Principios Básicos de Dirección Escénica

PRINCIPIOS BSICOS DE
DIRECCIN ESCNICA
UNIDAD DE TRABAJO N 4
BASADO EN : Crdenas, Giraldo: La direccin escnica. Edit. aque
EL PLAN DE ENSAYOS
LECTURA BLANCA
LECTURA INFORMATIVA
LECTURA INTERPRETATIVA
MONTAJE DE MOVIMIENTO Y CADENA DE ACCIONES FSICAS PRINC
IPALES
JUSTIFICACIN DE LOS MOVIMIENTOS
MEMORIZACIN, PROFUNDIZACIN Y MATICES
FRASEO Y VOZ
RITMO Y FLUIDEZ
ENSAYOS TCNICOS
ENSAYOS GENERALES
1.- LECTURA BLANCA
Lectura general
El actor no conoce su papel
No interpretadas: sin entonacin ni nfasis
Lectura correcta gramaticalmente (dudas)
Aclarar el sentido del texto confuso
2.- LECTURA INFORMATIVA
Transmitir al actor el contenido de la ficha analtica general

Importante definir el superobjetivo de cada personaje y los obstculos
que se encontrar para su cumplimiento
Otra opcin es que las conclusiones surjan desde el propio grupo de
actores coordinados por el director
Para Bercht:
El actor debe anotar y memorizar los comportamientos extraos de su
personaje
Identificar la realidad social y de clase y sus relaciones con el resto de
personajes (si no lo hizo ya el director previamente)
Hablar del personaje en tercera persona (Stanislavsky en primera)
3.- LECTURA INTERPRETATIVA

En colectivos amateur ya se conoce el personaje de
cada uno
Anotaciones sobre tonos, intenciones de los textos (no
hacerlos l)
Es cuando se comienza a profundizar en las
caractersticas del personaje (ficha clnica, biografa,
deficiencias, puntos dbiles, deseos, contradicciones, en
funcin de la lnea de trabajo elegida)
4.- MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y

CADENA DE ACCIONES FSICAS
Indicaciones claras y en el momento preciso

1.- Actores con el libreto, leyendo, realizando los
movimientos y anotndolos (slo los suyos)
2.- Nuevo pase corrigiendo olvidos o errores
3.- Ensayos de repaso si este montaje dura varios das
PD 1: Un actor no rectifica a otro
PD 2: Otro mtodo (dejar al actor en aparente libertad)
MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

ACCIONES FSICAS
1.- Movimiento y accin fsica
Movimiento: desplazamiento del actor

Accin fsica: actividad en escena (coger, lavar, golpear)
Principios de partida:
Todo movimiento ha de tener una razn, ir hacia algo o alejarse
de algo
Movimiento fuertes o dbiles (no malos o buenos)
Fuerte: de posicin, rea o nivel menos enfatizado a ms
enfatizado
Dbil: de posicin, rea o nivel ms enfatizado a menos enfatizado

ACCIONES FSICAS
2.- nfasis de un actor sobre el escenario
A) Por la posicin del cuerpo en relacin con

el pblico
De frente al pblico
De tres cuartos frente al pblico
De espaldas
De perfil
De tres cuartos de espaldas al pblico

ACCIONES FSICAS
B) Por el rea que ocupe en el escenario

ACCIONES FSICAS
C)
Por nivel
En la plataforma ms alta o colgado

De pie sobre el penltimo escaln
De pie sobre el escaln inmediato
inferior a ese
De pie sobre un escaln
De pie
Sentado en el brazo de una butaca
Sentado en una silla
Sentado en el piso o arrodillado
Acostado en el piso

ACCIONES FSICAS
D) Por contraste
Si hay un grupo en posicin, rea o nivel fuerte se enfatiza
colocando al actor en posicin, rea o nivel dbil
Las lineas verticales enfatizan a un actor en horizontal
Las lneas horizontales a un actor en vertical

ACCIONES FSICAS
E) Por espacio
El actor con ms espacio vaco a su
alrededor queda enfatizado

ACCIONES FSICAS
F) Por repeticin
El actor repetido en diagonal hacia el frente queda
enfatizado
G) Por foco visual

- Miradas dirigidas a un actor, lo enfatizan
directamente
- Si este mira a un tercero , el tercero queda enfatizado
adicionalmente

ACCIONES FSICAS
H) Por estar en el vrtice de un tringulo

Con la base en la lnea ms cercana al proscenio el actor en el
vrtice quedar enfatizado
I)
Por las luces
- El actor ms iluminado est ms enfatizado
J)
Por el sonido
- Se le enfatiza si su aparicin se acompaa de un sonido
K) Por el silencio
- Si ante su aparicin se produce un silencio, en contraste con el
ambiente anterior

ACCIONES FSICAS
L) Por el color (tambin contar con el

contraste)
Blanco
Clidos (rojo, naranja)
Negro
Fros (azul, verde)
Grises
Marrn

ACCIONES FSICAS
3.- Movimiento y texto
Generalmente el movimiento simultaneo con el texto

Un texto fuerte requiere un movimiento fuerte y uno dbil otro dbil
El paso de uno a otro debe darse simultneamente en texto y
movimiento
El texto se convierte en fuerte o dbil segn el movimiento que le
acompae (inversin de estas reglas en comedia)
Movimiento fuerte antes del texto enfatiza el texto
Movimiento dbil antes del texto enfatiza el movimiento
Movimiento fuerte despus del texto enfatiza el movimiento
Movimiento dbil despus del texto enfatiza el texto
5.- JUSTIFICAR TODOS SUS

MOVIMIENTOS
El actor siempre tiene que ir hacia algo o

alejarse de algo
Trabajar y adecuar la justificacin que el actor
utiliza hasta dar con la adecuada
Dos opciones
Por qu lo hace? para llegar al cmo lo hace?
Cmo lo hace? para llegar al por qu lo hace?
6.- MEMORIZACIN,
PROFUNDIZACIN Y MATICES (I)
Memorizacin
Suele retrasarse
Primero recuerdan el sentido y despus las
palabras
Si se ha de apuntar no hacerlo si no se pide
Tras todo el trabajo previo no debe ser difcil
la memorizacin
6.- MEMORIZACIN,
PROFUNDIZACIN Y MATICES (II)
Profundizacin y matices (I)
Realizar la historia clnica de los personajes, consecuente con el
gnero de la obra, (psicolgica o social) y trabajarlas
colectivamente
Trabajar en detalle y aadir nuevas acciones fsicas si son
necesarias
El actor debe medir la emocin y su control
Trabajar la interrelacin
1.- Intercambio de papeles (hace lo que el espera y ve como lo ven)
2.- Actuar la escena narrando la accin en tercera persona (desde
el efecto V o extraamiento surge la crtica y la mejor comprensin)
6.- MEMORIZACIN,
PROFUNDIZACIN Y MATICES (III)
Profundizacin y matices (II)
Correcciones del director
No actuar nunca el trozo que queremos corregir
Dos opciones: (aunque mejor una mezcla de ambas)
Si se est consiguiendo algo no interrumpir, si se resiste, si.
1.- no hacer interrupciones. Pasar las notas tras el pase
Se gana fluidez y confianza y las correcciones se elaboran
en casa. Pero se pueden viciar pasajes.
2.- Interrumpir constantemente.
Se gana objetividad y precisin. Desconcierto, prdida de
fluidez y ralentizacin de los ensayos
7.- ENSAYOS PARA FRASEOS Y VOZ
Cuando los actores tienen fijado el texto,

los movimientos, las acciones, los
detalles, etc
Sentado en las ltimas filas con
correcciones inmediatas volviendo atrs
para fijar el error.
8.- ENSAYOS DE RITMO Y FLUIDEZ
Ensayos a la italiana:
1.- Sin posiciones fijas los actores dicen el
texto rpidamente sealando verbalmente los
movimientos y acciones fsicas que realizan
2.- Se dice el texto y se realizan rpidamente
los movimientos y acciones sin actuar pero
anunciando superficialmente como lo harn
9.- ENSAYOS TCNICOS Y

GENERALES
Tcnicos:
Precisin y rapidez en cambios de escenografa
Localizacin correcta de la utilera
Confirmacin de pies e intensidades de los efectos
lumnicos y sonoros
Generales:
Funciones sin pblico, sin interrupciones. Todo se
comenta al final

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BASADO EN : Crdenas, Giraldo: La direccin escnica. Edit. aque

1.- LECTURA BLANCA

2.- LECTURA INFORMATIVA

Transmitir al actor el contenido de la ficha analtica general

3.- LECTURA INTERPRETATIVA

4.- MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y

Indicaciones claras y en el momento preciso

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

Movimiento: desplazamiento del actor

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

A) Por la posicin del cuerpo en relacin con

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

B) Por el rea que ocupe en el escenario

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

En la plataforma ms alta o colgado

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

G) Por foco visual

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

H) Por estar en el vrtice de un tringulo

Por las luces

- El actor ms iluminado est ms enfatizado

- Se le enfatiza si su aparicin se acompaa de un sonido

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

L) Por el color (tambin contar con el

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE

Generalmente el movimiento simultaneo con el texto

5.- JUSTIFICAR TODOS SUS

El actor siempre tiene que ir hacia algo o

7.- ENSAYOS PARA FRASEOS Y VOZ

Cuando los actores tienen fijado el texto,

8.- ENSAYOS DE RITMO Y FLUIDEZ

9.- ENSAYOS TCNICOS Y

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