Cómic Manga
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© 2010 Ayuntamiento de Murcia, Red Municipal de Bibliotecas de Murcia · Serie: Guías de lectura. BRS, GL18
Biblioteca Río Segura
Selección, clasificación y documentación: M.ª Dolores Candel & M.ª Rita Funes.
Coordinación, diseño y maquetación: Pedro Antonio Jiménez Martínez.
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CÓMIC MANGA • Guía de lectura de la BRS CÓMIC MANGA • Guía de lectura de la BRS
M
conocidas como anime, o de imagen
anga (漫画) es la
real, películas, videojuegos y novelas.
palabra japonesa
Los leen en todas partes: en los tre-
para designar a
nes de cercanías, en las salas de es-
la historieta en
pera y en los parques. Cada semana
general o, lo que es lo mismo, lo que
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Terminología.
Diagram de lectura de un manga
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CÓMIC MANGA • Guía de lectura de la BRS CÓMIC MANGA • Guía de lectura de la BRS
Osamu Tezuka
asimilables a las más popularizadas pecto a aspecto, en
en Occidente, abordando de hecho la que el tiempo no
todo tipo de estilos y temáticas y parece avanzar.
comprendiendo autores de dibujo
Dos páginas del manga de Hokusai con una representación de los baños termales
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Hokusai Manga, recopilado a lo largo realista como Ryōichi Ikegami o Kat- El rastreador / Jiro Taniguchi ................................................................. 82-91 TAN ras
del siglo XIX. Otros dibujantes, como suhiro Ōtomo. Tierra de sueños / Jiro Taniguchi ........................................................... 82-91 TAN tie
Gyonai Kawanabe, se destacaron El viajero de la tundra / Jiro Taniguchi ................................................... 82-91 TAN via
también en este período artístico.
Historia. Infierno / Yoshihiro Tatsumi ................................................................... 82-91 TAT inf
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Hiroshima : hadashi no gen / Keiji Nakazawa. 7 vol. ............................. 82-91 NAK hir Nagamatsu, Ippei Okomoto, Ichiro Fueron
Akira / Katsuhiro Otomo. 3 vol. ............................................................. 82-91 OTO aki Suzuki y sobre todo Rakuten Kitaza- Charles
Otomo Memorias / Katsuhiro Otomo ................................................... 82-91 OTO mem
wa, cuya historieta Tagosaku to Mo- Wirg-
kube na Tokyo Kenbutsu (田吾作と man y
Planetes / Makoto Yukimura. 4 vol. ....................................................... 82-91 PLA
George
Say hello to Black Jack / Syuho Sato. 11 vol. .......................................... 82-91 SAT say 杢兵衛の東京見物) se considera el Bigot
Rakuten Kitzawa
Battle Royale / Koushun Takami. 14 vol. ................................................ 82-91 TAK bat primer manga en su sentido moder- (ambos,
no. Todos ellos oficiaron de pioneros, críticos
Maison Ikkoku / Rumiko Takahashi. 10 vol. ........................................... 82-91 TAK mai
difundiendo su obra a través de pu- de la
blicaciones como Tokyo Puck (1905), sociedad japonesa de su tiempo)
aunque, igual que en Europa, el uso quienes sentaron las bases para el
de globos de diálogo o bocadillos, desarrollo ulterior del manga. La re-
que ya era habitual en la prensa esta- vista británica Punch (1841) fue el
dounidense desde The Yellow Kid modelo para la revista The Japan
(1894), todavía no se había generali- Punch (1862-87) de Wirgman, como
zado. Simultáneamente, desde 1915 lo había sido antes para otras revistas
se empezó a ensayar la adaptación similares en otros países. También en
del manga a la animación, lo que más 1877 se publicó el primer libro infan-
tarde devendría en el surgimiento del til extranjero: Max y Moritz del
anime. alemán Wilhelm Busch.
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dos en revistas vio surgir competido- cabeza (1930) de Taisei Makino y Video girl Ai / Masakazu Katsura ............................................................ 82-91 KAT vid
res. Apareció así el kamishibai, una Suimei Imoto. Asa, el ejecutor / Kazuo Koike. 10 vol. ................................................... 82-91 KOI asa
especie de leyendas de ciego, que El lobo solitario y su cachorro / Kazuo Koike et Goseki Kojima ............ 82-91 KOI lob
recorría los pueblos ofreciendo su El cómic estadounidense ―en espe-
cial Bringing up father (1913) de Ge- La princesa Ai / Misaho Kujiradou .......................................................... 82-91 KUJ pri
espectáculo a cambio de la compra
de caramelos. El kamishibai no com- orge McManus― se imita mucho en El monstruo de color de rosa / Suehiro Maruo ..................................... 82-91 MAR mon
petía con las revistas, pero sí otros los años 20, lo que ayuda a implantar La sonrisa del vampiro / Suehiro Maruo. 2 vol. ..................................... 82-91 MAR son
dos nuevos sistemas de distribución el bocadillo en series como Speed
Saiyuki / Kazuya Minekura. 2 vol. ........................................................... 82-91 MIN sai
centrados en Osaka: Taro (1930-33) de Sako Shishido,
Ogon Bat (1930, un primer super- Nausicaä del valle del viento / Hayao Miyazaki. 6 vol. .......................... 82-91 MIY nau
Las bibliotecas de pago, héroe) de Ichiro Suzaki y Takeo Naga-
que llegaron a constituir matsu y Las aventuras de Dankichi
una red de 30.000 centros (1934), de Keizo Shimada, así como la
de préstamo que produc- tira cómica Fuku-Chan (1936-), de
ía sus propios mangas en Ryuichi Yokohama. Para entonces,
forma de revistas o tomos habían surgido historietas bélicas
de 150 páginas. como Norakuro (1931-41) de Suihou
Los libros rojos, tomos de Tagawa, ya que el manga sufría la
unas doscientas páginas influencia de las políticas militaristas
de papel de baja calidad que preludiaban la Segunda Guerra
en blanco y negro, cuyo Mundial, durante la cual fue usado
rasgo característico eran con fines propagandísticos. En 1945,
sus portadas en color rojo las autoridades de ocupación esta-
y su bajo precio. Esta in- dounidenses prohibieron de manera
dustria pagaba a sus artis- generalizada este género.
tas sueldos próximos a la
miseria, pero a cambio les Nacimiento del manga moderno
otorgaba una amplia li-
(1945).
bertad creativa.
Tras su rendición incondicional,
Osamu Tezuka, un estudiante de me- Japón entraría en una nueva era. El
dicina veinteañero apasionado de los entretenimiento emergió como in-
dibujos animados de Fleischer y Dis- dustria respondiendo a la necesidad
ney, cambiaría la faz de la historieta psicológica de evasión ante una cru-
nipona con su primer libro rojo: La da posguerra. La falta de recursos de
nueva isla del tesoro, que vendió de la población en general requería de
súbito entre 400.000 y 800.000 ejem- medios baratos de entretenimiento y
plares, gracias a la aplicación a la la industria tokiota de mangas basa-
historia de un estilo cinematográfico
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¡Yotsuba! / Kiyohiko Azuma. 4 vol. ........................................................ 82-91 AZU yot wa, creadora de la tira cómica Sazae- que descomponía los movimientos
Bateadores / Mitsuru Adachi ................................................................. 82-91 BAT san (1946-74), Kon Shimizu o Shigeru en varias viñetas y combinaba este
La espinaca de Yukiko / Frédéric Boilet ................................................. 82-91 BOI esp Sugiura con un grafismo muy diferen- dinamismo con abundantes efectos
Mariko Parade / Frédéric Boilet ............................................................. 82-91 BOI mar
te, nada disneyano. sonoros.
Tokio es mi jardín / Frédéric Boilet ........................................................ 82-91 BOI tok Un año después, Shōnen desapareció El éxito de Tezuka lo llevó a las revis-
Santuario / Syo Fumimura. 5 vol. . .......................................................... 82-91 FUM san y los libros rojos agonizaron. Entre tas de Tokio, particularmente a la
ambos, y por obra de Osamu Tezuka, nueva Manga Shōnen (1947) que fue
habían puesto los pilares de la indus- la primera revista infantil dedicada en
tria del manga y anime contemporá- exclusiva al manga, y en la que Tezu-
neos. ka publicó Astroboy. En estas revistas
impuso su esquema de epopeya en
El auge del manga (1959-).
forma de serie de relatos y diversificó
El triunfo de las revistas de manga su producción en
acabó con el Kamishibai y muchos de múltiples géne-
sus autores se refugiaron en el siste- ros, de los que
ma de bibliotecas. Las revistas de destacan sus
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el manga homónimo del dibujante mico, el pueblo nipón exigía más tos relacionados con el mundo del (America Film
manga. En respuesta, una de las prin- manga. Institute).
cipales editoras de libros, Kōdansha,
Fanservice y los temas sexuales comenza-
ron a dominar manga durante los años 80
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manga usa, sin embargo, algunos Tipología. llegó a aumentar su tirada semanal de series conoci-
términos nipones que permiten de- en 6 millones de ejemplares. do en Occidente
signar a algunos de los subgéneros — por Robotech,
que no géneros— más específicos, y Por destinatarios o segmento de Otros importantes autores de estos obra de Carl Ma-
que no tienen un equivalente preciso población. años son Tsukasa Hōjō, Ryōichi Ikega- cek, o la revisión
en castellano. Son los siguientes: mi, Masakazu Katsura, Masamune de Osamu Tezuka
Es habitual que los aficionados al Shirow, Mitsuru Adachi, Yuzo Takada, de Astroboy pero
Jirō Taniguchi
Mahō Shōjo: niñas o manga, en lugar de usar clasificacio- Rumiko Takahashi, CLAMP, Jirō Tani- en esta ocasión
chicas que tienen algún nes por género, clasifiquen las histo- guchi, Eiichirō Oda, Masashi Kishimo- vuelta a filmar en
objeto mágico o poder rietas en función del segmento de to, Masami Kurumada, Naoko Takeu- color y con aires
especial. población al que se dirigen. Para ello chi, Yoshizumi Wataru y Chiho Saito. más modernos. A ésta se sumó la
usan términos nipones como los si- saga épica Gundam, sólo superada en
Yuri: historia de amor
guientes: temporadas y episodios por la serie
entre chicas. Exportaciones.
de animación estadounidense Los
Yaoi: historia de amor Kodomo manga, dirigi- Cuando se comenzaron a traducir Simpson de Matt Groening.
entre chicos. do a niños pequeños; algunos títulos de manga se les añad-
Harem: grupo femeni- Shōnen manga, a chi- ía color y se invertía el formato en un Otro de los autores más relevantes
no, pero con algún chi- cos adolescentes; proceso conocido como flopping en este apogeo mediático de finales
co como co-prota- (también conocido como espejado) de los ochenta y principios de los
Shōjo manga, a chicas para que pudieran ser leídos a la ma- noventa, fue el mangaka Akira Tori-
gonista. adolescentes; nera occidental, es decir, de izquier- yama, creador de las famosas series
Sentai o Super Sentai: Seinen manga, a hom- da a derecha. Sin embargo, varios Dragon Ball y Dr. Slump, ambas ca-
la acción se reparte bres jóvenes y adultos. creadores (como Akira Toriyama) no racterizadas por un humor picante,
entre 3-5 protagonis- aprobaron que sus trabajos fueran irreverente y absurdo. Tal fue el éxito
tas. Josei manga, a muje-
modificados de esa forma, ya que se de estas dos obras que en algunos
res jóvenes y adul-
Mecha: robots gigan- perdía la esencia de la imagen y el países europeos llegaron a desbancar
tas.
tes, tripulados por encuadre original, y exigieron que de las listas de ventas al cómic esta-
humanos. mantuvieran el formato original. dounidense y nacional durante bas-
Por géneros. Pronto, como consecuencia de la tantes años. Este fenómeno fue más
Hentai: pornografía.
demanda de los fanáticos y la exigen- marcado en España, donde Dragon
Ecchi: de corte La clasificación de los mangas por cia de los creadores, la mayoría de las Ball vendió tantos ejemplares que se
humorístico con conte- género se vuelve extremadamente editoriales comenzó a ofrecer el for- la considera la historieta de origen
nido erótico. ardua, dada la riqueza de la produc- mato original de derecha a izquierda, extranjero más vendida de la historia.
ción nipona, en la que una misma que ha llegado a convertirse en un En el propio Japón, la revista Shōnen
Jidaimono: ambientado
serie puede abarcar varios géneros y estándar para los lectores de manga Jump —en momentos puntuales,
en el Japón feudal, es
mutar además a lo largo del tiempo. fuera de Japón. También es frecuente especialmente durante algunas se-
una de las cintas de la
De ahí que la clasificación por seg- que las traducciones incluyan notas manas que coincidía con episodios
lista de las cien mejo-
mento de población sea mucho más de detalles acerca de la cultura del decisivos de la serie Dragon Ball—
res películas de AFI
frecuente. El aficionado occidental al Japón que no resultan familiares a las
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ceses, como Jean Giraud, se han que- audiencias extranjeras y que facilitan de cuatro viñetas. Como se puede suponer por esta
jado de que el manga llega a Europa, el entendimiento de las publicacio- cifra, el manga no es sólo cosa de
pero el cómic europeo no va a Japón. nes. Si las series mangas resultan ser exi- jóvenes. En Japón hay manga para
tosas se publican durante varios todas las edades, profesiones y estra-
La compañía TOKYOPOP se ha dado a La cantidad de mangas que han sido años. Sus capítulos pueden ser reco- tos sociales, incluyendo amo/as de
conocer en los Estados Unidos acre- traducidos a múltiples idiomas y ven- gidos en tomos de unas 200 páginas casa, oficinistas, adolescentes, obre-
ditándose el auge en ventas de man- didos en diferentes países sigue en conocidos como tankōbon, que reco- ros, etc. El manga erótico y pornográ-
ga, particularmente para un público aumento. Han surgido grandes casas pilan 10 u 11 capítulos que aparecie- fico (hentai) supone una cuarta parte
de chicas adolescentes. Muchos críti- editoriales fuera de Japón como la ron antes en revista. El papel y las de las ventas totales.
cos coinciden en que sus publicacio- estadounidense VIZ Media centradas tintas son de mejor calidad, y quien
nes agresivas hacen énfasis en la can- únicamente en la comercialización de haya sido atraído por una historia
Publicaciones.
tidad sobre la calidad siendo respon- manga. La francesa Glénat vive una concreta de la revista la comprará
sables de algunas traducciones de segunda juventud gracias a publica- cuando salga a la venta en forma de
Y en cuanto a las revistas de manga,
dudosa calidad. ción de cómic japonés. Los mercados tankōbon. Recientemente han sido
conocidas también como revistas
que importan más manga son Francia impresas versiones de lujo para aque-
Aunque el mercado de historietas en manga o revistas antológicas, hay
(siendo este país el segundo del mun- llos lectores que buscan un impreso
Alemania resulta pequeño en compa- que decir que sus tiradas son espec-
do en edición de cómics de origen de mayor calidad y que buscan algo
ración con otros países de Europa, el taculares: al menos diez de ellas pa-
japonés por detrás solamente del especial.
manga ha favorecido cierto auge de san del millón de ejemplares semana-
mismo Japón), los Estados Unidos,
las mismas. Después de un imprevis- De forma orientativa, las revistas les. Shōnen Jump es la revista más
España y el Reino Unido.
to comienzo temprano en los años cuestan en torno a 200 o 300 yenes vendida, con 6 millones de ejempla-
1990, el movimiento manga tomo Francia sobresale por poseer un mer- (algo menos de 2 o 3 euros) y los res cada semana. Shōnen Magazine
velocidad con la publicación de Dra- cado sumamente variado a lo que tankōbon cuestan unos 400 yenes le sigue con 4 millones. Otras conoci-
gon Ball en 1997. Hoy, el manga manga se refiere. Muchos trabajos (3,50 euros). das revistas de manga son Shōnen
mantiene entre un 75 al 80% de las publicados en Francia caen en géne- Sunday, Big Comic Original, Shonen
ventas de historietas publicadas en ros que usualmente no tienen mucho Otra variante que ha surgido por la gangan, Ribon, Nakayoshi, Young
Alemania, con las mujeres sobrepa- mercado en otros países fuera de proliferación del intercambio de ar- Animal, Shojo Beat y Lala.
sando como lectoras a los varones. Japón, como el drama orientado a chivos a través del Internet es el for-
mato digital que permite la lectura en Las revistas de manga son publicacio-
adultos o los trabajos experimentales
La compañía Chuang Yi publica man- un ordenador o similar; denominán- nes semanales o mensuales de entre
y alternativos. Artistas como Jirō Ta-
ga en inglés y chino en Singapur; al- dose e-comic. Los formatos más 200 y 900 páginas en las que concu-
niguchi que resultaba desconocido
gunos de los títulos de Chuang Yi son comúnmente usados para ello son rren muchas series distintas que
para la mayor parte de los países
importados a Australia y Nueva Ze- el .cbr y .cbz, que realmente son ar- constan a su vez de entre 20 a 40
occidentales ha recibido mucho pre-
landa. chivos comprimidos (en rar y en zip, páginas por número. Estas revistas
dicamento en Francia. La diversidad
respectivamente) con imágenes en suelen estar impresas en papel de
de manga en Francia se debe en gran
En Corea se puede encontrar manga formatos comunes (jpeg y gif sobre baja calidad y en blanco y negro con
parte a que este país tiene un merca-
en la mayoría de las librerías. Sin em- todo) en su interior. También se sue- excepción de la portada y usualmen-
do de historietas conocido como
bargo, es común la práctica de leer len distribuir como imágenes sueltas te algunas páginas del comienzo.
franco-belga muy bien establecido.
manga en línea ya que resulta más o también en formato pdf o lit. También contienen varias historietas
En el sentido contrario, autores fran-
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ñoles para la publicación de mangas TOKYOPOP tiene una gran variedad y europea. económico que una versión impresa.
en sus respectivos países. Ejemplos de artistas coreanos y japoneses en Casas editoriales como Daiwon y Se-
como Sebastián Riera, Desireé Martí- algunos de sus títulos como Warcraft El ejemplo más claro de la influencia oul Munhwasa publican la mayor
nez, Studio Kôsen, y muchos otros y Princesa Ai. Otros artistas estadou- internacional del manga se encuentra parte del manga en Corea.
están consiguiendo poco a poco posi- nidenses con influencia del manga en en el denominado amerimanga, es
cionar este nuevo manga, llamado algunas de sus obras son Frank Mi- decir, el conjunto de artistas fuera En Tailandia, antes de 1992-1995, la
Iberomanga o Euromanga, cuando ller, Scott McCloud y sobre todo Paul del Japón que han creado historietas mayoría del manga disponible salía
engloba a los autores que se están Pop. Este último trabajó en Japón bajo la influencia del manga y el ani- de forma rápida, sin licencia, de baja
dando a conocer en Europa. Además, para Kōdansha en la antología de me japonés pero para un público calidad. Recientemente, las traduc-
existen muchos artistas aficionados manga Afternoon y luego de ser des- estadounidense. Y es que el manga ciones licenciadas han comenzado a
que son influidos exclusivamente por pedido (debido a un cambio editorial se ha vuelto tan popular que muchas aparecer, pero continúan siendo ba-
el estilo del manga. Muchos de estos en Kodansha) continuó con las ideas compañías fuera del Japón han lanza- ratas comparadas con otros países.
artistas se han vuelto muy populares que había desarrollado para la anto- do sus propios títulos basados en el Entre las editoriales de manga en
haciendo pequeñas publicaciones de logía, publicando en los Estados Uni- manga como Antarctic Press, Oni Tailandia se encuentran Vibunkij,
historietas y mangas utilizando ma- dos bajo el nombre de Heavy Liquid. Press, Seven Seas Entertainment, Siam Inter Comics, Nation Edutain-
yormente Internet para dar a conocer Su trabajo contiene, por tanto, una TOKYOPOP e incluso Archie Comics ment y Bongkouh.
sus trabajos. gran influencia del manga sin las in- que mantienen el mismo tipo de his-
fluencias internacionales de la cultura toria y estilo que los mangas origina- En Indonesia, se ha producido un
Sin embargo, lo más importante de otaku. En el otro sentido, la editorial les. El primero de estos títulos salió al crecimiento rápido en las industrias
todo es que gracias a la irrupción del estadounidense Marvel Comics llegó mercado en 1985 cuando Benn Dunn, de este tipo hasta convertirse en uno
manga en Occidente, la población a contratar al mangaka japonés Kia fundador de Antartic Press, lanzó de los mercados más grandes de
juvenil de estas regiones ha vuelto a Asamiya para una de sus series ban- Magazine y Ninja High School. Artis- manga fuera de Japón. El manga en
interesarse masivamente por la histo- dera, Uncanny X-Men. tas como los estadounidenses Brian Indonesia es publicado por Elex Me-
rieta como medio, algo que no suced- Wood (Demo) y Becky Cloonan así dia Komputindo, Acolyte, Gramedia.
ía desde la implantación de otras En Francia existe el movimiento lla- como el canadiense Bryan Lee O'Ma-
formas de ocio como la TV. mado La nouvelle manga iniciado por lley (Lost At Sea) están en gran parte Influencia fuera de Japón.
Frédéric Boilet, que trata de combi- influenciados por el estilo de manga
nar la sofisticación madura del man- comercial y han sido alabados por sus La influencia del manga es muy des-
La industria del manga. ga con el estilo artístico de las histo- trabajos fuera del círculo de fanáticos tacable en la industria de historietas
rietas franco-belgas. Mientras que el de manga y anime. Mientras que original de casi todos los países del
Tienda manga en Japón. movimiento envuelve a artistas japo- Antarctic Press se refería a sus traba- Extremo Oriente e Indonesia. Al día
neses, un puñado de artistas france- jos como amerimanga, no todos es- de hoy el manga también se ha con-
El manga en Japón es un auténtico
ses han adoptado la idea de Boilet. tos trabajos inspirados en el manga solidado en la sociedad occidental
fenómeno de masas. Un único dato
son creados por estadounidenses. debido al éxito cosechado durante las
sirve para ilustrar la magnitud de este
En España, y en el resto de Europa de Muchos de estos artistas que traba- décadas pasadas, dejando de ser algo
fenómeno: en 1989, el 38% de todos
hecho, se están desarrollando actual- jan en Seven Seas Entertainment en exclusivo de un país para constituirse
los libros y revistas publicados en
mente a marchas forzadas los man- series como Last Hope o Amazing en un fenómeno comercial y cultural
Japón eran de manga.
gakas españoles. Editoriales extranje- Agent Luna son de origen filipino y global, en competencia directa con la
ras están buscando a mangakas espa- hegemonía narrativa estadounidense
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