El Amante 268
El Amante 268
El Amante 268
Sumario
ESTRENOS
Jauja
Jauja
Jauja (LMDE)
Jauja (EAC)
Polvo de estrellas
Polvo de estrellas (DO)
Polvo de estrellas (FK)
Tonto y retonto 2
Soy mucho mejor que vos
Los juegos del hambre: Sinsajo Parte 1
Welcome to New York
Madres perfectas
Minsculos: el valle de las hormigas
Force majeure: la traicin del instinto
The Boxtrolls
Tango de una noche de verano
La Paz en Buenos Aires
Caminando entre tumbas
Habitares
FESTIVALES
Mar del Plata 2014 (LMDE)
Mar del Plata 2014 (FJL)
Hard to be a God
Khrustalov, my car!
Hill of Freedom
Ventos de agosto
Le chambre bleue
LLEGO TARDE
Lnea de fuego
ESPECIALES NOTA
Dos largas historias del tiempo
EDITORIAL 268
ESTRENOS
JAUJA
JAUJA
seis aos, pero, como suele decirse, la espera ha merecido la pena y ha dado
sus frutos.
En Liverpool, una pelcula notable, Alonso pareca aprisionado en el mundo
que haba comenzado a tejer con La libertad y Los muertos. Se le notaban
tmidos intentos de incorporar nuevos elementos narrativos, pero estos no
parecan lo suficientemente significativos. Las primeras imgenes de Jauja nos
sitan en un nuevo escenario: la ambientacin de poca, los dilogos, la
presencia de una estrella internacional. Cuando la hija de Dinesen escapa con
un soldado y el ingeniero sale en su bsqueda adentrndose en terreno
enemigo, la pelcula da ese salto superlativo que llevbamos ansiando en la
carrera de Alonso. Jauja necesita ir adaptndose a los nuevos escenarios y a
las propias necesidades que una historia que transita por muy distintos niveles
narrativos: la persecucin, el onirismo, el salto temporal que le da una
dimensin desconocida a la historia, como si estuvisemos en una pelcula
de Monte Hellman.
Misteriosa y fascinante, Jauja es la mejor pelcula de Alonso, puede que no la
ms importante (es difcil arrebatarle ese privilegio a La libertad), pero s la ms
compleja y la confirmacin de su director como un nombre inexcusable en el
cine contemporneo. Haba muchas discusiones de saln en torno a la
presencia de Jauja en una seccin como Un Certain Regard y fuera del
concurso. El xito del pase oficial (una de esas sesiones que quedan grabadas
en la memoria del festival) puede leerse de dos maneras: como una psima
noticia para el festival y como una gran noticia para Alonso. El premio de la
crtica lo vino a ratificar; la esperpntica decisin del jurado de UCR
encabezado por Pablo Trapero entra en el mbito del no comment.
POR JAIME PENA
JAUJA (LMDE)
ALONSO, EL STRIPPER
A favor
que transforma todo encuadre en plano general (ver el final de Los muertos,
por ejemplo), con lo cual los detalles se transforman en un paisaje. Comprende,
por otro lado, que el cine tiene dos dimensiones y no tres, que an -salvo
excepciones- no ha desarrollado una potica de la profundidad. Y hace algo
curioso: como un artista medieval, une perspectivas lejanas y cercanas en un
mismo cuadro. El momento clave del film se aquel en el que Dinesen escucha
que alguien es herido. La accin se desarrolla siguiendo un eje vertical sobre la
ladera de un montecito y sobre su cima roma. All, un hombre -aparentemente
un indio- lancea a otro, en el piso. Vemos claramente la accin pero solo son como en esos trucos de la pintura- lneas oscuras a contraluz. En primer plano,
vemos a Dinesen oculto apenas detrs de un arbusto, observando con temor la
escena. Y un poco ms abajo, el caballo de Dinesen, casi entrando al plano, un
objeto de movimiento aleatorio que podra delatar al protagonista y colocarlo en
peligro. El momento es pictrico, por cierto, pero la accin, el movimiento
incluso mnimo, lo llevan a lo cinematogrfico. Pero hay algo ms: es el sonido,
la sensacin de peligro que Alonso tensa en el plano, lo que lo definen como
parte del cine. Alonso refracta toda referencia impura y lo transforma en cine
pursimo. Es mucho ms en ese sentido que en la imitacin simple o la
referencia temtica que Jauja se inscribe en la tradicin de John Ford.
Incluso en el humor. Para Ford, el paisaje inmenso volva ridculo o absurdo el
drama humano. Ver la mano que ingresa por el plano, a la derecha del
espectador, y hurta sombrero y arma, en un momento que se puede definir
como de humor oscuro, si no negro. Or a Viggo, despus de resbalarse con
unas piedras, decir Pas de mierda en dans. Puede ser algo Casas esa
declaracin, pero es oportuna, es el director el que la sita all y decide cmo
debe verse la palabra. Lo mejor de la pelcula en este punto es que siempre es
ldica, que Alonso hace lo que quiere sin perder de vista el relato ni el mundo
que ha construido. A veces sorprende que las cosas le salgan tan fcilmente.
Ahora viene nuestro problema: el film deriva a lo fantstico. Dinesen (spoiler)
se encuentra en una caverna con una anciana danesa que vive sola y que es,
de paso, su hija muchos aos despus. No importa lo que se dicen. Despus
de este momento, una joven -la misma actriz que personifica a la hija de
Dinesen- despierta, en nuestros tiempos, en una enorme habitacin de un
castillo dans, una casa de millonarios llena de cuadros en las paredes.
Durante todo el film, un mueco de madera, un soldado, ha pasado de mano
en mano: en el ltimo instante, esa joven tira al agua esa talla de madera y el
ltimo plano vuelve al paisaje patagnico. Hay dos maneras de acercarse a
esos momentos: pensar que Alonso cedi a la pretensin de la fantasa
filosfico-psicolgica (esa extraeza que sola incluir, muchas veces con
calzador, Bergman en sus pelculas, y que contradice en cierto sentido el
sistema Alonso) o sentirse libre de pensar que todo universo de ficcin es
parte de una fantasa y que el cine, como ejercicio de voluntad creadora, es el
lugar que anula tanto el espacio -ver el plano descripto ms arriba- como el
tiempo. Y, con ello, la barrera entre lo real y lo irreal, entre lo que consideramos
verdadero y ese mundo no menos concreto que creamos con la imaginacin.
En otro nmero dije que el cine de Alonso es menos argentino que universal, y
lo sostengo aqu. A pesar de lo europeo, lo estadounidense y lo borgeano de
este film, lo que Alonso busca es algo universal, responderse la pregunta
respecto de qu es el cine (creo ocioso aclarar qu es el cine para l). Pero lo
ms interesante es que la pregunta, en cierto sentido, permanece en el
misterio, depende de cmo cada uno de nosotros entra -o no- en estos stripteases estticos que son sus pelculas, viajes donde los personajes van
despojndose de todo signo y referencia para dejar el tiempo y el espacio
puros, habitados por la imaginacin. Jauja era un pas mtico, dice el prlogo,
que nadie encontr jams aunque todos saban cmo era. Jauja es el cine.
POR LEONARDO M. D'ESPSITO
JAUJA (EAC)
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POLVO DE ESTRELLAS
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Pero es sabido que el director canadiense nunca fue muy amigo de las cosas
fciles, ni de las revelaciones de consenso. De modo que pareca una
capitulacin que se inclinara con tanta docilidad a hacer el inventario de los
puntos oscuros de Hollywood, a relevar sus presuntas taras, las defecciones y
monstruosidades varias que se presumen como parte de un lado B tcito
indispensable. Polvo de estrellas se desentiende de inmediato de cualquier
atisbo realista referido al funcionamiento del mundo del espectculo; su
pretensin no es ofrecer un diagnstico que declame la esterilidad de la vida de
las estrellas, ni la pelcula se ofrece como un presumible testimonio del vaco
emocional de una especie apartada del mundo: la pelcula en cambio parece
proyectarse como fantasa, invocacin sutil de un espritu pardico que tiene
precisamente a esa fantasa como tema y objeto principal. Pero hay ms.
La chica con viejas heridas en su cuerpo y el chico actor resultan ser hermanos
que se han vuelto a encontrar y aparecen sentimentalmente unidos en forma
enigmtica mediante un poema de Paul Eluard. Cada uno recita partes del
poema, como si establecieran una comunicacin teleptica. Pero tambin lo
hacen esos fantasmas que Cronenberg dispone inesperadamente en varias
escenas, como si las mentes de algunos personajes produjeran figuras
capaces de independizarse del momento crucial de la psicosis, para adquirir
autonoma y consistencia propias. El elemento trgico atraviesa la pelcula
mediante el tema del incesto, que viene a su vez a rubricar la endogamia con
ribetes patolgicos en la que se desenvuelven los personajes. El director filma
siempre interiores de casas, autos u oficinas que irradian una frialdad
descorazonadora, pero por momentos la risa parece imponerse a partir del tono
sorprendentemente estruendosos de algunos pasajes, como esa en que la
actriz que a causa de una desgracia horrible se ve favorecida para protagonizar
la pelcula que estaba esperando, se pone a bailotear con su ayudante y a
evolucionar dentro del plano como una colegiala. La escena destila un humor
inquietante, que roza el grotesco y vuelve a los personajes insospechadamente
vulnerables y cercanos.
Cronenberg muestra un mundo cerrado vuelto sobre s mismo, un poco
histrico, un poco narcisista, un poco derrumbado sobre los cabos sueltos de
sus propios ambiciones desesperadas de grandeza y encumbramiento; un
mundo que tambin es solitario y peligroso, plagado de noches blancas, de
miedo y acechanzas. Pero en todo momento su visin es luntica, hiperblica,
de a ratos salpicada con la modulacin de una comedia maligna, que desdea
con tenacidad el dictamen moral y la alegora para concentrarse en la
elaboracin de imgenes cuyo misterio est, por lo menos, a la altura de su
capacidad permanente de evocacin de un cine cuyo horizonte es nunca
decirlo todo y nunca terminar de aprehenderlo todo: un cuento de fantasmas
elevado a la dcima potencia, con el ambiente del mundo del cine como
escenario. El aire de amor fatal que se desprende de la historia de los dos
chicos restablece hacia el final la tragedia y le agrega un carcter mtico que
nada tiene que ver con una visin de la cara oculta de la vida de los artistas.
En el fondo, Cronenberg siempre parece estar filmando pelculas de terror, solo
que esta vez elige cerrarla con un plano muy hermoso de los hermanos
trgicos y malditos que yacen uno junto al otro y miran el cielo, como en una
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TONTO Y RETONTO 2
PACTO DE AMOR
crecimiento del hombre y la mujer que nunca pudieron reencontrarse y, por tal
motivo, decidieron seguir construyendo sus vidas por separado, eligiendo el
recuerdo de lo que fue y la fantasa de lo que pudo haber sido. Los veinte aos
entre Tonto y retonto y Tonto y retonto 2, en cambio, remarcan con orgullo que
los personajes no han cambiado, hacindole oso a la temida adultez. Harry y
Lloyd no maduraron; ni siquiera han modificado su corte de cabello. Sin
embargo, la cmara de los hermanos Farrelly sella en la pantalla el poder del
paso del tiempo como lo haca Linklater en la triloga. Como Jesse y Celine, los
personajes (y los actores) no pueden disimular que ya no son tan jvenes como
antes. Pero el incisivo central partido de Lloyd es el mismo de 1994, y se
mantiene firme como la incondicionalidad que existe entre Harry y Lloyd.
Porque el dcimo segundo largometraje de los hermanos Farrelly es una
comedia que pertenece a ese hermoso subgnero llamado bromance.
Cualquiera que piense que la amistad entre hombres no puede ser complicada
y delicada debera prestarle atencin a la historia trgica de Jerry Lewis y Dean
Martin () Ver a Martin y a Lewis a comienzos de los cincuenta es ver a dos
intrpretes en una sincrona tan perfecta que cada uno aprecia en tal medida
las fortalezas y singularidades del otro, y que parecen an ms cercanos que
dos hermanos -o ms que un matrimonio-, explica Stephanie Zacharek en su
crtica de Te amo, hermano. Pero, a diferencia de otros bromances, Tonto y
retonto 2 retrata una historia de amistad entre nios, y eso est tan marcado
que los personajes no lucen barba ni bigote. Son nios en el cuerpo de un
adulto, como Tom Hanks en Quisiera ser grande. La amistad entre nios es
como el primer amor: uno siente que va a durar para toda la vida y que no
existe ser humano ms extraordinario que ese par. Es una pasin tan intensa
que ninguno se puede imaginar sin el otro. En el libro Dean and me: una
historia de amor, Lewis cuenta desgarrado de dolor que luego de actuar junto a
Martin por ltima vez el martes 24 de julio de 1956, en el teatro Copacabana de
Nueva York, entendi cmo debe sentirse una persona amputada. Porque
Lewis protagonizaba un bromance en la vida real, todos los das de su vida
hasta que falleci su compaero de risas y tormentos. Los protagonistas
de Tonto y retonto 2 no son como Jerry Lewis y Dean Martin ya que no existe
un desequilibrio en esa relacin: los dos son igual de inadaptados y siempre
estn tres pasos atrs del resto del mundo, como Bob Esponja y Patricio. Harry
y Lloyd son dos Jerry Lewis, discriminando el abuso de poder de un lado y del
otro. Un par de zapatos para el mismo pie.
Pedo motosierra
Tonto y retonto 2 es la pelcula ms conmovedora de los hermanos Farrelly. El
relato tiene adherido un roco de nostalgia que, entre gag y gag, asoma para
arrancarnos el corazn como lo haca Lloyd con el cocinero en la primera Tonto
y retonto. Los bellos crditos finales comparan planos de su pera prima con la
secuela, como si fuera un video de fiesta de 15 que reconstruye la historia de
los protagonistas. De los protagonistas delante y detrs de cmara ya que el
trecho entre un fotograma y otro refleja la maduracin de los hermanos Farrelly
como directores. Directores de comedia que no slo hacen rer, tambin
emocionan. Porque Peter y Bobby no se burlan de las discapacidades de sus
personajes; las celebran. Celebran cada estupidez cometida con un amor que
supera las dimensiones del rascacielos Burj Khalifa. Un amor tan inmenso que
perdur durante veinte aos, creciendo a la par nuestra. Para los hermanos
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Farrelly no existe una edad donde se dejan de festejar los pedos porque para
ellos no hay nada ms placentero que un orgasmo con sonido de corneta o
globo desinflado. Nada ms delicioso que realizar una cata de perfumes de
sobremesa anal. Nada ms divertido que participar en un concurso de
escatologa ahogando al protocolo de la conducta humana en las
profundidades amarronadas del pozo ciego. En el principio de Pacto de
amor (David Cronenberg, 1988), un hermano le cuenta a su gemelo que
descubri por qu existe el sexo. Es porque los humanos no vivimos bajo el
agua. Los peces no necesitan sexo porque ponen huevos y los fertilizan en el
agua. Tenemos que internalizar el agua. Por lo tanto, tenemos el sexo, le
dice con seguridad. Luego, se acercan a la pequea Raphaela y le preguntan
con ternura: Quieres practicar el sexo con nosotros en nuestra baera?. La
nia los rechaza con asco e indignacin al grito de Jdanse, raros!,
desencajando al do familiar. Harry y Lloyd son iguales a esos nios y se
enfrentan a esa situacin una y otra vez. Pero, adems, como Beverly y Elliot,
no podrn jams encontrar pareja porque nadie puede ser superior a ese
hermano. Ese pacto de amor es tambin el de Bobby y Peter, quienes ya no
pueden filmar separados. Cuando empieza Tonto y retonto 2, Harry visita a
Lloyd en un neuropsiquitrico. Su amigo est internado hace veinte aos y su
ex concubino, firmando un pacto de amor como pocos, nunca lo ha
abandonado. Harry le cambia la bolsa que contiene el pis y le cambia los
paales baados en caca de nio grande con una entrega absoluta. Y hay otro
pacto de amor: el que firmaron los hermanos Farrelly con ese par de tontos,
porque en ese reencuentro, en la construccin de cada escena, habita el
mismo afecto que cuando Harry le limpia la mierda del culo a Lloyd.
Pedo trompeta
Pocas pelculas vi tantas veces como Tonto y retonto. Los escandalosos trajes
coloridos, la diarrea que amenaza con convertirse en una catstrofe natural, la
camioneta con rostro de perro y el pajarito que pierde su cabeza siempre me
hicieron pensar que no haba manera de que los hermanos Farrelly igualaran
ese hit. Sin embargo, la secuela deja un poco chiquita a la pelcula de 1994.
Uno de los motivos del inesperado mrito es que el equipo tcnico ya no es el
mismo de esa poca: si bien regresa el tercer guionista, Bennet Yelin, -quien
escribi la serie animada de Tonto y retonto (1995), la precuela Tonto, tontos y
retontos(1993) e Inseparablemente juntos (2003)- quien acompaaba a los
hermanos Farrelly en Tonto y retonto, se suman al proyecto tres valiosos
guionistas ms: Sean Anders -coguionista de la excelente Quin *&$%! son
los Miller? (2013) y coguionista y director de Quiero matar a mi jefe 2 (2014)-,
John Morris -coguionista junto a Sean Anders de Quin *&$%! son los
Miller? y Quiero matar a mi jefe 2- y Mike Cerrone, quien, adems de co
guionar Irene, yo y mi otro yo(2000), escribi el largometraje anterior de los
hermanos Farrelly: Los tres chiflados (2012). Pelcula que, como Tonto y
retonto 2, tambin desempolvaba recuerdos en esa rara representacin del tro
cmico. Ese sexteto es la clave para entender por qu Tonto y retonto 2 es
extremadamente mejor que la primera. La multiplicacin de cerebros duplic la
cantidad y calidad de los chistes; y son tantos que casi no hay espacio entre
uno y otro, se empujan con violencia para ganar el protagonismo del relato.
Una vez que escuchs a una audiencia desconocida estallar en carcajadas
con una pelcula que vos dirigiste, ah entends que significa la palabra
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alegra, explic una vez Chuck Jones. La secuela define a esa hilaridad
durante los 109 minutos de metraje. El desfile en cmara rpida de gags es, en
gran parte, gracias a Steven Rasch: el montajista de Clear History (Greg
Mottola, 2013) y la serie Curb your enthusiasm, quien trabaja por primera vez
con los hermanos cineastas. La narracin es mucho ms vertiginosa que la
pelcula montada por Christopher Greenbury (quien dej de conformar el
equipo tcnico de los Farrelly en 2003 con la pelculaInseparablemente juntos),
ya que posee una agilidad mayor al guepardo. Atrs qued tambin Sam Seig
(montajista de la mayora de sus pelculas), pero Matthew F. Leonetti, uno de
los directores de fotografa de Walter Hill, sigue firme al lado de ellos para que
los personajes y sus chistes entren cmodos y bien iluminados en cada
plano. Tonto y retonto 2 mantiene la misma estructura narrativa que la primera
entrega: una road movie, solo que, a diferencia de cualquier otra pelcula con
valijas, aqu no importa cun largo sea el viaje, cun distante se encuentre el
destino; Harry y Lloyd no aprendern nada en ese camino repleto de piedras
sonrientes porque los hermanos Farrelly no buscan moralizar ni dar
enseanzas de vida. S nica bandera es defender a capa y espada la
golpeada dignidad del pedo.
POR MAIA DEBOWICZ
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Una rareza de pelcula. Soy mucho mejor que vosdispone una comicidad
revulsiva pero que resulta ligera sin disimulos, amable y fluida, todo al mismo
tiempo, sostenida siempre con pulso y precisin de escena en escena, como
en una carrera de larga distancia. El director Che Sandoval encuentra un modo
feliz de comicidad, que nada le debe al costumbrismo de la televisin que
infecta las comedias argentinas actuales (proverbialmente sin gracia), ni al
humor traumtico, incluso culposo (poco sofisticado pero redituable, todava
hoy) que suele comparecer en el cine acerca de los das de la dictadura, esa
frmula que aparenta ser parte obligada del lote de pelculas chilenas de
exportacin. En realidad, Sandoval tiene otro tema entre manos, ms universal,
menos urgente y automtico. En definitiva, menos leccin de civismo y ms
comedia. El protagonista es un tipo de unos cuarenta aos al que los amigos
de sus hijos llaman Naza (acaso por su propensin al uso de cocana), que ha
sido abandonado por su esposa. El hombre no tiene un trabajo que le asegure
una prosperidad demasiado evidente (su Pyme propia, ese porfiado resto de
orgullo, parece ms un sueo del que solo le queda juntar los pedazos que una
realidad tangible, capaz de evitar que se hunda), luce como un dandy
desaliado, no parece contar a su favor con una inteligencia precisamente
superlativa y tampoco posee grandes cualidades para relacionarse en trminos
cordiales con la gente. En realidad lo nico que tiene es su arrogancia. Para
decirlo en pocas palabras, carece de virtudes visibles. Adems, se halla en una
especie de cada libre, una espiral de derrumbe que involucra tanto su
estabilidad emocional como material. La pelcula sigue a semejante personaje,
que por otro lado est lejos de ser un galn pero se comporta como si lo fuera,
a travs de una noche en las calles de una ciudad que se dedica a ignorarlo
con renovada conviccin. Naza niega todo, aprieta los dientes, cierra los ojos y
aguanta con una sonrisa torcida en la cara: est decidido a que no se lo lleve la
marea, aun cuando todo el mundo a su alrededor le devuelve una mirada que
puede oscilar entre el desprecio olmpico, la piedad o la indiferencia menos
compuesta. Lo raro es que a los pocos minutos logra volverse querible (primer
gran mrito de la pelcula), quiz justamente a fuerza perseverar de un modo
casi conmovedor en su patetismo.
En cuanto hace su aparicin, Naza amaga con levantarse a dos chicas, cuya
charla en una mesa de bar abre la pelcula. Las dos mujeres hablan a una
velocidad increble, las palabras forman un argot abigarrado, casi impenetrable,
del que se desprende una serie exquisita de obscenidades casi inimaginables,
disparada como una rfaga de ametralladora. Que s, que no, que con una, que
con la otra, que mejor con las dos juntas. Naza dice que va a comprar
preservativos pero no vuelve. Ha perdido su sombrero pero no se acuerda
dnde. Despus le compra el sombrero que tiene puesto a un chico con el que
se cruza en la calle. Ms tarde lo pierde tambin. Dos sombreros perdidos en
una noche es mucho, balbucea. Un halo de mala suerte rodea lo rodea: Naza
trata de sacar plata del cajero y la cuenta est vaca. Entonces va a pedirle a
un amigo, que accede a regaadientes a entregarle una buena cantidad
desviando la plata de la caja de su trabajo. Naza busca una prostituta, pero se
cansa de que le hable todo el tiempo y decide abandonarla en plena faena. Los
dilogos son brillantes, construidos con una dedicacin y un timing gimnsticos
que no decaen nunca; los planos tienen siempre una fuerza opresiva pero no
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desdean una cierta belleza nocturna, capaz de aligerar cada escena y dotarla
de un aire misterioso, incluso romntico: el protagonista de esta pelcula
singular es una especie de caballero andante, solo que siempre est hablando,
perdiendo cosas y huyendo.
Muy pronto, prcticamente desde el primer fotograma, vemos que Sandoval,
orgulloso responsable tambin de la ms que meritoria Te cres la ms linda(
pero ers la ms puta ), pelcula en la que Naza apareca como personaje
lateral, tiene en verdad un secreto: el director filma todo lo que desfila por la
pantalla como se lo hace en el cine moderno; es decir, con voracidad pero
tambin con un poco de desesperanza. Vamos a explicarnos: la noche de
ronda por la ciudad parece atractiva pero un poco chirriante, el nen expide
una calidez innegable, pero su luz sin emocin termina asfixiando, la
posibilidad de un encuentro sexual fcilmente disponible luce como una buena
va de distraccin que, al final, se vuelve una faceta ms de la frustracin. Pero
lo ms sorprendente es la manera en la que Sandoval se aproxima con su
cmara para observar siempre de cerca ese desfile de criaturas ms o menos
perdidas encabezado por su personaje principal: sin piedad, pero con
delicadeza, pertrechado con una especial habilidad para el efecto cmico,
sumado a un convencimiento intransigente acerca de que lo que importa en el
fondo de una comedia es el velo que se descorre sobre el modo en que una
sociedad se representa a s misma. Qu encuentra Sandoval en la sociedad
chilena, al menos en la que circula con indolencia por esta ciudad de Santiago
mayormente nocturna? Encuentra los restos dispersos de un hasto que
apenas alcanza a disimularse, encuentra una autoindulgencia resignada y
cierta satisfaccin de s que se hace pasar por asumida prosperidad; encuentra
una coleccin de personajes tan poco solventes como el protagonista para
llevar una vida que pueda llamarse feliz, pero que acaso disimulan mejor sus
debilidades. Si Naza es algo as como el rey del desprecio (que ejerce hacia los
dems, pero sobre todo hacia s mismo), los dems van un poco a la deriva
tambin, apenas ms arriba en la correntada, tratando de aguantar las
sacudidas, montados como pueden en una dignidad que parece una tabla
arrojada al vaco por un demiurgo poco preocupado por el destino de sus
criaturas. Lo cierto es que hay que tener mucha fe para ver all una comedia.
Sandoval tiene eso, y una pasmosa destreza para captar los giros del habla de
Santiago, las caras que habitan la noche, los cuerpos (siempre apretados,
nunca en plano general) que se mueven como sonmbulos, ms bien
torpemente, saliendo de los boliches, caminando llenos de alcohol, cruzando
una madrugada cuyos primeros atisbos de luz empiezan a pegar en la cabeza
sin dar seales de clemencia. Soy mucho mejor que vos es una comedia
ajustada, inopinadamente elegante y moderna, acerca del destino circular de
las almas desencantadas.
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No puedo decir que no me guste la serie Los juegos del hambre. Hay algo en
las dos pelculas precedentes que me parece notable: la traduccin de las
ideas a la pura accin fsica, algo bastante difcil de lograr. No solo son
entretenidas en el sentido ruidoso del trmino, sino que estn narrando una
parbola poltica bastante compleja a pesar de que no lo parece. Compleja,
quiero decir: de que se trata de una parbola poltica no hay duda, y los
momentos ms dbiles provienen del apego a bobadas como la condena a la
televisin. Adems ambas pelculas tienen en su ncleo a Jennifer Lawrence,
una actriz demasiado impresionante, una especie de monstruo que devora todo
lo que tiene alrededor hasta convertirlo en una pelcula de Jennifer Lawrence,
algo que solan lograr las grandes estrellas del cine clsico. Es raro ver cmo
en un puado de pelculas salta a la vista una estrella y uno se da cuenta. No
sucede muy seguido.
Como todos saben, Los juegos del hambre es una serie de tres novelas. Como
todos saben, la ltima moda imbcil es cortar una novela en pedacitos para
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hacer ms pelculas y recaudar el doble. Eso pasa con El Hobbit, una novela
de 300 pginas que se transform en 9 horas de pelcula mientras que las
1.500 pginas de El Seor de los Anillos tiene doce horas de pelcula. A veces
uno se pregunta por qu no ponen la entrada al doble de precio y listo. En fin,
que tambin pas con los vampiros vegetarianos de Crepsculo y pasar con
todo lo que venga.
El problema es qu podemos ver en una pelcula que en realidad es una parte
de otra pelcula, que no vemos completa hasta pasado un ao. Puedo ver los
acontecimientos de Sinsajo-Parte 1 bien o mal filmados, puedo entender mejor
o peor el trabajo de los actores. Puedo incluso juzgar si el suspension of
desbielef funciona bien, pero no veo una obra sino un cacho de obra
inconclusa. Y no es que qued inconclusa porque se muri el autor: no
estamos hablando precisamente de El monte anlogo. Estamos hablando de
otra cosa: de hasta qu punto un sistema de produccin condiciona la manera
como se relata una historia.
Uno sabe que Francis Lawrence, aunque tiene sus flojeras, es un realizador
capaz con un estilo visual potente, capaz de incluir el intimismo absoluto en
medio de una puesta en escena gigantesca. Es lo que sucede, por ejemplo, en
la muy bella Soy leyenda, final aparte. Es tambin lo que ha sucedido con En
llamas, la anterior de esta serie, que funciona muy bien en la combinacin de
suspenso, drama humano, y aventuras casi a lo Julio Verne. Pero esta vez
sucede algo que es evidente desde los primeros veinte minutos de pelcula: a
las buenas intenciones se las comi la inflacin.
La necesidad de partir la historia en dos pelculas hace que todo sea una
especie de prlogo para lo que ser pia patada bomba en la parte final, que
despus de todo trata de una revolucin gigantesca. No est mal, de todos
modos, que gran parte de la accin de esta pelcula quede en un fuera de
campo (es notable la secuencia del bombardeo, por ejemplo). No es algo que
uno le reproche sino que hay un desfase entre la caracterizacin de los
personajes y el tiempo que dura el film.
Veamos: es evidente que estamos ante la crtica de un sistema fascista que
pronto podra ser sustituido por otro sistema igualmente fascista aunque
parezca diferente. Y tambin es claro que Katniss, nuestra protagonista,
comprende perfectamente que la Presidenta no es precisamente una persona
carente de ambiciones y totalmente altruista. El momento en el que alguien tira
al pasar que la pobre mujer perdi a su familia en una peste es de una frialdad
tan grande que esa empata que podra llevarnos a la duda respecto de sus
verdaderas intenciones se diluye al fotograma siguiente. Es algo escrito en el
guin por una razn que solo percibimos racionalmente, pero que no aparece
impreso en el film, en sus imgenes, en el modo en el que los personajes viven
para nosotros.
Y sucede algo peor: el desfase entre el trabajo actoral de Jennifer Lawrence y
la duracin del film. No hay una sola palabra respecto de lo que el personaje
piensa: simplemente es su mirada, su impotencia, su manera de mover las
manos como turbada ante cada pedido de los resistentes para que se convierta
en smbolo o lder, su incomodidad ante lo que la rodea lo que permite
comprender qu es lo que sucede en ese lugar. Sin embargo, de todo esto nos
damos cuenta bastante rpido, digamos a los 40 minutos de pelcula, y
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MADRES PERFECTAS
BELLOS DIOSES
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una obra no es que cada movimiento sea correcto, sino que algunas decisiones
formales y narrativas sean tan poderosas como para reducir los errores al
tamao de un insecto.
POR MAIA DEBOWICZ
En el artculo 514 del Cdigo Civil que an nos rige se establece que caso
fortuito es el que no ha podido preverse, o que previsto, no ha podido evitarse,
pero no se brinda una definicin de la fuerza mayor (aunque se hace referencia
a ella en la extensa nota a dicho artculo). Acerca de la distincin entre el caso
fortuito y la fuerza mayor se han elaborado diversas posturas doctrinarias que
podran resumirse por cuanto, en relacin con el primero, se hace referencia a
que se tratara de un hecho de la naturaleza, un hecho de menor significacin,
un hecho imprevisible, imprevisible o inevitable, o interno a la relacin de
quienes se encuentran alcanzados por la situacin en cuestin; por el contrario,
la fuerza mayor tendra que ver con un hecho del hombre, un hecho
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THE BOXTROLLS
DELICIOSAS INVENCIONES
ESTADOS UNIDOS, 2014 | 97'
DIRECCIN
GRAHAM ANNABLE, ANTHONY STACCHI
GUIN
IRENA BRIGNULL, ADAM PAVA (LIBRO: ALAN SNOW)
FOTOGRAFA
JOHN ASHLEE PRAT
Los muchachos del estudio Laika arrancaron muy bien con Coraline (2009) y
continuaron masomenos conParaNorman (2012).The Boxtrolls (2014) es su
tercera pelcula, una adorable fbula inglesa que cruza a Dickens con los
Monty Python. Con el mismo estilo que combina stop motion con animacin
digital, el mundo de losboxtrolls posee un enorme atractivo visual, compuesto
por ngulos agudos y mucho color La ciudad de Cheesebridge, una especie de
Inglaterra Victoriana pulcramente mugrienta, y el submundo de las criaturas
titulares, lleno de invenciones que recuerdan a las animaciones de Terry
Gilliam, poseen un diseo calculado al detalle que capta la atencin
constantemente. La influencia del humor de los Python se nota por todo el
relato: los estratos sociales diferenciados por el acceso al queso, un
antagonista que gusta de travestirse y dos secuaces que se auto-convencen de
ser los buenos mientras discuten sobre la dicotoma del bien y del mal, y por
si fuera poco una cancin compuesta por el mismsimo Eric Idle, el Python
msico.
The Boxtrolls combina el humor inteligente con una trama de clara stira
poltica y social. Los boxtrolls, criaturas adorables e ingeniosas, son temidos
por culpa de las mentiras de Archibald Snatcher, un chanta que busca
codearse con la alta sociedad en su sala de degustacin. Un objetivo
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Tango de una noche de verano empieza con una ligera decepcin. Con una
seriedad desconocida, el director Aki Kaurismki declara que el tango proviene
de Finlandia, que est enojado con los argentinos; que Finlandia padece
proverbialmente su condicin de pas perifrico y eso le hace ceder credibilidad
ante el mundo y sufrir una postergacin histrica, que sus compatriotas viven
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HABITARES
LO QUE ES
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FESTIVALES
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1. El festival
Lo venamos anticipando los ltimos aos: el festival internacional de
cine de Mar del Plata parece haber encontrado un punto de equilibrio entre
riesgo y personalidad propia, un perfil determinado que puede conjugar
secciones competitivas con propuestas de excelente nivel (cosa que no sola
suceder en el pasado), retrospectivas diversas e interesantes y una mirada
sobre lo mejor que ha pasado por otras muestras del mundo. Nuestra intencin
no era construir una pica mentirosa que inflamase los espritus, sino destacar
algo que, afortunadamente, este ao puede confirmarse: la continuidad de
quienes se encargan del festival (en particular, de sus programadores) redunda
en una evidente mejora de su nivel. Como en cualquier labor, el ejercicio hace
al msculo, e incluso quienes de por s partieron con una formacin y
conocimiento que motivaron su adecuada seleccin, hoy cuentan con una
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A ver, en las notas que reflejan nuestro paso por aquellos festivales
ya hablamos sobre Jauja de Lisandro Alonso (vista en los dos), A hard
day (Kim Seong-hun), Alive (Park Jong Bum), Amour fou (Jessica
Hausner),Cavalo Dinheiro (Pedro Costa), Dont go breaking my heart
2 (Johnnie To), Eden (Mia Hansen Love), From what is before (Lav Diaz), Hill of
freedom (Hong Sangsoo), La chambre bleue (Mathieu Amalric), La danza de la
realidad(Alejandro Jodorowsky; en este caso en la edicin de Cannes de
2013), Le meraviglie (Alice Rohrchawer), Madan(Seregein
Loznitsa), Mommy (Xavier Dolan), Ned Rifle (Hal Hartley), O velho do
restelho (Manoel de Oliveira), Over your dead body (Takashi
Miike), Pasolini (Abel Ferrara), Ptit Quinquin (Bruno Dumont), Revivre (Im
Kwon-taek), The duke of Burgundy (Peter Srtickland), Tokyo tribe (Sion
Sono), What we do in the shadows (Taika Waititi y Jemaine Clement). Nos
referimos slo a las pelculas que ms revuelo han causado, y de esa larga
lista slo dos merecieron nuestra desaprobacin: la casi ofensiva Pasolini (cuya
eleccin para la apertura slo se explica por el hecho de que Abel Ferrara es
su director) y la insufrible Mommy, de Dolan. Nos remitimos a la cobertura de
los mentados festivales. La enumeracin precedente, ms all de que los
compaeros de la revista han de compartir sus impresiones respecto de las
pelculas indicadas, sirve para demostrar que eso de que esta ha sido una
edicin rica, diversa, inabarcable del festival no es una mera exaltacin de un
fan.
Comencemos por las retrospectivas a las que pudimos acercarnos.
Las tres obras del maestro Alfred Hitchcock ya justificaran por s solas el viaje
hasta Mar del Plata. The manxman, Downhill y The farmers wife, todas de su
perodo silente (an en el Reino Unido) fueron proyectadas en copias
restauradas a nuevo, con msica en vivo. La nica proyeccin de cada una de
ellas se realiz a sala totalmente colmada y las localidades fueron de las
primeras que se agotaron para la venta anticipada. Y claro que esta vez el
pblico tena razn! The manxmanenfrenta a dos amigos de la infancia con
vidas muy distintas (uno pescador; el otro, abogado que llegar a ser juez) por
el amor de una mujer. El grado de explicitud y hasta de crueldad con que se
desenvuelve este tringulo asombra menos que cierta misoginia en la
construccin del personaje de la mujer en cuestin, que pendula entre la
inocencia lindante con la idiotez y la perversidad de una femme fatale hecha y
derecha. Las vidas paralelas y el descubrimiento de la traicin eluden anclarse
excclusivamente en el melodrama (aunque el final es ciertamente
melodramtico) y confluyen en el relato de una historia de suspenso en la que
vemos cmo uno de los integrantes del tro primero es dado por muerto y luego
ignora lo que est pasando antes sus narices. Nosotros, por supuesto, no
podemos sino ocupar ese lugar, salindonos de la vaina por avisar al
inadvertido cmo son las cosas. Downhill es an ms oscura, y aqu el pacto
de silencio y amistad entre dos compaeros de colegio lleva a uno de ellos a
ser expulsado, a separarse de su familia y hasta a ser desheredado. Que ello
tenga que ver con el aparente embarazo de una chica suma una mirada moral
y religiosa que vuelve a una figura femenina como disparadora del conflicto
ante lo que podra ser un mero ardid. Del suspenso al melodrama, para
terminar en una comedia, The farmers wife acude al humor para traernos lo
ms parecido al feminismo que nos puede dar Sir Alfred. Un terrateniente viudo
que decide volver a casarse emprende la bsqueda de una nueva mujer como
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quien sale de compras. Los sucesivos rechazos juegan con el humor fsico y
el slapstick, con las referencias sexuales bastante zafadas y hasta con los
juegos de palabras, en la pelcula con ms cantidad de interttulos de las
proyectadas en esta ocasin. El final y el descubrimiento de la mujer ideal
parecen menos una prueba de machismo que la conclusin con un (otro) muy
buen chiste.
Christensen (en Argentina o en Brasil) y las pelculas de Daniel
Tinayre en flmico son tambin eventos que no podemos dejar de destacar.
Aun cuando no seguimos las retrospectivas completas (porque vimos las
pelculas o porque sospechamos o sabemos que podremos verlas luego sin las
corridas del festival), imposible no hacer alguna parada en estas estaciones. En
nuestro caso, la visin por vez primera de El rufin nos confirma la estatura de
Daniel Tinayre como realizador popular, moderno y visionario. El clima de film
noir, el mundo del circo, la prdida de memoria y los flashbacks, la penumbra y
los escenarios casi expresionistas, los temas de shock y los trminos e
imgenes ciertamente arriesgadas para la poca nos hablan de un director
que, como pocos, saba conjugar el cine comercial con una tica y una esttica
muy personal. Entramos a la sala para sacarnos las ganas de ver un rato en
flmico esta pelcula y nos quedamos pegados a la butaca, aun cuando ello
implic llegar unos minutos tarde a la presentacin del libro del compaero
Leonardo Despsito.
Y ya que estamos, aprovechemos el parntesis. En el festival se
presentaron once libros, entre ellos el de Leo. El acto, amable y emotivo, nos
encontr con Droopy-Alderete (cmo hace para estar en todos lados?) en la
moderacin y Quintn sentado en la primera fila. All ellos lo que se perdieron
el momento, lo que aqu importa es que el libro, Todo lo que necesits saber
sobre cine, est muy bueno. Y es muy difcil eso de adoptar el formato de
divulgacin y ponerle tanto amor y contenido como para que el resultado sirva
tanto al no informado o diletante como al conocedor o cinfilo. Para leer de un
tirn o para perderse entre los captulos, las notas y la citas, una obra que se
disfruta en su lectura y hace honor al pretencioso ttulo que impone la coleccin
a la que pertenece.
Seguimos con las retrospectivas y la de Claire Denis (presente en el
festival, doy fe porque vi como tiraba todo lo que haba sobre su mesa en un
bar para ir a saludar al autor citado en el prrafo precedente) fue otro punto
altsimo del festival. Se dice que nuestra querida Sala Lugones reabrira en
febrero de 2015 con la proyeccin de estas pelculas (la idea original era
hacerlo justo tras Mar del Plata, pero ya sabemos cmo se viene incumpliendo
la palabra empeada en relacin con la reapertura de la sala que funciona en el
dcimo piso del San Martn).Sangre canbal, Bella tarea y 35 rhums las
tenamos presentes, se estrenaron en nuestro pas y es ms fcil acceder a
ellas; as que a esperar su paso por la Lugones. Pero s vimos Lintrus, Sen
fout la mort, Jai pas sommeil, White material y Voil lenchainement. El hombre
solitario al que imaginamos un oscuro pasado necesita un transplante de
corazn y lo seguimos en la bsqueda de su hijo; dos inmigrantes negros
organizan rias de gallos en Francia y la mmesis con los combatientes se
torna cada vez ms profunda; con cierto anclaje en un fait divers recogido de
algun diario, seguimos a los asesinos de abuelitas, dos hombres
homosexuales que las duermen y les roban (cuando se les va la mano, algo
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HARD TO BE A GOD
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que es tan grande y ambiciosa que uno dira que ya directamente se dirige a la
humanidad toda, que su objetivo es la especie. Es una obra heredera de una
estirpe en extincin, la de los potentados que hacan pelculas ms grandes
que la vida misma, que no le teman a ir hasta los confines. German se inscribe
junto a Tarkovsky, junto a Miklos Jancs o junto a Bla Tarr en ese selecto
grupo de valientes que apuntaban a las estrellas, que confiaban en que el cine
poda abrir las puertas de otros mundos o revelar la cara de Dios. Esa ambicin
sostenida y ese apetito de ms es lo que define la novedad de su pelcula, que
lo consagra como un visionario, alguien que supo ver ms all de los
esquemas de percepcin y transmisin dominantes. Tuvo que sacrificarse a s
mismo, fuera del mundo y enfrascado en esta farsa medieval durante 14 aos.
Pero bien vali la pena su sacrificio.
Hard to be a God no pierde su poder subversivo porque brota como un golpe
de verdad y sinceridad entre tanta fanfarria escapista. Es una pelcula que
despierta hondas contradicciones, sobre todo en torno al placer, esa obsesin
tan contempornea (otro da hablaremos del falso hedonismo de nuestros
tiempos). Su propuesta subyuga, agobia y duele, destruye para luego redimir.
Es ardua y srdida, pero es tal su maestra en la construccin visual, tan
sofisticada la elaboracin de un fuera de campo sonoro, tan ldica en la
superposicin de rostros, objetos y animales, que uno no puede ms que
rendirse. Aqu nace una escuela de manejo del espacio flmico, aqu se afirma
un modelo de cine combativo con argumentos. Aqu la vida es ms honda y
plena y generosa en sensaciones.
Como el aceite sobre el agua, el anlisis choca contra su propio lmite. La
pelcula se come a mordiscos a cualquier crtica. Bastin totmico del cine
puro,Hard to be a God solo tiene sentido en una sala de cine, posedo quien la
mire por su magntica contundencia. Tan deslumbrantemente virtuosa es esta
batalla sensorial que derrota al pensamiento, lo obnubila, lo posee. Cuando
llega el final, que llega porque algn da tena que llegar, uno ya est felizmente
derrotado, desparramado. La ltima pelcula de German se enciende sola y se
consume, estalla. El buen hombre logr filmar poco en sus largas dcadas de
vida, y se ve que padeci el proceso, pero se fue de este mundo como solo se
van los grandes: con las botas puestas.
POR GUIDO SEGAL
KHRUSTALOV, MY CAR!
KHRUSTALYOV, MASHINU!, RUSIA, 1998 | 150'
DIRECCIN
ALEKSEY GERMAN
GUIN
ALEKSEY GERMAN, SVETLANA KARMALITA, PEKKA LEHTO (HISTORIA:
JOSEPH BRODSKY)
FOTOGRAFA
VLADIMIR ILYIN
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INTRPRETES
YURIY TSURILO, NINA RUSLANOVA, MIKHAIL DEMENTYEV, ALEKSANDR
BASHIROV, JRI JRVET, SERGEI DYACHKOV
Las relaciones de poder son, en definitiva, relaciones en las que se explicita
quin come y quin deja comer, quien caga y quin es cagado, quin coge y
quin se deja coger. Podrn decir que esto tiene bastante de brutal y que el
mundo (desde una perspectiva ms progre-foucaultiana) se determina por una
dinmica interrelacional en donde los cuerpos dan pie a un intercambio
complejo y de responsabilidades compartidas, dadas por un proceso de
interaccin sin inicio definido.
No, la verdad que no.
De un cachetazo, hacindonos volar la dentadura hasta calle, el cine de Aleksei
German nos pone en el lugar de la ms violenta brutalidad, en donde no
existen los matices en las relaciones interpersonales. Justamente porque es un
mundo sostenido sobre un materialismo feroz e individualista, pero atravesado
por un discurso de colectivismo berreta, sostenido en la presencia del partido
(lo que hace que el cine de German, ya sea durante la existencia de la
U.R.S.S. o ya desde la recuperada perspectiva rusaque en realidad nunca se
haba perdido) y el ejrcito, que son los centros de poder que regulan todas las
dems relaciones, en la que acaso sea una de las pelculas ms terrorficas
sobre el stalinismo, casi sin hacer una sola mencin del rgimen.
Pero esa inquietud poltica (muy sokuroviana y escatolgica, en la doble
acepcin de la palabra: estamos ante el final de un ciclo poltico personal, es
decir, frente a los ltimos das de vida de Stalin) nunca es resaltada ni puesta
en el centro, sino que es narrada elpticamente, a partir de una multiplicidad de
recursos que difcilmente pudieran formar parte de un mismo conjunto en
cualquier otra pelcula.
Y es que si algo se destaca en el notable cine de este director es la capacidad
para alternar registros e ir desde la comedia desaforada a la incomodidad
monstruosa de una tortura o una violacin, todo sin solucin de continuidad. Si
a eso le sumamos una voluntad de encuadre y una estructura de montaje que
apelan a la ms radical opresin visual, el desencadenante final termina siendo
una pesadilla como pocas veces el cine logr mostrar. A eso, summosle un
incomodsimo factor cmico, tosco, animal, brutalizado, trabajando sobre los
cuerpos, los gestos, la mugre y los desperdicios.
El resultado, una extraa combinacin entre el lirismo y la fascinacin sovitica
por los planos extensos sumado a un humor oscuro y grotesco (como si
Kusturica hubiera rechazado las metforas en vez de abrazarlas) a la vez que
un modo de aglomerar personajes en plano propia de Luis Garca Berlanga. Y
todo en el marco de un fesmo que no tiene nada que envidiarle a muchas
pelculas de Harmony Korine.
Pero Khrustalov, my car! es bastante ms que eso: es una pelcula complicada
de seguir y entender, porque es rapsdica, oscilante, iconoclasta, pero
hermtica como pocas cosas pueda uno haber visto. Tambin es un ovni,
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HILL OF FREEDOM
EL EXTRANJERO
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VENTOS DE AGOSTO
VENTOS DE AGOSTO, BRASIL, 2014 | 77'
DIRECCIN
GABRIEL MASCARO
INTRPRETES
DANDARA DE MORAIS, GEOV MANOEL DOS SANTOS, MARIA SALVINO
DOS SANTOS, ANTNIO JOS DOS SANTOS, GABRIEL MASCARO
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muerto que trajo el mar, al que Jeison le dedica todo tipo de cuidados para que
no se pudra. Quizs se trate de ese tipo que aparece con sus micrfonos
persiguiendo el sonido del viento, y que conversa con Jeison durante el breve
tiempo que aparece en la pelcula. Entre las rocas, mientras hace su trabajo, el
intruso escuchar una historia extraa sobre la capacidad de respirar que
tienen las piedras del lugar.
Mientras los personajes pasan las horas, el pasado y lo injusto (lo inevitable de
la muerte) son imperfecciones de otra cosa que se adhieren a los cuerpos,
escapando casi siempre al psicologismo y apostando a una pulsin nueva.
Cuando lo logra, Ventos de Agosto es una imprevisible mquina de placer.
POR IGNACIO VERGUILLA
LE CHAMBRE BLEUE
LE CHAMBRE BLEUE, FRANCIA, 2014 | 76'
DIRECCIN
MATHIEU AMALRIC
INTRPRETES
MATHIEU AMALRIC, LA DRUCKER, STPHANIE CLAU
Ya seco el sudor de lo excesivo, pasado el ancho de los cuerpos y la carne que
brota (dicho de una vez: la euforia de Tourne), Amalric transmuta en un
director con pulso en amplitud de onda y se mete de narices en el Polar. Una
msica que endulza el recuerdo del noir, la cuadratura de la pantalla y las
palabras de Simenon vuelan al encuentro de esta suerte de viaje al corazn de
otra poca. Para pensar que todo tiempo pasado fue mejor basta conjurar el
paso de Mimi Le Meaux por los pasillos intermitentes de un hotel trasnochado,
pero eso, en el fondo, sera un reproche un poco injusto, porque esta nueva
pelcula de Amalric no alcanzar las cimas de intensidad climtica de su
antecesora, pero tiene unos cuantos puntos en su haber (y ninguna obligacin
de parecrsele). En un relato condensado -setenta y pico de minutos- y con
una narracin que alterna un presente marcado por el encarcelamiento de su
protagonista y la revisin de los hechos desde su punto de vista, Le chambre
bleue pone en escena un juego de infidelidades, pasiones encontradas y
procesos judiciales que se arma con espesor dramtico y cierto aire atemporal.
En ese cuarto azul del ttulo se encontrarn los amantes, y dentro de ese
ocano lquido y pegajoso, la cmara fragmenta, recorta, entrega retazos de lo
que alguna vez fue. Pero las cosas se complican y las muertes no se hacen
esperar (y con ellas la sospecha sobre los amantes). La requisa inquisidora de
los jueces, policas y secretarios de justicia revela el costado ms puntiagudo
de la reconstruccin de los hechos; en esos largos interrogatorios, en la
agresividad de las preguntas y en la avidez por saber se cuela mucho ms que
el deseo de hacer justicia. Tal vez una curiosidad malsana, el berrinche de un
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flaneur que lleg tarde a la fiesta, la envidia del que intuye la pasin ajena,
siempre ms grande que la vida de uno. En esos espacios cerrados el montaje
escande, los encuadres fragmentan, la palabra acelera los ritmos y la pelcula
avanza entre saltos temporales y el comienzo del proceso penal. En la
presencia siempre rica en matices de Amalric, un actor que se las ingenia para
que todos sus papeles queden cortados a su medida, la narracin va
completando los huecos de sentido, a la vez que abre conjeturas y pronsticos:
del apasionamiento al amour fou hay un solo paso.
POR IGNACIO VERGUILLA
LLEGO TARDE
LNEA DE FUEGO
hijita. A pesar de sus ansias de comenzar una nueva vida, los problemas
vuelven a encontrarlo cuando la hermana adicta (Kate Bosworth) de
un dealer local (James Franco) se enfurece porque su hijo fue golpeado por la
hija del personaje de Statham luego de que el pichn de patotero molestara a
la nia en el colegio. Una cosa lleva a la otra y pum!: viejos enemigos
aparecen para vengarse del polica retirado, la novia bataclana (Winona Ryder)
del dealer rapta a la nia y Statham termina moliendo a golpes a todo lo que se
pone enfrente.
Ahora, esta pelcula sera una fiesta si solo tuviese que luchar contra varios
antagonistas. Pero no, al bueno de nuestro hroe le tiran con un guin
intrascendente, de endebles lneas argumentales que apenas cierran; con un
montaje sin ritmo y falto de cohesin; con contrafiguras que no dan la talla (la
cara de porrero en pleno viaje de Franco no puede asustar a nadie), villanos
que no consiguen establecerse como fuertes oponentes; y con una puesta en
escena que de hallarse, de ser visible, de estar efectivamente presente en el
relato, a lo sumo se podra calificar como pobre.
Frente a tanta ignominia, poco puede hacer Statham. Ni siquiera supieron
aprovechar su natural simpata, su destreza corporal, su porte cinematogrfico.
De hallarse algn tipo de fuego en este film, se encuentra nicamente en la
elctrica figura de su protagonista, quien parece estar siempre a punto de la
accin ms alocada, de estallar al mnimo roce, aunque, como en este caso,
est encorsetado por la ms rotunda de las mediocridades.
POR MARINA LOCATELLI
LNEA DE FUEGO
all del horizonte, pero, como los zapatos de cristal de Cenicienta, no durar
para siempre. La mutacin sirve para explicar el paso del tiempo; el cambio de
vida del protagonista quien debe abandonar su cargo en la polica luego de
participar en una misin como agente encubierto. Phil Broker ahora vive en un
pueblo, lejos de los patrulleros y la crema de enjuague, intentando ser un buen
padre para su hija Maddy. La pelcula, basada en la novela de Chuck Logan y
adaptada por Sylvester Stallone, narra la difcil tarea de ser padre, con todo lo
que eso significa. Phil tiene que proteger a su pequea hija del peligro externo,
de ese pasado que regresa para vengarse. El ex polica no conserva la
antipata que expresaba cuando era Frank Martin en El transportador o Arthur
Bishop en El mecnico; l muestra los dientes de manera explcita, como si se
bajara los calzoncillos para mostrar sus testculos. Porque en Jason Statham
todo, hasta el detalle ms inocente, se traduce como pornogrfico. Nunca
sonro tanto y pudimos ver sus incisivos centrales tan de cerca.
Lamentablemente, como en El cdigo del miedo, la desnudez escasea como
en una pelcula de Pixar, porque aqu nos enamora ms como padre que como
chongo.
Lnea de fuego, el sptimo largometraje del director, es una pelcula humilde
pero efectiva. Con un villano respetable como James Franco, Gary Fleder
construye a travs de planos sumamente bellos un film de accin que vuelve a
demostrar por qu Jason Statham es el mejor hroe del gnero en el presente.
El actor britnico ya haba luchado con un bate de bisbol y un palo de hurling,
pero en su largometraje nmero 32 estrena una nueva arma de defensa: la
manguera para cargar nafta. Phil desmaya a sus oponentes con la mamadera
que alimenta a su camioneta: cuando uno de los matones se acerca para
golpearlo, le dice, con su voz seductora, lo que sea que pienses, pinsalo dos
veces. Porque los personajes de Jason Statham no le temen a nada, sin
embargo, este personaje, quizs uno de los ms humanizados, le ensea a su
hija que no hay nada de malo en estar un poco asustado. Pero los que quedan
realmente asustados son sus contrincantes ya que el copiloto de Los
Indestructibles vuelve a exhibir sus tomas de cabecera: el estampa-crneos,
la pelada de acero y el tacle asesino. Esa enorme escena de accin es el
corazn de la pelcula, porque Statham nos brinda el show que esperamos de
l, como un stripper que se arranca la sunga para lanzarla a la tribuna de
mujeres en llamas. Y Gary Fleder conoce el lugar perfecto donde poner la
cmara para que el espectador pueda apreciar la coreografa como si fuera un
musical. Porque Jason Statham baila cuando pelea. El otro mrito del director
radica en equilibrar la oscuridad y la luz del personaje, la fuerza y el pnico, ya
que, a diferencia de otras pelculas, la sensibilidad del pelado est a flor de piel.
Phil sabe que no puede proteger a su hija las 24 horas del da, por eso le
ensea lo que mejor sabe para que pueda defenderse sola y se valga por s
misma. No existe el padre perfecto, pero Jason Statham siempre es la
excepcin a la regla.
POR MAIA DEBOWICZ
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ESPECIALES - NOTAS
completas le dir el Guasn para que Nolan nos deje en claro que los dos son
caras opuestas de una misma moneda- que se vuelven extraos e inquietantes
gracias a una actuacin de Ledger que hace que no sepamos qu tan en serio
podemos tomarnos sus discursos.
En Interstellar no hay Ledger ni actuacin equivalente. Por el contrario, los
actores parecen estar todo el tiempo actuando conscientes de que se
encuentran ante una pelcula importante y supuestamente transgresora.
Tambin Nolan vuelve a su habitual falta de ideas visuales. Justamente lo que
tiene esta pelcula en comn con El origen no es slo su necesidad de explicar
tramas complicadas a cada momento incluso en medio de secuencias de
accin sino que la excentricidad de la propuesta va a contrapelo de una
pelcula que parece esforzarse por ser la cosa visualmente ms ordinaria que
existe. Si El origen era una pelcula que nos propona la idea atractiva de
agentes que se infiltraban en sueos para ofrecernos imgenes onricas que
consistan en edificios o en escenas de accin que tenan la imaginacin visual
de una pelcula de accin del montn,Interstellar nos propone apasionantes
viajes espaciales y temporales mientras nos muestra que el mximo nivel de
creatividad al que puede llegar la pelcula es mostrarnos un planeta todo hecho
de agua y otro todo hecho de hielo. Lo mismo sucede con las escenas del
espacio: no slo se tratan de malos refritos de otras pelculas espaciales de
otros tiempos, sino que sus escenas de accin se resuelven como el grueso de
cualquier pelcula de accin berreta: un montaje acelerado y msica ruidosa
para dar una mayor sensacin de espectacularidad (cuanto se
extraa Gravedad mientras se ve Interstellar; la pelcula de Cuarn, an con
sus fallas, cumpla en entregarnos escenas de tensin distintas, en las que se
aprovechaba la sensacin de lentitud y vaco que da el espacio). Todo tan
precario en trminos de creatividad ac que la mejor idea que tiene Nolan para
hacer escenas emotivas es filmar a un actor lagrimeando mientras le hace una
primer plano a la cara y pone msica sentimental de fondo.
En medio de todo esto lo nico que vuelve distinto a Interstellar de lo que se ve
habitualmente es un intencin de integrar a una pelcula nociones complejas
sobre el tiempo venidas de la fsica moderna. Ah justamente es donde reside
la ambicin mayor de la pelcula. Sin embargo, Nolan no logra integrarlo bien:
algo tan complejo y fascinante como la relatividad temporal termina sirviendo
ac ms que nada para que personajes digan largos monlogos que expliquen
las teoras de Einstein (por alguna razn en Interstellar un astronauta con
conocimientos de fsica no sabe del tema y tiene que preguntrselo a un
colega), la curiosidad de ver un padre ms joven que su hija o la posibilidad de
armar una vuelta de tuerca.
Muy diferente es el tratamiento del tema del tiempo en Boyhood. La pelcula de
Linklater es una cosa rarsima: un trabajo de filmacin que tom aos de
trabajo y un esfuerzo conjunto enorme al servicio de una pelcula
esencialmente minimalista preocupada por hechos supuestamente
intrascendentes de la vida de un chico llammosle comn.
Mientras la vea no poda parar de pensar en una proyecto de Jean Eustache
llamado La Rosiere de Pessac. En el mismo el realizador francs filmaba en
1967 y 1978 una misma ceremonia que se daba anualmente en un pueblito. La
cmara de Eustache registraba de este modo de la manera ms objetiva
posible los comportamientos de los habitantes del pueblo, sus modelos de
belleza, y finalmente las diferencias que existen entre dos ceremonias hechas
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del tiempo Linklater nos puede convencer de que estamos viendo la vida tal
cual es y hacernos olvidar que algunos de los actores all presentes son
estrellas de Hollywood y que todo lo que vemos es una ficcin. No es nada
sencillo lograr esto y hay que decir que a veces Linklater no lo puede
sostener. Boyhood se resiente cada vez que la pelcula abandona ese rigor
naturalista y se le empiezan a notar los hilos. La figura del padrastro alcohlico
y dspota un estereotipo grosero, increblemente antittico a todo el espritu
de la pelcula, o varios de los discursos que explican ciertos sentidos que la
pelcula quiere expresar la charla que tiene el hijo con el padre en el bar
acerca del sentido de la vida e incluso en la charla final sobre el instante le
quitan a la pelcula esa esttica naturalista. Quizs por eso lo ms interesante
que tienen esos momentos fallidos es que terminan revelando abruptamente
que una pelcula como Boyhood es bastante menos libre y espontnea de lo
que se cree, y que al fin y al cabo lo que vemos es una pelcula con una
esttica rigurosa, que muestra, como dira Wilde, que no hay nada ms artificial
en el arte que la ilusin de la naturalidad.
Hay sin embargo dos momentos en donde esta cuestin discursiva sucede de
un modo particularmente feliz, acaso porque tienen una carga emotiva enorme
o porque saben exacerbar un sentimiento que la pelcula expresa de un modo
lateral y particularmente bello. En algn punto tambin, esos dos discursos
parecen funcionar como dos caras de una misma moneda.
Uno de ellos es el que da el personaje de Patricia Arquette cuando ya llegando
al final de la pelcula expresa sentirse decepcionada con su vida consistente en
preparar a sus hijos hasta que estos se independicen. All pronuncia la frase
ms intensa de toda la pelcula: un pens que haba ms que refleja su
decepcin respecto de lo que esperaba de la vida y lo que esta finalmente le
termin dando. La escena, desgarradora y al mismo tiempo duea de una
extraa comicidad aunque sea una comicidad cida, revela no slo la
angustia de un personaje sino la sensacin de vaco existencial que
despierta Boyhood. Despus de todo, esta pelcula propone en su afn por
retratar una vida comn que la existencia que abunda en momentos
intrascendentes y en los que las grandes revelaciones en los que asoma el
sentido de la vida o los instantes de espectacularidad quizs nunca sucedan.
El otro momento significativo no es un monlogo de un personaje sino un
dilogo entre el protagonista y su padre en el que conversan acerca de la
existencia de los duendes. All el pap le explica al chico que esas criaturas no
existen pero que al fin y al cabo una ballena (con su cuerpo gigantesco y su
corazn grande como un auto) no es en verdad menos espectacular que un
duende. Hay una forma muy sutil que tiene Boyhood ah de nombrarse a s
misma. La pelcula de Linklater hace algo muy raro con la cuestin del paso del
tiempo en los personajes y es no avisarnos nunca cuando se est pasando de
un ao al otro. De este modo muchas veces los cambios fsicos que los actores
van presentando con el correr de los aos aparecen repentinamente. Linklater
juega mucho con este factor sorpresa, as es como muchas veces, al pasar de
un ao al otro, presenta al protagonista con otro corte de pelo, otras
caractersticas faciales y a veces otra voz- de forma llamativa, con algn primer
plano que de buenas a primeras nos introduce a una persona que es la misma
pero luce completamente diferente. En esos momentosBoyhood logra llegar a
sus picos ms altos porque hace que de pronto miremos con sorpresa y hasta
62
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EL AMANTE - CINE
NDICE N 258 268 ( Versin Digital )
Ttulo Pelcula
Director
Carney John
Carney John
Dowse Michael
Mcqueen Steve
Helgeland Brian
Maneglia Juan Carlos
Schmbori Tana
Macfarlane Seth
Waters Mark
Wells John
Resnais Alain
Berneri Anah
Segal Peter
Liman Doug
Gonzles Franca
Panero Gerardo
Batra Ritesh
Giralt Santiago
Leonetti John R.
Gugliotta Sandra
Barrionuevo Ins Mara
Wahrmann Michael
Boone Josh
Coen Joel y Ethan
Ledo Rodolfo
Buisel Quintana Estanislao
Cohan Miguel
Zohar Uri
Linklater Richard
Cae la noche en Bucarest (Cnd se lasa seara peste Bucaresti sau ...) Porumboiu Corneliu
Cae la noche en Bucarest (Cnd se lasa seara peste Bucaresti sau ...) Porumboiu Corneliu
Calles de fuego
Hill Walter
Caminando entre tumbas (A Walk Among The Tombstones)
Frank Scott
Carta a un padre
Cozarinsky Edgardo
Chef, la receta de la felicidad (Chef)
Favreau Jon
Comando especial 2 (22 Jump Street)
Lord Phil
Comando especial 2 (22 Jump Street)
Millar Christopher
Cmo entrenar tu dragn (How To Train Your Dragon 2)
Deblois Dean
Dallas Buyers Club
Valle Jean-Marc
Dos disparos
Rejtman Martn
Drcula (Dracula Untold)
Shore Gary
Draft Day
Reitman Ivan
El ardor
Gugliotta Sandra
El ardor
Fendrik Pablo
El color que cay del cielo (Entrevista)
Wolf Sergio
El crtico
Guerschuny Hernn
El dador de recuerdos (The Giver)
Noyce Phillip
El desconocido del lago (LInconnu de lac)
Guiraudie Alain
Pgina / N de la revista
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46 47 / 264
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41 43 / 262
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34 37 / 259
41 42 / 261
29 36 / 262
24 27 / 259
39 40 / 262
40 41 / 264
12 16 / 265
32 34 / 263
32 33 / 265
31 33 / 267
25 26 / 266
29 31 / 267
33 37 / 264
37 38 / 263
26 31 / 260
49 50 / 264
31 32 / 266
38 41 / 260
50 / 261
5 13 / 267
12 14 / 263
50 54 / 264
51 / 261
37 38 / 268
38 39 / 262
18 20 / 267
21 24 / 266
21 24 / 266
23 26 / 263
33 35 / 260
6 11 / 266
36 37 / 266
5 12 / 265
25 26 / 266
25 26 / 266
18 23 / 263
26 28 / 261
38 40 / 267
14 18 / 260
El escarabajo de oro
El escarabajo de oro
El escarabajo de oro
El estado de las cosas
El estado de las cosas
El gran hotel Budapest (The Grand Budapest Hotel)
El hombre duplicado (Enemy)
El hombre ms buscado (A Most Wanted Man)
El inventor de juegos
El juez (The Judge)
El libro de la vida (The Book Of Life)
El lobo de Wall Street (The Wolf Of Wall Sreet)
El loro y el cisne
El misterio de la felicidad
El planeta de los simios: Confrontacin (Dawn the Planet of the Apes)
Moguillansky Alejo
Moguillansky Alejo
Sandlund Fia-Stina
Maito Joaquin
Maz Tatiana
Anderson Wes
Villeneuve Denis
Corbijn Anton
Buscarini Juan Pablo
Dobkin David
Gutirrez Jorge R.
Scorsese Martin
Moguillansky Alejo
Burman Daniel
Reeves Matt
Webb Marc
Bertolucci Bernardo
Miyazaki Hayao
Jonze Spike
Quale Steven
Russell David O.
Frontini Ada
Mltiples directores
Sarasola-Day Brbara
Hsu Juan Martn
Stoller Nicholas (Actor)
Seymur Hoffman Philip
Varios
Panahi Jafar
Mirtahmasb Mojtaba
Farahani Mitra
stlund Ruben (stlund)
Back Chris
Lee Jennifer
Edwards Gareth
Blumberg Stuart
Blumberg Stuar
Gunn James
Zeising Marina
German Aleksey
Spencer Christopher
Sang-Soo Hong
Naishtat Benjamn
Luduea Julio
Nolan Christopher
Alonso Lisandro
Alonso Lisandro
Eastwood Clint
Eastwood Clint
Reiner Rob
German Aleksey
Zellner David
Al-Mansour Haifaa
Rodrguez Milton
Lord Phil
Miller Chris
Sorrentino Paolo
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19 21 / 266
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35 36 / 267
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14 18 / 259
41 44 / 265
26 28 / 263
53 57 / 259
20 26 / 261
35 37 / 260
35 37 / 260
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31 33 / 268
46 50 / 259
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5 13 / 262
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48 50 / 268
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8 13 / 259
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La Grande Bellezza
La mejor oferta (La migliore oferta)
La Paz
La paz en Buenos Aires
La tercera orilla
La vida secreta de Walter Mitty (The secret life of Walter Mitty)
Le Chambre Bleue
Linea de fuego (Homefront)
Lnea de fuego (Homefront)
Lore
Los dueos
Los dueos
Los indestructibles 3 (The Expendables 3)
Los juegos del hambre: Sinsajo-Parte1 (The Hunger Games:Mockin..)
Love Punch
Lucy
Luna de miel en familia (Blended)
Madam Baterflai
Madres perfectas (Adores)
Magia a la luz de la luna (Magic in the Moonlight)
Malfica (Maleficent)
Maana tarde noche
Maana tarde noche
Maana tarde noche
Maravilla: La Pelcula
Mauro
Mi gran oportunidad (One Chance)
Minsculos:El valle de las hormigas (Minuscule: La valle des fou)
Minsculos:El valle de las hormigas (Minuscule: La valle des fou)
Sorrentino Paolo
Tornatore Giuseppe
Loza Santiago
Charras Marcelo
Murga Celina
Stiller Ben
Amalric Mathieu
Fleder Gary
Fleder Gary
Shortland Cate
Toscano Agustn
Radusky Ezequiel
Hughes Patrick
Lawrence Francis
Hopkins Joel
Besson Luc
Coraci Frank
Sama Carina
Fontaine Anne
Allen Woody
Stromberg Robert
Falasca Federico
Prez Veiga Tatiana
Spiner Laura
Cadaveira Juan Pablo
Rosselli Hernn
Frankel David
Giraud Hlne
Szabo Thomas
Meta Natalia
Cassavetes Nick
Bobin James
Cohen Jem
Payne Alexander
Waugh Scott
Derbez Eugenio
Kasdan Jake
Flanagan Mike
Lee Spike
Seidl Ulrich
Fincher David
Cronenberg David
Lpez Marcos
Szifrn Damin
Szifrn Damin
Misek Richard
Rodriguez Robert
Miller Frank
Joon-Ho Bong
Sandoval Che
Blumenschein Viviane
Annable Graham
Stacchi Anthony
Stoller Nicholas
Gray James
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West Ti
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5 16 / 261
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44 45 / 267
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13 - 20 / 264
34 35 / 263
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13 16 / 262
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43 4 / 262
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31 32 / 263
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34 35 / 268
33 34 / 268
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44 45 / 263
46 47 / 263
47 48 / 261
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Raksasad Uruphong
Wain David
Bier Susanne
Farelly Bobby
Farelly Peter
Liebesman Jonathan
Machado Marcelo
Neville Morgan
Santander Demin
Borrell Julin
Gonzlez Franco
Tamer Emilio
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Mascaro Gabriel
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Singer Bryan
Beattie Stuart
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17 20 / 268
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53 55 / 268
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36 37 / 262
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Director
Ttulo Pelcula
Pgina / N de la revista
Allen Woody
Al-Mansour Haifaa
Alonso Lisandro
Alonso Lisandro
Amalric Mathieu
Anderson Wes
Annable Graham
Back Chris
Barrionuevo Ins Mara
Batra Ritesh
Beattie Stuart
Berneri Anah
Bertolucci Bernardo
Besson Luc
Bier Susanne
Blumberg Stuar
Blumberg Stuart
Blumenschein Viviane
Bobin James
Boone Josh
Borrell Julin
Buisel Quintana Estanislao
Burman Daniel
Buscarini Juan Pablo
Cadaveira Juan Pablo
Carney John
Carney John
Cassavetes Nick
Charras Marcelo
Coen Joel y Ethan
Cohan Miguel
Cohen Jem
Coraci Frank
Corbijn Anton
Cozarinsky Edgardo
Cronenberg David
Deblois Dean
Derbez Eugenio
Dobkin David
Dowse Michael
Eastwood Clint
Eastwood Clint
Edwards Gareth
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Farelly Bobby
Farelly Peter
Favreau Jon
Fendrik Pablo
Ferrara Abel
Fincher David
Flanagan Mike
Fleder Gary
Fleder Gary
Fontaine Anne
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44 45 / 267
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17 20 / 268
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25 26 / 266
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12 19 / 266
31 32 / 263
40 41 / 267
56 58 / 268
27 28 / 268
Frank Scott
Frankel David
Frontini Ada
German Aleksey
German Aleksey
Giralt Santiago
Giraud Hlne
Gonzles Franca
Gonzlez Franco
Gray James
Guerschuny Hernn
Gugliotta Sandra
Gugliotta Sandra
Guiraudie Alain
Gunn James
Gutirrez Jorge R.
Helgeland Brian
Hill Walter
Hopkins Joel
Hsu Juan Martn
Hughes Patrick
Jonze Spike
Joon-Ho Bong
Kasdan Jake
Lawrence Francis
Ledo Rodolfo
Lee Jennifer
Lee Spike
Leonetti John R.
Liebesman Jonathan
Liman Doug
Linklater Richard
Lpez Marcos
Lord Phil
Lord Phil
Loza Santiago
Luduea Julio
Macfarlane Seth
Machado Marcelo
Maito Joaquin
Maneglia Juan Carlos
Mann Michael
Mascaro Gabriel
Maz Tatiana
Mcqueen Steve
Meta Natalia
Millar Christopher
Miller Chris
Miller Frank
Mirtahmasb Mojtaba
Misek Richard
Miyazaki Hayao
Moguillansky Alejo
Moguillansky Alejo
Moguillansky Alejo
Mltiples directores
Murga Celina
Baeros 4
Frozen
Oldboy
Annabelle
Tortugas Ninja (Teenage Mutant Ninja Turtles)
Al filo del maana (Edge Of Tomorrow)
Boyhood
Ramn Ayala
La gran aventura Lego (The Lego Movie)
Comando especial 2 (22 Jump Street)
La Paz
Historias de cronopios y de famas
A Million Ways To Die In The West
Tropiclia
El estado de las cosas
7 cajas
The Jerico Mile
Ventos de agosto
El estado de las cosas
12 aos de esclavitud (12 Years a Slave)
Muerte en Buenos Aires
Comando especial 2 (22 Jump Street)
La gran aventura Lego (The Lego Movie)
Sin City 2 (Sin City: A Dame To Kill For)
Esto no es un film (In Film Nist)
Rohmer en Paris
El viento se levanta (The Wind Rises)
El loro y el cisne
El escarabajo de oro
El escarabajo de oro
Especiales: Balance 2013
La tercera orilla
37 38 / 268
34 35 / 263
27 29 / 265
48 50 / 268
50 52 / 268
32 33 / 265
29 31 / 268
40 41 / 264
38 / 266
46 47 / 263
26 28 / 261
25 26 / 266
25 26 / 266
14 18 / 260
21 30 / 264
37 38 / 267
50 53 / 263
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29 31 / 263
41 44 / 265
29 31 / 265
18 20 / 259
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23 25 / 268
49 50 / 264
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33 35 / 265
39 40 / 262
5 13 / 267
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8 13 / 259
21 24 / 266
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20 23 / 265
41 43 / 262
23 25 / 267
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35 36 / 266
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50 51 / 261
19 21 / 266
36 144 / 258
19 26 / 260
Naishtat Benjamn
Neville Morgan
Nolan Christopher
Noyce Phillip
stlund Ruben (stlund)
Panahi Jafar
Panero Gerardo
Payne Alexander
Prez Veiga Tatiana
Porumboiu Corneliu
Porumboiu Corneliu
Quale Steven
Radusky Ezequiel
Raksasad Uruphong
Reeves Matt
Reiner Rob
Reitman Ivan
Rejtman Martn
Resnais Alain
Rodrguez Milton
Rodriguez Robert
Rosselli Hernn
Russell David O.
Sama Carina
Sandlund Fia-Stina
Sandoval Che
Sang-Soo Hong
Santander Demin
Sarasola-Day Brbara
Schmbori Tana
Scorsese Martin
Segal Peter
Seidl Ulrich
Seymur Hoffman Philip
Shore Gary
Shortland Cate
Singer Bryan
Sorrentino Paolo
Sorrentino Paolo
Spencer Christopher
Spiner Laura
Stacchi Anthony
Stiller Ben
Stoller Nicholas
Stoller Nicholas (Actor)
Stromberg Robert
Szabo Thomas
Szifrn Damin
Szifrn Damin
Tamer Emilio
Tornatore Giuseppe
Toscano Agustn
Valle Jean-Marc
Varios
Villeneuve Denis
Wahrmann Michael
Wain David
Relatos salvajes
Relatos salvajes
Un amor en tiempo de selfies
La mejor oferta (La migliore oferta)
Los dueos
Dallas Buyers Club
Especiales: Superhroes, Capitn Amrica y pelculas Marvel
El hombre duplicado (Enemy)
Avanti Popolo
They Game Together
44 45 / 262
47 50 / 263
13 18 / 267
38 40 / 267
31 33 / 268
35 37 / 260
12 16 / 265
20 24 / 259
44 45 / 267
12 14 / 263
50 54 / 264
32 34 / 266
5 16 / 261
49 50 / 261
31 33 / 264
38 39 / 264
5 12 / 265
6 11 / 266
41 42 / 261
45 46 / 261
35 36 / 266
13 - 20 / 264
31 33 / 260
28 29 / 261
19 21 / 266
20 22 / 268
52 53 / 268
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14 18 / 259
46 47 / 264
5 15 / 258
24 27 / 259
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53 57 / 259
36 37 / 266
48 49 / 264
36 37 / 262
5 8 / 259
47 52 / 260
29 30 / 261
44 45 / 267
33 34 / 268
15 24 / 258
44 45 / 263
26 28 / 263
21 27 / 262
29 31 / 268
5 13 / 264
45 47 / 265
33 35 / 267
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5 16 / 261
33 35 / 260
20 26 / 261
28 29 / 263
33 37 / 264
38 41 / 265
Waters Mark
Waugh Scott
Webb Marc
Wells John
West Ti
William Terry
Wolf Sergio
Zeising Marina
Zellner David
Zohar Uri
42 43 / 260
41 42 / 260
16 19 / 261
34 37 / 259
44 45 / 261
34 35 / 266
18 23 / 263
38 39 / 268
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