CAPTULO 3

Marco Operacional

3.1 Transcripciones y Adaptaciones para Batera de Ritmos del Folklore

Chileno

A continuacin, se presentan una serie de ritmos del folklore chileno

adaptados para batera con el fin de que sean utilizados fcilmente por los
interesados. Para ello, se plantea la siguiente metodologa de trabajo:
1. En primer lugar, se har una breve resea del ritmo en cuestin,
procedencia musical y soporte en que se presenta su ejecucin.
2. Luego se procede a separar las frmulas resultantes en motivos e incisos
rtmicos, es decir, individualizando los elementos rtmicos principales en
caso de estar repartidos en ms de un instrumento de percusin,
3. Para finalizar, se propone un patrn rtmico para ser ejecutado en la
batera, orquestando en sta, las diferentes frmulas rtmicas obtenidas
previamente.

Los ritmos (en su mayora derivados de formas dancsticas) se agrupan

de acuerdo a las zonas geogrficas de Chile. De cada una se toman las
expresiones musicales ms representativas contenidas en los ritmos ms
conocidos o tpicos. Estos son:

A. Zona Norte:
1. Cacharpaya
2. Cachimbo
1

3. Carnavalito
4. Huayno
5. Morenada
6. Takirari.

B. Zona Central:
1. Guaracha
2. Polca
3. Refalosa
4. Sajuriana
5. Tonada.

C. Zona Sur:
1. Msica Mapuche (Una Rogativa; Un Nguillatn)
2. Costillar
3. Pericona
4. Rin
5. Sirilla
6. Vals Chilote

D. Isla de Pascua:
1. Sau-Sau
2. Tamur

E. La Cueca

3.2 Recomendaciones para el Estudio de los Ritmos Folklricos Chilenos

en La Batera.

Para abordar el estudio y la ejecucin de cada ritmo, se recomienda seguir

los siguientes pasos, en orden a conseguir los mejores resultados en cada una
de las adaptaciones de estos ritmos a la batera.
1) Trabajando con metrnomo, ejecutar a un pulso muy lento cada una de las
diferentes voces o motivos rtmicos del ritmo en cuestin (q =40 cuando el
pulso est indicado en negras como unidad de pulso y e = 40 cuando el
pulso este indicado en corcheas como unidad de pulso). Esto se hace a
modo de ejercicio de lectura y es recomendable realizarlo en el tambor
(caja).
2) Una vez solucionado el problema de la lectura de cada una de las voces, se
procede a trabajar en cada instrumento por separado la voz que le
corresponde. Se recomienda partir por las voces ms agudas (platillos con
baquetas), seguir con las intermedias (caja, toms) y finalmente las graves
(bombo) y con hi-hat con el pie cuando aparezca. Es preciso recordar la
importancia de una tcnica adecuada, la cual facilitar la ejecucin de cada
instrumento.
3) Una vez solucionado el problema de la lectura rtmica en los diferentes
instrumentos que conforman el set de batera, se trabajan los ritmos en
pares, de todas las formas posibles, por ejemplo: Hi-Hat Caja; Hi-Hat
Bombo; Bombo Caja, etc.
4) Habiendo conseguido el trabajo de disociacin, se comienza a acelerar el
pulso en forma gradual hasta llegar al pulso mnimo sugerido en la
adaptacin.

5) Es imprescindible mantener una ejecucin relajada, por lo tanto, se debe

cuidar la postura y el manejo segmentado del cuerpo. Nunca la tensin debe
ser un mecanismo para conseguir ejecutar algn patrn o ritmo.
Es importante considerar que las transcripciones de los ritmos chilenos que
aqu se presentan estn filtradas desde una aproximacin acadmica a lo que
normalmente puede ser ejecutado por los intrpretes populares, autodidactas o
por aprendizajes de transmisin oral. Por el uso y la prctica que poseen estos
ritmos (folklricos), resulta sumamente complejo transcribir en forma literal cada
uno de los ellos, ya que estos son interpretados la mayora de las veces, sin
considerar perfeccionismos tcnicos propios de la formacin de msicos en
escuelas, academias o conservatorios. Por ejemplo:
Lo que podra ser una variacin del tormento o rasgueo de guitarra en la cueca,
se podra expresar tericamente desde la siguiente formulacin:

,
pero lo que realmente se tocara es:

, lo que resulta mucho ms difcil de

leer, por lo tanto, se hace necesario interpretar las formas de ejecucin popular
y expresarlas en frmulas ms acorde a las necesidades de este estudio.

La nomenclatura usada en las adaptaciones a la batera ser la siguiente:

3.3 Zona Norte

3.3.1 La cacharpaya

Perteneciente a la familia del gnero huayno, su origen es precolombino. Se

baila preferentemente en valles, precordillera y altiplano de la I y II regin
(Tarapac y Antofagasta). La Cacharpaya goza de plena vigencia social.
Su texto tiene forma variable, aunque predomina la cuarteta octosilbica con
estribillos intercalados.
Posee un metro rtmico binario de 2/4, con intercalacin de compases de
3/4. Instrumentos que tradicionalmente han intervenido en su ejecucin son:
siku, zampoa o laka, tarkas, lichiguayos, quenas, mandola y bombo. Tambin,
en algunas ocasiones, se acompaa de bronces como trompetas, trombones,
bombardinos, adems de bombo, caja y acorden. En algunos casos se
interpretan solos de quenas sin propsitos coreogrficos. Los bailarines cantan
al bailar en estilo responsorial.

3.3.2 El cachimbo

Danza Tarapaquea de pueblos y quebradas. Nace en el pueblo de

Tarapac (I Regin) en las primeras dcadas del 1800. El Cachimbo fue
impuesto en Pica, donde le dan el significado de "persona alta que baila con
arrogancia". Su rea de expansin es reducida: pueblos, valles y quebradas al
interior de Iquique. Sobrevive en fiestas de los Santo Patronos, carnavales y,
espordicamente, en fiestas familiares. El acompaamiento instrumental incluye
la zampoa, piano, guitarra, violn, mandolina y banjo en mltiples
agrupaciones, segn la ocasin en que se baile. Actualmente predominan
bandas de aerfonos: trompetas, flautas, tubas, saxos y otros, con percusin de
bombo, caja y platillos. Usa un patrn rtmico de 6/8 y 3/4. La tonalidad es
mayor y menor.

3.3.3 El carnavalito

Danza de origen boliviano y relativamente reciente, comn en el norte

argentino y bailada tambin en el norte de nuestro pas. Se baila no solamente
durante el carnaval sino que es preferida en todas las fiestas del calendario, en
las que se realizan bailes de conjunto.
Es una danza muy vivaz del norte chileno, y de otros pases de Amrica del
Sur.
Su ritmo es binario y su patrn rtmico recuerda los rasgueos agudos del
charango. Se suele tocar a dos "quenas" en distancia de terceras, acompaado
de "Bombo indgena".
Hay versiones tambin con bronces e instrumentos de percusin mayor
(Cajas, bombos, platillos).

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3.3.4 El Huayno

El trmino deriva de la voz quechua wayu (floreo) y representa la devocin

popular hacia la cultura de la tierra, siendo una fuente de inspiracin para una
gama enorme de compositores tanto de msica clsica, popular y folclrica.
Geogrficamente esta danza se ubica en la llamada zona altiplnica de
nuestro continente, que comprende la parte occidental de Bolivia, centro y sur
del Per, noroeste de Argentina y norte de Chile.
En nuestro pas, esta danza se cultiva en las regiones I, II y la nueva regin
XV, con el nombre de trote. Con todo, el Huayno no pertenece a una sola
nacin sino ms bien a una zona geogrfica determinada, el altiplano.
Los instrumentos ms caractersticos para acompaar el Huayno son
guitarras, quenas, zampoas y el charango. Se escribe en 2/4 y se privilegian
las tonalidades menores junto con el uso de la escala pentfona. Rtmicamente
presenta un patrn muy bsico, compuesto por una corchea seguido de dos
semicorcheas (galopa).

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3.3.5 La Morenada

La Morenada es una danza cuyos orgenes se remontan a la Colonia. Sobre

su lugar de nacimiento existe una abierta polmica. Lo cierto es, sin embargo,
que este baile tena y tiene una fuerte raigambre en las poblaciones aymaras
del altiplano paceo y orureo desde hace ms de tres siglos.
La danza de los morenos es una stira como la mayor parte de las danzas
creadas con el objetivo de censurar, criticar y ridiculizar los sufrimientos de los
hombres. Los esclavos negros marchaban al comps de una msica ejecutada
por instrumentos aerfonos. Esta manifestacin motiv a los andinos a recrear
la danza de los morenos. Esta hiptesis ha servido, durante bastante tiempo,
para explicar el origen de la danza de la Morenada.
El patrn es binario y muy marcado en el bombo. Los bronces tienen una
fuerte participacin y dictan la pauta para el acompaamiento de los dems
instrumentos de percusin. Puede ser ejecutada en 4/4 o 6/4.

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3.3.6 El Taquirari

El Taquirari (o Takirari) tiene su origen en los llanos selvticos bolivianos y

su presencia temprana estara ubicada en el siglo XIX cuando el guerrillero
cruceo Caoto luchaba contra los espaoles y tocaba en su guitarra melodas
emparejadas con el trote del caballo.
Puede relacionarse la aparicin del Taquirari con el desarrollo de la cultura
criolla del oriente de Bolivia. Se cree que su nombre proviene de la palabra
mocea takirkire que significa flecha.
El Taquirari tiene una clara influencia de los bailes indgenas de la regin,
caracterizados por su movimiento y alegra.
Pese a sus variaciones rtmicas, el Taquirari tambin es considerado la
cancin romntica del oriente, sobre todo, si se toma en cuenta sus letras casi
siempre dirigidas a enamorar a la mujer o al varn.
Su estilo es caracterstico del rea andina, no slo por los instrumentos
utilizados en l (bronces), sino tambin por su coreografa. Musicalmente, este
ritmo consiste en un patrn rtmico binario de cuatro golpes, confiado
usualmente a la percusin, donde el peso cae sobre los dos ltimos (en el
bombo).

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3.4 Zona Central

3.4.1 La Guaracha

Heredada de ritmos colombianos y cubanos, tuvo gran difusin a contar de

finales de los aos 40, mantenindose tan vigente como la cueca o el corrido.
Existe siempre polmica sobre si la Guaracha ha de ser considerada parte
de los ritmos folklricos de Chile, dado su origen forneo. En este estudio se
incluye puesto que es un ritmo que ha sido adoptado como propio por los
chilenos, no slo en la ciudad sino tambin en el campo, considerndoselo uno
de los ritmos ms populares.
Es un baile con movimientos cadenciosos. Los brazos se mueven al comps
de la msica.
La instrumentacin ms comn es guitarra y

acorden, agregndose a

stos en la actualidad (sobre todo al ser tocada en fondas y ramadas de ciudad)

el bajo elctrico y la batera.

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3.4.2 La Polca (Polka)

Heredada de Europa Central, la Polca sin lugar a dudas se ha folclorizado.

Tiene un tono festivo donde el hombre toma de la cintura a la mujer y sta el
hombro de su pareja, mientras que ambos se toman la mano que queda libre,
estirndola hacia adelante.
Posee un ritmo muy marcado en 2/4. Al momento del estribillo, la msica se
torna ms gil.
La instrumentacin usual consiste bsicamente en guitarras y sonajeros. Los
cantantes acompaan con las palmas.

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3.4.3 Refalosa

Danza de paso resbalado a la que tambin se le llam zamba refalosa,

caracterizado adems por el exagerado contoneo y movimiento de la cintura de
la mujer. Debido a su paso saltado, su vivacidad y sus diseos coreogrficos,
es probable que sea una derivacin de la zamba o de la zamacueca. Lleg a
Chile proveniente de Per hacia 1835. Tuvo gran popularidad en el siglo XIX,
compitiendo en este sentido con la zamacueca junto al Aire, la Palomita, el
Maicito y el Minero, todos bailes decimonnicos que poco han perdurado en el
tiempo. Predominando en la zona de Santiago y sus alrededores, tuvo
presencia entre Coquimbo y Chilo. Fue una danza tpica de tertulias y, sobre
todo, de chinganas y centros mineros, junto a la sajuriana y la cueca.
Es ejecutada con guitarra y, dependiendo del lugar geogrfico, se agregan
otros instrumentos como acorden y bombo.
Su metro es binario de divisin ternaria.

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3.4.4 La Sajuriana

Trada de la Argentina por el ejrcito Libertador, la Sajuriana se entroniz en

los salones aristocrticos. Pronto el pueblo la hizo suya dndole el sello de
vivacidad y gallarda actual. La sajuriana tiene unas denominaciones muy
variadas: sinjuriano, sanjuriana, sanjuanina, sajuria, etc., segn distintas
regiones. En Chile se le agreg zapateo y escobillado, utilizndose la guitarra
en el acompaamiento.
Las parejas bailan separadas, enarbolando sus pauelos de arriba hacia
abajo viceversa, improvisando cada bailarn la cadencia de sus movimientos.
El patrn rtmico se organiza en 3/4 para la primera seccin y 6/8 para la
segunda. En el acompaamiento se utiliza la guitarra y a veces el arpa. Se
acompaa adems con las palmas. La tonalidad usada es mayor.

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3.4.5 La Tonada

En el contexto de la historia de la msica popular chilena, el caso de la

tonada es uno de los ms interesantes desde el punto de vista social y musical.
Puede ser clasificada segn la ocasin en que se cante: como serenata
(esquinazo), como una alabanza o bendicin para a los novios (parabin), como
romance o corrido, o, finalmente, como cancin para los tiempos del
nacimiento de Cristo (villancico). En la segunda dcada del siglo XX la tonada
ingres a los espacios de la msica de concierto y form parte del repertorio de
los diversos grupos de msica popular de la ciudad, produciendo cierta
movilidad musical del campo a la ciudad, proceso casi paralelo a la evolucin
de las clases sociales en el Chile de la primera mitad del siglo XX.
Desde el punto de vista musical, la tonada campesina proviene,
posiblemente, de formas arbigo-andaluzas. Es una cancin folclrica cuya
alternancia y superposicin mtrica (6/8 y 3/4) le confieren una particular
riqueza rtmica, muy similar a la de la cueca chilena. Su acompaamiento se
hace, por lo general, con guitarras o arpa y su forma estrfica puede ser de
distintos tipos.

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3.5 Zona Sur

3.5.1 La Msica Mapuche

La msica Mapuche no se rige por los cnones formales estrictos, sino que
est basada primordialmente en esquemas meldicos y rtmicos que provienen
de una tradicin ancestral, trasmitida oralmente de Padres a Hijos y en su
msica aparecen fundidas la poesa, la danza, la representacin dramtica, las
creencias mitolgicas, la medicina emprica y una visin cosmolgica religiosa
que rige el universo.
El repertorio musical Mapuche incluye canciones para voces solas o
acompaadas de instrumentos. Especialmente importantes son los cantos de
los Chamanes o Machis que, en unin con la danza, se encuentran en las
ceremonias agrarias tales como El Lepn, en rogativas cmo el Nguillatn y
ceremonias mgico-religiosas de curacin o Machitn.
En este estudio se trabajar un canto-danza chamnico (Nguillatn) de una
machi y una rogativa.
Los instrumentos usados en estos ceremoniales son el Kultrn, la Trutruca,
las Pifilkas, el Trompe y las Cascahuillas.

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3.5.2 El Costillar

Procedente de la provincia de Chilo, no existen antecedentes que

determinen certeramente la danza o especie que le diera origen. Slo se puede
decir lo que se vislumbra a travs de su prctica; una costumbre muy antigua, la
de bailar o reunirse alrededor de una figura de carcter totmico del juego o del
rbol. 1 Es una danza de destreza y obstculo que toma aires de competencia.
Los textos son cuartetas o coplas de la tradicin, con la intercalacin de un
estribillo. A medida que la danza se va desarrollando, se van repitiendo las
coplas y se va acelerando el pulso, hasta que uno de los danzantes bote el
obstculo.
La danza est en patrn rtmico de 2/4, siendo acompaada de guitarra
rasgueada. Es tambin acompaada en ocasiones de bombo chilote y
acorden. Su tonalidad mayor.

Loyola, M. Bailes de tierra en Chile. Valparaso: Eds. Universitarias de Valparaso: Pontificia Universidad
Catlica de Valparaso, 2004 (Valparaso : Litografa Garn). 250 p.

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3.5.3 La Pericona

Este baile popular chilote es una danza de dos parejas sueltas, con pauelo,
interdependientes. Habindose desarrollado inicialmente en Argentina y
Uruguay, su nombre original proviene del ttulo que antao se daba a quien
diriga el baile, pericn o perico, y que en Chile fue llamado comnmente
bastonero. Esta danza lleg a Chile a comienzos del siglo XIX con el Ejrcito
de San Martn y se conoci como pericona en Chilo desde ms o menos 1835.
Se baila en todas las fiestas profanas de Chilo y en algunos otros sectores del
sur de Chile. La pericona era para los chilotes la mejor de las danzas, la ms
popular y la preferida, siendo frecuente en fiestas campesinas de Ancud y
Castro.
En trminos de estructura, la pericona est formada por una seguidilla de
cuatro y siete versos.
Su metro es 6/8 con la negra con punto muy marcada, al igual que las
subdivisiones.
Se usan guitarras, bombo chilote, acorden y sonajas o cascabeles.

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3.5.4 El Rin

El Rin es una danza de dos parejas en cuarto, suelta y tomada, sin pauelo,
que se baila en la isla grande de Chilo hacia donde lleg en el siglo XIX
probablemente de manera directa desde Europa, ya que en Francia existe una
danza similar conocida como la bourr parisina. Se bailaba principalmente en
fiestas recreativas comunitarias y familiares.
De funcin eminentemente recreativa, su msica se acompaa de guitarra,
rabel (que fue paulatinamente reemplazado por el acorden) y bombo chilote.
Su metro es binario y su divisin binaria.
El rin, como baile tradicional, ha perdido vigencia social. En trminos
musicales,

sin

embargo,

su

ritmo

ha

perdurado

gracias

clsicas

composiciones de msica chilena como las de Violeta Parra El rin del angelito,
El alberto o Run run se fue pal norte.

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3.5.5 La Sirilla

Esta danza fue recopilada por Clorinda Gallardo y Margot Loyola en Curaco
de Vlez, Chilo, hacia 1962. Es conocida tambin como seguidilla, seguirilla o
segrilla. De origen hispano, brot en Castilla en el siglo XV. Su presencia en
Chile se hizo evidente desde comienzos del siglo XIX, perfilndose como una
msica de teatro. Era frecuente en la animacin de fiestas y presentaciones
escnicas, y entre sus intrpretes destacaban agrupaciones femeninas.
Su nombre tiene un curioso origen. Este estilo fue adoptado en sus danzas
por las mujeres de seguida, nombre asumido por las prostitutas que seguan a
los soldados en sus campaas. De esa seguida viene el nombre seguidilla.
Se bailaba de a dos parejas sueltas, sin grandes desplazamientos pero con
gran importancia del zapateo.
Su mtrica es sobre la base de cuatro versos, dos heptaslabos y dos
pentaslabos. Es similar en su figuracin al Costillar.
Para su ejecucin se utilizan guitarras, acorden y bombo chilote.

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3.5.6 El Vals Chilote

Es uno de los bailes ms conocidos en la isla grande. Si bien es de origen

europeo, se ha adaptado y folclorizado desde la zona central de Chile hasta el
sur, especficamente la Isla de Chilo, donde es, claramente, el baile ms
popular.
Esta danza considera las caractersticas del tpico vals en que el hombre y la
mujer bailan enlazados. Sin embargo, su caracterstica personal es que se
pronuncia con mayor intensidad los saltos y la forma de abrazar a la pareja.
De la misma manera, la ejecucin es ms marcada en cuanto a su
acentuacin al comienzo de cada comps. Su mtrica es 3/4 y la
instrumentacin caracterstica es guitarra, acorden y bombo chilote.

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3.6 Isla de Pascua

3.6.1 Sau Sau
El Sau Sau lleg a la isla por el ao 1939 y se dice que dos polinsicos
provenientes de Tahti ensearon a los isleos esta danza de ritmo alegre y
sensual. El Sau Sau se baila y canta en reuniones familiares caracterizado por
su ritmo alegre y festivo. La pareja de baile es suelta e independiente. Realizan
movimientos suaves y ondulantes con brazos, manos, dedos y caderas. El baile
dura mucho tiempo, y dentro de las tradiciones de la Isla, es muy mal visto
interrumpir la danza. Pero se anuncia el fin, cuando los instrumentos empiezan
a acelerar el ritmo.
Los instrumentos usados en la ejecucin de esta danza son la guitarra y el
ukelele. Ocasionalmente se agregan instrumentos de percusin como la
Kahuaha (quijada) y el Pahu (un tipo de bombo pequeo).
El metro es binario de divisin binaria. Su tonalidad, mayor.

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3.6.2 El Tamur

En la dcada de 1960 se hizo popular en Isla de Pascua el Tamur. Casi tan

popular en el continente como el Sau Sau, este baile de origen tahitiano es
mucho ms agresivo, incluso acrobtico, con fuertes movimientos plvicos que
pretenden hacer evidente el acto amoroso.
Musicalmente tambin es ms agresivo que el Sau Sau. Predomina la
percusin y su pulso es ms rpido. Existen piezas sin canto ni instrumentos
armnicos o meldicos, slo percusivos.
Los instrumentos de percusin que ms se utilizan son el Teoere (tronco
ahuecado) y el Pahu. Se acompaan tambin con Ukelele y Guitarra.
Su metro es binario de divisin binaria. Su tonalidad, mayor.

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3.7 La Cueca Chilena

Declarada Baile Nacional de Chile el 18 de septiembre de 1979, la Cueca es

la protagonista de las celebraciones y festividades criollas. Su origen no est
claramente definido, ya que investigadores la vinculan a culturas como la
espaola, africana, peruana, as como tambin a la chilena. Incluso, los bailes
de la zamba, la zambacueca, zamacueca y cueca chilena parecen ser
esencialmente las mismas danzas, pero evolucionadas de acuerdo a sus
variantes regionales. Sin embargo, una teora muy aceptada es la que dice que
la cueca habra surgido de nuestros vecinos peruanos y que de all habra
derivado a nuestras tierras. A pesar de haber sido declarada oficialmente baile
nacional hace relativamente corto tiempo, se baila en nuestro pas desde
aproximadamente 1824.
Segn la zona geogrfica en que se baile, la cueca presenta algunas
variaciones. Estas estn dadas por la vestimenta de los bailarines, en su
personalidad y actitud en la danza. En las zonas sureas son ms tmidos,
llenos de picarda en la zona central urbana, incitantes en las regiones
campesinas y elegantes en la capital.
Se acompaa con guitarra, acorden, pandero (y/o tormento), arpa y los
golpes de manos al comps del ritmo. En versiones urbanas del baile (cueca
Chora o Brava) se encuentra tambin el uso del bajo elctrico y la batera.
Su metro es 6/8. La tonalidad puede ser mayor o menor.

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