Lutheria Antonio Ruiz

La Artesana de Antonio Ruiz.
Su mtodo de
construccin tradicional.
Fondo de ciprs de "la Gitana" (dedicado)
Lo primero que hay que decir es que, como todo trabajo artesanal que se precie,
las Guitarras de Antonio Ruiz se caracterizan porque no son perfectas. Hay que tener en
cuenta que todo, es decir TODOS LOS ELEMENTOS que conforman el instrumento estn
construidos a mano. Sera por tanto un error intentar buscar la perfeccin de una mquina en la
sensibilidad de las manos del hombre. Por contra, este tipo de construccin nos otorga otros
beneficios que dificilmente se pueden obtener a partir de una fabricacin en serie:
El Maestro Antonio puede, durante la fabricacin, modificar aquellos elementos que le

pida bien el propio instrumento, bien el guitarrista al que va destinado, en aras de obtener
un tipo de sonido determinado que sedesee.
No existen dos guitarras iguales de Antonio Ruiz. Cada una tiene su alma propia, y su
sonido peculiar, nico e irrepetible, incluso con cortes gemelos de la misma madera.
No obstante, el sonido de sus guitarras tiene un comn denominador: el sonido
natural de la madera, secada y tratada de forma natural, sin mecanizacin alguna.
La goma-laca impregnada a muequilla otorga a sus guitarras un brillo natural, cuya
intensidad puede incrementarse a gusto del guitarrista, y que difiere mucho de lo que el
propio Antonio ha calificado como brillo de puchero, que podemos observar en
las guitarras barnizadas a pistola y con otro tipo de barnices. Adems, la goma-laca nutre
la madera como ningn barniz puede hacerlo, y permite una vibracin en la tapa que
genera unasonoridad nica muy especial.
Podemos
deducir
que prcticamente
en todos los
pasos el proceso
de construccin de Guitarras artesanales utilizado por Antonio Ruiz van a influir bsicamente
una serie de variables que determinarn una forma u otra deconstruccin, como son el tipo
de guitarrista al que la guitarra va dirigida, la especie de madera utilizada, el sonido pretendido,
aquello que la guitarra pida al luthier
Ensamblaje de Guitarras
Existen una gran cantidad de pequeas y grandes tareas en que se divide el trabajo
de construccin de una guitarra. Como es lgico, no es nuestra intencin desvelar todos los
secretos aqu, pero s al menos trazaremos los grandes rasgos del mtodo
de construccin artesanal del Maestro Antonio Ruiz:
Seleccin
de
las
maderas.
Este aspecto previo es fundamental. Acorde al tipo de Guitarra que pretenda construir y en
funcin del tipo de guitarrista, se seleccionarn las maderas de la tapa armnica, los aros y el
fondo. Generalmente, si se trata de una Guitarra flamenca, Antonio utilizar la tapa de Pino
Abeto y el fondo y los aros de Ciprs. Por el contrario, si su propuesta es una Guitarra de
concierto, generalmente usar Pino Abeto y Palosanto, aunque este tipo de guitarras admite
mejor la utilizacin de otro tipo de maderas como la caoba o el arce. Por otro lado, los mstiles
pueden estar adems fabricados a partir de un corte de cedro, siendo los diapasones
exclusivamente
de
bano.
Otro aspecto que no hay que olvidar nunca es el secado de esta madera, que en el mundo
industrial suele hacerse mediante maquinaria. Afortunadamente para nosotros, todas las
maderas que posee Antonio Ruizhan secado y curtido de forma natural durante aos.
Preparacin
del
mstil
y
encolado
del
Fondo.
El fondo puede hacerse en tres o ms piezas, siempre en funcin del deseo del guitarrista, el
tipo de madera y en definitivia las variables que en todo el proceso de construccin se
manejan. Lo mismo ocurre con el mstil, y es que fabricar estas partes en 3 o ms piezas
atribuye una mayor resistencia. En el caso del mstil, tambin tiene un peso importante el tipo
de madera, pues una madera muy liviana precisar un mayor refuerzo al ser ms flexible, cosa
que no ocurrir con una madera de mayor peso.
Trabajando a muequilla
Preparacin
de
la
tapa y
piezas
accesorias.
Para la roseta o adorno en la boca, Antonio utiliza un mosaico de diseo propio realizado por l
mismo. Todos los pequeos elementos necesarios para el montaje de la Guitarra son
elaborados del mismo modo: las varillas de la tapa armnica, los peones de refuerzo en los
aros, los filetes de adorno, el ornamento en la pala del clavijero. Antonio Ruiz es del gusto de
utilizar tapas con 7 y 9 varillas, al estilo de Antonio de Torres e Ignacio Fleta, en funcin del
corte de la madera, del tipo de veta, y sobre todo del sonido perseguido ya que este elemento,
si no el nico, es vital para la sonoridad de la guitarra. Una vez ensambladas las piezas
de refuerzo en la tapa, se procede a su colocacin en la solera para el secado.
Mientras la tapa seca, llega uno de los momentos ms difciles en la construccin: el domado
de los aros. Utilizando un calentador, como no tambin de construccin casera, y con ayuda
de un pao que ayude a flexar la madera evitando que quiebre, poco a poco se va dando
la forma
deseada
a
los
aros.
Ensamblaje
de
los
aros,
el
mstil
y
el
fondo.
El ensamblaje termina de dar forma y volumen al cuerpo de la guitarra. Tambin se taladran los
agujeros donde
Gomalaca Amarilla
luego irn las clavijas. Durante todo el proceso de construccin, la buena eleccin de las colas
se convierte en una decisin muy importante. Tras esta fase, y dependiendo de la poca del
ao, el calor y la humedad, el maestro determinar un perodo de secado antes de proceder.
Colocacin
del
diapasn
y
el
puente.
Los trastes van distribuidos en funcin de la escala o tiro elegido, que habitualmente suele ser
650
mm.
si
bien
es
posible
alterar
esta
medida.
Remates
y
barnizado.
Todo este proceso termina con el lijado y barnizado, que Antonio imprima a muequilla con
gomalaca. Este aspecto es importantsimo, pues un barnizado excesivo o insuficiente juega en
contra del sonido. A medida que se va puliendo la gomalaca aplicada uno puede observar cmo
se acrecenta el brillo, el cual puede ajustarse al gusto propio.

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