oportunidad contra el cine nacional y la posibilidad de estabilizar una industria cinematogrfica nacional que promoviera un cine propio; incluso a juicio del autor, atent contra asuntos ms generales como los procesos culturales e histricos. Ello al haber incitado la supresin de la produccin cinematogrfica propia, con lo que se cierra una brecha al desarrollo de prcticas culturales, al tiempo que se abre otra a la penetracin exgena.. En ello el autor es certero ya que como veremos posteriormente se cumple la mxima de que todo pas que no produce est condenado a importar, en el caso venezolano no solo alimentos y tecnologa sino patrones culturales a travs de los medios y empresas multinacionales de la comunicacin, produccin, distribucin y exhibicin audiovisual. 7

El 28 de abril del 1941 es proclamado en sesin extraordinaria del Congreso Nacional, resultando presidente de los Estados Unidos de Venezuela, para el perodo constitucional 1941-1946, el General Isaas Medina Angarita. (R. Tirado. 1987: 87). Con motivo de su toma de posesin la empresa 20th Century Fox realiza el corto: Venezuela, bajo la direccin de George Stanton, quienes deseaban dar una nueva imagen de Venezuela, esa otra Venezuela, la cual era concebida y mirada desde afuera por realizadores extranjeros. Sin embargo, ya para la misma fecha el cine venezolano vena tomando otras caractersticas, ya empezaban a surgir pelculas en tierras criollas producidas y dirigidas por venezolanos. En 1941 se film bajo la direccin y montaje de Rafael Rivero y Jacobo Capriles y la produccin de Rmulo Gallegos para vila Films: Juan de la Calle, cuyo estreno se efectu el 20 de noviembre del mismo ao, en los cines Principal y Caracas, con una duracin de 105 minutos la cinta recibi crticas positivas, y dio surgimiento a lo que se denomino cine social (R. Tirado. 1987). El argumento: humano, sobre la historia de esos nios que marchan por las ciudades del pas sin atencin del Estado ni de la sociedad que los margina, esto en testimonio recopilado por Tirado en el Diario el Universal del 10 de diciembre de 1941, en donde se resalta eminentemente, la figura de Gallegos como el novelista del llano, que por primera vez enfoca su mirada sobre la gran ciudad, donde los personajes de Juan de la Calle son para retrato y medida de nuestro pueblo, el alma venezolana, envolviendo un tema como lo es la infancia abandonada, con un conmovedor y profundo inters social. Entre otras realizaciones segn nos lo presenta A. Marrosu (1985) para el mismo ao se encuentran: Los Andes Venezolanos (Min. Educacin), Caracas de Ayer y de Hoy (Rafael Rivero), Noche de Vals (Rafael Rivero), Tamunangue (Amabilis Cordero). Para 1942 tenemos: Don Alfonso Lpez. Presidente de Colombia (Bolvar Films), La Inauguracin de las Salinas de Araya (Bolvar Films), La Llegada del Presidente Prado (Bolvar Films), Noche Inolvidable (Ren Borgia), Pobre Hija Ma (Jos Fernndez), El soldado Venezolano (Bolvar Films). La gran mayora de estos ttulos cortometrajes. Caropeso Ponce (1964), afirma que a finales de 1942 la produccin cinematogrfica que se vena dando con cierto auge empez a decaer, denominndola como una crisis del 8

cine nacional. En los Estudios vila los gastos de la empresa no correspondan con los ingresos lo que deriv en la liquidacin total de la empresa. Los equipos de los Estudios vila fueron adquiridos por el fotgrafo Antonio Bac, equipos con los cuales posteriormente se filmaron: Alma Llanera (1945, Dir. Manuel Peluffo), Sangre en la Playa (1946, Dir. Antonio Bravo), Misin Atmica (1948, Dir. Miguel Isava), La Escalinata (1950), Un Sueo Nada Mas (1949) y Detrs de la Noche (1950). En sus primeros aos Bolvar Films, adems de noticieros y pelculas de propaganda para el gobierno y particulares, se destac la serie completa de noticieros sobre La Sptima Serie Mundial de Baseball Amateur y La Conferencia Panamericana de Bogot filmada en 1948 por Frank Giovanelli. Es a partir de 1949 cuando Bolvar Films utiliz la experiencia del cine argentino y mexicano, quienes a la postre constituyen los cinemas ms influyentes ms relevantes en Amrica Latina. El Demonio Es Un ngel, la primera pelcula producida por Bolvar Films (Caropeso Ponce. 1964: 26.), inici rodaje el 20 de julio de 1949 bajo la direccin de Christensen. La segunda pelcula de esta casa productora fue La Balandra Isabel la cual es considerada una de las pelculas ms importantes y exitosas de la poca. Con el estreno en 1950
se desbord una favorable crtica que daba alientos a la naciente industria, la totalidad de la prensa se llen columnas elogiosas para la primera pelcula nacional que llegaba a tierras europeas de donde se llev un premio a la mejor fotografa, en una festival de cine como el de Cannes, en donde compiten cada ao tantos pases de inigualables trayectorias flmica.. (Caropeso Ponce,

1964, 26.).

Considerada como una de las obras flmicas capaz de lograr la aceptacin plena en aras de la internacionalizacin del cine mexicano y su influencia en el cine venezolano consagr a protagonistas de manera significativa, apareciendo en escena Mara Flix como mito latino de la Vamp anglosajona, tomando el apodo de La Doa, su fama en Venezuela fue importante, pero luego de la cinta Doa Brbara (1943), su fama lleg al punto culmen, con la direccin de Fernando Fuentes, basada en la conocida novela de Rmulo Gallegos, el cine mexicano estaba por aquellos tiempos muy interesado de abrir nuevos mercados en Hispanoamrica, una estrella como Mara Flix, ayud a estos fines. Doa Brbara fue la cinta ms taquillera del ltimo trimestre del ao al contabilizar medio

milln de bolvares por concepto de entradas netas, lo que ubicaba al cine mexicano con un nuevo record con un tema venezolano. (R. Tirado. 1987). El triunfo comercial del cine mexicano y argentino en esta parte del continente, la fusin de capitales fue una de las vas que buscaban las pocas productoras nacionales para iniciar el tan ansiado desarrollo de la industria cinematogrfica, ello sumado a otras causas, la ausencia de planificacin, va a dar al traste con aquellos sueos. Los acontecimientos posteriores a la bancarrota de Venezuela Cinematogrfica y Estudios vila vinieron marcados por la apata del capital en invertir en el cine criollo y por la importacin de tcnicos extranjeros, ms que nada norteamericanos y estrellas mexicanas. De all que Bolvar Films para progresar tranquilamente sobre la base del negocio propagandsticopublicitario la coproduccin y la oferta de servicios cinematogrficos, lo cual le termina dando peso a uno de las ramas del sector cinematogrfico (perodo 1935-1945), la distribucin y la exhibicin. El primer conjunto estara conformado por inversionistas que junto a distribuidores controlaban el mayor circuito de exhibicin de cines de estrenos en Caracas: Cines Unidos (1940), Teatros Asociados (1944); el otro conjunto fueron tambin distribuidores de pelculas extranjeras y por exhibidores de cines parroquiales: C. A. Circuito Venezolano de Cines y la Compaa Nacional de Cines (1945), el tercer conjunto lo conforma dos empresas que se dedicaron a explotar el comercio de cines a fines del decenio: Tropical Films (1945) y Unin Nacional de Cines (1946). La intervencin en aos posteriores de nuevos integrantes en el parque de la distribucin cinematogrfica como Art Films (1947) y las multinacionales del cine norteamericano, permitieron, que aun hoy dichas corporaciones monopolicen el negocio del cine en Venezuela. Hecho que determin una dependencia econmica y cultural, tanto en los capitales de la distribucin como de la exhibicin, por cuanto al pas llegaron slo pelculas que interesaban al negocio del espectculo, que respondan a esquemas, criterios ideolgicos, patrones culturales y estticos de quienes manejaban el comercio y el mercado cinematogrfico internacional. (J. M. Acosta, 1997). Simultneamente con la produccin de Bolvar Films, surgen: Civenca y las Pelculas Venezolanas S. A., Civenca realiz tres producciones: La Escalinata, de Csar Enrquez (1949-1950); Un Sueo Nada Ms, de Juan Corona (1949) y Detrs de la Noche (1950), del mismo autor. La primera y ms relevante de estas fue La Escalinata, con la 10

interpretacin de Luisa Sandoval, quien debut como actriz para cine en ese film y Oscar Jaimes, Rubn Saavedra, Vctor Ruido y Flix Castillo. Se film en los estudios de los Rosales entre 1949 y 1950, ao de su estreno (R. Tirado. 1996). Para varios crticos de cine (Caropeso Ponce. 1964) esta pelcula sigui muy de cerca los pasos del neorrealismo italiano de la postguerra, fue filmada en escenarios naturales de los barrios ya existentes en la poca y las construcciones en precarias construcciones de muchos habitantes de nuestro pas. La temtica de dicho film, precisamente trataba sobre los diversos problemas sociales-culturales y econmicos del sistema imperante en nuestro pas, la exclusin social, las condiciones de marginalidad y falta de calidad de vida de muchos habitantes en conglomerados urbanos capitalinos latinoamericanos.
Adelantada para su poca, de all la incomprensin que le acompaara. Luego del xito glorioso de las ltimas producciones nacionales, que no escatimaron gastos de ningn tipo, contratando estrellas de carcter continental capaces de competir con sus similares, especialmente de Argentina y Mxico, con la idea de que al anunciarlos en estos pases abrieran mercados, todava en la llamada etapa o poca del cine de telfonos blancos, instrumento infaltable en los temas de intrascendencia y banalidad que presentaban las pelculas de puro y simple entretenimiento. (R.Tirado. 1987, 206).

No en vano M. Sanz y H. Castillo (2010) nos dice, evidentemente los elementos tcnicos utilizados por Csar Enrquez tienen una influencia neorrealista: la iluminacin, casi en su totalidad hecha en exteriores, lo que le confiere un sentido remarcado a la situacin social sobre como viven sus habitantes, faltos de servicios de salubridad pblica y seguridad social elemental. Razonando sobre el tema del espacio el filme, busc representar la realidad del otro lado de la sociedad venezolana de comienzos de los aos 50, con perodos consecutivos de regmenes polticos, el film nos expresa la intencin del director:
una antesala para la pobreza y la riqueza extrema y desenfrenada, esos dos polos que enmarcan el contexto de un capitalismo imperante, salvaje y nada pendiente de los ms dbiles. Una sociedad que ya se estremeca y llamaba a la reflexin sobre el porqu de la miseria y el hacinamiento emergente, en un pas rico en recursos innumerables, encabezados por la industria petrolera.

(M. Sanz y H.

Castillo, 2010, 19). En palabras de Enrquez:

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Desde que estuve en Europa yo me fascin e identifiqu con la escuela italiana del Neorrealismo, surgida luego de la Guerra. Conoc lo ms que pude de sus piezas fundamentales y descubr que haba una forma de hacer el cine con arte () La Escalinata no es otra cosa que una muestra de una realidad degradante de la dignidad humana, y hoy por hoy un alerta en 1949, de lo que se vea llegar, la marginalidad elevada a la ensima potencia, con toda su violencia y falta de humanidad...(1996,15).

De tal forma que el aporte ms importante para el cine nacional con esta cinta fue ofrecer una ruptura de cdigos cinematogrficos convencionales, de una cinematografa que estaba impregnada por muchos factores que ya he ido mencionando que se traducen esencialmente en la lgica del ensayo y el error. Fue probablemente, con La Escalinata donde el neorrealismo italiano surgi como una opcin de expresin y produccin en Amrica Latina. (H. Castillo, 2010). Para A. Marrosu (1996) es importante recordar los dinmicos vnculos entre cine y teatro, cine y televisin, televisin y radio, las referencias tcnicas, econmicas y estticas, as como de poltica cultural y comunicacional, son variadas y permanentes. No obstante, el estado mantena ante el cine la actitud de indiferencia o de simplemente responder a las necesidades externas que estimularan su necesidad de propaganda al rgimen vigente. De all que la autora propone que la primera etapa de nuestro cine, donde prcticamente todos los cineastas haban buscado el patrocinio o la subvencin gubernamental para sus pelculas o documentales, alternando sus bsquedas individuales con la remuneracin de los dineros oficiales. De tal manera que luego del amplio mandato de Gmez haba desaparecido toda iniciativa autgena, los gobiernos atendan a los cineastas que correspondan con las directrices emanadas por estos. Hasta 1940 el cine nacional se conform de la siguiente manera: 1) se formaron los cineastas en el arte de ser neutros con la complacencia del Estado; 2) Bolvar Films como industria capitalista en torno a una clase y poder econmico, en el cual Bolvar Films no es solo un paradigma sino el fenmeno mismo, lo que coincide con la formacin del capital industrial de la produccin cinematogrfica. Hasta la poca de los aos 40 la historia del cine venezolano gir alrededor del Estado, mediante una relacin de intimidad casi familiar, signada por un paternalismo indulgente y distrado, razn por la cual los artistas se formaron en el arte de ser neutros. Sin

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embargo, es partir de 1946 mediante el surgimiento de Bolvar Films que esta realidad comienza a transformarse. No obstante, como veremos mas adelante el cine nacional contina teniendo influencia y respondiendo a las exigencias y directrices estatales. La lgica econmica que demostr esta empresa (Bolvar Films) fue exquisitamente capitalista (Marrossu. (1996, 57), su dinmica abarcaba lo siguiente: 1) se ubic en un edificio propio mediante un crdito obtenido a travs del crdito industrial; 2) la nueva sede contaba con una organizacin del espacio formulada de acuerdo a los planes de produccin, as como al equipamiento tcnico, ampliado, renovado, mediante el cual se ejecutaban todos los procesos y operaciones relacionadas a la produccin cinematogrfica; 3) debido a su infraestructura est en capacidad de suministrar servicios tcnicos relacionados al rea cinematogrfica a otros productores; 4) produjo el primer noticiero semanal (Noticiero Nacional), sobre la base de encargos gubernamentales y reportajes publicitarios con la corporacin ARS Publicidad; 5) sobre esa misma base se realizaros contratos para la realizacin y coproduccin de pelculas pequeas y comerciales entre Bolvar Films y ARS Publicidad destinadas a las pantallas de las salas de cine. (Marrosu, 1996). Es pertinente a su vez hacer mencin sobre algunas generalidades de la dinmica que estableci la misma empresa: 1) los vnculos entre le cine y el Estado se reforzaron y regularizaron e intensificaron sobre la base de la ventaja mutua: enriquecimientopropaganda; 2) el cine revel e hizo parte de la explosin de la accin publicitaria del pas con referencia al ingreso petrolero y al desarrollo del comercio de importacin; 3) los dispositivos y formas de la actividad publicitaria absorbieron en el cine a la propaganda oficial; 4) el movimiento publicitario permiti la industria cinematogrfica; 5) la propensin hacia el modelo industrial USA-Mxico de la industria cinematogrfica y del espectculo encontr en el sector privado una infraestructura tcnica confiable. (Marrosu, 1996). En este sentido son relevantes los datos de exhibicin y distribucin como: 66% de las pelculas proyectadas en el pas eran de presencia del cine norteamericano para el ao de 1947, luego de la estrepitosa cada que haba causado la incursin del cine mexicano en el mercado subcontinental desde 1936, llevando consigo el xito del cine argentino. Venezuela importaba anualmente de diferentes pases hasta 650 ttulos extranjeros. Lo que consecuentemente, me lleva a considerar que el gusto estaba completamente moldeado por el cine que reciba nuestro pblico, especialmente por el de 13

la grandes cadenas de la produccin, distribucin y exhibicin cinematogrficas del coloso del norte, situacin esta que no se diferencia mucho de nuestra actualidad, en trminos de gustos cinematogrficos. Muchas de las pelculas de largometraje venezolanas de la poca se mantuvieron en cartelera durante pocos das, la distribucin era irregular y los ingresos irrisorios. Mientras tanto la empresa Bolvar Films se presentaba como la ms fuerte y slida del mercado nacional, cubri todos los aspectos que la tmida crtica de la opinin dominante: renov constantemente sus equipos tcnicos a fin de arribar a los standards internacionales; a su vez se asegur para su proyecto un grupo, no solo de artistas y escritores de alta factura como Aquiles Nazoa, sino que tambin contrataron un numeroso grupo de artistas y tcnicos extranjeros de experiencia en el ramo. Esfuerzo que qued reflejado en las dos principales obras cinematogrficas de la dcada del 40: El Demonio es un ngel y La Balandra Isabel Lleg esta Tarde Dcada del 50 Y. Vila Ramrez (1998) plantea la hiptesis que durante el perodo entre 1952-1958 el cine venezolano fue de encargo oficial, lo que viene a dar continuidad en lo que podemos denominar una tradicin en las polticas de la cinematografa nacional. A partir del gobierno del coronel Marcos Prez Jimnez se inician una serie de obras pblicas en el territorio nacional que buscan transformar el medio fsico del pas, con ello procuraban exaltar las obras realizadas durante este perodo, utilizando como medio ideal para ello los medios masivos de emisin de mensajes, entre ellos el cine. Consecuentemente, esto conlleva la ejecucin de un nmero considerable de producciones flmicas de encargo oficial, las productoras encargadas se dedicaron a registrar las acciones y eventos gubernamentales en noticieros, pelculas y documentales. La compaa propagandstica encargada en el mbito internacional para realizar tal labor le correspondi a la Organizacin Hamilton Wrigth OHW, la cual abri una sucursal en el territorio nacional. Su sede original era New York, su principal campo de accin fueron los medios de comunicacin: prensa, video, prensa, cine y televisin. La primera produccin efectuada por la compaa para el gobierno venezolano consisti en Programa de Publicidad Mundial a favor de los III Juegos Deportivos Bolivarianos en el ao de 1951. No obstante, es el 7 de agosto de 1952 cuando las relaciones se hacen oficiales entre el gobierno y la compaa. Gran parte de la informacin realizada en el 14

pas tiene como destino los Estados Unidos de Norteamrica, adems de Europa, ello con el fin de proyectar una imagen positiva del gobierno y el pas. De resultas que los noticieros y documentales registraron los avances de los logros administrativos gubernamentales, reflejado en un amplio plan de modernizacin en el territorio nacional. Otro tpico importante para resaltar se refiere al tema petrolero y minero, la pesca, la agricultura y el turismo, como formas de promocionar el desarrollo econmico del pas. En cuanto a la difusin y exhibicin durante el mismo perodo se concret que los noticieros seran ofrecidos gratuitamente a las siguientes compaas: Fox Movietone News, Paramount Newsreel, Metro Goldwyn Mayer-News of The Day, las cuales se encargaron de recibir el material y transmitirlo en el territorio norteamericano. La OHW logr colocar todos los noticiarios producidos para ser exhibidos en manos de las corporaciones ms importantes: Fox, Paramount, Warner, Universal y MGM, entre 1951 y 1954 ms de un programa de las cinco grandes compaas de Hollywood estaba en las redes de dichas empresas. A juicio de L. Pino Montilla y F. Lugo Caas (2004) la dcada del 50 es de singular importancia para el cine nacional debido a los siguientes aspectos: La Escalinata, es conocido como el primer film de cine de autor del pas. En 1950; se estrena La Balandra Isabel Lleg Esta Tarde, la cual recibe el premio a mejor fotografa en el festival de Cannes, lo que se constituye en uno de los primeros reconocimientos internacionales al cine venezolano, a pesar de que su director no era venezolano; en 1957 Romn Chalbaud inici el rodaje de Can Adolescente, su opera prima; en 1952 Margot Benacerraf rueda Revern y en 1958 filma Araya, pelcula que se constituye en un cono por obtener unos de los premios ms importantes de la crtica cinematogrfica mundial en 1959: El Premio de la Crtica Internacional del Festival de Cannes. Entre otros aspectos tambin nos mencionan: en 1950 ya se haba diluido la ilusin entre los cineastas venezolanos de ver concretados los proyectos que tena para el sector Rmulo Gallegos. Ya que la situacin poltica del pas dirige sus esfuerzos hacia otros intereses. De manos de la compaa Bolvar Films se estrena en 1952 Territorio Verde de Horacio Peterson y Ariel Severino, dicha pelcula a diferencia de las anteriores de esta productora, fue interpretada por actores venezolanos. En esos primeros aos se sent un precedente por la instauracin de precios justos en las salas de cine emprendida por le

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diario El Nacional, en busca de una mayor calidad de pelculas, una efectiva censura pero sobre todo en apoyo a la produccin nacional. Para completar el recorrido por algunos otros Films realizados en esta dcada merece la pena mencionar: el 23 de agosto de 1950 se estren Yo Quiero Una Mujer As de Juan Carlos Torry, tercer largometraje de Bolvar Films, con un conglomerado de artistas argentinos, mexicanos y venezolanos, como una de las principales caractersticas de las coproducciones nacionales; tambin se estrenaron Amanecer a La Vida de Fernando Corts, Flor del Campo de Jos Giaccardi y la produccin de Pelculas Venezolanas S. A.: Un Sueo Nada Ms de Juan Corona, esta como la ltima produccin de Civenca y Detrs de la Noche del mismo director; en 1953 fue el estreno de Luz de Pramo de Vctor Urrucha; en 1954 fue rodada Al Sur de Margarita de Napolen Ordosgoiti; para 1955 se estrena Al Sur de la Colina; en 1956 se estren la primera pelcula de Tiuna Films: Tierra Mgica fue una coproduccin con la compaa italiana Elvis Films, ese mismo ao se estren la segunda pelcula de Csar Enrquez: Tambores en La Colina; en 1957 se estrena Pasional de Augusto Genina, donde actu Mara Luisa Sandoval, una de las actrices ms destacadas de la poca. En trminos de distribucin y exhibicin es relevante mencionar los nombres ms importantes del negocio de la distribucin. Segn L. Pino Montilla y F. Lugo Caas (2004) fueron: Ilio Ulivi, Lus E. Prez, Carlos Plaza I., Ignacio Salvatierra, Boni Garofalo, Andrs Radonsky, Henry Nadler, Boris Duroslovacki, Jess Ibaez de Ayala, Salvador Carcel y Lus E. Muro. La figura de Ulivi destaca con la representacin de Cines Unidos que tena a finales de 1956 al menos 35 salas en Caracas, de un total de 85 que haba en la capital para esa fecha lo que le haca acreedor del 41,6 % del total, fue accionista de C.A. Cines Unidos, C. A. Teatros Catia, Los Samanes C.A., C.A. Teatros Asociados, C. A. El Retiro, C. A. Venezolana de Colocaciones, Consorcio venezolano Cinematogrfico, Empresa Cines Unidos. En la dcada siguiente estuvo representando a Interfilm Venezuela, C. A. Teatros e Inversiones, Distribuidores de Pelculas Asociados, Distribuidora Rosilgo, C. A. Autoteatros y C. A. Cines Victoria. Relevancia del cine en la cultura nacional y polticas publicas culturales

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El cine es una de las formas de expresin ms importantes del ser humano contemporneo, es un fenmeno cultural. Por su medio se canalizaron los discursos que en los ltimos dos siglos en la historia de la humanidad han contribuido a formar el espritu, la tica, la razn, la opinin pblica, los patrones culturales, la identidad y la moral; por ende, tambin contribuyen a la transformacin de las culturas. De tal manera, que todo hecho audiovisual en la era contempornea tiene una preeminencia en el desarrollo de las culturas de un pas, en la formacin de la opinin pblica, como herramienta de transformacin social, la cuales deben tener como su epicentro las necesidades de las culturas subalternas teniendo en cuenta la produccin artstica y la esttica. De resultas, el Estado debe impulsar polticas dirigidas hacia el fomento, la produccin, la distribucin y la exhibicin del cine nacional en todos sus gneros e indicadores. Cuestin de la que adoleci nuestro pas durante dcadas, tal como hemos visto en el perodo referenciado para este estudio. Los diversos actores sociales, as como la Universidad, tienen el compromiso de formar seres humanos integrales, solidarios y con conciencia social, esta es la llamada a engendrar los nuevos creadores audiovisuales del siglo XXI. En la actualidad en diversos pases se desarrollan iniciativas como los Estudios Flmicos, que son considerados como el estudio de los roles, las formas, narrativas del film en la produccin y los significados en relacin con contextos culturales, estticos y tecnolgicos. Quienes emprenden estos estudios consideran fundamental reconocer el estatus del cine y las diversas formas de arte referidas a lo audiovisual, instituciones culturales, herramientas sociales y la industria como proveedores de un importante nmero de rutas analticas para la abstraccin. Los estudios flmicos contribuyen a desarrollar la crtica intelectual sobre la literatura narrativa, la investigacin de estructuras del trabajo y la produccin flmica; tambin se proponen reflexionar el hecho audiovisual como un enganche de una estructura o configuracin cultural de expresin creativa dominante, cuya ruta en algunos casos se articula y es transversalizada por la perspectiva de los Estudios Culturales (estudios entre cultura y poder y la teora crtica). Consecuentemente, se cuestiona el punto de vista de lo que es considerado como cine normal, ello implica desestructurar o develar cmo se piensa, se hace, se concibe y se ve no slo el cine, sino todo audiovisual en la sociedad occidental como producto de la Industria Cultural, como modelo hegemnico.

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En consecuencia, es sobresaliente estudiar lo que se produce en los mrgenes o fronteras de las sociedades dominantes en contraposicin a la visin cannica de Hollywood, las casas productoras europeas y las trasnacionales de la comunicacin. De all que quienes nos acercamos a estos estudios nos interesamos en el proceso enseaza-aprendizaje en ambientes de aprendizaje, sobre las formas como las llamadas subculturas o contraculturas semantizan sus identidades tnicas, raciales, religiosas y sexuales y su relacin con los productos audiovisuales, la influencia y determinacin que las polticas pblicas obran sobre estos ejes. As mismo, estos debates fomentan espacios de dilogo, reflexin y aproximacin sobre avanzadas estructuras investigativas, que proveer conocimiento relacionado a la construccin y el anlisis de la imagen en movimiento, el pasado y el presente, de las realidades diarias nacionales, regionales, sus tradiciones flmicas, la descolonizacin del lenguaje audiovisual, la construccin de lenguajes propios, la dinmica global de la industria cinematogrfica y las aproximaciones tericas de lo audiovisual considerndolas como producto de la sociedad que lo genera, sus condiciones materiales concretas, los medios, modos y relaciones de produccin con miras a la construccin de modelos alternativos al hegemnico en cuanto a la construccin de polticas pblicas culturales referentes al fomento, produccin, distribucin y exhibicin audiovisual.

El cine al ser concebido como un apartado de la sociedad, que en la mayora de los casos se ha visto como algo que slo lo hacen y lo entienden unos pocos, es una realidad, que en algunos casos se ha ido transformando: en nuestro pas, Venezuela, gracias a iniciativas como las emprendidas a partir de la plataforma de cine y medios audiovisuales del Ministerio del Poder Popular para la Cultura y la Misin Alma Mater, la realidad de las nuevas tecnologas y la vocacin poltica para democratizarlo ha ido contribuyendo en esta direccin, cuyo objetivo especfico es: acercar los procesos audiovisuales al poder popular, las culturas subalternas, los movimientos sociales y creadores individuales en aras del reflexionar y transformar sobre la manera de hacer y ver.

Sera una obviedad insostenible negar la invasin cultural (Freire, 2008) que se ha fraguado durante siglos en toda Amrica Latina a travs de diversos medios y estructuras institucionales, unos de ellos es el mbito audiovisual, el cine y la televisin como uno de 18

sus bastiones, Venezuela no es una excepcin. Partiendo de esta nocin es que he planteado este acercamiento historiogrfico crtico del desarrollo de la produccin cinematogrfica y las polticas culturales audiovisuales en Venezuela en el perodo trazado. Ya que develando tales polticas impuestas desde las diferentes visiones entre el Estado (gobiernos) y el mercado o la industria cultural (sector privado) del pas desde una visin histrico antropolgica, as como su entorno jurdico (F. Delgado, 1999), podremos acercarnos a encontrar el trasfondo poltico de las mismas. Ejemplo de ello fue la casi generalizada ausencia de inters en la creacin de polticas pblicas del Estado venezolano sobre el cine nacional durante ms de 60 aos en nuestro pas o en su defecto de polticas pblicas culturales de proteccin de nuestros y nuestras creaciones audiovisuales. Llama poderosamente la atencin que al revisar un cuadro que nos presenta Guzmn (2004) en 1994 sobre el presupuesto nacional que era de 1.939.106,70 y el aporte en el presupuesto del Centro Nacional Autnomo de Cinematografa, CNAC, en millones de bolvares fue de 252,48 mientras que en 2003 el presupuesto nacional fue de 41.600.426,60. Esto demuestra un incremento de ms del 500%. Lo que no necesariamente incidi en la consolidacin de una industria cinematogrfica estable, independiente y productiva. Lo que nos habla de la falla histrica en este mbito. Al revisar las disposiciones generales de la Ley de Cinematografa Nacional (2005) podemos darnos cuenta del papel preponderante e influencia que tiene en la palestra cinematogrfica la misma. Luego de que slo hasta 1993 se generara en Venezuela por primera vez en su historia una legislacin que abracara la produccin y fomento del cine nacional. Por medio de la aplicacin de esta, as como de la adjudicacin de los recursos econmicos es que todo el circuito y cadena del sistema productivo en la esfera cinematogrfica se ve regulada. Por ende, me pregunto si es suficiente tener leyes nacionales proteccin a la produccin nacional, sobre todo en los pases llamados del tercer mundo, donde los realizadores y consumidores audiovisuales (cinematogrficos, televisivos y medios electrnicos de diversa ndole) debemos enfrentarnos con lo que Guzmn bien denomina oligopolios de la produccin, distribucin y exhibicin? La realidad demuestra que las causas del problema son complejas y multifactoriales a la hora de ser analizado. Qu problemas?, ya he esbozado algunos de ellos, entre los ms 19

relevantes, ms evidente y neurlgico para la compresin y anlisis del fenmeno cultural del cine nacional se refiere a la cadena productiva y al consumo cultural (entendido este como el conjunto de procesos socioculturales en que se realizan la apropiacin y usos de los productos Guzmn, 2004, 87.) de la cinematografa nacional. Esto me lleva en considerar otro cuestionamiento central: dicha cadena productiva y el consumo cultural est en permanente amenazada debido a la influencia de la economa de mercados, la cual a su vez est demarcada por la economa del Sistema-Mundo Capitalista? De ser positiva la respuesta a este cuestionamiento, entonces cabria hacerse otra pregunta: la lucha por la consolidacin de una industria cinematogrfica nacional, no respondera slo a factores internos, sino que por el contrario, la marcha de la misma est determinada por la dictadura de las transnacionales de la produccin, exhibicin y distribucin del cine a nivel mundial, muy especficamente por la industria del coloso del norte, Hollywood? que es la que arropa gran parte del mercado nacional, no slo en Venezuela sino la mayora de los pases latinoamericanos y de otras partes del mundo cuyas condiciones son similares. En lo referente, al impacto que tiene el estado del asunto en la produccin de contenidos propios o que no respondan estticamente solo a los patrones de mercado, que por las caractersticas del mismo, imponen lenguajes audiovisuales, lo que deriva en modelos casi inquebrantables a los creadores cinematogrficos, debido a que para vender y llevar pblico a las salas de cine, la produccin cinematogrfica debe responder en la mayora de los casos a este tipo de cnones. No obstante, suponiendo que existe cierta libertad para la creacin de la obra cinematogrfica y la fijacin de la misma, los creadores y espectadores cinematogrficos nos enfrentamos a otra realidad mucho ms contundente: el fracaso del filme en las salas de cine, cuando en el proceso de la exhibicin juega el elemento del gusto, que por supuesto tambin est permeado por un pblico que est de alguna manera ha sido formado o deformado para consumir los productos de las transnacionales hegemnicas de la produccin, exhibicin y distribucin cinematogrfica, lo que va en detrimento del cine nacional; este a su vez debe luchar contra los oligopolios que poseen grandes recursos econmicos para la promocin de sus pelculas, teniendo elevadsimas cuotas de pantallas en nuestras salas de cine, las cuales en muchas ocasiones violentan la ley no exhibiendo las pelculas el nmero de semanas mnimas en cartelera. Otro aspecto en relacin a la exhibicin que merece la pena nombrar se refiere al nmero de copias con estas transnacionales llegan con sus pelculas a nuestras salas de 20

cine, ello nos da la magnitud de la desventaja y paralelamente nos demuestra el desnivel de nuestra industria con respecto a la de las productoras monoplicas y oligoplicas del cine. Es por ello que uno de los principales aspectos que considero importante problematizar e investigar a futuro es el impacto que las polticas culturales cinematogrficas han tenido sobre los creadores audiovisuales, especficamente examinado el fomento, la produccin, la exhibicin, la distribucin, el consumo, la formacin de pblicos, la creacin de contenidos cinematogrficos y la construccin de un lenguaje audiovisual autnomo, descolonizado e independiente en nuestro pas. Desenlace final Como bien lo seala A. Marrosu (1985: 17) existen elementos contundentes, a partir de lo expuesto en esta breve historiografa en lo tocante a la produccin, para inferir sobre la indigencia de nuestra produccin cinematogrfica de la cual podemos extraer tres caractersticas que la componen para el perodo estudiado en este artculo: 1) que a partir de 1909 para todos los aos se registraron al menos una produccin a excepcin de seis aos discontinuos (1910,1912, 1914,1921, 1947 y 1954); 2) a pesar de ello no se consolid un modelo ni ritmo productivo, tal como si sucede en otros pases del continente para la poca como: Mxico y Argentina, modelos cercanos y patrones a seguir para el momento; por ltimo, la circulacin efectiva de los productos y obras cinematogrficas es muy poca o nula. As mismo, tambin se pudo identificar lo que algunos autores denominaron: crisis del cine en Venezuela, que a mi juicio en trminos de industria ha permanecido en constante amenaza y crisis; una, en 1942, lo que trajo consigo el nacimiento de Bolvar Films; dos, en 1952, la paralizacin de la produccin de largometrajes. En cuanto a la poltica del Estado venezolano, podra decir que en materia cinematogrfica antes de 1950 no se evidencia nada, caso aparte es la mencin de la creacin de los Laboratorios Nacionales en 1933 y mucho ms concretamente en la utilizacin del cine como medio de propaganda de los gobiernos de turno. No obstante, para 1951 Rodolfo Izaguirre agencia la constitucin del Crculo de Cronistas de Venezuela. Si nos remontamos a las primeras dcadas de la historia del cine de nuestro 21

pas, compruebo que este se inserta, a disposicin que aumenta la produccin de los grandes centros extranjeros, en las redes de un sistema de espectculos ya existentes. Los primeros cineastas lograron agenciar sus obras alternando sus servicios prestados al estado para su propaganda, lo que permite deducir el porqu ningn cineasta a lo largo de la historia se convirti en empresario, ni siquiera en el campo de la publicidad relacionada a los medios audiovisuales. Slo con Bolvar Films aparece la figura de la gran productora industrial cinematogrfica, cuya poltica fue esencialmente capitalista; la cual utiliz los servicios de sus asalariados para sus propios fines y operar el traslado de los intereses privados de lo que podra haberse convertido en una productora estatal al servicio de la colectividad cinematogrfica nacional. La creacin de la Asociacin Nacional de Anunciantes (1957), la Cmara Venezolana de la Industria Cinematogrfica y la Federacin Venezolana de Agencias Publicitarias (1958), hechos que no pueden considerarse coincidencias meramente fortuitos, deben entenderse ms bien como el cerrojo que la lite oligrquica de la informacin, en alianza con las multinacionales de la produccin, distribucin y exhibicin cinematogrfica ante el despertar de los anhelos populares que favoreci la fugaz toma de conciencia luego de 1958 de los profundos problemas sociales. Situacin esta que de alguna u otra forma reflej la actitud directa e indirecta de los poderes no administrativos de la nacin, no slo por su complicidad con los intereses del capital nacional y extranjero, sino por la permanente tendencia a impedir la expresin plural cinematogrfica de la inconformidad con el sistema sociopoltico establecido en los perodos aqu referenciados. (A. Marrosu. 1985). En el campo del espectculo predomina la calificacin de la existencia de un dominio absoluto del cine extranjero y en particular del norteamericano, ello tuvo y aun tiene graves consecuencias no slo econmicas sino principalmente de la influencia esttica y la distorsin cultural instituida por la grandes multinacionales de la comunicacin, la produccin, distribucin y exhibicin cinematogrficas. Desde all se inocul un modelo dependiente y consumista del american way of life. A ello se le suma la falta de documentos cientficos, cualificados y certificados en materia de distribucin y exhibicin (Marrosu. 1985). No obstante, tomando en cuenta las fuentes consultadas puedo concluir que la precaria situacin en Venezuela con referencia a esta materia es notoria, donde sabemos que la produccin cinematogrfica estuvo ceida por largos perodos a fenmenos azarosos, desprevenidos y a esfuerzos individuales de los creadoresproductores, siempre se realiz de manera desligada de los factores econmicos 22

estructurales, la constitucin y consolidacin de un sistema de distribucin y exhibicin que tiene que haber tenido caractersticas diferentes; a su vez equiparables a las de otros pases de la regin en condiciones similares, pero como dije anteriormente no tenemos datos sino pistas, por lo que coincido con Marrosu (1985) en cuanto a que antes de la dcada del 60 lo relacionado a la distribucin y exhibicin al cine nacional es todo un aspecto por descubrir, a excepcin del trabajo realizado por L. Pino Montilla y F. Lugo Caas. De lo que no cabe duda es de la supremaca en la distribucin y exhibicin del cine de Hollywood en las pantallas venezolanas. (L. Pino y F. L. Caas. 2004) el cual estaba consolidndose cada vez mas en las dcadas del 40 y el 50.

Referencias Bibliogrficas

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