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    Río Místico

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    Este documento resume la película "Río místico" de Clint Eastwood. Trata temas como la mística y violencia en la cultura estadounidense. Eastwood explora la religiosidad que impregna la vida del estadounidense promedio y la violencia como eje de su sociedad. Aunque el cine estadounidense suele enfocarse en géneros como policiales, Eastwood logra escapar de esta estructura rígida y crea una película compleja que retrata de manera cruda pero valiente la sociedad estad

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    Este documento resume la película "Río místico" de Clint Eastwood. Trata temas como la mística y violencia en la cultura estadounidense. Eastwood explora la religiosidad que impregna la vida del estadounidense promedio y la violencia como eje de su sociedad. Aunque el cine estadounidense suele enfocarse en géneros como policiales, Eastwood logra escapar de esta estructura rígida y crea una película compleja que retrata de manera cruda pero valiente la sociedad estad

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    Río místico

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    ACERCA DE “RÍO MÍSTICO”

    Héctor Correa

    Un film de Clint Eastwood muy comprometido sobre uno de los funda-


    mentos de la cultura norteamericana: mística y violencia

    Ficha Técnica: "Río místico" ("Mystic River", EE.UU./2003). Con Sean


    Penn, Tim Robbins, Kevin Bacon, Laurence Fishburne, Marcia Gay Har-
    den, Laura Linney y otros. Guión: Brian Helgeland, basado en la novela
    "Mystic River", de Dennis Lehane. Fotografía: Tom Stern. Música: Clint
    Eastwood, con Lennie Niehaus como conductor de la Orquesta Sinfóni-
    ca de Boston y el coro del Festival de Tanglewood. Dirección: Clint
    Eastwood. Duración: 136 minutos. Sólo apta para mayores de 16 años.

    La secuencia donde Jimmy enfrenta a un Dave (Tim Robbins), caído y dubitativo, con una
    navaja en la mano, sumergido en una furia celestial y poderosa, típica de un dios griego en-
    furecido contra los hombres que pecaron de desobediencia y soberbia, para luego, en una
    actitud de rito purificador lanzar el instrumento, con el cual ajusticia a Dave, a las míticas
    aguas del río, es quizá la fase dramática más transparente que crea Clint Eastwood en lo
    que respecta a su posición ideológica-religiosa como realizador y ciudadano de una socie-
    dad donde aún, por ser el país más poderoso del mundo, conserva estados de fanatismo re-
    ligioso realmente impresionantes. Creemos que Eastwood no adhiere a ese fanatismo, sino
    que observa con ojos críticos -también imperturbables-, ese fenómeno del cual es un here-
    dero y un exponente mundialmente conocido.

    No hay duda que crea un tejido dramático de calidad que se asienta en las mejores tradicio-
    nes del teatro y la cinematografía estadounidenses. Desde John Huston (“El halcón maltés”),
    pasando por Elia Kazan (“Nido de ratas”), el melodrama, el mejor melodrama policial, funda-
    menta y se incorpora a este cine con una naturalidad y una precisión notables.
    Desde el arranque, el texto cinematográfico nos sumerge en los distintos niveles de lectura
    que subyacen armoniosamente a los largo del film. Por un lado, un abierto y violento autori-
    tarismo policial –tópico reiterado en los films de Eastwood-, y por el otro una solapada visión
    inquisitiva acerca de varios temas críticos y tradicionales de cultura de EEUU: la religiosidad
    que impregna la vida del hombre medio, el rol catártico, garantizador e inspirador –también
    mutilador- de la mujer, la violencia como eje de una sociedad organizada para “el destino
    manifiesto”, etc.

    Quizá sea esto lo mejor de Clint Eastwood. El cine norteamericano ha estado –y está- condi-
    cionado a los géneros (policial, bélico, melodrama, comedia, etc.), y es difícil ubicarlo a East-
    wood cuando logra safar de esta estructuración tan rígida a veces. “Río místico” escapa e in-
    cursiona en una concurrencia que lo tornan complejo y rico a la vez, duro y cruel, descarna-
    do y valiente también.

    No estan difícil hacer un retrato brutal de la sociedad del país del norte. Muchos lo han he-
    cho desde distintos puntos de vista, desde el mismo sistema y desde fuera del él. Integrados
    y apocalípticos –como diría Eco-, o con la complacencia y el desinterés, o el profundo com-
    promiso del sentido humanista por un mundo mejor. No vamos a pretender demasiado, cree-
    mos que este film apunta a alertar, a sincerarse y a observar con mucho criterio lo peor de
    esa sociedad.
    CINE EN PUNTA http://cinenpunta.blogspot.com

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