Escribir para La Red

Escribir
para la red
Reflexiones sobre la nueva (y vieja)

escritura informativa online
Jos Manuel Prez Tornero
Santiago Tejedor
(Dirs.)
Escribir para la red
Reflexiones sobre la nueva (y vieja)

escritura informativa online
Santiago Tejedor
(Dirs.)
Directores: Jos Manuel Prez Tornero y Santiago Tejedor
Coordinadores de edicin:
Jos Manuel Prez Tornero y Santiago Tejedor
Edicin:
Danuta-Assia Othman
Mireia Sanz
Edicin grfica:
Judit Calle
Editorial:
Gabinete de Comunicacin y Educacin

Despacho I/0049, Facultad Ciencias de la Comunicacin
Universidad Autnoma de Barcelona (UAB)
C.P. 08193 Bellaterra, Barcelona (Espaa)
www.gabinetecomunicacionyeducacion.com
ISBN: 978-84-697-1285-6
Gabinete de Comunicacin y Educacin, 2014.
Nota: El contenido de cada captulo es responsabilidad del autor/a del mismo.
ndice
PRLOGO
INTRODUCCIN
PRIMERA PARTE
1. La palabra: Nuevos lxicos, nuevas prcticas comunicativas
Fabio Tropea
13
2. El silencio: Visibilidad e invisibilidad en internet

Jos Mara Perceval
20
3. La historia: Que parezca un accidente!

Llus Pastor
29
4. El estilo: Verdades y tpicos

Fernando Clemot
36
5. El rumor: Dicen, cuentan... saben?

Juan Tortosa
43
6. La precisin (I): De cmo aportar mucho con poco

Juan Carlos Ceballos Seplveda
49
7. Los gneros ciberperiodsticos: Un eterno camino de hibridacin

Fernando Sabs
54
SEGUNDA PARTE
8. La claridad: Alguien debe leerlo, alguien debe entenderlo
Jordi Prez Colom
60
9. En sintona con el contexto: La transparencia como tica de trabajo

Federico Harrison
65
10. La sencillez: Las palabras... exactas

Elvira Lora
71
11. La precisin (II): Hacia un ciberperiodismo del rigor

rika Jaillier
76
12. Las fuentes: Acceso, seleccin, anlisis, calidad y veracidad

Pepe Rodrguez
83
13. Acerca de las nuevas tendencias de lectura y escritura: De sedentarios a nmadas

Javier H. Murillo y Lina Calle Arango
91
14. La participacin: Espacios de opinin, creatividad y nuevas historias

Toms Durn Becerra
97
15. La tica: Un insoportable (imprescindible) zumbido

Geisel Garca Graa
105
TERCERA PARTE
16. El color: Cuando los colores s cuentan...
Juan Maldonado
112
17. El sonido: Criterios de produccin y distribucin del mensaje sonoro

Jos Augusto Ventn Snchez
121
18. La imagen: Desconfa de la imagen, y constryela con honestidad

128
19. El vdeo: La imagen en movimiento en nuestra cotidianidad digital

Manuel Lpez
135
20. La infografa: El protagonismo de la imagen

Beatriz Elena Marn
141
21. El hipertexto (I): Cmo navegar sin perderse en el intento

Fernando Esquivel Lozano
148
22. El hipertexto (II): No a la linealidad. Se necesitan... cambios

rika Jaillier
154
23. Los hipervnculos: Wikipedia no es un buen ejemplo

Santiago Tejedor
161
24. Errores bsicos (y habituales) en la escritura de enlaces: Cinco maneras infalibles

de sacar de quicio a tu lector
Ramn Salaverra
167
25. Transmedia versus Crossmedia: El periodismo transmedia

Nria Simelio
177
CUARTA PARTE
26. Arquitectura de la Informacin: Una capa de estrategia que construye contenido
Carolina Sandoval
183
27. Los nodos: Escribiendo unidades de sentido completo

David Parra Valcarce
190
28. Las pirmides: Las viejas y nuevas construcciones del ciberperiodismo

Lida Ximena Tabares Higuita
197
29. La portada: No ha muerto, se est reinventando

Xavier Ortuo
204
30. El titular: Lo primero que se lee. Y, a veces, lo nico...

Iban A. Campo Urriza
211
31. Teaser: La fuerza del primer impacto

Antoni Belchi
216
QUINTA PARTE
32. La glocalizacin: Acercando la informacin
Jess Martnez
222
33. Twitter: Periodismo solo en tuits, ciberperiodismo esencial

Gabriel Jaraba
231
34. El posicionamiento en buscadores (I): Calidad versus Ruido

scar Coromina
239
35. El posicionamiento en buscadores (II): De laberintos, gigantes y palabras

scar Coromina
246
SEXTA PARTE
36. El periodismo de datos: Al rescate del periodismo!
Santiago Giraldo Luque
253
37. Los cdigos QR: Hacia un periodismo glocalizado

Mar Prez-Sanagustn
261
38. El branding: La marca personal 2.0

Ftima Martnez Gutirrez
268
39. El engagement: Escribir para conseguir compromiso

Francisco Alan Esparza Rodrguez
275
40. El selfie: El mundo a un brazo de distancia

Mireia Sanz
282
41. El crowdsourcing: La unin puede hacer la fuerza

Ricardo Carniel Bugs
290
AUTORES
297
Prlogo:
Atentos a lo que vemos
Ni manual, ni tratado, ni informe Escribir para la red. Reflexiones sobre la nueva (y vieja)
escritura informativa online el texto que aqu presentamos es un conjunto de reflexiones, consideraciones, pensamientos y sugerencias para tratar de comprender y para, al hacerlo, practicar
conscientemente la escritura informativa online. Esto que, comnmente, llamamos periodismo.
Apreciarn los lectores que se trata de un texto exploratorio, sin un sistema prefijado, impresionista y polidrico.
Se trata de propuestas diversas sobre un conjunto de temas y de problemas que tienen que
ver con un extenso campo que va desde el periodismo a las redes, pasando por la narrativa, las
imgenes, los lenguajes, la retrica, la escritura, etc. Los autores comparten, entre s, cierta cercana intelectual casi todos se relacionan con el Gabinete de Comunicacin y Educacin de la
Universidad Autnoma de Barcelona; un territorio prctico que est constituido por diversas escrituras y estilos (periodismo, literatura, imagen, educacin, etc.); y una misma inquietud: definir
lo nuevo, lo emergente. Y lo hacen reflexionando y proponiendo Y, por su parte, el libro, como
conjunto, responde al espritu siempre activo, inquieto y rpido de quien lo ide en su inicio, el
coordinador del Gabinete, Santiago Tejedor, que lo ha ido tejiendo poco a poco a base de colegas, amigos y compaeros.
La primera parte de cada texto est dedicada a reconocer un campo de la realidad desde un
punto de vista especfico y concreto. Es una reflexin determinada que intenta discernir un aspecto de una realidad compleja (la imagen, el silencio, la palabra, el conflicto, la escritura, etc.). La
segunda parte es casi normativa. Se ofrecen una serie de consejos que parecen desprenderse de
la reflexin, pero, en realidad, los lectores apreciarn pronto que se trata tambin de reflexiones
llevadas a la prctica ms que de imperativos categricos. Y, finalmente, se proponen algunas
pistas sobre fuentes y libros relacionados con el tema.
Si se pudiera definir el carcter del libro, adems de exploratorio, habra que decir que es creativo. Que su objetivo es proporcionar al usuario oportunidades, momentos y pistas para pensar
de un modo nuevo, para apreciar el cambio que se est produciendo en los medios de comunicacin, especialmente en el periodismo, y para darse cuenta de cmo algunos autores lo estn
tratando de entender o explicar.
Dado lo que es el libro, ninguna secuencia de lectura es obligada. Cada captulo tiene unidad
en s mismo. Cada autor/a es un modo de pensamiento. Y, por tanto, se apreciarn enfoques diversos, y hasta contradicciones. El lector/a, pues, es libre. Puede decidir asumir las propuestas o
rechazarlas, en parte o en su totalidad.
En un mundo que avanza a la velocidad del nuestro, lo importante no es disponer de sistemas

de visualizacin y de pensamiento preconfigurados, sino de saber construirlos y reconstruirlos al
ritmo que nos exigen los cambios y nuestra conciencia.
Estamos ante un tejido de Penlope, pero sin una Penlope que sepa lo que est haciendo y
lo que espera. Todo se teje y desteje a nuestro alrededor, y ante nuestros ojos, de un modo complejo, sorprendente e inusitado. Solo un pensamiento osado, rpido, activo, reflexivo y creativo
nos puede ser til en estos momentos. Queremos, desde aqu, propiciarlo.
Como deca Oscar Wilde, el verdadero misterio del mundo es lo visible, no lo invisible. Necesitamos, pues, estar atentos a lo que vemos.
Director
Introduccin:
Apocalpticos, ignorantes o las dos cosas
Lo nuevo despierta miedos, suspicacias y muchas preguntas. Esto ltimo es, sin duda, crucial
e imprescindible en el escenario acadmico: Hemos de enfrentarnos a preguntas. Preguntas
nuevas que se van reinventando. Internet ha inaugurado muchas posibilidades en el mbito del
periodismo y, al mismo tiempo, ha abierto importantes debates que van desde la importancia de
los buenos contenidos a lo decisivo de una slida deontologa profesional.
Escuch, en una universidad, hace tan solo unos meses, un tragicmico alegato contra el
ciberperiodismo, cargado de unos prejuicios ya aburridos; y de unos juicios de valor cuyo nico
valor era el del mero grito.
Aunque ya casi extintos, siguen existiendo rancios debates de conferenciantes agoreros que
tildan con vehemencia los cambios de las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin como
un conjunto de maquinitas [entindase por maquinitas: herramientas o plataformas de la web
2.0] que unos jovenzuelos han aprendido en una semana. Quizs alguien debera haberle recordado, al honorable orador, que estos aparejos de jvenes han sido decisivos en la explosin
de las revueltas de la Primavera rabe desde Tnez hasta Egipto (tambin en el relato periodstico de las mismas); en ese fatdico martes 1 de abril cuando un sismo de magnitud 8,2 sacudi el
suelo chileno y Twitter se convirti en algo ms que una maquinita; en las mareas verdes que
exigieron apoyadas en las redes sociales cambios en Irn Quizs alguien debera haberle
explicado lo que esos insignificantes aparejos han representado y representan para miles de
periodistas en Ecuador, China, Siria, Libia, Irak o Venezuela, por ejemplo. Quizs esas jvenes
maquinitas tuvieron algo que ver con un tal Julian Assange y una organizacin WikiLeaks que
gracias a ellas pudieron publicar lo que no se hubiera publicado (jams). Quizs el miedo nos
hace ignorantes. Y la ignorancia, miedosos.
Maquinitas? Jovenzuelos? Se trata, sencillamente, de ignorar lo que est sucediendo o lo
que es peor negarse a aceptar que ha habido un cambio. Muy importante. Histricamente importante. Algunos prefieren elevar la voz antes que elaborar el argumento; y aferrarse al nico remedio de los que no saben ni dnde estn ni dnde pueden ir: La ignorancia. Ilustres ignorantes, eso
s. Aunque han pasado ms de 300 aos, la reflexin de Franois de La Rochefoucauld, escritor y
pensador francs conocido por sus Mximas, sigue teniendo vigencia, tambin al hablar de estos
profetas obcecados en enfrentarse sin ms motivo que el miedo y el desconocimiento al periodismo de la red. Deca de La Rochefoucauld: Tres clases hay de ignorancia: No saber lo que
debiera saberse; saber mal lo que se sabe y saber lo que no debiera saberse.
Estas tres ignorancias (quizs alguna ms) emergen de forma recurrente en los debates
sobre el periodismo online, ciberperiodismo, periodismo de internet En definitiva, cuando hablamos de un periodismo que se hace desde y para pantallas de diferentes dispositivos conectados al ciberespacio. Y resulta que la esencia es la misma. El ciberperiodismo es, ante todo,
periodismo. Los ciberperiodistas son, por encima de todo, periodistas. Y, entonces, si el ciberperiodismo es periodismo, qu es periodismo? Kapuscinski fue certero. Apuntaba el maestro
polaco: El trabajo del periodista no consiste en pisar cucarachas, sino en prender la luz para que
la gente vea cmo corren a ocultarse.
Una luz ms
La obra Escribir para la red. Reflexiones sobre la nueva (y vieja) escritura informativa online
rene cuarenta y un conceptos que dan paso a cuarenta y una discusiones y, a su vez, a ms
de 400 consejos sobre cmo idear, elaborar y difundir mensajes con una finalidad bsicamente
informativa. El objetivo de este libro es justamente pensar y repensar sobre la escritura de la red
(si es que existe) a partir de nuevos trminos que internet ha introducido en el escenario comunicativo y, especialmente, recuperando conceptos y directrices que corresponden a ese ayer que
nunca ha dejado por suerte de estar muy presente en la elaboracin de los contenidos informativos del hoy. Se compilan recomendaciones introducidas por los cambios ms actuales, pero
igualmente se recuperan directrices de los grandes y necesarios clsicos. De este modo, se inicia un recorrido (inacabado) por un territorio tan prolfico como estimulante en propuestas y retos.
Estas pginas son solo el punto de partida. Los desafos son los mismos. Acert, hace ya un
tiempo, Aleksei Suvorin: Lo he visto todo; no obstante, ahora no se trata de lo que he visto, sino
de cmo lo he visto. Luego vendr la tarea de empalabrar la historia y darle estilo sin olvidar a
Georges-Louis Leclerc: El estilo es el hombre mismo.
Desde el hoy sin olvidar el ayer. El ejercicio periodstico se convierte as en un palimpsesto
enriquecido por muchos aos de perseguir una utopa; de buscar historias y de moldear el estilo y el cmo. Y en esta maraa de preguntas, el periodista debe aprender de todo. Roland
Barthes, en su Leccin inaugural de la ctedra de Semiologa Lingstica del Collge de France, pronunciada el 7 de enero de 1977, ya se refera al importante reto de desaprender, esto
es, dejar trabajar la recomposicin imprevisible que el olvido impone a la sedimentacin de los
saberes, de las culturas, de las creencias que uno ha atravesado. De este modo, Barthes nos
invita a disfrutar de la sapientia, una experiencia que tampoco hoy ha pasado de moda (menos
en el periodismo; sea de tomos, sea de bits; periodismo): Sapientia: ningn poder, un poco de
prudente ser y el mximo posible de sabor.
Buen viaje.
Santiago Tejedor Calvo
Coordinador
10
Estructura de la obra
El libro est organizado en seis grandes partes identificadas por un color segn los contenidos abordados. Son las siguientes:
Primera parte
La palabra, el silencio, las historias, el estilo, el rumor, la precisin
integran este primer bloque temtico, proponiendo un viaje a una serie
de conceptos decisivos en la escritura de siempre; y que hoy, ms que
nunca, debemos tener en alta consideracin. Finalmente, un debate
perenne: Los gneros periodsticos o mejor, ciberperiodsticos.
Segunda parte
La claridad, la transparencia, la sencillez, la precisin, las fuentes,
los nuevos lectores, la participacin, la tica nos recuerdan que la
escritura de la red recupera conceptos de ayer que nunca dejaron de
ser importantes en la creacin de contenidos informativos.
Tercera parte
El color, el sonido, el vdeo, la infografa, el hipertexto, los enlaces,
el transmedia, el crossmedia dan forma a este bloque dedicado a
la combinacin de atributos informativos tan importantes por separado
como efectivos en combinacin.
Cuarta parte
La Arquitectura de la Informacin, los nodos, las pirmides, la portada, el titular, el teaser nos ensean, en este cuarto bloque, que
la informacin online necesita de planos, directrices y parmetros bien
definidos.
Quinta parte
La glocalizacin, los tuits, el posicionamiento en buscadores nos
recuerdan que hoy escribimos para personas (o mejor para prosumidores con poco tiempo, atencin flotante y ganas de participar) y tambin para las mquinas (esos robots de bsqueda que gobiernan el
ciberespacio).
Sexta parte
Los datos, los cdigos QR, el branding, el engagement, el selfie, el
crowdsourcing renen una serie de tendencias que exigen al profesional del periodismo capacidad de manejar ingentes cantidades de datos, de formas muy diversas (incluso en realidad aumentada), cuidando
siempre la imagen e intentando enamorar a sus destinatarios.
11
Estructura por captulos

Cada captulo presenta la siguiente informacin:
Reflexin
Introduccin al concepto estudiado en el captulo y
reflexin sobre su relacin con la produccin de contenidos informativos online.
Declogo
Listado de 10 consejos o recomendaciones relacionados con la temtica del captulo, centrados en la
elaboracin de mensajes informativos para la red.
Captulo
Para saber ms
Seleccin de webs, libros y artculos de referencia
sobre el tema trabajado en el captulo.
Lo que ensean los clsicos

Seleccin de varias obras de autores clsicos relacionados con el tema del captulo.
12
La palabra
Nuevos lxicos,
nuevas prcticas
comunicativas
Fabio Tropea
El futuro ya no es lo que fue.
Paul Valry
n muy pocos aos, internet ha creado un nuevo lenguaje, es decir, nuevos

significados, nuevas sintaxis, nuevas prcticas comunicativas y tambin,
evidentemente, nuevas palabras. Ha nacido una jerga en continua mutacin, una especie de e-esperanto con trminos especialmente derivados
del ingls, pero tambin del espaol, del japons, y hasta del latn. En la Universidad de Oxford, un Instituto especializado se dedica a seguirle la pista a los neologismos que circulan y se afirman en la red, y reconocen que es una labor casi imposible: cada mes, analizan ms de 150 millones de trminos, y cada ao seleccionan
mil para presentarlos en sociedad (o sea, insertarlos en los diccionarios online).
Para empezar, un test

Empecemos por un test, sencillo y rpido. De cuntos de estos trminos, querido lector y
usuario de redes, conoces el significado? (Marca un punto por cada respuesta correcta1):
1. Selfie
6. Srsly
2. FOMO
7. Phablet
3. Bitcoin
8. TLDR
4. Squee
9. Supercut
5. Click and Collect
10. Buzzworthy
1. Solucin: 1. Autofoto; 2. Acrnimo de Fear Of Missing Out; 3. Moneda peer-to-peer; 4. Exclamacin de gran alegra;
5. Comprar en un site y retirar el producto en una tienda local; 6. Abreviacin de seriously; 7. Crasis de phone y tablet,
smartphone con ms de 5 pulgadas; 8. Acrnimo de Too Long Didnt Read; 9. En YouTube, compilacin de videoclips
cortos fusionados en uno; 10. Algo que merece ser difundido en las redes sociales.
14
Primera acotacin. Es evidente que la enorme mayora de las palabras de la red son inglesas.
Internet no ha hecho sino multiplicar exponencialmente el dominio comunicativo-comercial de
este idioma en los ltimos siglos. Hoy en da, cualquier adolescente rabe, neozelands o siciliano, cuando en un chat quiere hacer saber que se est riendo, escribe; lol (laughing out loud).
Este ltimo ejemplo nos revela tambin otro dato importante.
Si las palabras de la red surgen y se multiplican como hongos, las palabras en la red tambin
se transforman y evolucionan. El ingls, lo sabemos, es lengua de sntesis, muy adecuada para
la velocidad y la falta de tiempo. Y sin embargo, en la red hasta el ingls se contrae, se condensa
en frases nominales y, justamente, en acrnimos (etimolgicamente sin tiempo). Letras y nmeros se leen por su nombre y no por su sonido: porqu se transforma en xque, before en
b4, you too enu2.
Vamos a ver otras caractersticas de esta evolucin. El significado de maysculas y minsculas se ha modificado radicalmente, ya no se usan para marcar nombres propios o inicios de
frases sino para simular el volumen de la voz. Escribir una frase en caja alta significa hablar en
voz alta, y si alguien chatea de esa forma, la protesta es inmediata: xqu gritas?. Muy frecuente
es el alargamiento de las vocales, y as algo es muuuuuuy bonito, y la negativa decidida es:
nooooooooooo. Y aumenta tambin el uso de interjecciones: ummh, aah, hasta llegar a una
anotacin realmente minimalista, cuando se anota para indicar duda y/o que se est reflexionando sobre algo.
Fenmenos nuevos?
No del todo, los monjes amanuenses, en la Edad Media, para ahorrar tinta y papel, abreviaban todo lo que podan, escriban Phaco por Phrancisco (de aqu al diminutivo Paco)
o PP por padre putativo (San Jos, de aqu tambin el diminutivo Pepe). El pasado aflora
infiltrndose en los pliegues del futurismo ms trepidante: el trmino arroba nace como unidad
de medicin para trigo y patatas y se ha transformado en el smbolo de la nueva era. Y browser
significaba, antes que navegador, animal pasteador. O mejor an si se busca en el Diccionario Oxford ramoneador, es decir, un animal que pasta con ramas y hojas de rboles altas, en
contraposicin al que pasta hierba y plantas en el suelo. Eso Wikipedia no lo dice. La jirafa es el
antepasado del internauta!
El tiempo, ya con la Revolucin Industrial, se haba transformado en uno de los bienes ms
apreciados, y los recursos tecnolgicos han extremado esa valoracin economicista, que hace
que se quiera ahorrar energa, tiempo y movimientos en el teclado, provocando una verdadera
vocacin a la instantaneidad. Pero luego, en la red, se han multiplicado los canales y sobre todo,
los medios expresivos: pginas web, chats, blogs, frums, y sobre todo las redes sociales con
Facebook a la cabeza. En esos canales la gente se sumerge horas y horas, algunos sin conseguir
desconectarse jams de ellos. Por cierto, parece que las letras ms usadas para escribir en la
red, son la Helvtica, la Verdana y la Georgia, esta ltima una tipografa elegante sin serifas muy
utilizada en la ilustracin editorial.
Multiplicacin y aceleracin, dos signos de la nueva escritura electrnica, que se difunden
sin parar, haciendo de todo el mundo un escritor potencial, mientras que en la era anterior (la
sobrevalorada Galaxia Gutenberg), solo pocos colectivos estaban implicados con ella: escritores, periodistas y unas pocas otras figuras profesionales. El estudioso francs Paul Virilio muy
crtico, por cierto, hace unos aos llam al estudio de este frenes de escribir mucho y rpido:
dromologa. No obstante, nosotros no compartimos el pesimismo de quien afirma que a causa
de la rapidez se escribe necesariamente mal. Recordemos aqu un famoso refrn: Suerte que el
periodista no tiene mucho tiempo Si lo tuviera escribira peor!.
15
Claro est, en la red la escritura se ejercita diariamente, las palabras brotan y fluyen sin parar
y entonces, inevitablemente, triunfan las palabras leves, rpidas, cortadas y los estilos sintticos
y concisos. Cuando se despert, los dinosaurios estaban an all. El famoso microrrelato de Augusto Monterroso refleja un estilo de narracin que bien podra pertenecer al estilo twitting de la
red, al menos en sus mejores expresiones. Contra el tpico de que el 80 % de lo que se escribe
en la red es basura, estamos fuertemente tentados a rebatir con Oscar Wilde: El 80 % de todo
es basura, y ciertamente es algo desconsolador constatar que el personaje con ms followers en
Twitter es Justin Bieber, con ms de veinte millones. Aun as preferimos afirmar con conviccin
que es mejor la escritura informal de los cibernautas que aquella frecuentemente abstrusa de las
leyes o la pomposamente decimonnica que an se ensea en demasiadas aulas escolares.
Sntesis y concisin
La sntesis y la concisin, en todo caso, no son solo cuestiones estticas. Cualquier texto que
flota en el ciberespacio, si quiere ser encontrado por los dems, ha de contener unas palabras
clave que permitan una rpida bsqueda e identificacin, es decir, una buena respuesta y un
buen posicionamiento en los motores de bsqueda. Pequeo consejo: debido al hecho de que
los ndices de los actuales motores contienen billones de trminos, las palabras clave aisladas
no son de gran ayuda. Los usuarios hemos aprendido muy rpidamente que tecleando sencillamente vacaciones, los resultados de la bsqueda son demasiado genricos, y que es mucho
mejor concentrar la atencin en combinaciones de palabras clave, del tipo: ocasiones hotel baja
temporada, paquetes vuelo + hotel, etc.
Volviendo a problemas de calidad, tampoco compartimos las crticas a la presunta frialdad de
la escritura en red, debido a su virtualidad. Aunque en los mensajes en red el cuerpo y la oralidad
son ausentes, poco importa. Los internautas han inventado sustitutos, verbales y grficos, de las
pasiones: primero fue la sonrisa (smile), sacada de un famoso dibujo animado bastante gamberro
(South Park), luego poco a poco las caritas se han multiplicado en una gama muy extensa de estados de nimo y expresiones, los emoticones. Yo encuentro las caritas bien dibujadas infantiles
y bobaliconas, prefiero la artesana y la inventiva grfica de la composicin directa por teclado,
como el magnfico :-P, el de la lengua irnicamente fuera de la boca, entre la diversin y la burla.
Pero en internet, para reforzar los efectos pragmticos de las palabras, no hay solo iconos
emocionales. Con el tiempo, se ha ido desarrollando un complejo sistema de reglas, que ya en los
aos 90 recibi un nombre oficial: Netiquette, una contraccin anglo-francesa de dos palabras:
network y etiquette. Esto es: una pequea tica. Estas reglas, nada oficiales, pero muy respetadas, disciplinan el comportamiento de los usuarios de internet en e-mails, newsgroups, mailing
lists, frums y, sobre todo, redes sociales. Los contenidos siguen modificndose cada ao, pero
la regla bsica, definida como regla de oro, es siempre la misma, muy elocuente: Recuerda que
hay seres humanos al otro lado del ordenador (y del smartphone, tablet, etc.).
Alguna conclusin... precisa

Vamos concluyendo con una constatacin y una nota proftica. La constatacin es que a pesar de la
multimedialidad posible en la red, a los cdigos lingsticos se confa an la direccin de la integracin
multimedial: baste con pensar que para buscar algo en Google o en YouTube hay que teclear unas palabras. La nota proftica es que, posiblemente, este dominio de la escritura en la red (con viejas o nuevas palabras) es una especie de crepsculo dorado. El ordenador, y sobre todo, las conexiones que
nos trajo, han potenciado de hecho nuestra capacidad alfabtica. Pero la mquina va ms all de la escritura, y hay seales muy claras de que la digitacin y los teclados pueden, a corto plazo, desaparecer.
16
Para dictar palabras y cosas a la mquina, existen ya a precios muy razonables programas
de reconocimiento de voz cercanos a la precisin del 100 %, que preguntan inicialmente al usuario
edad, sexo e incluso acentos regionales, y que ofrecen al usuario la opcin de examinar los documentos almacenados en el ordenador con el fin de detectar las palabras que se usan con ms
frecuencia y descubrir el estilo personal de redaccin. Adems, permiten navegar entre aplicaciones y ventanas utilizando solo la voz: servicios de correo electrnico online como Hotmail y Gmail,
y tambin para redes sociales como Facebook y Twitter. Y hacen traducciones instantneas. Yo
he escuchado uno de estos programas. Al ser activado, deca al usuario, con cierta vehemencia,
a trabajar! y al ser desactivado, deca a dormir!, suavemente. Y he pensado inmediatamente,
con cierta inquietud, en el El hombre bicentenario, de Isaac Asimov, una escalofriante y tierna
historia protagonizada por un androide con vocacin humanitaria.
En todo caso, un retorno electrnico a la ms descarada oralidad, una nueva relacin con la
mquina, de ordenador a mayordomo-secretario, y un nuevo estado algo paradjico: la humanidad continuar leyendo, pero ya casi ningn humano escribir palabras.
17
Declogo
Lee siempre: Lee de todo, lee en todas partes, lee de todos modos. Haz como Borges y
sintete orgulloso de los libros que has ledo, no de los que has escrito.
S curioso y alarga tu mirada en todas las direcciones: Goethe deca que quien
no sabe lenguas extranjeras no sabe nada de la propia.
Usa los nuevos trminos con moderacin y sentido crtico: Umberto Eco afirma
que la evolucin de la lengua es un signo de vitalidad. Partiendo de que lo nuevo que
avanza, que no sea un conjunto de ridculos papanatismos, que repiten como un papagayo
las ltimas declinaciones de la banalidad.
En las palabras no hay nada malo, malos son aquellos que las utilizan de
forma inapropiada: Las nuevas bacterias del lenguaje se mimetizan de forma variada,
pero en wwwpuntoblablablapuntocom se difunden y multiplican como nunca, sobre todo
en los mbitos burocrticos, los polticos y en el marketing.
para ti. Calvino dijo un da que lo fundamental para un escritor es inducir al lector a pasar
pgina; y Narciso encontraba feo todo menos el espejo.
que una lectura fcil es tremendamente difcil de escribir. Decir las cosas natural y espontneamente es un ejercicio complicado, el naturalismo no se encuentra en la naturaleza.
Pensar, escribir, reescribir y luego trabajar con lima y tijeras: No fiarse de la

aparente limpieza de la pgina electrnica. Stephen King dice que el talento cuesta menos
que la sal de mesa, y lo que distingue al individuo con talento del individuo con xito es un
montn de trabajo duro.
No maltrates las palabras intilmente, eso no es minimalismo: Escribir ke en

lugar de que o pk2 en vez de pecados no te hace ahorrar mucho tiempo.
No te congratules de lo que has escrito y publicado: Escribes para el lector, no
Hacerse entender es ms importante que entender: Nathaniel Hawthorne deca
Escribir de forma sinttica no significa escribir sobre la nada: Escribe cuando

tengas algo que decir. Thomas Eliot deca: Bendito sea el hombre que no teniendo nada
que decir, se abstiene de demostrrnoslo con sus palabras.
Es cierto, el nuevo periodismo necesita muchas menos palabras: Las exhibiciones de sofisticacin, los barroquismos y las prolijidades estn firmemente prohibidas
en la red. El humorista argentino Aldo Cammarota deca que quien pudiendo decir algo
en diez palabras usa veinte, es capaz de cualquier otra mala accin.
10
18
Para saber ms
Webs:
1 Internet Slang Words and Computer Slang.
2 NetLingo The Internet Dictionary.
3 Oxford Internet Institute.
Libros/artculos:
1 CRYSTAL, D. (2008). Txtng. The gr8 db8. Oxford: Oxford University Press.
2 JANSEN, E. (2014). NetLingo: The List. The Largest List of Text & Chat
Acronyms. NetLingo.
3 TASCN. M. (Dir.). (2012). Escribir en internet. Gua para los nuevos medios y las redes sociales. Barcelona: Galaxia Gutenberg.
Lo que ensean los clsicos...

1 CASTELLS, M. (2007). La transicin a la sociedad red. Barcelona: Ariel.
2 GIBSON, W. (1989). Neuromante. Barcelona: Minotauro.
3 JONES, S. (1995). CiberSociety. Computer-Mediated Communication and
Community. Londres: Sage.
19
16
El silencio
Visibilidad
e invisibilidad
en internet
Jos Mara Perceval
Mejor estar callado hasta encontrar algo

que vale ms que el silencio.
Abate Dinouart
Crees que es contradictorio escribir sobre el silencio en un manual sobre la

red?, me pregunt aquella maana Juan. No, todo lo contrario le dije
en silencio. El silencio es fundamental para la comunicacin, para el dilogo.
Sin silencio del que escucha, solo hay ruido, gritos, una soledad de monlogos desesperados. Sin silencio no hay reflexin, solo declaraciones sin sentido
o con demasiado sentido propias de la consulta de un psiquitrico. Hay muchos
silencios: silencio como ausencia en la red; silencio como invisibilidad buscada;
silencio como ocultacin; silencio como obligacin represora de un gobierno tirnico; silencio como derecho a la tranquilidad; silencio como contencin natural
ante la posibilidad de revelar la ignorancia propia Est el silencio de los obligados, el silencio de los temerosos y el silencio de los prudentes. No es lo mismo el
silencio de los corderos que el silencio que antecede a la reflexin ponderada de
un tema.
Muchos tipos de silencio

Desde el silencio necesario de los prudentes al obligado de los reprimidos y los excluidos hay
diferentes maneras de callar. Desde el exceso de informacin (ruido) al silencio necesario de los
trabajadores para el descanso, hay una variedad de posibilidades, de espacios silenciosos que
defender. La ley del silencio para el descanso, con la que acabaremos, es una necesidad ineludible
en el mundo conectado actual. Internet puede terminar asesinando nuestra tranquilidad, podemos morir de xito, morir por estar demasiado conectados.
El director de cine Alfred Hitchcock consideraba el silencio como parte del dilogo de un filme,
quizs el ms importante. La ausencia de fondo musical en cualquier pelcula crea una atmsfera
de tensin, intriga y miedo superior a cualquier banda sonora. El silencio es, pues, un componen-
21
te fundamental de la comunicacin: seala lo que no se quiere

decir, lo que se puede expresar, lo que deseamos ocultar y lo
que deseamos sealar por su ausencia sagrada.
Sin embargo, internet parece la anttesis del silencio. Entonces, la ausencia de ruido puede ser liberadora. El silencio se
alza contra la obsesin de la expresionitis, ocupar espacio
como sea y al precio que sea, visibilizarse en internet se diga lo
que se diga. Habla y que hablen de ti aunque sea para insultarte, ese consejo de algunos equivocados gurs de la visibilidad
en internet no solo es inmoral, y estpido de paso, sino contraproducente. Puede, en apariencia, representar un inmediato y
efmero xito de presencia, pero puede provocar finalmente la
desconexin del supuesto pblico al que va dirigido ese tiroteo
indiscriminado. Visibilidad puede terminar siendo sinnimo de
Sobrecarga informativa. Fuente:

http://www.youtube.com/watch?v=i
a5FxoeFJWI&list=PLDDF066BE91
ECB671
vulgaridad (que no es lo mismo que divulgacin). Definamos los distintos tipos de silencio que
podemos encontrar en la red.
Acabar con la espiral del silencio

La ley del silencio es una magnfica pelcula, dirigida por Elia Kazan e interpretada por Marlon
Brando, sobre la presin mafiosa de un sindicato de estibadores que impide mediante el silencio
obligado, la posibilidad de que llegue informacin de sus acciones a la polica. Es el silencio obligado de las dictaduras, el silencio que desea imponer a las redes sociales el tirano. Este silencio
que beneficia a un grupo y excluye a otros es algo que internet puede combatir con mejores
posibilidades de xito que los medios de comunicacin tradicionales. En una situacin meditica
tradicional, las mafias (grupos y poderosos que impiden hablar) o el consenso social (la opinin
mayoritaria que se impone al resto) provocan la llamada espiral del silencio.
Esta teora fue elaborada por la profesora Elisabeth Noelle-Neumann: afirmaba que una persona tender a callar ante una cosa que considera incorrecta (sin denunciarla) si la opinin pblica
presiona en su contra (es decir, si las personas que opinan, que tienen legitimidad pblica para
hablar y que son aprobadas por el consenso de la mayora dicen lo contrario de lo que esta persona considera correcto). Por qu se callar? Por temor a quedar excluida.
Contra esta espiral del silencio se debe luchar apoyando con argumentos esas opiniones minoritarias o, incluso, las opiniones de los que no tienen voz para defenderlas (aunque no estemos
de acuerdo con ellas). Las estrategias pueden ser muy variadas y la red lo permite de momento
mediante el anonimato de las opiniones o la valenta de otros que se oponen a la corriente mayoritaria en sus pginas web y blogs.
El anonimato es legtimo en determinados casos y es una forma de silenciar la identidad que
puede ser un grito. El misterio que puede envolver determinadas personalidades es un juego
del que se han aprovechado en su trabajo de denuncia o creatividad personajes que van desde el
subcomandante Marcos al grafitero Banksy. El silencio puede ser utilizado como un arma contra
el poder. El famoso silencio zapatista que ocultaba al subcomandante Marcos era una manera
estratgica de usurpar al poder espacios de visibilidad.
Por otra parte, en internet se debe pedir el silencio de los charlatanes: que se callen los corruptos, los que no tienen nada que decir y los que van a decir algo que no interesa a nadie, los
que pretenden exponer ideas malvadas y los que desean engaar a los dems. Pero, cmo reducirlos al silencio con tanto ruido meditico? Una de las formas es dosificando las intervenciones
y sabiendo intervenir en el momento y lugar apropiados.
22
No es lo mismo el silencio de los corderos que el silencio de los prudentes

La defensa de la libertad no es la defensa de la charla sin lmites, sino de la sucesin de argumentaciones razonables en un espacio pblico utpico. Una charla excesiva puede matar la libertad de muchos a los que silencia este ruido. Y muchas veces esta abundancia de opiniones sobre
lo nada interesante es una estrategia para silenciar. La eleccin de ciertas temticas inundando
la red deja otras en la cuneta de la historia.
La prudencia obliga tambin a exponer algo que sabemos que queda grabado para siempre
como deca el antiguo dicho latino: verba volant, scripta manent (las palabras vuelan, los escritos quedan). Contra lo que piensa o imagina gran parte de los usuarios, la red es escritura (sea
con palabras o audiovisual). Desde luego, y esto sigue siendo cierto tres siglos despus de las
lapidarias palabras del abate Dinouart (ensayo sobre El arte de callar): Nada est seguro si lo
confiamos a otro, nada est lo suficientemente oculto en el alma de la persona en la que confiamos. La capacidad de expeler infundios sigue vigente tres siglos despus y esta es una mxima
perfectamente aceptable en el mundo desconfiado en que vivimos. Pero, aqu la paradoja, es tan
aceptable como lo contrario, la utopa de la visibilidad absoluta, de quien desea que no existan
secretos y los confa continuamente a la red. Nunca se ha vivido en un mundo ms visible que el
actual de internet. La crcel de cristal es una metfora muy adecuada para esa trampa meditica.
Y si nosotros debemos ser prudentes, tenemos ciertos derechos a callar en determinados
momentos a los dems, a pretender que no nos molesten?
El derecho al silencio de los dems

Dos sindicatos franceses, la Confederacin Francesa Democrtica del Trabajo (CFDT) y la
Confederacin Francesa de Cuadros Directivos (CFE-CGC), firmaron un acuerdo en abril de
2014. Se trataba de un acuerdo con dos patronales del sector de asesora tcnica, ingeniera, servicios informticos, recursos humanos y consultora para aplicar la ley del silencio en el descanso.
Los consultores e ingenieros franceses que desempean cargos de responsabilidad estarn obligados a apagar durante once horas diarias los mviles y ordenadores que les conectan con la
oficina. Y las empresas debern supervisar que se cumple esa prohibicin de estar disponibles
online las veinticuatro horas del da.
Provocado por una ola de suicidios en grandes empresas debidos al estrs, este acuerdo, de
todas maneras, seala ms peligros que ventajas. Limitar a once horas seguidas el tiempo en el
que no se puede comunicar con la oficina quiere decir que durante trece horas s se puede, recalca en El Pas (11/4/2014), Constanza Tobo, catedrtica de sociologa de la Universidad Carlos
III de Madrid y experta en conciliacin. Y lo mismo es aplicable al lapso de treinta y cinco horas
seguidas sin comunicacin durante el fin de semana que tambin incluye el acuerdo galo. Y eso
que se haba conseguido que los fines de semana fueran de dos das y medio y las jornadas
diarias, de ocho horas, o treinta y cinco semanales en Francia, ironiza. Qu pasa para que los
sindicatos consideren que esto es un buen acuerdo?.
De todas maneras, el acuerdo no de ley, introduce elementos de reflexin que pueden llevar al
Parlamento Europeo a dictaminar leyes que obliguen a gobiernos y empresas. La realidad es que,
en el momento actual, los ejecutivos medios europeos no desconectan en ningn momento ni en
las horas supuestas de descanso ni en el periodo vacacional. Y esto terminar redundando en
la productividad y en la efectividad de unos cuadros sobrecargados de trabajos con una jornada
laboral que se ha vuelto interminable.
Este derecho se une al avance de otro derecho, el derecho al olvido, al silencio sobre el pasado personal que ahora se expone en la red sin posibilidad de borrado en las redes sociales. En
23
2010, publicitarios y redes franceses firmaron una carta del derecho al olvido en internet. Facebook y Google no firmaron. Ahora, es un proyecto de ley que el nuevo Parlamento Europeo de
2014 deber afrontar: es un derecho no solo a estar tranquilo sino a poder controlar los datos
personales, un derecho a la autodeterminacin informacional que ya est reconocida por algn
parlamento y un tribunal constitucional, el alemn, desde 1983 pero cuya efectividad prctica ha
sido volatilizada por la omnipresencia de las redes sociales y la imposibilidad de control de sus
datos. Hasta cundo?
Conclusin
El silencio en internet tiene tres aspectos que hemos tratado. Por un lado, el silencio/imposicin que nos constrie y reprime. Se opone al derecho a expresarse que implica en cierto modo
el silencio de los poderosos para permitir el dilogo y la vehiculacin de las opiniones minoritarias,
para no caer en la espiral del silencio y la exclusin meditica.
Por otra parte, el derecho al silencio/descanso frente a la presin meditica y empresarial que
implica el derecho a desconectar.
En tercer lugar, el derecho al silencio/olvido. Es el derecho contra el gran hermano en que se
puede convertir la red.
Nos queda, el silencio como estrategia personal. A nivel individual, podemos recomendar una
serie de consejos prcticos en relacin al silencio en internet. Cmo afrontamos el silencio a la
hora de escribir en la red? Seguiremos algunos de los preceptos que ya manifest para el arte de
escribir el abate Dinouart en el siglo XVIII en su famoso opsculo El arte de callar. Su actualidad
sigue siendo palpitante.
24
Declogo
Escribir tiene su momento igual que el silencio. No escribir si mejor es callarse: En la redaccin de un blog, hay un claro momento del silencio que el abate define
en aquel instante en que la inspiracin no acude, o aquel en que la pasin puede cegar al
escritor a la hora de afrontar un tema conflictivo. Nada nos obliga a escribir diariamente y
Pepito Grillo nos dice muchas veces que mejor es que nos quedemos callados.
El silencio siempre precede al escrito y es el instante de la reflexin. No se

puede escribir sin antes estar en silencio: Por eso, antes de escribir se necesita
pensar y, por lo tanto, practicar el buen arte del silencio. No se trata de un silencio inactivo
sino al contrario, es el momento ms creativo donde las ideas toman forma, las asociamos
y relacionamos para articular los razonamientos que desarrollaremos. El silencio es la
base de la escritura. Sabe escribir quien ha aprendido a callar (y a escuchar).
Es igual de malo escribir cuando mejor es callarse que estar en silencio en el

momento en que mejor era hablar: Hay que situarse en el momento y lugar oportunos
para intervenir adecuadamente. El silencio no puede alargarse eternamente ni suplir una declaracin oportuna en el momento adecuado. Hay hechos ante los que el escritor no puede
quedarse quieto ni disputas en que no pueda aportar una solucin personal adecuada. El
silencio puede ser estpido o necio. Incluso hay momentos en que el silencio es culpable y
momentos en que el silencio es directamente criminal.
Es menos arriesgado callarse que escribir, escribir es entregarse a los dems, dejar de pertenecerse a s mismo, desnudar los sentimientos y las intenciones: Es una solucin de listos, o de cobardes. Es mejor callarse si se teme el fracaso pero, tambin, aplicando constantemente ese principio no se triunfa nunca. El temor
al enloquecimiento o, ms bien, que nos acusen de estar locos, o al ridculo. Quedarse
callado puede ser ms arriesgado en el momento actual de las redes sociales que hablar
demasiado. Han cambiado los parmetros del juicio de la opinin pblica y la contencin
ha dejado de ser una virtud. De todas maneras, el escritor que ya tiene pblico y no el que
busca su minuto de gloria, debe y puede contenerse ante determinados temas si no quiere
terminar quemado en la gran hoguera de las vanidades de nuestro sistema meditico. Es
l quien debe dosificar su valor para saber dnde aplicarlo y quedarse callado cuando le
conviene.
25
Antes de expresar algo importante, es mejor estar en silencio dos veces, el

momento de la prudencia y el momento de la reflexin: Son dos fases diferentes.
En la primera, calculamos el efecto de las acciones que pensamos realizar, de las palabras
que vamos a decir. En la segunda fase, reflexionamos sobre la argumentacin que haremos
para conseguir el efecto deseado sobre nuestros lectores. Estos dos momentos forman un
calculado movimiento de creacin y accin. La prudencia es el momento de la estrategia, la
reflexin es el instante de la planificacin. Si el primer intervalo es un frenazo tambin es el
instante en que el atleta recoge las fuerzas para el salto. Sin retroceso, no hay avance en el
deporte. Paralelo a ese movimiento se sita el clculo del camino a recorrer y las acciones
a realizar. Es un momento de inactividad creadora, aunque no debe alargarse demasiado.
Un secreto deja de serlo cuando se escribe. Si se quiere guardar un secreto,

lo mejor es callarse: No hay secretos en internet sino noticias y crnicas, sean verdades o mentiras a voces. El anonimato de ciertos textos invita en la red a la manipulacin,
el desorden y el ruido meditico. La verdad y la moral sufren en internet un ataque tan
diario como virtual contra el que terminamos desgraciadamente anestesiados. Pero si hay
firma, los peligros aumentan. El presidente de la corporacin Disney recomend a sus empleados que se dieran una vuelta lejos del ordenador antes de apretar la tecla de send, de
envo, de los correos electrnicos. Lo hizo despus de un despido sonado por injurias. La
persona que escribi aquello se encontraba sola, frente a su ordenador, y no pensaba que
estaba conectada con el mundo entero. Se trataba de un e-mail, pero la situacin es ms
comprometida en un blog que se sita en un espacio pblico abierto. En el primer caso, el
problema es de quien lo recibe y de su condescendencia; en el segundo, existe la posibilidad de destruir lo escrito, si una segunda lectura nos advierte de nuestra inconsciencia
antes de la catstrofe.
Sobre lo que se ignora, mejor es callarse: Hay una enorme presin que se ejerce
sobre el escritor reconocido para que contine escribiendo y la imprudencia de hacerlo en
campos extraos o sobre el apremio de los consejos de los dems. Es la encarguitis que
demoli bastantes figuras en los siglos XIX y XX. El mismo o mayor mrito tiene el hablar
de lo que se sabe que el callar sobre lo que se ignora. Quizs ms difcil lo segundo que
lo primero, si nos obligan las circunstancias exteriores. La idea de una opinin ciudadana,
un periodismo ciudadano, un ciudadano que opina... ha terminado contaminando todos
los contenidos de internet de tal manera que se considera opinable casi cualquier tema. El
lector-escritor petulante se considera capaz de intervenir y discutir con y sobre lo que sea;
un reflejo pattico del tertuliano televisivo. Esta nueva figura patolgica de internet no encuentra medida y su ansia de expresarse es superior a su necesidad de callarse.
26
El silencio convierte momentneamente en sensato al necio y capaz al ignorante pero el silencio prudente y comedido convierte en sabio al que escribe:
Este es el momento contrario al anterior que en la escritura o en la Galaxia Gutenberg
parece lgico pero incomprensible o inadecuado en el mundo de la red. Callarse es no visibilizarse, por tanto, desaparecer pero, al mismo tiempo, dosificar el silencio es de sabios y
buenos estrategas en internet. La reputacin de ciertos acadmicos se basa en el silencio,
gozan de una reputacin que no merecen. Es un buen partido en el mundo Gutenberg.
Pero, es real esa situacin en la red? Ser posible mantener una actitud de reserva
de los que piensan mucho y se expresan poco que tanto agradaba a la institucin y al
sistema?
Ms vale escribir poco que abrumar a los dems por una pasin desenfrenada
de escribir en demasa: La publicacionitis afecta a todos los estratos acadmicos
actuales con un sistema que mezcla perversamente el escribir con el hecho de hacerlo en
el lugar adecuado. No importa la repeticin, que afecta a la mayor parte de los artculos
universitarios, debido a la obsesin de colocar rayas en currculums absurdos. En la red, la
publicacin es absolutamente inocente en este sentido. Los voluntarios saben que no estn
en el mundo Gutenberg y, por tanto, pueden permitirse todas las licencias. Esto, que resulta
negativo respecto a la intensidad del ruido, es positivo en cuanto a libertad y eleccin de los
temas. El abate acusa de loco al que escribe demasiado, pero internet est lleno de locos
y algunos de ellos son bien tiles.
Finalmente, desconfiar de lo escrito por uno mismo, contemplarse como

el lector posible que nos va a condenar: Ahora, en el ltimo momento, debemos
realizar un cambio de paradigma y pasar de lo escrito a las prcticas que se realizan, de
la emisin a la recepcin o, mejor, a la apropiacin de lo escrito por el lector. Debemos
situarnos ante nuestro escrito desde fuera, como lectores, y contemplarlo con los ojos
ms crticos de nuestro enemigo ms acrrimo.
27
10
Para saber ms
Webs:
1 Teora espiral del silencio, explicacin de la teora de Noelle-Neumann por Orlando
Carranza.
2 La Retrica del silencio, de Gabriel Laguna.

3 Somos el silencio que habla: del oxmoron a la retrica del silencio en el discurso zapatista,
artculo de Luis de la Pea Martnez sobre el zapatismo.
Libros/artculos:
1 HEINICH, N. (2012). De la Visibilit. Excellence et singularit en rgime mdiatique.
Pars: Gallimard.
2 NOELLE-NEUMANN, E. (1995). La espiral del silencio. Opinin pblica: nuestra piel

social. Barcelona: Paids.
3 PERCEVAL, J. M. & TEJEDOR, S. (2007). Los doce principios del abate Dinouart
aplicados a los blogs de Internet: Saber callarse y saber comunicar en una nueva
textualidad. En: Actas del VIII Congreso Nacional de Periodismo Digital. Huesca.

1 ARENDT, H. (2005). La condicin humana. Barcelona: Paids.
2 DINOUART, A. (2000). Lart de se taire. Ediciones Jrme Millon. Edicin espaola
Mauro Armio en Siruela, 2003.
28
La historia
Que parezca
un accidente!
Llus Pastor
Nuestro inters por lo inconsciente se ha convertido para

nosotros en un problema vital.
Carl Gustav Jung
a narracin y el periodismo tienen en comn el conflicto. De hecho, el periodismo es el mtodo de acercamiento narrativo a la actualidad que nos
hemos otorgado para abordar y esclarecer nuestros conflictos cotidianos.
Por lo tanto, el periodismo, como cualquier narracin, est sujeto a las reglas que las narraciones marcan. Y, como medio bsico y antiguo de comunicacin, la narracin el periodismo encuentra en los patrones inconscientes sus
fuentes para establecer estas reglas sutiles pero efectivas para llegar a los dems.
El conflicto es el mtodo del periodismo

La gente se informa a partir de pequeas secuencias de hechos. El periodismo se ha compuesto siempre de mnadas informativas y todos hemos aceptado que esas raciones de informacin nos descubran el mundo. Esas pequeas unidades informativas tienen otra caracterstica y
es que se secuencian, como la vida misma, para completar la explicacin de un acontecimiento
que se alarga en el tiempo. A este proceso modular y secuencial le llamamos hacer noticias.
No obstante, las noticias no se hacen sobre cualquier elemento. Para que un periodista restrinja
un acontecimiento a apenas unas lneas o a unos segundos de audio o de vdeo, debe considerar
que eso le va a interesar a alguien. Que cuando alguien lea o escuche o vea lo que el periodista
le ha preparado le servir para entender mejor el mundo que le rodea y, en cualquier caso, para
comentarlo con su vecino. Las noticias tienen este carcter inextricable de servicio pblico.
30
Este proceso modular y secuencial de comprensin del mundo lo realizan los periodistas en
poco tiempo. La seleccin de los acontecimientos apenas suele tomar segundos y la realizacin
de los contenidos entre unos minutos y unas pocas horas. Todo va rpido, muy rpido y se persigue que el resultado interese al pblico. Al final, lo que el periodista ha buscado es dar a conocer
la verdad de un hecho.
Pero la verdad resulta ser lquido escurridizo entre las manos humanas y a veces es un lquido
corrosivo que los periodistas sueltan con rapidez para no quemarse las manos. Ya a principios
del siglo XX, Walter Lippmann hizo una sutil distincin entre informacin y verdad en su libro La
opinin pblica, publicado en 1922. Ah propona que la informacin, las noticias, tena que dar
relevancia a un hecho pblico para que la gente fuera consciente de l, mientras que la verdad
era otra cosa. La verdad tena que arrojar luz sobre hechos ocultos y tena que relacionarlos para
que los ciudadanos los entendieran. No resulta infrecuente que esa definicin un tanto timorata y
reduccionista de informacin sea la que se ha impuesto en los medios de comunicacin. Y lo peor
de la sedimentacin de esta acepcin de informacin resulta cuando se ha alejado de manera
irrecuperable de la definicin de verdad y de la bsqueda de la verdad que los ciudadanos han
encargado a sus periodistas.
Largas han sido las disputas y los argumentos esgrimidos, erosionados y gastados respecto
a la informacin y la verdad. Las obviar. Y lo har porque resulta ms estimulante plantear la
cuestin desde otro punto de vista. El mtodo de trabajo del periodista se basa en el conflicto.
Toda profesin tiene sus propios mtodos para conseguir los objetivos requeridos y el mtodo
del periodismo que debera acercar las informaciones que proporcionan a lo que realmente sucedi, esto es, a la verdad de los hechos. Como se ve, es un mtodo conflictivo en su base.
Fuente: Quino (Digital).
El mtodo del periodista consiste en contrastar los hechos y consolidar verdades para ofrecer
al pblico una informacin que se aproxime lo mejor posible a la realidad. Y este mtodo est
basado en el conflicto porque hay que contraponer visiones, hechos y argumentos de personas
que dan exclusivamente por buenos los suyos.
El periodista debe enfrentar datos, el periodista debe cruzar declaraciones y descarnar argumentos para dar el mejor servicio a su pblico. El mtodo del periodista es un mtodo dialgico
que le permite reconstruir la globalidad del acontecimiento. Y para realizar este trabajo no basta
con proporcionar altavoces a todas las partes, para descubrir la verdad no resulta suficiente
ser equitativo, puesto que el periodista puede estar canalizando la intoxicacin. Ay! Pero cun
preparado tiene que estar el periodista para poder filtrar la desinformacin, el dato inexacto, el
argumento salaz del discurso que alguien cuenta al periodista.
Y luego est el modo de contarlo. La historia. Y la historia periodstica, como cualquier narracin, tambin nace de un conflicto. Todo el aparataje que el periodista ha estado trabajando
31
previamente tiene que convertirlo en una narracin que atrape el inters del lector y que extienda
lo que se le acaba de contar a su propia vida. Que se le haga relevante. Y para que esto sea posible los mejores trucos ya los proporcionaban las leyendas antiguas y los mitos que explicaban
la desigual relacin entre personas y dioses.
Periodismo y mitologa
Contar una historia depende del talento del narrador. Es cierto. Pero en los siguientes prrafos
me aproximar al fenmeno de la narracin a partir de unos patrones constructivos que funcionan
desde los albores de los tiempos. Ha sido recientemente cuando los investigadores han empezado a abordar de manera sistemtica una corriente de pensamiento que tiene que ver con lo que
podramos llamar la va intuitiva de decodificacin discursiva, la va intuitiva para persuadir y ser
persuadidos, la va intuitiva para narrar y ser atrapados por las historias. Es en esa va intuitiva
donde podemos situar las estructuras que comparten las narraciones populares, desde los primeros mitos hasta la ltima historia contada por un periodista de raza.
Para dar luz a la cuestin, me pongo a buscar entre los mitos, esas narraciones enraizadas en
todas las culturas, sus estructuras bsicas y los elementos de anlisis, para trasladarlos a nuestras narraciones periodsticas.
Por eso el estudio de los mitos parece relevante en este punto, puesto que se trata de narraciones tremendamente extendidas, que responden a estructuras narrativas bsicas y repetidas,
y porque estn ancladas en los patrones culturales ms bsicos de la humanidad, ancladas a un
nivel inconsciente. Los mitos transparentan unos patrones narrativos que se arrastran hasta hoy,
en las narraciones de ficcin y tambin en el periodismo.
Y as pasamos a la determinacin del mito como estructura creadora y, sobre todo, ejemplar.
Lo concluye Mircea Eliade, gran estudioso de los mitos, en su libro Mitos, sueos y misterios: Los
mitos revelan las estructuras de lo real y de los mltiples modos de ser en el mundo. Esa es la
funcin del mito, reproducir una historia que una comunidad entiende por verdadera y que sirve
de modelo de los comportamientos humanos. Y para que esa historia funcione, para que los mitos
lleguen sin incomprensiones a todo el grupo, las estructuras de la trama y los tipos de personajes
se repiten. Bsicamente, cualquier historia mtica, cualquier narracin, se edifica sobre cinco momentos en los que los acontecimientos marcan la historia:
1.
2.
3.
4.
5.
Ruptura de la estabilidad.
Iniciacin y superacin de pruebas.
Nuevos rituales simblicos para mostrar la muerte inicitica.
Momento del renacimiento mstico: preparacin para enfrentarse al mal.
Victoria sobre el mal; homicidio o amenaza del grupo.
A esta estructura bsica en la que se desenvuelve el mito hay que aadir la aparicin de unos personajes que se repiten en muchas de estas narraciones. Estos personajes son fciles de identificar
y representan valores muy contrastados en nuestras culturas. Jung habl de arquetipos al hacer
referencia a estos roles bsicos, repetidos y fciles de entender en las narraciones decodificados
de manera inconsciente. Para el lingista Vladimir Propp estos personajes ejercan una funcin
determinada para entender la trama. Respondan a unos estereotipos que empujaban la accin
hacia el mximo inters del pblico a medida que se desentraaba el conflicto que haba provocado
la narracin. Como el mismo Propp afirma en su libro Morfologa del cuento: Prosiguiendo estas
investigaciones se puede establecer que los personajes de los cuentos, por diferentes que sean,
realizan a menudo las mismas acciones. [] Podemos decir, anticipando, que las funciones son
extremadamente poco numerosas, mientras que los personajes son extremadamente numerosos.
32
Y esta es la clave de toda narracin periodstica, como lo es tambin en las narraciones mticas
y en las narraciones populares. La historia se estructura a partir de arquetipos de personajes y de
elementos repetidos en sus tramas que hacen avanzar el relato hacia su final. Y esos arquetipos
de personajes se pueden contar con los dedos de una mano y los patrones de trama se pueden
contar con los dedos de las dos manos.
Para resumir estos patrones en pocas lneas dir que cualquier historia enfrenta el bien con el
mal y cualquier conflicto social relatado por un periodista abunda en esta cuestin. Por lo tanto,
los personajes de una buena historia se van a estructurar alrededor de dos personajes bsicos: el
hroe y la sombra. Y a su alrededor encontraremos los socios que ambos necesitan para avanzar
o para dificultar la resolucin del conflicto.
El mtodo periodstico, esa expectativa narrativa para encontrar la verdad de lo que sucede en
el mundo, elabora sus relatos a partir de estos hroes y estas sombras. Y su carcter secuencial
de publicacin del relato permite que las distintas etapas del viaje hacia el descubrimiento se
vayan concatenando: la ruptura de la estabilidad (el hecho noticioso), la voluntad de descubrir y
entender la informacin que se va encontrando, y la voluntad de silenciar y oscurecer la verdad
por parte de la sombra y de sus aliados. Y, finalmente, el establecimiento de una nueva estabilidad en un mundo distinto al que se encontr el periodista al inicio de su pesquisa. Ese es el reto
del periodista. Un reto tan antiguo como el que tenan los primeros narradores en los albores de
los tiempos.
33
Declogo
No rehyas el conflicto: El conflicto est en el ADN del mtodo periodstico. Y el conflicto es tambin el motor para contar historias. El conflicto, periodista, es tu mundo.
Todo conflicto genera inestabilidad y cambio: Una historia periodstica que se precie aborda un conflicto sin temor. Si no genera inestabilidad en una parte de la sociedad,
la historia se perder por el camino.
Las historias repiten los mismos patrones de personajes: Diversos son los nombres de las personas, pero todas las historias repiten unos arquetipos de personajes que
se enfrentan.
Las historias avanzan con informacin: Se necesita nutrir de informacin cada prrafo, cada pieza de la historia para que atrape el inters del pblico. Nunca hay suficiente
informacin. Es tu trabajo descubrirla, seleccionarla y administrarla.
mnimo dos partes. Y sus papeles pueden intercambiarse.
hay que arredrarse ante las negativas a contestar o ante las dificultades para encontrar
informacin. En una historia periodstica siempre hay gente que no quiere que se sepa la
verdad.
Las posiciones de unos y de otros deben quedar claras: El lector debe entender
en qu consiste el conflicto y quines forman parte de l.
Las buenas historias no solo permiten conocer los hechos, sino tambin las
intenciones de los personajes: No basta con conformarse con trasladar la informacin, sino que el lector necesita saber cules han sido los resortes que han movido a los
participantes a actuar de una determinada forma.
Las historias estn estructuradas a partir de la figura del hroe y la de la

sombra: Siempre es as, aunque a primera vista no lo parezca. En un conflicto hay como
Los aliados de la sombra dificultan el conocimiento de la informacin: No
El mundo debe haber cambiado en la mente del lector despus de contar su

historia: Se cuentan historias para que podamos entender cmo cambia el mundo a ojos
vista. Esa es una funcin crucial del periodismo.
10
Los patrones se repiten pero haz que parezca un accidente: Aunque sa-
bemos que los patrones se vienen repitiendo desde el inicio de los tiempos y que es la
va persuasiva ms eficaz, ninguna historia debe parecerse a otra, porque la realidad
siempre es nueva y cambiante.
34
Para saber ms
Webs:
1 Las 31 funciones de Vladimir Propp, de Aula de Escritores.
2 National Storytelling Network.
3 Center for Digital Storytelling.
Libros/artculos:
1 ELIADE, M. (1957). Mythes, rves et mystres. Pars: Gallimard.
2 KOVACH, B. & ROSENSTIEL, T. (2003). Los elementos del periodismo.
Madrid: Aguilar.
3 PROPP, V. (2006). Morfologa del cuento. Madrid: Fundamentos, 8 Ed.

1 JUNG, C. G. (2009). Arquetipos e inconsciente colectivos. Madrid: Paids.
35
32
El estilo
Verdades
y tpicos
Fernando Clemot
Un estilo artificioso crear la sensacin de un narrador

afectado, mentiroso o falso. En cambio un estilo natural,
sencillo, conversacional, crear confianza, como si
una amiga nos estuviera contando la historia, lo que jugar a
favor de la credibilidad de la historia.
Guillermo Samperio
siguiendo la cita posiblemente tenga mucha razn el autor y sea el estilo excesivamente artificioso una forma de desligarnos definitivamente del
lector, de hacer aparecer con demasiada frecuencia al autor (el rostro del
escritor y no del narrador que asomar en cada uno de los adjetivos o juegos verbales superfluos) ya que un estilo excesivamente recargado o barroco no
hara ms que desligar definitivamente al lector de lo espontneo, de lo importante.
Pero tratemos de dar un paso ms all.
Los cuatro registros de Zapata

En uno de los grandes clsicos de los manuales de estilo literario como es La prctica del relato de ngel Zapata (Fuentetaja, 1999) el autor nos seala los cuatro tipos de registros estilsticos
que pueden formar la base de cualquier relato2 y de los abusos que el uso de algunos de ellos
puede causar en nuestros escritos:
2. La definicin que da de relato Estbanez Caldern en su Diccionario de trminos literarios (Alianza, 1996) es de
igual forma muy amplia y lo define como: Enunciacin oral o escrita de hechos realmente ocurridos o imaginados que
constituyen una historia y en la misma definicin tambin se aade: Se ha afirmado que en todos los pueblos y
culturas de la humanidad el relato est presente como estructura fundamental o esquema bsico de los ms diversos
textos narrativos: El mito, la leyenda, la fbula, el cuento, la novela, la epopeya, la historia, la tragedia, el drama, la
comedia, la panomima, el cuadro pintado, el vitral, el cine, las tiras cmicas, las notas policiales, la conversacin (R.
Barthes, 1970).
37
El estilo formal: El estilo formal es el modo de escritura que suele emplearse en los documentos administrativos, los informes tcnicos y cuyo carcter marca el estilo impersonal de la relacin
que une al emisor y al destinatario3.
El estilo enftico: Sera el estilo que lleva consigo una cercana excesiva entre el autor y sus
lectores, lo que no siempre equivale a un buen acercamiento. Para escribir en un estilo enftico
hace falta riqueza de vocabulario, buenas dosis de inventiva4.
Sera el empleo de este estilo efectista y recargado un error en caso de emplearse en un texto
de una forma continuada pero no parece una mala opcin para dar al texto determinados picos
narrativos evitando as un discurso excesivamente monocorde y previsible.
El estilo retrico o potico: Un recurso como el lirismo puede potenciar la eficacia de una
narracin y en cambio se convierte en un estorbo cuando usurpa el protagonismo del texto El
exceso de lirismo puede convertir en ilegibles los textos y es fcil que empalague En el mismo
sentido, no es ningn secreto que los grandes escritores llegaron a serlo porque fueron capaces
de soltar lastre5.
El estilo asertivo: Al igual que ocurre con el lenguaje formal, el estilo asertivo la aseveracin
desnuda y continua resulta apropiada para un informe tcnico, una noticia de un peridico, o
cualquier texto donde, en suma, prime el valor informativo, prescindiendo del todo de la subjetividad y las emociones del emisor6.
Para rebajar la crudeza de un texto asertivo se suelen utilizar los denominados modalizadores
cuyo trabajo sera restar el peso de estos enunciados tan rotundos. Ejemplos de modalizadores
que se utilizan con frecuencia son un poco, en parte, algunas veces, tal vez, que rebajan el
tono incontestable del texto. Entre los riesgos de la utilizacin de los modalizadores encontraramos tambin el peligro que su abuso acabe creando un texto lleno de dudas (dudas del escritor,
no del narrador), uno de los principales problemas que han de subsanar los escritores noveles.
Algunos ejemplos de estas dudas seran: estaba un poco asustado, era un tanto despistado,
no lo recuerdo con claridad, como una manera de transportar, parece ser que fue, etc.
Alcanzar una voz propia

Qu sera tener una voz propia? Antes de definir la voz propia tendramos que definir qu se
entiende por tener una voz narrativa, y nos hallaramos frente al mismo problema, su tufo a tpico,
aunque todas las definiciones que se pudieran dar no quedaran lejos de referirse a la suma del
lenguaje y sentido de todo lo que escribimos. La voz narrativa no solo es la persona del narrador,
su tono y sus recursos, sino que sera la suma de este ms el binomio de lenguaje y sentido que
acabaran de completar una definicin que de otra manera quedara incompleta.
Pero la voz propia sera otra cosa. El escritor asume una voz propia cuando esta se convierte en
una voz (su tono, recursos ms el binomio de lenguaje y sentido) reconocible en cualquier mbito.
Pondremos un ejemplo prctico. Hay un escritor contemporneo, joven, al que me gusta leer e
incluso podra decir que he ledo toda su obra. Si este escritor al que sigo publicara un nuevo libro
creo que lo reconocera a ciegas, sin que me dijeran que se trata de un libro que ha escrito l. El
ritmo, su forma de utilizar el lenguaje, el principio de sus relatos, sus tics narrativos, los temas que
suelen interesarle, su fondo, su forma socarrona y extrema de usar la irona, sus dilogos, el formato de sus prrafos y cierta acidez en sus descripciones de personajes. Creo que el reconocimiento
ciego de la obra de un escritor por parte del lector es la esencia de la existencia de una voz literaria
propia y el secreto del establecimiento de un estilo propio.
3. ZAPATA, . (2009). La prctica del relato. Madrid: Fuentetaja.
4. Op.cit: pg. 57.
5. Op.cit: pg. 58.
6. Op.cit: pg. 60.
38
Hablbamos en este caso de un autor que no ha llegado al cnit de su carrera pero buena parte
de los clsicos de todas las literaturas se podran reconocer con una lectura a ciegas, y si la obra
fuera de un imitador siempre podramos decir que aquel escritor escriba a la manera de aquel
autor consagrado. El escritor que ha creado una voz propia crea una impronta, un sello que hace
que lo reconozcamos en cualquier situacin, que su voz nos resulte familiar aunque escriba una
crtica, un artculo de prensa o un libro de viajes. Se me ocurren innumerables ejemplos de autores
completamente reconocibles en cualquier tiempo y literatura como Dostoievski, Ggol, Flaubert,
Dumas, Chjov, Camilo Jos Cela, Edgar Allan Poe, Kanawata, Unamuno, Garca Mrquez, Borges, Nabokov, Conrad, Melville, Vargas Llosa, Truman Capote, Salinger, Saramago, Sartre, Camus,
Henry Miller, etc.
Todos los lectores de estos autores tendran la posibilidad de reconocer un texto de ellos a ciegas. El lector del autor tiene unas expectativas, un conocimiento previo de lo que le espera con la
lectura del mismo, sabe cmo escribe, qu le interesa, qu le mueve. Conoce al autor, su impronta,
antes de empezar a leerlo. Sin ir tan lejos, sin ser un clsico o un autor de prestigio, podemos lograr
que nuestra narrativa sea caracterstica, que cree en la persona que nos haya ledo unas expectativas de calidad o de entereza en nuestros textos, un clima previo a la lectura. Para ello bastara con
que se haya logrado el mandato de lo que solemos llamar voz narrativa.
Hemos dicho que sera suficiente con asumir el mandato de tu voz propia pero posiblemente sea
esta la cualidad ms difcil de conseguir en la narrativa creativa. Cmo conseguir este dominio de tus
propios recursos? En este caso explicar mi experiencia personal, ya que no se me ocurre una forma
mejor de poder definir en qu momento se toma conciencia de este mandato sobre lo que se escribe.
Hay una parte de la voz narrativa la relacionada con el lenguaje, las estrategias narrativas, la
concatenacin de acontecimientos dentro de un relato o el ritmo de las repeticiones que solo se
puede adquirir a base de imitacin, de lecturas, puede que haya alguna parte de esto que surja del
instinto pero entiendo que, consciente o inconscientemente, hay sobre todo imitacin. En nuestro
bagaje de lecturas, en una buena seleccin de las mismas, estarn los cimientos de este asentamiento, casi natural, de las bases del tejido narrativo. Habr muchas partes de lo que sera un curso
de narrativa creativa o de redaccin de cuentos que si hemos hecho un buen acopio de lecturas
quedaran sobrentendidas ya que adquiriramos esos fundamentos a base de leer a maestros, a
escritores que ya los dominaban y que nos los transmiten a partir de sus textos. En el fondo es sta
la base de la narrativa oral, tan antigua como nuestra inteligencia.
Dentro de esta parte innata de la maduracin del escritor y su voz narrativa estara la riqueza en
el lenguaje que podemos potenciar a base de modelos literarios pero que posiblemente tambin
viene marcado por nuestras relaciones humanas ms prximas: la lengua con la que nos relacionamos con nuestros padres, hermanos, amigos y compaeros de clase o de estudio. Un buen nivel
de comunicacin, no renunciar a la riqueza y variedad del lenguaje en ninguno de estos niveles,
supone una apuesta para conseguir en un futuro una lengua literaria propia y elevada. No escribimos como hablamos pero lo que hablamos influye de manera decisiva en lo que luego escribimos.
Aparte de la lectura y el uso de la lengua, la certidumbre de haber alcanzado una voz propia
solo la alcanzaremos mediante un trabajo continuado. La narrativa creativa, como cualquier otro
oficio, solo se desarrolla a base de pasin y un trabajo diario. No alcanzaremos una voz propia la
primera o la centsima vez que nos pongamos a escribir. Si hemos desarrollado un buen trabajo
de lecturas, tenemos ingenio y una buena base idiomtica lo tendremos ms fcil y posiblemente
nuestros primeros textos sern aceptables, e incluso resultones, y nuestros amigos nos dirn que
les recuerdan vagamente a tal o cual escritor. Pero esto no es una voz propia y quizs pase mucho
tiempo hasta que se tenga la seguridad necesaria en lo que se escribe, en que sientas tu escritura
como un hecho realmente personal y nico, que basado en muchos otros crees tu propio cdigo, tu
propio modelo de escritura.
39
Saber sorprender, saber buscarse

Quizs el juego del estilo no est tan alejado de los recursos orales y tambin en la recepcin
nos parecemos a nuestros antepasados que escuchaban historias alrededor del fuego. Los narradores orales deban recurrir a lo sorpresivo, a la novedad, a mantener la atencin del lector cercana a la historia, dar al escritor una sensacin de revelacin que le hace empatizar con el que lee
o con el que escucha. Hemos de conservar el cosquilleo de la verdad en la retina del lector vivo
en todo momento. Si escribimos en gnero largo (novela corta, novela) tal vez podemos distanciar ms los elementos sorpresivos pero si se trata de un gnero breve de creacin (microcuento,
cuento, artculo periodstico tambin en algunos casos) estos han de aparecer de forma continuada para que el inters del lector no decaiga. Para ilustrar estas apariciones de lo sorpresivo
adjunto dos fragmentos que entiendo que encierran elementos sorpresivos que podran hacer
avanzar al lector con mayor facilidad por la narracin, creando la impresin que el escritor va a
llevarlos por el texto de sorpresa en sorpresa. En los dos casos son imgenes sorpresivas, una
sobre un cementerio de automviles y la otra sobre un estmago vaco. Las dos en las antpodas
del lugar comn del que debemos huir.
A la salida de Guadalajara, otra vez en la N-II, hay un cementerio de automviles muy dramtico y sobrecogedor; los cementerios de los automviles son ms amargos que los de los hombres; en ellos se ve ms la muerte o se ve la muerte ms en cueros....
CELA, C. J. (1986). Nuevo viaje a la Alcarria. Barcelona: Plaza & Jans.
Una novedad interesante, melocotones con naranjas. Hund los dientes en la pulpa, el zumo se
me escurri hasta el fondo del estmago y all se puso a lloriquear. Haba mucha tristeza en el
fondo de mi estmago. Haba mucho llanto y nubes de gas, pequeas y sombras, me acorralaban el corazn.
FANTE, J. (2012). Pregntale al polvo. Barcelona: Anagrama, 4 Ed.
Este tipo de comparaciones, de pequeas delicadezas alejadas del lugar comn sirven para
sorprender y tener cautivo al lector, y posiblemente otra buena forma de hacerlo sera poniendo
en duda este tipo de ideas y recomendaciones y creando nuestro propio estilo, uno que nos haga
reconocible, que nos defina, que transmita un mundo y una verdad propia.
El cuento, la novela, como cualquier forma de creacin son espacios de libertad, nunca de
preceptos y sobre literatura y el estilo siempre se tienen que dar consejos, formas de ver el texto,
nunca mximas.
40
Declogo
El lenguaje escrito es un cdigo diferente al del lenguaje comn: La lengua

escrita se mueve con otros referentes, evita las repeticiones literales y los tics tpicos del
lenguaje conversacional.
Evita acompaar a los sustantivos con dos o tres adjetivos: Obsrvalo, posiblemente con uno es suficiente.
Primer prrafo claro y conciso: No compliques al lector con una avalancha de datos o
personajes a las primeras de cambio. El primer prrafo es para abrir la puerta, para sugerir,
y el lector as lo espera.
Evita los lugares comunes: Un lugar comn, a base de repetirse, est exprimido, no
nos da ningn tipo de informacin nueva.
ticos o los excesivamente sencillos. La buena voz suele estar en un tono intermedio.
haber subidas y bajadas de registro, nfasis y momentos en que interesa que la narracin
avance.
bres, los objetos, los smbolos. La calidad de un texto se suele medir muchas veces en la
sutileza de sus repeticiones.
la media de la narracin en algn momento. Seleccinalo con precisin.
En una narracin no es necesario dar todos los datos al lector: Los textos y
finales abiertos suelen ser muy gratificantes. El lector no es un nio al que hay que darle
todo resuelto.
Gurdate de los finales sorpresivos: En muchas ocasiones el lector puede tener
la sensacin de que le has ido hurtando informacin para poder conseguir un final de
este estilo.
41
Repite con elegancia: La memoria del lector no es infinita y habr que repetir los nom-
Seala los clmax narrativos del texto: Tus personajes o tu voz debe alzarse sobre
Huye de los extremos: Intenta huir de textos que nicamente utilicen los registros enf-
Alternancia de estilos: La narracin no puede ser un encefalograma plano. Debe
10
Para saber ms
Webs:
1 Fundacin del Espaol Urgente (Fundu BBVA).
2 Diccionario de sinnimos de El Mundo.
3 El estilo literario de Ernesto Sbato, de Alicia Losada.
Libros/artculos:
1 CLEMOT, F. (2014). Cmo armar y desarmar un relato.
Barcelona: Editorial Base.
2 MAINER, J. C. (2012). La escritura desatada. El mundo de las novelas.

Palencia: Menoscuarto.
3 MARTNEZ DE SOUSA, J. (2000). Manual de estilo de la lengua espaola.

Oviedo: Trea.
4 ZAPATA, . (2009). La prctica del relato. Madrid: Fuentetaja.

1 DEMETRIO, C. L. (1996). Sobre el estilo. Sobre lo sublime. Madrid: Gredos.
2 LECLERC, G. L. (2004). Discurso sobre el estilo. Mxico: Universidad Nacional
Autnoma de Mxico.
42
El rumor
Dicen, cuentan...
saben?
Juan Tortosa
La cantidad de rumores intiles que un hombre puede

soportar es inversamente proporcional a su inteligencia.
Arthur Schopenhauer
l rumor es la antesala de la noticia o no. Existen las mismas posibilidades de una cosa que de otra. Y el buen periodista debe acercarse a l con
el mayor porcentaje de desconfianza posible. La frase inicial es uno de los
tpicos ms escuchados en cualquier redaccin del mundo. La historia del
periodismo est llena de rumores que aparecieron en primera pgina con honores
de exclusiva y con el tamao de letra ms grueso del catlogo. Quienes lo hicieron
agotaron ediciones, s, vendieron toneladas de papel impreso pero acabaron desertando de cualquier atisbo de credibilidad.
La perversa ayuda de la prisa

Periodismo amarillo, acab llamndose y, asentado sobre el rumor y la mentira, ocup una
franja en el mundo de la comunicacin que acab contaminando actitudes y comportamientos
que han puesto en solfa en multitud de ocasiones el oficio de comunicar.
No hace mucho en Espaa, el diario El Pas, adalid durante decenios de la prensa seria y
solvente del mundo mundial, patin estrepitosamente ofreciendo en primera pgina la foto de un
paciente entubado y agonizante a quien confundieron con Hugo Chvez, presidente de Venezuela, que estaba siendo tratado de un cncer que finalmente acab con su vida. El recientemente
defenestrado director del diario El Mundo estuvo machacando durante aos con la insostenible
teora de atribuir a ETA la autora de los atentados contra cuatro trenes de cercanas en Atocha,
Madrid, el 11 de marzo de 2004. Incluso con sentencia judicial firme que contradeca esta teora,
l continuaba insistiendo.
El Pas intent correr inmediatamente un tupido velo sobre tan imperdonable ligereza e intent
lanzar balones fuera. Pero lo cierto fue que no haba seguido ni las instrucciones de su libro de
44
estilo que, por otra parte, se limitan a insistir en lo obvio: verificar, comprobar, adquirir toda la certeza sobre lo que vamos
a publicar y si no no publicarlo. Todo rumor que se precie
aspira a tener el xito que tuvo la falsa foto de Chvez. Y para
ello basta con que quien lo recibe decida que merece la pena
darle pbulo, baje la guardia y no realice las comprobaciones
suficientes.
Lo de El Mundo con ETA y el 11-M es ms duro. Obedece a
una actitud mucho ms peligrosa, transgresora y condenable
no solo desde el punto de vista periodstico sino tambin moFuente: El Pas admite el
ral. Porque no se trata ya de dar pbulo a un rumor, tampoco
error, http://www.youtube.com/
de no realizar las suficientes comprobaciones antes de poner
watch?v=VdR3S6f-u_Y
una foto en primera. Se trata de ser altavoz del rumor consciente de que lo es. Nada ms ser cesado, Pedro J. Ramrez no tuvo reparo en reconocer en
un programa de televisin (Salvados, La Sexta) que l nunca haba defendido que ETA hubiera
estado detrs de los atentados del 11-M. Despus de aos y aos machacndonos con eso!
La ligereza a la hora de dar por buena una informacin, la perversa tendencia instalada en
muchas redacciones empeadas en buscar primero un buen titular y a partir de ah elaborar la
noticia, la peligrosa soltura con la que se han enviado a imprenta tantas y tantas informaciones
sin el suficiente control de calidad no solo informativa sino hasta gramatical, tiene sin duda su correspondiente cuota de responsabilidad en la ruina que vive en estos momentos el papel impreso.
Cuando los peridicos empezaron a perder dinero a espuertas, a caer en manos de los bancos
y a convertirse en patticas marionetas del poder empezaron a preguntarse qu haban hecho
ellos para merecer esto.
Sin duda entre las razones est la revolucin digital, ese tsunami llamado internet que tras poner en solfa la fotografa, el cine, la msica y los libros, obliga desde hace aos a todos los medios
de comunicacin a buscar la manera de reinventarse.
Los medios basados en airear rumores, en vender mentiras, que son bastantes, buscan como
locos soportes donde continuar mintiendo con el xito de siempre. Ahora han de vrselas con la
insolente competencia de las redes sociales, en las que cualquier propietario de una cuenta de
Twitter, por ejemplo, puede llegar a montar un verdadero revuelo con solo 140 caracteres. Con
tres tuits hbilmente propagados se puede conseguir amplificar un rumor ms de lo que lograba
la revista Pronto (publicacin cuyo xito se debi en buena parte a su habilidad para sacralizar el
rumor) vendiendo un milln de ejemplares.
La crisis que viven los medios tambin contribuye a vitaminizar la salud del rumor. Las redacciones cuentan cada vez con menos gente a la que se le adjudican ms tareas. Se hace menos
periodismo y ms trabajo de mesa. Que haya ms pginas a rellenar por persona se traduce no
solo en menos rigor en el trabajo sino en el triunfo del copia y pega, en la necesidad de aplicar
mentalidad prctica y acabar tirando por el camino de en medio. Sin verificar nada, sin molestarse
en comprobar los textos.
Las notas de prensa de la polica, de los hospitales, de los partidos polticos, de las organizaciones sociales que llegan a las redacciones se copian y pegan en las maquetas sin revisar no
ya el estilo sino ni siquiera la ortografa. Estamos en la poca dorada del rumor. Si los potenciales
lectores cada vez encuentran menos razones para acercarse al quiosco y pagar por un peridico,
el producto que se ofrece contribuye a disminuirlas an ms.
La regla de oro del oficio periodstico, que es verificar, contrastar y contar al menos con tres
fuentes que te confirmen la informacin que vas a dar, se ha convertido en una idlica quimera.
Los peridicos copian y pegan lo que les mandan las agencias, las radios confeccionan sus es-
45
caletas a partir de lo que leen en los peridicos de la maana, las teles hacen lo propio y as
ponemos en marcha una cadena de retroalimentacin donde pocos hacen lo que hay que hacer
que es, como dira un aficionado taurino, parar, templar y mandar.
Cuntas noticias de sucesos no habremos escuchado donde han tenido que rectificar varias
veces el nmero de muertos despus de la primera y precipitada informacin? Por qu sucede
eso? Porque, sometidos al estrs de dar la noticia cuanto antes, se tiran a la piscina aunque no
haya agua. Le regalan el altavoz al rumor, que es justo lo contrario de lo que hay que hacer si
quieres respetar a quien te lee o escucha y te importa algo tu prestigio.
Desde que se impuso la moda de los directos en televisin, los enviados especiales ya no
pueden hacer su trabajo como deberan. Son meros bustos parlantes atados a una unidad mvil
y a un pinganillo que s, permiten a los informativos vender presencia de un periodista suyo all,
con el logo de la empresa en el cubilete, pero esos profesionales tienen muy difcil aadir algn
dato que no est ya en los teletipos de agencia con los que trabaja la redaccin.
Lo que cuenta un periodista en un directo es lo que alguien que est por all le dice que est
pasando. No puede verificarlo por s mismo, no puede ser testigo de lo que ocurre, pero es l
quien da la cara. Est en el sitio, s, pero de espaldas, para que quien vea lo que est ocurriendo
sea el camargrafo y el espectador. No puede reportajear por falta de tiempo e imposibilidad de
espacio. Ha de fiarse de lo que le digan, ha de dar pbulo al rumor. O no fiarse y dejar de darlo
a riesgo de que lo haga la competencia y que, nada ms terminar el directo le caiga un chorreo
desde la redaccin central porque en la otra cadena s lo han dado. Qu ocurre al final muchas
veces? Que antes de entrar en directo, te leen desde la redaccin de informativos lo que tienes
que decir, lo que envan los compaeros de las agencias que estn contigo, pero en el sitio donde hay que estar. Y t, a ciegas completamente, de espaldas y lejos de lo que est ocurriendo,
cuentas lo que cualquiera puede consultar ya en internet. Eso s, con un plano estupendo que
demuestra que ests en el sitio. Faltara ms.
46
Declogo
1
3
Nunca transmitas un rumor: Menos an con tu firma.

Antes de despreciar un rumor, investgalo.
No uses ms como fuente a quien te intent usar para transmitir un rumor.
Verifica: Verifica siempre. Con tu presencia en el lugar del que te han hablado, con el
testimonio directo de un testigo presencial
el oyente, el televidente quien saque sus propias conclusiones.
der a intoxicarlo.
buenas historias. Pero no historias periodsticas.
Como en los crmenes, pregntate a quin beneficia un determinado rumor:

Porque los rumores pocas veces se deben solo a la inspiracin o la imaginacin de alguien.
Se trata de un eficaz medio de intoxicacin.
Si el rumor no perjudica ni molesta al poder ni al dinero, es bastante probable que no sea cierto: Pierde el menor tiempo posible en cerciorarte de ello. Pero
eso s, cercirate.
47
El rumor es un excelente instrumento del poder para intoxicar: Hay que apren-
El rumor puede ser un excelente material de trabajo para la ficcin: Para contar
Hay versiones que se contradicen? Exponlas: Facilita con ello que sea el lector,
El rumor puede ser un buen punto de partida: Pero solo de partida.
10
Para saber ms
Webs:
1 Artculo de Wikipedia sobre el rumor en ingls.
2 Gossip and journalism: A dangerous mix?, de Joseph Epstein.
3 A theory of rumor transmission, de Taylor Buckner.
Libros/artculos:
1 RAMN-CORTS, F. (2007). Virus. Un relato sobre el peligro de los rumores
en las organizaciones. Barcelona: RBA.

1 BALZAC, H. (2010). Monografa de la prensa parisina (los periodistas).
Salamanca: Comunicacin Social.
2 BRIOSO SNCHEZ, M. (2011). El rumor como motivo literario en la tragedia.
En: Estudios sobre tragedia griega: Eurpides, el teatro griego de finales del siglo
V a. C. y su influencia posterior, pgs. 131-200.
48
La precisin (I)
De cmo aportar
mucho
con poco
Juan Carlos Ceballos Seplveda
Marco se familiariz con la lengua trtara y con muchos

idiomas de naciones y dialectos de tribus. Sus relatos eran ahora
los ms precisos y minuciosos que el Gran Kan
hubiera podido desear y no haba pregunta o curiosidad a la que
no respondiesen.
Italo Calvino
antidades de datos que llegan a los mviles de las personas, necesariamente no aportan informacin relevante para los usuarios. Muchos de
ellos se quedan en generalidades, en asuntos sin inters y terminan siendo desechados. Por eso, los profesionales de la informacin deben apropiarse de elementos como la precisin, para que en pocas palabras puedan aportar
informacin de inters general a muchos.
Otra vez la exactitud y la concisin

En el metro de Barcelona, tres jvenes miran los mensajes que llegan a sus mviles. Al momento, uno de ellos mueve sus dedos pulgares y escribe un texto, espera y vuelve a repetir la
accin. Mientras tanto, en medio de ellos, otro joven no despega su mirada de un libro que lleva
en sus manos. Esta escena es cada vez ms comn en cualquier ciudad del mundo: Medelln,
Buenos Aires, Nueva York, Pars o Singapur.
El hombre moderno es multilector. Como nunca antes, el ser humano es bombardeado por
datos, por informaciones. Los medios masivos de comunicacin ya no son los nicos en ofrecer
informacin; ahora circulan por autopistas informticas millones de mensajes, imgenes, vdeos
y fotos producidos por cualquier persona que posea un mvil; los mismos viajan entre redes y
dispositivos de todo tipo. As el hombre moderno recibe y, a la vez, produce y enva sus propios
mensajes que entran a competir con los cientos de informaciones que navegan por internet.
Y qu le queda de todo eso a este multilector para su vida, para tomar decisiones, para
reflexionar, para comprender qu pasa en su sociedad? Alcanza a asimilar ese cmulo de in-
50
formacin a la que se encuentra sometido cada momento de su cotidianidad, teniendo en cuenta

que siempre est conectado? Qu lo lleva a detenerse, si es que lo hace, a quedarse unos segundos en un mensaje que le llam la atencin?
Ante este panorama, el periodismo y los profesionales de la informacin deben tener conciencia que la rapidez en la produccin y envo de mensajes no garantiza que los usuarios acepten
los mensajes que reciben; es ms, ahora compiten con los innumerables mensajes de los ciudadanos, por eso, deben marcar diferencia. Cmo y por qu hacerlo?
Que la gente no tiene tiempo de leer, que mientras ms cortos los mensajes mejor, que debe
decirlo en 140 caracteres. Decir qu? Decir cmo? Para qu decir? Y entonces aparece algo
bsico y esencial de la tradicin periodstica que sale de nuevo en la discusin en la era de las
redes y la circulacin de informacin: la precisin. No se trata de decir, por decir, sino decir con
sencillez, claridad y exactitud. Estos son los acompaantes de la precisin. Y de eso se trata: decir lo que es, de manera concreta y completa, de manera que quien acceda a ese mensaje sienta
que fue informado o quede inquieto frente a lo que acaba de recibir y llegue, incluso, a reenviar
el mensaje a otras personas.
Recurriendo a un dispositivo impreso que llamamos diccionario (an se utiliza) seala que la
precisin, en trminos de la RAE, es: (1) Determinacin, exactitud, puntualidad, concisin; (2)
concisin y exactitud rigurosa en el lenguaje, estilo, etc. Utilizando algunas metforas, la precisin
es una especie de cedazo que solo deja pasar lo necesario; en el caso del periodismo es la posibilidad que tiene el periodista para seleccionar o escoger la(s) palabra(s) ms adecuadas para
construir los textos que llamarn la atencin de aquel multilector bombardeado de informacin,
pero el reto es conectarlo con lo que sucede en la sociedad a la que pertenece, ms an cuando
las plataformas online retan a los comunicadores a reducir sus relatos, lo cual no debe limitar la
calidad.
Aqu se presenta una paradoja y un reto: si la sociedad va a mil, el periodista debe bajar el
ritmo, detenerse para observar los detalles, captar la esencia de los temas, los rasgos y las expresiones de las personas, dejarse asombrar por lo nuevo de cada da, por aquello a quienes pocos
(o nadie) se detendrn a observar. Sentarse, tomarse un caf y observar: los hombres bajos, las
mujeres altas; las despedidas o los encuentros de las personas en las calles, la flor que le regala
un joven a una indigente, escuchar los gritos en una manifestacin, atender las peticiones que
los ciudadanos hacen a sus gobernantes, en fin, cientos de situaciones que se presentan cada
da; detenerse, verlas y describirlas en pocas palabras, con precisin, con lujo de detalles, con un
lenguaje exacto y conciso, y luego incorporarlas a la red, porque si bien la gente ya no lee textos
largos, si encuentran algo que les seduzca tomarn unos minutos para leer un texto, ver un vdeo
o un relato que les robe el afn de cada da.
Es el momento de marcar la diferencia. Por eso, los narradores modernos deben aprender a
leer los textos sociales y a compartirlos con una precisin asombrosa que lleve a los multilectores a detenerse para saborear, degustar o dejarse tocar por aquello que llega a su dispositivo y
los hacen ver un mundo diferente, porque las personas andan apuradas, con afanes y necesitan
que algo los haga detener para informarse, para pensar, para reflexionar y por qu no, para ver
ese mundo diferente.
51
Declogo
Ms que generalidades ir a lo concreto: Lo que no es especfico no es vlido, tiene
menos significado decir un edificio alto que decir mide cien metros. (David Randall, El periodista universal).
Cuntos sern muchos?: Se utiliza como escala de medida, pero realmente muchos indica algo concreto? Hay que tratar de definir los valores exactos. Ejemplo: Esta
poblacin tiene pocos habitantes, es ms preciso indicar que 530 personas viven en ese
lugar.
Descripciones precisas: Evitar los adjetivos ambiguos como persona alta y atractiva.
Mostrar la persona con sus rasgos ayudan a tener una imagen de la misma.
Los eufemismos atentan contra la precisin: Se trata de mostrar los hechos y los
acontecimientos con rigor y describirlos con minuciosidad.
ms si los reporteros les dan menos, dicen los periodistas Roy Peter Clark y Don Fry.
aquellos de fcil comprensin para los lectores. Implica usar palabras conocidas.
Tener cuidado en la recoleccin de la informacin: En la obtencin de datos hay

que tener mxima atencin, tomar nota precisa de las cifras y datos y, por supuesto, interpretarlos de manera adecuada.
Decir lo que la gente dijo: Estar atentos a los dilogos y testimonios de las personas,
con sus palabras, esto es mostrar a las personas cmo son en la realidad.
Utilizar el cedazo: Dejar por fuera la informacin innecesaria. Los lectores entienden
La sencillez es amiga de la precisin: Nada de utilizar trminos rebuscados, sino
Aprovechar las limitaciones del espacio: Para decir lo que se debe decir en la cantidad de palabras que se permiten para decir. Ello ayuda a ser precisos. Ni una ms, ni una
menos.
10
Utilizar las palabras clave: El ojo viaja buscando las palabras y las ideas que llaman
la atencin, por eso hay que seleccionar aquellas que condensan lo esencial de la informacin. Si el ojo se detiene en ellas, la precisin ser la ganadora.
52
Para saber ms
Webs:
1 Los Yukpas, un pueblo guerrero, de Jos Navia.
2 Pgina web de Germn Castro Caycedo.
3 Gabriel Jaraba blog.
Libros/artculos:
1 GUTIRREZ, L., SALCEDO, A., TORRES, J., VALDERRAMA, J. & VELSQUEZ, C.
(2005). Manual de gneros periodsticos. Bogot: Ecoe.
2 RANDALL, D. (2008). El periodista universal. Mxico: Siglo XXI.

3 RONDEROS, M., GARCA, C., LEN, J., SANZ, M. & GRILLO, A. (2002). Cmo
hacer periodismo. Bogot: Aguilar.

1 CORTZAR, J. (2005). Historias de cronopios y famas. Madrid: Punto de lectura.
2 MELVILLE, H. (2010). Moby Dick. O la ballena blanca. Argentina: Terramar Ediciones.
53
Los gneros
ciberperiodsticos
Un eterno camino
de hibridacin
Fernando Sabs
El de la locura y el de la cordura
son dos pases limtrofes, de fronteras tan imperceptibles,
que nunca puedes saber con seguridad
si te encuentras en el territorio de la una o en el territorio
de la otra.
Arturo Graf
ablar de gneros ciberperiodsticos supone reflexionar sobre la continua

evolucin y sobre todo hibridacin de los gneros periodsticos, sin olvidar tambin los antecedentes de estos: los gneros literarios. Esta evolucin y sobre todo el cambio en la produccin y en el consumo de contenidos periodsticos son los elementos clave para entender la situacin actual de los
gneros en los contenidos periodsticos en la red.
Evolucin e hibridacin, caractersticas de los gneros ciberperiodsticos

El periodismo ya no se puede entender de otra manera que con el calificativo de digital. Eso
es ya una evidencia, por lo que cuando hablamos de gneros periodsticos tendremos que hacer
referencia esencialmente a los ciberperiodsticos o gneros periodsticos en la red. Lo cierto es
que esta nueva denominacin no es otra cosa que la evolucin de los gneros periodsticos (que
provienen de los literarios y cuyo origen lo encontramos en la Grecia clsica).
La implantacin del periodismo en la red de forma masiva ha generado la necesidad tambin
de crear una nueva manera de plantear los contenidos. Aunque inicialmente se realiz a imagen
y semejanza de los modelos implantados en la prensa impresa, actualmente existe ya una nueva
forma de redaccin periodstica en internet.
La aparicin de cada nuevo soporte informativo ha provocado una evolucin de los gneros
periodsticos, entendidos estos como un sistema de clasificacin de los contenidos periodsticos,
55
es decir, como una serie de reglas asumidas y entendidas por emisor y receptor y que permiten
construir un tipo de mensajes u otros, siendo perfectamente descodificados por los consumidores
de dichos contenidos. El gnero periodstico no tiene relacin con el rea temtica tratada, sino
con las reglas mediante las que se difunde y que pueden ser perfectamente comprensibles por el
pblico al que van destinadas.
Esta definicin que era vlida para la etapa previa a la digital de los medios de comunicacin
es perfectamente tambin asumible para el periodismo en la red. Sin embargo, s hay que sealar
que en el periodismo tradicional los gneros eran prcticamente compartimentos estancos, divididos entre otras clasificaciones por informativos, opinativos e hbridos. La evolucin de estos y su
mestizaje son caractersticas esenciales del periodismo en la red.
De todas maneras, toda esta evolucin de los gneros al trasladarlos al periodismo digital, el
periodismo actual, estn marcados por tres caractersticas esenciales: la hipertextualidad (los enlaces a las pginas y contenidos que han servido como fuente o como material de ampliacin, a
la vez que tambin para crear otros contenidos complementarios), la multimedialidad (uso y combinacin de recursos multimedia como el audio, vdeo, fotografa, infografa, programas ejecutables) y la interactividad (el cambio de rol entre los tradicionales emisores y receptores, donde
ya no debe existir una preeminencia de unos sobre otros sino que se apuesta por la colaboracin
y la interaccin constante). Sin la aplicacin de estos tres elementos no podr ser entendido el
periodismo digital como tal y la migracin de los gneros de lo que podramos denominar los medios analgicos a los digitales no ser plena.
Son tres caractersticas de la redaccin en los cibermedios, tres elementos cada vez ms
asentados, aunque s es cierto que son los aspectos ms complicados de materializar en la migracin del periodismo tradicional al periodismo en la red, ya sea a travs de los gneros informativos o de opinin.
De todos modos, ese proceso de hibridacin debe llevarnos a reflexionar sobre las matizaciones que hay que realizar a las clasificaciones tradicionales que dividen los gneros en informativos, opinativos e hbridos. Este modelo se basa esencialmente en el ngulo o punto de vista
del autor de los contenidos. Desde criterios que podramos calificar como objetivos o imparciales
(informacin) hasta los parciales (opinin). La evolucin de los gneros en la red debe llevar a
pensar en los gneros de esta forma en una lnea que va desde la imparcialidad hasta la parcialidad, aunque cada vez es ms complicado hacer unas divisiones claras como tradicionalmente
se ha realizado en la materia.
Por tanto, proponemos para este trabajo otra divisin: los gneros que tienden a la imparcialidad (informacin) y los gneros que tienden a la parcialidad (opinin e interpretacin). Lo que
es evidente es que la nueva forma de lectura visual lleva a plantear de forma distinta los gneros
periodsticos tradicionales en su adaptacin a la red, con el fin de que se adecuen a las pantallas
de consulta.
Los principales gneros que tienden a la imparcialidad son:

Noticia: Gnero bsico informativo caracterizado por la narracin y la descripcin con escasa profundidad y extensin.
Reportaje informativo: Informacin profunda y amplia donde la amplitud de fuentes es un

elemento esencial.
Entrevista: Se trata de un gnero que puede ser abordado de mltiples formas y cuyo desarrollo en los cibermedios ha sido muy destacable.
56
Los principales gneros que tienden a la parcialidad son:

Reportaje de anlisis: Gnero interpretativo o tambin podra considerarse mixto en el que

los principales objetivos son la contextualizacin y la explicacin de los hechos.
Crnica: Gnero interpretativo pero con una base informativa en el que se halla de forma
explcita la existencia de un narrador/observador. Aborda siempre los hechos.
Perfil: Es un gnero mixto que, como la crnica, implica la existencia de un narrador. Siempre versa sobre personas.
Columnas, editoriales y sueltos: La diferencia entre ellos sera que en las editoriales y, en
ocasiones, en los sueltos, no se identifica el autor, por ser la opinin institucional del medio.
Es el gnero argumentativo clsico por excelencia.
Crticas y reseas: Podra tratarse de un formato similar a la crnica. Sin embargo, se diferencia en que no trata necesariamente sobre hechos y en que no es un gnero informativo
en modo alguno, sino que es puramente argumentativo.
Opinin grfica: Ya sea por medio de vietas o fotografas, la opinin est muy presente en
la red en formato grfico, razn por la que se dedicar un captulo a esta cuestin.
Foros, chats, encuestas, entrevistas de los lectores y cartas: En realidad, no se trata de

gneros periodsticos, pero se estima interesante su estudio para su uso, as como los
modos de comportarse en estos contextos.
Gneros
Imparcialidad
Parcialidad
Noticia
Reportaje informativo
Entrevista
Reportaje de anlisis
Crnica perfil
Columnas editoriales y sueltos
Crticas y reseas
Opinin
Fuente: Elaboracin propia.
57
Declogo
Evolucin constante: La aparicin de nuevos medios que tienen internet como soporte
lleva a la evolucin de los gneros periodsticos.
De los literarios a los cibermedios: La teora de los gneros periodsticos sigue

siendo vlida en el periodismo digital; la puesta en prctica, sin embargo, ser diferente.
El pblico cambia: El papel de la audiencia, del usuario, vara en la red; por tanto la
participacin ser un elemento a tener en cuenta en los gneros periodsticos.
De la redaccin periodstica a la ciberperiodstica: Comienzan a ponerse en duda

estructuras clsicas de redaccin de gneros periodsticos, asumiendo que la adaptacin
a la red del periodismo conlleva otro sistema de plantear los contenidos.
dia ser clave para entender que estamos en el periodismo en red y condicionar el
planteamiento que se haga con los gneros periodsticos.
des que nos ofrece la red para crear contenidos multimedia, adaptados a las necesidades
de consumo que expresa el pblico.
Interactividad: El mensaje unidireccional ha terminado. El papel de emisor y receptor

cambia e incluso se intercambia.
Hibridacin: La principal caracterstica de la migracin a la red de los gneros periodsticos es su hibridacin y mutacin.
Hipertextualidad: Enlazar unos artculos con otros, con fuentes, con material multime-
Multimedialidad: El texto es solamente algo ms. Debemos aprovechar las posibilida-
De los gneros informativos, opinativos e hbridos: Definir la objetividad o imparcialidad resulta cada vez ms complicado por la evolucin del periodismo. Por tanto, debemos comenzar a pensar en otros modelos.
10
Gneros que tienden a la imparcialidad y gneros que tienden a la parcialidad: Una escala como sta permitir situar en una lnea los diferentes gneros ciberperiodsticos que definamos.
58
Para saber ms
Webs:
1 Una mera transposicin? Los gneros periodsticos en la Red, de Mara Jos Cantalapiedra.
2 El debate en torno a los gneros periodsticos en la prensa: nuevas propuestas
de clasificacin, de Sonia Fernndez Parratt.
Libros/artculos:
1 GOMIS, L. (2008). Teora de los gneros periodsticos. Barcelona: UOC.
2 LARRONDO, A. (2009). Los gneros en la redaccin ciberperiodstica. Contexto,
teora y prctica actual. Bilbao: Universidad del Pas Vasco.
3 SALAVERRA, R. (2005). Redaccin periodstica en internet.

Navarra: EUNSA, Universidad de Navarra S.A.

1 ARISTTELES (2005). Retrica. Madrid: Gredos.
59
La claridad
Alguien debe leerlo,

alguien debe
entenderlo
Jordi Prez Colom
Sin claridad no hay voz de sabidura.

Sor Juana Ins de la Cruz
l escritor quiere contar algo: una noticia, una historia, una idea. Su texto
solo lograr el objetivo si cumple dos condiciones: primero, alguien debe
leerlo y, luego, debe entenderlo. Ningn texto informativo funciona si no
cumple las dos premisas. Junto a la existencia del texto y del lector, la claridad es obligatoria para que un conjunto de palabras cumplan su objetivo.
La claridad, la clave
En internet la claridad es clave. En las pantallas un texto no compite por el tiempo del lector
con otros textos como al pasar la pgina de un peridico. La competencia en un mvil u ordenador est a un solo clic y puede ser un vdeo, un juego o una foto. Leer cuesta. Si la claridad no es
el primer rasgo del texto en internet, es probable que sea sacrificado.
Nadie tiene inters en esforzarse para entender algo sobre lo que, quizs, tiene poco inters.
Si en cambio est contado con claridad, hay ms opciones de conservar la atencin del lector. Es
el nico objetivo del escritor. Si el escritor desprecia al lector, no volver.
Pero la claridad es ambigua. Cundo un texto es comprensible? Casi siempre lo es. Pero
nunca es blanco o negro: todo comprensible o nada comprensible. Hay matices. Por ejemplo, en
este fragmento de un alumno mo de redaccin:
61
Desde los inicios de las sociedades ha habido manipulacin de la informacin,

muchas veces vinculado al poder. Un claro ejemplo es la Alemania nazi que difunda
vdeo montajes de una vida idlica de los presos judos en los campos de exterminio
de la Segunda Guerra Mundial. Pero en la actualidad, vivimos en un mundo donde
los medios de comunicacin llegan a un pblico ms amplio que antes gracias a la
tecnologa. En consecuencia, han aumentado su importancia hasta superar el poder
poltico. Una pequea lite intelectual se encarga de gestionar la sociedad a partir
de la creacin de un pensamiento nico influido por la publicidad y los medios de
comunicacin. As pues, hacen que solo conozcamos la informacin que les interesa a travs de una censura invisible.
Se entiende ms o menos qu quiere decir. Pero as se entiende mejor:
El poder siempre ha manipulado. La Alemania nazi difunda por ejemplo montajes de una vida idlica en los campos de exterminio. Ahora los medios llegan a ms
gente. Se han convertido en casi ms importantes que la poltica. Una lite crea un
pensamiento nico y hace que la publicidad y los medios lo difundan. Solo sabemos
lo que les interesa.
La claridad del segundo fragmento revela que la idea que tena el escritor es menos sesuda de
lo que pareca. En el segundo texto que es una especie de traduccin a la claridad, sin perder
informacin, se ve que la aparente profundidad del texto era leve. La grandilocuencia no es solo el
enemigo de la claridad, tambin es enemigo del conocimiento. La grandilocuencia es ir del punto
A al punto B por un camino difcil y lleno de pedruscos.
Pero la claridad va en contra de la elegancia, del estilo, me dirn algunos. Es lo mismo que
decir que Lady Gaga es elegante. Algunos pueden pensarlo y es probable que Lady Gaga sea
algo, pero no elegante. Hay muchas maneras de ser elegante, igual que modos de escribir claro.
La claridad es un fin en un texto, pero tambin puede ser un paso intermedio. Cuando el escritor tiene en la pantalla lo que quiere decir, es libre de ponerle algo de sal un adjetivo, cambiar el
verbo para destacar o disimular una afirmacin que de repente queda violenta. A esas alturas,
cuando el texto ya est hecho, apenas perjudicar ya a la claridad. Con el tiempo, este proceso
acaba por ser mecnico. Entonces nace el estilo. Pero eso pertenece a otro captulo.
La claridad no es, por tanto, solo un proceso de escritura. Es un proceso mental: saber qu
decir es ms complejo de lo que uno cree, incluso cuando se tiene claro. La prueba definitiva de
que sabemos qu pensamos sobre algo es tratar de ponerlo por escrito. Escribir es explicar. Un
buen modo de preparar el texto es explicrselo o leerlo a otra persona. Si no lo entiende, hay
que dar ms vueltas.
El objetivo ltimo es que las palabras lleguen del mejor modo al lector. La claridad no es escribir para tontos. La finalidad de un texto la pone el autor. Quizs solo quiere sugerir una idea,
no concluir nada. Est bien. Pero que sepa lo que hace. No vale decir que uno solo apunta ideas
para que el lector saque sus conclusiones. Eso a menudo es no aclararse y pasar el esfuerzo de
descifrar al lector, que tiene cosas mejores que hacer.
La claridad tiene enemigos. Son los que viven de la oscuridad. Los legisladores, los abogados
cobran por traducir a una lengua comn leyes o sentencias. En ficcin es ms relativo: el arte es
complejo de definir. Pero los periodistas o quienes escriben para comunicar no tienen perdn.
Sus textos deben entenderse. Si no, no cumplen su primer objetivo. Los objetos que no cumplen
su fin son intiles. Las cosas intiles acaban en la basura. En las profundidades de internet hay
mucha basura.
62
Declogo
Busca algo que decir: Si tienes que contar un hecho, es ms fcil. Ya lo tienes. Si no,
pinsalo bien.
Piensa cmo lo quieres decir: Una vez lo tienes, a menudo el contenido es en realidad menos interesante de lo que tienes en la cabeza. Una idea cuando pasa del cerebro a
la pantalla siempre pierde. Suele ser menos contundente o slida de lo que pareca.
No te enrolles: Si tienes doscientas palabras y debes rellenar espacio para cuatrocientas, pon ms grande la foto. Si no hay foto, busca ms informacin. No estires el texto. A
nadie le gusta que le hagan perder el tiempo con ms palabras de las necesarias.
Por qu esa palabra: Una vez has escrito, ests seguro de que esas palabras son las
mejores? Hay algn modo mejor de decir problemtica o visionar? (Una pista: s que
lo hay).
ayudar.
por lo que dice. No quieras impresionar con palabras difciles ni en latn.
es como decir que aprenden a jugar a ftbol en la escuela. Saben? S, pero no para jugar
en primera divisin. Hay que entrenar y entrenar. Con la escritura ocurre igual.
una cursilada que has escrito en voz alta. Suena mal. La gran escritura gana con la lectura.
63
T lees otros textos: Piensa en cmo disfrutaras o sufriras el tuyo. Para este paso, se
necesita sinceridad.
Ten piedad: El lector quiere leer, pero es un ser indefenso. No le tortures con tu ingenio.
Es ms difcil de lo que parece: Los nios aprenden a escribir en la escuela. Pero eso
Relee (en voz alta): El cerebro no entiende igual lo que leemos que lo que omos. Di
Por qu esa frase es tan larga: Mira en internet qu es el ndice de Gunning. Te
No tienes nada que demostrar con las palabras: El texto es sobre todo interesante
10
Para saber ms
Webs:
1 La pgina de Poynter del gran especialista en escritura Roy Peter Clark.
2 Writing Clear, Concise Sentences, en The Writing Center.
3 8 Steps to More Concise Writing, de Mark Nichol.
Libros/artculos:
1 CAPPON, R. J. (1999). Associated Press Guide to News Writing.
Lawrenceville: Petersons.
2 PEREZ COLOM, J. (2010). Cmo escribir claro. Barcelona: UOC.

3 STRUNK, W. & WHITE, E. B. (1999). The Elements of Style. Nueva York: Pearson
Longman, 4 Ed.

1 HERSEY, J. (2009). Hiroshima. Madrid: DeBolsillo.
2 WHITE, E. B. (1944). One mans meat. Nueva York: Harper & Brothers.
64
En sintona
con el contexto
La transparencia
como tica de trabajo
Federico Harrison
Toda buena novela dice la verdad

y toda mala novela miente.
Mario Vargas Llosa
as nuevas tecnologas han derrumbado las divisiones que existan entre

gobernantes y ciudadanos, deportistas y aficin, artistas y fanticos. Todos
coexistimos en un nico espacio en el que podemos ver y conocer lo que
los dems hacen en tiempo real. Esta era de la transparencia en la que nos
encontramos trae consigo retos importantes en muchos mbitos de la economa y
la sociedad, y el periodismo no es la excepcin. Los ciberperiodistas que reportan,
hacen investigacin y escriben en este mundo deben comprender el rol de valores
como la transparencia, que dictan una nueva tica de trabajo.
La era de la transparencia lleg para quedarse

El 5 abril de 2010 cambi nuestra vida para siempre. Una organizacin poco conocida hasta
entonces WikiLeaks public en su sitio web las imgenes de un ataque areo de fuerzas militares de EE. UU. en contra de civiles en Bagdad. Este acontecimiento supuso una redefinicin
de la relacin entre los gobernantes y los ciudadanos: las personas de a pie ahora queremos
saberlo todo; desde la forma en la que se invierten nuestros impuestos hasta los detalles de las
reuniones ms privadas entre los polticos. Los secretos de Estado justificados por los aos de
la Guerra Fra son ahora una curiosidad histrica. Y alguien tiene que conseguir y reportar estas
noticias. Adivina quin?
Este suceso y otros posteriores de similares caractersticas (por ejemplo, el Cablegate de
noviembre de ese mismo ao, impulsado tambin por WikiLeaks) inyectaron combustible de alto
octanaje a los motores del ciberperiodismo, abriendo un enorme campo en el cual buscar y cosechar noticias relevantes para las audiencias de esta era. Recuerda: estamos hablando de una
audiencia que quiere saberlo todo en tiempo real.
66
Evidentemente, nada de esto sera posible sin plataformas como los blogs o redes sociales
como Facebook y Twitter que, con su capacidad para establecer vnculos e informar inmediatamente cualquier suceso sin pasar por filtros editoriales, transformaron el trabajo periodstico.
Los retos de escribir para la red en la era de la transparencia

Quin es un ciberperiodista hoy en da? La que tiene un ttulo universitario, el administrador
de un blog, la duea de un smartphone de ltima generacin, el hacker de moda? Estas preguntas sin duda plantean retos para quienes ejercen la profesin periodstica. Algunos de estos
desafos tienen que ver con aprender y depurar la tcnica de escritura para la red. En este libro
hay muchos y valiosos consejos para hacer esto, as es que me enfocar en cuestiones ms bien
actitudinales que deben servir de base o punto de partida para escribir notas relevantes en la red,
capaces de insertarse en la dinmica de la transparencia. A continuacin los cuatro retos que
considero ms importantes para quien desee escribir en la red.
En primer lugar, el ciberperiodista debe entender que l o ella es una marca, as como Ford o
Adidas. Y como tal, debe planificar su imagen alrededor de atributos y valores. Y, como podrs
intuirlo, me atrevo a afirmar que uno de los valores por excelencia es la transparencia. En la prctica, actuar con transparencia significa que el trabajo periodstico no finaliza cuando se presiona
el botn de publicar o el enter, sino que se construye permanentemente, las veinticuatro horas
del da, cada vez que el periodista tuitea o bloguea sobre lo que piensa, o da like a pginas en
Facebook. Porque a fin de cuentas, la transparencia aplica para todos, no nicamente para los
gobernantes. En determinado momento, y agobiado ante tanta informacin disponible, el lector
buscar refugio en aquellas fuentes (es decir, periodistas) honestas y transparentes.
De ah el segundo reto: tener convicciones firmes y ser transparente respecto de ellas. El mito
de la objetividad hace un buen tiempo que qued atrs. Ya nadie espera que el periodista sea el
paladn de la ecuanimidad. Es perfectamente aceptable que un periodista tenga convicciones y
preferencias polticas, deportivas o del tipo que sea. Lo que es imperdonable es que las esconda
y que pretenda hacer una apologa de ellas, o que evite exponer de forma clara los argumentos
contrarios a su opinin.
Esto nos lleva al tercer reto: el ciberperiodista es responsable de todo lo que escribe donde
sea que lo escriba. En el mundo 2.0 las buenas o inocentes intenciones salen sobrando. Lo que
vale es lo que queda escrito para siempre en la red. De ah que el periodista debe ser cuidadoso con lo que escribe y hace. Solo recordemos el caso de Octavia Nasr, quien despus de veinte
aos como editora jefe de CNN para el Medio Este fue despedida por un comentario con contenido comprometedor y ofensivo. De nada sirvieron sus disculpas posteriores, el dao estaba
hecho. Si la decisin de CNN fue justa o injusta es algo que podemos discutir un da en un bar,
pero el hecho de que un solo comentario le cost el puesto es incontestable.
En este punto habrs notado una paradoja entre el reto dos y el tres que podra sintetizarse
en la siguiente pregunta: debo ser transparente respecto de mis convicciones y al mismo tiempo
cuidarme de hablar de ellas para no perder mi trabajo? El dilema es interesantsimo, pues plantea
la necesidad de encontrar y autoimponerse lmites en un mundo el virtual carente de reglas
firmes y espacios de accin bien definidos. Definitivamente es necesario desarrollar criterios que
nos permitan construir una marca transparente sin que esto nos acarree problemas innecesarios
con quienes nos rodean. El gran dilema: qu escribir y qu no escribir en la red?
La respuesta la podemos ir perfilando en el cuarto reto: practicar la tolerancia. Pero no la tolerancia que permite los abusos, sino la que procura una coexistencia pacfica y enmarcada en el
respeto. La idea es saber tarea nada fcil hasta dnde pueden ser ofensivos nuestros comentarios para terceras personas. De igual forma, entender que todos cometemos errores y que los
errores de los dems no deben aprovecharse indiscriminadamente. Volviendo a la transparencia
67
en el mbito poltico (aunque esto tambin aplica a otras reas de la vida), conviene sealar una
sugerencia del autor Micah Sifry contenida en el libro WkiLeaks and The Age of Transparency:
Si de verdad queremos mantener una relacin horizontal con los gobernantes (es decir, transparente), los ciudadanos debemos permitir a los lderes admitir sus errores. Llevando esta idea
un poco ms all, nosotros tambin debemos ser capaces de admitir los nuestros. La honestidad
y la tolerancia son pilares fundamentales de la era de la transparencia y, como tales, deben ser
adoptadas por el ciberperiodismo.
Para cerrar esta reflexin, quiero recordar una advertencia que nos haca Marshall McLuhan
all por 1968: La aldea global es un mundo en el que no necesariamente tenemos armona; tenemos una preocupacin extrema con los asuntos de los dems y un gran involucramiento con las
vidas de los dems7. Eso es la era de la transparencia y para subsistir con xito en ella debemos
comprender sus principios y transformarlos en una tica de trabajo.
7. La traduccin es ma y el original est disponible online.
68
Declogo
La transparencia exige una tica de trabajo particular: En un mundo en el que todos quieren saberlo todo y en el que todo lo que haces est expuesto a todos (el abuso del
todo/s es completamente intencional) es necesario tener convicciones firmes y ser honesto
con ellas.
Eres una marca: Te rodean paredes, piso y techo de cristal. Debes ser consecuente con
lo que dices, escribes y haces, planificar la forma en la que deseas ser percibido y apropiarte del conjunto de valores que la era de la transparencia exige. Tu estilo de escritura
es tan importante como el logotipo lo es para Coca-Cola.
Cuidado con lo polticamente correcto: A tus lectores les interesa que seas honesto
y riguroso, no que navegues quedando bien con todo el mundo. Ante todo, transparencia.
Asume una postura: no le tengas miedo a expresar tus opiniones personales.

Eso s, cuando lo hagas, asegrate de haber construido una argumentacin rigurosa y de
exponer con total apertura las opiniones contrarias a la tuya. Tambin debes recordar que
siempre cabe la posibilidad de que estemos equivocados.
actual los acenta (y perpeta). As es que si te equivocas, acptalo, disclpate y a seguir

adelante. Eso aplica tambin para la ortografa.
cars, tambin lo harn quienes te rodean o el sujeto principal de tu noticia. No saques

ventaja de errores o deslices que cualquiera cometera, como emitir un comentario equivocado en una conversacin privada.
todo el mundo lo hace con transparencia y profesionalismo. Ah es donde encontrars tu

diferenciador.
transparente? Le confiaras tu reputacin?
Nunca hagas catarsis en las redes sociales: Recuerda que todo el mundo te est
viendo y un comentario fuera de tono puede afectar tu marca, es decir, tu reputacin.
Regresa al punto nmero uno, vulvelo a leer y asegrate de entenderlo.
69
La competencia es muy dura. Todo el mundo es un ciberperiodista: Pero no
Aplcale el filtro de la transparencia a tus fuentes: Confas en alguien que no es
No le tengas miedo a los errores: Todos los cometemos y lo acelerado del mundo
Tolera y no te aproveches de los errores de los dems: As como t te equivo-
10
Para saber ms
Webs:
1 Principles of Journalism, en PewResearch Journalism Project.
2 La Transparencia, herramienta fundamental para el Periodismo de Datos, de Paula Guisado.
3 Why Hyping Transparency Distorts Journalism Ethics, de Stephen J. A. Ward.
Libros/artculos:
1 GUNKEL, D. & GOURNELOS, T. (Eds.). (2012). Transgression 2.0. Media,
Culture, and the Polities of a Digital Age. Londres: Continuum.
2 ORIHUELA, J. L. (2011). 80 claves sobre el futuro del periodismo.

Madrid: Anaya Multimedia.
3 SIFRY, M. L. (2011). WikiLeaks and the Age of Transparency. Berkeley: Counterpoint.

1 HUXLEY, A. (2014). Un mundo feliz. Madrid: DeBolsillo.
2 VARGAS LLOSA, M. (2007). La verdad de las mentiras.
En: La verdad de las mentiras. Madrid: Punto de lectura.
70
La sencillez
Las palabras...
exactas
10
Elvira Lora
Algn da, el mejor escritor ser aquel que diga

ms con menos palabras.
Po Baroja
n esta poca de tantos agobios, de inmediatez, de datos, de plataformas,

la mirada a este binomio inherente de la escritura periodstica sencillez y
precisin retoma los mitos sobre las lectoras y las audiencias, reivindica
la esencialidad del periodismo y la importancia de la labor pretextual de la
construccin de los textos noticiosos e informativos. Y es que una economa de
palabras la bsqueda eterna de las palabras exactas solo se logra cuando el periodista profundiza en la realidad que le corresponde interpretar.
Poco tiempo, mucha informacin

El ciberespacio presenta un contexto retador, y a veces abrumador, para el periodismo. An es
un escenario en busca de definicin, por tanto est en constante innovacin, requiere del dominio
de ms de un lenguaje para transmitir noticias significativas en infinitas plataformas, se mitifican
las ciberlectoras y las ciberaudiencias.
Ciertamente, se ha creado un imaginario que gravita en todas las ciberedacciones: La gente
no tiene tiempo. Entonces la carrera contina en este mbito, pues si bien la prensa plana estaba en constante adrenalina para evitar que el alba encontrara el diario en la rotativa, y que esta
publicacin estuviese en las puertas de casas y oficinas, o de venta en los quioscos, ahora esta
eterna competencia contra el tiempo se concentra en la conquista de la instantaneidad, segundo
a segundo.
Lo instantneo es espacio, tiempo y normativa para que escritura y lectura interacten; ciberperiodistas y ciberlectoras participan en esta prctica social y esperan como nunca actualizaciones determinadas por la inmediatez.
72
En este contexto surge la pregunta: Cmo la sencillez y concisin se mantienen vigentes

para la narrativa periodstica? Martn Vivaldi (2000: 100) seal este binomio entre las diecisis
caractersticas del lenguaje periodstico en el preludio de la dcada de 1970, pero no hay dudas
que en el transcurrir de estas cuatro dcadas, y con todo lo que el ciberespacio pretende cambiar,
borrar, actualizar o rehacer, sencillez y concisin son ms que referentes de lo que un da fue,
se tratan hoy por hoy de elementos imprescindibles, inherentes, propios para el lenguaje ciberperiodstico.
Sencillez y concisin apuntan a la eternidad. Con una mirada futurista, Po Baroja, escritor
espaol de la Generacin del 98, predeca su importancia para la era ciberntica: Algn da, el
mejor escritor ser aquel que diga ms con menos palabras (Rodrguez-Sieiro, 2006: 25).
Ante el agobio de prisa, el agobio de datos, el agobio de plataformas de la era ciberntica,
los textos informativos sencillos y concisos remiten a la interaccin constante y latente entre la
escritura periodstica y el quehacer periodstico. Es decir, noticiabilidad, jerarquizacin y tica del
contenido articulan el vector de estas caractersticas inherentes: la palabra, la palabra exacta. El
reto, cmo obtener estas palabras?
Sencillez y precisin aparecen en la fase pretextual y textual de construccin del texto periodstico, puesto que noticiabilidad y jerarquizacin son quehaceres de la mirada que el periodista
realiza ante un hecho. La noticiabilidad, metodologa para redescubrir la realidad, permite el enfoque del texto periodstico hacia los motivos que hacen un hecho noticioso y as, las palabras irn
sucedindose, armndose. Tambin, en la fase pretextual, est el ejercicio de la jerarquizacin:
qu es lo noticioso, cmo lo hago significativo, cules caminos utilizo para el desarrollo del texto.
Es el acertijo que describa el periodista y narrador estadounidense Ernest Hemingway en
Muerte en la tarde (1932: 192): Si un escritor de prosa sabe bastante de lo que est escribiendo, puede omitir cosas que conoce, y el lector, si el escritor escribe con la suficiente sinceridad,
tendr un sentimiento de esas cosas tan fuerte como si el escritor las hubiese expresado. La
dignidad de movimiento de un iceberg se debe a que solo una octava parte de l aparece sobre
el agua. Un escritor que omite cosas porque no las conoce solo deja huecos en su escritura.
La tcnica de la economa de palabra, evitar los datos superfluos, evitar los adverbios y adjetivos, apostar a la descripcin exacta a lo que nos remite la sencillez y la precisin solo est para
no desbordarse. Lo que importa en el periodismo, en esta era, y en las prximas por venir, es el
contenido que se piensa y transmite con transparencia y diafanidad. Quizs, se procure un trabajo rico en tcnica pero vaco en la esencia de comunicar, provocar la participacin y el cambio.
73
Declogo
Sencillo, pero no lacnico: Se piensa en economa de palabras y esto puede conducir al
laconismo. Al lenguaje de robots. Recordemos que cada palabra tiene una semntica propia,
y en este mundo complejo la seleccin exacta evitar el estilo lacnico.
Concisin y el espacio: Hay que tener presente que el periodismo mantiene sus esencias en el espacio web y en el escenario mvil. Un texto conciso se adaptar a la nueva
armadura para narrar narrar! lo exacto.
Seleccin previa: En la era de los datos el reto radica en evitar los datos superfluos. La
seleccin ameritar una mirada profunda para no repetir lo que parece ser lo importante.
Datos, en lugar de adjetivos: La modificacin del sustantivo no solo aadir un estimado de cinco palabras ms, cambiar la percepcin de la realidad y motivar a recurrir a
formas gramaticales alejadas a la concisin.
recurre a voces pasivas aadir al menos tres palabras ms. As, la carencia de sencillez y
concisin, puede afectar otra caracterstica inherente, el ritmo.
pueden ser valorativos, sino descriptivos y exactos.
Poeta o poetiza dadasta?: Evitar el culebreo, narrar el hecho de manera concreta.

Sencillez y concisin son la antesala de los hipervnculos.
Pocas figuraciones: La escritura para la web, incluso, reformula la de otros medios. Las
figuraciones deben ser mesuradas.
Datos, en lugar de adverbios: La alteracin del tiempo verbal complejiza el texto. Si se
Datos, adverbios y adjetivos: Esta frmula es permitida, pero adverbios y adjetivos no
Palabras exactas: Los juegos de palabras no desaparecen, pero si deben evitarse

Por qu no recurrir al juego de datos?
Qu contar?: Antes de abrir la plantilla o el programa siempre hay que pensar qu

se contar, acortar el camino y evitar las palabras de ms.
10
74
Para saber ms
Webs:
1 Fundacin del Espaol Urgente (Fundu BBVA).
2 Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI).
Libros/artculos:
1 ARNOUX, E. (2009). Pasajes. Escuela media-enseanza superior.
Argentina: Biblos.
2 BACH, M., ALTES RUFIAS, E., GALLEGO AYALA, J., PLUJA CALDERN, M., &
PUIG MOLLET, M. (2000). El sexo de la noticia. Reflexiones sobre el gnero
en la informacin y recomendaciones de estilo. Barcelona: Icaria.
3 MARTINI, S. (2000). Periodismo, noticia y noticiabilidad. Buenos Aires: Editorial

Norma.

1 HEMINGWAY, E. (2005). Muerte en la tarde. Barcelona: Espasa Libros S.L.U.
2 POE, E. A. (1842). Unidad y Efecto. En: Grahams Magazine.
75
La precisin (II)
Hacia un
ciberperiodismo
del rigor
rika Jaillier
11
Que cmo ha de ser el estilo? Pues el estilo es...

mirar la blancura de esa nieve de las montaas, tan suave,
tan ntida; mirar la transparencia del agua de ese regazo de
la montaa, tan lmpida, tan difana. El estilo es eso;
el estilo no es nada, es escribir de tal modo que quien lea
piense: esto no es nada. Que piense: Esto lo hago yo, y que,
sin embargo, no pueda hacer esto tan sencillo como l cree.
Y esto, que no es nada, sea lo ms difcil,
lo ms complicado.
Azorn
n periodismo que realmente trate con rigor las encuestas, las entrevistas,
los sondeos de opinin, el correcto uso de los discursos de las fuentes.
El periodista se convierte en un verdadero profesional de la informacin,
generador del conocimiento, comunicador en esencia de lo que realmente
es relevante para la sociedad
Ser precisos: El reto del ciberperiodista

La sociedad exige medios informativos de mayor rigor y profesionalidad. Con las tecnologas,
la informacin ha logrado una gran capacidad para procesar, comparar, analizar, redactar y generar de nuevo informacin crtica. La mirada del periodismo contemporneo busca una informacin profunda pero concisa. Un periodismo que piensa en el lector como parte del servicio y del
derecho mismo a la informacin. Busca motivar el dilogo con los lectores, mantener el contacto
en cuanto a contenido, finalidad, sentido. En esa lgica, planea el contenido y lo estructura segn
el tipo de lector.
De ah que esta mirada del periodismo y ms an en los nuevos soportes deba tener caractersticas clsicas: claridad (ir al punto, usar los trminos esenciales), concisin (que ni sobren ni
falten palabras), densidad (cada frase debe decir algo), sencillez (que sea accesible al pblico),
naturalidad, originalidad, brevedad, ritmo (tono), colorido (con detalles), sonoridad (evitar lo malsonante y los silencios), detallismo (calidad de lo humano) y precisin.
La precisin no debe confundirse con exactitud ni con concisin. La tradicional definicin implica la capacidad de un instrumento para dar el mismo resultado en condiciones diferentes. Implica
fidelidad y uso apropiado del lenguaje.
77
La transmisin de la informacin se sustituye por un proceso que va ms all del procesamiento y utilizacin de los datos que se intercambian en las tecnologas y los nuevos soportes. As,
surge lo que algunos autores llaman el periodismo de precisin.
La precisin, desde esta ptica, aplica tcnicas de anlisis cuantitativo de los datos informticos, de las estadsticas sociales; busca analizar los contenidos cualitativos a partir de una verificacin desde lgicas rigurosas de la investigacin social. Utiliza los mtodos de las investigaciones sociolgicas y de opinin pblica, el rastreo informtico y los softwares de manejo de datos.
La precisin en el periodismo implica aprender a utilizar correctamente las cifras en las evaluaciones sociales, el uso de problematizaciones para presentar la informacin y lograr la argumentacin adecuada. As no se trate de un tema de actualidad, la originalidad en el tratamiento se
relaciona con la rigurosidad en los datos y los modos de obtencin de una informacin de calidad
y significativa para el pblico.
El periodismo que ha evolucionado con la web y con los nuevos formatos y soportes mantiene la calidad del relato, las tcnicas narrativas de ficcin que se utilizaron en otras pocas, pero
incluye procesos de cuantificacin objetiva y cientfica para presentar los argumentos. El anlisis
cobra peso desde lo cientfico y le hace frente a la subjetividad. Deja sta a los lectores, intrpretes finales de todo el producto periodstico.
Es creciente la importancia de un periodismo que realmente trate con rigor las encuestas, las
entrevistas, los sondeos de opinin, el correcto uso de los discursos de las fuentes. El periodista
se convierte en un verdadero profesional de la informacin, generador del conocimiento, comunicador en esencia de lo que realmente es relevante para la sociedad. La aplicacin de las tcnicas
cientficas en el periodismo supone del profesional unas capacidades investigativas, adems de
la intuicin y la sensibilidad propias del periodismo tradicional. Esto incluye una mejor formacin
en anlisis de contenidos, en anlisis estadstico, en lectura de bases de datos y minera de datos
que se acercan cada vez ms a profesiones como la documentacin y la bibliotecologa.
El periodista actual debe compartir con este nuevo rol, el compromiso social, la generacin
de la capacidad crtica frente a los hechos pblicos, la presin sobre el Estado o los grupos de
poder a partir de la formacin de la conciencia pblica entre los ciudadanos. Estas caractersticas, propias del periodismo investigativo y del nuevo periodismo, cobran un nuevo inters con la
interaccin que se genera en los medios digitales. Ms que periodistas implicados en el activismo
directo, se requieren profesionales que entreguen informaciones contrarrestadas por la cantidad
y calidad de informacin de las fuentes; ms que temticas centradas en destapar ollas podridas, deben buscar temas que generen el compromiso ciudadano, la participacin del pblico en
la generacin de soluciones colectivas para el bien comn.
El periodismo comprometido con la precisin genera informacin empricamente probada, posibilita que los ciudadanos sean conscientes de las actuaciones de inters pblico que se presentan, y presenta informacin que se somete a las leyes y no a la voluntad de autoridades o de
grupos de opinin. Es un producto periodstico ntido, formal, con diferentes dimensiones de la
situacin, diferentes fuentes, trianguladas con rigurosidad y sin arbitrariedades.
Algunos han llevado el concepto de la precisin a una nueva forma de periodismo que segn
P. Meyer8 rastrea y analiza mediante instrumento informtico los contenidos de bases de datos, o
que usa encuestas y sondeos para descubrir la realidad. Tambin puede servir, por ejemplo, para
verificar los datos que ofrecen los polticos en perodo electoral.
Este concepto ya lo trabajaban autores como Jos Luis Dader y Pedro Gmez Fernndez
desde 1993, cuando explicaban que el periodismo de precisin se entenda como una nueva
8. Citado por Moises gido, en la revista Telos. Disponible online.
78
metodologa para transformar el periodismo. Planteaban que era una relacin anticonvencional a
las rutinas de elaboracin de noticias que se haban dado desde hace ms de un siglo. Buscaban
ir ms all de la transmisin de informacin. Pero se centraban en la aplicacin de las tcnicas
cuantitativas de la investigacin cientfica.
Los medios digitales, y en particular, los medios interactivos hipertextuales, requieren ir an
ms all: comprometer al lector con la informacin gracias al anlisis sistemtico, metdico y
significativo de la misma. En sntesis, volver al concepto de precisin, que no deja de ser un concepto clsico pero revolucionario.
79
Declogo
Plantear el tema como una problemtica cientfica: Esto implica comprender qu es

un problema de investigacin. Problematizar la realidad no significa tener que buscar algo
negativo que deba ser solucionado, sino convertir un tema de inters colectivo en todo un
proceso de bsqueda de informacin que d cuenta de las distintas dimensiones que ese
tema posee.
Planear el proceso: Ninguna bsqueda rigurosa parte de la nada. Siempre hay un

proyecto que le da cuerpo. Y ese proyecto debe tener claros los propsitos, las metas, un
marco de referentes que d claridad sobre las subtemticas que se van a desarrollar, una
metodologa de trabajo, un cronograma y un presupuesto con los que se pueda llevar a
cabo de forma efectiva. La precisin comienza con darle al tema carcter y claridad en el
proceso de recoleccin de la informacin.
Organizarse: Qu va primero? Cul es la secuencia de bsqueda y con cunto tiempo

debe recogerse la informacin? Se cuenta con una base de datos adecuada para localizar
las fuentes? Bajo qu diseo se haran las entrevistas? Se utilizarn matrices o tablas
para sistematizar la informacin? Y si es as, bajo qu trminos o subtemticas? Cuando
se tenga la informacin, cmo va a presentarse? La economa en los textos se relaciona
con la organizacin y la eficiencia.
Planear los textos: Siempre se recomienda tener unas claves estructurales, un listado
de temas a desarrollar, un pretexto (qu se quiere, con qu argumentos, con qu eje narrativo, llegar a qu conclusiones) y cuatro pasos bsicos: definir, esquematizar, redactar
y formalizar.
Disear un infograma virtual: Para una mejor planeacin, se recomienda no solo elaborar una hoja de ruta, un mapa conceptual o un mapa mental que sirva para visualizar la
estructura.
Conservar la logicidad del texto: El ciberperiodismo debe verse como un ejercicio de
articulacin de relatos o textos que mantienen un continuum, es decir, un eje en la demostracin de la idea central. Para ello se requiere trabajar la correspondencia de las ideas y la
concatenacin lgica de las frases y oraciones. La ilacin es la continuidad y la progresin
que permite la secuencialidad de los textos (as no todos se piensen lineales). La coherencia implica consistencia de ideas, fundamentacin epistmica y desarrollo argumentativo.
La armona es clave en la esttica intelectual que le da valor al texto y a la hipertextualidad
en el ciberperiodismo.
6
80
Comprender el estilo y las caractersticas del conocimiento: Un buen ejercicio de

ciberperiodismo reconoce los estilos, muchas veces vinculados a la personalidad del autor,
pero tambin a las exigencias del medio. Hay estilos descriptivos, coloquiales, sobrios, tcnicos, psicolgicos, demostrativos, narrativos, filosficos, intimistas, pintorescos, crticos,
analticos, retricos. Cada uno de ellos da cuenta de la informacin de una forma diferente
y, segn ese estilo, se genera una estrategia de conocimiento.
Mantener el rigor metodolgico: Si se hacen entrevistas, la idea es mantener el rigor

de la entrevista: si es estructurada, con todas las variables que permiten disearla, ponerla
a prueba, corregirla y aplicarla segn protocolos. Si es abierta, saber hacer la sistematizacin e interpretacin por categoras, de acuerdo con el mtodo previsto. Y sobre todo,
hacer las triangulaciones entre fuentes, tcnicas y variedad de instrumentos aplicados.
Hacer la crtica: Esto implica valorar justamente las caractersticas del texto segn parmetros propuestos. La crtica se hace a partir de patrones formales y exigencias tcnicas
(del texto mismo, del formato, de la tipologa de medio o de hipermedia).
10
Cuidar la articulacin: La hipermedia y el hipertexto requieren saber qu se busca

articular y cmo lograr la intertextualidad que luego generar la comprensin de un todo.
Cada medio, cada texto debe ser preciso, pero su ensamblaje tambin debe serlo para
efectos de la metalectura final.
Ahora s, el reto es escribir, pues a escribir solo se aprende escribiendo
81
Para saber ms
Webs:
1 Se desarrolla el periodismo de precisin. Ante nuevos retos sociales e informativos, de Moiss
Egido.
2 Acaso le falta ciencia al periodismo?, de Gustavo Valdivieso.
Libros/artculos:
1 GLEN, J. (2003). Web Journalism. Practice and Promise of a New Medium.
Massachussets: Allyn & Bacon, Inc. Needham Heights.
2 MEYER, P. (1993). Periodismo de Precisin. Barcelona: Bosch.

3 SABS, F. & VERN, J. J. (2008). Internet como sinnimo de convergencia
meditica y tecnolgica. En: Memorias del IX Congreso de Periodismo
Digital. Asociacin de la Prensa de Aragn, Zaragoza, pg. 272.

1 AZORN. (1921). Los valores literarios. Madrid: Caro Raggio, pg. 307.
2 WOLFE, T. (2012). El Nuevo Periodismo. Barcelona: Anagrama, pg. 216.
82
Las fuentes
Acceso, seleccin,
anlisis, calidad
y veracidad
Pepe Rodrguez
12
Puede acaso brotar de una misma fuente

agua dulce y agua salada.
Sant 3:11
Santiago el Justo
in fuentes el periodismo est seco y resulta imposible, pero con fuentes de

mala calidad est intoxicado y resulta un fraude. Internet permite acceder
a un infinitum de fuentes, pero la informacin de calidad no es fcil de hallar. Debemos usar herramientas y estrategias de bsqueda especializadas
para encontrar las fuentes de calidad que escapan a los buscadores. Debemos capacitarnos para saber detectar la credibilidad de las fuentes y la veracidad de sus
datos.
Que la cantidad no te impida acceder a la calidad

La frase bblica con la que encabezamos este captulo pretende convencernos de que una
fuente no puede ser buena y mala al mismo tiempo, pero la realidad, desde tiempos inmemoriales, demuestra que toda fuente, personal o documental, puede ser origen de informaciones correctas e incorrectas, sin que, a menudo, sea fcil diferenciar entre unas y otras.
Nada, salvo el anlisis, la reflexin y el contraste puede asegurar que el dato de una fuente es
correcto. Una fuente primaria puede ser tan o ms subjetiva que una terciaria. Una secundaria
puede ser ms slida y veraz que una primaria. Tener pocas fuentes es un problema, pero tener
demasiadas puede ser una catstrofe. Y la red es exceso, contradiccin y caos elevados al infinito. Cierto que los autores bblicos nos cuentan que del caos surgi la luz, pero ellos no tenan
que buscar sus fuentes en internet...
La red da acceso a un nmero casi infinito de fuentes, entre ellas: ficheros online en pginas
web o blogs de todo tipo, registros en bases de datos, bibliotecas online, ciberotecas, registros
pblicos online los datos de registros oficiales, por su funcin pblica, superan siempre el jui-
84
cio de veracidad, a los que puede accederse usando buscadores generalistas o temticos o
especializados, metabuscadores, directorios especializados, portales horizontales (informacin
general) y verticales (informacin especfica), agentes personales (como Copernic); adems de
grupos de discusin, listas de distribucin, foros, redes sociales, monitorizables mediante herramientas especficas. Bajo ese aparente caos, rebosante de ruido pseudoinformativo, son tambin
muchos los oasis que ofrecen al sediento verdaderos ros de excelente informacin bajo forma
de registros pblicos o bases de datos, que ni son fciles de encontrar ni permiten el acceso a la
informacin de la misma manera.
La primera conclusin evidente es que para localizar buenas fuentes y, dentro de ellas, buena
informacin, hay que aprender a manejar diversas herramientas (como buscadores, metabuscadores, directorios, herramientas para monitorizar redes sociales, suscripciones a canales RSS), y
tambin dominar el uso de diversas estrategias de bsqueda mediante operadores lgicos, operadores sintcticos de proximidad, de comparacin, de truncamiento, etc., que encontraremos en
miles de bases de datos que, a su vez, presentan la informacin y la va de acceso de maneras
muy diferentes y mediante aplicaciones y funciones muy distintas.
Las herramientas tecnolgicas deben aprenderse, cosa que debe implicar lo que casi nadie
hace: leerse los tutoriales; si no conocemos lo que es capaz de hacer una tecnologa, ms all
de lo que necesitamos puntualmente, ni dominamos su flexibilidad de configuracin, podremos
considerarnos usuarios, pero careceremos de capacidad tecnolgica y estaremos mucho ms
limitados de lo que imaginamos. Las tecnologas han de ser aprendidas, pero tambin y especialmente han de ser aprehendidas.
La red nos da acceso rpido, gil y hasta especializado a un infinitum de datos a los que se
accede sin control ni intermediarios al menos aparentemente, y no debe olvidarse que la informacin excelente suele estar en bases de datos de pago, pero lo que parece una gran ventaja
se convierte en un enorme problema, ya que la sobreabundancia de informacin dificulta su seleccin y uso, paraliza o invita a la superficialidad, a elegir lo primero que sale en Google, genera
infoxicacin y plantea el problema fundamental para el uso de fuentes online: la credibilidad de la
fuente y la veracidad del dato.
Internet es un universo de libertad sin reglas o as piensa que es y ha de ser buena parte de
sus usuarios, donde cada cual puede decir y colgar lo que le venga en gana, donde un ingeniero
nuclear puede escribir de cocina y un cocinero de tecnologa de fusin nuclear. Es una enorme
plaza de pueblo en la que ignorantes, manipuladores, eglatras, publicistas, relaciones pblicas,
aficionados, expertos, cuasi expertos, muy expertos, sabios, voluntariosos, salvapatrias, doctrinarios, charlatanes, administradores pblicos, administrados, comerciantes, mercachifles, conspiradores, conspiranoicos, hroes, villanos, representantes de s mismos o de colectivos sin fin,
periodistas de todos los colores, claro, acadmicos, estudiantes, contrarios o favorables a todo
o a algo, narcisistas, desquiciados, polticos, tcnicos, pseudotcnicos, vctimas, verdugos, mi
vecina... gritan sus lucubraciones al mismo tiempo conformando un coro disonante.
En esa plaza de pueblo imaginaria, el gritero insoportable nos hara huir del lugar ante la incapacidad para poder sacarle algo positivo al esperpento. Pero en internet esa misma algaraba
infinita nos pasa desapercibida gracias al educado (y muy interesado) orden con el que los buscadores nos presentan ese desorden. As, podemos escuchar, de uno en uno, a cientos o millones
de ciudadanos de la aldea global que se nos aparecen hablando de lo mismo. Bien, pero de
quin nos fiamos a la hora de elegir un dato? Si no hay filtros de calidad ni de veracidad cmo
darle credibilidad a lo que encontramos y queremos usar para construir nuestra visin del mundo
o para documentar una pieza periodstica?
Buena parte de lo que podemos hallar fcilmente en la red est muy cercano a la basura; es
mera opinin (muy respetable, s, pero no son datos); informacin redundante, degradada y ex-
85
trada de quin sabe qu posible fuente que jams se cita; informacin interesada o descontextualizada o manipulada o dudosa o sin referencias comprobables.
Es aconsejable poner en un buscador el dato (prrafo entrecomillado) que quiere usarse o que
resulte sospechoso. La respuesta a menudo nos evidenciar la falta de base, rigor o legitimidad
de ese dato. La mayora no analiza crticamente la informacin, solo la toma de pginas web o de
redes sociales y la reproduce. El plagio, una plaga en internet, denota poca credibilidad.
Aunque sea una mala noticia para muchos, resulta que Wikipedia est plagada de errores. No
es la palabra de los dioses sino la obra de muchos bienintencionados con conocimientos muy
desiguales e intenciones no siempre altruistas. Cuanto ms deficiente sea la edicin de un artculo, menos citas tenga (fijarse en el nmero de llamadas de cita requerida) y ms debate haya
tras la pestaa Discusin (ver tambin el Historial), ms dudoso ser.
Un profesional de la informacin debe pasar muchas horas navegando y analizando fuentes
para poder detectar aquellas que ofrecen informaciones ms slidas y fiables para el mbito de
trabajo que le ocupe; y stas debern ser siempre las fuentes de consulta prioritaria o de contraste. Para hacerlo con solvencia y eficacia es preciso aprender a usar perfectamente todas las
posibilidades de los buscadores, utilizando las ecuaciones de bsqueda que permite la funcin
de bsqueda avanzada para refinar los resultados, o recurriendo a herramientas afinadas para
localizar resultados de mayor calidad, como puede ser el caso de Google Scholar, el hermano
listillo de Google. Los metabuscadores o buscadores multimotor, como MetaCrawler, son tambin
una opcin, ya que con una sola bsqueda ofrecen los resultados obtenidos por varios buscadores, ampliando as la potencia de bsqueda bsica. Hay que saber jerarquizar rpidamente las
fuentes que nos devuelve un buscador tras cada consulta, y para ello puede usarse la mucha
informacin de calidad que se da en la propia direccin de cada enlace propuesto.
Las redes sociales son otro universo de informacin, pero no es fcil que ste sea de calidad.
Estn orientadas hacia las relaciones sociales, como Facebook o Tuenti, hacia las relaciones profesionales, como LinkedIn, hacia la creacin de contenidos, como YouTube, Flickr o SlideShare, o
hacia varias decenas ms de intenciones especficas. Sin pasar por alto Twitter, una herramienta
de microblogging, de comunicacin, que para muchos es tambin una red social. En las redes
sociales propiamente dichas podemos encontrar informacin personal y profesional y contactar
con personas (fuentes) de todo el mundo, o acceder a contenidos muy diversos.
El exceso de informacin disponible hace aconsejable monitorizar aquello que nos interesa,
a fin de poder filtrar, jerarquizar, gestionar y usar la siempre creciente cantidad de fuentes online
que nos interesan. La suscripcin a sitios concretos mediante RSS es una buena opcin, como
tambin lo es usar adecuadamente funciones de Google como las que se ofrecen desde Media
Tools (recursos para periodistas), entre ellas: Alertas de Google, Public Data Explorer, Bsquedas populares, Tendencias de bsqueda, Google Correlate, Google Noticias o Google Imgenes.
Existe tambin una variada oferta de herramientas para monitorizar redes sociales o las interacciones web 2.0. El hoy imprescindible Twitter dispone de bsqueda avanzada y permite monitorizar sus contenidos con diversas herramientas ajenas, tales como TweetBeep, que permite crear
alertas con palabras clave.
Se dijo ya en 1999 que la web superficial o visible contena solo el 16 % del total de la informacin publicada y se estim que la llamada web profunda o invisible es unas quinientas veces
mayor que la web superficial, que su relacin de contenido y calidad supera entre mil y dos mil
veces la de la web visible y que un 97,4 % de su contenido es de libre acceso, con informacin
ms selectiva y extensa. Ms de la mitad de la informacin almacenada en la web superficial lo
est en bases de datos especficas.
Esa informacin de mayor calidad reside en miles de bases de datos especializadas que,
aunque accesibles, no son indexadas por los buscadores, por lo que hay que ir particularmente a
86
cada una de ellas para buscar lo que se precise. Sirva como ejemplo saber que la Biblioteca del
Congreso de los Estados Unidos no es indexable y solo se accede (libremente) a su contenido
desde su propio buscador. Los motores de bsqueda ms populares nos permiten surfear por la
red y mojarnos los pies, pero para obtener buena informacin hay que sumergirse y bucear por
la web profunda, y para ello hay que utilizar estrategias de bsqueda avanzada y buscadores
especializados en los contenidos de esa parte de la red, de los que hay muchos, pero conviene
que cada cual, segn sus necesidades, los rastree (Google te podr ayudar a ello), los pruebe y,
en su caso, los adopte.
Una pequea muestra: Search Engine Guide (metabuscador de buscadores y bases de datos), DOAJ (Directory of Open Access Journals; directorio de publicaciones acadmicas), ROAR
(Registry of Open Access Repositories; directorio y buscador de repositorios), Biomedical Figure
Search (buscador de contenidos biomdicos), INHA (gua de buscadores iconogrficos en bases
de datos de arte y arqueologa), TechXtra (metabuscador de ingeniera, matemticas e informtica), etc. Tambin puede ser buena idea aparcar por un rato el buscador generalista habitual y
probar motores diferentes y/o especializados, como Bing, Blekko, Boardreader, BuzzSumo, CC
Search, CrunchBase, Social Mention, Quantcast, Topsy, Wolfram|Alpha, y muchos ms.
En la web profunda hay tambin una gran abundancia de contenidos ilcitos, pero que pueden
ser de inters para un profesional de la informacin, y dado que esos entornos son de riesgo y
estn monitorizados por autoridades y delincuentes, es ms que prudente navegar por ellos interponiendo algn anonimizador de garanta o usando la herramienta segura que ofrece el Proyecto
Tor (adems de proteger el ordenador con un software de seguridad adecuado... cosa que hay
que hacer siempre, desde la primera conexin de una mquina a la red).
Para construir una informacin de calidad las fuentes online son un recurso imprescindible,
pero la calidad no es cuestin de cantidad. Todo lo que es aplicable al uso de fuentes en el periodismo tradicional lo es tambin al periodismo digital. Aunque cabe recalcar que el trabajo eficiente
con fuentes online requiere de una capacitacin tecnolgica media-elevada y de un rigor y capacidad para el anlisis, reflexin, lectura crtica y contraste de todo lo hallado que permita asegurar
la credibilidad de cada fuente y la veracidad de cada dato.
87
Declogo
Hay que leer y comprender los tutoriales y mens de configuracin y de

bsqueda avanzada de todas las herramientas tecnolgicas que se utilicen
para buscar fuentes online.
Es muy cmodo tener un gran listado de fuentes y bases de datos, pero el

mejor listado es el que se elabora uno mismo, con el tiempo y con mucho
trabajo, y en funcin de sus propias necesidades temticas: Es una excelente
idea compartir los listados de fuentes y recursos online con algn grupo de colegas, a fin
de construir, entre todos, directorios mejores y ms tiles.
La direccin de un sitio da mucha informacin sobre su posible calidad y caractersticas, hay que aprender a leerla en los enlaces: Fijarse, por ejemplo, en
el cdigo del dominio; hay dominios que ofrecen ms garantas de credibilidad, como los
.edu (entidades acadmicas), .gov y .gob (gobiernos y entidades pblicas), .int (instituciones y organizaciones internacionales), .mil (Departamento de Defensa norteamericano),
.museum (museos), .org (organizaciones); pero tambin es importante fijarse en el dominio
que identifica a cada pas.
Hay que comprobar siempre la autora de un sitio y la fuente original de procedencia de los datos que ofrece: Si un sitio web no identifica a sus autores o el
origen de su informacin, debe evitarse. Pero cabe recordar que cualquier autora, en
cualquier medio digital, puede falsearse fcilmente, por lo que siempre hay que usar estrategias de comprobacin y contraste.
Hay que analizar crticamente la credibilidad de la fuente emisora y la calidad

del contenido que se quiere usar (objetividad, claridad, profundidad, originalidad, etc.).
Antes de poder usar una informacin debe comprobarse que est sostenida
por referencias, citas identificadas, tablas, grficos u otros recursos que avalen las afirmaciones de la fuente consultada: Las informaciones sin estos soportes
deben considerarse como poco o nada fiables. Las referencias han de ser analizadas crticamente tomando en cuenta el principio de autoridad (quin es el referente y qu prestigio
tiene en su campo de trabajo), la temporalidad (a mayor cercana mayor probabilidad de
actualizacin) y la coherencia (la informacin y las referencias deben pertenecer al mismo
campo de conocimientos).
Las formas importan: Debe comprobarse siempre el estilo usado por la fuente y, muy
en particular, el usado en el documento que interese. Si la informacin ofrecida ha sido
revisada y editada (sintaxis y ortografa correctas, estructura y lgica adecuadas, orden
narrativo apropiado...), puede presuponerse rigor y seriedad en la fuente... aunque no necesariamente veracidad en el contenido.
88
La actualizacin peridica de una fuente es un dato a comprobar siempre:

En especial cuando los datos que ofrece pueden variar a lo largo del tiempo (directorios,
organigramas, estadsticas socioeconmicas, estudios acadmicos, etc.). Pero la falta de
actualizacin peridica no puede implicar necesariamente falta de credibilidad o de veracidad. Lo mismo es aplicable a los recursos multimedia o interactivos, si existen pueden
mejorar la calidad de la fuente, pero no son sinnimo de ofrecer una mejor calidad en los
contenidos.
Hay que verificar siempre los datos procedentes de redes sociales usando
fuentes independientes, pero tambin las propias de la red: As, por ejemplo,
para analizar un dato de Twitter podemos comprobar el perfil de la fuente y con quines se
relaciona; examinar la fecha, hora y lugar donde se ubica la fuente emisora para evaluar su
relacin con el hecho tuiteado (y sin duda hay que ponerse en contacto con esa persona);
utilizar la bsqueda avanzada con las palabras clave de la informacin a comprobar; usar
la propia red de seguidores propios para intentar verificar un dato concreto; pero, ms all
de Twitter, conviene usar todo tipo de fuentes posibles para contrastar la informacin (fuentes oficiales, medios de informacin locales, servicios de asistencia... a travs de todos los
canales de contacto posibles... incluyendo sus cuentas de Twitter).
10
En internet todo es dinmico y todo cambia: As es que cualquier dato, documento, imagen o fichero del tipo que sea que resulte de inters, debe copiarse y guardarse en un soporte seguro. Nadie puede asegurar que lo que hemos encontrado hoy
siga estando maana.
89
Para saber ms
Webs:
1 Herramientas para monitorizar informacin en medios sociales, de Jos Luis Orihuela.
2 Sala de Prensa. Web para profesionales de la comunicacin iberoamericanos.
3 Database Reporting. Resources for journalism database reporting.
Libros/artculos:
1 COBO, S. (2012). Internet para periodistas. Barcelona: UOC.
2 CRUCIANELLI, S. (2010). Herramientas Digitales para Periodistas.
Austin (Texas): Knight Center for Journalism in the Americas. Disponible online.
3 SEGNINI, G. (2008). Introduccin al Periodismo Investigativo y al Periodismo
Asistido por Computadora. Ciudad de Guatemala: Agencia de los Estados Unidos

para el Desarrollo Internacional.

1 NIETZSCHE, F. (1873). Sobre verdad y mentira en sentido extramoral.
Disponible online.
2 PLATN. La Repblica, III 389b 2-9.
90
Acerca de las nuevas

tendencias de lectura y
escritura
De sedentarios
a nmadas
Javier H. Murillo
Lina Calle Arango
13
Leemos para saber que no estamos solos.

William Nicholson
ucho se ha hablado actualmente acerca de las dificultades de los jvenes

para leer y escribir. Sin embargo, no se ha tenido en cuenta lo suficiente
que se trata de usuarios que viven la lectura de una manera diferente, y
que por lo tanto entienden los textos y la escritura de una forma que hasta hace pocos aos no exista. La velocidad de la informacin ha convertido a los
lectores criados por la red en animales voraces de vrtigo, que redefinen a diario la
forma en la que se entiende la comunicacin.
De la lectura y la muerte
En una entrevista realizada por Conan OBrien (Bedard, 2014), el comediante Louis C.K. manifest una inquietante idea respecto al uso de los aparatos electrnicos como los telfonos
mviles. Segn C.K., se recurre a ellos cuando sobreviene el silencio: cuando el vaco de una
conversacin amenaza con el ensimismamiento, cuando la evidencia de la soledad se asoma por
la puerta. Y con ella, la muerte.
De alguna manera, el ingenio del comediante norteamericano permite entender la relacin
entre los lectores actuales y sus lecturas, o, ms bien, la diferencia entre los lectores anteriores
a la red y los de hoy.
El lector de papel era un lector sedentario. Requera de un silln cmodo, adecuadamente
iluminado, que le permitiera entregarse con comodidad a la propuesta de un libro, editado con
cuidado por un grupo de muy serios profesionales que lo enviaban al mercado como lo que era:
el ltimo resultado de la civilizacin y la inteligencia; un nuevo logro de la humanidad. Tena este
lector un lugar en el mundo, una perspectiva concreta desde la cual observar e indagar. Con la
lectura se daba paso a un dilogo en soledad, un peculiar acto de comunicacin que requiere la
participacin del lector en la interaccin que se establece entre el texto y sus saberes e intereses
personales (Llorens Garca, 2000). Construa un punto de vista desde el cual se haca preguntas
e imaginaba sus respuestas.
Para mal o para bien, el lector de hoy en da es otro. Ha dejado de pertenecer a un lugar; de
hecho, carece de lugar. Armado de su propio ordenador porttil o su tableta personal que hace
92
las veces de silln, de lmpara y de libro: de hogar, el lector actual no se sienta a esperar lo que
tiene para decirle un autor. No espera que el otro hable (le hable) a travs de las palabras. Navega, ms bien, sobre stas, en busca de lo que hay ah, de lo que aparece, de lo que se promete:
La mayora de usuarios de la red asegura leer rastreando, es decir, saltndose prrafos o bloques de informacin, realizando la lectura en pantalla y no imprimindola (Cerrillo Torremocha,
2009). Es un nmada que, antes que estar, busca. Un lector que dej de pensar que haba un
centro, y que la verdad deba de estar escondida en alguna parte. Un lector que, como la caricatura que seala Louis C.K., evita el silencio: el final de los libros y las grandes pausas entre uno
y otro captulo.
El lector nmada no sigue la linealidad del rengln, controla y regula su procesamiento cognoscitivo en funcin de los propsitos de la lectura y de las vinculaciones a que haya lugar en sus
rutas de navegacin hipertextual (Fraca de Barrera, 2009). El lector nmada avanza por la lnea
hasta que encuentra un hipervnculo que lo sacude de la quietud y lo enva, como en una pelcula
de ciencia ficcin, a otro plano, a otra dimensin, donde se encuentra con informacin nueva,
que le propone otros caminos labernticos, en ocasiones y otras linealidades que romper. Leffa
(1999) est convencido de que el hipertexto ofrece un rompimiento de la estructura lineal, que
es la propuesta tradicional de la perspectiva del texto impreso. Con ello, la lectura lineal es sustituida por otra aleatoria, que deja un rastro visible y elocuente de las posibilidades de diferentes
caminos (Ribas Fialho, 2006); de hecho, podra incluso cambiarse por otra que, en ocasiones, ni
siquiera busca sentido.
Fraca de Barrera (2009), por su parte, presenta a este lector nmada como un estratega multidimensional:
Ello significa que realiza diversas lecturas y construye significados de distinto tipo a partir
de diferentes modos de leer. Emplea la lectura multimodal; la lectura vinculante (a travs de
los hipervnculos); la lectura interactiva en los foros; en los weblogs y en las redes sociales
(Facebook, Twitter, YouTube); la lectura crtica al participar como comentarista, al acotar alguna opinin en un foro; la lectura multisensorial, realizada mediante la interaccin de diferentes
sentidos y modos de leer en diversos formatos; una lectura colectiva en la medida en que desde
la conexin realiza interpretaciones, con otros lectores de la red9.
La revolucin informtica supuso una conmocin comparable a la de la imprenta. Antes del
siglo XVI, leer era de algunos pocos. Solo aquellos que tenan el privilegio de la alfabetizacin
tenan acceso a cierto limitado nmero de obras que copistas aislados del mundo reproducan
gravemente en el silencio de los monasterios. El uso de la imprenta permiti que aquellos a quienes nunca haba llegado una hoja escrita comenzaran a leer, a creer que haca falta leer para
comprender. En vez de manuscritos, costosos e irremplazables, comenzaron a circular mltiples
pliegos impresos en los que se difunda informacin vulgar, reproducida precisamente para lectores corrientes: La gran difusin alcanzada por los pliegos sueltos favoreci la presencia de la
cultura escrita en la vida cotidiana, por un lado, y, por otro, el acceso a ella de gentes escasamente alfabetizadas (Cerrillo Torremocha, 2009). Los lectores no solamente se multiplicaron sino que
se vulgarizaron.
Despus de la aplicacin de internet en la vida civil, y de que los ordenadores conectados se
multiplicaron hasta el punto de estar en manos de todos y de caber en un bolsillo, las fronteras de
las lecturas tenan que volverse a venir abajo. De nuevo, el antiguo grupo de lectores tena que
ver cmo su nocin de lectura era puesta a prueba.
9. Las negrillas son de Fraca de Barrera.
93
Nuevos lectores leen de nuevas maneras. Los lectores que solamente han ledo textos virtuales, los que nunca han ledo un libro de papel, los que nunca han ledo un libro entero, pero que en
cambio se deslizan con suavidad por sobre las crestas de las olas de la informacin que llega en
oleadas a sus telfonos inteligentes, crean sus propios cdigos: procesan informacin y escriben
de manera diferente a sus padres o a sus abuelos. An hoy en da, veinticinco aos despus de
la popularizacin de los primeros navegadores de la red, los colegios, las universidades y sobre
todo los profesores seguimos librando la vieja batalla de quin tiene la razn.
Asistimos, la ltima generacin de lectores de papel, a una nueva vulgarizacin de la lectura.
Vimos cmo nuestros estudiantes pasaron de ser lectores sedentarios algunos pocos a ser
lectores nmadas la mayora. Y desde nuestras clases insistimos en que hay que tomarse el
tiempo, hacer silencio y entregarse a las maravillosas relaciones que establece el cerebro cuando
se sienta y lee. As se hace. Sin embargo, tenemos que pedir ayuda a algunos de ellos cuando,
entusiasmados por la adquisicin de un nuevo ordenador o de una nueva aplicacin, no sabemos
cmo funciona.
Ahora nadie sabe leer (basta con comparar los ndices de lectura de los diferentes pases,
particularmente en Latinoamrica), pero todo el mundo lee, a todas horas. Pedro Cerrillo define
este nuevo lector como un consumidor fascinado por las nuevas tecnologas, enganchado a la
red, que solo lee en ella: informacin, divulgacin, juegos, que se comunica con otros (chatea),
pero que no es lector de libros, ni lo ha sido tampoco antes (2009).
Ya no se trata de los lectores silenciosos que, hace no tantos aos, escondan de sus padres
el libro bajo la mesa porque en la mesa no se lee o debajo de las cobijas, cuando se pasaba
la hora de ir a dormir y el captulo no haba terminado. Esta subversin de la narrativa parece
poco a poco menos comn hoy, incluso menos subversiva. Ahora se trata de lectores comunes
y corrientes que no ocultan su preferencia por lo que dice su mvil durante una cena de placer o
de negocios, delante de sus amigos o en medio de un almuerzo laboral. La inmediatez de la informacin, la red infinita de vnculos e hipervnculos, la accesibilidad permanente en casi cualquier
parte de cualquier ciudad ha generado un nuevo pblico de lectura.
Esta nueva lectura es una lectura discontinua, a saltos. Una lectura sin ideas principales, sin
estructura o sin propsito, que, sin embargo, suele ir ms all de la mera distraccin. Es afanosa, y en ella no hay tiempo para la minucia semntica o esttica. Apenas un ojo sensible a los
trminos de las bsquedas rpidas y, sobre todo, avidez de adicto para detectar los pasos y los
vnculos, que resultan como puertas abiertas para el que quiere escapar.
A los lectores sedentarios se nos ense que la literatura comenzaba con la segunda lectura.
Los nmadas buscan telenovelas en la red o novelas contadas a golpe de 140 caracteres: sin
segundas lecturas, sin pausas y con buscador. Detenerse, ceder al silencio, se parece demasiado
a un ordenador desconectado, lo que es equivalente a dar un salto al vaco sin red.
Obras citadas
1 BEDARD, M. (2014, enero 4). Everythings+Amazing+ +Nobodys+Happy [Archivo de video]. En: Late
Night with Conan OBrien. Disponible online.
2 CERRILLO TORREMOCHA, P. C. (2007). Los nuevos lectores: la formacin del lector literario. Alicante:
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Disponible online.
3 FRACA DE BARRERA, L. (2009). La lectura y el lector estratgicos: Hacia una tipologizacin ciberdiscursiva. En: Revista Signos, Vol. 42, Nm. 71, pgs. 431-446.
4 LLORENS GARCA, R. F. (Ed.). (2000). Literatura infantil en la escuela. Alicante: Biblioteca Virtual Miguel
de Cervantes. Disponible online.
5 RIBAS FIALHO, V. (2007). El hipertexto electrnico: un nuevo paradigma para los papeles de Autor,
Lector y Texto. En: Espculo. Revista de Estudios Literarios, Nm. 34. Madrid: Universidad Complutense
de Madrid.
94
Declogo
Escribe oraciones cortas. A mayor longitud, mayor dificultad para la memoria

del lector.
En la red no hay editor, solo lector: un error de ortografa resulta ser un problema
de higiene comunicativa equivalente a un mal olor.
Edita constantemente. El texto est vivo, no hay una versin que sea definitiva.
Usa pocas comas y muchos puntos seguidos. El estilo llano es la clave para
una comprensin rpida y efectiva.
Prefiere los prrafos cortos a los largos. Un lector nmada no permanece

mucho tiempo en un entramado.
Escoge ser directo: Ve al punto y habla en trminos concretos y familiares para el lector
que imagina.
Escoge un y solo un tema para tu texto. Evita digresiones.
Repite, varias veces, las palabras que resultan semnticamente relevantes

para tu texto. Estas son claves para los buscadores de la red.
6
8
Abre espacios de discusin: Foros, salas de chat, etc. El escritor ya no es un profeta

intocable que trae la verdad revelada.
10
Establece relaciones con otros textos: Hazlo a travs de vnculos que complementen tu texto: imgenes, vdeo, grficas o dibujos.
95
Para saber ms
Webs:
1 Orsai blog, de Hernn Casciari.
2 Hoja Blanca.
3 Letras Libres.
Libros/artculos:
1 CASSANY, D. (1995). La cocina de la escritura. Barcelona: Anagrama.
2 MANGUEL, A. (1998). Una historia de la lectura. Madrid: Alianza Editorial.
3 SNCHEZ LOBATO, J. (Coord.). (2006). Saber escribir. Madrid: Aguilar.

1 RILKE, R. M. (2005). Cartas a un joven poeta. Madrid: Alianza Editorial.
2 VARGAS LLOSA, M. (2011). Cartas a un joven novelista. Barcelona: Alfaguara.
96
La participacin
Espacios de opinin,
creatividad
y nuevas historias
Toms Durn Becerra
14
Se acumula en m una multitud

de pequeas metamorfosis, y un buen da
se produce una verdadera revolucin.
Jean-Paul Sartre
a inmersin de nuevos agentes en la esfera informacional ha sido posible

gracias a los desarrollos tecnolgicos e informticos, pero sobre todo gracias a la migracin que estos han propiciado en el consumidor que ha pasado de la recepcin pasiva a una relacin activa y comprometida frente
a la informacin y el informador tradicional. Las historias estn a la mano de una
ciudadana que puede ahora transformarlas, comentarlas, procesarlas y hacerlas
pblicas por su propia cuenta. Esta nueva realidad de produccin genera retos que
deben ser atendidos y que se traducen en el hecho de saber cmo utilizar estos
recursos y contenidos.
Creacin autnoma: Medios y difusin propios

El periodismo afronta, al igual que otras disciplinas, el advenimiento ya marcado de las
consecuencias de las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin (TIC). Las TIC han transformado el escenario meditico-informacional, creando una espiral de cambios que introduce
nuevos productos y funcionalidades a ritmos cada vez ms rpidos. Junto a las nuevas estructuras y modelos comunicativos que el desarrollo de las herramientas 2.0 ha generado, se debe
observar tambin la magnfica metamorfosis que el consumidor ha protagonizado. El rol que ste
desempea hoy se puede comprender al explorar la categorizacin de prosumidor, un tercer
agente que se posiciona como principal en la relacin entre produccin y consumo de productos
mediticos, informacionales y culturales. Este nuevo agente no es otra cosa que la reunin de los
dos componentes tradicionales (produccin y consumo) que, gracias a las herramientas generadas por la web, desempean un papel ms activo.
El receptor de contenidos ha recibido nuevas tareas, entre las cuales destacan las de valorar,
compartir, transformar y comentar las informaciones y productos consumidos y, en el escenario
98
descrito, participa tambin como creador, en muchas ocasiones, del contenido informativo que se
distribuye el vdeo, la foto, el post, el tuit, esto es, de la historia que se va a narrar o que est
siendo construida en tiempo real.
La participacin se empieza a configurar entonces como la capacidad que tienen los agentes
que se encuentran por fuera de las estructuras mediticas tradicionales para dar a conocer sus
opiniones, hallazgos, historias y, en general, sus creaciones por medio de diferentes canales de
comunicacin. El motor de la participacin no puede comprenderse separado del contexto donde
sta se produce, pero tampoco puede decirse que ste la limite; la participacin ciudadana ha
sido igualmente importante en Egipto como en Hait, en Tnez como en Japn. Los lmites en
infraestructura son importantes, pero la transformacin del ciudadano es generalizada y las herramientas son adaptadas a diferentes realidades nacionales.
Existen diferentes formas de participacin en la red y entre ellas algunas son tpicamente periodsticas. La informacin generada por terceros, ajenos a la industria de los medios, es pues la
cristalizacin de los aportes hechos por quienes antiguamente eran considerados simples lectores, radioescuchas o televidentes. El boom en la participacin ciudadana ha sido marcado por
el desarrollo de las TIC, pero sobre todo por los productos desarrollados en la web de manera
abierta y accesible. Los recursos gratuitos y el paso de la web 1.0 a la 2.0 (y hoy en la semntica,
que ha abierto todo un mercado de posicionamiento en los buscadores, as como de tcnicas de
difusin, viralizacin y marketing de contenidos) han marcado la veloz transformacin del consumidor.
Los productos de presentacin de contenidos en lnea (los llamados weblogs, blogs) sellaron
la transformacin de lo que hoy se denomina periodismo ciudadano. Diferentes eventos precipitaron su inclusin en el espectro informativo. Por un lado, los atentados terroristas perpetuados
en diferentes partes del mundo, desde el trgico 11 de septiembre en Estados Unidos, pasando
por los atentados de Madrid y Londres, demostraron la capacidad de movilizacin y produccin
de informacin por parte de los ciudadanos con ayuda de sus propios aparatos tecnolgicos, en
estos casos telfonos mviles con cmaras integradas y con servicios de mensajera SMS. Por
otra parte, tragedias naturales como los terremotos de Hait (2010) y Chile (2010), o los tsunamis
de Indonesia/Tailandia del ocano ndico (2004) y Japn (2011) este ltimo con tecnologas
ms cercanas a las actuales, mostraron otro tipo de organizacin donde la participacin incluy,
adems de la tarea oficiosa informativa, la creacin de redes por medio de dispositivos mviles
para la localizacin de vctimas y la centralizacin de datos sobre las mismas.
Otro ejemplo importante de participacin (periodismo ciudadano, activismo), que ayuda a comprender el fortalecimiento del informador ciudadano, es la llamada Primavera rabe. sta es
quizs la primera vez en la que el ciudadano es fuente irrefutable de informacin, es un periodista
en accin, tomando informacin in situ y desvelndola en vivo. Sus alcances fueron tales que se
habla, incluso, de una alteracin en las agendas de los medios a nivel internacional: gracias a
estas informaciones el mundo volc su atencin sobre los sucesos ocurridos, lo que valid sus
protestas y dio fuerza a las reivindicaciones solicitadas. Caso similar se observ en Irn en las
elecciones de 2009 cuando las imgenes sobre la represin y las protestas se filtraron a la prensa
occidental gracias a la difusin que dieron los ciudadanos mediante las redes sociales.
No obstante, previo a este periodismo ciudadano de a pie (fenmeno masificado por el tipo
de eventos descritos) algunos grupos ciudadanos se haban organizado ya mediante la creacin
de redes, blogs y asociaciones civiles para luchar contra la informacin de un solo costado (de
los medios tradicionales) o para llevar noticias al escenario pblico que de otra forma no llegaran
a la prensa (noticias locales, individuales, inconvenientes o de recepcin menor).
Pero no solo los objetos tcnicos han sido fundamentales en el desarrollo del fenmeno de la
participacin ciudadana. Todos estos eventos se han generalizado gracias a las grandes platafor-
99
mas redes sociales e informativas que permiten el microblogueo y el compartir informacin

con conocidos (o con pblicos generales) de manera rpida y eficaz, adems de la posibilidad de
compartir contenidos reproducidos (o creados) minutos antes en otros medios y plataformas. La
informacin est presente en todos los lugares sin que la exclusiva sea parte de un medio tradicional y sin que sea producto de notas enviadas por una agencia internacional. Las redes sociales
han configurado un espacio de discusin directa entre ciudadanos que desborda los espacios
creados para ello, como la posibilidad de comentar una noticia o un contenido.
Redes sociales y ciudadanas: Activismo y participacin

Facebook, por poner un ejemplo, permite a los usuarios reproducir contenidos de medios y
otros agentes (enlaces a otras pginas web) mediante la publicacin en su muro, en el de algn
conocido o en los de grupos establecidos. De esta forma, se contribuye a la apertura de nuevos
espacios de discusin y crtica, as como de legitimacin de nuevos agentes (o, incluso, de los
antiguos). Un caso similar se observa en la plataforma Twitter. Pero la participacin que estas
redes sociales propician va mucho ms all. La famosa corriente de pensamiento conocida como
la Escuela de Chicago (Park; Dewey; Burgess) defenda en los albores de la discusin sobre el
control social, en los aos 30 del siglo pasado, que ste era posible cuando los ciudadanos se organizaban en torno a una denuncia comn, o cuando condenaban mediante el retiro de su apoyo
a quienes en algn momento les representaron (pues son las situaciones que ponen en riesgo la
estabilidad social las que hacen que las comunidades se solidaricen, creen mecanismos y participen activamente frente a los problemas). Facebook, Twitter (y dems redes sociales e informativas) y las prestaciones disponibles en telfonos mviles, cmaras y ordenadores han llevado
esta mxima a una funcin casi policaca. Hoy en da es normal ver cmo se viralizan contenidos
en pocos minutos; fotos de polticos en situaciones comprometedoras, denuncias sobre obras
pblicas inconclusas, sectores de la ciudad con trfico o simplemente opiniones sobre hechos
acontecidos. Un ciudadano armado de un telfono mvil, con una cuenta en Facebook y otra en
Twitter puede lograr que en pocas horas suspendan a un polica que recibe un soborno con la
simple accin de mencionar en el tuit que contiene la denuncia (la foto, el vdeo) a un periodista, a
un canal de televisin, a un medio alternativo que tenga cierta relevancia o a cualquier otro actor
que pueda dar rpida difusin al contenido.
Este tipo de acciones ha llevado a la creacin de redes ciudadanas que se multiplican a gran
velocidad. Aplicaciones mviles, cuentas en diferentes redes sociales, canales de YouTube o
usuarios de Instagram se organizan alrededor de temticas especficas: es posible encontrar desde una usuaria de determinada red social que se convierte en gur de la moda, entregando informacin sobre la materia y tendencias, hasta la construccin de canales de denuncia que realizan
presin sobre los gobiernos locales incluso nacionales mediante la presentacin sistemtica de
problemticas que ataen a sus comunidades.
La apertura de fuentes y de opciones informativas se deriva de esta proliferacin que, como se
mencion, tiene sus orgenes en la desazn ciudadana frente algunos temas o, en el escenario
ya descrito, debido a las desgracias ocurridas en determinados lugares. Un ejemplo que es de
importante observancia, en lo que se refiere a la aglomeracin de ciudadanos alrededor de la
denuncia y la creacin de informacin que no se transmite por medios tradicionales, se puede
encontrar en Indymedia y otros esfuerzos de periodismo ciudadano. Precisamente, el Independent Media Center Indymedia, red creada en 1999 con ocasin de la cumbre de la OMC en
Seattle, con altos y bajos en su proceso, ha servido desde ese momento como red mundial de
informacin ciudadana y participativa en temas polticos y sociales (remplazando, en ocasiones,
a las agencias de prensa como fuentes principales). Aunque en un principio se cre una imagen
100
alrededor de la misma como una institucin antiglobalizacin (altermundista) y crtica de las multinacionales, hoy se entiende como una red informativa de carcter social, crtica de las estructuras que reproducen modelos de explotacin y abierta a dar voz a quienes no pueden expresarse
en los medios tradicionales. Pero ms all de una discusin sobre su ubicacin en el espectro
ideolgico, Indymedia logr, adems de organizar informacin y hacerla pblica, movilizar a miles
de personas a reclamar directamente en la calle, llevando la participacin y el activismo a niveles
an ms altos.
Es preciso, sin embargo, resaltar que estos escenarios de empoderamiento ciudadano traen
consigo infinidad de problemas y riesgos potenciales adems de las ventajas y posibilidades
descritas que no pueden desconocerse. Una de las situaciones que se debe atender con mayor
precaucin es la de la falsedad en los contenidos (el clsico problema de la validacin de fuentes
e informaciones). Las redes sociales y la multiplicidad de fuentes existentes pueden acelerar los
procesos de transmisin de informacin deshonesta, falsa o clasificada. Fenmenos que van
desde el hoax (rumor/informacin falseada intencionalmente que se viraliza en internet) y la
infoxicacin hasta la misma injuria y otros delitos, pueden ocurrir con facilidad.
Un ltimo ejemplo, que ayuda a comprender lo que puede suceder con el periodismo ciudadano (positiva y negativamente), se puede apreciar con WikiLeaks. Este portal (administrado en
su momento por Julian Assange) liber informaciones clasificadas (caso similar al ms reciente
escndalo de Edward Snowden), que originalmente no estaban destinadas al pblico, creando un
fuerte debate tico y profesional sobre el derecho a la informacin. Una vez liberados los datos
(primer hecho en una cadena de aportaciones ciudadanas) diferentes activistas, as como medios tradicionales, empezaron a informar y a dar difusin a los contenidos publicados (informes
de espionaje, datos bancarios, contenidos de correos electrnicos recuperados por ciudadanos
hackers, en su sentido menos peyorativo) detrs de los cuales se generaron multiplicidad de
historias y hechos noticiosos con consecuencias muy positivas. No obstante, tambin se generaron situaciones de riesgo y se revelaron datos que podan causar detrimento a terceros. Tomar
una posicin frente a la apertura de estos datos no es el objeto del presente, pero s el de invitar
a reflexionar sobre el manejo que se le debe dar a los mismos: la responsabilidad sobre su utilizacin, y el buen uso que se les d, marcar la diferencia entre un buen periodismo y uno morboso
o de baja credibilidad.
101
Declogo
La fuente y la calidad de la informacin deben valorarse siempre: Es importante mantener la imparcialidad y comprobar que la informacin presentada es verdica. Las
fuentes ciudadanas tradicionales (informantes/contactos personales) no son equivalentes a
la reproduccin de contenidos ya producidos, puestos en la red por ciudadanos, o enviados
por stos, desde sus redes y dispositivos, a algn medio de informacin. Las informaciones
recibidas siempre deben ser contrastadas.
El periodismo ciudadano se nutre del tradicional: No por tener un producto nuevo

toda la informacin debe serlo. La participacin es tambin la relectura y entrega de nuevas visiones sobre las problemticas tratadas. La consulta de fuentes secundarias otros
medios, en este caso ayuda a crear notas ms slidas.
Abrir los contenidos siempre que se pueda: No es necesario poner el icono de cada
red social, pero un botn de share (compartir) es indispensable. Facilitar los procesos de
compartir y comentar las informaciones no solo permite al lector reproducir los contenidos,
tambin crea un enlace directo al portal que es tenido en cuenta por los buscadores (por
nmero de enlaces a una pgina) y reproduce el ttulo dado por el portal de origen al contenido. Una vez publicada, la informacin pertenece al pblico; debe aprovecharse al mximo
a favor de quien publica lo que ste haga con los contenidos (en trminos de posicionamiento, de creacin de pblicos, de fomento de discusin y debate, etc.).
No todo contenido es noticia: Un medio o portal de informacin (incluso una red

social) no debe ser utilizada para transmitir contenidos morbosos o nocivos (imgenes
explcitas de accidentes, vdeos personales, etc.). La labor del informador, del periodista,
del administrador de un portal informativo, es la de entregar contenidos de inters, no la de
aprovechar episodios/hechos tristes o inapropiados para satisfacer instintos bsicos que
se alejan de los propsitos periodsticos.
Big/Open Data y nuevas formas periodsticas: Es importante mantenerse actualizado en las tcnicas y tendencias periodsticas, as como en el manejo de datos. Sin
embargo, no debe pretenderse abarcar todo. Las formas periodsticas, as como las herramientas para su explotacin (Big Data, que implica un buen manejo de estadsticas y
de presentacin de datos, por ejemplo), deben saberse utilizar. De lo contrario, pueden
generar confusin y, de esta forma, prdida de audiencia y credibilidad. Los ciudadanos
tienden a participar en plataformas modernas y activas, pero sobre todo, en aquellas que
les generan confianza. Los recursos estn, deben aprovecharse adecuadamente.
La inmediatez y agilidad de los productos garantizan el xito: Los usuarios requieren de plataformas giles, que funcionen en varios dispositivos, a la vez que requieren
de retroalimentacin (y moderacin, en algunos casos) y validacin de sus aportaciones.
Las contribuciones realizadas al medio por terceros deben ser atendidas con celeridad.
6
102
El crowdsourcing es un modelo ideal de participacin: La generacin de contenidos de actualidad y la regularidad en la publicacin de los mismos da vida a los medios
alternativos. Buscar colaboracin de terceros es un acierto. El crowdsourcing permite mantener un ritmo de publicacin al tiempo que destaca aportaciones de terceros. Los componentes de compromiso, colaboracin, activismo y difusin son esenciales en la creacin de
canales de participacin.
Interactuar con los usuarios es siempre un plus: No se debe dudar en destacar

un buen comentario de un lector o en dar retuit a seguidores que etiquetan al creador del
contenido o al medio. La gratitud genera fidelizacin y exalta la participacin; invita a
mantenerla.
Contenidos visibles y fciles de referenciar: Toda aportacin, sea desde una plataforma privada (de un ciudadano cualquiera) o desde una colaborativa, debe poderse
referenciar. Es preciso hacer sencillo el proceso de identificacin del creador o del crdito
que debe utilizarse en la citacin. Esto ayuda a que los medios ms grandes reproduzcan
las informaciones con mayor confianza y a que los usuarios puedan hacer seguimiento a
los contenidos y colaboradores de su inters.
El diseo y la presentacin no pueden descuidarse: Los contenidos creados,
10
sin importar que se trate de periodismo amateur, de una foto tomada con mala luz o de
un vdeo casero informativo, deben presentarse de manera organizada y comprensible;
los usuarios huyen de plataformas y artculos mal trabajados y con errores. Hoy en da
crear plataformas visualmente agradables, bien formateadas y fciles de comprender es
una labor sencilla. No se debe descuidar el diseo; la primera apariencia sigue valiendo.
103
Para saber ms
Webs:
1 Periodismo Ciudadano.
2 Global Voices.
3 GuardianWitness.
Libros/artculos:
1 DOMINGO, D., QUANDT, T., HEINONEN, A., PAULUSSEN, S., SINGER, J. B.,
& VUJNOVIC, M. (2008). Participatory journalism practices in the media

and beyond. An international comparative study of initiatives in online newspapers.
En: Journalism Practice, Vol. 2, Nm. 3, pgs. 326-342.
2 ESPIRITUSANTO, O. & GONZALO RODRGUEZ, P. (Coord.). (2011).
Periodismo ciudadano. Evolucin positiva de la comunicacin. Barcelona: Planeta.
3 GILLMOR, D. (2004). We the Media. Grassroots Journalism by the People, for the People.
OReilly Media.

1 HALIMI, S. (1997). Les nouveaux chiens de garde. Liber-Raisons dagir.
2 NIZAN, P. (1960). Les chiens de garde. Pars: F. Maspero.
104
La tica
Un insoportable
(imprescindible)
zumbido
Geisel Garca Graa
15
La tica debe acompaar siempre

al periodismo, como el zumbido al moscardn.
Gabriel Garca Mrquez
on poco ms de dos dcadas, internet, tal como la conocemos hoy, se ha

convertido en una nueva esfera de la vida, donde actuamos con reglas
muy diferentes a las del mundo preinternet. Los dilemas de privacidad a
los que nos enfrentamos hoy, los debates en cuanto a los lmites de la informacin, su uso, su regulacin y su gestin son totalmente nuevos. Nunca antes
tuvimos la posibilidad de crear una huella digital difcil de borrar o de acceder de
un teclazo a millones de datos de cualquier naturaleza. Los ciberperiodistas son
claves en este terreno. Ellos y ellas deciden cmo filtrar los datos, interpretarlos y
analizarlos, y gestionar la informacin de actualidad para la ciudadana.
Hacia una perspectiva ntica

George Orwell afirmaba que el periodismo tena que publicar informacin molesta para alguien. Si no, no sera periodismo sino relaciones pblicas. En la era de internet, ese zumbido
incmodo que es la tica periodstica en la oreja de alguien se intensifica a partir de redes de actores diversos con capacidades crecientes para nutrir, replicar y aportar informacin. La dinmica
del enjambre (swarming) que sirve para comprender los movimientos sociales en la red, puede
servirnos tambin como metfora de la resonancia que puede tener el periodismo que se nutre
de la ntica, o lo que es lo mismo, la tica de la red.
El terreno de la comunicacin online se ha convertido en una esfera ms de nuestra vida,
donde socializamos, consumimos, creamos, trabajamos, nos entretenemos, nos enamoramos;
pero sobre todo, es el rea donde circulan muchas de las informaciones que explican y legitiman
nuestra vida como sociedad, donde se forma la opinin pblica. Es un espacio clave de constitucin y legitimacin de las relaciones de poder y un terreno sensible donde se circula informacin
de ciudadanos, organizaciones e instituciones polticas.
A diferencia de dcadas anteriores, donde la informacin circulaba por espacios reducidos
asociados a los soportes del papel, nuestra vida cotidiana cuenta con caractersticas totalmente
106
inditas: la complejidad de las identidades online (que son diferentes de las offline); la reproductibilidad de los contenidos intelectuales, la presencia de virus o amenazas informticas, la
capacidad no exclusiva de producir contenidos para determinados actores o agentes y el acceso
desigual a contenidos y su produccin de acuerdo a las competencias mediticas de los usuarios.
Cada da generamos una inmensa cantidad de informacin, ya sea pasiva o activamente, al
punto que en los ltimos dos aos se produjo el 90 % de todos los datos existentes10. Esto supone
una verdadera revolucin digital, que implica algunos procesos realmente problemticos como la
desintermediacin, o la concentracin de los canales tradicionales (y excluyentes) de produccin informativa.
Una tica de la red necesita tener en cuenta la complejidad del nuevo contexto a la hora de
valorar qu es lo justo o lo bueno en nuestro comportamiento en el nuevo entorno comunicativo. En este sentido, algunos autores hablan de la ecologa de la comunicacin, que consiste
en gestionar la sostenibilidad de la informacin y el equilibrio de sta en cuanto a diversidad,
pluralidad, valor y proteccin para el ciudadano.
La ntica o la tica de la red

Probablemente en ese territorio an extrao que es internet no podamos hablar de una tica
sino de la convivencia de varias ticas. Algunos autores mencionan al menos tres: la tica del
trabajo, la tica del dinero y la tica hacker, la cual se presenta como una alternativa pero central,
sin dudas, para el nacimiento y el desarrollo de internet. Las comunidades hacker ofrecieron la
oportunidad tecnolgica para sacar la red al exterior de las instituciones acadmicas y desarrollar
internet. Esta tica reconoce como aspectos del buen hacer la cultura del compartir, la ruptura de
la distincin entre el tiempo de trabajo y el tiempo de ocio, la arquitectura distribuida de la red y el
libre intercambio y la libre comunicacin.
Esta perspectiva se enfrenta a otras lgicas como la del trabajo, proveniente de la cultura protestante y cristiana preprotestante, donde el trabajo va ligado al esfuerzo y separado del goce,
o la del dinero, que prioriza medidas de proteccin industrial (patentes, software privativo, etc.),
frente al copyleft que propone la cultura hacker11.
En la actualidad, la gobernanza de internet es un tema no resuelto, donde dos modelos actan
en confrontacin: aperturistas y desregulacionistas, que tienen concepciones diferentes del valor
de la red y la finalidad de su uso. El ciberperiodista, con un deber de informacin al ciudadano,
comparte quizs la perspectiva de los primeros, aquellos que defienden un uso democrtico de
la red, capaz de garantizar la libertad de expresin y permitir el uso de la informacin con fines
democrticos.
tica de la red y periodismo: El Cablegate

Quizs una de las situaciones ms problemticas para el periodismo en la era de internet ha
sido la crisis del Cablegate, la filtracin ms grande de documentos secretos diplomticos de la
historia. WikiLeaks, una organizacin internacional que publica en su pgina web documentos de
inters pblico manteniendo el anonimato de las fuentes, filtr a la prensa internacional 251.187
comunicaciones entre el Departamento de Estado de los Estados Unidos y las embajadas de este
pas en el mundo.
10. DRAGLAND, A. (2013). Big Data for better or worse. En: SINTEF.
11. HIMANEN, P. (2004). La tica del hacker y el espritu de la era de la informacin. Barcelona: Destino.
107
Fuente: The Guardian.
The Guardian, The New York Times, Le Monde, El Pas y Der Spiegel recibieron cables con
comentarios e informes elaborados por funcionarios estadounidenses sobre personalidades de
todo el mundo, actividades de espionaje desconocidas, opiniones vertidas y datos aportados a
embajadores o personal diplomtico de Estados Unidos. Los cinco medios de prensa actuaron de
manera colaborativa para desbrozar la cantidad de datos que haba en esos cables y establecer
un calendario de publicaciones que permitiera revelar todo el contenido importante que poda
encontrarse all. El propio diario El Pas reconoci que para los medios de comunicacin, este
es un salto hacia adelante sin precedentes. Una nueva vuelta de tuerca a la revolucin digital de
la prensa12.
Por primera vez, igualmente, tuvieron que establecer un protocolo de actuacin: informar a la
Casa Blanca de la informacin que tenan en su poder para conocer si en algn caso se pona en
riesgo la vida de personas y valorar estas recomendaciones; decidir cmo se publicaran estas
informaciones: todo se public primero en la web, y de manera simultnea.
Hacia una ntica ciberperiodstica

El caso WikiLeaks o, ms recientemente, las revelaciones sobre el espionaje de la Agencia
Nacional de Seguridad de EE. UU. por el exempleado de la CIA Edward Snowden plantean una
reflexin en torno al papel de los periodistas, los medios, internet, e incluso los blogs y el periodismo ciudadano, en relacin a una tica de la red en el nuevo contexto. No necesitamos portales;
necesitamos analistas13, se ha dicho. Los periodistas son cada vez ms necesarios como profesionales capaces para filtrar, analizar y contextualizar toda la informacin que se puede obtener
a travs de la red, a travs de otro tipo de actores sociales.
12. ELOLA, J., DE CZAR, . & MONGE, Y. (2010). La verdad sobre el Cablegate. En: El Pas digital. Disponible
online.
13. PADILLA, M. (2013). El kit de la lucha en Internet. Madrid: Traficantes de Sueos.
108
La emergencia de una esfera pblica activa depende, no de la cantidad de datos que podamos
obtener a travs de la web, o no solo de esto, sino de la capacidad para contextualizar estos datos
y convertirlos en informacin relevante para que los ciudadanos puedan tomar decisiones.
La tendencia a la desregulacin y la concentracin de los grupos de prensa pueden llevar al
declive del espacio pblico con informaciones ligeras en detrimento del periodismo de investigacin sobre asuntos pblicos. Justamente el eje de cambio pasa por la tica del ciberperiodista:
recuperar la informacin de los mltiples canales por las que circula, filtrarla, analizarla desde una
perspectiva de deber al ciudadano, abierta a la confrontacin y al anlisis, y ofrecerla de manera
abierta.
El contexto de crisis ha supuesto una reestructuracin de las burbujas de informacin institucionalizada y ha dado paso a medios alternativos, desde el punto de vista de los modelos de
servicio: en aras de que la informacin se deba al ciudadano y no a intereses comerciales, estas
iniciativas buscan acuerdos entre periodistas, medios y lectores para garantizar una informacin
de servicio pblico.
El periodismo de investigacin cuenta con las potencialidades de internet para lograr ese objetivo: nodos colaborativos en la red, apertura a mltiples canales de informacin, comparticin de
contenidos para que se pueda destacar informacin y llevarla a la ciudadana de acuerdo a los
intereses y condiciones de cada grupo.
En resumen, puede decirse que la tica periodstica completa las potencialidades democrticas de la red: permite el filtrado y anlisis de la informacin, dar voz a mltiples actores, compartir
informacin relevante, garantizar la transparencia sin afectar la privacidad, entre otros aspectos.
Para los profesionales del periodismo, los valores ticos esenciales de su profesin continan
siendo esenciales: honestidad, equidad, imparcialidad, equilibrio, independencia, credibilidad y
compromiso con el ciudadano; tratar a las personas con respeto e informar de manera clara,
teniendo en cuenta cmo la informacin puede afectar a los implicados o a las vctimas de cualquier acontecimiento. Otros aspectos que son inamovibles en la tica del periodismo en cualquier
soporte son desarrollar una competencia honesta, sin socavar los estndares del buen desempeo de la profesin; mantener la transparencia en el tratamiento de las noticias y sus fuentes,
respetando las prcticas establecidas a nivel internacional sobre los derechos de estas fuentes,
distinguir entre material de informacin, opinin y anlisis, y apoyar a otros colegas.
El desafo est hoy en reconocernos en un terreno diferente, y apropiarnos de los buenos valores que marcan la tica de la red: colaboracin, libertad y trabajo descentralizado. Estos valores
se aplican al periodismo a partir del reconocimiento de un contexto de red, donde el pblico no
nicamente participa como audiencia sino como sujeto activo, capaz de generar, ampliar, contextualizar y compartir la informacin. El resto de los actores puede colaborar tambin en la informacin y el desarrollo de canales informativos ms democrticos en una estructura organizativa
distribuida.
La bsqueda de equilibrio y diversidad en las fuentes, el respeto a la privacidad, la legitimacin
a partir del respaldo y la utilidad de la informacin para la ciudadana y no de la compensacin
econmica pueden generar tambin otras lgicas de produccin informativa capaces de vigorizar
la esfera pblica. Este es tambin un aspecto ligado a la libertad de expresin que la estructura
de la red permite potenciar.
El intercambio de opiniones y conocimiento, ms all de la perspectiva difusora vertical de los
medios ms maduros como la radio o la televisin, resultan claves como insumo y como dispositivo de inclusin de la ciudadana en la produccin de conocimiento.
109
Declogo
Dbete al ciudadano: Tu trabajo sirve para que la ciudadana tome decisiones informadas y justas. Por ello, s transparente, claro, evita ambigedades; haz llegar tu mensaje de
manera directa y teniendo en cuenta las caractersticas del medio digital.
Enrd@te: Tu terreno es la red; confa en ella. No eres el centro de produccin de la

informacin; ya hay muchos. La red te valorar ms si haces tu trabajo y colaboras en ella
en una relacin de equidad. Reconcete como un punto de la red, cuya importancia es
valiosa pero no imprescindible y descubre lo positivo de trabajar de manera colaborativa.
S social: Sigue a todos en diferentes canales, comparte, debate, pregunta si no sabes

algo, permite que otros te critiquen y aporta tambin a los dems. Eso te har fuerte dentro
de la red y podrs contribuir mejor a ella.
Analiza, contextualiza, interpreta: En la era de los dispositivos mviles la informacin

est por todas partes, as como la capacidad tcnica para hacer llegar los mensajes a
cualquier lugar. No necesitamos nuevos emisores, pero s periodistas capaces de filtrar,
interpretar y presentar esa informacin al ciudadano de manera comprensible.
partir conocimiento, hacer seguimientos y ofrecer datos. Si son tiles, probablemente se

convertirn en valiosas bases de datos que te tocar interpretar y difundir. Aporta tambin
lo que sabes o descubres.
tructura de la red. S solidario y comparte el conocimiento; la importancia de una primicia

es marginal respecto al cambio que puede generar una ciudadana bien informada.
Garantiza la equidad: Ahora no tienes excusa; la red multiplica los canales para acceder
a fuentes muy diferentes. Diversifica tus fuentes y dale a tus piezas un carcter polifnico.
Filtra y discrimina: Datos e informacin hay muchos, pero no todos son tiles o relevantes. Elimina lo que no sirve a la ciudadana o lo que puede ser daino o fuente de ruido
sin aportar informacin valiosa.
Intercambia conocimiento: brete a todas las iniciativas de la red que permitan com-
Comparte: No monopolices la informacin; la competencia hace perder adeptos en la es-
Colabora: Establece sinergias con otros periodistas o medios. Mantente alerta en cmo
tu trabajo puede contribuir al de los otros y haz red. Tu alcance ser mucho mayor del que
podras esperar!
Respeta la privacidad y la integridad de las personas: S transparente, pero

siempre respetando a tus fuentes y cuidando su privacidad, su integridad moral y fsica
y la de las personas que pueden verse afectadas por la informacin.
10
110
Para saber ms
Webs:
1 tica Segura. Red de tica y periodismo.
2 Center for Digital Ethics & Policy.
3 WikiLeaks.
Libros/artculos:
1 CABRERA, M. . (2005). Retos ticos del ciberperiodismo. En: SALAVERRA. R.
(Coord.). (2005). Cibermedios. El impacto de internet en los medios de comunicacin en

Espaa. Salamanca: Comunicacin Social.
2 HIMANEN, P. (2004). La tica del hacker. Madrid: Destino, Cap. 4.

3 PADILLA, M. (2013). El kit de la lucha en Internet. Madrid: Traficantes de Sueos.

1 MRQUEZ, G. G. (2007). El mejor oficio del mundo. En: Revista Latinoamericana
de Comunicacin CHASQUI, Nm. 098, pgs. 26-31.
111
El color
Cuando los colores

s cuentan...
Juan Maldonado
16
Un nico color excita, mediante una sensacin especfica,

la tendencia a la universalidad. En esto reside
la ley fundamental de toda armona de los colores.
Johann Wolfgang von Goethe
ea fro, caliente, primario, secundario, aditivo, sustractivo, el color siempre

informa, emociona, sugiere, envuelve, reconforta y hasta provoca rechazo en el receptor, ejerza de lector o acte de veedor. En una pgina web,
el color es luz que habla, energa que cuenta. Y, como tal, hay que considerarlo. No es un mero adorno, sino un artefacto esttico tan primordial como la
forma. Si sta se corresponde ms con el concepto de control intelectual, aqul se
inclina ms sobre la idea de experiencia esencialmente emocional. Una y otro se
necesitan, por lo cual, si su accin es conjunta, la funcin comunicativa de ambos
ser ms eficaz. S cuenta tenerlos en cuenta. Pero centrmonos en los colores en
los de luces, sin olvidar los de pigmentos para aplicarlos ms certeramente
en la red.
Reglas y colores
Coincidir o contrastar, unir o separar, sumar o restar; tres sinnimos con sus tres antnimos.
Podramos seguir el juego. Tres oponentes que pueden resumirnos la regla de oro comnmente
aceptada para poner color en piezas informativas destinadas tanto a soportes online como de
papel. Esta regla, sin duda, se puede combinar como queramos, pues cada cual entiende el color
a su manera: los japoneses dicen que diez colores son diez personas, aunque en lo primordial
todos nos atengamos al sentido simblico cultural; por ejemplo, el blanco no significa lo mismo
en Oriente que en Occidente. Sin embargo, aplicar colores por contraste o por coincidencia
funciona desde el principio de los tiempos: en las momias egipcias, en los mosaicos de teselas
romanas, en los libros miniados medievales, en Velzquez, en los dibujos tradicionales japoneses
del siglo XIX, en las pinturas africanas, en Picasso, en Pollock, en el USA Today, primer diario en
color a gran escala, etc.
Siempre se ha tratado de organizar la tonalidad de los colores con la intencin de decir algo.
Por qu? Simplemente porque, como deca Marc Chagall, todos los colores son amigos de sus
113
vecinos y amantes de sus opuestos. O porque,

como apunta el profesor Fernando Lallana:
[Todo color] emociona, evoca, crea ambientes,
comunica, lleva al lector a un rechazo o a una
aceptacin del objeto, del diseo, del motivo,
de la figura que representa ese color. Lallana,
adems, considera el color un elemento vital
de la comunicacin. Y concreta ms: No es un
simple vehculo, sino que se convierte en un
mensaje en s mismo con un contenido informativo.
Lo dicho nos lleva a pensar que el color
aplicado en un producto de comunicacin tiene, por un lado, una funcin informativa: puede
explicar directa o indirectamente significados al
lector, espectador o navegante de la red; y por
otro, una funcin esttica: permite persuadir
o atraer al receptor a partir de lo que ste ve.
Podramos crear la pgina web mejor estructurada y conectada, con las fuentes tipogrficas
ms acertadas, con la composicin mejor pensada, con los contenidos (textos, fotografas,
Fuente: USA Today.
ilustraciones, infografas) ms exclusivos, pero
si no se acierta en el color la web pierde energa. Al menos hasta que se rectifique lo que en
ella no funciona en relacin a aquello que le rodea, sea amigo u opuesto en ese momento. Por
eso mismo, tan importante es la funcin informativa como la funcin esttico-persuasiva; por eso,
ambas deben estar relacionadas entre s; por eso, una no se entiende sin la otra.
Sin embargo, hay que decir que el color en su aplicacin industrial comunicativa una pgina
web, por ejemplo es tambin un fenmeno funcional. El color ha revigorizado la pantalla, dotndola de sensibilidad y significado, y sus tonos e intensidades han impregnado de nueva vida
a los medios. Su uso sistemtico por parte de diseadores o creativos, considerando el color no
un adorno sino parte integral de un diseo, puede ayudar a diferenciar elementos en esa web o a
establecer conexiones; puede servir, en definitiva, para comunicar de forma inapelable.
A los colores, en cuanto a su consumo general, se acostumbra a encuadrarlos desde determinados conceptos. As, tenemos los llamados colores gama, que se pueden dividir para entenderlos mejor en clidos (mezcla de amarillo, rojo y ocre, con tonos derivados a marrones y
anaranjados), fros (resultado de azules, violetas y verdes), quebrados (cuando se mezclan los
fros y los calientes, poseen escalas grisceas con una inclinacin a la sobriedad) y pastel (son
los decolorados, tendentes a plidos, con predominio del blanco). Todos estos tonos o matices se
pueden desarrollar a partir de la combinacin de amarillos, rojos y azules, si trabajamos para web;
y cian, amarillo y magenta, si lo hacemos para el papel. Resultado de ello es la sistematizacin,
cuyo ejemplo paradigmtico lo encontramos en la empresa Pantone, una forma racional y muy
eficaz de estandarizar el color en todas las culturas. Son muchos los productos industriales que
aplican este catlogo universal, aunque quizs fueron las gamas de los coches de lujo a principios de los 2000 los que empezaron a popularizarlo.
Un paso ms all de los colores gama, estn los colores a la carta, donde el consumidor elige
el que desea y l mismo se convierte en parte de la creacin del producto. Eso no es ms que una
consecuencia de la flexibilidad que impera en estos tiempos. Aunque no sea posible del todo, se
114
suele decir: Le ponemos el color que usted guste. Quizs porque se pueden lograr digitalmente
hasta 16.777.216 de colores!, y el ojo humano distingue entre 100.000 y 1.000.000 de matices, el
campo de accin y de creacin es inabarcable. Pero todo es cuestin de desarrollo tecnolgico
para que cada cual tenga su color personal, customizado a su antojo, aunque en comunicacin no
siempre se trata de distinguirse de los dems sino de parecerse a ellos. Y no solo es una cuestin
de gustos o de imitar al otro, es tambin una cuestin fisiolgica. Incluso psicolgica.
Porque, como apuntbamos, nos gusta seguir a los dems, al menos temporalmente, tambin
nos interesan los colores tendencia, los llamados colores de moda. Se dice: Ahora se lleva el
negro, el magenta, el oro, el marrn, los verdes o este ao en 2014 el azul Costa Brava.
A qu se debe que en una temporada destaque un tono y en la siguiente otro? Desde 1966,
coloristas-creadores profesionales, autnomos e independientes (desde 1999, la pintora catalana
Pepa Poch), predicen qu color se va a llevar en exteriores, en interiores, en moda, en productos
de consumo, en creacin grfica Cul ser el tono tendencia que ms veremos? El organismo
encargado, International Colour Authority (ICA), compuesto por doce miembros, tiene su sede en
Londres y su lema es: El color no es importante, es vital. Hay que decir que el ICA no impone
el color, lo predice proponindolo; ayuda as a los creadores a saber por dnde empezar, pues
seguir a la Autoridad Internacional del Color es un seguro para apostar con mayor certeza. O fallar
menos. O seguir la corriente, la moda, la tendencia: imitar a los dems o a aquellos con los que
nos identificamos, es muy propio de los seres humanos.
Emociones y matices bsicos

Ya el escritor romntico alemn Goethe demostr las modificaciones tanto fisiolgicas como
psicolgicas que percibe el ser humano frente a la visin de diferentes colores. Y otros, como el
cientfico Isaac Newton o los tericos Johannes Itten y Harald Kppers, han relacionado tambin
la mente humana con las emociones. El color es el lugar donde nuestro cerebro y el universo se
encuentran, deca Paul Czanne. O sea, el color significa. Y en una cultura puede significar una
cosa y en otra, otra. Incluso en la misma, a veces, se dan diferencias. A continuacin, siguiendo
a Jan-Peter Homann en el manual El pequeo sabelotodo: sentido comn para diseadores (Index Book, 2008), apuntamos algunos de esos significados en diez colores interpretados por
Occidente:

115
Blanco: Sosiego, descanso, limpieza, luminosidad... Es un color directo, sincero, con un

gran poder silencioso que permite destacar a los dems colores.
Amarillo: Representa el sol, la madurez, el optimismo, el empuje, la sensibilidad, el lujo.
Pero tambin supone tacaera, egosmo, mentira, arrogancia... Y en ingls, al amarillo
(yellow) lo alinean con la cobarda!
Naranja: Denota precaucin, fuego, regocijo. Cautiva siempre la mirada, es ideal para
crear una atmsfera. Atrae de modo particular a los jvenes.
Magenta: Tiene que ver con el idealismo, la gratitud, el compromiso, el orden. Es un color
simptico, muy pop; algunos lo consideran esnob, arrogante.
Rojo: Energa, vitalidad, coraje, triunfo, amor, pasin, excitacin sexual, revolucin... pero
tambin peligro, violencia, ira, odio, sangre, caos, guerra...
Violeta: Misterio, magia, extravagancia, vanidad, pero tambin prepotencia, conflicto...
Azul: Simboliza relajacin, amistad, fiabilidad, calma. Adecuado para diseos que persigan
distincin, seriedad. Es el color de la distancia, del horizonte.
Verde: Frescura, tenacidad, naturaleza, vegetacin; sugiere apertura al exterior, esperanza. Los matices oscuros del verde, como la mayora de los colores complejos, dan al diseo
sensacin de calidad. Tambin comporta indecisin, pereza, comportamiento impersonal.
Negro: Puede indicar tanto tristeza y ansiedad como seriedad y funcionalidad. Acromtico,
igual que el blanco. Aplicado en grandes masas, sugiere elegancia.
Gris: Neutral, compensador a la hora de crear equilibrios, pero tambin expresa aburrimiento, desnimo... a veces de una manera inconsolable.
116
Declogo
Poner los justos y adecuados: Ya lo apunt Picasso: Yo trabajo con pocos colores, lo
que crea la ilusin de cantidad es que cayeron en el lugar correcto. Si se quiere una pgina
web en la que los colores funcionen, no conviene emborracharse nunca con ellos. Ms es
menos. O sea: pocos colores y que pertenezcan a una misma zona del espectro (clida: del
rojo al amarillo; o fra: del verde al azul suave) y aplicarlos en elementos informativos de similar valor (si se decide poner los titulares en negro, lo inadecuado podra ser utilizar todos los
tonos del arcoris para que quede horror! ms bonita la web; eso sera un ejercicio mareante). Pero tampoco desdeemos poner fros y clidos a la vez (los opuestos se atraen),
y ms si la intencin esttica es contrastar adecuadamente.
Vigencia del blanco y negro: La mejor superficie para la lectura el fondo de una
pgina digital es la de color blanco. Y el color ms legible para el texto es el negro. Texto
negro sobre fondo blanco, funciona. Texto blanco sobre fondo negro, funciona mucho menos. Pero la lectura de textos en el resto de colores, incomoda siempre. Basta hacer una
razia en la red para cerciorarse de que ni en las peores familias se imita la naturaleza, cuyo
smbolo podra ser el arcoris. Con lo emotivo que resultara jugar a la psicodelia, alguien
se atreve a leer un texto largo en azul? O en naranja? O en rojo? O en verde? Con
ste ni los ecologistas ms convencidos se atreven!
Evitar la chromostereopsis: Esta puede resultar molesta, sobre todo en los textos.
En qu consiste? Es el efecto de que un color destaque enormemente sobre otro. Se trata de una ilusin mediante la cual se percibe profundidad ante estmulos de distinto matiz
cromtico, situados a la misma distancia de observacin. Lo aconsejable es no poner rojo y
azul o rojo y verde juntos en una misma pantalla o pgina de papel. Por otro lado, no aplicar
a un texto corto el color azul o verde sobre un fondo rojo; ni un titular rojo o verde sobre un
fondo azul. Tal efecto negativo se empleaba y se emplea en las vidrieras de catedrales
para lograr en determinadas figuras una sensacin de relieve. Lo que significa que hay que
seguir las reglas pero a veces deben romperse.
Elaborar una paleta de colores: Para el diseo de una pgina web hay que establecer
un cdigo de colores que funcione en todo mundo. Cul? Segn Susan M. Weinschenk,
doctora en psicologa que aplica sus investigaciones de neurociencia al diseo de la web,
para obtener una paleta de colores eficaz en todo el mundo deben utilizarse diferentes
tonos de marrn y amarillo, evitando los rojos, verdes y azules, favoreciendo de esta manera a la poblacin daltnica (el 9 % de los hombres y el 1,5 % de las mujeres lo son14).
Adems, el rojo en Occidente, sobre todo en Estados Unidos, significa peligro o problemas; el verde, dinero o seguir adelante. No en todo el mundo los colores significan lo mismo. La paleta, por consiguiente, no debe ser amplia (menos es ms) y conviene seguir la
rueda de color de David McCandless15, que muestra cmo se perciben los colores en las
distintas culturas.
14. Ver: http://www.vischeck.com/
15. Ver: www.informationisbeautiful.net/visualizations/colours.in.cultures/
117
Asociar colores con formas: Vincular un color a una forma hace que la pgina web o
la publicacin se lea/vea de una manera ms eficaz. Pero as como no debemos excedernos en la amplitud de la paleta, las formas en las que se apliquen esos colores debern ser
sencillas: crculos, cuadrados o rectngulos, lneas o figuras no complejas. Dos elementos juntos forma y color aportan fluidez tambin ritmo y asociacin y comunicacin a la
web. Ya lo dijo el terico Johannes Itten: Sin color no hay forma. Forma y color son uno.
Mover el estado de nimo: Los colores nos aportan sensaciones. El naranja agita,
el marrn tranquiliza, el gris equilibra pero tambin puede aburrir, el blanco tiene un gran
poder silencioso en una pantalla, el negro aturulla aunque proporciona sofisticacin y elegancia. Cualquier color, en consecuencia, afecta el nimo por activa o por pasiva. Pero
lo que ms afecta al receptor es que todo el entorno tenga una dominante cromtica, est
rodeado de ella, y no solo la tenga el entorno web.
Crear atmsferas: Cmo inventar entornos o climas para un producto de comunicacin, sea digital, sea analgico, empleando los colores? Contestar a esta pregunta supone
hacerse cinco ms:
a) Qu mensaje y qu atmsfera deseo transmitir?
b) A qu grupo de personas me dirijo? Conocer sus diferencias culturales, sea de
edad, de mbito geogrfico, de sexo incluso.
c) Qu contrastes y armonas quiero ofrecer?
d) Qu colores bsicos voy a utilizar?
e) Debo tener en cuenta un mximo de colores?
El color como gua: Cualquier tono determinante y repetido a lo largo de la web, siguiendo una cadencia rtmica, puede ser considerado por el internauta como su hoja de
ruta, aquello por lo que se deja guiar. Considerar, por supuesto, que para mismos temas,
mismos colores. Y si se desea enfatizar un tema con respecto a otro, quizs deberan
usarse tonalidades contrastadas entre s.
RGB o CMYK?: Los colores bsicos en la web son tres los colores luz, primarios y
se distinguen por sus iniciales en ingls, RGB: Red (rojo), Green (verde) y Blue (azul). Se
trata de estndares que permiten que todos los usuarios manejen o tengan acceso a
los mismos colores en cualquier navegador, considerando tambin muy pertinentes caractersticas como el brillo y el contraste de los monitores y, por supuesto, la mejor o peor
iluminacin del entorno.
Si estos colores primarios son aditivos, cuya suma produce la luz blanca y su falta de luz el negro,
los colores secundarios son sustractivos Cian (C), Magenta (M) y Yellow (Y) (amarillo); son
colores no luminosos, cuya suma completa nos da el negro (K). Cuando se habla de colores RGB
nos referimos a la web y si lo hacemos de colores CMYK pensamos en los productos impresos.
Aqullos son luz, stos son pigmento. Lo que no quiere decir que en aqullos no estn las tonalidades y gamas de stos ni en stos las de aqullos.
118
El diseo y la presentacin no pueden descuidarse: Los contenidos creados,
10
sin importar que se trate de periodismo amateur, de una foto tomada con mala luz o de
un vdeo casero informativo, deben presentarse de manera organizada y comprensible;
los usuarios huyen de plataformas y artculos mal trabajados y con errores. Hoy en da
crear plataformas visualmente agradables, bien formateadas y fciles de comprender es
una labor sencilla. No se debe descuidar el diseo; la primera apariencia sigue valiendo.
119
Para saber ms
Webs:
1 Accesibilidad web en psicologa del color, de Anas Gea.
2 5 reglas sobre el color: el xito de un diseo web profesional, en Jimdo.
3 Cmo elegir y combinar colores: 5 herramientas web gratuitas, de Pablo Iglesias.
Libros/artculos:
1 AMBROSE, G. & HARRIS, P. (2008). Color. Bases del diseo.
Barcelona: Editorial Parramn.
2 ARNHEIM, R. (2005). Arte y percepcin visual: psicologa del ojo creador.

Madrid: Alianza Editorial.
3 LUPTON, E. & COLE, J. (2009). Diseo grfico. Nuevos fundamentos.

Barcelona: Gustavo Gili.

1 GOETHE, J. (s.f.). Teora de los colores. Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y
Arquitectos Tcnicos de Murcia.
2 ITTEN, J. (1992). El arte del color. Mxico: Editorial Limusa S.A.
120
El sonido
Criterios de produccin
y distribucin
del mensaje sonoro
Jos Augusto Ventn Snchez
17
La radio seguir siendo indispensable para cubrir

la actualidad de cada regin del mundo y de cada pas,
en tiempo real, y permitir que los jvenes encuentren
su color musical predilecto.
Herv Bourges
a radio ha sido la emperatriz encargada de difundir el mensaje sonoro de

las culturas y de recrear la imaginacin de cada una de las personas que
han conformado las distintas sociedades del ltimo siglo. Como medio de
comunicacin se ha ido construyendo a s mismo. Si bien es el que ms ha
mantenido su identidad tradicional, con un formato de programacin prolongado,
los avances tecnolgicos, y especialmente internet, no han pasado desapercibidos
por l. Hoy, la radio, se encuentra en un proceso de reflexin en el que se plantea
su papel en la convergencia multimedia. Quin soy? De dnde vengo? A dnde
voy? Y es que la radio busca su nuevo escenario: un mensaje sonoro que mantenga su capacidad de llegar a quien la sustenta, es decir, a la imaginacin de sus
oyentes.
Pasado y futuro audibles

Desde su nacimiento, el medio de comunicacin sonoro por excelencia, la radio, siempre ha
estado ligado a dimensiones tcnicas. Los procesos de produccin y distribucin de contenidos
sonoros son causa y consecuencia de la tecnologa:
1. La propia estructura del mensaje ha estado condicionada por la capacidad de grabacin
que permitan los diferentes soportes. Desde los dos o cuatro minutos de los cilindros de cera de
finales del siglo XIX y comienzos del XX, pasando por los treinta a ciento ochenta minutos de los
casetes, hasta las decenas de horas de grabacin de una tarjeta de memoria flash.
2. Los avances tecnolgicos, en cuanto a los sistemas de codificacin y distribucin de la seal
sonora, tambin han permitido enriquecer la narrativa radiofnica. Se pas de una mera espacialidad (primer plano, segundo plano, fondo) que nos ofreca el mono, a una direccionalidad
(izquierda y derecha) que el estreo pondra de moda en la dcada de los 90 del siglo XX. Hoy,
incluso, se pueden encontrar producciones sonoras en las que se consigue que el receptor iden-
122
tifique la espacialidad de la fuente sonora de forma tridimensional. Esta tcnica de grabacin es

conocida como holofona.
3. El hbito de consumo ha sido otra consecuencia de la evolucin tecnolgica: el cmo, el
cundo y el dnde se escuchan los contenidos sonoros ha dependido del abaratamiento tecnolgico y de la sofisticacin, usabilidad y portabilidad de los dispositivos receptores y reproductores
de sonido y multimedia. Se pas de una escucha colectiva en la que un grupo familiar se reuna
en torno a un receptor, a una individual e ntima en la que cada persona programa lo que quiere
consumir, en el momento que estime oportuno y en el lugar en el que se encuentre.
4. La democratizacin en la produccin de contenidos sonoros se ha producido gracias al abaratamiento de las tecnologas. Con apenas un ordenador, un software de edicin y una conexin
a Internet puedes tener las herramientas necesarias para comenzar a generar contenidos, rompiendo el monopolio de los grandes medios de comunicacin.
5. La difusin de los miles de mensajes sonoros ha encontrado su campo de accin en internet.
Hoy ya no es tan necesario que las emisoras construyan desde cero la identidad de su pblico
objetivo. La red de redes ha permitido que ese flujo emisor-receptor modifique los roles llegando,
incluso, a invertirse.
Si bien este es un proceso en constante evolucin en el que la radio como medio de comunicacin ha sido el que ms conserva su concepcin tradicional, hoy podemos ver que la produccin sonora convive de cuatro formas diferentes. Esa presentacin, que determinar el rumbo de la tipologa meditica, depender de las diferentes maneras en que se consumirn los mltiples contenidos.
1. Radio Digital Nativa: Este tipo de emisin ha roto, en gran medida, las barreras burocrticas y
tcnicas que limitaban el surgimiento de medios de comunicacin radiofnicos. Las radios que emiten por internet no precisan licencia y tienen un costo de puesta en marcha y mantenimiento mucho
menor. En cuanto a este tipo de emisin, podemos encontrar emisoras que rompen la concepcin
tradicional de programacin. Hasta ahora, (Ventn, 2003) se entenda la programacin como una
estructura o conjunto ordenado temporalmente de programas dotados de un contenido, un formato
y una duracin determinada, que procuran conseguir el mximo grado de atencin, con el mayor
nivel de inters, por parte de la audiencia radiofnica, o un encuentro entre los programas y los
pblicos a los que van destinados, lo que supone la puesta en prctica de una tcnica de doble
articulacin: la de los tiempos de emisin con la de los tiempos sociales; dicho de otra manera, los
programas se sitan a lo largo de un ciclo, por ejemplo las veinticuatro horas de un da, de manera
que puedan ser escuchados por aquellos a los que potencialmente se dirigen, con lo cual siempre
deben tenerse en cuenta los presupuestos-tiempo de la audiencia, es decir, la manera en que los
oyentes que interesan organizan su jornada diaria y tambin las posibilidades que tienen de or los
espacios que el programador dispone a los largo de la parrilla (Martn Martn, 2004). En la radio en
red podemos ver que se sigue manteniendo esta concepcin de programacin, o que se rompe esa
estructura espacio-temporal. Por tanto, encontramos emisoras que emiten una programacin veinticuatro horas, otras que solo realizan programas a travs de una radio a la carta, pero no emiten de
forma continuada en un espacio-tiempo, y las que emplean los dos sistemas al emitir en continuidad
y subir, posteriormente, el podcast a plataformas de almacenamiento para su escucha a demanda.
De esta forma encontramos los siguientes tipos de radios en red:

123
Radio Streaming: Esta consiste en la emisin en directo, como lo hara cualquier radio
por FM o AM, a travs de internet y con una parrilla estructurada en una lnea temporal
de veinticuatro horas.
Radio a la Carta: Producto radiofnico autnomo no articulado en una parrilla de

programacin de emisin espacio-temporal, que tras ser grabado se almacena en
una plataforma de audio y que mediante un programa de sindicalizacin, permite su
descarga en un dispositivo de reproduccin para su escucha.
Radio Mixta: Aquellas radios que tienes una emisin en streaming y que, tras ser emitido el programa en directo segn la planificacin programtica, se edita y de forma
autnoma se almacena en una plataforma de archivos de audio para que el pblico
objetivo pueda descargarlo y consumirlo a demanda.
2. Radio Tradicional: Emisin por Frecuencia Modulada (FM), Amplitud Media (AM), Onda Corta o Digital Terrestre (si bien esta ltima no se ha implementado), que atiende a unos criterios de
continuidad en sus estructuras de programacin y distribucin tradicionales.
3. Radio Hbrida: Son aquellas que emiten simultneamente por radio frecuencia e internet. En
la mayora de los casos son emisoras con una concepcin tradicional, que aprovechan las nuevas
tecnologas para romper las barreras geogrficas y distribuir su seal a travs de la red.
4. Produccin Convergente: Cuando el producto sonoro forma parte de un conjunto estructural
unitario en la construccin global del significado de un mensaje. Este es el caso de los portales
multimedia, en los que existe un equilibro entre todas las formas del mensaje: vdeo, audio, hipertexto, fotografa, infografa, etc., y no hay uno como elemento principal y el resto como componentes de contexto supeditados a l.
El futuro de la comunicacin sonora sigue siendo un misterio, pues no hay nada ms cambiante que la sociedad contempornea. Independientemente del tipo de medio a travs del cual se
distribuyan los mensajes sonoros, los procesos de produccin de contenidos deben conformarse
desde el propio lenguaje del medio radiofnico: elementos sonoros capaces de suscitar sensaciones personales en cada oyente.
A medida que la sociedad se hace ms global, comenzamos a hablar de similitud de individualidades en la conformacin de pblicos objetivos y la difusin es ms competitiva por la variedad
de ofertas. El periodista del siglo XXI debe tener en cuenta una serie de recomendaciones para
triunfar en la produccin de contenidos sonoros y no fracasar en el intento.
124
Declogo
La empresa: Este es un criterio fundamental, tanto en cuanto recoge las motivaciones del
contexto en el que el periodista llevar a cabo la produccin de contenidos. Una empresa,
independientemente de su titularidad (pblica, privada, asociativa, individual, etc.) o del beneficio que persiga (econmico, poltico, social, etc.), estar regida por una serie de principios misionales. Por tanto, las preguntas que todo periodista debe hacerse para su ejercicio
profesional sern: Para quin trabajo? Qu funcin cumplo como periodista? Qu responsabilidad conlleva mi ejercicio?
La legislacin: La actividad periodstica estar ms o menos desarrollada segn el pas

del que se trate, pero siempre existirn unos mnimos preceptos legales que se deben
tener en cuenta a la hora de producir y distribuir contenidos sonoros: ley de menores,
derechos de autor, requerimiento, o no, de licencias de emisin. En relacin a la emisin
por internet, actualmente no existen prerrequisitos de emisin. Es decir, no se requiere una
licencia. Es un vaco legal que se debe aprovechar para crear precedentes en el momento
que se legisle. Todo llegar
El pblico ojbetivo: En la comunicacin existe un axioma que todo productor de contenidos debe tener presente: Nadie escucha, lee o ve lo que no le interesa o no necesita.
Por tanto, todo contenido que se produzca debe atender a la estructura de necesidades del
pblico sobre el que se quiere actuar. Aqu es donde pensaremos de qu hablar y cmo
hablar en relacin a la identidad tica, esttica y moral del pblico objetivo.
Los recursos tcnicos y humanos: Hoy en da puedes producir y distribuir contenidos sonoros por una fraccin de lo que poda costar hace dos dcadas. Existen mltiples
recursos gratuitos con los que se puede construir un estudio de audio. Para la edicin
se puede utilizar Audacity16. Para la gestin de contenidos sonoros existe la aplicacin,
tambin gratuita, ZaraRadio17. En cuanto a los recursos humanos, la concepcin colaborativa es una de las caractersticas de las redes sociales: puedes encontrar a decenas de
voluntarios y apasionados a un solo clic de distancia. Skype o Hangouts se encargarn,
gratuitamente, de conectar las participaciones.
La imagen sonora: La radio es sonido, y el sonido, a diferencia de lo visual, es el ms

intenso estimulador de sensaciones. Sensaciones que provocan y generan imgenes mentales nicas en cada escuchante. Para eso contamos con los elementos del lenguaje radiofnico (palabra, msica, efectos y silencio). La radio en la actualidad, narrativamente
hablando, es muy pobre y la oferta de contenidos apenas se basa en la palabra y la msica.
Estudia cada uno de esos elementos y juega con su interaccin: presencias y transiciones.
Construye pensando en producir imgenes sonoras.
16. Ver: http://www.audacity.es/

17. Ver: http://www.zarastudio.es/es/index.php
125
Los gneros: Todo producto sonoro debe tener unas estructuras de contenido y de for-
ma bsicas con las que representar la realidad, o la ficcin. Esas estructuras se consiguen
a travs de los gneros radiofnicos. En la medida que utilizas diferentes representaciones, ms rica ser la produccin sonora. Primero determina la estructura del contenido
eligiendo el tipo de discurso: narrativo, descriptivo, expositivo o argumentativo; despus
construye la estructura de la forma eligiendo una entrevista, una crnica, un reportaje, un
comentario, una tertulia, un debate, una mesa redonda, etc., con la que representars el
hecho o el acontecimiento del que hablar.
Los recursos de identificacin: En el mundo sonoro, especialmente en la red, donde
es vital tener una presencia reconocida, los recursos de identificacin son aquellos elementos sonoros que permiten crear la identidad del producto. Disea una sintona y una careta
que definan las caractersticas del programa; que solo con escuchar suscite en los oyentes
el inters por mantener la atencin, que les cree expectativa.
La duracin y la periodicidad: Las pautas de consumo de las personas han cambiado

con el concepto de conectabilidad y movilidad. Hoy las audiencias permanecen conectadas permanentemente y sus hbitos de consumo se han modificado: aqu y ahora es lo
que impera. Contenidos ms cortos y con menor periodicidad. S constante, de lo contrario perders fidelidad.
Las vas de distribucin: Realizar una produccin sonora no es ms que el inicio.
Define las vas que utilizars para llegar a tu pblico objetivo. Si planteas unos contenidos
tipo podcast, cuentas con plataformas como iVoox, SoundCloud, Poderato, PodOmatic y
Blaving. Si quieres una distribucin va streaming para crear una radio online, existen servidores como Radionomy, iHeartRadio, Spreaker, Livestream, entre otros.
10
La interaccin: El ejercicio de escucha es bidireccional en la sociedad en red, hasta

el punto que el propio receptor puede llegar a convertirse en productor de contenidos
sonoros que el ciberperiodista utilizar para construir mensajes sonoros. En la radio,
ms que en otros medios, la participacin del oyente ha tenido un gran peso en la conformacin de los contenidos programticos.
126
Para saber ms
Webs:
1 Sobre la radio latinoamericana: Radios de Amrica, de Tito Ballesteros.
2 Cursos, consejos y producciones: El arte de hacer radio, de Juan Carlos Roque.
Libros/artculos:
1 BALSEBRE, A. (2004). El lenguaje radiofnico. Madrid. Ctedra, 4 Ed.
2 MARTNEZ COSTA, M. & DIZ, J. R. (2005). Lenguaje, gneros y programas
de radio. Navarra: EUNSA, Universidad de Navarra S.A.
3 VENTN PEREIRA, J. A. (2003). Programacin en radio: Una propuesta terica.

Madrid: Fragua.

1 FERRERI, M. & FERRY, I. (Directores). (1959). El Pisito [Pelcula].
Espaa: Documento Films.
2 SENZ DE HEREDIA, J. L. (Director). (1955). Historias de la radio [Pelcula].

Espaa: Chapalo Films.
127
La imagen
Desconfa de la imagen,
y constryela
con honestidad
18
La realidad virtual nos va a permitir entrar y navegar

dentro de la imagen. Antes la imagen serva para transformar
el mundo; ahora la imagen virtual es el mundo.
Philippe Quau
omo periodistas, hay que desconfiar y, al mismo tiempo, confiar en el

poder de las imgenes. Hay que examinarlas crticamente, pero hay que
construirlas con honestidad. Las imgenes nos parecen, en principio, la
realidad, algo natural. Pero, justamente, las imgenes no son nunca meras
analogas de lo real. Son intencionales. Y responden siempre a una construccin
voluntaria. Dependen de puntos de vista, intereses, convicciones, ideologas, retricas. Por tanto, siempre hay que examinarlas crticamente y ponerlas en duda.
Pero, a la vez, hay que confiar en ellas. Confiar cuando son el producto de construcciones honestas y cuando responden a una escritura visual que es racional
y que ayuda a clarificar situaciones y contextos, y ofrece explicaciones sobre el
mundo. Hoy, en el mundo digital, disponemos de muchos sistemas para construir
imgenes honestas. Hoy, la informtica nos ha legado un nuevo sistema de escritura visual que puede ser utilizado racionalmente en el nuevo periodismo.
La ejemplaridad de una imagen falsa

24 de enero de 2013. El diario El Pas publica en primera pgina una foto de Hugo Chvez en
una camilla, y entubado. A la derecha, un artculo con el siguiente titular: El secreto de la enfermedad de Chvez. Son momentos en que el mandatario venezolano est hospitalizado en Cuba, casi
en secreto. Se sabe poco de su enfermedad y de su estado, y se anhela cualquier informacin. La
fotografa del pas se presenta, en este contexto, como un documento fehaciente, de inusitado valor
informativo. El periodismo parece, por fin, haberse abierto paso frente a la censura y el secretismo
oficiales.
Pero no es as, sino al contrario. La fotografa resulta ser falsa, un burdo montaje y un engao.
Se trata, sencillamente, de una imagen esttica, obtenida de un vdeo publicado en YouTube de un
paciente que nada tiene que ver con Chvez, aunque guarda con l un cierto parecido fsico.
La direccin de El Pas, en cuanto sabe que ha sido vctima de un fraude, se apresura a rectificar.
129
En realidad, hace lo que puede. En la edicin digital del diario, la imagen falsa se retira de inmediato: estuvo publicada apenas durante media hora entre las 3:50 y las 4:20 de la madrugada. La
edicin en papel tuvo que frenarse, se dej de distribuir y se recogi en los puntos de venta donde
fue posible.
Pero media hora de publicacin digital y, probablemente, en ltima instancia un solo ejemplar
que no pudo retirarse a tiempo pero que pudo ser fotografiado bastaron para lograr que millones
de personas se apercibieran del error de uno de los grandes diarios del mundo. El caso resulta,
pues, ejemplar del poder singular que tiene la imagen para confundir y para difundirse en el actual
mundo digital.
Lo que, en realidad, fue un fraude a la opinin pblica realizado, sin embargo, a travs de agencias y medios solventes se basaba en ese poder de representacin natural y transparente que
parece tener o que concedemos a la imagen, en este caso, a la fotografa.
La foto de Chvez era evidente. Se comprenda espontneamente de un solo vistazo. El Pas
nunca la puso en cuestin, ms bien se cuestion si la fotografa tena valor informativo o no. Y sin
embargo, y visto con perspectiva, en aquella fotografa solo haba, en realidad, un lejano parecido
entre el enfermo de la fotografa y Chvez. Pero ese parecido fue suficiente para que los periodistas
de El Pas probablemente encandilados tambin por el xito del scoop periodstico se lanzaran
a publicarla sin examinar a fondo la fuente y el procedimiento a travs del cual la fotografa se col
en la redaccin.
Tal vez, tambin, el que la fotografa, en principio, pareca provenir de una agencia solvente,
contribuy a su error.
Pero, hubiera sucedido lo mismo con una informacin sin imgenes? Probablemente, no. Porque la fotografa, y he aqu uno de sus poderes, tiene, por s misma, un carcter demostrativo,
probatorio que casi nadie se aventura a poner en cuestin normalmente.
Hubiese ido la informacin sobre un Chvez entubado a portada si no hubiera habido una fotografa para ilustrarla? Tambin, probablemente no. Pero, tambin sin fotografa, una vez publicada
una informacin que se hubiese demostrado falsa, la direccin del diario habra obrado con tanta
contundencia a la hora de rectificar? Y hubiera alcanzado y tenido tanta notoriedad su patinazo?
Con casi toda seguridad, no.
En fin, todo ello, nos pone claramente en evidencia el poder de la imagen: poder probatorio, poder de notoriedad, poder de impacto
Poder, acrecentado, sin duda, en el nuevo contexto del periodismo digital, donde la difusin de
informacin circula a la velocidad de la luz y se instalan en dcimas de segundos en todo el planeta.
Hoy sabemos que las explosiones icnicas en el mundo digital y ms en el periodstico no tienen
vuelta atrs: quedan en una memoria global, y son, prcticamente, irreversibles.
El patinazo de El Pas y la imagen que lo provoc fueron conocidos universalmente, y nunca,
posiblemente, desaparecern de las redes de comunicacin y de los medios sociales, por las caractersticas especficas de internet. En otro tiempo, hubiera bastado con retirar el diario de los puntos
de venta y distribucin para minimizar casi absolutamente el impacto del error. Pero los procesos
informativos actualmente, son universales, y las imgenes, en esta red global de comunicacin,
tienen mayor capacidad de impactar en la opinin que los textos y los relatos.
Es posible, en este contexto de internet y en el periodismo contemporneo, alguna precaucin
ante el creciente poder de las imgenes? Podemos establecer un sistema de cautelas eficaz y, por
tanto, ser crticos ante la imagen?
Poder y vulnerabilidad de la imagen periodstica

La cuestin, desde luego, tiene tradicin histrica y cultural. Las religiones del Libro siempre
han sido reticentes ante la imagen. Dios es solo palabra. Usar las imgenes, representar al ser
130
divino es, una irreverencia. Judasmo e islamismo an se mantienen en este razonamiento. El

catolicismo, desde un buen principio ms proclive a la imagen, para reconocerla enteramente
tuvo que vivir un cisma entre iconoclastas protestantes reformados y catlicos no reformados.
Y fueron estos ltimos, los que con el perodo histrico del Barroco aprovecharon el potencial de
la imaginera para convertir lo que hasta entonces haba sido bsicamente una escritura visual
pedaggica en una visualizacin propagandista y emotiva. La imagen, entonces, se puso del lado
de la demostracin y de la persuasin. De hecho, siempre haba formado parte consustancial del
rgimen de visibilidad del poder. Pero ahora lo haca de un modo sistemtico y consciente.
En este contexto, sostener las imgenes prescritas y convencionales, era apuntalar los poderes. El rechazar las imgenes, oponerse a ellas, criticarlas, era, en s mismo, un acto controvertido, pero crtico con el poder.
Cuando nace el periodismo de masas, y aparece la fotografa, su valor representativo, demostrativo y su capacidad de transparencia con respecto a lo real, la convierten en un documento
periodstico idneo, en el gnero por excelencia. Es, por ello, lo ms verdico o verdadero de los
diarios Aunque, de hecho, pueda ser y sea, un gnero susceptible de manipulacin.
De hecho, son las revistas ilustradas y las televisiones las que entronizan la imagen, y especialmente, la imagen recogida en directo, como el gnero por excelencia del periodismo actual.
Lo que est pasando, en directo, en el lugar de la noticia La imagen se convierte entonces
en el grado supremo de la escritura periodstica: el medio, sin mediacin, transparente, sin trampa. No hace falta recurrir a trucos para hacer fotos No tienes que hacer posar a nadie ante la
cmara. Las fotos estn ah, esperando que las hagas. La verdad es la mejor fotografa, la mejor
propaganda, deca Robert Capa.
Y es en este contexto en el que el patinazo de la imagen de Chvez tiene sentido. Se advierte
que el periodismo se vuelca hacia la imagen, hacia la utilizacin de su poder de acercar la realidad al espectador, a su poder evocador y emotivo. Es decir, el periodismo defiende la tica del
estar presente en la emocin y el calor de los hechos Pero es all, justamente, donde puede
advertirse la vulnerabilidad del discurso, y su tremenda vulnerabilidad ante los fenmenos de
manipulacin y de falsificacin.
Tanto ms grande es el poder de la instantaneidad y de la cercana, y de la imagen, en definitiva, tanto mayor es el riesgo de fraude, de mixtificacin y manipulacin.
Pero, existe un antdoto ante el poder de falsificacin de la imagen?
Cmo proceder al examen crtico?

Solo uno, examinarla crticamente. Pero, cmo se examina crticamente una fotografa, una
imagen?
La respuesta no es fcil, porque no hay un mtodo general que sea independiente de las circunstancias de cada caso. Pero, en principio, el periodista debe resistirse al poder de la imagen,
de la fotografa. Debe negarse a considerarla evidente por s misma. En realidad, las fotos no son
nada sin el pie de foto, es decir, sin el texto que la enmarca en una situacin y un proceso. Hay
que criticar ese pie de foto, ignorar las adscripciones de sentido espontneas, ir ms all, buscando el envs de la fotografa, de la imagen. Hay que pensar tambin que hay intencin en cada
imagen. Que el encuadre de una fotografa muestra tanto como oculta, que tambin son posibles
las manipulaciones, que existe una retrica de la imagen, que el fotgrafo usa siempre que no
hay grado cero de la imagen que siempre hay intereses en ella, compromisos, invitaciones,
trampas.
En definitiva, el examen al que debe someterse una imagen antes de difundirla es sobre su
realidad, sobre su valor, sobre su mensaje, sus dudas, sus imperfecciones, su retrica, sus tram-
131
pas. Y cuanto ms el mismo periodista es capaz de examinar crticamente una imagen, ms

est en condiciones de transmitir su examen, dudas e incertezas a su receptor. E invitar a este
receptor a ser tambin crtico es la mejor garanta de honestidad del periodista. Aunque a veces,
no sea esto tan pico y tan rotundo como el periodismo de espectculo parece estar exigiendo
Pero el examen habr empezado.
Ser posible construir imgenes honestas?

Aparte de la crtica a las imgenes que nos llegan, puede el periodista ser honesto a la hora
de construir imgenes honestas?
S, y ms en el mundo digital.
Pueden ser honestas, las fotografas bien tomadas y bien presentadas, por supuesto. Pero
tambin pueden ser honestas y legtimas infinidad de imgenes que, hoy en da, podemos construir sistemticamente aprovechando los recursos de la infografa y de la informtica en general.
En definitiva, puede ser muy honesto, legtimo y muy explicativo, el enorme caudal generado de
imgenes que nos permiten los innumerables procesos de visualizacin con que cuenta el periodista digital.
Nuestro poder de visualizacin y de construccin racional de las imgenes nos permite, hoy en
da, representar estadsticas, mostrar grandes datos, presentar conceptualizaciones complejas,
crear modelos y mapas, presentar simulaciones, usar imgenes interactivas, etc. Y todo ello puede estar controlado mediante procedimientos lgicos y racionales, y servir a objetivos interpretativos y descriptivos. Es decir, todos estos procesos nos ayudan a construir imgenes racionales,
que no dependen tanto de la emocin del instante o del momento, sino de la mediacin razonada
entre un acontecimiento y su interpretacin.
Y todas estas imgenes, todos estos procedimientos pueden ser honestos, pueden ser criticados y, por tanto, defendidos con legitimidad. No responden, pues, a un periodismo de la sensacin, sino de la razn. No alimentan, por tanto, un discurso de la pasin, sino del entendimiento
y de la comprensin.
Un equilibrio justo
Sera ideal que el periodismo del futuro potenciara todo tipo de imgenes. Por un lado, las que
son fruto de la emocin del momento de la suspensin esttica y contundente del instante, de su
emocin y su pasin, con aquellas otras que son pensadas, motivadas racionalmente, sometidas
a construccin lgica. El equilibrio entre ambas nos acerca, pues, a la realidad y a la verdad del
mundo que el periodismo tiene que representar y tratar de entender.
Pero, las primeras, las imgenes instantneas, necesitarn siempre la ayuda de la crtica, la explicacin de su propio sistema y una invitacin al lector a reexaminarlo. Necesitarn, por tanto, un
discurso racional que las acompae.
Y las segundas, necesitarn su dosis de cercana al lector o receptor. Junto a su capacidad explicativa o racional, no deben abandonar lo real y suplantarlo por meros constructos racionales. Deberan, pues, no alejarse mucho de la capacidad de representacin que tiene toda imagen grfica.
Y es, justamente, el ciberperiodismo actual el que tiene en su favor todos los procedimientos
infogrficos, de visualizacin y contemporneos, y que, al mismo tiempo, puede invocar toda la
capacidad interactiva y crtica de la audiencia en internet. De aqu su potencia y su capacidad. De
aqu su futuro.
Son los ciberperiodistas actuales los mejor preparados para desconfiar y confiar, al mismo tiempo, en las imgenes. Los mejor preparados para aprovechar las nuevas posibilidades de esta escritura audiovisual que se est imponiendo en el mundo digital.
132
Declogo
Desconfa de la imagen transparente: Por muy evidente y real, en toda imagen hay
intencin y posible manipulacin. Hay retrica y persuasin.
Desconfa, tambin, del pie de foto: Casi ninguna imagen se explica por s misma.
Es el pie que la compaa, es decir, el relato que la sigue, lo que nos da la clave e interpretacin. Desconfa tambin de ella, puede ser engaosa.
Desconfa de las asociaciones espontneas: Muchas imgenes nos transmiten prejuicios, estereotipos no discutidos, ideas adquiridas sin examen. Parecen evidentes, pero
son ideologas fosilizadas. No son reales, sino el fruto de la sintaxis forzada de nuestro
imaginario.
Desconfa de la retrica de la imagen: Siempre hay retrica, la ms peligrosa es

la menos evidente. Desconfa de la instantnea que es un juicio y no lo aparenta, de las
imgenes que ridiculizan sin querer mostrarlo, de todo aquello que simplifica y reduce. En
toda imagen hay retrica y en cualquier retrica, persuasin.
imagen de un indicio de crtica, de una invitacin a leerla y a examinarla. El lector o el receptor la completa, la enriquece. Confa en su sentido crtico.
den su punto de vista, ni su gramtica, ni los mecanismos con los que generan sentido.
Confa en imgenes pedaggicas: Aquellas que muestran, ensean, ordenan, ayudan

a entender.
Confa en las imgenes interpretativas: Aquellas que no solo muestran, sino que
ayudan a entender, que exponen claves, que acompaan de ideas las sensaciones.
Confa en la capacidad crtica del receptor, pero brele camino: Acompaa la
Confa en las imgenes construidas con honestidad: Con aquellas que no escon-
Confa en la pluralidad de la imagen, en su apertura: Las imgenes son mltiples,

no son unvocas. Pueden ser ledas de diferentes modos, y pueden contrastarse con otras,
presentes y futuras. De esa pluralidad y de esa apertura brota su legitimidad. No cierres
nunca las imgenes que ubicas brelas a la discusin del receptor.
10
Aprovecha todos los recursos de escritura audiovisual y construye un

mundo de imgenes legtimo y fiable: En el periodismo actual, el texto solo em-
pobrece. Texto e imagen crean un mundo de imgenes y potencian el imaginario del espectador, lector o receptor. Y este mundo complejo, real, interactivo y plural es el nuevo
acceso al potencial de la imagen. Es tu mundo. El mundo del periodista que trabaja con
las herramientas del siglo XXI.
133
Para saber ms
Webs:
1 World Press Photo.
2 Visual Literacy: An E-Learning Tutorial on Visualization for Communication, Engineering
and Business.
3 International Association for Visual Semiotics.
Libros/artculos:
1 GARCA MATILLA, A. & APARICI, R. (2008). Lectura de imgenes en la era digital.
Madrid: Ediciones de la Torre.
2 MACHIN, D. & POLZER, L. (2015). Visual Journalism. Nueva York: Palgrave Mcmillan.
3 VILCHES, L. (1984). La lectura de la imagen. Prensa, cine, televisin. Barcelona: Paids.

1 BARTHES, R. (2009). La cmara lcida. Barcelona: Paids.
2 SONTAG, S. (2014). Sobre la fotografa. Barcelona: DeBolsillo.
134
El vdeo
La imagen
en movimiento
en nuestra
cotidianidad digital
Manuel Lpez
19
Yo creo que llevo unos veinte aos

odiando y amando la televisin. Las pocas de nuestra vida
se pueden fijar en el recuerdo en funcin de la programacin.
Roger Wolfe
os incendios fueron noticia desde el principio de los tiempos. Pero cuando

apareci el peridico, pas a ser noticia. Pavoroso incendio, se titulaba
entonces (y ahora) y despus se aadan todos los eptetos, adjetivos y calificaciones necesarias para expresar un drama. Luego se aadieron grabados. Ms tarde, las fotografas aadieron informacin. La radio y la televisin, en el
siglo pasado, configuraron la segunda y tercera grandes plataformas informativas,
comerciales o no, para que el pblico tuviera ms datos, ms detalles. Hasta ahora.
El pavoroso incendio lo podemos tener en vivo y en directo gracias a un amigo
que pasaba ante el suceso, abri su telfono inteligente y basndose en la plataforma Bambuser emiti cmodamente a todos los conocidos a travs de ese servicio
a quienes avis desde Facebook. El futuro pavoroso incendio lo llevamos en el
bolsillo.
La nueva televisin
Ha aparecido la IPTV o Internet Protocol Television. Es decir, las imgenes son captadas por
algn soporte digital, enviadas a la red fija o desde la calle y captadas por los ordenadores,
tabletas y/o telfonos. Las mejoras en la red y la aparicin de nuevos aparatos (electrodomsticos
diramos) permiten que desde el ao 2005 la IPTV est cambiando nuestra manera de leer lo
que pasa en y por el mundo. Y esta nueva manera de producir televisin la podemos desarrollar
a travs de los vdeos grabados y emitidos posteriormente, o a travs del sistema streaming, es
decir la descarga continua de imgenes a travs de la cmara de nuestro ordenador, tableta o
telfono. Se puede hacer ms que fcilmente empleando Bambuser o Ustream.
136
Est cambiando esto el periodismo?

Perdn que lo digamos, pero es una buena pregunta an no respondida. Cualquier persona
de uno de los pases adelantados tiene esa opcin, la de recibir vdeos de actualidad en el mismo
instante en que se producen. Pero los clsicos medios de comunicacin de masas todava no
parecen enterarse.
Si echamos un vistazo a las primeras portadas digitales de The New York Times, El Pas o el
Corriere della Sera comprobaremos que el vdeo est casi ausente. Empieza a aparecer en la
parte superior de la primera pantalla, pero casi nunca es de produccin propia. Y si se incorpora
es porque observan que a la gente le gusta. Grave error: Por qu dar pocos vdeos?, por qu
gastar millones de dlares comprando vdeos a productores externos cuando nuestros periodistas, todos nuestros periodistas, llevan una cmara de vdeo en el bolsillo?
Ventajas del vdeo en el lenguaje periodstico

Los periodistas comprobamos que cuando nuestros diarios y revistas recogan fotografas en blanco y negro, y despus a todo color, vendamos ms. En realidad, la imagen y el texto se compenetraban, y se siguen complementando. Y si le aadimos un vdeo ganamos o perdemos?
La verdad es que el tema no est resuelto en las grandes corporaciones periodsticas, pero s en
la red. Si tomamos el principal servidor de vdeos de internet, YouTube, podremos comprobar su importancia por las estadsticas de 2013: ms de mil millones de usuarios. Cada mes se suben ms
de seis mil millones de horas. Cada minuto, cien horas de vdeo. Y en EE. UU. llega a ms adultos de
entre 18 y 34 aos que cualquier televisin por cable.
El vdeo, y la IPTV en streaming en la red, es el acompaante perfecto de la palabra escrita: certifica lo dicho en el texto, le da color y movimiento. Y el vdeo no sustituye a la palabra, porque no hemos
de olvidar que un vdeo es una cmara que enfoca a una parte de la realidad, mientras que en el texto
caben las matizaciones, los detalles, la reflexin
En la actualidad, el periodismo digital se enriquece y se enriquecer todava ms con el vdeo. Y,
encima, su costo de produccin es muy bajo. Con apenas dos mil euros se puede disponer de un
ordenador, una cmara, un trpode, micrfonos y hasta un equipo de seguridad para que el cmara se
lo ponga en caso de disturbios.
Y emitir es todava ms barato: YouTube, de momento, no cobra nada. Tampoco lo hacen las otras
plataformas: Vimeo y Dailymotion.
En resumen: los periodistas clsicos han de aprender a grabar y editar. Han de saber subir a la red
sus productos, tanto de texto como de fotografas y vdeos. S, ya se sabe que estamos hablando del
periodista total. No se le debe exigir que cada da escriba, grabe y edite, pero s que est preparado
para hacerlo, porque cuando un periodista sale a la calle no sabe lo que se va a encontrar. Y si solo va
equipado con un bloc de notas y un bolgrafo, poco podr hacer ante las pavorosas llamas.
Por eso el periodista debe entender tambin que la noticia clsica ya no es solo eso. Ahora el lector
quiere un producto global, con varios lenguajes que enriquezcan la noticia. Hablamos, en definitiva,
de la noticia digital que ofrece un buen titular, una buena entradilla, un vdeo de sugerencia, quizs
dos fotografas con detalles que la grabacin no puede ofrecer, algo de documentacin y los enlaces
suficientes como para entender el contexto del suceso del que hablamos.
Todo eso pasa, claro est, por entender que el periodista individual se ha acabado: para hacer un
buen periodismo digital debemos hablar de jugar en equipo. De conseguir un ncleo duro de produccin informativa con capacidad para generar sinergias exteriores en caso de que nuestras fuerzas no
sean las suficientes. Ah est el reto: gestionar la informacin de actualidad con nuestros organizados
medios y equipos y, adems, dar juego a productores externos que pueden paliar nuestras insuficiencias.
137
Y, desde luego, lo que hemos de pensar siempre, siempre, siempre es en el pblico. En las
mujeres y hombres que quieren, necesitan ser informados constantemente. Y que se preguntan
por qu no les damos ms que texto y fotografas cuando sus artilugios digitales estn ms que
preparados para recibir imgenes en movimiento, es decir, vdeos y televisin en streaming.
Una cmara (del telfono, tableta o una videocmara), internet y a informar de que el incendio es pavoroso, peligroso, grande, maligno y maldito.
138
Declogo
Crea tu propio ncleo duro de produccin digital para generar noticias y

otros productos.
Uno ha de saber algo de informtica. Otro, de vdeo. Un tercero ser el que lo

sabe todo.
Tres personas, como mnimo.
Un equipo bsico para grabar en vdeo cuesta entre 400 y 1.200 euros: Recomendamos cmaras Sony o Canon. Compactas, de HD (alta definicin), con dos bateras
y un trpode. Y, muy importante, un micro externo: de corbata y de zoom.
paciencia. Plantate formatos de uno, tres y nueve minutos.
grabar y para quin.
Cuando editis, mirad el acabado final antes de subirlo a la red: Siempre hay
algo a retocar.
Una vez ya en la nube, avisad a los protagonistas de los vdeos de que ya

habis publicado su entrevista, noticia, reportaje: Lo agradecern y se fideliza-
10
rn a vuestra web. Y si es posible, llevad chaleco o una tarjeta, bien visible, con el logo
de vuestra productora.
139
Probad el sistema de trabajo: La autocrtica interna y externa funciona muy bien.
Cuando redactis noticias plantearos si el vdeo va de entrada, porque es

muy importante, o va en plano secundario.
Las noticias grabadas nunca sern largas: Los usuarios de internet no tenemos
Cuando tengis el equipo y el utillaje, reuniros y fijar objetivos: Qu queris
Para saber ms
Webs:
1 Emisora en cataln que emite sus programas a travs de internet.
2 Canal nuevo de IPTV, dirigido por una licenciada de la UAB.
3 Canal de la Iglesia de Barcelona.
Libros/artculos:
1 DE ARMAS, A. (2008). Tcnicas para mejorar la distribucin de vdeo
y TV IP. En: Bit, Nm. 168, pgs. 59-62.
2 GARCA DE CASTRO, M. (2007). La hegemona creativa de la industria

de la televisin. En: Icono14, Vol. 5, Nm. 1.
3 HUIDOBRO MOYA, J. M. (2008). La TV por internet.
En: Antena de telecomunicacin, Nm. 173, pgs. 60-62.

1 HELD, G. (2006). Understanding IPTV. CRC Press.
2 IBRAHIM, K. F. (2007). Newnes Guide to Television and Video and Technology. Elsevier/
Newnes, 4 Ed.
3 WEBER, J. & NEWBERRY, T. (2006). IPTV Crash Course. Nueva York: McGraw-Hill.
140
La infografa
El protagonismo
de la imagen
Beatriz Elena Marn
20
La excelencia grfica es aquella que da al lector

el mayor nmero de ideas en el menor lapso de tiempo,
y empleando la menor cantidad de tinta
y el espacio ms reducido posibles.
Edward R. Tufte
a imagen tiene caractersticas y condiciones que le han permitido ser protagonista de la comunicacin en el siglo XXI. El auge de redes, el desarrollo de las tecnologas de informacin y comunicacin, la masificacin de
ordenadores y dispositivos que cada vez son ms potentes, ms rpidos,
ms livianos y ms capaces sumado a sus posibilidades de movilidad permitieron
que la imagen sea mucho ms que un complemento de la informacin periodstica,
porque en ella hoy la ilustracin, la fotografa o la infografa son en s mismas la
informacin periodstica.
Atraccin visual
Desde que la humanidad existe la imagen ha estado presente en todas las formas de comunicacin posibles, pero en las ltimas dcadas los lectores, televidentes, oyentes y ciberlectores
se enfrentan de una manera tranquila, casi sin darse cuenta, a un gran volumen de informacin
de tipo visual, que trata desde temas simples y sencillos hasta los ms complejos e inteligibles.
Ante este panorama es innegable en la actualidad el protagonismo de la imagen informativa y el
prestigio que adquiri la infografa en los cibermedios.
La definicin de infografa suele relacionarse con el trmino resultado de la fusin de dos palabras en ingls: information (informacin) y graphics (grficos), que juntos son traducidos en espaol como infografa. Sin embargo, esta denominacin no es justa con una forma de presentacin
de la informacin que hoy es considerada un nuevo gnero periodstico.
Para Cajigas (1995: 13) lo ms correcto es buscar sus orgenes en la expresin francesa infographie (infografa), apcope de informtica grfica, trmino usado para nombrar las extensas
relaciones entre imagen y ordenador, y as evitar ambigedades. Pero definiciones como esta son
muy generalizadas, incompletas e imprecisas.
142
Por tanto, definiremos la infografa periodstica, digital o mejor ciberperiodstica como: Una
manera de presentar los contenidos de las publicaciones ciberperiodsticas, cuya particularidad
es su aporte informativo. Que se presenta como una sucesin de unidades grficas elementales18 y/o complejas19 (estticas o dinmicas), con el apoyo de elementos tipogrficos y/o sonoros,
normalmente verbales. Algunas veces tiene caractersticas visuales, aunque en ocasiones toma
particularidades del sonido y entonces diremos que son audiovisuales.
Pero, qu hace especial a la infografa? Tiene el nivel de otros ciberproductos? Por qu
hay la tendencia a que los medios la incluyan en sus propuestas? Qu hace un periodista en
un equipo infogrfico? Como todo producto informativo sta exige un alto nivel de calidad en su
contenido y presentacin, pero adems es un producto informativo que reivindica la importancia
del trabajo colectivo, cooperativo y colaborativo porque exige que en ella participen: periodistas,
comunicadores, comunicadores audiovisuales, diseadores, documentalistas, ingenieros, especialistas, etc. Quienes aprovechan sus saberes y habilidades individuales para construir un proyecto comn: complejo en sus procesos de pensamiento, riguroso en su investigacin, exigente
en su presentacin y fascinante para el lector que aclara procesos de forma comprensible, recrea
situaciones que reviven los hechos, ingresa en lugares no imaginados y establece comparaciones de forma fcil y sencilla.
Y continuemos, se requieren habilidades especiales de visualidad? Es necesario saber dibujar? Es que no soy visual? El ser visual no necesariamente indica que su proceso de realizacin ser ms fcil y rpido, por el contrario en algunas ocasiones puede ser complejo y por
ello requiere de tiempo, pues incluye al igual que cualquier informacin periodstica procesos de
reportera, investigacin, documentacin, redaccin, diseo, montaje y por supuesto la recepcin
por parte de los receptores o visualizadores20.
En su estructura morfolgica se comporta igual que cualquier gnero periodstico con caractersticas tomadas del lenguaje digital como: hipertextualidad, instantaneidad, interactividad,
multimedialidad y propias de su desarrollo que incluyen: utilidad, visualidad, personalizacin y
universalidad, y que se determinan teniendo en cuenta el soporte digital en que son presentadas
y las posibilidades comunicativas que propician.
Tipologas
Al tratar de clasificarlas hay quienes defienden que sea por niveles de interactividad y convergencia de las mismas, otros que se separen los grficos animados, multimedias, online e
interactivos. Pero teniendo en cuenta que el medio digital es cambiante, acelerado y rico en posibilidades considero cuatro que nos permiten tener claridades sobre lo que podemos encontrar
en el medio digital:
1. Infografas comparativas: Como su nombre indica, comparan de tal manera que establecen
un paralelo entre caractersticas, espacios, situaciones y todo aquello que es posible confrontar.
Se valen de los recursos de graficacin propios de la estadstica: barras, tablas, tartas, rboles,
lneas, puntos y formas geomtricas. Su objetivo es comparar datos y representaciones.
2. Infografas escnicas: Proponen una narracin del hecho, la descripcin o reproduccin de
un lugar o un objeto que representa la informacin. Ubican al lector a una distancia mnima como
si estuviera presente en el lugar de los hechos, sea este un espacio geogrfico, el interior del
organismo, de una mquina o cualquier artefacto.
18. Unidad grfica elemental es la unidad mnima de representacin grfica en la infografa.
19. Unidad grfica compleja es el conjunto de varias unidades grficas elementales.
20. Este trmino es usado por algunos autores para referirse a la doble tarea del receptor de leer y visualizar en pantalla.
143
3. Infografas ubicativas: Remiten a espacios fsicos o geogrficos que podemos reconocer,

es decir, mapas, planos y recintos. Facilitan al lector la posibilidad de situarse, son utilizados en
ubicaciones cartogrficas y espaciales, y hoy en da aprovechan las herramientas de georeferenciacin.
4. Infografas documentales: Ofrecen informacin amplia tomada de la realidad y fundamentada en documentos que demuestran el desarrollo de los acontecimientos, los sujetos o los objetos.
Tienen un alto valor informativo y son las de mayor contenido didctico, tambin son las que exigen reporterismo de archivos y centros de documentacin o investigacin.
Dada la riqueza de los cibermedios, se puede afirmar que en la mayora de los casos la tipologa infogrfica que se presenta no es absolutamente pura e incluso que puede presentarse una
de tipo mixta, es decir, aquellas que concentran caractersticas de varias tipologas en proporciones similares. Pero no importa qu tipologa se elija para el proyecto infogrfico, siempre ser una
herramienta de alto valor informativo y gran contenido pedaggico.
Ejemplo de infografia documental, Darwin el padre de la evolucion. Fuente: El Mundo digital, http://www.elmundo.
es/especiales/2009/02/ciencia/darwin/seccion3/seccion35.html
144
Declogo
Instantaneidad: Propicia la actualidad inmediata, supera la temporalidad y da la posibilidad no solo de informarse, sino de documentarse. La red ya no habla de actualidad, exige
instantaneidad y en esto la imagen grfica, sin descuidar el proceso de calidad de la misma,
debe realizarse de forma rpida y publicarse casi que de forma inmediata.
Interactividad: Facilita al receptor moverse a su antojo por la infografa digital a travs

de botones que le conectan con otras posibilidades y le orientan interna o externamente.
Todo usuario de infografas espera que sta tenga interactividad y que le permita adems
informarse: desplazarse, navegar y por qu no, divertirse.
Hipertextualidad: El hipertexto permite lectura en tres dimensiones: ancho, alto y profundo. El hipertexto es una caracterstica de los contenidos digitales y por ello debe estar
presente en la infografa como producto noticioso. Asegrate de que aprovechando sta
contextualizas o propones ampliacin de la informacin o de sus consecuencias.
Multimedialidad: La posibilidad de utilizar textos, imgenes fijas y en movimiento, audios, vdeos, animaciones hacen de la infografa uno de los productos ciberperiodsticos
donde ms se evidencia la convergencia y la multiplicidad de medios o multimedios. Porque integra diferentes recursos en uno, al unificarlos todos en el lenguaje digital, posibilita
que el lector transite a su antojo. Ahora debes tener en cuenta que no toda infografa es
multimedia ni toda multimedia es infografa.
prctica. La infografa es una excelente forma de comunicar clara y rpidamente la informacin, pero como ciberperiodista debes analizar su nivel de utilidad para los posibles
lectores.
red propicia esta caracterstica y la oferta de informacin es tan amplia que debemos conocer muy bien nuestros ciberlectores para ofrecer un producto cada vez ms individualizado.
Universalidad: Puede estar en un medio local, pero ser visualizada a gran velocidad en
cualquier punto del planeta. La red permite y propicia que la visibilidad del producto infogrfico se multiplique al tener la posibilidad de ser visualizado en todo el mundo.
Movimiento: Una de las caractersticas ms apreciadas. Es posible gracias al desarrollo

de programas de software especializado y de animacin. Su garanta de revivir las situaciones permite realizar simulaciones muy cercanas a la realidad informativa propuesta.
145
Utilidad: Debe contener informacin que signifique algo para el lector y adems le sea
Personalizacin: Permite acceder a los temas de acuerdo a intereses particulares. La
Visualidad: Es la caracterstica particular que est relacionada con la forma en cmo se

presenta la infografa y hace accesible el conocimiento. Pero tambin aporta a su presentacin esttica y la forma cmo es captada por los ciberlectores.
Usabilidad: Hace referencia a la facilidad con la que los ciberlectores pueden utilizar
el producto infogrfico y entender la dimensin del tema propuesto. De alguna manera

tambin mide la eficacia de la misma.
10
Ejemplo de infografia comparativa, El Mundo avanza en desigualdad. Fuente: El Pas digital, http://elpais.com/elpais/2014/10/06/media/1412612834_166320.html
146
Para saber ms
Webs:
1 El arte funcional, de Aberto Cairo.
2 Xocas, de Xaqun Garca.
3 Aproximacin a una taxonoma de la visualizacin de datos, de Jos Luis Valero Sancho,
Jordi Catal Domnguez y Beatriz Marn Ochoa.
Libros/artculos:
1 CAIRO, A. (2008). Infografa 2.0: Visualizacin interactiva de informacin.
Madrid: Alamut.
2 LANKOW, J., RITCHIE, J. & CROOKS, R. (2013). Infografas. El poder del storytelling
visual. Grupo Planeta Spain.
3 VALERO, J. L. (2012). Infografa digital. La visualizacin sinttica. Valencia: Bosch.

1 HELLER, S. (2006). Nigel Holmes: Perfiles de la comunicacin grfica.
Nueva York: Jorge Pinto Books.
2 MALAMED, C. (2009). Visual Language for Designers. Principles for Creating

Graphics that People Understand. Massachusetts: Rockport.
147
El hipertexto (I)
Cmo navegar
sin perderse
en el intento
Fernando Esquivel Lozano
21
Para desembarcar en la isla de la sabidura

hay que navegar en un ocano de aflicciones.
Scrates
nte el ocano de informacin al que te enfrentas ahora, el elemento que

hace posible una segura y confiable navegacin es el hipertexto. Esa nueva tecnologa que permite la adecuada organizacin de una base de datos
en bloques de diferentes contenidos, pero conectados entre s a travs de
enlaces que te facilitan revisar o recuperar informacin en el momento preciso, sin
tener que consultar diversas fuentes o seguir una secuencia lineal.
Salta, salta
Atrs qued ya el tipo de lectura en el que te obligaban a seguir lnea por lnea, hoja por hoja
y captulo por captulo. Ahora lo puedes hacer libremente, t impones el ritmo, la secuencia, la
profundidad; puedes avanzar, retroceder, volver a empezar o saltarte hasta el final.
Eso ha sido posible gracias al hipertexto que permite la organizacin y el manejo de grandes
cantidades de informacin, cuyos datos estn a tu disposicin para ser consultados en el momento que lo consideres preciso y oportuno. Desde un mismo documento, o hiperdocumento, tu
lectura ser lo ms superficial o profunda que t determines y podr incluir no solamente texto,
sino cualquier otro material multimedia que agregue valor a la consulta informativa.
Pero, cmo surgi esto del hipertexto? Aunque Ted Nelson fue el primero en utilizar el trmino hypertext all por el siglo pasado, en 1965 para ser ms precisos, los orgenes del hipertexto
se remontan a veinte aos antes (1945) cuando Vannevar Bush posibilit el poder atar o asociar
dos tems mediante su dispositivo Memex, con el cual se podan almacenar libros, anotaciones o
registros, para ser consultados a altas velocidades.
149
Sin embargo, no fue hasta 1986 cuando se comercializ el primer sistema hipertexto llamado Guide, creado por Unix y utilizado por Apple Macintosh. La llegada de la World Wide Web
(WWW) y del primer navegador grfico, llamado Mosaic, fueron los detonantes para la popularizacin de esta nueva tecnologa.
Mencin especial le tenemos que hacer al singular dispositivo ratn que permiti llevar a la
prctica la posibilidad de hacer clic en los enlaces incluidos en los hipertextos e iniciar as la navegacin por la red de redes.
Surgi as entonces la posibilidad de organizar la informacin de manera distinta al tradicional
y pasivo estilo secuencial que se utilizaba hasta ese momento y pasar a la libertad de saltar
entre distintos documentos de manera totalmente aleatoria y voluntaria.
En la siguiente grfica se ilustran los dos tipos de organizacin de la informacin de los que
hablamos hasta ahora:
Fuente: Tic@t.
Con la llegada del hipertexto se inicia entonces:

1. Una nueva manera de escribir: La clsica pirmide invertida que despus se convirti en
pervertida y hasta en horizontal, se renueva para contar historias en la red. Ahora internet exige
economa de palabras, precisin, sencillez y claridad, lo que plantea todo un reto para ti que quieres escribir en la red y para todos los que tienen que adoptar un nuevo estilo, una nueva sintaxis
y refundar nuevos gneros periodsticos. El hipertexto es lo de ahora, con frases cortas, con enlaces para profundizar y con elementos multimedia para enriquecer la informacin, lo que viene a
configurar un nuevo lenguaje para comunicarnos.
2. Una nueva manera de leer (o escanear): Adems de que la lectura dej de ser pasiva para
convertirse en activa, la manera en que el usuario lee es totalmente diferente. Anteriormente se
haca una lectura tipo Z, de izquierda a derecha, de abajo hacia arriba. Ahora es una lectura tipo
F, donde solo se ve el primer tercio de los encabezados y la primera frase de los prrafos en
una exploracin que va dando saltos dentro de la pgina. El usuario pas de leer a prcticamente
escanear.
150
3. Una nueva manera de organizar y presentar la informacin: Sin duda la mayor aportacin
del hipertexto a la navegacin en la web. Contra lo que se padeca anteriormente, ahora no hay
lmites de espacio para presentar y contener la informacin que est disponible para el usuario.
La organizacin de los datos en una red de nodos interconectados mediante enlaces o hipervnculos permite la profundizacin casi infinita.
4. La preponderancia de los enlaces: Los tambin llamados hipervnculos son parte esencial
del hipertexto y mediante clics logran llevar al usuario a contextualizar la informacin, no solamente con publicaciones relacionadas, sino con cualquier dato posible que pueda aportar algo ms
a la lectura. Hipertexto e hipervnculos son como Los tres mosqueteros y el noble DArtagnan, el
uno para el otro, y llegaron para revolucionar la redaccin ciberperiodstica.
5. El activismo del lector: El empoderamiento del lector es una de las grandes aportaciones del
hipertexto y de la web en general. Pasa de ser un sujeto totalmente pasivo que reciba indicaciones de los creadores de contenidos sobre lo que deba leer y cmo hacerlo, a un individuo libre y
sin ataduras que puede navegar a su aire y a sus deseos por el ocano de informacin que se le
presenta al alcance de su mano. Ahora el lector decide qu, cmo, cundo, dnde y hasta dnde
quiere leer. En resumen, pasa a ser un ciberlector.
6. La contextualizacin casi automtica y obligada: Las respuestas a las preguntas clsicas
de la redaccin periodstica (qu, quin, cmo, cundo y dnde) exigan la contextualizacin del
hecho narrado o reseado. Esta necesidad, ahora con el hipertexto se presenta casi de manera
automtica y obligada por la posibilidad que generan los hipervnculos de ir a otros datos relacionados con la consulta. Mediante unos cuantos clics se puede acceder a cualquier tipo de material
informativo sin lmites de espacio.
151
Declogo
Olvdate de las 5W o 5Q: Ya no tienes que contestar las cinco preguntas clsicas de la
redaccin periodstica, ahora el uso del hipertexto implica romper estos paradigmas.
Titular y entrada son uno solo: No repitas la misma informacin en el ttulo y en la

entrada, y utiliza el cuerpo de la noticia solo para agregar informacin.
Palabras cortas, precisas y conocidas: En lugar de utilizar palabras largas, acrtalas.

S ms preciso y usa palabras conocidas, de uso comn. El nuevo estilo de redaccin para
internet obliga a la economa de las palabras.
Frases cortas y verbos fuertes y directos: La utilizacin de frases cortas genera

mayor agilidad en la lectura y el uso de verbos fuertes y directos aporta contundencia.
de la redaccin lineal y montona. Utiliza todo el potencial que tienes a la mano y as le

facilitars la vida a tu lector.
elaboracin de hipertextos. No debes obligar al lector con el siga en la pgina, l debe

decidir los temas que le interesan y qu pginas quiere descargar.
Textos cortos o largos: Aunque si bien las investigaciones sugieren que es mejor utilizar textos cortos, puedes mezclar textos cortos con largos para usuarios con otras expectativas. Recuerda que una de las grandes ventajas del hipertexto es la profundidad.
Estratificacin o revelacin progresiva: Es otro de los beneficios que brinda el hipertexto y consiste bsicamente en iniciar con informacin general y luego, mediante enlaces, ofrecer ms detalles e informacin suplementaria.
La web y el hipertexto se componen de enlaces: As es que olvdate por completo
No segmentes historias lineales largas: ste es uno de los principales errores en la
No incluyas informacin innecesaria, mejor utiliza enlaces: Ya no es necesario

describir siglas o describir a algn autor, con un enlace puedes enviar al lector a otros textos, infografas, pginas web, vdeos, audios o dems material multimedia que le aporten
esa informacin.
La Gran Biblioteca del Conocimiento: Para los escritos acadmicos, recuerda que
en el hipertexto se pueden asociar al texto principal, las notas a pie de pgina, las citas
y referencias, los glosarios y los anexos, lo que convierte a tu documento en una gran
enciclopedia digital.
10
152
Para saber ms
Webs:
1 Conceptos y definiciones de hipertexto, de Adelaide Bianchini.
2 Hipertexto: El nuevo concepto de documento en la cultura de la imagen,
tesis doctoral de Mara Jess Lamarca Lapuente.
3 The Museum, de Adam Kenney.
Libros/artculos:
1 LANDOW, G. P. (2009). Hipertexto 3.0. Teora crtica y nuevos medios en la era
de la globalizacin. Barcelona: Paids.
2 FRANCO, G. (2008). Cmo escribir para la web. Austin (Texas): Knight Center
for Journalism in the Americas.
3 SALAVERRA, R. (1999). De la pirmide invertida al hipertexto: Hacia nuevos estndares
de redaccin para la prensa digital. En: Novtica (Revista de la Asociacin de Tcnicos de

Informtica), Nm. 142, pgs. 12-15.

1 BORGES, J. L. (1944). El jardn de senderos que se bifurcan. En: Ficciones.
Madrid: DeBolsillo.
2 CALVINO, I. (1969). Il castello dei destini incrociati. Italia: Ricci.

3 CORTZAR, J. (2008). Rayuela. Madrid: Ctedra.
153
El hipertexto (II)
No a la linealidad.
Se necesitan...
cambios
rika Jaillier
22
Cuando la Maga preguntaba por cuestiones

como la filosofa Zen (eran cosas que podan ocurrir
en el Club, donde se hablaba siempre de nostalgias, de sapiencias
tan lejanas como para que se creyeran
fundamentales, de anversos de medallas, del otro lado de la luna
siempre), Gregorovius se esforzaba por explicarle
los rudimentos de la metafsica mientras Oliveira
sorba su pernod y los miraba gozndolos.
Julio Cortzar
o narrativo en s, aunque est presentado linealmente, es no-lineal, cuenta

hechos diversos, cuenta tiempos dentro del tiempo, cuenta historias de personajes que imitan o reemplazan a otras historias de otros personajes que
se asemejan...
Cinco ideas sobre la hipertextualidad

Es difcil ser sintticos con un tema tan amplio y lleno de aristas, dobleces, ramificaciones y
races bulbosas como el hipertexto. Parto pues de la necesidad que tengo de explicar mi posible
falta de sntesis como uno ms de los ingredientes o de las caractersticas que se vuelven visibles
al tratar de hablar de un tema como ste. De hecho, en un hipertexto no hay nada sinttico. Tal
vez haya agrupacin, pero no sntesis, tal vez haya una clasificacin, pero no es posible tratar
de crear ideas simples. El hipertexto en s es complejidad porque es multiplicidad de tiempos sin
tiempos y multiplicidad de espacios sin un espacio definido.
Se deca que hiper era una preposicin: en tiempos de..., en lugar de..., encima, sobre, a
favor de...; esa multiplicidad de connotaciones nos da lecturas diversas y divergentes. Esto nos
lleva a afirmar que nada en el hipertexto es simple. Todo lo contrario: es hablar de textos sobrepuestos, de textos en lugar de textos, de textos que se saltan el tiempo, que no son cronolgicos,
que no estn alineados o que no ocupan un lugar alguno sino varios lugares simultneamente.
Esto nos hace pensar en una primera idea, una primera afirmacin: lo hipertextual es un texto
no-lineal e invita a la no-linealidad de los textos. Un texto no-lineal, aunque sea un texto de comunicacin verbal, es un texto cuyas palabras o secuencias de palabras pueden variar de lectura
155
en lectura, de instante de lectura a instante de lectura, de convencin o normas para leer a leer
sin convenciones o sin normas. Esto implica ir ms all de las teoras literarias tradicionales.
En principio porque lo narrativo en s, aunque est presentado linealmente, es no-lineal, cuenta
hechos diversos, cuenta tiempos dentro del tiempo, cuenta historias de personajes que imitan o
reemplazan a otras historias de otros personajes que se asemejan...
Narrar es generalmente un acto hipertextual, porque al narrar nos narramos nosotros y narramos a lo mejor eso que hay muy adentro de nosotros mismos que no nos pertenece sino que pertenece a la humanidad entera. Aqu nace la segunda idea: el mito es ese eslabn repetitivo que
une unas literaturas con otras, que sirve de enlace entre las diversas culturas humanas, que sirve
de hipervnculo a nuestras historias humanas contadas por seres humanos como nosotros, pero
cuyo origen est ms all de la historia misma. Pero el mito no solo es un enlace entre literaturas,
tambin es un vnculo permanente de nuestra historia y de la literatura (cualquiera que ella sea)
con esa primera explicacin que nos permiti ser hombres, ese primer instante de conciencia y
ese salto del ser animal, al ser humano.
El mito nos permite esa primera explicacin de nosotros, de la vida, del mundo, de nuestra
relacin con ese mundo, con los otros y con nosotros mismos. El mito es tambin no-lineal. Todo
origen es un tiempo sin tiempo, un espacio sin referentes. Todo arquetipo vaga por el tiempo y por
el espacio y permanece en nuestra cultura a travs de mltiples formas, entre ellas, la literatura.
Lo literario goza de esa no-linealidad en sus contenidos y en su forma. Sin embargo, solo ahora,
solo en este siglo, comenzamos a ver ms all de esa forma en la que leamos: pocos y la mayora en la modernidad, han sabido comprender que la mejor manera de leer un texto es leerlo entre
lneas. El periodismo actual busca esa antigua narrativa: la no-linealidad que puede partir de las
herramientas de la literatura, aunque, para este caso, no se base en el mito, sino en una realidad
compleja de la que hay que buscar lo que vincula a los seres humanos en el relato.
La tercera idea tiene relacin con la anterior: el hombre moderno (el romntico principalmente)
y el posmoderno han empezado a abrir sus ojos para comprender que no basta con leer la secuencia de palabras, que no basta con hacer anlisis morfolgicos, sintcticos, gramaticales, o
lexicolgicos y lexicomtricos de los textos. Es necesario ir ms all, leer eso no-lineal, eso que
est entre lneas, eso que no est ah, que no es tan visible, que no depende del orden o de la forma en que estn puestas las palabras, para entender el texto. Dicho de otro modo, y retomando
a autores como Aarseth, es necesario aprender a leer las distintas maneras en que las secciones
de un texto estn conectadas, independientemente de las propiedades fsicas del canal (piedra,
papel, soporte electrnico) y del contexto en que se lee. No hay que dejarse engaar. No es simplemente dividir el texto en unidades (grafemas, lexemas o sintagmas), es entender que cada una
de esas unidades y su posicin o presencia o relacin con otra puede hacer que un texto sea nolineal por lo que hay ms all de su posicin fsica. El trasfondo siempre es el sujeto, lo humano,
lo que impacta nuestra realidad y genera cambios sociales.
La cuarta idea se desprende de esta: si los anlisis que se hacan antes eran del tipo divide
e impera (ver el mismo texto referenciado cuando hace alusin a los trabajos de Barthes), la
consigna ahora es relaciona y comprende. La interpretacin de los textos nace de la comprensin
pero tambin del aprehender el texto, del acercarlo a m, del convertirlo en experiencia nica que
me trae con cada palabra un posible recuerdo y, por qu no, otro texto que viene a la cabeza y
que se ata al primero haciendo de la lectura un proceso que es siempre diferente. Aqu est la
primera necesidad de cambio: se necesitan lectores que vayan ms all de lo lineal, que articulen,
que relacionen, que produzcan textos de los textos a partir de la lectura y solo de la lectura. No
se necesita escribir para obtener un nuevo texto: todo depende de las conexiones que logremos
hacer con el que tenemos en nuestras manos. Se necesita un nuevo lector: un lector que juegue
con la maniobrabilidad del texto, o sea, con las combinaciones posibles que demarcan la lectura.
156
Y esta cuarta idea no sera posible sin la quinta, que a su vez es una segunda necesidad: necesitamos orientadores que permitan una funcin interpretativa diferente. El periodismo se debe
aliar cada vez ms con la educacin, con el desarrollo de estas nuevas competencias de lectura,
de interpretacin, de comprensin de los textos. Volviendo a Aarseth, es necesario que quienes
forman a los nuevos lectores tengan en cuenta cuatro funciones: la de exploracin (en la que el
lector decide el rumbo, la ruta, su propia demarcacin de la lectura, la construccin de su propio
laberinto), la de representacin de rol (en la que el lector asume una responsabilidad estratgica
para entender a un determinado personaje y seguirle el rastro dentro del mundo o los mundos
descritos en el texto), la de configuracin (en la que el lector empieza a reconstruir la historia a
partir de claves de interpretacin de su propia escogencia) y la de la potica (en la que los actos
del lector se convierten en motivaciones puramente estticas, entendiendo lo esttico no solo
como una elaboracin o reelaboracin del texto desde la concepcin personal de lo bello, sino
tambin como una expresin del comportarse con el mundo desde la comprensin y no desde la
dominacin del mundo).
Lo hipertextual es, por tanto, lograr conexiones entre una posicin en el texto y otras, entre
un trayecto de lectura y otros trayectos posibles. Abordar el texto (cualquiera que sea: lo escrito,
lo audiovisual, lo electrnico) desde la hipertextualidad, lograr nuevas lecturas que nos lleven a
descubrir un genotexto, lo que nos abrir el panorama para nuevos mundos, nuevas comprensiones y nuevos descubrimientos de lo que puede ser el hombre. La hipertextualidad nos abre las
puertas a un nuevo mundo laberntico: el de las autorreflexiones poticas que nos reencuentran
con el mundo y con nuestro propio lan (fuerza, impulso) vital.
157
Declogo
Derecho a navegar sin leer: Parte de la felicidad que plantea la lectura tradicional es la
posibilidad de ojear y hojear. En la lectura hipertextual, esas acciones conllevan la opcin
de navegar sin leer, por el simple gozo de buscar lo que realmente significa. Qu capta la
atencin de tus lectores y los motiva a quedarse a leer?
Derecho a saltar de pgina en pgina (zapping): No solo se puede navegar sin
leer, tambin el hipertexto y el hipermedia permiten la lectura tipo zapping, la posibilidad

de adentrarnos en los vnculos hasta encontrar el texto que nos lleva al fondo. Qu se
vincula y cul es el texto fundamental?
Derecho a leer en zigzag (zigzagueo): El zigzag en la literatura nos permite jugar

con la vista, encontrar palabras clave y leer los contornos. La lectura hipertextual genera
impresiones de la multiplicidad de texto que la mirada cubre en la pantalla. Esa mirada, en
la interpretacin del lector, construye un texto complejo que va ms all del texto mismo.
La hipertextualidad, en parte, depende de esa posibilidad de interpretacin. Cmo est
planeado visualmente el texto y la relacin entre textualidades diferentes?
Derecho a releer y devolverse (rolling y scrolling): El texto hipertextual se desenvuelve ante nuestros ojos. Cobra sentido en ese ir y volver por la pantalla, desplazando
el cursor para descubrir lo oculto, lo que est en ese rollo no siempre finito de los textos
interactivos e hipermediales. Qu tan extenso va a ser el texto? Y si es corto, cmo
hacemos para que se vuelva a l o se le d continuidad?
Derecho a navegar sin destino fijo (cliqueo): No solo se salta de un universo a otro
gracias a un clic y se navega sin leer el texto, sino el contexto. Tambin se puede obviar el
vnculo, por lo que el texto de llegada debe ser verdaderamente significativo. Pero el exceso de cliqueo hace perder lectores. Qu vale la pena vincular? Cmo definir las rutas?
Derecho a navegar en cualquier parte y guardar lo que le gusta (Favoritos):

Seleccionar los textos, es un nuevo coleccionismo: los historiales de un buen cibernauta
son como las bibliotecas de los lectores tradicionales. Un buen lector recorta y guarda
artculos interesantes; un cibernauta crea carpetas de favoritos a los que quiere volver
ms adelante. Tu texto est pensado para volver a l?
Derecho a copiar y editar los textos valiosos para compartirlos con otros (cocreacin): Este derecho no puede pesar ms que el derecho a dar el crdito, pero s debe
motivarnos a pensar nuestro texto genera el deseo o la necesidad de que sea compartido
y replicado?
Derecho a asociar textos: A veces el vnculo no lo hace el periodista, sino el lector.

Pero asociar otras lecturas, proponer al cibernauta que complemente nuestro texto con
otras fuentes vlidas, puede ayudar en la formacin de lectores crticos.
8
158
Derecho a plegar textos (leer solo el inicio y el final): Si en el texto anlogo
siempre hay la opcin de leer el principio y el final, en el hipertexto, esta posibilidad no solo
se mantiene en la pantalla, sino entre vnculos o en ventanas simultneas. Gabriel Garca
Mrquez, en el libro Cmo se cuenta un cuento, deca que todo buen texto comienza con
una buena primera frase y termina con una buena conclusin.
Derecho a hacer mapeo: Mapear no solo es extraer y generar un nuevo texto desde
las diferentes lneas de lectura. Mapear es tambin reconstruir el texto desde su creacin.
Se hacen mapas cuando se crea el texto, pero el lector crea su propio mapa quizs ms
complejo. Siempre el uso planeado por el creador puede tener tantos nuevos usos como
lectores y subjetividades hay, para intervenir la lectura. Cul es nuestro mapa y cul el
mapa de lectura del cibernauta?
10
Ciberescritor: Qu escribes? Escribes para que te lean o solo por la voluntad y el deseo de
la expresin personal? Porque el reto de un buen escritor seguir siendo escribir para otros
159
Para saber ms
Webs:
1 Retrica. Manual de Retrica y recursos estilsticos, de ngel Romera.
2 Hypertextuality, de James Cummins.
3 George P. Landow, en Cyberspace and Critical Theory.
Libros/artculos:
1 CLEMENT, J. (2000) Hypertexte et complexit = Hypertext and complexity.
En: tudes franaises, Vol. 36, Nm. 2. pgs. 39-57. Montreal: Les Presses
de lUniversit de Montral.
2 LANDOW, G. P. (1995). Hipertexto. La convergencia de la teora crtica contempornea

y la tecnologa. Barcelona: Paids.
3 LEBRAVE, J. L. (1992). Lhypertexte et lavant-texte. En: VANOIRBEEK, C. & CORAY, G.

(Eds.). (1992). Proceedings of Electronic Publishing. Cambridge University Press,
pgs. 233-246.

1 CARROLL, L. (2014). Alicia en el Pas de las Maravillas. A travs del Espejo.
La Caza del Snark. Madrid: DeBolsillo, 4 Ed.
2 CORTAZAR, J. (2008). Rayuela. Madrid: Ctedra.

3 MARDRUS, J. C. & BLASCO IBEZ, V. (Eds.). (2007). El libro de las mil noches y una
noche. Madrid: Ctedra.
160
Los hipervnculos
Wikipedia no es
un buen ejemplo
Santiago Tejedor
23
El tiempo se bifurca perfectamente hacia innumerables

futuros.
Jorge Luis Borges
ikipedia no es un buen ejemplo. Al menos, no para ti, ciberperiodista.

Los enlaces, hiperenlaces o hipervnculos revolucionaron la redaccin
de contenidos. Es cierto. Los textos dejaron de ser unidimensionales
para convertirse en hipertextos que conectaban al lector con el infinito
(y catico) ciberespacio. El texto pas a ser hipertexto. El lector se convirti eso
dicen en lecto-autor. Y los itinerarios de lectura se multiplicaban gracias a una
infinidad de caminos que dibujaban los enlaces. Los textos eran ahora ms interactivos Pero no lo olvides: Wikipedia no es un buen ejemplo. Al menos, no para
ti, ciberperiodista.
El importante arte de saber enlazar

Los enlaces permiten que nuestra notica online la del hoy (o mejor: la del aqu, la del ahora, la del ya) se conecte con el ayer. El ciberperiodista puede construir piezas informativas
enriquecidas con la profundidad del escenario hipertextual. En estos tiempos donde se demanda
un periodismo de contexto, el emisor puede enlazar sus historias con sus antecedentes pasados (noticias de archivo, vdeos de YouTube, crnicas de enviados especiales). En resumen:
contenidos que conforman el mejor background para comprender lo sucedido.
Sin embargo, la posibilidad no debe ser entendida como obligacin. Aqu nacera el error. Esto
es, debemos llenar nuestros textos de decenas o cientos de enlaces? Convertir los mensajes
informativos online en contenidos similares a las tradicionales entradas enciclopdicas? Est
claro que Wikipedia no es un buen ejemplo para el ciberperiodista. Entonces, cuntos enlaces
162
incorporar en cada pieza? Algunos manuales y gurs se aventuraron a recomendar una cantidad:
Un texto periodstico debe tener al menos entre tres y cinco enlaces. Y por qu no veinte? O
quince? O ninguno? Me explic una vez el director de la edicin online de un importante diario
editado en Barcelona cmo lo hacan ellos. Era algo tan obvio como coherente. Tambin, olvidado: Nosotros incluimos enlaces en nuestras noticias cuando son necesarios, cuando la noticia
los necesita, cuando suman.
Los enlaces son unos especiales y valiosos instrumentos del artesano de la ciberinformacin.
Le ofrecen dos grandes prestaciones. Por un lado, desempean una clara funcin gramatical.
Ordenan la informacin y dibujan itinerarios (muchos y muy variados) de hiperlectura. La combinacin de nodos o unidades de sentido completo mediante enlaces es la argamasa digital de las
nuevas historias. Desempean, en definitiva, una decisiva funcin narrativa.
Fuente: Wikipedia.
Por otro lado, juegan un importante papel a nivel documental. En un contexto de infoxicacin y
ruido digital, la seleccin de los enlaces adecuados resultar decisiva para convertir la consulta
del usuario en una experiencia de hiperlectura provechosa, rica y detallada. De este modo, los
enlaces desempearn diferentes roles segn el tipo de contenido y el enfoque del mismo:
1. De background o contexto (hacia el ayer): Ayudarn al ciberperiodista a conectar su mensaje informativo (noticia, crnica, reportaje, entrevista, artculo de opinin, etc.) con otras piezas
informativas o recursos (vdeos, fotos, informes, etc.) que permitirn al lector identificar, situar y
comprender esa historia en el contexto determinado. Es necesario, no obstante, en la biblioteca
de Babel que constituye internet, que el periodista online sepa seleccionar, filtrar y combinar los
mejores enlaces. Todos, ya lo hemos dicho, no sera ni posible ni adecuado.
2. De anlisis comparativo (hacia el hoy): Los enlaces permitirn igualmente al ciberperiodista ofrecer al lector puentes informativos a otros espacios online donde se presenta esa misma
noticia. S, la misma. El lector puede conocer cmo esa misma historia se trabaja y presenta en
otros medios y en otros atributos informativos. El (ciber)usuario bien informado es aquel que
busca y compara y as finalmente construye su propia visin y sus propias conclusiones. Se
plantea, por tanto, un nuevo tipo de uso de los enlaces: Yo he dicho esto. Los dems han dicho
esto otro. Se trata, en definitiva, de un ejercicio de transparencia comparativa y de anlisis comparativo que posibilitan los enlaces.
163
3. De actualizacin constante (hacia el maana): Construida la primera versin de la pieza

informativa, el ciberperiodista podr ir esculpiendo su contenido con enlaces que introducen
las ltimas novedades en torno al hecho noticioso o tema tratado. Desde nuestro primer texto
ofrecemos caminos al maana de la historia.
4. De concepto o definicin (hacia el qu): La tradicional funcin del enlace sta s vinculada
al escenario enciclopdico ser la de conducir al lector a informacin ms detallada sobre un
dato (informes, estadsticas, estudios, etc.), un personaje (biografas, entrevistas, perfiles, etc.),
una empresa (sitio web oficial, comunicado, cifras que la definen, etc.), o cualquier otro elemento
de su contenido que exija un grado de precisin o detalle mayor que el que permite el enfoque de
la historia planteada.
5. De ampliacin o desarrollo (hacia el ms): Recogiendo un poco de todos los anteriores,
el enlace se convierte en este caso en una herramienta hacia el ms y el periodista en un faro,
asesor o coach informativo. No se trata estrictamente de enlaces de contexto, de ampliacin
informativa o de definicin. En este caso, se trata de ofrecer temas relacionados y, en resumen,
ayudar al usuario a formarse mejor. Se le ofrecen recomendaciones para seguir aprendiendo de
ese asunto, se le sugieren contenidos que (quizs) le agraden. En la lnea de la web semntica, el
ciberperiodista se atreve a proponer y recomendar. Si has parado unos minutos a leer mi historia
sobre este tema, te aconsejo echarle un vistazo a. El vetusto apartado de Para saber ms,
propio de los primeros aos de la red, recobra su importancia. Y el ciberperiodista es quien invita
a sus usuarios a saber ms.
6. De dilogo y viralizacin (hacia el Me gusta o el retuit): Los enlaces desempean un papel decisivo en la distribucin de los contenidos. En nuestros muros, en nuestros tuits, en nuestros e-mails, wasaps, etc., el reenvo de enlaces es una moda ya muy consolidada. Enlaces que
viajan, ora sin contextualizacin; ora en pequeas y saturadas pantallas. El ciberperiodista debe
ver en sus enlaces la deseada plvora del dilogo que ansa convertirse en viralizacin.
164
Declogo
El enlace grita: Destaca siempre el enlace, el color debe diferenciarlo del resto de la pgina y nunca utilices el color rojo o morado, al usuario le genera la sensacin de un enlace
ya visitado.
Ni pulsa ni pincha aqu: Nunca escribas haz clic aqu, seguro que antes has hablado del vdeo o de la empresa a la que vas a enlazar, all es donde hay que ofrecer el
enlace, es decir, sobre la palabra o grupo de palabras que aluden al contenido o entidad a
la que conduce el enlace.
Ttulos que ayudan: Los ttulos de enlace son tiles para aadir informacin adicional
al vnculo o incluir el nombre de la pgina. Se trata de la informacin (generalmente, una
oracin) que se despliega cuando situamos el puntero del ratn sobre un enlace.
Ttulos que no ayudan: El uso de los ttulos de enlace es opcional. Se recomiendan

cuando ayudan a comprender la informacin de destino del enlace. En este sentido, no es
adecuado que repitan la informacin que aparece contenida en el vnculo.
al lector a las pginas principales de los sitios, con el enlace llvale hasta la informacin
interior. De este modo, ahorramos clics y conseguimos mayor economa de tiempo en la
respuesta.
frustrante para el lector encontrarse con enlaces que no lleven a ninguna parte.
a la tuya. Mejorar tu confiabilidad, tu trfico y tu posicionamiento.
pgina, noticia, etc., aparezca en el cuerpo del contenido y no en la barra lateral. El impacto a nivel de SEO ser mayor y las posibilidades de recibir visitas, tambin.
Hay que estar donde estn tus usuarios: Intenta que el enlace a tu cibermedio, a
tu cibercontenido aparezca en foros, comentarios, etc. Es decir, all donde se desarrolla la
conversacin online sobre los temas que has trabajado.
10
Wikipedia no es un buen ejemplo: Incluye enlaces cuando sean necesarios y

tiles. Incluye los enlaces que sean necesarios y tiles. Y recuerda que, en la inclusin
de enlaces, Wikipedia no es un buen ejemplo para el ciberperiodista. No obstante, s es
una fuente de informacin a considerar.
165
La importancia del retorno: Intenta conseguir backlinks o enlaces desde otras pginas
No es lo mismo cualquier lugar: Siempre que sea posible, intenta que el enlace a tu
El enlace apunta a un lugar (muy) concreto: No hagas enlaces obvios y evita llevar
Boicot a las expectativas frustradas: Comprueba que los enlaces funcionen. Es
Para saber ms
Webs:
1 Cmo escribir enlaces para la web, de Jess Encinar.
2 Cmo escribir un enlace para SEO, en TusClicks.
3 Cmo escribir links: Normas de usabilidad para buscadores, en Marketing Digital
y Publicidad On-Line 2.0.
Libros/artculos:
1 LANDOW, G. P. (1995). Hipertexto. La convergencia de la teora crtica,
contempornea y la tecnologa. Barcelona: Paids.
2 LARRONDO, A. & SERRANO, A. (Coords.). (2007). Diseo periodstico en internet.

Bilbao: Universidad del Pas Vasco.
3 SALAVERRA, R. (2005). Redaccin periodstica en internet. Navarra: EUNSA,

Universidad de Navarra S.A.

1 BORGES, J. L. (2002). El jardn de senderos que se bifurcan. En: Ficciones.
2 BORGES, J. L. (2002). La biblioteca de Babel. En: Ficciones. Madrid: Alianza Editorial.
166
Errores bsicos (y habituales)

en la escritura de enlaces
Cinco maneras
infalibles
de sacar de quicio
a tu lector
Ramn Salaverra
24
Al revisar un texto hay que mostrarse

tan implacable como uno se mostrara si estuviese
tirando exceso de equipaje, incluso combustible,
de un avin sobrecargado.
Patricia Highsmith
scribir bien en internet no solo es cuestin de arte y tcnica. Tambin se

necesita una buena dosis de sentido comn. Como lectores, muchas veces
tropezamos con textos llenos de desatinos que nos exasperan. En esos
casos, pensamos: Cmo es posible que el autor no haya corregido esta
pifia? Acaso la habr escrito a propsito?. En los textos de internet resultan
especialmente habituales ciertos errores toscos de escritura. Reunimos algunos,
para que no los cometas t.
Cundo fue la ltima vez que leste una noticia en un medio digital y terminaste irritado? No
hace mucho, verdad? No me refiero en este caso a la endeblez de ciertos contenidos que tambin, sino a la forma tan desesperantemente torpe de presentarlos. De tanto ver repetidos esos
despropsitos, he empezado a pensar que algunos redactores de internet los cometen aposta.
Algunas noticias, ciertamente, parecen escritas con el fin de exasperar al lector. Y a fe que lo
consiguen. Al menos, conmigo suelen acertar de pleno.
Si quieres aprender las mejores formas de sacar de quicio a cualquier internauta, aqu van
cinco maneras infalibles.
168
1. Toma a tu lector por idiota

Y procura que lo note. Intenta por todos los medios que perciba que lo consideras tonto, que
lo quieres manipular.
Si, por ejemplo, tu objetivo es que haga clic en cierto enlace, pnselo justo al principio del texto.
No te preocupes si el lector deduce que no te importa que lea el artculo, que lo que buscas de
verdad es que haga clic en ese enlace. T limtate a colocar el enlace nada ms empezar el texto,
para que haga clic. Por si no lo consigues al primer intento, insiste y coloca el mismo enlace en el
prrafo siguiente. Y por si tampoco pica a la segunda, reptelo una tercera vez.
Te parece exagerado? Pues algunos medios digitales, no precisamente pequeos, lo hacen.
Toma nota, chaval:
Fuente: Nace la nueva web de Gaceta Universitaria, El Mundo digital, http://www.elmundo.es/elmundo/2009/04/28/

comunicacion/1240945970.html
Si a la tercera repeticin del mismo enlace tampoco has conseguido tu propsito, recuerda que
siempre te queda la opcin de ponerle una pistola en la sien y susurrarle: Haz clic, que s dnde
vives. Solo una pega: esto ltimo ya es delito.
Bueno, ahora que lo pienso, lo de repetir varias veces el mismo enlace tambin es un crimen.
Hipertextual, para ms seas.
2. Haz la vida imposible a los miopes

Esfurzate todo lo posible en que los enlaces apenas se distingan cromticamente del texto.
Convierte tus noticias en ejercicios de agudeza visual.
Te pongo un ejemplo muy logrado. A ver si eres capaz de superar la siguiente prueba. Pero ojo,
no vale hacer trampas y mirar lo que viene ms abajo. Te har una pregunta y tendrs tres segundos solo tres! para responderla. Es el tiempo que habitualmente invertimos los internautas en
dar un vistazo a una web. La pregunta es esta: cuntos enlaces tiene esta noticia?
169
Fuente: Gulf oil spill: BP resumes top kill, The Guardian digital, http://www.theguardian.com/environment/2010/
may/28/bp-resumes-top-kill-oil-spill
Y bien? Cuntos enlaces has visto?

Dos? Has dicho dos?
Te dejar una lupa, por si prefieres recapacitar tu respuesta:
Fuente: Detalle de la imagen referenciada anterior.
Si has sido capaz de identificar tres enlaces al primer vistazo, enhorabuena. Has superado una
dura prueba ptica y puedes ahorrarte la prxima revisin de tus dioptras. Pero ahora piensa si tu
padre o tu abuelo seran capaces de superar esta prueba de agudeza visual igual que t.
170
3. Convierte tus textos en una yincana tipogrfica

Haz que tu lector sufra con la lectura. Si a ti te cost tanto escribir esos prrafos, es justo que
tu lector padezca tambin lo suyo.
Hay muchas formas de conseguirlo. Escribir con una gramtica parda es un mtodo infalible,
bien lo sabes. Cuntas noticias encuentras con inconcordancias, anacolutos y descuidos sintcticos y lxicos de todo pelaje. Esa escritura obtusa ayuda mucho a que el lector sufra. Pero hay
otros caminos igualmente eficaces para desesperar a tu lector. Para explorarlos, no tienes ms
que jugar un poco con el botn de las letras en negrita, por ejemplo.
Te propongo una puetera que nunca falla. Si has escrito un prrafo largo, emborrnalo todo
lo que puedas con negritas. Mete negritas por aqu y por all. Haz de tu texto un revuelto de letras
bien negras, como si fuera una cazuela de chipirones en su tinta. Esta faena, adems, permite
que te escudes en una coartada: siempre podrs invocar que lo has hecho obligado por una de
las reglas inquebrantables del SEO. Ya sabes, esa que dice que conviene resaltar palabras con
<b> o con <strong> para mejorar el posicionamiento de la pgina.
Con suerte, tu prrafo se parecer a este, todo un culmen de esta modalidad de tortura al
lector:
Fuente: Qu finura de anlisis!, El Pas digital, http://blogs.elpais.com/ojo-izquierdo/2012/10/que-finura-en-el-analisis.html
Te duelen los ojos de tanta negrita? Bien. Pues recuerda que esto se puede hacer todava
ms cruel: por qu no combinar las negritas y los enlaces? T mete negritas y mete enlaces.
Colcalos uno detrs de otro, sin parar. Conseguirs que tu lector te aborrezca en menos de tres
prrafos.
171
Si lo anterior te parece poca faena, puedes probar tambin con otra variante ms exagerada:
los enlaces kilomtricos. Cuanto ms largos, mejor. Nada de enlacitos de una sola palabra o una
breve expresin. Quia! Esas ridiculeces son para cobardes. Tus enlaces merecen mucho ms
espacio: alrgalos un prrafo completo!
Fuente: La direccin de la SER pide explicaciones a Pepe Domingo Castao, El Confidencial Digital, http://www.
elconfidencialdigital.com/medios/Pepe-Domingo-Castano-Facebook-Carrusel_0_1403259682.html
4. Publica timonoticias
Como siempre te repite el gerente de marketing, lo importante para tu medio es sumar peichvius. Todo lo dems importa poco. Olvdate de la informacin con la que rellenas las pginas; lo
prioritario es que tu lector pique en una noticia ms. Por eso, no te importe que tus textos sean tan
tan tan breves que el lector se pregunte cmo ha podido ser tan imbcil de hacer clic.
Aprende cmo lo hacen aqu: dos prrafos de un par de lneas y alehop!, ya tienen noticia.
Fuente: El Athletic, con pantaln rojo esta tarde en Valencia, El Correo digital, http://athletic.elcorreo.com/noticias/2012-10-20/pantalonathletic-201210201831.html
Por si tienes dudas de que esta es una buena tcnica para cabrear al personal, te reproduzco
el primer comentario que recibi esta sesuda y elaboradsima informacin:
172
En esta categora de las timonoticias digitales puedes probar con otro modelo clsico: el de las
noticias que anuncian el lanzamiento de un nuevo sitio web y oh, casualidad olvidan incluir el
enlace a ese sitio. Son esas noticias que hablan de todo lo secundario en qu garaje californiano
se ha ideado el nuevo servicio, cuntos usuarios nicos suma en Wisconsin, qu opina la cuada
del consejero delegado, pero olvidan lo principal: un miserable enlace al sitio! Lo confieso:
desde hace aos, este tipo de tomadura de pelo me revienta especialmente.
5. Si quieres cabrear del todo, indica dnde hay que hacer clic
Incluso alguien que jams ha publicado nada en internet sabe que los enlaces sirven, ejem,
para enlazar.
As pues, si quieres mosquear definitivamente a tu lector, te propongo la tcnica ms simple y
efectiva para martirizarlo. Es algo as como la gota malaya del hipertexto. Indcale una y otra vez
para qu sirve un enlace, y dile dnde tiene que hacer clic. Conseguirs que te odie para siempre.
Fuente: El Confidencial Digital, http://www.elconfidencialdigital.com/medios/Javier-Moreno-personalmente-Enric-Gonzalez_0_1170482953.html
173
Declogo
Coordina texto, imagen y sonido: Cuando elaboramos contenidos para internet,

podemos expresar nuestro mensaje de distintos modos. A veces, las palabras nos bastan
por s solas. Otras veces, una imagen nos ahorra mil palabras. Y hay ocasiones en que nada
es tan elocuente como un sonido. La clave para acertar? Pensemos en cada momento
cul es el modo ms efectivo de comunicar nuestro mensaje y empleemos ese formato, en
combinacin con los dems.
El texto digital no tiene lmite, pero la paciencia del lector s: Ya sabemos que
una pgina web es un pozo sin fondo: permite dar rienda suelta a la escritura, sin preocuparse por la escasez de espacio. Sin embargo, hay otro bien ms escaso an por el que
debes preocuparte: el tiempo de tu lector.
Si un enlace no aporta nada, suprmelo: Lo dicho en el punto anterior se aplica es-
pecialmente a los enlaces. Estos se justifican por enriquecer un texto, no por recargarlo.
Sin embargo, al escribir en internet, mucha gente inserta enlaces sin ton ni son. Lo hacen
simplemente porque les parece que con tanto enlace el texto queda ms hipertextual.
Tonteras. Como recomendaba Patricia Highsmith, s implacable y elimina todo aquello que
no aporte, incluidos los enlaces.
Enlaza contigo y con los dems!: Yo, mi, me, conmigo. Muchos escritores de internet no hacen ms que enlazar con pginas que ellos mismos publicaron en el pasado.
Hacerlo de modo limitado es oportuno, pues incrementa el trfico y abre caminos a partes
olvidadas de tu sitio web. Sin embargo, abusar de esta autorreferencialidad es un error. Te
har parecer egocntrico, cicatero y engredo. Y har que otros no te enlacen.
Atribuye las ideas a sus autores: Aunque no encuentres qu enlazar, siempre puedes
citar. Aristteles no tena blog ni perfil de Facebook ni siquiera una humilde cuenta en Twitter. Pero si empleas sus ideas o las de cualquier otra persona, lo correcto es que se las
atribuyas. Los usurpadores de ideas ajenas estn muy mal vistos en la red.
El diccionario contiene ms de cinco verbos. Muchos ms: Ser. Estar. Hacer.

Ir. Tener. Con estos verbos-comodn podemos expresar, de modo general, casi cualquier
accin. Pero, no s te ocurre ningn otro? Si quieres que tus textos tambin en internet
resulten visuales y precisos, enriqucelos con verbos variados y activos.
Si publicas un error, no lo elimines: corrgelo: Nadie est libre de colarse de vez

en cuando al escribir en internet. Podemos equivocarnos con un dato, errar al escribir un
nombre, confundir una cita. En esos casos, la salida ms sencilla podra ser borrar el error,
sin dejar rastro. Sin embargo, lo ms tico en atencin a quienes leyeron el error antes de
eliminarlo es corregirlo. Cmo? Sencillo: tachando el error y aadiendo a continuacin
el dato correcto.
174
Repasa las rutas de los enlaces antes de publicar: Cuando revisamos nuestros
textos, acostumbramos a fijarnos nicamente en la correccin de las palabras y frases

que hemos escrito. Pero, y los enlaces? Un buen hbito es comprobar uno por uno todos
los enlaces que hemos insertado antes de publicar. Con ello nos aseguraremos de que
ninguno est quebrado y que todos encaminan a la direccin correcta.
Especifica el formato de los documentos que enlaces: Imagina esta situacin: ests leyendo una web desde tu mvil y encuentras un enlace. Pulsas en l pensando que te
llevar a otra pgina web y de repente comienza a descargarte un enorme PDF de varios
Mb. Maldita sea!, piensas. La escena te suena, verdad? Pues evtasela a tus lectores:
avsales cuando enlaces con algo distinto de una pgina web, especialmente si se trata de
un documento muy voluminoso.
Aprovecha la escritura estructurada: Verdad que te resultan ms fciles de entender y recordar los textos que organizan sus contenidos en puntos? Uno. Dos. Tres...
Aprovecha esa tcnica en tu propia escritura. Como he hecho yo en este declogo, sin
ir ms lejos.
175
10
Para saber ms
Webs:
1 #EscribirEnInternet, en Fundu BBVA.
2 MOOC Redaccin en internet, de Ramn Salaverra.
3 Wikilengua. Uso, norma y estilo del espaol.
Libros/artculos:
1 FRANCO, G. (2008). Cmo escribir para la web. Austin (Texas):
Knight Center for Journalism in the Americas.
2 PRICE, J. & PRICE, L. (2002). Texto vivo. Escribir para la web.

Madrid: Pearson Educacin.
3 TASCN, M. (Dir.). (2012). Escribir en internet. Gua para los nuevos medios
y las redes sociales. Barcelona: Galaxia Gutenberg.

1 STRUNK, W. & WHITE, E. B. (1999). The Elements of Style. Nueva York: Pearson
Longman, 4 Ed.
176
Transmedia versus
Crossmedia
El periodismo
transmedia
Nria Simelio
25
La mano que escribi una pgina, construy una ciudad.

Herbert Marshall McLuhan
Existe el periodismo transmedia? Es posible realizar proyectos periodsticos partiendo de esta estrategia? La respuesta es claramente s. La crisis
de lectores del periodismo tradicional requiere pensar en nuevas vas y alternativas que involucren a un nuevo pblico que ha dejado de ser pasivo
y que est en constante transformacin. El transmedia recupera los valores bsicos del buen periodismo permitiendo investigar y contextualizar las historias que
contamos. Un buen ciberperiodista debe aprovechar todas las herramientas a su
alcance y esto es lo que ofrece el periodismo transmedia.
De qu hablamos cuando hablamos de transmedia?

Para realizar periodismo transmedia, primero deberamos saber a qu nos referimos con este
concepto. Su definicin es cuanto menos confusa y la cosa todava se complica ms cuando
intentamos diferenciar transmedia de crossmedia, con algunos autores que describen estos dos
vocablos como absolutamente intercambiables. Por tanto, empecemos por los clsicos.
El primero que identifica el concepto es el gur de la nueva cultura participativa en internet,
Henry Jenkins, que en 2003 en un artculo publicado en el MIT Technology Review adverta de la
importancia de la audiencia en esta estructura narrativa y la contrapona a toda estrategia mercantilista. Transmedia tena que ser participativa o no sera.
Y qu diferenciaba el periodismo transmedia de las formas tradicionales de contar historias?
En realidad, tal y como afirma Carlos A. Scolari, el periodismo siempre fue transmedia. Son las
nuevas tecnologas y su abaratamiento y facilidad de uso las que permiten intensificar este proceso, y es la web social la que contribuye a que la ciudadana se convierta en prosumidora de
contenidos. Es decir, productora y al mismo tiempo consumidora de las nuevas formas periodsticas que se difunden por internet.
178
En este contexto, la narrativa transmedia consiste en construir una estrategia para explicar
una historia estructurada y compartida en fragmentos por distintas plataformas que debe circular
por las redes sociales en un proceso viral y donde se debe contar con la audiencia como pieza
imprescindible que puede y debe intervenir en la realizacin y modificacin de los contenidos.
Las distintas partes distribuidas en diferentes soportes tienen sentido por s mismas, y al mismo
tiempo, aportan nuevas miradas y contenidos a la narracin original. En una sola frase transmedia sera un nico universo que contiene muchas historias, en diversos canales y en mltiples
formatos. Un ejemplo siempre citado de periodismo transmedia es el Snow Fall. The Avalanche
at Tunnel Creek, de John Branch en The New York Times.
Y qu la diferencia del crossmedia? En realidad, es una cuestin de matices y de voluntad e
intencin del creador. El sistema tradicional del crossmedia se ha basado siempre en una estrategia comercial para extender el merchandising de los productos. As, de una pelcula comercial,
se haca un videojuego, un libro, historias de cmics, y hasta camisetas, pero no se extenda el
universo narrativo en un sentido estricto. Por el contrario, el periodismo transmedia requiere que
cada historia nueva aporte contenido a la narracin original y que el todo facilite comprender las
partes. Adems, como hemos recalcado, un aspecto bsico es la intervencin de la audiencia en
esta nueva construccin del relato, no como mera consumidora, sino como creadora de contenidos y con una perspectiva crtica de anlisis de lo publicado.
Sin embargo, estos conceptos estn en una redefinicin constante. El mismo Jenkins adverta
en su blog en 2011 que no existe una nica frmula transmedia y que su significado es necesario
que est en continua transformacin para poder abarcar diferentes estrategias realizadas por una
variedad muy amplia de personas que intentan encontrar la mejor manera de explicar una historia
especfica a un pblico determinado y en un contexto que depende de los recursos concretos de
los que se tenga disponibilidad.
De todas maneras, lo que dejaba claro que debera excluirse era la forma tradicional de hacer
negocio, que hace muchos aos que existe, y que consiste en la puesta en marcha de proyectos
que en realidad no estn explorando el potencial transmedia, sino aprovechando su repercusin
para realizar prcticas mercantilistas a partir de expandir contenidos a menudo franquiciados.
Otro de los aspectos sobre los que es necesario reflexionar es que el transmedia se refera en
sus inicios a las narrativas de ficcin y al entretenimiento. Pero, como explica Moloney en su tesis
doctoral de 2011, una de las frmulas que tiene el periodismo tradicional de enfrentarse a la crisis
actual es consiguiendo la atraccin y fidelizacin del pblico. Esto lo puede lograr a partir de seguir los mtodos del transmedia storytelling y, de esta manera, comunicar de forma ms completa
la amplia complejidad y el contexto global de cualquier noticia.
As, si bien es verdad que el periodismo diario de informacin general con sus rutinas de produccin y sus limitaciones de tiempo, parece no ser una opcin transmedia viable, el periodismo
de investigacin s que es apropiado para disear una estrategia compleja con los recursos necesarios y que pueda expandirse en el tiempo a travs de una estrategia transmeditica.
El buen periodismo es transmedia por naturaleza. Como tambin advierte Moloney, el transmedia no es ms que un intento de mejorar la profesin periodstica ofreciendo a los lectores la
historia ms completa y mejor explicada posible. El periodismo siempre ha sido acusado de una
falta de contextualizacin y de diversidad de fuentes. Si se permite la participacin de la ciudadana en un nivel de igualdad acabaremos con el periodismo de lite y se dar voz a las minoras
silenciadas. El periodista es un narrador de historias aunque estas sean reales y se parta del
principio de que deben ser objetivas y se deben contrastar las fuentes. El transmedia no acaba
con esto, sino que lo mejora y lo lleva a la mxima expresin. As, recuperaremos el principio
tradicional del periodismo como servicio pblico y como controlador de los poderes polticos y
econmicos.
179
Declogo
Para ser periodismo transmedia tiene que ser transmedia desde el principio:
Un proyecto transmedia debe ser diseado y pensado como tal desde su inicio. En primer
lugar, se debe considerar de qu medios se va a tener disponibilidad y cules van a ser los
ms adecuados para contar cada historia en cada momento. Una vez diseada la plataforma, no se requiere que cada pieza informativa sea transmedia, pero s que la estrategia
global sea pensada como tal.
Lo importante es la historia: Este es el elemento bsico, es necesario no olvidar que
periodismo es contar una historia. El lector no puede perderse en el universo transmedia y

el diseo o la tecnologa no deben estar nunca por delante del contenido.
Saber escoger el medio ms apropiado para cada historia: Puede que esto sea
obvio, pero el transmedia requiere del uso de mltiples medios y plataformas. Hay que
aprovechar siempre la plataforma ideal para cada tipo de formato. Esto ayudar a aumentar
el nmero de lectores al diversificar la oferta por los diferentes canales. Se puede plantear
una informacin utilizando solo un vdeo de YouTube, o una fotografa de Instagram. Una
pieza de opinin es excelente para un blog y por supuesto, hay historias que solo requieren
una pieza informativa en una pgina web convencional.
Contenido generado por los usuarios: La mejor manera de implicar al nuevo pblico
prosumidor y recuperar a los lectores es dejar que participe en el proceso y que se tengan en cuenta sus propias normas. Si se involucran en la historia indagarn para conseguir ms informacin, la difundirn por las redes sociales y se implicarn en la bsqueda
de ms lectores. Ninguna historia est nunca acabada. El periodismo transmedia permite
dejar abierta la puerta para la contribucin del pblico que puede ir aportando ms complejidad y contexto a la narracin.
Utilizar software libre y gratuito: El periodismo transmedia parte tambin de una opcin ideolgica. Adems, es claramente ms costoso que el periodismo tradicional. El programario libre es siempre una buena opcin.
La importancia de la interfaz: Es necesario que la primera pgina de la web principal

sea visualmente atrayente e informativamente clara. Es la tarjeta de presentacin y debe
facilitar al pblico el acceso a las distintas partes de la historia.
No repetir el contenido: Uno de los errores habituales es repetir la misma noticia en
diferentes canales y formatos. El transmedia no es solo periodismo multimedia. No se trata de difundir la noticia por Twitter o de aportar un vdeo cuando se publique una noticia.
Cada parte que publiquemos en los diferentes canales debe aportar informacin nueva y
complementaria.
180
No tengas miedo de enviar a los lectores fuera: Encontrar buenos ejemplos de
periodismo transmedia es muy difcil porque todava existe el miedo a dar enlaces que
enven a los lectores fuera de nuestra web. Pero, es necesario facilitar a los lectores todos
los enlaces externos que amplen y contextualicen la informacin. Si les ayudamos a encontrar lo que buscan siempre volvern a por ms.
Utiliza sistemas de crowdfunding: Existen mltiples sistemas para financiar proyectos transmedia con la ayuda del pblico y asocindose con otros periodistas. Indiegogo,
Verkami o Kickstarter son algunos ejemplos.
Trabajo colaborativo: un periodista no es un informtico, ni un programador, ni un diseador: No debe cundir el pnico. Para realizar un buen producto trans-
10
media hay que buscar la colaboracin de otros profesionales que ayuden a disear el
contenido en todos los soportes por las distintas plataformas. El periodista no debe pretender ser un informtico, el periodista es el que cuenta la historia, y contar una buena
historia es la parte ms imprescindible de la narrativa transmedia.
181
Para saber ms
Webs:
1 Transmedia Journalism. Porting Transmedia Storytelling to the News Business,
de Kevin Moloney.
2 Confessions of an Aca-Fan, weblog oficial de Henry Jenkins.

3 Snow Fall. The Avalanche at Tunnel Creek, de John Branch.
Libros/artculos:
1 JENKINS, H. (2006). Convergence Culture. Where Old and New Media Collide.
Nueva York: New York University Press.
2 MOLONEY, K. T. (2011). Porting Transmedia Storytelling to Journalism (Tesis doctoral).

Denver: University of Denver.
3 SCOLARI, C. A. (2013). Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan.

Barcelona: Deusto.

1 ENDE, M. (2007). La historia interminable. Barcelona: Alfaguara.
2 MCLUHAN, M. (1962). The Gutenberg Galaxy: The Making of Typographic Man.
Toronto: University of Toronto Press.
182
Arquitectura
de la Informacin
Una capa
de estrategia
que construye
contenido
Carolina Sandoval
26
Cmo no acordarme de la distribucin de la casa.

El comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca
y tres dormitorios grandes
Julio Cortzar
One of the most important skills for almost everyone to have in the next decade and beyond will be those that allow us to create valuable, compelling,
and empowering information and experiences for others (Nathan Shedroff).
Es curioso, pero nuestro mundo de contenidos quizs se parezca cada vez
ms a las matemticas: interrogantes ilimitados y crecimiento exponencial. Y es
que hemos llegado al punto en que el problema no es falta de informacin, sino
un exceso de la misma. Los desafos pasaron de encontrar la informacin, a
encontrar la informacin correcta, y de obtenerla para hoy, a obtenerla para
hace cinco minutos. No obstante, nos movemos en un ocano agitado, profundo
y confuso. Un ocano heterogneo, en donde saber navegar es una competencia
equivalente a una aptitud con la que se supone que se nace.
Y, qu es la Arquitectura de la Informacin (AI)?

Quin nos gua? Hay algo, o alguien, encargado de eso? Son los tcnicos, los diseadores o los comunicadores? Qu rol nos cabe como comunicadores en este escenario digital
aparentemente inmanejable? Cmo crear significancia, cmo construir sentido? Cmo ir por la
adecuada manera de hacerlo?
Parte de las respuestas estn en la base de la informacin digital: en la arquitectura. En ese
plano invisible que gua al constructor de contenidos en el proceso de entender la casa, y el
proceso de construirla. Desde tiempos inmemoriales las personas han creado formas de organizar la informacin. Lo nuevo cada vez, ha sido la forma en la cual han resuelto el problema. Qu
importancia vital tiene este proceso: sin diseo no hay planos, sin planos no hay construccin. La
falta de estructura redunda en la falta de sentido. As es. La red tambin se construye. Y s, es
posible hacerlo desde nuestra disciplina. Cuando nos quepa una pizca de duda acerca de lo crucial de nuestro rol como estrategas de contenido, vale la pena preguntarse: Adnde llegaramos
hoy, sin informacin?
184
Hace ya casi veinte aos, Richard Saul Wurman se refiri al problema del exceso de informacin, acuando el concepto arquitecto de la misma, como un rol altamente necesario para
quien organiza los patrones inherentes a los datos de modo que haga claro lo complejo. Desde
ese entonces, la Arquitectura de la Informacin ha sido la disciplina que se encarga de crear la
estructura o mapa de informacin que permite que las personas encuentren sus propios caminos
hacia el conocimiento. Esto comienza definiendo conceptos como conjuntos de informacin, y
contina esbozando los detalles de la misma, hasta obtener una estructura ms acabada.
Mapa de estructura de proyecto. Fuente: Elaboracin propia.
El imperativo de la multidisciplina
Sin duda, uno de los primeros puntos a considerar al pensar en dedicarnos a hacer Arquitectura de la Informacin, es entender que sta es una parte del proceso de construccin de elementos
digitales. Un eslabn entre el proceso de pensar la web y el de construirla y pintarla.
Por tanto, si queremos incorporarnos a este proceso, debemos entender que estaremos en
medio de una cadena multidisciplinaria e interdisciplinaria, y en este contexto, es preciso estar
dispuestos a aplicar parte de lo aprendido en los primeros aos de comunicacin, asumiendo uno
de los roles que nos resultan ms eficientes: el de puente o traductor para con el resto de los
equipos. De dnde viene este rol? Probablemente de las complejidades incrementales de los
proyectos con tecnologa, en donde los equipos han requerido mayor variedad de profesionales,
y con ello el rol de jefe de proyecto ha ido quedando atrs por cuanto ya no solo se exigen la
185
eficiencia en la ejecucin. Antes de esto es necesario que los equipos se entiendan, es necesaria
una coordinacin previa capaz de poner en comn puntos vitales y estratgicos que escapan a
los equipos tcnicos y de desarrollo.
As es como el unificar objetivos, ideas, conceptos, necesidades y recursos desde reas transversales como la direccin y alta gerencia, reas de marketing, de contenidos, de recursos humanos, y de all hacia el usuario, es muchas veces tambin parte del trabajo del arquitecto de
informacin.
El camino del autoaprendizaje

Y cmo se hace todo eso? La Arquitectura de la Informacin ya no es considerada una disciplina nueva, no obstante, an no podemos decir que es un campo reconocido de forma general.
Esto hace que la mayor parte de los conocimientos que aplicamos en el momento de proponer
estructuras de contenido a los equipos de diseo o de ingeniera, sean una mezcla autoaprendida
de conocimientos en comunicacin, unidos al lenguaje del diseo grfico, audiovisual, multimedia
e incluso de la parte tcnica del desarrollo de sistemas y sitios web. El arquitecto de informacin
es, ante todo, un autodidacta.
Los usuarios, siempre los usuarios

As como el arquitecto real indaga los hbitos, objetivos y el estilo de vida de los habitantes de la
futura construccin, el arquitecto de informacin tiene el deber de nutrirse de informacin relevante
en todos los sentidos, antes de comenzar a idear el proyecto digital.
El nivel de su estrategia crece y se desarrolla a partir de la interaccin con otros proyectos, personas, disciplinas. Y sobre todo: los usuarios.
Objetivos, necesidades, escenarios de uso, preferencias, comportamientos, conocimientos previos de las personas. Todas estas variables (entre otras) son parte de los receptores de esta estructura de informacin, y por tanto deben ser consideradas como elementos que ayudarn a modelar
el plano adecuadamente, de acuerdo a las reales necesidades de quienes usarn las tecnologas,
ms que de acuerdo a las restricciones tecnolgicas o conceptuales de los creadores.
El desafo de modelar la experiencia de las personas

En este contexto de exigencias respecto de las expectativas de las personas en cuanto a su
experiencia con la tecnologa (cada vez ms incorporada a la vida diaria y a las acciones cotidianas), quizs el mayor desafo es pensar la mejor forma de brindar experiencias positivas.
Y en este sentido, probablemente el comn denominador se ubique alrededor del factor tiempo: Cmo optimizamos el tiempo del lector? Cmo hacemos que encuentre ms rpido lo que
est buscando? De qu forma mostramos ms y mejor informacin en menos tiempo, menos
espacio, con menos elementos, en pantallas cada vez ms pequeas? De qu forma modelamos la informacin para hacerla un ente flexible a todos estos cambios de la tecnologa?
A este escenario de mxima ubicuidad y exigencias finalmente nos enfrentamos. Han cambiado las preguntas, han cambiado las respuestas.
Nuestro desafo es tratar de encontrarlas, y en el camino, aprender de esa flexibilidad y de esa
capacidad de cambio para construir tambin nuestro propio camino como nuevos comunicadores. Ya no solo pensando en el contenido, sino en el deber de ser capaces de entregar sentido, a
travs de la construccin conceptual misma de los sistemas que pueblan la red.
186
Declogo
El foco en los usuarios: Si bien la mayor parte de los proyectos digitales nacen en la
gerencia de empresas u organizaciones, haz siempre la pregunta: Para quin estamos
construyendo? Nunca olvides que quien manda a construir no siempre va a usar lo que
construye.
Define los objetivos: Uno de los roles vitales del arquitecto de informacin es ayudar
al equipo a definir los objetivos del proyecto. No comiences a modelar una estructura de
contenidos sin tener claro por qu, para qu y para quin.
Aydate de herramientas que grafiquen: Uno de los mayores desafos en Arquitectura de la Informacin es lograr comunicar una misma idea a un equipo multidisciplinario.
Cuando los lenguajes son distintos (se mezclan profesionales de las reas grficas audiovisuales, de datos, de marketing, de ingeniera, etc.) es eficiente utilizar herramientas
visuales para comunicar mejor. XMind o Visio te ayudarn a construir mapas de contenido
fciles de hacer y entender, que puedes presentar o imprimir para corregir a lpiz, facilitando tu trabajo.
Unifica criterios: El trabajo con equipos multidisciplinarios implica distintas necesidades.

La mayor parte del tiempo esto afecta al tipo de contenidos que se requiere, y podemos
encontrarnos con la dificultad de construir un sitio uniforme a partir de contenidos diversos.
Ten presente reunir al equipo desde el principio, y fijar jerarquas claras respecto al tipo y
cantidad de espacio que cada contenido va a ocupar en el sitio web, software o sistema.
software o sistema sin hacer un inventario de los contenidos que se requieren. No solo te
ayuda a visualizar el tipo de informacin que debes recoger, sino el volumen y variedad de
medios que debers integrar.
que cada contenido que se solicite corresponda a un objetivo planteado de antemano.

Contenido sin objetivo es espacio desperdiciado. A continuacin revisa que la informacin
tenga las funcionalidades necesarias para que los lectores o usuarios la puedan visualizar
o utilizar de acuerdo a sus necesidades, (si tenemos un documento pblico, que se pueda
descargar; si tenemos una imagen, que pueda usarse un zoom, etc.).
187
Construye un inventario de contenidos: No comiences a estructurar un website,
Alinea los contenidos a los objetivos, y stos a la funcionalidad: Comprueba
Documenta solo lo necesario: Intenta identificar desde el principio el tipo de informacin que es realmente relevante para incluir en la documentacin del proyecto digital. En
equipos tcnicos se suele solicitar bastante detalle, no obstante, en la prctica las estructuras de contenido y sus cambios, y los layouts (wireframes) de las pantallas son los elementos que suelen consultarse con mayor frecuencia a lo largo del proyecto.
Crea estructuras flexibles: Siempre que sea posible, intenta que las estructuras de los
websites, softwares o sistemas estn pensados para crecer. Una de las caractersticas de
la informacin digital es el cambio, por tanto, en la medida de lo posible, incorpora categoras de contenidos que acepten nuevos subgrupos de informacin a futuro.
Adptate: un contenido, muchas visualizaciones: Responsive Web Design es
una caracterstica que est dejando de ser un nice to have para ser un requerimiento de
proyectos digitales. Esto se refiere a la capacidad (funcional) del contenido de adaptarse
a las caractersticas del dispositivo en el cual se est visualizando la informacin. Si bien
esto implica un doble trabajo (se debe realizar wireframing para cada tipo de dispositivo:
smartphone, tablet, pantalla de PC, etc.) dependiendo del tipo de usuario va a ser cada vez
ms necesario hacerlo.
Testea, corrige, repite: Incluye a los usuarios en todo el proceso. En lo posible, reco-
10
ge sus necesidades antes de generar la arquitectura, mustrales la estructura una vez

que tengas el primer boceto, corrige de acuerdo a su feedback, y posteriormente testea
el website, software o sistema con ellos, para asegurarte que pueden navegar. El Diseo Centrado en el Usuario es el enfoque que permite que el gasto en tecnologa sea
realmente una inversin. En este sentido, nuestro objetivo es hacer ms fcil la vida de
las personas a travs del uso de tecnologa. Poder usarla. Querer usarla.
188
Para saber ms
Webs:
1 Instituto para la Arquitectura de la Informacin.
2 Arquitectura de Informacin, en Gua Web 1.0, del Gobierno de Chile.
3 Hacia la arquitectura de la informacin 3.0: pasado, presente y futuro,
de Roberto Garca, Federico Botella y Mari-Carmen Marcos.
Libros/artculos:
1 GARRETT, J. J. (2011). The Elements of User Experience.
New Riders, 2 Ed.
2 MORROGH, E. (2002). Information Architecture. An Emerging 21st Century

Profession. Nueva Jersey: Prentice Hall.
3 ROSENFELD, L. & MORVILLE, P. (2006). Information Architecture for the World

Wide Web. Designing Large-Scale Web Sites. OReilly Media.

1 CORTZAR, J. (2012). Instrucciones para subir una escalera. En: Historias de
cronopios y de famas. Barcelona: Alfaguara.
2 CORTZAR, J. (2009). Vialidad. En: Papeles inesperados. Barcelona: Alfaguara.
189
Los nodos
Escribiendo
unidades
de sentido completo
David Parra Valcarce
27
Todos nuestros instantes de luz son instantes de dicha.

Cuando hay claridad en nuestro espritu, hace buen tiempo.
Joseph Joubert
Qu tienen en comn profesiones como telefonistas, faroleros, colocadores de bolos, cazadores de ratas, cortadores de hielo, conductores de troncos, despertadores humanos...? Todas ellas desaparecieron (algunas hace
menos tiempo del que pudiramos llegar a imaginar) y el mundo sigui su
curso. Otras ocupaciones tuvieron ms suerte (trmino siempre bastante relativo
cuando se plantea en aspectos de ndole laboral): cuando pareca que se encontraban en trance de desaparicin, simplemente se reconvirtieron. As los cocheros
de caballos acabaron ejerciendo de mensajeros, los baeros se transformaron en
socorristas e incluso el modesto barbero se convirti en el prspero dentista. La
gran cuestin en lo que atae al periodismo es: En qu grupo se situarn los
periodistas en una sociedad (a la que en un alarde de optimismo algunos autores
califican como Sociedad de la Informacin y en lo que solo puede explicarse como
un ejercicio de bonhoma hay quienes la denominan Sociedad del Conocimiento)
inundada por datos de la ms variada procedencia, naturaleza y relevancia?
Difcil de definir
Como punto de partida conviene advertir que la nocin de nodo resulta lo suficientemente
polismica para que sea precisa su previa acotacin conceptual. Espacio de confluencia de conexiones? Registro de elementos estructuralmente significativos? Punto de insercin a escala
fsica o lgica?
En esta reflexin empleamos el vocablo entendido como una unidad de ciberinformacin que
incorpora un sentido completo, tanto desde el punto de vista formal como desde la perspectiva de
su contenido. Expresado con las palabras de Tellera (quien a su vez recoge las aportaciones de
Codina) se trata de una unidad de informacin susceptible de ser asociada mediante un enlace
o vnculo existiendo adems los denominados anclajes, tiles para identificar el inicio y el destino de cada enlace. Tomando como metfora que el nodo inicial representa la portada de un
medio; sta nos llevara, mediante los diferentes hipervnculos, a otras pginas o nodos secundarios, conformando la estructura del medio a escala de diferentes pginas o visiones de pantalla.
El concepto de nodo aplicado a una noticia, unidad informativa, nos reflejara la estructura de esa
noticia en su relacin con otras.
191
El devenir de los nodos se encuentra en el estadio que podemos calificar de etapa primitiva,
algo lgico si tenemos en cuenta que apenas ha transcurrido un cuarto de siglo desde el comienzo de los primeros cibermedios. Por consiguiente, solo hemos asistido a unos mnimos balbuceos
de lo que puede dar de s esta realidad, condicionada de forma adicional por la existencia de un
abundante conjunto de herramientas tecnolgicas, buena parte de ellas de carcter gratuito, cuyo
principal rasgo en comn es su aplastante mediocridad (silenciada por el poder de fabricantes y
comunidades de desarrolladores y casi siempre con la complicidad de medios de comunicacin,
analistas y supuestos expertos).
La consecuencia de todo ello son textos deficientemente redactados sin tener en cuenta las
particularidades del entorno online, infrautilizacin de las posibilidades de fotografas y vdeos
(meras acompaantes aqullas, aburridos hasta el extremo stos), empleo cromtico basado en
los tradicionales patrones de la luz reflejada y no de la caracterstica luz emitida propia de la red,
uso anodino de los hipervnculos y un largo etctera de despropsitos similares.
Tal hecho no supone en absoluto una crtica a los profesionales del sector: no es posible (y
posiblemente tampoco sea deseable) avanzar ms deprisa con lo que actualmente se tiene. No
hay un contexto propicio, ni un saber hacer suficiente, ni siquiera el software pertinente. Realizando un paralelismo con la historia de la pintura, alguien podra calificar de mediocre la obra de
Ghirlandaio, Gozzoli o Schongauer por su incapacidad para gestionar conceptos como el plano o
la profundidad? Nada sera ms injusto; era lo que tocaba en aquel momento.
A fecha de hoy, el desarrollo de los nodos (en esa faceta de unidad holstica de ciberinformacin anteriormente indicada) se enfrenta ante un autntico heptgono diablico o conjunto de
circunstancias que dificultan su plena implantacin. Estos siete condicionantes principales (a los
que podramos aadir otros ms de ndole secundaria) son:
1. Un receptor final (el internauta) que no solo es cada vez ms crtico con la labor desarrollada
por los medios de comunicacin y por los profesionales de la informacin sino que, adems, dispone de un conjunto de tecnologas que ponen en entredicho su tradicional monopolio en cuanto
a los procesos de produccin y distribucin de los contenidos se refiere.
2. Unos anunciantes cuyas dudas sobre la verdadera eficacia de la rentabilidad de las campaas online no terminan de disiparse (si acaso se acrecientan da a da ante la carencia de herramientas verdaderamente fiables a la hora de medir los indefectibles retornos de la inversin).
3. Un soporte material de intermediacin en el acceso a los contenidos que se encuentra
sometido a una alocada huida hacia delante, priorizndose los aspectos de especulacin mercadotcnica sobre los de estricta calidad tecnolgica. La sucesin de ordenadores de sobremesa,
porttiles, telfonos mviles, PDAs, videoconsolas, tabletas electrnicas, smartphones... es lo
bastante significativa para que sea preciso aadir ms.
4. Unos poderes fcticos que contemplan la red con una mezcla de preocupacin (ante lo que
de reforzamiento de la fragmentacin de los niveles de influencia social se refiere) y esperanza
(por su carcter de realidad transnacional capaz de superar los tradicionales lmites territoriales)
y que tratan a toda costa de apropiarse de la misma.
5. Un entorno lquido, por emplear la terminologa de Bauman, que se caracteriza por aspectos como la inseguridad laboral, el aislamiento de los individuos (pese al fenmeno de las redes
sociales), una produccin individualizada o la proliferacin del trabajador freelance. Este particular entorno facilita la confusin de aspectos como periodismo, marketing, relaciones pblicas,
propaganda o publicidad; la no separacin entre opinin e informacin; o la mezcla de realidad,
recreacin de la realidad y ficcin.
6. Un modelo de negocio indefinido, consecuencia de la incapacidad de las grandes empresas
de la informacin de asumir los cambios del mercado.
192
7. Unos motores de bsqueda basados en ignotos, oscuros y complicados algoritmos que

priorizan unos contenidos sobre otros y unas plataformas sobre otras. Se da adems la circunstancia adicional de que quienes gestionan dichos motores de bsqueda se llevan tambin parte
de los ingresos provenientes de la publicidad que sustentan la mayor parte del modelo de negocio
ciberperiodstico.
Ante una situacin de tal naturaleza son dos los posibles senderos a recorrer en el proceso de
reformulacin de los nodos (y ambos son difcilmente compatibles entre s). El primero de ellos
consistira en la apuesta por los vectores representados por la instantaneidad y la inmediatez, es
decir, lo que se ha venido realizando a lo largo de estas ltimas dcadas. El gran problema que
implica el trnsito por esta va es la constante cada del supuesto valor aadido del profesional de
la informacin: su capacidad para narrar historias relevantes e interesantes a partir de su capacidad de observacin, su deontologa profesional y su compromiso social, entre otras cuestiones.
Tratar de enmascarar esta aspiracin bajo el supuesto rol del periodista como gestor de contenidos, arquitecto en la red o programador de servicios (es decir, justificar el actual copiar y pegar
que se practica en muchos cibermedios) sienta las bases para que su labor sea llevada a cabo
por los siempre eficaces robots (y algunos ejemplos hay ya en este sentido) y marca la senda
para que su destino sea similar al de telefonistas (y por ello no concluyeron las telecomunicaciones), colocadores de bolos (deporte con ms de sesenta y cinco millones de practicantes solo en
Estados Unidos) o cortadores de hielo (elemento cuya abundancia en los domicilios ha originado
su exponencial cada de precios durante las ltimas cinco dcadas). Es decir, un periodismo sin
periodistas.
Pero hay un segundo camino para reforzar el nodo de ciberinformacin. Esta segunda va
pasa, desde el punto de vista del contenido, por la potenciacin de un gnero periodstico como
es el reportaje en profundidad, sustentado en aspectos como la multimedialidad, la hipertextualidad y la interactividad. Es en este gnero donde el periodista tiene la plena capacidad para,
partiendo de lo particular, plantear cuestiones de inters general en las que prime la reflexin, el
anlisis y la interpretacin de los datos inconexos.
No menos significativos son los cambios en cuanto al planteamiento del diseo se refiere.
Sera precisa una verdadera corrupcin del diseo, basada en un predominio de lo pictrico
sobre lo lineal, de la profundidad sobre lo superficial, de la exaltacin gnoseolgico-sensorial en
detrimento de lo meramente tctil. La apuesta por la belleza cromtica antes que por la eficacia o
por la oscuridad como generadora de formas en vez de la forma como valor absoluto van en esta
misma lnea. En suma, estamos abogando por un fomento del equilibrio inestable o, por expresarlo nuevamente en trminos artsticos, por Rembrandt o Velzquez antes que por Durero o Rafael,
por Puget en detrimento de Sansovino, por Bernini en vez de por Bramante.
Por supuesto, en un entorno de estas caractersticas, realidades como el diseo responsivo
(horrible expresin para referirse a una no menos indeseable cuestin) o las tan bienintencionadas como nefastas pautas WAI estructuradas y difundidas por el W3C dejan de tener sentido y
son necesariamente barridas por los vientos de la nueva era.
Tal escenario parece, obvio es decirlo, mucho ms fcil de exponer que de llevar a la prctica.
Los formidables condicionamientos a los que se ve sometido el negocio de la informacin online
dificultan el camino a recorrer. En cualquier caso, mi previsin es que los prximos veinticinco
aos continuarn siendo un momento de mera transicin en busca de que se den los verdaderos
requerimientos para la formulacin de unos nodos realmente operativos como unidades de sentido completo. Y muy posiblemente no sea hasta mediados del siglo XXI cuando (quienes todava
estn por aqu) estarn en condiciones de realizar una valoracin del proceso en su justa medida.
Si la adopcin del primer camino marcaba la senda de la posible desaparicin del periodista
193
como el profesional de la informacin la segunda de las vas sienta las bases para que el nodo
sea una herramienta estratgica capaz de aportar valor aadido por s misma. En este caso, el
periodista protagonizara una reconversin similar a la de los cocheros de caballos y los baeros
(aunque posiblemente sin llegar a lo que ocurri con los barberos, todo sea dicho de paso).
194
Declogo
El ciberperiodismo acaba de nacer: Casi todo est por hacer. Arrisgate, innova, prueba. Y, de ser posible, hazlo con el dinero de otros.
La inteligencia y el saber hacer del periodista son esencia; la tecnologa y

el hipertexto son existencia: Concntrate en los factores esenciales y arrincona los
meramente existenciales.
Sea cual sea el entorno, un periodista es un gran contador de historias: Cuenta

las tuyas.
A la inmensa mayora de la opinin pblica jams le llegarn los contenidos

que puedas generar a lo largo de tu vida; y aunque le llegaran, tampoco le
interesaran.
capacidad de reflexin del profesional de la informacin. Nada hay ms alejado de la realidad que el tiempo real.
nidos de un nodo o para conocer mejor la opinin de las audiencias sino que, adems, te
permitirn consolidarte como un influidor digital y te generarn ingresos adicionales.
sa antes que las empresas de la informacin.
Todos los das se aprende algo nuevo: No desesperes si no obtienes los resultados
esperados desde el comienzo. Aprender a fracasar tambin es un arte (incluso aunque no
cotice al alza en la actual sociedad). Adems, si fracasas siempre te quedar la posibilidad
de convertirte en consultor y lucrarte con los errores de los dems.
Y, sobre todo, s t mismo: No te fes a ciegas de los consejos de los dems (y aqu
incluyo los mos en primer lugar).
195
Ten en cuenta (pero sin obsesionarte) el conglomerado de posibilidades que

se esconde bajo la denominacin web 2.0: No solo sirven para viralizar los conte-
Como profesional de la informacin, no gastes tus energas pensando en la

vida que queda a los peridicos en papel: Eso lo decidirn las empresas de celulo-
No intentes comprender el algoritmo de Google ni el de Facebook o entornos

de similar naturaleza.
No te dejes intimidar por la tirana de la instantaneidad, ni siquiera por el

suave perfume de la inmediatez: Reblate contra todo lo que suponga cercenar la
10
Para saber ms
Webs:
1 The article as luxury or byproduct, de Jeff Jarvis.
2 Journalists of the Jersey Shore: How a novice reporter built a news network from scratch,
de Caroline ODonovan.
3 Responsive Web Design (RWD) and User Experiencie, de Amy Schade.
Libros/artculos:
1 CASTELLS, M. (2005). La era de la informacin (Vol. 1): Economa, sociedad y cultura.
La sociedad red. Madrid: Alianza Editorial.
2 SERRANO, A. (2010). Diseo de nodos iniciales en ciberperiodismo:
Un estudio comparativo (Tesis doctoral). Bilbao: Universidad del Pas Vasco.

Disponible online.
3 TASCN, M. (Dir.). (2012). Escribir en internet. Gua para los nuevos medios y las redes
sociales. Barcelona: Galaxia Gutenberg.

1 DODERER, H. V. (2009). Los demonios. Barcelona: Acantilado.
2 LPEZ ARANGUREN, J. L. (1996). tica y poltica. Madrid: Biblioteca Nueva.
3 MRAI, S. (2004). Confesiones de un burgus. Barcelona: Salamandra.
196
Las pirmides
Las viejas y nuevas

construcciones
del ciberperiodismo
Lida Ximena Tabares Higuita
28
Conozco todos los rostros, porque los veo a travs

de la urdimbre que mis ojos van tejiendo, y miro la realidad que
est detrs del tejido.
Gibran Jalil Gibran
os gneros periodsticos son una herramienta esencial para los periodistas

que diariamente tienen el reto de comunicar los hechos de forma clara y
precisa a travs de diversos medios, en este caso internet. Y aunque los
gneros han evolucionado gracias a la hipertextualidad, multimedialidad e
interactividad de este medio, la pirmide invertida contina siendo una de las herramientas bsicas para la escritura de textos, especialmente los informativos. En
este texto nos aproximaremos a las transformaciones que ha tenido este esquema
en internet y a otros modelos de pirmide que tambin contribuyen a la creacin de
contenidos ciberperiodsticos.
El contexto
Por su simplicidad y practicidad en el momento de jerarquizar y estructurar la informacin, la
pirmide invertida se ha ganado un lugar en las herramientas bsicas de la escritura periodstica.
Un prrafo de entrada o lead que da respuesta a las seis preguntas clave (qu, quin, cmo,
cundo, dnde y por qu), seguido de la ampliacin de estas respuestas y la presentacin de la
informacin de contexto en forma decreciente (ubicando siempre lo ms importante en los primeros prrafos y lo menos importante en los ltimos), lo convierten en un esquema lgico y sencillo
para presentar la informacin.
Curiosamente, este modelo es uno de los ms difciles de comprender para los estudiantes
de periodismo, quienes en muchos casos dicen preferir un estilo narrativo que les permita contar
la historia, incluso cuando se trata de una noticia. En estos momentos, es inevitable recordar al
periodista y maestro Miguel ngel Bastenier, quien en sus libros21 y talleres es enftico al afirmar
que un periodista debe aprender primero a escribir un breve y una nota seca (noticia), antes de
atreverse a crear la crnica ms memorable del mundo.
21. Entre sus obras dedicadas a la escritura periodstica se encuentran: El Blanco Mvil. Curso de Periodismo, Madrid:
Aguilar, 2001 y Cmo se escribe un peridico. El chip colonial y los diarios en Amrica Latina, Mxico: Fondo de Cultura
Econmica de Espaa, 2009.
198
Esto no significa que los gneros interpretativos, argumentativos y dialgicos22 carezcan de

importancia y practicidad; la tienen, pero cuando el propsito es informar el uso de la pirmide
invertida es indispensable, independientemente del medio en el que se comparta la informacin
(peridicos, revistas, noticieros radiales o televisivos, cibermedios, blogs o muros de Facebook).
La transformacin de la pirmide invertida

Como ha sucedido con los gneros periodsticos, la pirmide invertida se ha recontextualizado
para adaptarse a la hipertextualidad, multimedialidad e interactividad propias de internet. Las razones que llevaron a la creacin de la pirmide invertida a mediados del siglo XIX quedaron atrs
(ya no es necesario optimizar el uso del telgrafo, ni ayudarle al editor en el ejercicio de suprimir la
informacin menos relevante al cortar los ltimos prrafos), ahora su ms preciada caracterstica
es su estructura directa, clara y precisa.
En este punto, es importante recordar que en internet los usuarios no poseen mucho tiempo
para leer y, segn los estudios de eyetracking23, tienden a centrar su atencin en la zona superior
de la pgina, que continan escaneando en forma de F. Esta figura es compatible con la de la
pirmide invertida, donde, como ya hemos dicho, lo ms importante siempre est en el primer
prrafo y la importancia de la informacin va decreciendo, lo que facilita que el usuario siempre
obtenga la informacin ms valiosa.
Eyetracking. Fuente: Usability.gov.
En el ya tradicional libro Cmo escribir para la web, Guillermo Franco apoya esta idea al asegurar que en la escritura para internet es importante captar la atencin de los usuarios brindndoles informacin al instante, en lo que ha llamado una pirmide invertida horizontal. Este concepto,
nuevo para quienes se acercan a la escritura para internet, hace referencia al orden de escritura
de una oracin para internet, especialmente los ttulos y sugiere poner a la izquierda de la oracin
22. Este concepto fue acuado por Ramn Salaverra y Javier Daz Noci en 2005 para describir los gneros ciberperiodsticos basados en la interaccin, como los foros y las entrevistas online realizadas por los usuarios.
23. Para profundizar en este tema pueden consultarse los artculos de Jakob Nielsen.
199
las palabras ms importantes de la noticia, aunque esto vaya en contra de la tradicional forma de
escritura en espaol (sujeto + verbo + predicado). As, en un titular la estructura podra ser (verbo
+ sujeto + verbo).
El uso de la pirmide invertida vertical implica, adems, usar los dos puntos para enviar informacin relevante al inicio de la oracin, evitar comenzarla con artculos o expresiones enlace y
siempre escribir usando palabras cortas, conocidas y precisas.
Paralelamente, el autor colombiano plantea tres niveles de uso de la pirmide invertida (vertical) al escribir una noticia para internet. El primero, llamado lineal o bsico, es simplemente
retomar su caracterstica de jerarquizacin y comenzar el texto con lo ms relevante (las 6W) e
ir presentando los dems prrafos de acuerdo a su importancia para entender el tema. Todo esto
en la misma pgina.
En un segundo nivel, el periodista debe jerarquizar la informacin y darle esta estructura: crear
un primer prrafo en el que presente la informacin y luego mostrar un listado con los interttulos
en los cuales se ha dividido la informacin como parte del proceso de jerarquizacin. Franco
asegura que si cada uno de los interttulos logra ser independiente por s mismo, el lector podra
definir su propio orden de lectura, convirtiendo el texto en un hipertexto o, si no es as, el usuario
tendra una lectura no lineal restringida24.
El tercer y ltimo nivel es la creacin de un contenido dividido en subtemas que ya no estaran en una misma pgina, sino que apareceran en diferentes pginas del mismo sitio web. En
la pgina inicial se debe presentar la informacin (el lead) y luego se exponen los subttulos que
enlazan a la ampliacin del contenido. Al ingresar a cada subttulo (que se abre a una nueva pgina) el lector puede ver un contenido autnomo y completo que usa el esquema de la pirmide
invertida y posee enlaces para regresar a la pgina de inicio o simplemente acceder a otra parte
del contenido. A estas estructuras, Franco las ha llamado Pirmides Flotantes. El esquema que
se presenta a continuacin puede ayudar a hacerlo ms claro:
Imagen creada por Guillermo Franco. Fuente: https://knightcenter.utexas.edu/Como_escribir_para_la_WEB.pdf
24. FRANCO, G. (2008). Cmo escribir para la web. Austin (Texas): Knight Center for Journalism in the Americas.
200
Aunque esta estructura es aplicable a muchos de los contenidos en internet, no solo a los informativos, el periodista nunca debe perder de vista que no todos los textos necesitan una estructura
hipertextual, y su abuso tambin es un error.
Para el cubrimiento del hecho

Un poco ms lejos de la estructura de los textos, se puede encontrar otro tipo de pirmide
vinculada con la produccin y publicacin de contenidos ciberperiodsticos en internet: se trata
de la pirmide invertida en el periodismo de datos, creada por Paul Bradshaw, quien resume en
este esquema los pasos que debe seguir un periodista para convertir la informacin bruta a la
que tiene acceso en internet, hasta llegar finalmente a un producto que pueda ser publicable en
un cibermedio.
Aunque el esquema es el mismo que posee la pirmide invertida para la creacin de textos,
la lgica es completamente diferente, pues en este caso en la parte superior de la pirmide (ms
amplia) se encuentra la informacin general y en la parte inferior se observa lo realmente importante. En este caso, Bradshaw recomienda los siguientes pasos: compilar la informacin, limpiarla
hasta dejar lo ms relevante, contextualizar esos datos, combinarlos (emplear recursos multimediales para crear mashup, por ejemplo) para finalmente publicar la informacin.
Imagen creada por Paul Bradshaw. Fuente: http://onlinejournalismblog.com/2011/07/07/the-inverted-pyramid-of-datajournalism/
Aunque estos esquemas son una excelente herramienta para el trabajo periodstico y en internet pueden hallarse otras cientos de pirmides con recomendaciones, los periodistas siempre
deben recordar que ms all de seguir una estructura, el periodista siempre debe escribir pensando en el lector, porque, finalmente, es este quien valida su existencia cuando decide leer o
navegar el contenido.
201
Declogo
Las pirmides son el sistema ms directo de escritura, es conveniente usarlas

si la intencin del periodista es informar rpidamente.
Recuerda que no todas las noticias requieren una estructura hipertextual.
La decisin de emplear una estructura multimedial debe partir del conocimiento del tema y de la construccin o acceso a recursos pertinentes para
profundizar en la informacin.
La reportera es la base de un buen trabajo periodstico: Una estructura como la

pirmide invertida no asegura la calidad de un texto, por eso el reportero debe tener una
buena reportera, saber qu desea contar, definir cmo desea hacerlo y conocer por qu
ese enfoque y recursos son adecuados para su pblico objetivo.
Confirmar la validez de las fuentes es fundamental antes de comenzar a escribir.
Cmo empezar: Si el periodista no tiene claro cmo iniciar un texto informativo debe
tomarse unos minutos para dar respuesta a las 6W en una libreta de apuntes. Esto le
ayudar a visualizar cul informacin es ms relevante para abrir el texto.
La informacin debe ser jerarquizada partiendo de los clsicos criterios de

actualidad, pertinencia y relevancia en el contexto.
Crear un lead en el que se resuman 3 o 4 de las 5W: es una buena estrategia para
mantener informado al lector de una noticia en desarrollo mientras el periodista consigue
y confirma nuevos datos.
Los ttulos deben construirse con base en el modelo de pirmide invertida

vertical para atraer la atencin de los usuarios.
El esquema de la pirmide invertida sigue vigente para la creacin de contenido informativo, ya sean noticias o informacin de ltima hora.
10
202
Para saber ms
Webs:
1 The inverted pyramid of data journalism, de Paul Bradshaw.
2 Tienes 5 segundos, de Juan Carlos Camus.
Libros/artculos:
1 FRANCO, G. (2008). Cmo escribir para la web. Austin (Texas): Knight Center
for Journalism in the Americas.
2 KRAMER, M. & CALL, W. (2007). Telling true stories. A nonfiction writers guide.
Nueva York: Plume.


1 GARCA MRQUEZ, G. (2014). Crnica de una muerte anunciada. Madrid: DeBolsillo.
2 GRASS, G. (1992). El tambor de hojalata. Barcelona: Alfaguara.
203
La portada
No ha muerto,
se est
reinventando
Xavier Ortuo
29
El verdadero misterio del mundo es lo visible,

no lo invisible.
Oscar Wilde
i la cara es el espejo del alma, la portada lo es del cibermedio. Las rutinas

de consumo informativo de la gente han cambiado, ya no se accede a los
medios siempre por la portada, entramos a travs de un tuit, un post en
Facebook, pero bien como puerta de entrada o de salida, la portada debe
ser un punto de paso donde la informacin, la participacin, la publicidad y los
servicios convivan en armona. Los criterios de ordenacin son variados: temporalidad, noticias duras y blandas, secciones, canales temticos Pero desde la
desaparicin de los mens verticales hay una cosa clara, el contenido es el rey y
el trabajo del portadista es hacerlo lucir mientras dure su vida en la portada: ubicacin, columnado, elementos grficos, elementos relacionados, estos son algunos
de los criterios para hacer que una noticia
La portada, el ring de la actualidad, las visitas, los servicios y la publicidad

Las portadas de los cibermedios se encuentran cuestionadas. Cada vez ms el lector llega a
los medios a travs de un tuit que encuentra en su timeline, de un post en Facebook, desde un
agregador de contenidos o de algn medio de recomendacin de noticias. Pero tras superar la
fase de las portadas han muerto, a da de hoy vemos la portada como un lugar que sigue siendo
la muestra representativa de la actualidad del medio, si bien es cierto que cada vez tiene menos
peso en el global del trfico de un sitio web. Entonces, quizs hay que empezar a mirar la portada
como un lugar donde recoger a estos visitantes tras la llegada a nuestro medio, y ofrecerles un
lugar donde seguir navegando por nuestros contenidos y hacerles saber de un vistazo cules son
las noticias del momento.
En las portadas de los medios podemos determinar diferentes zonas que se repiten en la mayora de cibermedios:
1. Cabecera: En la cabecera identificamos el nombre del medio o del logotipo. Hemos pasado
de unas cabeceras muy estticas a unas cabeceras que cambian segn la seccin o zona de la
web que estemos visitando.
205
2. Mens: Las barras de mens se acostumbran a colocar debajo o encima de la cabecera y

tambin han ido perdiendo la rigidez. Hemos pasado de secciones estticas a empezar a ser un
elemento que tambin se actualiza durante el da. Podemos encontrar submens con temas que
cambian cada da o cada vez ms barras de temas del da.
3. Contenidos: Las zonas de contenido informativo varan segn los medios pero casi todos
acostumbran a destinar dos terceras partes de su portada a las noticias. Utilizando diferentes tamaos de titulacin y combinaciones con el tamao y la posicin de las imgenes se configura la
portada. Incluso en algunas ocasiones se vara la tipografa si el contenido en su interior tambin
utiliza tipografas distintas. Para evitar una acumulacin de contenidos en la portada en muchas
ocasiones se relacionan elementos, por ejemplo: noticias que guardan relacin con la principal,
galeras de imgenes, vdeos o encuestas para ampliar la informacin.
4. Publicidad: En la portada encontramos varios elementos publicitarios que en muchas ocasiones condicionan los tamaos de las columnas del sitio. Los tamaos ms utilizados son el
banner 728px x 90px y el robapginas 300px x 250px o 300px x 300px. Son los formatos publicitarios que utilizan la mayora de las redes publicitarias y los ms estndares a la hora de comprar
y vender publicidad.
5. Servicios: En la portada del medio tambin encontramos una parte de informacin de servicios, por ejemplo el tiempo, el traductor, el trfico, la cartelera, farmacias de guardia. Esta informacin, en ocasiones elaborada por un tercero, tambin es muy buscada por los lectores y
genera un gran nmero de visitas as que en muchas ocasiones la vemos destacada en portada.
Fuente: El Peridico digital.
Una vez hecho este diagnstico, toca ver ahora qu tipos de portada o ms bien de estructuracin de portada podemos encontrar a da de hoy en internet.
206
1. Temporal: Algunos medios utilizan portadas automatizadas donde el nico criterio del que
disponen es el de la temporalidad, la noticia ms nueva aparece en la parte superior sin posibilidad de alterar este orden a no ser que se modifique la fecha de las noticias. Es la portada ms
pobre ya que no hay posibilidad de trabajar la estructura ni la manera de destacar ms los contenidos.
2. Temtica: En medios generalistas o que cubren ms de un tema informativo se tiende a
estructurar la portada por tipos de contenidos y en muchas ocasiones con un reflejo de los elementos del men, las noticias de poltica en un rea, las de deportes en otra, cultura en otra. No
tiene por qu ser una distribucin fija sino que pueden variar en tamao y posicin en la pgina
segn lo marque la actualidad.
3. Soft-hard: Hay portadas de algunos medios que destinan una de sus columnas a la informacin ms dura, donde podramos leer las noticias ms importantes del da: poltica, economa,
internacional, y destinan otra zona de la portada a las curiosidades o a las noticias menos relevantes pero que quizs aportan mucho trfico al cibermedio.
4. Carrusel: Hay portadas en algunos medios de comunicacin que optan por hacer un listado
de noticias que no se pueden ver a simple vista. En forma de listado se va pasando a travs de
los contenidos. Tiene la desventaja de no mostrar todo el contenido de un vistazo pero en cambio
hay mucho ms contenido en la portada aunque obliga al lector a hacer clic para verlo todo.
5. Personalizable: Una de las ltimas tendencias es que el lector se pueda configurar su portada, ya no solo los temas que aparecen sino tambin la posicin que va a ocupar cada elemento y
la carga grfica elegida. En este caso es difcil de plantear una estructura y se le entrega al lector
la tarea de jerarquizar los contenidos del sitio.
Si echamos un vistazo a distintos medios de comunicacin veremos cmo la portada ha pasado de ser un elemento esttico a uno dinmico y ya con la actualizacin masiva de contenidos
nos hemos encontrado con un distanciamiento cada vez mayor de la portada en papel de la del
medio online.
Hemos pasado de medios como el The New York Times, que su portada de la web era un fiel
reflejo tanto de estilo grfico como de contenidos de la del papel, a una concepcin ya propia nacida de la web para la web, donde el mayor protagonista es el contenido que lucha por destacar
y permanecer en portada antes que otra noticia ocupe su lugar en la red.
En lneas generales, podemos decir que la portada ha dejado de ser un receptculo donde se
coloca la informacin a un elemento que juega un papel clave para que el lector sepa lo que es
importante con solo verlo y para ello ayuda mucho el tamao de letra del titular.
Tampoco hay que olvidar que en la portada se generan muchos clics al resto de contenidos de
nuestra pgina as que para reclamar la atencin del lector se usan muy a menudo los llamados
teasers: combinaciones de texto e imagen que buscan captar el inters del lector para que haga
clic en las noticias y consuma contenidos de la propia pgina.
207
Declogo
Un vistazo debe bastar: De una sola mirada a la portada tiene que quedarle claro al lector qu es lo ms importante que ha sucedido a lo largo del da en el mbito que cubra ese
cibermedio.
No la cargues en exceso: Una portada con imgenes muy pesadas y mucho contenido
har que tarde mucho en descargar, provocando el rechazo del lector y de su tarifa de
datos en caso que lo haga desde un mvil.
Pon orden: Juega con el blanco de la pgina o con cintillos indicativos pero no dejes que
los contenidos pierdan un orden o una coherencia informativa. Agrupa los temas en la portada y asigna tamaos coherentes a los contenidos que guarden relacin entre s.
Relaciona: Los contenidos relacionados nos ayudan mucho a generar bloques informativos. Una informacin bien vestida en portada ir acompaada de informacin de background y contenidos para ampliarla: una encuesta, una galera de imgenes
la portada es el lugar donde ms se puede perder si hacemos muchos cambios o seguimos

distintos criterios. Marca una pauta y s fiel, el lector lo agradecer.
nido pero nunca ocultes informacin de manera deliberada. El lector debe saber lo que se
va a encontrar antes de hacer un clic.
Delimita la publicidad: Identificar los elementos publicitarios de tu portada ayudar al

lector a entender mejor la estructura de tus pginas y le ahorrars confusiones a la hora de
saber de qu contenido se trata.
S algo ms que un punto de paso: La portada no solo es un contenedor de enlaces,

una buena estructura, elegir bien los titulares y los elementos a destacar puede ser decisivo a la hora de que los lectores elijan a nuestro cibermedio.
Elige un estilo: Ser ms acertado o menos pero el lector coge rutinas informativas y en
Modera los teasers: Puedes jugar a hacer ganchos atractivos para potenciar tu conte-
El tamao importa: Cuanto ms arriba de la portada coloquemos un contenido y con

ms cuerpo y con ms tamao de imagen, le estaremos dando ms importancia que a uno
de tamao menor. As que cuando modifiques el tamao de un titular o su posicin en la
pantalla que siempre exista un porqu.
208
10
Viva el portadista!: Al igual que existe un fotgrafo, un infgrafo, un maquetador,
existe cada vez ms en las redacciones la figura del portadista, el encargado de hacer
que la informacin fluya y luzca en la portada del medio, una muestra ms que no es una
cosa que podamos dejar al azar.
209
Para saber ms
Webs:
1 La NBC saca el jugo de los blogs para su nueva portada, de Antonio Ruiz.
2 USA Today usability study: Better than most news websites but could use some iterating,
de Patrick Thornton.
3 20 Awesome Homepage Examples to Inspire Your Next Redesign, de Pamela Vaughan.
Libros/artculos:
1 IGLESIAS, M. (2010). Seguimiento de una noticia de ltima hora en la redaccin de VilaWeb.
El uso periodstico de la Web 2.0. En: II Congreso Internacional de Ciberperiodismo y Web
2.0 (2, Bilbao, 2010). Universidad de Alicante. Departamento de Comunicacin y Psicologa
Social.
2 SNCHEZ CASTILLO, S. (2010). Los encuadres noticiosos de portada en las Webs de las
televisiones espaolas: convergencia digital y nuevos discursos informativos. En: AA.VV.
(2010): II Congreso Internacional Comunicacin 3.0. Universidad de Salamanca.
3 VALDS MIRANDA, L. G. (2013). Anlisis de Internet 2.0 y la influencia de la

agenda-setting. Barcelona: Editorial UOC.

1 NIELSEN, J. & LORANGER, H. (2006). Usabilidad. Prioridad en el diseo Web.
210
El titular
Lo primero
que se lee.
Y, a veces, lo nico...
Iban A. Campo Urriza
30
El periodismo consiste esencialmente en decir

lord Jones ha muerto a gente
que no saba que lord Jones estaba vivo.
Gilbert Keith Chesterton
a sensacin de que el da tiene menos de veinticuatro horas, de que la vida

pasa demasiado rpido, de que el tiempo no alcanza para el cmulo de tareas de la jornada es fruto del acceso a internet. Desde su irrupcin en nuestras vidas, a mediados de los 90, con el desarrollo de las tecnologas, la aparicin de las aplicaciones, el progresivo apoderamiento social de la informacin y
el crecimiento de las generaciones digitales, lo que apenas leemos son titulares
aunque ya en los 90 se deca que era lo casi nico que se consuma de un diario
impreso. Ya el tiempo empezaba a escasear y el titular ganaba en importancia
para incitar al consumo del contenido que vena detrs.
Titular: El motor
En el periodismo, no hay vida sin titular. Si lo piensas bien, hasta cuando te presentan una foto
o la imagen de un vdeo caes en el titular antes de darle clic para verla mejor o para visualizar el
contenido. Lees el titular para saber de qu va la historia. Ms largo o ms corto, ms sensacionalista o ms purista, ms informativo o ms apelativo, el caso es que la pieza periodstica sin
titular an no se ha inventado.
Puedes generar el mejor vdeo del mundo. La mejor historia escrita. La encuesta ms creativa.
La galera de fotos ms sensacional jams editada. Piensa lo que se te ocurra, pero si el titular no
es el correcto, el peor material jams presentado puede recibir ms atencin que el mejor material
jams preparado. Sobre todo online, donde la libertad de navegacin del usuario y la competencia de contenidos son las mayores que jams hayan existido. Antes de internet, el receptor tena
pocas opciones para elegir. Hoy en da, tenemos receptores-emisores y el periodista ya no es el
nico con el derecho a informar. Aunque probablemente siga siendo el mejor posicionado para
hacerlo. Pero tiene que hacerlo muy bien en la infoecologa global. La credibilidad y el rigor son
dos factores que han ganado enteros ante tanta desinformacin presente en la red. Y los periodistas profesionales, estn o no en un medio, tienen terreno ganado. Pero si no dan con el titular
adecuado, la profesionalidad expuesta en sus historias puede no haber servido de nada.
212
Quizs ahora estn cambiando las cosas. Con tantos referenciadores de contenidos Desde
las redes sociales se enlazan historias. Pero volvemos a lo arriba planteado. Para llegar al enlace
directo hay que tener un buen titular que atraiga e invite a pinchar. Y si tomamos en cuenta que
la incorporacin de las redes sociales al periodismo es ya una realidad de alto valor aadido para
la profesin y el xito del ejercicio, deberemos tener claro cmo titular en ellas. Posiblemente,
de manera diferente a como lo hemos hecho en la pgina web o el blog donde est el material
principal.
Pero deca que quizs estn cambiando las cosas para mencionar otro asunto. Siempre con
el riesgo de equivocarme, me atrevera a afirmar que an persiste la portada como espacio ms
consumido de los medios de comunicacin online. Entramos, leemos titulares. A veces, aunque
sean cortos, de forma incompleta. Vamos bajando poco a poco, y seguimos leyendo algo que nos
invite al clic. No son pocas las veces en las que llegamos al final y no hemos entrado en ningn
contenido. Nos conformamos con el titular y listo.
Volviendo a los fundamentos del periodismo, porque sea online o no, en el fondo estamos
hablando de periodismo, el titular es el elemento ms importante de un contenido informativo y,
probablemente, lo nico que lean los usuarios. Ofrece lo fundamental de una informacin, debe
atraer el inters de quien lo lee y, dado que hablamos de internet, contener elementos clave para
que los buscadores lo rastreen. No te olvides de buscar la claridad en l para no dejar espacio a
las confusiones. Pero ten algo muy claro: ni un buen titular garantiza el xito de tu trabajo. Ahora
bien: debes intentar hacer el mejor posible porque el xito s empieza por l.
213
Declogo
Periodstico: Por lo tanto, informativo. Cabe jugar con la gama que permiten los gneros
periodsticos si el contenido lo amerita.
Social media: Salvo que quieras usar diferentes titulares para diferentes soportes (web,
newsletter, Twitter, Facebook, LinkedIn), toma en cuenta los condicionantes de espacio

y plataforma para redactarlo de forma que pueda aguantarlo cualquiera de ellos.
SEO: Con palabras clave que son detectadas por los buscadores de manera que tu contenido aparezca en los primeros lugares de bsqueda.
Interesante: Deber identificarse con el usuario al que est destinado para que se vea
interesado en pasar al contenido final.
sin caer en sensacionalismos baratos.
cualquiera lo debe poder entender.
Comprensible: Pregntate si quien tienes cerca de ti lo entendera tal cual lo has redactado.
Breve: Sobre todo si tomamos en cuenta que los usuarios empiezan a leer cada vez ms
solo una parte del titular.
Atractivo: Para que llame la atencin, enganche. Pero manteniendo el rigor informativo y
Sencillo: Las palabras exactas y los hechos reales. En orden lgico. Piensa en que
Coherente: Con el contenido al que titula, especialmente con la parte de la informacin

que se ha identificado como la fundamental de la pieza.
Al final: Cundo escribirlo? Mayormente, cuando el material est listo. Pero si tienes
un gran control del material que ests preparando, lo has preestructurado y tienes muy
claros los contenidos que deben llevar a ponerlo, puedes escribirlo antes de dar forma al
contenido final de tu pieza. Y si lo que vas a titular es un contenido que ya te lleg dado
y solo editas o colocas sin editar, debers titular cuando tengas dominio del mensaje del
contenido.
10
214
Para saber ms
Webs:
1 Clases de Periodismo, de Esther Vargas y colaboradores.
2 eCuaderno.com, de Jos Luis Orihuela.
Libros/artculos:
1 BRIGGS, M. (2007). Periodismo 2.0. Una gua de alfabetizacin digital para sobrevivir
y prosperar en la era de la informacin. Austin (Texas): Knight Center for Journalism in the
Americas.
2 FRANCO, G. (2008). Cmo escribir para la web. Austin (Texas): Knight Center for Journalism
in the Americas.
3 SABS, F. & VERN, J. J. (2006). La eficacia de lo sencillo. Introduccin a la prctica

del periodismo. Salamanca: Comunicacin Social.

1 KAPUSCINSKI, R. (2003). Los cinco sentidos del periodista: (estar, ver, oir, compartir,
pensar). Fondo de Cultura Econmica.
215
Teaser
La fuerza
del primer impacto
Antoni Belchi
31
Solo hizo una cosa que me conmovi el corazn: a mitad

de la cena, de repente me dijo que intua que un da
sera muy feliz. Y aquellas palabras me hicieron sentir
con mayor claridad que se me haba cerrado
la posibilidad de ser feliz en la vida.
Orhan Pamuk
esde que abrimos una sesin en internet, las empresas nos estn vendiendo de todo. A veces, de manera explcita, con un gran banner donde nos
anuncian un producto o un servicio. Otras, de forma ms escondida y casi
subliminal, nos venden productos para que hagamos clic en una imagen
o un destacado... y con ello generar ingresos a la compaa publicitaria. Los tiempos cambian y tambin para la informacin. Las principales cadenas de radio y
televisin, as como los peridicos de mayor alcance buscan en la red la campaa
perfecta para anunciar los contenidos en sus respectivas versiones digitales. Es lo
que se conoce como teaser.
La planificacin del teaser

A nivel periodstico, un teaser es una estrategia publicitaria que sirve para dar un anticipo del
producto final, de forma enigmtica y generando un inters hacia el espectador. Gracias a esta
campaa de intriga los medios han conseguido que algunas de sus noticias se viralizaran y que,
en cuestin de minutos, fueran visibles en muchas partes del mundo.
Lo primero que tenemos que tener en cuenta a la hora de crear un teaser es saber qu es lo
que queremos vender, teniendo en cuenta el perfil del pblico que est visitando nuestro sitio
web. Por eso, es importante hacer una planificacin de aquellos temas que queremos anunciar a
travs de internet o por las redes sociales. Con todo, se deber analizar si esas campaas de intriga podran funcionar en un contexto informativo y sin daar la calidad ni el prestigio del medio.
Aunque creamos que est todo hecho, siempre podemos encontrar un nicho que no est cubierto y que nos puede servir para llegar a ese pblico objetivo a travs de los mensajes enigmticos y que llamarn la atencin del lector.
217
El teaser en las redes sociales

Las redes sociales, principalmente Facebook y Twitter, se han convertido en la plataforma
idnea para que los medios de comunicacin anuncien sus contenidos por internet: bien para
anunciar sus propias piezas informativas en la red o para anunciar parte de su programacin en
los medios convencionales (radio, televisin o prensa).
Para ello, nos podemos apoyar en los recursos que nos ofrecen las redes sociales y las opciones de incluir fotografas o vdeos en las actualizaciones de estado.
A continuacin presentamos algunos ejemplos de opciones que pueden funcionar en la creacin de teasers en las redes sociales.
Anuncio de un artculo con mensaje de texto + enlace:
El papa Francisco se rebela contra el Vaticano y dice que... [Enlace].
Es un mensaje llamativo, corto y claro, que atiende a las necesidades del lector interesado en
saber qu es lo que dijo el pontfice. Se deja el mensaje abierto e inacabado, de manera que el
lector quiere conocer ms sobre eso. Gracias a esta tcnica se espera que el usuario haga clic en
el enlace que hemos insertado en el mensaje y se informe a travs de nuestro medio.
Anuncio con fotografa:
Qu famoso actor se hizo un selfie con Obama en su casa? Te lo contamos aqu [Enlace].
Con un mensaje de este tipo lo que se intenta es levantar el inters del usuario para dirigirse
a nuestro portal informativo y ampliar sus conocimientos sobre la informacin, de la que estamos
dando un anticipo.
Cuando se utiliza este tipo de tcnicas con fotografa se suele manipular la imagen y se
muestra una parte de ella, dejando en el aire el contenido de inters. En este caso, sera el famoso actor que se fotografi con el presidente Barack Obama.
Anuncio con vdeo:
Primeras imgenes de los efectos que ha causado el tornado en Louisiana. Los detalles aqu.
Acostumbran a ser mensajes con vdeo incrustado (tipo YouTube) o con una imagen con un
player para conseguir que el lector se sienta atrado por esa informacin y vea el vdeo. Al igual
que con las fotografas, se puede hacer un anticipo con unos segundos y remitir a ver las imgenes completas en nuestro sitio web.
Brad Pitt se confiesa en una entrevista exclusiva. Hoy a las 16 horas en CNN Latino.
Este tipo de anuncio con vdeo tambin sirve como teaser ya que nuestro objetivo es dar a conocer algn tipo de anticipo de los contenidos de nuestro medio de comunicacin y se acostumbra
a realizar con personas de inters.
En este ejemplo, donde se ha utilizado la figura de Brad Pitt, se podra incluir un vdeo con el actor de Hollywood enviando un mensaje a los seguidores y remitindolos a ver la entrevista completa. El vdeo que se incluya tambin puede mostrar una parte de la entrevista (solo con la pregunta
del periodista) dejando con la intriga al espectador ya que no conoce la respuesta completa.
218
Caso de xito: La crisis en Venezuela

Durante los disturbios acontecidos en Caracas y en otras ciudades de Venezuela en febrero
de 2014, muchos usuarios venezolanos no podan acceder a los contenidos en lnea. Gracias a
la buena planificacin de los teasers se pudo comprobar cmo esta estrategia puede ser efectiva
para difundir contenidos a travs de internet.
A lo largo de esa semana de disturbios muchas personas no podan acceder a Twitter como
hacan habitualmente, as que tenan que encontrar la manera de desbloquear el acceso a esa
red social.
Fuente: MiraTV.
Para ello se ide un artculo con el nico objetivo de generar trfico en el sitio web gracias a
un titular que servira como teaser. El ttulo, Qu hacer si se bloquea Twitter en Venezuela?,
funcion perfectamente para llamar la atencin del lector y, con todo, se logr incrementar en
casi un 150 % el trfico del sitio web durante las siguientes dos semanas. Gracias a eso, se pudo
comprobar, una vez ms, la fuerza que tiene un ttulo como avance de una pieza informativa en
internet.
El titular: la fuerza de un teaser

Otro ejemplo lo podramos encontrar en plena poca estival, donde muchos usuarios suelen
buscar viajes baratos para irse de vacaciones. Quizs una gran parte de nuestra audiencia est
interesada en eso pero tenemos que buscar la frmula para conseguir atraer al mayor nmero de
usuarios.
Por eso, tenemos que anunciar ttulos, que sean directos y cortos, y que ayuden a entender el
contexto del artculo. Trucos para viajar casi gratis a los lugares ms caros del mundo, Cundo
hacer las reservas para tus vacaciones o Cinco maneras de viajar a mitad de precio, podran
ser algunos de los ttulos escogidos para actuar como teasers y que sirvan para incrementar el
trfico del sitio web.
219
Declogo
Trazar un plan: Tenemos que saber qu es lo que queremos ofrecer al lector y de qu

manera lo haremos.
Recuerdos o plataformas: Con qu contamos para realizar nuestra campaa de
intriga? Recuerda que nos podemos apoyar en las opciones que nos ofrecen las principales redes sociales, como Facebook o Twitter, para incluir imgenes o vdeos en nuestros
mensajes.
Interaccin entre el medio digital y el medio convencional: Los teasers, en la medida de lo posible, no solo deben servir para generar trfico en el sitio web sino que tambin
deben ayudar al medio convencional, ya sea radio, televisin o prensa, para que tambin
se genere audiencia en esas plataformas informativas.
Cualquier cosa no vale: No hay que mentir, ni decir medias verdades. Recuerda que
el prestigio y la credibilidad del medio tambin van en concordancia a nuestra manera de
actuar con estas tcnicas. Ms vale ser ingenioso y encontrar la manera de vender una
informacin que no hacerlo mediante un titular engaoso.
comportamiento de la audiencia frente a los teasers. Es la mejor manera de comprobar si

esta tcnica funciona y de qu manera se puede mejorar.
pendiente de lo que hacen los otros. El objetivo es ver de qu manera nosotros podemos
mejorar nuestras campaas de comunicacin a travs de este mtodo de intriga.
No escribir en maysculas: Las maysculas, en el lenguaje de internet, significa gritos.

A veces, se piensa que escribiendo en maysculas se captar mejor la atencin del usuario
y no siempre es as. Lo mejor es crear un buen mensaje a hacerlo en maysculas.
Participar en otros foros de opinin con nuestros teasers: Podemos participar
en otros grupos de Facebook o interactuar con usuarios relevantes de Twitter con mensajes de intriga. Ello ayudar a captar mejor la atencin de nuestro pblico.
Anlisis y resultados: Es importante que se observe y se deje constancia cul es el
Mirar a la competencia: No se trata de copiar la campaa, pero no est de ms estar
Los mensajes han de ser amables, agradables y sin faltas de ortografa: Lo

ms importante es ofrecer un valor porque de lo contrario bajar el xito y la efectividad de
nuestros mensajes.
Cundo es mejor publicar en las redes sociales?: El mejor momento para

publicar mensajes, segn rakacreative.com, es entre las 13:00 y las 16:00, ya que se
registra una mayor actividad tanto en Facebook como en Twitter.
10
220
Para saber ms
Webs:
1 Teaser - El Seor de los Anillos (2001).
2 Primer teaser Nike Football para el mundial de Brasil 2014, de Futbolmana.
Libros/artculos:
1 BRIGGS, M. (2009). Journalism Next: A Practical Guide to Digital Reporting and Publishing.
California: CQ Press.
2 BRIGGS, M. (2011). Entrepreneurial Journalism. How to Build Whats Next for News.
California: CQ Press.
3 KALBFELD, B. (2000). Broadcast News Handbook. A Manual of Techniques and Practices.

Nueva York: McGraw-Hill.
4 LUCKIE, M. S. (2012). The Digital Journalists Handbook. Bloomington (Indiana): Xlibris Corp.

1 BENEDETTI, M. (1995). El amor, las mujeres y la vida. Poemas de amor.
Madrid: Visor Libros.
2 MONTERROSO, A. (1998). La letra e. Barcelona: Alfaguara.
221
La glocalizacin
Acercando
la informacin
Jess Martnez
32
Si un escritor dice que vio volar un rebao de elefantes,

no habr nadie que se lo crea, porque el buen periodismo
le ha hecho creer al mundo que los elefantes no vuelan.
Gabriel Garca Mrquez
l periodista podra recorrer sin detenerse los vagones de un tren subterrneo, la manguera estrecha en la que se apelotonan personas y utensilios,
y no vera nada de inters. Pero si se fija en alguien, en un rostro determinado, porque su indolencia le ha atrado de manera especial o porque sus
rasgos tienen un parecido insoportable a alguien que conoce; si se fija bien y ese
alguien, de repente, se levanta, se dirige a usted y le cuenta quin es y qu hace y
adnde va, su curiosidad ir en aumento, le pervertir de tal forma que los nexos
en comn valdrn ms que la indiferencia. De estar haciendo el mismo viaje con
las mismas caras cada da, el periodista habr pasado a indagar en los motivos, en
las razones, en los problemas de un ser de quien, apenas unos segundos antes,
desconoca su existencia. La noticia, pues, consiste en focalizar el inters en un
punto en el que todos, como cuerpo social con unas caractersticas propias, nos
interrogamos, nos reconocemos y nos sentimos reflejados.
Algunas pistas
La catedrtica de periodismo Mar de Fontcuberta, en La noticia. Pistas para percibir el mundo
(Paids, 1993), mide el inters de los lectores (lo que en marketing se llama pblico objetivo).
El pblico, cuando busca y selecciona las noticias, suele moverse en varias direcciones:
1. Inters por lo que ocurre en un lugar especfico.
2. Inters por las actividades de personas y de organizaciones especficas.
3. Inters por temas especiales.
223
Nos afecta algo en la medida en que nos es cercano. Por ello, es bsico saber dnde pasan
las cosas, la territorialidad de lo que ocurre, la proximidad del suceso. Luego vendrn los otros
vacos que querremos rellenar: el qu, el quin, el cundo, el cmo y el por qu. Y otros aspectos
no menos necesarios para la reconstruccin de un hecho: las fuentes utilizadas, su procedencia,
y la interpretacin que hacemos.
Claro est que, como tratantes de informacin, habremos de reflexionar sobre qu es noticia y
qu no, una vez limitado el espacio geogrfico que abarcaremos.
Fuente: THINK&SELL.
En periodismo local, el hecho cotidiano es noticia. En el periodismo de barrio, muy en boga

en las reas urbanas espaolas en los aos setenta y ochenta, lo que el vecindario reclama, levanta y coordina es noticia. En el fondo, se trata de dibujar la pgina del diario con los acuerdos
a los que se ha llegado, por ejemplo, en una reunin de escalera. En el periodismo local, la junta
de propietarios de un bloque de viviendas para decidir si se aprueba el presupuesto para la instalacin de un ascensor equivale a la cumbre de jefes de Estado sobre el desarme nuclear. Lo
pequeo nos es tan til porque afecta a nuestras vidas de forma directa, tangible, concreta.
En periodismo local, lo pequeo es grande:
No tengo dudas de que es posible dar una nueva direccin al desarrollo tecnolgico, una direccin que habr de conducirlo de vuelta a las necesidades reales del hombre, lo que tambin
significa volver al tamao correcto del hombre. El hombre es pequeo y, por lo tanto, lo pequeo
es hermoso. Perseguir el gigantismo es buscar la autodestruccin.
SHUMACHER, E. F. (2011). Lo pequeo es hermoso. Madrid: Akal.
Podra ser un contrasentido que una informacin local, de una comunidad, traspase las fronteras y se convierta en noticia de diarios nacionales. Pero no lo es en este mundo globalizado.
Tampoco lo fue en el mundo previo a la globalizacin.
224
Pongamos que la globalizacin, la alarmante interconexin de todos con todos y la uniformizacin planetaria, comienza, oficialmente, con el acceso civil a internet, red de comunicacin con
fines militares en su nacimiento. Internet, como red social adems de acadmica, se populariz
en la primera dcada del siglo XXI.
Un ejemplo de una noticia local sobredimensionada, que trasciende y rebasa su cerco natural
(glocalizada), en el mundo anterior a internet, fue la matanza del rancho de Waco (Texas, Estados Unidos), en 1993. Durante mes y medio, el mundo entero sigui da a da la loca resistencia
de la secta de los davidianos, liderados por el fantico David Koresh. Las races de este drama,
las costumbres de los adeptos a esta religin, los antecedentes que finalizaron con el rancho en
llamas no tienen sentido ms que en ese cacho de Amrica profunda. Un hecho idntico jams
se dara en otra parte del globo.
Y un ejemplo de una noticia local (glocalizada) en el mundo inmerso en internet es el conflicto
en el barrio de Gamonal, en Burgos. Las protestas callejeras han conseguido paralizar la obra
de un bulevar. Y sus consecuencias se estn debatiendo en los crculos alternativos de Espaa.
Todo es local. Todo lo que ocurre, en algn sitio ocurre. En tanto en cuanto que todo es local,
todo es susceptible de ser consumido por los dems.
Recientemente, los dominicales de los diarios espaoles, como el Magazine de La Vanguardia, han cubierto la degradacin urbanstica de Detroit, ciudad norteamericana smbolo de la
opulencia. Seguramente, porque los medios locales de la zona lo haban recogido mucho antes.
Fuente: TIME.
Le interesara al ciudadano de Detroit las obras en el Teatro Principal de Barcelona, reconvertido en discoteca chill out?
225
Cmo escribir una noticia local para que alcance cotas de difusin astronmicas?
El hecho local, particular, circunscrito, se ha de dirigir a la poblacin local, vecinal, de la asociacin y del casal. Si no es as, pierde su funcin, su sentido y su razn de ser.
El periodismo local conecta con el periodismo social, indisolublemente. Eso quiere decir que
no es un mero transmisor de los nmeros y los pormenores del cartapacio municipal, del Ayuntamiento. El periodismo local se hace eco de las reivindicaciones, de los abusos, de las denuncias
de las corruptelas. Siendo lo ms veraz posible, no es parcial en cuanto busca fiscalizar el poder,
cuestionar sus medidas a corto alcance y dar a los ciudadanos la oportunidad de expresarse y
hacerse or.
En el periodismo local, no hay prostitucin posible, tal y como estudia el filsofo britnico Bertrand Russell en La conquista de la felicidad (Editorial Aguilar, 2003): Una de las causas de infelicidad entre los intelectuales de nuestra poca es que muchos de ellos, sobre todo los que tienen
talento literario, no encuentran ocasin de ejercer su talento de manera independiente y tienen
que alquilarse a ricas empresas dirigidas por filisteos que insisten en hacerles producir cosas que
ellos consideran tonteras perniciosas. Si hiciramos una encuesta entre periodistas de Inglaterra
o Estados Unidos, preguntndoles si creen en la poltica del peridico para el que trabajan, creo
que comprobaramos que solo una minora contesta que s.
Una noticia local puede tener alcance mundial, por los puntos arriba indicados. Pero una noticia global (sin enraizarse en un territorio) no tendr ninguna incidencia en un barrio. Y querer
hacer periodismo local para ser escuchado en el mundo entero es querer empezar la casa por el
tejado.
Sucede, pues, que uno puede hacer periodismo local, pero no tiene ninguna seguridad de que
esa noticia local le vaya interesar a un inuit, a un minero del Cucaso ni a un ciudadano de Zepa,
en Bosnia.
El ejemplo lo tenemos, en msica, en los conciertos del grupo irlands U2.
En el 2010, y en el marco de la gira musical, 360 Tour, sus integrantes dieron dos conciertos
en el estadio del Camp Nou de Barcelona. En ellos, se defendi la causa de la lder birmana y
Premio Nobel de la Paz, Aung San Suu Kyi, hasta entonces bajo arresto domiciliario.
Conocemos los dictados de la Junta Militar birmana?
Sabramos decir cul es el principal atractivo turstico de la capital, Rangn?
Cul es el ideario de la Liga Nacional para la Democracia?
Por qu una noticia local se hace global?

Podramos declarar que es cosa de magia, pero cabra tratar, mejor, de geopoltica, y de cultura. Suele ser que reproduzcamos hechos locales de Estados Unidos (por ejemplo, la matanza
de escolares en la escuela de Columbine, en 1999; el accidente domstico del presidente George
Bush hijo, cuando se atragant con una galleta en el 2002, y el descarrilamiento del metro de
Nueva York, en el 2013). Porque Estados Unidos fabrica nuestra imagen del mundo, que consumimos y adoptamos hasta el punto de poner en peligro nuestras propias tradiciones; as, en los
anuncios de venta de coches, la familia tpica vive en una urbanizacin con jardn y garaje, en una
casa de madera de dos plantas, estilo Mujeres desesperadas. Todos hemos odo hablar alguna
vez de Wisconsin, pero pocos habrn odo hablar de Novosibirsk, en Siberia, la tercera ciudad
ms poblada de Rusia. Eso nos llevara a hablar, entonces, de hegemona, de fuerza, de propaganda: el relato lo escribe el que ostenta el mando. Eso nos llevara a hablar de Hegel. Y de Kant.
Muchas veces, lo local salta las fronteras y se convierte en una especie de trending topic, en
un fenmeno viral, en algo que atrapa la atencin del ciudadano-interesado-lector que vive en
Berln o en Tombuct.
226
Por qu?
No existe una respuesta. Ni un manual con el que guiarse para conocerla de antemano. La
prensa (en su sentido amplio: escrita, visual, digital), con su enjambre de corresponsales, se
posa sobre un pueblo, una va, una terraza, como una nube negra cargada de preguntas. Y entonces llueven los programas, los matinales, las entrevistas Y las ltimas horas que pasa un
guineano en el corredor de la muerte nos angustian.
Los movimientos de este enjambre periodstico son impredecibles. Es cierto que la agenda
setting, ya estudiada, impone muchas veces sus titulares. Y que existe una especie de previsiones que se han de meter en pgina (aniversarios, certmenes, debates sobre el estado de la
nacin). Pero nunca sabremos por qu, un da, nos despertamos con algo que ocurre a seis mil
kilmetros de distancia, y que, por contagio, se ha convertido en un flash informativo.
Parece que son cuestiones de perogrullo, un remedo del Sermn de la Montaa, pero no dejan
de ser consejos primordiales. El libro de estilo del The Washington Post ahonda an ms:

La primera misin de un peridico es decir la verdad.

En tanto difusor de noticias, el peridico debe observar la decencia.
El redactor no aceptar regalos.
Y con esta predisposicin, redactar un texto amplio, atractivo, llamativo. El reportaje ofrece la
ocasin de contar de manera detallada, profusa y literaria, para hacer ms solaz la lectura.
Una muestra son los reportajes del The New York Times, traducidos al castellano, que El Pas,
merced a un acuerdo comercial, publicaba los jueves.
Lo paradjico es que, a menudo, de un tema local no se hacen eco los diarios nacionales (es
demasiado local, se escudan) hasta que la historia, convertida en noticia, no la reproduce algn
diario internacional de prestigio. Entonces, s. Entonces, s interesa. Entonces, es irrelevante que
sea demasiado local. Entonces es glocal.
Fuente: El Pas.
227
Un ejemplo lo tenemos con la dejadez en Las Ramblas de Barcelona. La invasin turstica a

la que se ve sometida, su paulatina erosin, la desolacin del vecindario llamaron la atencin del
diario francs Le Figaro, en agosto del 2013. A los pocos das, en las pginas de la seccin local
de Vivir, de La Vanguardia, se citaba el rotativo del pas hermano para reflexionar sobre Las
Ramblas.
La noticia, en el metro.
Fuente: El Pas.
Cmo podemos saber que algo podr interesar al resto del mundo?
No lo sabemos. S que intuimos una cosa: cuanto ms estrictamente local, con un material
narrativo ms bueno y de mayor calidad, ms disposicin de que sea catapultado.
Yo lo llamo la noticia Stradivarius, por el artesano italiano Antonio Stradivari, que elaboraba
instrumentos de cuerda preciosistas, hoy valorados en millones de euros (los Stradivarius).
Por ello, podemos dar unos consejos bsicos destinados a escribir para medios locales, y que
valen por su trasfondo humanista, en la lnea de El tratado del hombre, de Descartes.
228
Declogo
1
3
Ser bueno: Dominar las pasiones, evitar los excesos, templar.

Leer a los clsicos: Homero, Esopo, Sfocles.
Interesarse por lo que acontece a quienes te rodean: Participar en sus asuntos,

involucrarse, comprometerse.
Tenacidad: Por la insistencia en el asunto que nos trae entre manos.
1999), el escritor como tal no tiene otra obligacin revolucionaria que la de escribir bien.
tus ingresos.
ficio. Como ejemplo, el proyecto Los Comandantes27.
Publicar, publicar, publicar: Aun a costa de no ser ledo, escuchado ni sorprendido.
10
Desobedecer: Guiarte por el instinto, como ciudadano, y huir de las notas de prensa,
los paseos guiados y las ddivas.
27. Ver: http://loscomandantes.wordpress.com
229
Conciliacin laboral: Ejercer y ejercitar el periodismo local aunque no sea la fuente de
Servicio pblico: La escritura ha de estar sujeta a la realidad social, y buscar su bene-
Excelencia: Tal como deca Gabriel Garca Mrquez en su obra periodstica (Mondadori,
Compatibilidad de intereses: Escribir sobre los casos que afectan a los dems.
Para saber ms
Webs:
1 La Silla Vaca.
2 Periodismo Humano.
3 Plaza Pblica.
Libros/artculos:
1 HUERTAS, J. M. & FABRE, J. (1976). Tots els barris de Barcelona.
Barcelona: Ediciones 62.
2 KAPUSCINSKI, R. (2005). Los cnicos no sirven para este oficio. Sobre el buen
periodismo. Barcelona: Anagrama, 8 Ed.
3 TALESE, G. (2012). Vida de un escritor. Barcelona: Alfaguara.

1 CASTELLS, M. (2013). La era de la informacin (Vol. 2): Economa, sociedad
y cultura. El poder de la identidad. Madrid: Alianza Editorial.
230
Twitter
Periodismo
solo en tuits,
ciberperiodismo
esencial
Gabriel Jaraba
33
La brevedad es el alma del ingenio.

William Shakespeare
witter se ha convertido en la red social favorita de los periodistas para usos

profesionales por su inters como fuente informativa, por su potencia como
plataforma de publicacin y por sus posibilidades en cuanto a tema y contenido. Con mayores o menores reticencias, los periodistas que trabajan en
los medios masivos convencionales se han ido introduciendo en su uso, en busca
de los efectos virales que ofrece como plataforma de difusin, al mismo tiempo que
los ciberperiodistas hallan en Twitter un campo de accin privilegiado para su tarea
en la red de redes. Unos y otros tienen ante s un imperativo: comprender dnde se
radican los enormes potenciales de Twitter. Este no es otro lugar que el punto de
partida del periodismo profesional moderno en el siglo XX: la rapidez, la brevedad,
la inmediatez, la concisin y la imparable fuerza del hecho informativo desnudo.
Una simplicidad aparente

En el caso de Twitter se cumple el dictum de dos citas clebres: 1.
Lo esencial es invisible a los ojos, de Antoine de Saint-Exupry, en
El Principito; 2. La naturaleza imita al arte, de Oscar Wilde. Twitter
responde a la ley de la economa eficiente propia de la naturaleza y
se adecua as al principio de la navaja de Ockham y esconde, tras
una estructura esencialmente sencilla, amplias posibilidades comunicacionales. La aparente simplicidad de Twitter puede inducir a error
pues oculta un potencial de desarrollo muy complejo. Comenz siendo un sistema de mensajera instantnea pensado para paliar, meFuente: Twitter.
diante internet, determinadas insuficiencias del servicio de mensajes
cortos de la telefona mvil en Estados Unidos (de ah los 140 caracteres atribuidos a los tuits) y
ha terminado siendo una herramienta de intervencin periodstica de alto impacto.
Esa simplicidad aparente expresada en la textualidad sucinta del tuiteo llama a engao a muchos profesionales de la informacin (sobre todo a quienes aoran una cultura humanista que
ahora parece estar en disolucin pero que ni siquiera fue popular). La brevedad del tuit les parece
una jibarizacin de la expresin escrita, una forma tosca de comunicacin, insuficiente para ex-
232
presar complejidades y propia de una renovada cultura pop que enaltece lo trivial. Olvidan que la
tradicin aforstica de escritura brevsima arranca de la antigedad clsica y constituye uno de los
ejes de la excelencia en la literatura de todos los tiempos, e incurren en el mismo error de apreciacin que experimentaron diez aos antes al considerar los entonces incipientes blogs como
meros diarios de adolescentes narcisistas en lugar del formato impulsor de la web 2.0 que han
llegado a ser y plataforma privilegiada para el ciberperiodismo.
En realidad, las caractersticas fundacionales de Twitter se corresponden con las del gran periodismo informativo del siglo XX, cuando nuestra profesin se desmarc del periodismo literario
y poltico partidista del siglo XIX, aspir a situarse en la centralidad de la cultura contempornea
de manera independiente de la literatura y cabalg a lomos de las innovaciones tecnolgicas en
la composicin de textos, la impresin en rotativa, la telegrafa, la radio y la fotografa. La informacin como primado, la tecnologa como sustento de los formatos expresivos y la difusin masiva
y rpida como vocacin de servicio a la sociedad.
4 claves que hacen de Twitter un medio excelente

Veamos cmo Twitter expresa a la perfeccin el maridaje entre el periodismo informativo moderno y la instantaneidad y liquidez propia de internet:
1. El periodismo moderno aspira a la mxima rapidez en el servicio de la noticia: Twitter produce un flujo incesante de mensajes, llevando al paroxismo la ruptura del propio concepto
de periodicidad que ha ejercido la red.
2. La excelencia informativa del periodismo moderno se expresa en la claridad, concisin e
impacto informativo del titular: Twitter es informacin condensada en un mensaje breve
que se constituye en titular por s mismo.
3. El periodismo moderno transforma las determinaciones tecnolgicas en oportunidades
para la excelencia expresiva a partir de la creacin de nuevos lenguajes y formatos (titulares, pirmide invertida, diseo periodstico): Twitter se convierte en una sntesis expresiva
propiciada por el formato de los tuits y su arquitectura relacional y semntica.
4. Uno y otro cumplen la cuarta de las leyes de los medios propuestas por Marshall McLuhan:
Cada forma, llevada al lmite de su potencial, invierte sus caractersticas y se transforma
en algo nuevo.
Los jvenes ciberperiodistas harn bien en tener presentes estos antecedentes para comprender a su vez las posibilidades que ofrece la red del pajarillo azul y sobre todo, para no reinventar
la rueda. Es recomendable un proceso de inmersin en Twitter al tiempo que se analizan los
procesos del tuiteo, sus contenidos y las interacciones que se desprenden de ello que se puede
llegar a ser conscientes de sus posibilidades. Para valorar adecuadamente el marco en el que se
da la accin comunicativa en Twitter hay que atender a once oportunidades que esta red ofrece
al ciberperiodismo.
11 ventajas que Twitter ofrece al ciberperiodismo

Las funciones principales de Twitter para los medios de comunicacin tienen que ver con su
potencial para la identificacin de fuentes, tendencias y noticias de alcance, con su dimensin de
plataforma de publicacin y en cuanto a tema y contenido del medio.
1. Twitter es mejor que Facebook para buscar informacin porque esta es pblica en la primera red.
233
2. De entre todos los sectores, son los periodistas y los medios quienes estn utilizando Twitter
de manera ms efectiva.
3. Twitter es una herramienta tremendamente simple que permite conseguir cosas complicadas.
4. Twitter es una fuente inagotable de ideas para crear contenidos y escribir artculos.
5. Twitter confiere un grado de visibilidad notable en los medios en los que uno desea actuar
o introducirse.
6. Twitter es una red asimtrica, de modo que no es necesario seguirse mutuamente entre
usuarios, y no requiere la adhesin (el Me gusta de Facebook) ni la constatacin del
seguimiento (amigos) de modo que la centralidad la ocupan los contenidos, su calidad
objetiva y las dinmicas de red que suscitan.
7. Pero al ser Twitter una red abierta, sin necesidad de adhesin y seguimiento, y de contenidos pblicos, es ms fcil aproximarse a las personas que se desea conocer para relacionarse con ellas.
8. Twitter es ms que una plataforma de publicacin: es una plataforma de conversacin con
la audiencia.
9. La combinacin de instantaneidad, brevedad, impacto informativo y conversacionalidad
hacen de Twitter una sntesis condensada de los valores propios de la comunicacin social
en la web 2.0.
10. Un uso avanzado de Twitter supone la potenciacin de un periodismo ms profundizado,
documentado y contextualizado, que alimenta la conversacin social en torno al periodismo.
11. Los usos periodsticos potenciales de Twitter pueden resumirse en quince orientaciones
fundamentales que definen las tareas generales de su empleo en el ciberperiodismo.
15 orientaciones fundamentales para el uso periodstico de Twitter

1. Distribucin de contenidos, de creacin propia o retuiteos (originales o adaptados) relevantes periodsticamente.
2. Promocin del medio propio, tanto si es un cibermedio editado por otros como si es uno
creado por uno mismo.
3. Alerta temprana de noticias. Deteccin de acontecimientos de ltima hora e informacin
sobre los mismos. Contactar con testigos, obtener fotografas, fuentes, etc.
4. Seguimiento de la ltima hora de la actualidad.
5. Investigacin de temas y obtencin de ideas para escribir.
6. Solicitar opinin sobre un tema, realizar encuestas.
7. Pedir consejo sobre cuestiones tcnicas o especializadas.
8. Construir y reforzar la red de contactos profesionales.
9. Crear la propia marca personal.
10. Monitorizacin de tendencias y de noticias en desarrollo. Twitter puede ser una gran herramienta para mejorar la calidad de los desarrollos informativos.
11. Seguimiento de personas, marcas o entidades.
12. Realizar entrevistas (constituidas bsicamente por las respuestas redactadas como tuits).
13. Seguimiento de periodistas, medios, expertos y superusuarios.
14. Coberturas en directo, retransmisiones en flujo continuo de tuits.
15. Corresponsales en Twitter, informacin permanente de lo que sucede en esta red.
234
Esos quince puntos bsicos, que constituyen el fundamento del uso periodstico de Twitter, son
los que sitan al ciberperiodista como superusuario de una red de comunicacin que es medio y
plataforma a la vez, en lugar de estar en ella como un simple lector de tuits que busca entretenimiento, relaciones sociales u obtener proactividad en la red.
Razn y sentido del ciberperiodismo en red

Todas las recomendaciones indicadas ms arriba no sirven de nada sin una idea muy clara:
el ciberperiodismo no es ms que mero periodismo, como lo son el periodismo televisivo, el periodismo radiofnico y el de la prensa impresa. La determinacin tecnolgica en la comunicacin
hace que cambien los formatos, los lenguajes y la distribucin de los contenidos. Pero la misin
del ciberperiodismo contina siendo idntica a la del periodismo en las sociedades democrticas:
hacer realidad el derecho a la libre circulacin de informaciones, opiniones y elementos que hacen posible la convivencia en pluralidad y justicia. Lo que marca la diferencia entre el periodismo
ejercido en los medios masivos y el ciberperiodismo practicado en internet es que la red ha introducido cinco rupturas fundamentales en la comunicacin, y de ellas se desprende una nueva
relacin entre el ciberperiodista, el producto informativo y el pblico:

Informacin siempre disponible (ruptura del tiempo y de la periodicidad).

Todo disponible en todas partes (ruptura del espacio y de la disponibilidad).
Interactividad (ruptura de la unidireccionalidad y de la ausencia de participacin).
Multimedialidad (ruptura de la estructura uniforme de los medios y ausencia de diversidad).
Comunidad en red (ruptura de la linealidad).
El marco comunicacional que delimitan esas cinco rupturas es lo que define el ciberperiodismo
y no la simple accin electromecnica de la determinacin tecnolgica digital. La comunicacin
periodstica es comunicacin social, y por tanto son los entornos sociotcnicos los que son relevantes a efectos de considerar la razn y el sentido del periodismo y no los artefactos tcnicos utilizados para distribuir el mensaje. Por lo que respecta a Twitter como escenario ciberperiodstico,
lo que expresa de manera quintaesencial su calidad rupturista con los medios de masas son los
propios de la web 2.0: la interactividad y las dinmicas de comunidad en red, es decir, el concepto
de periodismo como conversacin.
Lo que el ciberperiodista deber tener presente es, por tanto, la calidad conversacional del
periodismo en red que Twitter propicia. El gran cambio que est experimentando la industria de
la informacin y las dificultades que empresas y profesionales tienen para redefinir su modelo de
negocio se basa precisamente en que ste deber basarse en el concepto de periodismo como
conversacin, segn la lgica indicada por el Manifiesto Cluetrain. El enorme poder de Twitter en
manos de un ciberperiodista reside en que se sita en la centralidad y esencia de esa concepcin.
La tarea que se le presenta, en consecuencia, al ciberperiodista en Twitter no es ninguna habilidad tecnolgica (la plataforma es sencilla de usar) ni redaccional (un tuit no exige otra habilidad
que la de la titulacin) sino la conciencia permanente de intervenir en una red de amplsima difusin e impacto; con un contenido informativo de calidad, que merece inters; conceder una importancia fundamental al pblico erigido en comunidad; gestionar las relaciones en comunidad con
responsabilidad y elegancia; comprender las circunstancias en que se dan los flujos informativos
e interactivos; aprender creativamente el modo de sacar partido a la estructura y dinmica de la
plataforma; y ser fiel a la ley no escrita del periodismo ciudadano: tus lectores saben ms que t.
235
Declogo
Una vez que se ha descubierto Twitter y se ha apreciado su potencial, hay que

formarse para conocer bien la herramienta, las aplicaciones que la enriquecen
y los usos innovadores que se van implantando en otros mercados: Es importante la regularidad. Hay que mantener un ritmo de publicacin lo ms constante posible.
Mejor publicar diariamente un tuit que escribir muchos de golpe. Publicar en franjas horarias
distintas, repitiendo incluso un mismo tuit en horas diferentes. Mejores das para tuitear:
martes, mircoles y jueves.
Lo importante no es el nmero de seguidores que tengas sino que sean fieles

y lean tus tuits: Sigue a quienes aporten valor a tu timeline, aprende de los mejores y
vigila a tu competencia.
Considera Twitter como una plataforma de conversacin con tu audiencia

ms que como un mero canal de noticias: Tmate en serio a Twitter y plantate la
publicacin en l del mismo modo que lo haras en un peridico.
Contrasta cualquier informacin publicada en Twitter como lo haras con la

de cualquier otro medio o fuente: Mantente prevenido ante las falsedades, rumores
y manipulaciones, ya que se hacen virales con gran rapidez. Diferencia bien la informacin
y los comentarios opinativos.
vas y trata, a su vez, de producirlas.
algo til o interesante, cuenta lo que sabes y hazte creble. Crea buenas redes con otros
profesionales; busca fuentes de inters; comparte buena informacin para recibir buena
informacin.
Detecta tuiteros de referencia en su nicho y escucha cmo conversan: Observa
estilos de conversacin y luego anmate a entrar. Responde a tus seguidores, agradece los
retuits, identifica a tuiteros que tengan que ver con lo que publicas (citando su nombre de
usuario incluida la @).
Usa hashtags siempre que puedas pero no llenes el tuit con ellos o con menciones: Emplalos para situar tu tuit en unas coordenadas. Identifica el contenido de los
enlaces adjuntos para dar confianza a tu lector.
Distnguete por la calidad de tu tuiteo, y por tanto alimenta la conversacin

social en torno a la informacin y el periodismo, atrvete a ser profundo y
aporta documentacin y contextualizacin: Sigue las alertas tempranas informati-
Aprovecha el impacto potencial de lo que publicas para hacer el seguimiento

de la noticia y tuitearlo: Separa el tuiteo personal del profesional. Ve al grano, aporta
Atrvete a hacer coberturas en directo: Con ello sorprendes agradablemente a tus

lectores y te dotas de valor aadido.
236
Escribe los tuits como si fueran titulares de peridico, aplica la misma capacidad de sntesis y contundencia informativa.
237
10
Para saber ms
Webs:
1 Gabriel Jaraba blog.
2 Tutorial: Twitter For Journalists, de Scot Hacker y Ashwin Seshagiri.
3 El Arte de la Metfora. Blog de microescritura, de Jess Gabriel Gutirrez.
Libros/artculos:
1 CAMBRONERO, A. (2012). Manual Imprescindible de Twitter #mitwitter. Madrid: Anaya
Multimedia.
2 JARABA, G. (2014). Periodismo en internet. Cmo escribir y publicar contenidos de calidad

en la red. Barcelona: Robinbook/Ma non troppo.
3 ORIHUELA, J. L. (2011). Mundo Twitter. Barcelona: Alienta Editorial.

1 GMEZ DE LA SERNA, R. (1994). Gregueras. Madrid: Castalia.
2 MONTERROSO, A. (1998). Obras completas (y otros cuentos).
Barcelona: Anagrama.
238
El posicionamiento
en buscadores (I)
Calidad versus Ruido
scar Coromina
34
En el principio fue la palabra.

Juan 1:1
s de dos mil doscientos millones de pginas web. Este es el tamao

estimado de la World Wide Web en el momento de escribir estas lneas28.
La prctica totalidad de todo el conocimiento generado por la especie humana accesible desde cualquier rincn del planeta y de forma inmediata.
Hay tanta informacin en la red que a da de hoy el principal problema ya no es la
disponibilidad de la informacin sino poder diferenciar el contenido de calidad de
lo que simplemente es ruido.
El laberinto del ciberespacio

Afortunadamente, disponemos de una herramienta bastante eficaz para guiarnos por el laberinto del ciberespacio: los buscadores de internet. Solo en Google, el indudable rey de la categora, cada da se registran ms de tres mil millones de bsquedas en todo el globo terrqueo.
La abrumadora popularidad de Google le convierte en el principal redireccionador de trfico de
usuarios de internet. Este hecho es de suma importancia para cualquier publicacin de internet ya
que si queremos que los usuarios visiten nuestro sitio web, es indispensable que nuestros contenidos estn bien posicionados en los buscadores en general y en Google en particular.
El flujo de usuarios no solo mide la popularidad de nuestro sitio web, de ello depende la viabilidad econmica de la mayora de proyectos digitales puesto que los ingresos publicitarios estn
vinculados al volumen de usuarios que somos capaces de atraer.
Por esta razn, a da de hoy los periodistas digitales deben escribir no solo para agradar a
los lectores humanos sino tambin para ganarse la atencin y el cario de los algoritmos de los
motores de bsqueda y as aparecer en una buena posicin en la pgina de resultados.
28. Ver: http://www.worldwidewebsize.com/, recuperado en mayo de 2014.
240
Anatoma de una pgina de resultados

No todos los resultados que nos ofrece Google son iguales. De hecho, en una pgina de resultados encontramos dos tipos de contenidos bien diferenciados: los enlaces patrocinados y lo que
conocemos por resultados de bsqueda orgnica.
Aparecer entre los enlaces patrocinados es relativamente fcil. Basta con contratar el servicio
de Google AdWords y disponer de dinero suficiente para pagar cada una de las visitas que nos
llegue por esta va.
Los resultados de bsqueda orgnica que ofrece Google no son producto del azar ni del capricho de ningn experto en la materia. Responden a criterios objetivables definidos en un algoritmo
de inteligencia artificial capaz de, en pocos segundos, relacionar una bsqueda con el contenido
de millones de pginas web y mostrar de una manera ordenada aquellos sitios web ms pertinentes y de mayor calidad.
La mala noticia es que los detalles del algoritmo de Google son secretos y estn en constante
evolucin. La buena noticia es que conocemos las lneas maestras de su funcionamiento y eso
nos permite aplicar un conjunto de tcnicas en el proceso de creacin de contenidos que nos
ayudarn a aparecer en buenas posiciones. Es lo que se conoce como SEO (Search Engine Optimization) y podemos decir sin miedo a equivocarnos que son un conocimiento absolutamente
necesario para los periodistas digitales.
Un buen posicionamiento
El objetivo del SEO es alcanzar un buen posicionamiento en los buscadores y hay dos factores
que lo definen: la posicin en la pgina de resultados y la popularidad de la bsqueda. Dicho de
otra forma, de nada sirve aparecer el primero en relacin a una combinacin de palabras que no
busca nadie ya que normalmente esto equivale a cero visitas y, como hemos dicho antes, el flujo
de usuarios es el man de las publicaciones. En la mayora de las ocasiones es preferible obtener
una posicin menos relevante en bsquedas con un elevado grado de popularidad.
As, para que nuestros esfuerzos no caigan en saco roto lo primero que deberemos hacer
es descubrir cules son las bsquedas ms populares en los buscadores relacionados con el
contenido que vamos a generar. Si lo hacemos bien, tendremos una base slida para nuestra
estrategia. Si lo hacemos mal, todo el esfuerzo que vendr a continuacin para optimizar nuestro
contenido servir de bien poca cosa.
Cmo descubrir cules son las bsquedas ms populares? Muy fcil: utilizando diferentes
herramientas disponibles en internet que nos facilitan esta informacin. Existen varias de ellas
pero nos centraremos en las que nos ofrece Google por una simple razn, los datos que nos ofrece son mucho ms representativos ya que corresponden a los que la mayora utiliza.
Google Suggest
Ms que una herramienta creada especficamente para indagar sobre palabras clave se trata
de aprovechar una de las funcionalidades de Google para hacer un poco de brainstorming y obtener unas primeras ideas que luego validaremos con herramientas ms especficas. El truco
consiste en escribir las palabras que nos parecen ms obvias en el buscador y fijarnos en las
sugerencias que nos hace Google mientras vamos escribiendo. Estas sugerencias se basan en
las bsquedas ms populares de los usuarios y, por tanto, son un buen punto de partida.
Google Trends29
Es una herramienta que nos permite comparar las frecuencias de bsqueda entre distintas
29. Ver: http://www.google.es/trends
241
opciones y descubrir. El funcionamiento es muy sencillo e intuitivo. Basta con introducir las combinaciones que nos parecen ms interesantes y nos dar un grfico que representa su popularidad
a lo largo del tiempo. Podemos incorporar hasta cinco combinaciones y obtendremos una comparativa de los diferentes trminos sobre los que queremos indagar. Adems, podemos configurar
el mbito geogrfico y el periodo para afinar ms nuestras indagaciones.
Google AdWords Keyword Tool30
Es una herramienta que ofrece Google para aquellos que contratan publicidad en AdWords.
Pero no hace falta ser cliente de AdWords para utilizar la herramienta y resulta de gran utilidad
para descubrir cules son las combinaciones ms populares. Adems, nos ofrece estimaciones
bastante fiables de las bsquedas que registrarn las distintas palabras clave. Es un poco ms
compleja de utilizar que las dos anteriores pero los resultados obtenidos son ms fiables y completos.
30. Ver: https://adwords.google.com/select/KeywordToolExternal
242
Declogo
El contenido es intil si no se puede encontrar: La informacin ha dejado de ser un

bien escaso y por mucha calidad que tengan los contenidos que elaboremos, estos corren
el serio riesgo de pasar totalmente desapercibidos si no estn bien posicionados en buscadores.
Google es el buscador: Es cierto, existen otros buscadores adems de Google: Bing,

Yahoo, Yandex, Baidu Pero no es menos verdad que Google es el motor de bsqueda
ms utilizado a escala global, a gran distancia de sus competidores y, por tanto, debe centrar nuestros esfuerzos de optimizacin.
Ya no escribes solo para seres humanos: Optimizar contenidos para buscadores

implica tomar conciencia de que adems de nuestros lectores humanos existen los algoritmos de inteligencia artificial que indexan y posicionan contenidos. Ten por segura una cosa:
estos robots leern tu contenido con mayor atencin que lo harn los seres humanos.
Salir el primero puede no servirte de nada: Alcanzar una buena posicin en relacin
a una bsqueda no tiene ningn valor si la bsqueda en cuestin solo la realizas t. La
estrategia de eleccin de palabras clave empieza por descubrir cules son las bsquedas
ms populares.
pone buscando aquellas palabras que crees que definen tu contenido.
de qu palabras son realmente las ms utilizadas. Google Trends y la herramienta de

palabras clave de Google AdWords sern tus mejores aliados.
web. Esto quiere decir que cada artculo que escribimos debe tener su propia estrategia de
palabras clave.
tentar posicionar el contenido a partir de listas interminables de palabras. Es mucho mejor

centrarse en aquellas que son realmente importantes y concentrar nuestros esfuerzos en
ellas.
243
Cada contenido con sus palabras clave: Google no indexa sitios web sino pginas
No ms de cuatro o cinco palabras clave: Uno de los errores ms frecuentes es in-
Antes de escribir, insprate: Fjate en las sugerencias de bsqueda que Google te pro-
Antes de escribir, investiga: Srvete de herramientas profesionales para asegurarte
No intentes engaar a Google: Es importante que las palabras clave elegidas tengan
relacin con el contenido y que esta eleccin no sea una simple excusa para intentar tomar
el pelo al buscador y conseguir visitas de usuarios. Los algoritmos de los motores de bsqueda tienen en cuenta distintos factores para detectar los engaos y actan penalizando
los sitios web que recurren a esta prctica.
No pienses solo en palabras clave: El algoritmo de Google est en constante evolucin y cada vez interpreta mejor el significado del contenido alejndose de la literalidad
de las palabras. Lo importante, pues, es que las palabras que vayas a utilizar representen adecuadamente el contenido que ests elaborando.
10
Hasta aqu hemos visto la importancia de Google y de elaborar contenidos pensando en obtener buenas posiciones, y tambin hemos abordado el proceso de eleccin de palabras clave. El
siguiente paso ser utilizar estas palabras clave pero eso lo dejaremos para el siguiente captulo:
El posicionamiento en buscadores (II): De laberintos, gigantes y palabras.
244
Para saber ms
Webs:
1 Cmo utilizar el Planificador de palabras clave para obtener ideas para palabras clave y
previsiones de trfico, de Google AdWords.
2 Google Zeitgeist 2013.

3 Part I: Query Input, de GoogleGuide.
Libros/artculos:
1 JARVIS, J. (2010). Y Google, cmo lo hara? Barcelona: Ediciones Gestin 2000.

1 ITALO, C. (2014). Las ciudades invisibles. Madrid: Siruela.
245
El posicionamiento
en buscadores (II)
De laberintos,
gigantes
y palabras
scar Coromina
35
Yo no busco, yo encuentro.
Pablo Picasso
iguiendo los consejos del captulo anterior, el periodista digital puede enfrentarse a la pgina en blanco con un as en la manga: una lista de palabras que corresponde con aquellas ms utilizadas por los usuarios de
internet. Ahora, lo que toca es utilizarlas adecuadamente. Cmo? Pues
haciendo que estas palabras aparezcan dentro de nuestra pgina web en una serie
de sitios estratgicos.
El camino del gigante

Antes de proceder a concretar los sitios donde hay que incluir las palabras clave elegidas vale
la pena conocer un poco los orgenes de Google y el camino que lo ha llevado a convertirse en
un gigante de internet.
La historia del buscador empieza en el ao 1996 como un proyecto de investigacin de dos
estudiantes de doctorado (Larry Page y Sergey Brin) de la Universidad de Stanford. Como suele
estilarse en estos casos, aquellos estudiantes tenan una hiptesis: un buscador que tuviese en
cuenta las relaciones entre diferentes sitios web ofrecera mejores resultados que las tcnicas
que se utilizaban en aquel tiempo.
Cules eran aquellas tcnicas? Fundamentalmente, los primeros buscadores se fijaban en la
metainformacin que consista en unas indicaciones que los creadores de los sitios web incluan
para informar del contenido de las pginas. El sistema era bastante rudimentario y algunos listillos
se aprovechaban de ello para engaar a los buscadores con la esperanza de obtener trfico de
usuarios. Por esta razn los buscadores empezaron a fijarse tambin en el contenido real del sitio.
Este sistema estaba menos expuesto a la picaresca de los webmasters pero segua teniendo un
inconveniente importante: no era capaz de diferenciar el contenido de calidad del que no lo era.
247
Y en estas llegaron Larry y Sergey. Su planteamiento era muy simple: en internet los creadores
de sitios web utilizan los enlaces para recomendar otros sitios. Por tanto, cada enlace que existe
en internet es, en el fondo, una recomendacin del contenido y, en consecuencia, a mayor cantidad de enlaces entrantes los sitios web deberan ser de mayor calidad. La idea era simple pero lo
complicado era su ejecucin. Era necesario rastrear y contabilizar todos los miles de millones de
enlaces de internet. Fueron capaces de hacerlo y, gracias a ello, Google es lo que es. El algoritmo que clasificaba y ordenaba los sitios a partir de la calidad recibi el nombre de PageRank en
honor a Larry Page que fue quien tuvo la idea original.
El buscador de Google adems, tambin se serva de las tcnicas anteriores que se fijaban en
el contenido de las pginas. De esta forma los contenidos reunan dos cualidades indispensables:
eran relevantes y eran de calidad. Y todo esto lo haca a una velocidad de vrtigo. Hoy en da el
algoritmo ha evolucionado mucho pero la base sobre la que se sustenta sigue siendo la misma.
Podemos diferenciar los factores que determinan una buena posicin en Google entre aquellos que corresponden al contenido de la pgina indexada factores On-Page, de aquellos que
tienen en cuenta la relacin de la pgina indexada con otras pginas de la World Wide Web factores Off-Page.
Factores On-Page
Tal y como su nombre indica, se definen a partir del contenido de la pgina y se centran, fundamentalmente en determinar la temtica tratada que posteriormente se relaciona con las palabras que los usuarios utilizan en sus bsquedas. Este anlisis de contenido fija la relevancia del
contenido en relacin a las palabras clave. El hecho que Google escudrie el contenido de las
pginas web para determinar su posicin en las bsquedas aade un grado de responsabilidad
al periodista digital, ya que la manera como este construye el contenido incide directamente en
el xito del mismo.
En el declogo de este captulo vamos a incidir de forma detallada en estos factores pero hay
un aspecto primordial que nunca hay que perder de vista. Las pginas web se escriben en una
lengua concreta: el HTML (HyperText Markup Language). Esta lengua sirve para que los navegadores web (Firefox, Chrome, Internet Explorer) nos muestren el contenido y sus caractersticas
visuales. Al mismo tiempo, el HTML es una lengua que los buscadores de internet son capaces
de comprender e interpretar (de hecho podramos decir que es la nica lengua que son capaces
de leer).
Como cualquier idioma, el HTML tiene una sintaxis que identifica cada uno de los elementos
con unas etiquetas determinadas. Lo que debe hacer el periodista digital es saber un poco de
HTML para situar las palabras clave, de manera sistemtica, en esas etiquetas. Ciertamente, la
mayora de las veces utilizaremos un gestor de contenidos para elaborar nuestros artculos pero
un conocimiento superficial nos bastar para poder identificar qu elementos, dentro del gestor
de contenidos, corresponden con cada una de las etiquetas.
Anteriormente hacamos referencia a la evolucin constante del algoritmo de Google. En este
sentido, cabe resaltar que cada vez resulta ms determinante que nuestro sitio web ofrezca una
buena experiencia de usuario. Una web bien estructurada, con contenidos bien organizados, navegacin bien organizada y velocidad de carga aceptable siempre se posicionar mejor.
Factores Off-Page
Los factores Off-Page no dependen directamente del contenido de nuestra pgina sino de los
enlaces de otras pginas hacia la nuestra. Al tratarse de enlaces en otras pginas, es algo que
queda fuera del mbito de la creacin de contenido. Pero esto solo es cierto en parte ya que los
248
periodistas digitales pueden y deben incluir enlaces en sus artculos. As, una prctica que podemos llevar a cabo para mejorar el posicionamiento es incluir enlaces hacia otros artculos de
nuestro mismo sitio web. Es importante que en estos enlaces incluyamos las palabras clave por
las que queremos posicionar los artculos hacia los que apuntan nuestros enlaces.
Otra forma de obtener enlaces de otros sitios web es solicitndolo a los propietarios de los
mismos. Esta prctica recibe el nombre de link building y se lleva a cabo de forma habitual. Lo
importante a tener en cuenta es que Google no valora todos los enlaces de la misma manera.
Siempre da ms peso a aquellos sitios web que se consideran de mayor calidad.
Por ltimo, no debemos perder de vista que la mejor forma de hacer link building es hacer
excelentes artculos originales. En la medida que seamos capaces de conseguirlo obtendremos
enlaces de personas annimas que recomendarn nuestro contenido y, de paso, nos ayudarn a
posicionarnos mejor en los buscadores.
249
Declogo
URL: La direccin de la pgina web es uno de los factores tenidos en cuenta por los algoritmos de Google y en consecuencia uno de los sitios donde debemos incluir las palabras clave. Una direccin web puede tener la siguiente estructura: http://www.midominio.
com/06122009.htm.
Pero tambin podra tener esta otra: http://www.elmeudomini.cat/seo-on-page. La segunda opcin es ms descriptiva en relacin al contenido y aporta elementos que favorecen el posicionamiento de la pgina. En este caso en relacin a las palabras clave: seo, on y page.
Ttulo: En HTML la etiqueta <title> corresponde a lo que entendemos como ttulo de la

pgina y aparece impresa en la parte superior de nuestro navegador. Al mismo tiempo,
es uno de los elementos ms determinantes para obtener un buen posicionamiento. Y no
solo eso, es la lnea que aparece en la pgina de resultados de Google para describir cada
una de las pginas encontradas. En la mayora de gestores de contenidos, el contenido
de la etiqueta <title> se rellena por defecto con el titular de la noticia. Como en el resto de
elementos que influyen en el posicionamiento debemos incluir las palabras clave.
Meta Description: Si bien Google no presta demasiada atencin a las etiquetas de

metainformacin para posicionar los resultados, la etiqueta referente a la descripcin s
hay que tenerla en cuenta ya que corresponde con el texto que aparece en la pgina de
resultados de Google.
La entradilla s importa: Cualquier periodista que se precie sabe que el lead o entradilla es un elemento esencial de la noticia periodstica. Google lo sabe y por eso otorga un
especial valor a las palabras que aparecen en este apartado.
Cuerpo de la noticia: El algoritmo de Google rastrea todo el contenido textual de las pginas y tiene en cuenta las palabras que lo integran. Por este motivo es aconsejable repetir
palabras y conceptos que refieran a las palabras elegidas.
Ladillos con estilo: Los ladillos son especialmente aconsejables cuando escribimos
para internet. Nos ayudan a estructurar el texto y facilitan la lectura exploratoria. Adems,
las palabras contenidas en este elemento son especialmente relevantes para el algoritmo
de Google. Eso s, es imprescindible que se marquen con las etiquetas de HTML adecuadas (H1, H2, H3) o lo que es lo mismo, marcndolas como ttulo en el gestor de contenidos
que utilicemos.
Elementos destacados: En el fondo los humanos somos seres previsibles y Google lo

sabe. Por esta razn ha llegado a la conclusin que aquellas palabras subrayadas o en
negrita tienen ms importancia que el resto.
250
Imgenes: Google es incapaz de interpretar las imgenes (de momento). Por este motivo se fija especialmente en las palabras contenidas en el ttulo del archivo de la imagen,
en el pie de foto y en la etiqueta <alt>.
Primero el periodismo: Aplicarse a la labor de optimizacin de forma sistemtica nos

hace correr el riesgo de dejar de lado las buenas prcticas de la redaccin periodstica.
Aunque a lo largo de estos captulos hemos enfatizado la importancia de considerar los algoritmos como un lector ms, no hay que olvidar que el periodista se debe, en primer lugar,
a los seres humanos.
La sobreoptimizacin es mala: Hay algo que desagrada especialmente al algo-
10
ritmo de Google: la picaresca. Por ello, si detecta un texto excesivamente cargado de

repeticiones, textos enlazados hasta la saciedad y otras argucias el algoritmo acta de
forma drstica haciendo desaparecer los contenidos en cuestin de los resultados de
bsqueda.
251
Para saber ms
Webs:
1 2013 Search Engine Ranking Factors, de MOZ.
2 Gua para principiantes sobre optimizacin para motores de bsqueda, de Google.
3 Evento SEO: SEO y Periodismo, de Camon Madrid.
Libros/artculos:
1 BRANDT, R. L. (2011). The Google Guys. Inside the Brilliant Minds of Google
Founders Larry Page and Sergey Brin. Londres: Penguin Books.
2 CASARES, J. (2008). Gua de referencia SEO. Madrid: Bubok.

3 LEVY, S. (2011). In the Plex. How Google Thinks, Works, and Shapes Our Lives.
Simon and Schuster.

1 PAVIC, M. (1989). Diccionario jzaro: (masculino). Barcelona: Anagrama.
252
El periodismo
de datos
Al rescate
del periodismo!
Santiago Giraldo Luque
36
Cmo reconocer una obra de arte? Cmo separarla,

aunque solo sea un momento, de su aparato crtico,
de sus exegetas, de sus incansables plagiarios,
de sus ninguneadores, de su final destino de soledad?
Es fcil. Hay que traducirla.
Roberto Bolao
Qu es lo que cambia en el periodismo con internet? Cul es la innovacin? Puede sobrevivir una investigacin periodstica a Twitter? Cmo
evitar las agencias que vuelven iguales las informaciones en todos los diarios del mundo? WikiLeaks abre un abanico de respuestas guiadas por la
forma de presentar el universo de informacin sobre el que navegamos diariamente. Una pausa, una historia diferenciada, una narrativa transmedia, un proceso de
interpretacin periodstica a travs de un proyecto de investigacin en la sala de
redaccin, una integracin de varias disciplinas en la seccin del diario. El periodismo de datos no inventa al periodismo, solo lo rescata de su inmovilismo y lo
conecta con lo que quiere el lector: profundidad, entretenimiento, interaccin y
participacin.
Soy diferente, hago mi propio producto

Si los medios de comunicacin piensan en utilizar internet como una herramienta para generar procesos de diferenciacin de productos informativos no tienen otra salida: necesitan crear
un equipo de periodismo de datos. Pueden seguir obteniendo o publicando el minuto a minuto
a travs de Twitter o alcanzar las ltimas noticias y colgarlas en su pgina web diez segundos
antes que la competencia sin agregar una coma a la nota de prensa que han recibido, igual que
la competencia, a travs de un servicio de agencias de noticias internacionales. Pueden seguir
hacindolo. Pero si pretenden que el lector/usuario/visitante del sitio permanezca algn tiempo en
la pgina que consulta es necesario que el medio le brinde una historia propia, diferenciada, que
responda a los criterios de la investigacin periodstica y que utilice, para su bien, las herramientas que las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin (TIC) ofrecen para la recoleccin, el
anlisis y la presentacin de la informacin. Hay algo nuevo en ello? No. Es periodismo.
254
Segn Alfred Escala, vicepresidente de servicios financieros de IBM, cada da se crean 2,5 trillones de bytes de datos. Escala tambin seala que el 90 % de los datos que existen en el mundo
se han creado en los ltimos dos aos. La situacin describe un escenario en el que brotan, como
nunca antes, registros sobre la actividad cotidiana universal en todos los mbitos. El potencial
enorme que se abre con la tendencia revela la posibilidad de aprender de ellos, de los registros,
y que ellos mismos logren ser procesados para informar sobre el desarrollo social, econmico,
poltico o cultural en un contexto determinado. Si los 2,5 trillones de bytes no son insumos para
una investigacin periodstica, cmo puede explicarse entonces el triunfo de la libertad de informacin que alcanz WikiLeaks?
A pesar de la magnitud son pocos los medios de comunicacin que han implementado trabajos de investigacin, procesamiento y presentacin de la informacin que interviene de forma
directa en la redefinicin de su modelo de negocio a partir de la vinculacin de datos de inters
pblico en el desarrollo de sus historias periodsticas. En el escenario de su escasez, resaltan
ejemplos de buenas prcticas que marcan espacios diferenciadores. Experiencias como el Data
Desk de Los Angeles Times, o Datablog del diario ingls The Guardian, son ejemplos paradigmticos de la tendencia a usar datos abiertos como fuente de historias de inters pblico. En el
caso latinoamericano, LA NACIN Data del diario argentino La Nacin tambin destaca por ser
una divisin especfica del diario online dedicada a contar historias de una manera enriquecida a
partir de las potencialidades del medio digital. Las funciones periodsticas de mediacin y contextualizacin de la realidad responden a la recuperacin de la dinmica informativa de la prctica
del comunicador social, a travs del aprovechamiento de la red y de las plataformas informativas
para enriquecer la interaccin con el usuario. Los periodistas tienen, de nuevo, la capacidad para
ordenar y facilitar el acceso a la informacin, pueden transformar los datos en historias y lograr
convertirlos en informacin visual de tal manera que los lectores puedan aprovechar el valor de
una informacin amplia, compleja y en profundidad de manera sencilla.
Para configurar un proyecto de periodismo de datos es necesario un prerrequisito y un proceso. El prerrequisito es un equipo integrado. La redaccin del diario debe configurar un equipo de
profesionales de diferentes mbitos (periodismo, programacin y diseo) que trabajen en conjunto en el proceso. El proceso, por su parte, requiere de la planeacin de cuatro etapas fundamentales: bsqueda de datos, extraccin de datos, procesamiento y anlisis de los datos y visualizacin del producto. El prerrequisito y el proceso pueden sintetizarse en la siguiente grfica.
Prerrequisitos y proceso de un proyecto de periodismo de datos

Prerrequisitos
Equipo
multidisciplinar
Proceso
Periodismo
Bsqueda de datos
Programacin
Extraccin de datos
Diseo
Procesamiento y
anlisis de los datos
Visualizacin del
producto
255
La bsqueda de datos es un proceso que se inicia con la planificacin de situaciones noticiosas

o con la identificacin de tendencias de inters de los usuarios. La caracterizacin temtica permite
construir una historia a partir de datos relacionados con la materia. Definidos los temas, la bsqueda
de fuentes de informacin pasa por identificar las posibles bases de datos disponibles en internet. Un
buen directorio de bases de datos (o la posibilidad de construir una base de datos propia a partir del
procesamiento de archivos o documentos encontrados) permite al periodista, principalmente, encontrar datos que hablan de las tendencias sobre la temtica elegida. Internet, hoy en da, es una fuente
inagotable de datos y muchos de ellos ya se encuentran procesados para que sean utilizados por los
usuarios o por los constructores de la informacin. Sin embargo, muchas veces se requiere de un proceso de conocimiento de los cdigos con los que son escritas las pginas web para poder aprovechar
al mximo la informacin que contiene. Es ah cuando, en la segunda etapa el programador toma el
protagonismo.
La fase de extraccin de datos tiene diferentes niveles de complejidad. Existen datos abiertos y
disponibles para todo el pblico y existen otros datos que pueden solicitarse a las instituciones pblicas aunque muchas veces los procesos son demorados y tediosos, muy en contra de la urgencia
periodstica. Existen, sin embargo, otro tipo de datos que no estn disponibles para el pblico y que
deben ser rescatados por especialistas en extraccin de informacin en formato digital. En este caso,
es necesario que el equipo y los responsables del medio valoren tica y profesionalmente la necesidad de la obtencin de los datos. No todos los datos que pueden extraerse de la red pueden ser
publicados en un medio de masas.
La extraccin de los datos se puede realizar a partir de herramientas de internet disponibles a todos
los pblicos o desde algunas aplicaciones de pago. Estos instrumentos permiten captar, por ejemplo,
la informacin de lo que sucede en una red social especfica en un determinado periodo de tiempo.
Una vez los datos son extrados de diferentes bases de datos, utilizando diferentes estrategias de
bsqueda y obtencin de la informacin, inicia la fase de procesamiento y anlisis. En primer lugar,
los datos deben ser limpiados y adaptados a lenguajes especficos a travs de los cuales se puedan
leer y modelar, copiar y distribuir en diferentes programas de anlisis. Para la limpieza de los datos
internet tambin cuenta con un gran catlogo de aplicaciones abiertas que ayudan a encontrar errores
y a adaptar los datos extrados a lenguajes tiles.
Una vez procesados los datos, es decir, limpiados y estructurados de forma tal que puedan leerse
e interpretarse, el periodista y el programador proceden al anlisis de la informacin. Los datos deben
leerse e interpretarse con la intencin de encontrar diferentes variables que interrelacionen informacin. En este proceso, la intencin fundamental es hallar elementos informativos (o variables) que se
relacionen entre ellos. Lo ms fcil en este caso es relacionar un periodo de tiempo con la evolucin
de una cifra (ventas, poblacin, contaminacin, estudiantes, desempleo, etc.), pero dependiendo de
los datos disponibles se pueden encontrar relaciones ms complejas entre las diferentes variables
halladas. La lectura y el procesamiento de los datos permiten ordenar las variables para que la informacin que se ofrezca sea precisa. Es un proceso delicado pues algunas correlaciones pueden ser
precipitadas y conducir a conclusiones falsas.
Cuando los datos se han cruzado o relacionado entre s de una forma lgica, se crean interacciones visibles de datos. Es all donde el diseador toma el trabajo. La etapa de visualizacin del
producto tiene el objetivo de convertir un sistema de nmeros y de relaciones informativas en metforas visuales llamativas para el usuario. Adems, necesita recrear un ambiente de interaccin con
los elementos que el usuario puede accionar por s mismo dentro del producto para que, de acuerdo
a los datos disponibles y a las variables construidas, logre construir su propia lectura de la historia
preparada por el equipo.
El caso que se expone en el siguiente ejemplo grfico, permite desglosar las etapas y los elementos de cada una de ellas.
256
El proyecto de periodismo de datos en pantalla
Fuente: http://eyeseedata.com/football-player-transfers/#viz
El ejemplo propuesto, que ofrece un anlisis dinmico de las transferencias de jugadores de

ftbol entre 1900 y 2013 en el mundo, identifica una temtica atractiva y recopila una serie de
datos que ayudan a construir cuatro variables fundamentales que hacen posible su ordenacin y
posterior visualizacin: pases (de origen y destino), temporada, valores de las transferencias y
nmero de jugadores. A partir de estas cuatro variables de datos, el diseador y el programador
trabajan en un sistema de visualizacin que habilita al usuario para, de acuerdo a los intereses,
realizar la consulta que desee. Al mismo tiempo, la interaccin con el proyecto permite, en sus
pestaas adicionales, obtener resultados estadsticos que relacionan el monto y el nmero de
transferencias por temporada, as como visualizar el flujo general de los fichajes de futbolistas en
todo el mundo.
Sin duda, resulta ms interesante para el usuario poder jugar con sus preferencias y sacar
sus propias conclusiones que leer un reportaje sobre los principales destinos o pases fbricas
de jugadores de ftbol. El tiempo dedicado a esa interaccin, primera ganancia, permitir que
el producto circule por sus redes y sea viralizado, segunda ganancia. El efecto de diferenciar el
producto informativo, de construir historias propias llamativas e interactivas, siempre tiene consecuencias notorias en las visitas de los usuarios.
La creencia generalizada, sin embargo, es que las funciones de un equipo de periodismo de
datos son muy caras para los medios de comunicacin. Pueden seguir esperando.
257
Declogo
Ni muchos, ni pocos: Un proyecto de periodismo de datos de calidad no puede ser desarrollado por una nica persona. Es necesario un equipo de mnimo tres perfiles: programadores, diseadores y periodistas. Perfiles no quiere decir personas! Los Angeles Times o la
Radio Pblica de Nueva York tienen equipos de solo cuatro personas.
Sin profundidad no hay periodismo de datos: No es rentable para el medio ni para
el pblico realizar un proyecto de datos que no tenga profundidad. Si no hay datos suficientes para realizar un proyecto con una buena cantidad de informacin, es mejor hacer
un reportaje o, incluso, una noticia.
Entender los datos: Como en cualquier producto periodstico, el periodista debe entender el tema primero para poder contarlo despus. Si el periodista no entiende los datos, no
sabr cmo contar la historia. Leer datos no es una tarea fcil.
Causa y efecto: Si el periodista entiende los datos, sabr que algunos hechos o tendencias son consecuencia de otros. Pero si no lo hace, los datos pueden inducir a falsas
creencias o a relaciones causales apresuradas que nada tienen que ver con la realidad.
tos que hace el periodista y su consecuente anlisis, permite proyectar diferentes variables
y cruces de informacin que pueden personalizarse por parte del usuario. Las opciones
de personalizacin son la clave en un proyecto de periodismo de datos. Permite al usuario
trazar su propia lectura de la informacin.
siones. Solo presentan los datos para que el lector, de forma interactiva, descubra lo que
ms le interesa.
El diseo, la venta del producto: Una buena lectura de los datos y una adecuada guionizacin narrativa de los mismos, pierde todo su efecto cuando no se utiliza una metfora
visual precisa y bien hecha. Internet es un medio audiovisual!
La interactividad, el motor del proyecto: Tan importante como el diseo es la inte-
ractividad. Un grfico esttico es contradictorio con el periodismo de datos. El usuario es

quien da vida al proyecto a travs de la metfora visual y de las opciones que el equipo
desarrollador le otorga para jugar con la visualizacin propuesta.
Cruces de datos, el valor agregado para la personalizacin: La lectura de los da-
Las conclusiones, para el lector: Las historias de datos normalmente no dan conclu-
Los datos y las fuentes, a disposicin del usuario: El periodista de datos tiene una
marcada diferencia con el periodista tradicional: no es celoso de las fuentes. Las comparte
y las pone a disposicin de los usuarios. Su valor agregado est en la lectura, gestin y
puesta en escena de los datos.
258
Los datos tienen lmites: Los datos, al igual que las fuentes, cometen errores. Pueden ser interesados o provenir de lugares poco confiables e incluso engaar ante su
magnitud. El entendimiento de las muestras, de sus contextos y de su mtodo de construccin es una valoracin periodstica necesaria en todos los proyectos de periodismo
de datos.
259
10
Para saber ms
Webs:
1 Data Driven Journalism, centro de noticias y recursos de periodistas, editores,
diseadores y desarrolladores que utilizan datos para apoyar el periodismo.
2 School of Data, centro de cursos que capacita a la sociedad civil, periodistas
y ciudadanos con las habilidades necesarias para utilizar los datos de manera eficaz.
3 Jornadas de Periodismo y Open Data, centro de recursos y noticias para periodistas

y desarrolladores, en espaol.
Libros/artculos:
1 BOYD, D. & CRAWFORD, K. (2012). Critical Questions for Big Data. Provocations
for a cultural, technological, and scholarly phenomenon. En: Information,
Communication & Society, Vol. 15, Nm. 5, pgs. 662-679. Disponible online.
2 GRAY, J., BOUNEGRU, L. & CHAMBERS, L. (Eds.). (2012). The Data Journalism Handbook.
How Journalists Can Use Data to Improve the News. OReilly Media. European Journalism
Centre and the Open Knowledge Foundation. Disponible online.
3 MEYER, P. (1993). Periodismo de precisin. Nuevas fronteras para la investigacin

periodstica. Barcelona: Bosch.

1 GARCA MRQUEZ, G. (1982). Se necesita un escritor. En: El Pas.
6 de octubre de 1982. Disponible online.
2 RESTREPO, J. D. (2014). Cambiar algo todos los das. En: Una vida de
enseanzas. Especial Gabriel Garca Mrquez. Disponible online.
260
Los cdigos QR
Hacia un periodismo
glocalizado
Mar Prez-Sanagustn
37
Podras
decirme, por favor, qu camino

debo seguir para salir de aqu?
Esto depende en gran parte del sitio
al que quieras llegar dijo el Gato.
No me importa mucho el sitio respondi Alicia.
Entonces tampoco importa mucho
el camino que tomes le contest el Gato.
Lewis Carroll
Habis visto alguna vez, en una lata de refresco o en un pster de pelcula,

una imagen cuadrada, formada por un conjunto de cuadros desordenados
en blanco y negro? S, eso son los cdigos QR (cdigo Quick Response,
cdigo de respuesta rpida), un cdigo de barras bidimensional muy sofisticado capaz de codificar mucha informacin y hacerla accesible a cualquiera que
disponga de un smartphone con cmara y con una aplicacin de lectura de cdigos
QR instalada. Los cdigos QR se han convertido en una forma muy sencilla de conectar el mundo fsico y local que nos rodea con el mundo virtual y global en la red.
Y es que, con una imagen y un smartphone, t, ciberperiodista, puedes empezar a
crear experiencias periodsticas glocalizadas que aprovechen el potencial de los
recursos virtuales globales para fusionarlo con objetos y lugares fsicos locales.
Fusionando lo fsico y local con lo virtual y global

Hoy, ms que nunca, vivimos en un mundo etiquetado. Gracias a las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin (TIC), como el GPS o las etiquetas NFC o los cdigos QR, cualquier
objeto o lugar fsico de nuestro entorno puede estar conectado a internet, extendiendo sus posibilidades y convirtindose, por tanto, en un objeto o lugar ms inteligente o aumentado con
informacin digital. En este mundo inteligente o aumentado, cualquiera puede interactuar a travs
de su smartphone con su entorno ms prximo para acceder a informacin global desde cualquier sitio y lugar, y transformar as su experiencia local en una experiencia glocal, donde, como
dice Merovitz, lo local y lo global se fusionan. Por ejemplo, Google Maps nos ofrece datos de la
cafetera ms cercana sobre un mapa virtual y nos gua hacia ella a travs de un mundo digital
que complementa y aumenta la informacin del entorno fsico que nos rodea para situarnos mejor
y entender mejor nuestro contexto fsico. Vivimos, por tanto, en glocalidades.
262
En este mundo inteligente y aumentado, tambin se requiere un periodismo glocal, adaptado

al nuevo consumidor de noticias. Debe tratarse de un periodismo capaz de aprovechar el potencial de las TIC para contextualizar informacin virtual en un espacio u objeto fsico y crear noticias
que sirvan de vnculo entre lo local y lo global.
Un periodismo gloclalizado debe ser:
1. Tecnolgico, que utilice las TIC para poder proporcionar al usuario un vnculo continuo
entre la informacin global y su contexto local ms cercano.
2. Dinmico, que utilice formatos adaptables que permitan cambiar los contenidos de forma
sencilla.
3. Flexible, que utilice formatos electrnicos capaces de adaptarse a los distintos dispositivos
y contextos.
4. Contextualizado, que aporte informacin relacionada con un lugar u objeto concreto, para
as poder aumentar la realidad y vincular la noticia con el entorno del ciudadano o usuario.
Este tipo de periodismo requiere, por tanto, generar una noticia para un espacio global como
la red teniendo en cuenta que estar contextualizada sobre un lugar u objetos fsicos concretos.
Los cdigos QR como herramienta para un periodismo glocalizado

Los QR son una tecnologa que cre la empresa japonesa Denso Wave en 1994, pero que, tras
la aparicin de los telfonos inteligentes su uso se populariz tanto, que hoy en da ya es un
estndar que permite codificar en una nica imagen un conjunto de informacin muy grande. La
informacin almacenada puede ser de muchos tipos, desde un texto, a las coordenadas geogrficas de una localizacin, pero lo ms habitual es codificar direcciones de internet para facilitar al
usuario el acceso a informacin en red.
Cualquiera puede crear un cdigo QR. Existen hoy en da muchas herramientas en la red
que permiten generar este tipo de cdigos para guardarlos y colocarlos donde el usuario desee.
Algunas de estas herramientas tambin permiten al usuario registrarse para, una vez creado el
cdigo, poder cambiar la informacin que ste contiene siempre que se quiera, sin necesidad
de volver a crear una nueva imagen. De esta manera, si se ha colocado un cdigo en un lugar
concreto, no ser necesario volver a imprimir uno nuevo si lo que queremos es actualizar la informacin que contiene. Adems, la informacin almacenada tras un cdigo QR puede accederse
mediante cualquier dispositivo con una cmara y que lleve instalado una aplicacin de lector de
cdigos QR, lo que facilita la adopcin de esta tecnologa.
La informacin escondida tras los cdigos QR se obtiene utilizando cualquier dispositivo mvil con cmara y un lector
de cdigos instalado. Fuente: http://pixabay.com/static/uploads/photo/2013/07/13/12/51/mobile-160500_640.png
263
Los cdigos QR se han utilizado en muchos mbitos distintos para aportar informacin sobre
un objeto o lugar concreto. Por ejemplo, en marketing se han usado para ofrecer informacin sobre un comercio o un producto y ofrecer cupones descuento. Mientras que en educacin se han
utilizado para ampliar los materiales en papel con contenidos multimedia o para crear actividades
interactivas en museos o parques ofreciendo informacin sobre objetos o lugares y permitir a los
alumnos que escriban sus impresiones sobre stos. Por ejemplo, en el Museo Nacional del Prado
se podra colocar un cdigo QR al lado del cuadro de Las Meninas que enlazara a informacin
sobre el autor.
Los cdigos QR, por tanto, ofrecen un amplio abanico de posibilidades para poner la informacin en contexto y ofrecer al usuario una experiencia ampliada e interactiva con su entorno. Tu
tarea como ciberperiodista es experimentar con las posibilidades que esta tecnologa ofrece para
crear nuevas formas de comunicacin que guen al usuario en el descubrimiento de distintos caminos hacia un mismo sitio: la informacin.
264
Declogo
La importancia del lugar: Como se ha abusado mucho de los cdigos QR en campaas
de marketing, uno de los peligros de los cdigos QR es que la gente los ignore. Para evitarlo,
busca lugares visibles y accesibles en los que se entienda claramente que el cdigo aporta
nueva informacin.
Sobre papel: El cdigo QR puede ser muy til para enlazar material multimedia a un documento en papel. Aprovchalo para enlazar vdeos o galeras de imgenes que amplen
tu texto, pero evita enlazarlo a otro texto tan largo como el tuyo, pues perders a muchos
lectores por el camino.
Capta la atencin del usuario: Aunque no sea estticamente de tu agrado, es importante que el cdigo se vea y llame la atencin del usuario. Haz el cdigo bien grande y
enmrcalo en colores chillones, que llamen la atencin.
Crea curiosidad: Incentiva el misterio. El usuario no sabe nunca qu se va a encontrar

tras el QR. Genera misterio alrededor del QR y mete al usuario en el juego.
macin tras los cdigos QR puede accederse desde cualquier lugar, pero con internet. Es
indispensable que los cdigos se pongan donde haya cobertura 3G, 4G o wifi, es decir,
donde haya conexin a internet.
conoce la utilidad de los cdigos. Acompaa los cdigos con una breve frase invitando al
usuario a interactuar con l, utilizando un mensaje impactante. Por ejemplo: Sabes qu
pas en esta plaza el 15M del 2011?.
Si bueno, corto y contextualizado, dos veces bueno: Aade a tus cdigos QR

informacin corta, concisa, atractiva y contextualizada. Normalmente, los cdigos estn en
lugares de paso, donde los usuarios no van a pasar ms que un tiempo corto. Aprovecha
ese tiempo para darle informacin interesante, que ample el contexto del usuario. No des
informacin descontextualizada ni muy larga, pues podras generar frustracin en el usuario.
Dale vida: Otra posibilidad es ofrecer en los cdigos enlaces en los que se pida la interaccin del usuario. Puedes enlazar a preguntas breves para pedir su opinin o valoracin
sobre un objeto, lugar o una idea. Incluso existen herramientas que permiten generar cdigos QR que aceptan comentarios. Eso s, recuerda siempre explicar al usuario qu se
encontrar tras el cdigo QR y s breve.
265
Dentro o fuera, pero con conectividad: A diferencia de la tecnologa GPS, la infor-
Explcalo e impacta: Aunque t ya seas un experto, hay mucha gente que an no
Que dure!: Ten mucho cuidado. Como normalmente los cdigos suelen enlazar direcciones web, puede que esa web deje de funcionar algn da. Se recomienda usar generadores
de QR que te permitan cambiar el contenido de los cdigos una vez generados, de manera
que lo puedas mantener siempre actualizado.
10
No abuses de los cdigos: Como todo, si se abusa, puede causar el efecto contrario. Ahora que conoces las posibilidades de los cdigos QR salos prudentemente.
Utilzalos cuando realmente puedan aportar informacin complementaria a tu noticia o
cuando quieras provocar la reflexin del usuario sobre un objeto o lugar en concreto.
266
Para saber ms
Webs:
1 Cdigo QR QR Code Cdigos QR, de Santiago Sanz Lastra.
2 Gua de Escaneo Mvil para Marketing y Publicidad, de IAB Spain Mobile.
3 QR Code Adoption: 2013 Trends & Statistics, de ScanLife Blog.
Libros/artculos:
1 EBLING, M., WATSON, T. J. & CCERES, R. (2010). Bar Codes Everywhere You Look.
En: IEEE Pervasive Computing, Vol. 9, Nm. 2, pgs. 4-5.
2 GARCA, J. C. A. & OKAZAKI, S. (2012). El uso de cdigos QR en Espaa.

En: Distribucin y consumo. Disponible online.
3 PREZ-SANAGUSTN, M., MARTNEZ, A. & DELGADO KLOOS, C. (2013).
etiquetAR: Tagging Learning Experiences. En: Proceedings 8th European Conference

on Technology Enhanced Learning. Springer: Berln Heidelberg, pgs. 573-576.

1 CARROLL, L. (2006). Alicia en el pas de las maravillas. Madrid: Alianza Editorial.
2 CARROLL, L. (2008). Al otro lado del espejo y lo que Alicia encontr all.
Madrid: Edaf.
267
El branding
La marca personal
2.0
Ftima Martnez Gutirrez
38
Solo hay una cosa en el mundo peor que estar en la boca

de los dems, y es no estar en la boca de nadie.
Oscar Wilde
l periodista tiene que saber adaptarse a los nuevos tiempos, aprender a navegar en la era digital, en la era de las redes sociales y de los nuevos medios
sociales que pueden ser concebidos como los nuevos canales de transmisin de informacin en internet. Con el uso de estas herramientas digitales,
el periodista comienza a adquirir un mayor protagonismo en el ecosistema digital
que ha eclosionado en la ltima dcada en internet si aprende a gestionar y a promover su identidad digital. El periodista puede adelantarse en muchas ocasiones
al medio de comunicacin al que pertenece. De hecho, hay quienes han creado su
propio medio digital comenzando con un blog o bitcora personal que, por un lado,
ofrece un contenido original, y por otro, capta la atencin de audiencias hipersegmentadas, teniendo nichos especficos en nuevas audiencias o usuarios de redes.
La marca personal digital, bien entendida, no es ms que la firma periodstica de
siempre, tan promulgada por los medios de comunicacin tradicionales durante el
siglo XX, pero trasladada al entorno online del siglo XXI.
La importancia de tener una huella digital

Con la proliferacin del uso de las redes sociales, los nuevos medios y el declive de la prensa
escrita generalista, tanto causada por la aguda crisis econmica padecida en Espaa con el incremento de los ERE de los ltimos aos como por la carencia de un buen producto informativo,
que muchas veces no se relaciona con los intereses reales de los ciudadanos, el periodista est
adquiriendo un mayor protagonismo en el entorno digital si es capaz de ofrecer un contenido diferente capaz de dirigirse a audiencias segmentadas.
Se habla de marca personal, un concepto relativo al marketing vinculado a las redes sociales
y, cada vez ms, vinculado tambin al mbito del periodismo. La marca personal no es ms que
la firma periodstica, que siempre ha existido en prensa escrita y en los medios tradicionales, extrapolada al mundo digital.
Redes sociales como Twitter y Facebook pueden favorecer la promocin de los trabajos periodsticos de los profesionales de la informacin. En este punto, interviene la self-promotion (autopromocin) de tu propio trabajo, cada periodista se convierte en su propio community manager o
gestor de contenidos digitales de sus publicaciones y de las informaciones vinculadas al medio
de comunicacin digital con el que colabora o para el que trabaja.
269
El periodista tiene que preocuparse de facilitar el acceso a su trabajo mediante el correcto uso
de internet y de un buen uso de redes sociales digitales. Por un lado, el periodista fomenta su
marca personal, es decir, su imagen pblica periodstica, y por otro, se aproxima a los lectores
que ya tienen integrados los nuevos hbitos de lectura digital, recordemos que los nativos digitales y los jvenes se acercan cada vez ms a la lectura de prensa mediante el uso de algunas
redes sociales como Facebook.
Con el tiempo, un periodista que sabe cuidar su imagen de marca personal podr cultivar
una red de lectores y fidelizar una audiencia con independencia de si pertenece a un medio de
comunicacin o a otro, por tanto, bien entendido, puede beneficiar a los periodistas freelancers
que trabajan para diferentes medios de comunicacin como una manera de dar a conocer sus
trabajos cuando son publicados en nuevos medios de comunicacin digitales. Por ejemplo, Ignacio Escolar y Olga Rodrguez, periodistas de Eldiario.es, Ramn Lobo, periodista de El Peridico
o el fotoperiodista Gervasio Snchez de El Heraldo de Aragn, han sabido cmo gestionar sus
trabajos informativos mediante el uso de las redes sociales, que les reporta un beneficio no solo
en cuanto a trfico, sino tambin conectando ms directamente con su audiencia.
Bien es cierto que en las redes sociales se traslada la firma del periodista que goza del suficiente reconocimiento en el mundo offline, como los periodistas mencionados anteriormente. Sin
embargo, la marca personal puede servir como lanzadera para jvenes periodistas o escritores
que estn buscando su propio hueco en internet o formando parte de determinados medios digitales. Ms all de la marca personal, habra que hacer referencia al estilo propio del periodista que
comienza por su manera de comunicarse con el pblico digital, de tener una bitcora personal, de
desarrollar un estilo propio en su escritura, de tener una coherencia editorial en cada una de sus
publicaciones, de apostar por la transparencia informativa y, al mismo tiempo, de saber aderezar
su vida pblica con una parte ms personal con el fin de realizar una apuesta por la creatividad
de los nuevos contenidos. En este sentido, Instagram puede ayudar con imgenes o fotografas
de viajes y de experiencias vividas, de carcter ms personal que humanice y nos acerque a un
lado ms ntimo de la imagen pblica del periodista.
1. La identidad digital. Quin soy y cmo me presento ante los dems?: En el mundo digital
de las redes sociales nos presentamos ante los dems con un avatar que consta de una fotografa
y una breve biografa. La marca personal comienza con la manera de identificarnos en las redes
sociales ante los dems: la fotografa de perfil, acompaada de nuestra profesin se convierten en
la carta de presentacin de cada una de nuestras publicaciones. Es el primer paso para darnos a
conocer en el ecosistema lquido que fluye entre redes digitales. Una cuenta en Twitter, un muro
en Facebook y un perfil en LinkedIn, entre otros, precisan rellenar unos datos demogrficos que
orientan al lector sobre nuestra verdadera personalidad y sobre nuestra imagen fsica.
2. Dilogo con una audiencia interactiva: La marca personal requiere un esfuerzo continuo en
poder responder a los usuarios o seguidores que desean interactuar con nosotros con el fin de
generar una mayor proximidad con los lectores que nos siguen y que pueden interpelar directamente al periodista a golpe de mencin en Twitter o de comentario en Facebook.
3. Estilo propio: El estilo propio, como el sentido del humor, se cultiva mediante la prctica y
el carcter marcado que se le quiera dar a la escritura en cada uno de los artculos o los posts
de blogs publicados. La irona, el factor sorpresa o la originalidad a la hora de enfocar un determinado tema pueden convertirse en las bazas que ayuden a viralizar y posicionar determinados
contenidos en las redes. El uso de hashtags, dependiendo de los temas, y el estilo desarrollado a
lo largo del tiempo, servir para identificar nuestra marca personal en las redes, adems de saber
cundo hacer las publicaciones. Por ejemplo, la Revista Don o Jot Down son casos concretos de
revistas que se diferencian por su estilo propio en las redes sociales como Twitter, sabiendo cmo
diferenciarse de otros medios digitales.
270
4. Periodicidad regular: La identidad digital, el dilogo con una audiencia interactiva y el estilo
propio se construyen a base de constancia en lnea, es decir, de generar una periodicidad regular.
Saber estar de manera continua para que se acostumbren los lectores a nuestra presencia online. La huella digital necesita generar un rastro que nos definir directamente con nuestra marca
personal.
5. Una carta de presentacin curricular: LinkedIn se ha convertido con el tiempo en una de
las redes profesionales ms importantes del escenario digital. En consecuencia, resulta bastante
recomendable disponer de un currculum digital en forma de perfil en LinkedIn donde se especifique detenidamente la trayectoria profesional del usuario. LinkedIn permite potenciar la marca
personal porque avala la trayectoria profesional de quien forma parte de la red social, adems de
permitir ampliar el networking con profesionales dentro del mismo sector y de conectar las actualizaciones de LinkedIn con Twitter de manera automtica.
271
Declogo
Somos lo que escribimos: Nuestro pensamiento se conforma por palabras y nuestras

palabras terminan definindonos a lo largo del tiempo, incluso determinan parte de nuestro
destino. En internet, la mayor parte del tiempo, ms que imgenes, proliferan los textos y la
palabra escrita. En las redes sociales nos daremos a conocer mediante el uso de la palabra,
una buena ortografa, la emisin de mensajes de texto, acompaados de enlaces a noticias
o fotografas, que irn constituyendo nuestra marca personal.
Reputacin digital en construccin: Tener en cuenta no nicamente lo que nosotros

decimos que somos sino lo que los dems hablan o dicen de nosotros en las redes sociales, es decir, en internet somos redes conectadas a otras redes. No nos encontramos
aislados como islas en medio de un mar, ni en soledad en medio de un desierto, sino que
nos conectamos entre conocidos y desconocidos con ms o menos gustos o afinidades
a las nuestras. La reputacin digital se establece en una convivencia entre muros que se
interrelacionan entre s.
Lnea editorial como el discurso construido de uno mismo: La lnea editorial
equivale al discurso con el que uno se identifica a lo largo del tiempo, ya sea un medio
de comunicacin concreto, ya sea una ideologa poltica determinada o una causa comn
por la que luchar. La marca personal se vincular irremediablemente a nuestro sistema de
creencias y de valores personales remitidos a un contexto concreto como un relato prolongado en el tiempo.
Tu blog es tu casa en la web: Nuestro blog se transforma en nuestra casa, en el hogar dentro del inmenso mar de internet, en el lugar de encuentro. El enlace a nuestro blog
deber viralizarse en cada una de nuestras redes con el fin de fomentar nuestra casa con
visitas de otros usuarios.
Personalidad: No tener miedo al qu dirn o a lo que otros piensen cuando escribimos

en internet, escribir sinceramente sobre aquello que creamos o consideremos importante.
La bsqueda de tener una voz diferente que nos distinga como nicos, con nuestras particularidades, es fundamental a la hora de generar una marca personal, sin temer hacer el
ridculo, incluso dando a conocer algunos aspectos de nuestra vida personal que deseemos hacer pblicos.
Transparencia: No solo es importante ser uno mismo, sino tambin ser capaz de hablar
claramente sobre lo que uno hace, sobre lo que uno teme o sobre lo que uno ama. La autenticidad que acompaa a la personalidad del nmero cinco de este declogo tiene que ir
de la mano de la transparencia, siendo capaces de rectificar cuando se comete un error y,
al mismo tiempo, procurando ser lo ms sinceros posible con el fin de garantizar nuestra
credibilidad a largo plazo.
6
272
Saber escuchar es saber estar: Saber escuchar la informacin que se produce dentro
de tus redes en internet, identificando tanto la corriente de opinin producida por los medios
de comunicacin digitales como aprendiendo a reconocer el estilo del resto de usuarios que
forman parte de tus redes con la finalidad de integrar contenidos de inters y de interactuar
con ellos de manera natural y espontnea.
Presencia: Dnde conviene estar presentes en internet? En aquellas redes sociales o

medios digitales donde nuestra marca personal funcione y donde nos encontremos cmodos porque somos respetados y queridos. No hace falta estar en todas las redes sociales,
no har falta diversificar contenidos si se tiene una red bien gestionada con la suficiente
interaccin y la deseada participacin.
Permanencia: La permanencia equivale a la continuidad, a la constancia, a saber insistir

para trabajar dentro de un entorno concreto, con la bsqueda de aportar un contenido diferente o interesante dentro de una comunidad de seguidores. La constancia ser premiada
si est bien trabajada y elaborada con una marca personal bien definida.
Conexin con el otro desde el punto de vista intelectual o emocional: De

nada sirve comunicarse con el otro si no hay una conexin importante con quien nos
escucha o con quien recibe nuestro mensaje. En este punto, la marca personal debera
incitar la conexin con el otro, desde un punto de vista intelectual o emocional, que va
mucho ms all de la conexin que se establece a nivel usuario. La marca personal
es nuestra huella digital en el corazn o en la mente de nuestra comunidad o nuestros
lectores. A mayor conexin, mayor capacidad de liderazgo e incremento de la marca
personal.
273
10
Para saber ms
Webs:
1 Internet potencia la marca personal del periodista, de Salvador Enguix en La Vanguardia.
2 Vdeo en YouTube titulado Qu es la marca personal?, de Soymimarca.
3 Gua para el desarrollo de tu marca personal, de ESIMAD.
Libros/artculos:
1 NOGUERA, J. M. (2012). Redes y periodismo. Cuando las noticias se socializan.
Barcelona: Editorial UOC.
2 QUALMAN, E. (2012). Lder digital. 5 claves para conseguir el xito.

3 TASCN, M. (Dir.). (2012). Escribir en internet. Gua para los nuevos medios
y las redes sociales. Barcelona: Galaxia Gutenberg.

1 WILDE, O. (2009). La importancia de llamarse Ernesto. Palencia: Simancas Ediciones.
2 WILDE, O. (2000). El retrato de Dorian Gray. Barcelona: Espasa.
274
El engagement
Escribir
para conseguir
compromiso
Francisco Alan Esparza Rodrguez
39
Lo que uno tiene, uno debe de usar;

y como cualquier cosa que una persona haga,
lo debe de hacer con todas sus fuerzas.
Marco Tulio Cicern
odo el mundo escribe por oficio o por gusto, pero quin lee lo que se escribe? Ya sea que posea un diario, un blog, trabaje para un sitio de noticias
online, o un medio impreso; quizs en la mismsima cuenta de Facebook,
o comparta mis quotes en Twitter, el punto es que se escribe; pero se
tiene idea de quin lee lo que se escribe? Expertos y gente especializada en los
medios dan particular nfasis a la palabra engagement, como frmula de construccin de relaciones slidas, de lazos, de interaccin y de compromiso (que es la
traduccin literal), de respuesta a travs de los contenidos que ofrecemos a nuestra comunidad en los nuevos medios. Con lo anterior me surge una nueva pregunta, que quizs sea ms importante que la anterior: Cul es el reflejo o el resultado
de que la gente lea lo que se escribe?
Objetivo: Conseguirlo todo

El engagement (mejor definido como compromiso), podemos referenciarlo al vnculo que surge a travs de la calidad en la informacin que entregamos a nuestra comunidad, que captura
la atencin del lector y que origina que las personas se muestren interesadas en hacernos parte
de aquello que a partir del empuje de los medios digitales y redes sociales, ha pasado a denominrsele como crculo social 2.0. O, definida de otra manera, como el simple y fiel reflejo de un
modelo de comunicacin, que adems de destacar su naturaleza bidireccional, aade un nivel
conversacional continuo.
Bueno y a qu viene todo este sentido del engagement? Todo ello nos llega a algo que si lo
vemos detenidamente, se ve tambin en la vida diaria, con lo que nos rodea. Su finalidad es construir relaciones slidas, fuertes, recprocas, permanentes, duraderas y sinceras con el pblico,
que se reflejen de una forma casi tangible en la forma en cmo llevamos a cabo la comunicacin
con nuestros pblicos, clientes, instituciones o profesionales del tema.
276
Fuente: Crest Media Internet Marketing.
Sin embargo esta simbiosis (por llamarla de otra forma), implica por parte de nosotros los
escribas o redactores (desde el sitio de noticias, blog, perspectiva acadmica o la trinchera que
nos corresponda), fomentar y/o generar una respuesta que vaya ms all de un Me gusta, un
Follow, o un registro de visita en mi pgina.
Como lo puedes haber notado ya, se hace una generalizacin respecto del sitio/plataforma/
medio desde donde se puede escribir; lo que importa y lo primordial en todo esto es lo que escribimos (comunicamos).
Plantendolo desde el punto de vista mstico, podemos aterrizarlo (por ms contradictorio
que eso se escuche), en algo as como escribir nuestro principal deseo (o en este caso, la temtica en la que nos especializamos), que es la causa por la cual se sienten atrados nuestros lectores, que gira en torno a la calidad de los posts (entradas), deriva en inquietud, curiosidad, ansias
de querer leer la siguiente publicacin, y por encima de ello las ganas de participar, comentar y
opinar respecto a lo publicado.
Vemoslo de la siguiente manera:
277
S que muy seguramente ya pensaste: Si en teora todo es muy sencillo, o ahora quiero ver
un ejemplo real, bueno aqu va uno.
Fuente: Facebook.
Ahora bien, lo preponderante dentro en el tema que aqu se expresa, que muy seguramente
est inundando tu cabeza y que es lo que debes de plantear antes de iniciar tu lucha en la generacin del engagement es:
1. Cmo hacer nuestro contenido atractivo?
2. Cmo crear esa conexin con el lector que nos permita cubrir ms que solo sus expectativas?
3. Cmo hacer que se identifiquen con nosotros?
4. Cmo hacer que se conviertan en seguidores de lo que hacemos?
Esto es la base del planteamiento general y obviamente, como todo en la vida, la prctica, el
constante manejo de los recursos, el ir conociendo el flujo de la informacin y tu audiencia, es lo
que marcar el sentido y ocasionar la proliferacin del compromiso que ests buscando.
Existe una serie de consejos en los que puedes basarte para la formalizacin de tu compromiso y muy posiblemente te sean tiles en tu tarea.
Captura la atencin sobre un universo sobreinformado:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Con tus ideas,

tu discurso,
tus historias,
encontrando elementos de inters comn,
conversando,
creando continuidad,
generando compromiso, pero sobre todo
escuchando.
278
Declogo
Aunque la intervencin sea breve, debe trabajarse para conseguir la vinculacin: Puede ser un artculo en profundidad, una investigacin o una simple resea, hay que
tener claro que la informacin da la comodidad ms invaluable hoy en da, y el negocio se
trata de dar a las personas informacin que es relevante para sus vidas, James Murdoch.
De nada sirve captar la atencin en primera instancia, si luego la desperdiciamos: Como todo proceso y como todo ciclo, este debe de ser terminado. La atencin es
el bien ms escaso en los medios de comunicacin; tambin es el ms estratgicamente
vital, Jimmy Maymann, presidente de GoViral.
Siempre s positivo: Las quejas estn de ms y dudar de lo que decimos/hacemos/pro-
movemos tambin. Nunca digas nada en un medio online que no sea digno de ser impreso
en un cartel con tu rostro en l, Erin Bury, director general de la agencia de marketing 88
Creative.
Piensa como audiencia: Es primordial el hecho de ponerte en el lugar de tu audiencia

y pensar cmo piensan ellos, teniendo esto ltimo por encima de todo. Los consumidores
hoy en da cada vez responden menos a los medios tradicionales. Hoy se encuentran
abrazando las nuevas tecnologas que les permiten un mayor control sobre el cmo y el
cundo, Jim Stengel, director global de marketing de P&G.
nectada. Estamos viviendo en un tiempo en donde la atencin es el mejor tipo de cambio,

Pete Cashmore, fundador de Mashable.
nimos entre la importancia del mensaje/informacin, y el escribir para alimentar el ego

personal. Los blogueros se han vuelto expertos en el manejo de su propia informacin y
su prctica se centra en publicar informacin con la que se encuentran felices de compartir
con su audiencia, Nick Buckley, Josephine Hansom y Alison Palmer, miembros del departamento de bsqueda online de Warc.
Tener una representacin del contenido: Todo consiste en que sea fcil de entender y
aplicar. Por qu desperdiciar una oracin no diciendo nada, Seth Godin, autor de diecisiete
bestsellers a nivel mundial.
Entregar conocimientos: Esto sin duda har que la gente vuelva cuando necesite
informacin y/o contenidos. El conocer a los dems es inteligencia; conocerse a s mismo es la verdadera sabidura. Dominar a otros es fuerza, pero el dominio de s mismo es
verdadero poder, desconocido.
279
Vigila los tiempos: No es igual postear cuando la gente duerme que cuando est co-
Entregar contenido que conecte con el lector: Esta es la parte en la que discer-
Todo objetivo debe de ser alcanzable: Por el simple y sencillo hecho nos mostramos
al mundo mediante lo que escribimos, en lo que buscamos obviamente dar la mejor impresin. El deseo de alcanzar las estrellas es ambicioso, el deseo de alcanzar los corazones
es lo que nos convierte sabios, Maya Angelou, poetisa y novelista estadounidense.
Invitar a la audiencia a participar: Alentar a los lectores a contribuir con sus comentarios sobre los contenidos, es la mejor forma de ampliar los puntos de vista. Los
medios digitales tienen un papel fundamental que desempear en la mejora de las
prcticas, Charlie Dundas, director de MediaCom.
10
280
Para saber ms
Webs:
1 Inbound Marketing Agents.
2 Social Underground.
3 Biz-Tec. Negocios, startups y tecnologa en espaol.
Libros/artculos:
1 DAZ, J. & SALAVERRA, R. (Coords.). (2003). Manual de Redaccin Ciberperiodstica.
Barcelona: Ariel.
2 FRANCO, G. (2008). Cmo escribir para la web. Austin (Texas): Knight Center for Journalism
in the Americas.
3 TEJEDOR, S. (2007). La enseanza del ciberperiodismo. De la alfabetizacin digital a

la alfabetizacin ciberperiodstica. Salamanca: Comunicacin Social.

1 SUN TZU. (2012). El arte de la guerra. Madrid: Anaya Multimedia.
281
El selfie
El mundo
a un brazo
de distancia
Mireia Sanz
40
El narcicismo de las pequeas diferencias

es la obsesin por diferenciarse de aquello que resulta
ms familiar y parecido.
Sigmund Freud
elfie, selfy o autorretrato, es la ltima tendencia vayas a donde vayas. Tal

vez un nuevo estilo de vida. Sea como sea, t, ciberperiodista, no te puedes quedar atrs. No puedes ser el ltimo en aprovechar una moda a la que
se han sumado famosos, annimos, estrellas de cine y hasta el mismsimo Barack Obama. Y no te puedes quedar atrs en conocer cmo aprovechar las
ventajas comunicativas del selfie, nombrada palabra del ao 2013 por el prestigioso Oxford English Dictionary. El selfie se ha convertido en uno de los fenmenos
en internet y, seguramente, lo seguir siendo. Selfie Vanidad? Narcisismo?
Ego? Baja autoestima? Y, an una pregunta ms, es el selfie un buen invento
para ti, ciberperiodista?
Del reto del encuadre al reto del mensaje

Aunque la Real Academia de la Lengua Espaola (RAE) an no reconoce la palabra, el Diccionario Oxford ya la ha elegido como palabra del ao 2013. Selfie, segn define este mismo
diccionario, es una fotografa que uno toma de s mismo, normalmente con un smartphone o
webcam, y que se cuelga en una web de medios de comunicacin social.
Y, quin no se ha tomado alguna vez una foto a s mismo? Millones de annimos, famosos,
polticos, el papa y hasta dibujos animados como Los Simpson, se han sumado a esta moda, que
navega entre el egocentrismo, la necesidad de reconocimiento social o la bsqueda de identidad
propia.
Adems, este fenmeno se ha convertido en uno de los ltimos gritos virales en internet. Tanto
es as que el autorretrato tomado por la actriz Ellen DeGeneres durante la gala de los scar 2014
alcanz el milln de retuits en poco menos de una hora, y cuenta ahora con ms de tres millones
de retuits.
La necesidad que han creado las redes sociales de estar y hacerse ver encuentra en el
selfie su mejor aliado. Una nueva herramienta, que ya exista en el siglo XIX, que nos permite
exhibir nuestro da a da en internet, buscar reconocimiento, mostrar nuestros estados de nimo
y, fundamentalmente, potenciar nuestro yo en las redes sociales.
283
Del autorretrato con daguerrotipo al selfie

Aunque parezca que el selfie sea algo muy moderno, el primer autorretrato documentado
data de 1839, cuando Robert Cornelius sac, con la tcnica de daguerrotipo, una fotografa de
s mismo fuera de la tienda de su familia, que signific una de las primeras fotografas de un ser
humano.
Luego, en 1900 la aparicin de la cmara portable Kodak Brownie hizo expandir la tcnica del
autorretrato que, en la poca, se realizaba delante de un espejo. Y si bien es cierto que este arte
existe desde hace siglos, no fue hasta 2002 que se le dio, por primera vez, nombre a esa tcnica.
Fue en el foro de internet australiano ABC Online, donde un usuario mostraba un autorretrato
de su labio roto tras caer por una escalera. Posteaba lo siguiente: Um, drunk at a mates 21st, I
tripped ofer [sic] and landed lip first (with front teeth coming a very close second) on a set of steps.
I had a hole about 1cm long right through my bottom lip. And sorry about the focus, it was a selfie.
La popularidad del selfie se fue expandiendo a medida que creca el uso de las redes sociales
como MySpace, Facebook, Flickr y, las ms actuales, como Twitter o Instagram.
A finales de 2012, la revista TIME consider el selfie una de las Top 10 en palabras de moda.
se fue el ao de su explosin.
Fciles de crear y compartir, y con grandes dotes comunicativas

La tcnica es fcil. Tan solo hace falta un
smartphone con cmara (a poder ser delantera), alargar el brazo y disparar. Y, por supuesto,
enfocar bien. Aunque ahora, la preocupacin
por el enfoque ya no es tanta, dando paso a
otras necesidades ms profesionales: la bsqueda de oportunidades comunicativas. Y, ah,
ciberperiodista, es donde entras t.
Una de las principales ventajas que ya se
Fuente: GlobalPost.
est aprovechando del selfie en el mundo del
periodismo son las llamadas selfientrevistas. Breves vdeos donde un personaje famoso realiza una declaracin pblica y la cuelga en internet para ser difundida entre sus fans y los medios
de comunicacin. Este es el caso del exportero del FC Barcelona, Vctor Valds, quien, tras cada
partido, realiza una selfientrevista de valoracin del juego que publica en su pgina web personal.
Selfientrevista. Fuente: YouTube.
284
Adems, un buen selfie puede ser un gran elemento dentro de una investigacin periodstica.
El autorretrato nos puede aportar mucha informacin de lugares, personalidad o costumbres de
algn personaje o personajes que estemos investigando para un tema. Tanta es la informacin
que puede aportar que incluso la polica logr detener a un dirigente de una banda criminal en
Colombia gracias a un selfie publicado por su compaera sentimental en su vivienda, en una zona
rural en el Valle del Cauca. Gracias a la fotografa lo localizaron y detuvieron despus de aos de
investigacin.
Variedades del selfie, en busca de lo diferente

Como todas las modas, hay quien va un paso ms all y, aburridos del tpico autorretrato, buscan la diferencia. Aqu apuntamos algunas:
1. Usie (o usfie): Del pronombre ingls us (nosotros), es un autorretrato en el que aparecen
varias personas.
2. Braggie: Del ingls brag (presumir), busca despertar las mximas reacciones posibles.
3. Belfie: Autorretrato donde la cara no es lo ms importante. El protagonista de este selfie
es el trasero o bum en ingls.
4. Multiselfie: Collage de varios selfies.
5. #aftersex: Autorretrato tomado despus del acto sexual.
6. #morningselfie: Suena el despertador y autorretrato! Esta modalidad de selfie nos
muestra nuestra cara ms limpia, la de recin levantados.
7. #selfiesatfunerals: Es una de las modalidades ms escabrosas ya que consiste en hacerse
autorretratos en los funerales (normalmente en los baos). Muy popular a raz del selfie que
Barack Obama se tom durante el funeral de Nelson Mandela.
Por otro lado, los selfies se han convertido en algo tan habitual que incluso hay expertos que
empiezan a categorizarlas. En un artculo aparecido en el peridico espaol La Vanguardia, el 11
de marzo de 2014, Ferrn Lalueza, director de los estudios de Ciencias de la Informacin y la Comunicacin de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) clasifica el selfie en once categoras31:
1. Pericia tcnica: Es aquel selfie donde se tiene en cuenta, principalmente, el encuadre y el
enfoque.
2. Vanidoso: Alimenta la autoestima. Con el selfie se puede repetir la foto tantas veces como
uno desee hasta que salga perfecta para publicar en las redes.
3. El que causa envidia: Los selfies en paisajes impresionantes, estando de vacaciones o
disfrutando de una buena cena, pueden generar envidia a los seguidores.
4. Expresivo: Una imagen vale ms que mil palabras. Esta categora de selfies describe
aquellos que plasman el estado de nimo de la persona autofotografiada.
5. Aspiracional: Busca llamar la atencin y ser reconocido socialmente en las redes.
6. Irrespetuoso: Selfies fuera de lugar. Con la popularizacin del selfie, muchas veces se
cae en la falta de respeto autofotografindonos en cementerios, entierros, misas, u otros
lugares similares.
7. Antipaparazzi: Muy usado por los famosos, que rompen exclusivas dndolas ellos mismos.
8. Publicitario: Selfie para vender un producto. La persona aparece con una marca o logo
para su publicidad.
31. RICOU, J. (2014). Selfie para todo. En: La Vanguardia digital. Disponible online.
285
9. Robado: Selfies realizados para uso personal que acaban siendo difundidos por algn
hacker.
10. Normalizador: Selfies de famosos que muestran su vida cotidiana, como si fueran personas annimas.
11. Falso: Montajes y manipulaciones de fotos para que parezcan selfies.
286
Declogo
Busca un escenario idneo: El fondo es muy importante y, adems, comunica muchsimo. Aprovchalo! Busca el mejor escenario para tu fotografa. Que aporte informacin,
contexto y ubique a tu seguidor.
La luz y la distancia: Para un ciberperiodista la tcnica tambin es importante. Intenta
siempre realizar selfies con luz natural (el flash te dejar blanco) y a una distancia lo ms
amplia posible para evitar salir deformado. Adems, recuerda que el autorretrato no se
realiza solo cmara en mano, tambin la puedes plantar en un trpode y programarla para
hacer la foto.
Juega con el picado o el contrapicado: Ten cuidado con la posicin de la cmara.

Levantar o agachar el brazo nos dar un ngulo u otro y, por tanto, un escenario u otro.
Escoge siempre el ms adecuado para la finalidad para la cual realices la foto.
Incluye a personajes: Aunque los selfies aluden a una fotografa de uno mismo, cada
vez son ms populares los selfies de grupo. Intenta aprovechar cualquier encuentro interesante para disparar uno. Cuantos ms personajes tenga nuestro selfie, mayor popularidad
tendr.
ves, las modas cambian rpidamente y los selfies se adaptan a ellas: recin levantados,
en funerales, fotos del pelo, del trasero actualzate y nete a las ltimas tendencias para
satisfacer a tu pblico.
sual. Permanece siempre atento porque cualquier momento puede ser bueno para hacer
uno. Adems, muchas veces, podremos realizar selfies en milsimas de segundo, avanzndonos a fotgrafos profesionales que disparan ms lentamente.
complicado tomar otro tipo de fotografa, por ejemplo, con celebridades, en un backstage o
en momentos en los que no hay fotgrafos a la vista.
tienes un buen selfie, usa los medios tradicionales, las grandes agencias de noticias, para
darlo a conocer.
287
Busca lo curioso: Aprovecha para tomar selfies en ocasiones donde seguramente sera
Distribuye y comparte: Es la alma mater de un selfie. No solo por redes sociales. Si
A la ltima en tendencias: Estate siempre informado de las ltimas tendencias. Como
Mantente siempre atento: El selfie tan solo necesita de un smartphone y agilidad vi-
Cuidado con los selfies: Estos autorretratos son divertidos, entretenidos y espontneos. Cuidado con la reaccin que quieras conseguir. Si tu pieza periodstica es seria,
evtalos.
10
Deja el enfoque busca lo comunicativo: Todo el mundo puede realizar un selfie.
Pero t, ciberperiodista, debes ir ms all. Debes, no solo fijarte en la tcnica, sino en el

contenido. Tu selfie debe ser diferente, debe comunicar y aportar informacin.
288
Para saber ms
Webs:
1 Investigating the style of self-portraits (selfies) in five cities across the world, de Selfiecity.
2 7 tips for taking better selfies, de Heather Kelly.
3 Historia del selfie: de MySpace a la Casa Blanca, de Begoa Gmez.
Libros/artculos:
1 CEBALLOS, N. (2014). Breve historia cultural del selfie.
En: Revista GQ. Disponible online.
2 MARTN, A. (2014). Los diez lugares ms locos para hacerse un selfie.

En: Traveler. Disponible online.
3 RAMREZ, N. (2013). El ao que el selfie conquist el mundo.

En: S Moda El Pas. Disponible online.

1 CAPA, R. (2009). Ligeramente desenfocado. Madrid: La Fbrica.
2 FLOWERS, CH. & SAYLE, M. (2011). Elliott Erwitt Instantneas. Londres: Phaidon.
3 FREUD, S. (2012). Introduccin al narcisismo y otros ensayos.
289
El crowdsourcing
La unin
puede hacer
la fuerza
Ricardo Carniel Bugs
41
El mundo es eso Un montn de gente,

un mar de fueguitos
Algunos fuegos, fuegos bobos, no alumbran ni queman;
pero otros arden la vida con tantas ganas
que no se puede mirarlos sin parpadear,
y quien se acerca, se enciende.
Eduardo Galeano
i la expresin crowdsourcing te suena a un nuevo juego para la PlayStation

y no captas, ni por asomo, su significado, tienes dos tareas urgentes: apuntarte a una academia de ingls y ponerte al da con este tema que es trendy
en diferentes mbitos del mundo interconectado. Para las clases de ingls,
no podemos ayudarte debido a los recortes presupuestarios. Pero, adems de darte
las claves para que busques la informacin sobre los pros y contras s, dicen que
tambin los hay de esa estrategia de cooperacin online, este captulo rene algunas recomendaciones bsicas y consejos tiles de planteamiento y escritura, para
que tu idea o proyecto colaborativo no se pierdan en medio de la crowd.
En la era de la multitud
En un primer intento de clasificar el crowdsourcing, podramos considerarlo un proceso, una
herramienta, una iniciativa, un modelo o, incluso, una forma diferenciada de interrelacin entre personas conectadas por internet. Lo ms probable es que el crowdsourcing tenga un poco de cada
cosa, por lo que visualizarlo como una estrategia me parece lo ms oportuno.
La palabra surge de la combinacin y contraccin de crowd (multitud) ms outsourcing (externalizacin), es decir, nace asociada a transformaciones que empezaban a ganar fuerza en el mbito
empresarial, en referencia a una nueva forma de trabajo colaborativo a travs de la red. En 2006, el
escritor Jeff Howe anunciaba a los lectores de la revista WIRED: Welcome to the age of the crowd
(Bienvenido a la era de la multitud). En su artculo32, empez a analizar caractersticas de este
fenmeno, por lo que est considerado uno de los precursores del concepto.
Desde hace tiempo las empresas ya no cuentan exclusivamente con empleados propios, contratados para trabajar reunidos en un mismo espacio fsico. La externalizacin o tercerizacin de
servicios no es ninguna novedad. Entonces, cul es el elemento diferencial del crowdsourcing?
Est justamente en la multitud, un gran nmero de usuarios de internet, muchas veces annimos.
En vez de contratar o encargar una colaboracin a determinadas personas en un lugar concreto
291
del mundo, la empresa lanza una convocatoria abierta, dirigida a comunidades masivas (especializadas o no, segn el caso), utilizando las posibilidades de interaccin virtual que se multiplicaron
con los recursos de la web 2.0. Entre los ejemplos ms emblemticos, el caso de una industria
que, a travs de una convocatoria abierta, encontr la solucin a un problema relacionado con su
produccin, por lo que compens con 25.000 dlares al autor de la aportacin.
Actualmente, este fenmeno ya no se limita al business. Diferentes organizaciones, instituciones, el mbito educativo y tambin la sociedad civil organizada han ido adaptando la estrategia
a diferentes propsitos, dando origen a modalidades o vertientes de crowdsourcing. La financiacin de proyectos por mltiples fuentes o crowdfunding tambin llamada el mecenazgo del
siglo XXI es una de las ms conocidas (con el auge de plataformas como Verkami o Goteo).
Pero tambin vienen conquistando proyeccin iniciativas de crowdvoting, crowdwisdom, crowdcreativity, entre otros.
En el mbito periodstico, la cooperacin entre profesionales y la multitud conectada tambin
ganan espacio. Medios tradicionales de comunicacin ya cuentan con las aportaciones de
los usuarios en diferentes tareas, involucrando
su pblico en la elaboracin de las noticias. En
2009, por ejemplo, el peridico argentino La
Nacin public un Mapa del Humo, creado a
partir de las denuncias de lectores. En el mismo ao, el diario britnico The Guardian recibi
la ayuda de miles de internautas para filtrar y
analizar casi medio milln de pginas de docuFuente: Verkami y Goteo.
mentos de gastos del Parlamento, que contribuyeron a destapar uno de los escndalos ms sonados en el Reino Unido sobre el despilfarro
de dinero pblico (y que, adems, deriv en un caso pionero de periodismo de datos).
Otro ejemplo es el portal iReport, de la cadena de televisin CNN, en el que sus usuarios
proveen contenidos que consideran relevantes. Asimismo, proyectos independientes de crowdsourcing tambin dan origen a nuevas plataformas de difusin, abastecidas por innumerables
informadores, sean profesionales o aficionados que cooperan. Un ejemplo es la plataforma
Ushahidi, iniciativa sin nimo de lucro creada en 2008 para denunciar episodios de violencia en
Kenia y que se basa en los testimonios de los usuarios. Ms recientemente, en 2014, estudiantes
Imagen de la convocatoria de crowdsourcing deThe Guardian. Fuente: Currybetdotnet.

32. HOWE, J. (2006). The Rise of Crowdsourcing. En: WIRED, Nm. 14.06. Disponible online.
292
de una facultad ucraniana de periodismo crearon StopFake.org, una web basada en el trabajo
colaborativo para verificar y desmentir informaciones difundidas por los medios convencionales
acerca del conflicto en la regin de Crimea.
Algunos hablan de crowdsourcing informativo, periodismo crowdsourced o periodismo 3.0;
otros lo relacionan con periodismo ciudadano o participativo. Estas variaciones, que tambin se
dan en diferentes mbitos, hacen ms complejo establecer una nica definicin de crowdsourcing. Pero, considerando que este es un manual de escritura para la red, no me detendr en el
debate conceptual y de tipologas (adems, hablamos de actividades colaborativas, as que ponte
manos a la obra para profundizar en los aspectos que ms te interesen). Eso s, es muy til tener
en cuenta algunos elementos comunes, ya que nos permiten entender mejor los fundamentos del
modelo y nos dan las pistas para una redaccin adecuada y eficaz de la estrategia. A partir del
estudio de Estells y Gonzlez (2012)33, podemos identificar ocho aspectos centrales:
1. Cul es la tarea encargada? La definicin de un encargo concreto, con objetivos especficos.
2. Quines son los crowdworkers? Segn la tarea encargada, puede variar el perfil de la
comunidad: profesionales o aficionados, conocimientos especficos, pertenencia a determinados colectivos, etc.
3. Qu ganan los participantes? No todas las actividades de crowdsourcing son de carcter
laboral, ni todas son voluntarias. Pero en todas debera existir una recompensa a los que
participen, aunque sea un beneficio simblico.
4. Quin es el crowdsourcer? La multitud debe conocer quin ha propuesto, inicia y coordina la iniciativa. Es parte del contexto del proyecto, necesario para captar apoyos.
5. Qu gana el iniciador? A partir de los objetivos marcados, el iniciador no debe perder de
vista qu beneficio espera obtener (una vez ms, un beneficio que no siempre es financiero, ganancial).
6. Cmo se llama a la participacin? Partimos del supuesto que las iniciativas de crowdsourcing se hacen pblicas, a travs de una convocatoria abierta, aunque su alcance vare
segn las especificidades de cada proyecto.
7. Qu proceso de participacin? La garanta de mecanismos participativos, en el que todos
tengan las mismas posibilidades y puedan presentar sus aportaciones, es un elemento
bsico y fundamental de crowdsourcing.
8. A travs de qu canal? Lgicamente, internet. La red es la va para llevar a cabo estas
iniciativas. Aqu, cobra protagonismo un nmero creciente de plataformas especializadas
en diferentes lneas de crowdsourcing, aunque siempre existe la posibilidad de poner en
marcha tu propia plataforma online.
Dichas preguntas pueden servir como guin para la planificacin de diferentes iniciativas basadas en crowdsourcing. Los expertos recomiendan: si quieres ganar la empata de los internautas,
ellos deben estar en el centro del proceso. Toda la estrategia debe estar pensada y dirigida a
ellos. Sin embargo, justamente por esta razn, has de estar preparado para posibles avalanchas de ideas, opiniones, datos o lo que les hayas solicitado. Especialmente cuando se trata
de informacin, no podemos olvidarnos de mecanismos para filtrar los datos recibidos. As, una
vez analizados los pros y contras de esta estrategia, define tus objetivos, busca la plataforma de
difusin ms adecuada a tu propuesta y confa en la fuerza de la multitud.
33. ESTELLS AROLAS, E. & GONZLEZ LADRN DE GUEVARA, F. (2012). Towards an integrated crowdsourcing
definition. En: Journal of Information Science, Vol. 38, Nm. 2, pgs. 189-200, DOI: 10.1177/0165551512437638
293
Declogo
Wanted: La convocatoria es abierta, pero no por ello todos participan de todo. Segn la
estrategia, define el perfil del colaborador deseado. En vez de requisitos negativos, que
excluyan a determinadas personas, opta por criterios de identificacin positiva, que atraigan
a los usuarios afines, que ellos se sientan parte de una comunidad (por ejemplo, profesionales de la cooperacin al desarrollo, expertos en open source; o, simplemente, ciudadanos
comprometidos con el medio ambiente).
Ms claro, agua: As como el perfil de la comunidad, toda la informacin relativa al

proyecto debe ser clara y asertiva, sin lugar a dudas o libres interpretaciones. Explica
quin eres y por qu quieres su ayuda. Define concretamente el objetivo, la forma de
participar, la recompensa, y, especialmente, la tarea o la ayuda solicitada. Cuanto ms
amplio y/o ambiguo es el encargo, mayores los riesgos de que los resultados no sean los
esperados.
Habla la lengua de la multitud: No solo el idioma importa, que tambin, pero adapta el
mensaje al perfil de la comunidad en cuestin. Si el pblico objetivo son expertos en una
materia, no les hables como si fueran dummies, y viceversa.
Engancha, emociona (sin excesos): Has de convencer a la multitud. La escritura es

fundamental no solo para llamar la atencin, sino tambin para hacer que el lector quiera
involucrarse. Un texto totalmente asptico puede no tocar la fibra de mucha gente, pero el
palabrero dramtico o edulcorado en exceso puede provocar rechazo.
Retos factibles: No demandes un esfuerzo titnico y menos que lo hagan de la noche

a la maana. Tanto el objetivo final como las tareas propuestas deben ser alcanzables por
los mortales. Si esperas que alguien clasifique quinientos documentos en dos das, te va a
decir que trabaje Rita.
Factibles y proporcionados: Adems del tiempo empleado, la colaboracin pedida

debe estar proporcionada en relacin a otros aspectos de la iniciativa, especialmente con
la recompensa. Si basamos la propuesta en trabajo voluntario, no pretendas que dediquen
las veinticuatro horas de su da al proyecto. En las iniciativas de crowdfunding, los valores
desorbitados generan desconfianza. Si pides ochenta quilos de harina para producir un
nico cruasn, es poco probable que te den su dinero. Del mismo modo, si ofreces la misma recompensa al que dona diez euros y al que dona cincuenta, es probable que muchos
opten por una menor inversin.
Transparencia: Fuera opacidad. Este consejo vale para cualquier tipo de iniciativa, especialmente para las que involucran donaciones econmicas. Si no escatimas detalles en qu
se usar cada cntimo, los usuarios no pensarn que el dinero recaudado acabar en tu
cuenta suiza.
294
Ola q ase: Aunque ests trabajando en la nube, las reglas gramaticales no deben
evaporarse de la escritura en lnea. No ests enviando un SMS ni un wasap, as que evita
abreviaciones y errores tpicos del chateo informal, que se asocian a la poca profesionalidad. Si quieres que la multitud tome en serio lo que dices, asegrate que tu texto no est
repleto de fallos de ortografa, puntuacin, etc.
La originalidad es un plus: Naturalmente, hay mucha cosa que ya est inventada.

Pero, una cosa es buscar inspiracin en los proyectos exitosos, y otra, bien distinta, es
hacer un par de CTRL C + CTRL V. Una idea novedosa y bien escrita vale ms que
decenas de copias.
10
Va de doble sentido: El crowdsourcing est basado en la cooperacin. Asegrate de
mantener un feedback constante con tus colaboradores. Contesta todas las dudas que
puedan surgir durante el proceso. Publica informacin actualizada sobre las etapas y
avances. Valora y contesta a todas las aportaciones. Como dijo el brasileo Paulo Freire: Todos sabemos alguna cosa. Todos ignoramos alguna cosa. Por eso, aprendemos
siempre.
295
Para saber ms
Webs:
1 Crowdsourcing. Why the power of the crowd is driving the future of the business, de Jeff Howe.
2 Qu es Crowdsourcing? Crau qu? Aplicaciones y ejemplos, de InfoCrowdsourcing.
3 Las dos caras del crowdsourcing, de Javier Ords y Kevin Sigliano.
Libros/artculos:
1 ESTELLS AROLAS, E. & GONZLEZ LADRN DE GUEVARA, F. (2012).
Clasificacin de iniciativas de crowdsourcing basada en tareas. En: El profesional

de la informacin, Vol. 21, Nm. 3, mayo-junio, pgs. 283-291.
2 INFOCROWDSOURCING. (2013). 12 Ejemplos de Crowdsourcing. Los mejores

ejemplos y Business Cases. Disponible online.
3 RHEINGOLD, H. (2004). Multitudes inteligentes. La prxima revolucin social.

Barcelona: Gedisa.

1 GALEANO, E. (1993). El Mundo. En: El Libro de los abrazos. Madrid: Siglo XXI.
2 GALEANO, E. (1998). Patas arriba: la escuela del mundo al revs. Madrid: Siglo XXI.
296
AUTORES
Antoni Belchi es licenciado en Periodismo por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). Desde el ao 2010 trabaja en Miami (Estados Unidos) como corresponsal
para la edicin digital de La Vanguardia y la Agencia EFE. Durante su estancia en
Florida ha colaborado con otros medios de comunicacin como Antena 3 Televisin,
Telecinco, El Mundo, ABC, Televisin Espaola, Telemadrid, El Confidencial, LATV,
VOXXI, CBS y Telemiami, entre otros.
En 2013 fue nombrado responsable del rea digital de la expansin de CNN Latino
en la costa este de Estados Unidos y actualmente dirige el rea digital de la cadena
de televisin Mira TV, que se emite en Florida.
@antonibelchi
Lina Calle Arango es profesora y editora. Curs la carrera de Estudios Literarios en
la Pontificia Universidad Javeriana (Bogot, Colombia), y la maestra en Edicin en la
Universidad de Salamanca, en convenio con Santillana Formacin (Madrid, Espaa).
Actualmente hace parte del equipo de trabajo del Centro de Apoyo para la Lectura,
Oralidad y la Escritura (DIGA), del Colegio de Estudios Superiores de Administracin
(CESA), y es docente de Comunicacin Escrita y Espaol para Extranjeros en la misma institucin.
Iban A. Campo Urriza es licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra

(UN). Ha sido editor, subdirector y director multimedia en medios dominicanos. Colaborador de El Pas y articulista de Forbes Dominicana. Consultor de comunicacin
estratgica y editorial.
Gerente de Comunicacin Corporativa de la Cmara Americana de Comercio de la
Repblica Dominicana.
@ibancampo
Ricardo Carniel Bugs es doctor en Comunicacin y Periodismo por la Universidad

Autnoma de Barcelona (UAB).
Periodista, profesor del Departamento de Periodismo y Ciencias de la Comunicacin
de la UAB e investigador en el Laboratori de Prospectiva i Recerca en Comunicaci,
Cultura i Cooperaci (LAPREC).
Juan Carlos Ceballos Seplveda es comunicador social y periodista, y especialista en periodismo urbano de la Universidad Pontificia Bolivariana (UPB), en Medelln,
Colombia.
Doctorando en Comunicacin de la Universidad Nacional de La Plata, Argentina.
Docente de la Facultad de Comunicacin Social-Periodismo de la UPB. Investigador
del Grupo de Investigacin en Comunicacin Urbana, GICU, de la UPB, Medelln,
Colombia.
298
Fernando Clemot (Barcelona, 1970), ha publicado dos libros de cuentos (Estancos

del Chiado y Safaris inolvidables) y dos novelas (El golfo de los Poetas y El libro de
las maravillas). Tambin ha publicado un volumen sobre narrativa creativa: Cmo
armar y desarmar un relato en el ao 2014. Con Estancos del Chiado gan el Premio Setenil al mejor libro de cuentos publicado en Espaa de 2009 y fue finalista del
Premio Nacional de Narrativa en 2010. Desde 2009 imparte los talleres de escritura
de la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). En la actualidad es el director de
Quimera - Revista de Literatura.
scar Coromina es profesor e investigador de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona. Coordinador del Mster en
Comunicacin y Marketing Online y el Posgrado en Comunicacin y Marketing Digital.
Desde 1999 ejerce profesionalmente en internet desarrollando proyectos web y
gestionando campaas de e-marketing.
@ocoromina
oscarcoromina.com
Toms Durn Becerra es politlogo, Mster en Informacin y Comunicacin por la

Universidad Panthon-Assas de Pars y Mster en Periodismo y Comunicacin por
la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). Candidato a doctor en Comunicacin
y Periodismo e investigador del Gabinete de Comunicacin y Educacin de la UAB.
@tomasduranb
Francisco Alan Esparza Rodrguez est prximo a obtener su grado de maestra

en Ciencias por parte de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la UANL.
Excoordinador editorial del sitio de noticias Agenda FFR, locutor de noticias y parte
del equipo de Anlisis de Comunicacin y Poltica de Fernndez, Fromow, Rivera y
Asociados.
Profesor de licenciatura en la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la UANL.
@alanesparza
http://alanesparza11.tumblr.com
Fernando Esquivel Lozano es doctor en Periodismo por la Universidad de Navarra
y pionero de la capacitacin en Periodismo Digital en Mxico.
Profesor e investigador durante ms de 30 aos en la Facultad de Ciencias de la
Comunicacin de la Universidad Autnoma de Nuevo Len (UANL), en donde fue
decano.
@feresquivel
299
Geisel Garca Graa es Mster en Comunicacin y Periodismo, y en Comunicacin

y Educacin por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB).
Es investigadora predoctoral del Departamento de Periodismo de la UAB. Realiza
su tesis doctoral sobre competencias mediticas en casos de involucramiento poltico
y ciudadano.
@geiselgg
Santiago Giraldo Luque es doctor en Comunicacin y Periodismo por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB).
Investigador posdoctoral del Departamento de Periodismo y Ciencias de la Comunicacin de la UAB.
@santinflas
Federico Harrison es Comunicador Social y Mster en Administracin de Empresas. Actualmente es el director acadmico de la Escuela de Comunicacin Mnica
Herrera en El Salvador.
Imparte las materias de Cibercultura y Teora de la Comunicacin.
@fHarrison
www.loestrategico.com
rika Jaillier es Comunicadora Social-Periodista de la Universidad Pontificia Bolivariana, de Medelln, Colombia. Licenciada en Lenguas Modernas de la Universidad
Pontificia Bolivariana. Especialista en Literatura con nfasis en la produccin de textos e hipertextos, doctora en Ciencias de la Informacin de la Universidad Stendhal,
Grenoble, Francia.
Se dedica a la docencia y a la investigacin desde hace ms de 15 aos en la Universidad Pontificia Bolivariana.
Sus temticas de investigacin se enmarcan en el tema de la comunicacin digital
y se centran en la apropiacin social de las TIC.
Gabriel Jaraba es licenciado en Periodismo y Mster en Comunicacin por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). Candidato a doctor en Periodismo y Comunicacin.
Miembro del grupo de investigacin Gabinete de Comunicacin y Educacin de la
UAB y periodista senior, en ejercicio durante 45 aos en prensa, radio, televisin e
internet. Profesor de la Ctedra Internacional UNESCO-UNAOC UNITWIN de Alfabetizacin Meditica y Dilogo Intercultural.
@GabrielJaraba
www.gabrieljaraba.com
300
Manuel Lpez es doctor en Ciencias de la Informacin por la Universidad Autnoma

de Barcelona (UAB). Titulado en Periodismo (EOPB: 1974). Estudios en Sociologa
(ICESB) y Econmicas (UB). Profesor titular de la UAB (1995-2010). Profesor emrito
de la UAB (desde 2010). Presidente de la Sociedad Espaola de Periodstica (20072009). Sndico de la Prensa Comarcal y Local de Catalua (2009-2011). Miembro del
equipo fundacional de El Peridico. Director de: Carrer Gran, Vila de Grcia, Revista
Les Corts, Revista Star (1974-2000). Director de Grciamon TV (desde 2008). Director de Telepirineus.cat (desde 2009).
http://www.universcat.eu, http://www.graciamon.cat
http://www.telepirineus.cat
Elvira Lora es Mster en Enseanza Superior de la Universidad Autnoma de Santo Domingo (UASD).
Directora del Departamento de Comunicacin Social de la Pontificia Universidad Catlica Madre y Maestra, de la Repblica Dominicana. Profesora de Produccin Escrita.
@elviralora
periodismo 24/7.wordpress.com
Juan Maldonado es licenciado en Ciencias de la Comunicacin. Periodista, Mster

en Periodismo y Comunicacin, exdirector de revistas y profesor del Departamento
de Comunicacin Audiovisual y Publicidad de la Universidad Autnoma de Barcelona
(UAB).
Beatriz Elena Marn Ochoa es doctora en Comunicacin y Periodismo por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). Comunicadora Social - Periodista de la Universidad de Antioquia (Colombia).
Directora del Grupo de Investigacin en Comunicacin Urbana y docente investigadora de la Facultad de Comunicacin Social-Periodismo de la Universidad Pontificia
Bolivariana de Medelln, Colombia.
@beatrizemarin
301
Jess Martnez (Barcelona, 1975). Hijo de la emigracin, se licenci en Periodismo

por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB), gracias a las becas del Ministerio
de Educacin y Ciencia. De las frecuentes visitas al vecino y escritor Francesc Candel, guarda sus consejos periodsticos, que se reducen a la honestidad en el oficio.
Formado en las revistas locales La Marina dels barris de Zona Franca y LInformatiu
de Sants, Hostafrancs i La Bordeta, ha colaborado en las ediciones dominicales de
El Peridico y La Vanguardia. Ha ganado el premio de periodismo Manuel Alcntara,
que otorga Diario Sur. Guionista del programa cultural de TVE Saber y ganar. Mster
en Reporterismo por la Universidad Ramn Llull (URL). Doctorando. Imparte clases
de posgrado en la UAB. Actualmente trabaja en Ediciones Carena.
@reporterojesus
www.reporterojesus.com
Ftima Martnez Gutirrez es doctora en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid, ha trabajado como profesora e investigadora de periodismo durante
varios aos en la Universidad CEU San Pablo, aunque ha colaborado con algunas
universidades como la Universidad de Castilla La Mancha (UCLM) y la Universidad
Complutense de Madrid (UCM). Especializada en innovacin periodstica de medios
digitales, conferenciante y amante de la fotografa.
En estos momentos, se encuentra trabajando provisionalmente como profesora de
Marketing Digital en Editrain (Madrid).
@Fatimamg
www.rebelmuse.net
Javier H. Murillo es profesor y editor. En la Pontificia Universidad Javeriana (Bogot, Colombia) curs la carrera de Estudios Literarios y la Maestra en Literatura.
Actualmente adelanta el doctorado en Estudios Sociales de la Universidad Externado
de Colombia.
Coordinador del Centro de Apoyo para la Lectura, Oralidad y la Escritura (DIGA), del
Colegio de Estudios Superiores de Administracin (CESA), y coordinador del rea de
Humanidades de la misma institucin.
Xavier Ortuo es licenciado en Periodismo y Mster en Comunicacin, Cultura y

Educacin por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). Adems es profesor
asociado del Departamento de Periodismo y Ciencias de la Comunicacin de la UAB.
Es redactor web del diario deportivo SPORT y ha trabajado en la creacin y concepcin de varios proyectos web.
@xortu
302
David Parra Valcarce es doctor en Ciencias de la Informacin, diplomado en Derecho y Mster en Inteligencia Artificial. Profesor de la Facultad de Ciencias de la
Informacin de la Universidad Complutense de Madrid (UCM). Cofundador del portal
Cincuentopa donde ejerce la crtica literaria, y de la agencia de comunicacin Influence and Profit.
@DavidParraValca
http://davidparravalcarce.es
Llus Pastor es doctor en Periodismo por la Universidad Ramn Llull (URL) y autor de numerosos libros sobre comunicacin. Entre ellos: Retrica Exprs y Escritura
sexy. Adems es profesor de los estudios de Ciencias de la Informacin y la Comunicacin de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC).
@lluispastor
Jos Mara Perceval es doctor en Ciencias de la Comunicacin por la Universidad

Autnoma de Barcelona y doctor en Ciencias Sociales por la cole des Hautes tudes
en Sciences Sociales de Pars.
Es profesor agregado de Periodismo de la Universidad Autnoma de Barcelona.
Responsable del rea de Medios Educativos del Gabinete de Comunicacin y Educacin de la UAB. Director de la revista RUTA.
Jordi Prez Colom es periodista y fillogo italiano. Es profesor de la Universidad

Internacional de Catalua (UIC) y de la Universidad Pompeu Fabra (UPF).
Es autor del blog Obamaworld y de los libros Cmo escribir claro, Un Estado y
medio. Israel y el conflicto perfecto, Irn, el pas esquizofrnico y En la campaa de
Obama.
@jordipc
www.obamaworld.es
303
Mar Prez-Sanagustn es licenciada en Ingeniera Superior en Informtica y doctora en Tecnologas de la Informacin y las Comunicaciones, especializada en Tecnologa Educativa por la Universidad Pompeu Fabra (UPF). Actualmente trabaja como
profesora e investigadora en la Universidad Carlos III de Madrid (UC3M).
Tcnica de investigacin del Departamento de Telemtica de la UC3M.
@marimar_ps
http://mperezsanagustin.wordpress.com
Jos Manuel Prez Tornero es catedrtico de la Universidad Autnoma de Barcelona y catedrtico de la UNESCO (Global Chair on Media and Information Literacy
and Intercultural Dialogue -UNESCO-UNAOC-MILID-UNITWIN). Director del Departamento de Periodismo y Ciencias de la Comunicacin (UAB) y director del grupo de
investigacin Gabinete de Comunicacin y Educacin (UAB).
@JMPEREZTORNERO
http://jmtornero.wordpress.com/
Pepe Rodrguez es doctor en Psicologa por la Universidad de Barcelona (UB) y

licenciado en Ciencias de la Comunicacin por la Universidad Autnoma de Barcelona
(UAB). Ha ejercido como periodista desde 1976 y ha publicado 25 libros.
Profesor de Mtodos, Tcnicas, Fuentes y Organizacin del Trabajo Periodstico y
de Periodismo de Investigacin en la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la
UAB.
Fernando Sabs es doctor en Comunicacin Audiovisual por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB) y profesor del Departamento de Periodismo de la UAB.
@fsabes
Ramn Salaverra es doctor en Periodismo por la Universidad de Navarra (UNAV).

Profesor titular del Departamento de Proyectos Periodsticos de la UNAV y profesor
visitante del College of Communication en la University of Texas de Austin (EE. UU.).
@rsalaverria
www.salaverria.es
304
Carolina Sandoval es licenciada en Comunicacin Social por la Universidad de

Concepcin, Chile, y Mster en Comunicacin y Educacin por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB).
Encargada de User-Centered Design en la Direccin de Infotecnologas de la Universidad de Chile y profesora del Magster en Comunicacin Creativa de la Universidad Catlica de la Santsima Concepcin.
@UXinmind
Mireia Sanz es licenciada en Periodismo por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB). Mster en Comunicacin y Educacin por la UAB y en Investigacin en Comunicacin y Periodismo por la UAB. Cursando el doctorado en Periodismo Deportivo
y Valores en la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB).
Profesora del Departamento de Periodismo de la UAB y periodista deportiva.
@mireiasanz
Nria Simelio es doctora en Periodismo y Ciencias de la Comunicacin por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB).
Profesora del Departamento de Periodismo de la UAB y miembro del Laboratorio de
Periodismo y Comunicacin para la Ciudadana Plural.
Lida Ximena Tabares Higuita. Magster en Comunicacin Digital y especialista en

Periodismo Electrnico de la Universidad Pontificia Bolivariana (Colombia), Comunicadora Social-Periodista de la Universidad de Antioquia (Colombia).
Docente en la Facultad de Comunicacin Social-Periodismo de la Universidad Pontificia Bolivariana e investigadora en el Grupo de Investigacin en Comunicacin Urbana, GICU, de la misma universidad.
@ximenatabares
Santiago Tejedor es doctor en Periodismo por la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB) y doctor en Ingeniera de Proyectos por la Universidad Politcnica de
Catalua (UPC).
Profesor del Departamento de Periodismo de la UAB y ciberperiodista de viajes.
@santiagotejedor
www.santiagotejedor.com
www.tuaventura.org
305
Juan Tortosa es periodista. Ha trabajado en el Grupo Zeta, Cambio 16, Diario 16, la
CNN y, actualmente, lleva el blog Las carga el diablo en el diario Pblico.
@Juan Tortosa
http://lascargaeldiablo2.blogspot.com.es
Fabio Tropea es doctor por la Universidad Autnoma de Barcelona.

Ha sido profesor asociado en el Departamento de Periodismo de la Universidad
Autnoma de Barcelona. Profesor asociado de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona.
Jos Augusto Ventn Snchez es licenciado y Magster en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid (UCM) y candidato a doctor en Ciencias de la Informacin, por la misma universidad, con la tesis doctoral: La radio universitaria en
Colombia: concepcin de sus estructuras de gestin, produccin y programacin para
la creacin de una tipologa de direccin de medios.
Profesor de Comunicacin Social-Periodismo en la Facultad de Ciencias Sociales
de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, en Bogot, Colombia.
@augustoventin
www.augustoventin.com
306

Escribir para La Red

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Escribir para La Red

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Escribir para La Red

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Escribir

Reflexiones sobre la nueva (y vieja)

Escribir para la red

Reflexiones sobre la nueva (y vieja)

Directores: Jos Manuel Prez Tornero y Santiago Tejedor

Jos Manuel Prez Tornero y Santiago Tejedor

Gabinete de Comunicacin y Educacin

Nota: El contenido de cada captulo es responsabilidad del autor/a del mismo.

2. El silencio: Visibilidad e invisibilidad en internet

3. La historia: Que parezca un accidente!

4. El estilo: Verdades y tpicos

5. El rumor: Dicen, cuentan... saben?

6. La precisin (I): De cmo aportar mucho con poco

7. Los gneros ciberperiodsticos: Un eterno camino de hibridacin

9. En sintona con el contexto: La transparencia como tica de trabajo

10. La sencillez: Las palabras... exactas

11. La precisin (II): Hacia un ciberperiodismo del rigor

12. Las fuentes: Acceso, seleccin, anlisis, calidad y veracidad

13. Acerca de las nuevas tendencias de lectura y escritura: De sedentarios a nmadas

14. La participacin: Espacios de opinin, creatividad y nuevas historias

15. La tica: Un insoportable (imprescindible) zumbido

17. El sonido: Criterios de produccin y distribucin del mensaje sonoro

18. La imagen: Desconfa de la imagen, y constryela con honestidad

19. El vdeo: La imagen en movimiento en nuestra cotidianidad digital

20. La infografa: El protagonismo de la imagen

21. El hipertexto (I): Cmo navegar sin perderse en el intento

22. El hipertexto (II): No a la linealidad. Se necesitan... cambios

23. Los hipervnculos: Wikipedia no es un buen ejemplo

24. Errores bsicos (y habituales) en la escritura de enlaces: Cinco maneras infalibles

25. Transmedia versus Crossmedia: El periodismo transmedia

27. Los nodos: Escribiendo unidades de sentido completo

28. Las pirmides: Las viejas y nuevas construcciones del ciberperiodismo

29. La portada: No ha muerto, se est reinventando

30. El titular: Lo primero que se lee. Y, a veces, lo nico...

31. Teaser: La fuerza del primer impacto

33. Twitter: Periodismo solo en tuits, ciberperiodismo esencial

34. El posicionamiento en buscadores (I): Calidad versus Ruido

35. El posicionamiento en buscadores (II): De laberintos, gigantes y palabras

37. Los cdigos QR: Hacia un periodismo glocalizado

38. El branding: La marca personal 2.0

39. El engagement: Escribir para conseguir compromiso

40. El selfie: El mundo a un brazo de distancia

41. El crowdsourcing: La unin puede hacer la fuerza

En un mundo que avanza a la velocidad del nuestro, lo importante no es disponer de sistemas

Estructura por captulos

Lo que ensean los clsicos

El futuro ya no es lo que fue.

n muy pocos aos, internet ha creado un nuevo lenguaje, es decir, nuevos

Para empezar, un test

5. Click and Collect

Alguna conclusin... precisa

Pensar, escribir, reescribir y luego trabajar con lima y tijeras: No fiarse de la

No maltrates las palabras intilmente, eso no es minimalismo: Escribir ke en

No te congratules de lo que has escrito y publicado: Escribes para el lector, no

Hacerse entender es ms importante que entender: Nathaniel Hawthorne deca

Escribir de forma sinttica no significa escribir sobre la nada: Escribe cuando

Lo que ensean los clsicos...

Mejor estar callado hasta encontrar algo

Crees que es contradictorio escribir sobre el silencio en un manual sobre la