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URJC presenta MNCARS: Sabatini+Nouvel

La Arquitectura en carne y hueso

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La Arquitectura en carne y hueso
Autor: Fernando Lancho Alvarado. Arquitecto y profesor de historia. U de Mayores de URJC
INTRODUCCIN
Estamos ante una construccin que por afortunadas circunstancias recupera su vitalidad
perdida cambiando radicalmente de uso. Naciendo en plena Ilustracin en el ao 1788 cumple
su servicio hasta el 1965 donde se abandona. Este es un momento crucial, el edificio no es de
gran valor arquitectnico su nica virtud es ser enorme transcurren doce aos muy
peligrosos, hasta el 1977 cuando se decide dar un nuevo uso al edificio.
Pocas veces sucede esto en la historia, famosos casos como la Mezquita de Crdoba y su
Catedral interior, o la Alhambra y su posterior Palacio de Carlos V fueron afortunadas
intervenciones que hicieron que tanto la Mezquita como la Alhambra llegasen hasta nuestros
das, de no haber reutilizado los viejos edificios para nuevos menesteres, los edificios originales
se habran perdido. En nuestro caso, el Hospital de San Carlos de Sabatini, aunque de menor
valor arquitectnico que los ejemplos puestos, le ha ocurrido algo similar.
La solidez constructiva del edificio es tal que ciento ochenta y seis aos despus aun ofreca
una firmeza notable. Las progresivas inversiones que en su rehabilitacin se han ido haciendo
fueron cautas y suficientemente separadas como para garantizar su viabilidad y su nueva
puesta en valor.
Aunque desde el ao 1986 ya era museo, las expectativas que la devolucin del Guernica
(1981) producen en el espacio musestico madrileo, son un espaldarazo definitivo. Se
aceleran las obras de rehabilitacin que termina por convertir el edificio, no slo en digno
contenedor de la tan ilustre y copiosa obra de Picasso, sino de ocupar tambin el ms alto
rango internacional como museo de arte contemporneo, con su nombre definitivo de Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa (MNCARS).
A finales del siglo XX, el Museo estaba desbordado, dotaciones bsicas de este tipo de piezas,
como salones de actos protocolarios, salas de prensa, biblioteca y despachos de
administracin, se apian en el espacio bajo cubierta de dudosa habitabilidad y que
almacenaba en sus pasillos, papeles y cuadros apoyados en el suelo. Es necesaria una
ampliacin.

En 1999 se organiza un concurso internacional para resolver los problemas de espacio por lo
menos a corto y medio plazo que gana el equipo dirigido por Jean Nouvel que terminar las
obras en 2005.
De esta manera se llega hasta hoy con un conjunto resultado de aplicar al edificio original de
Sabatini dos operaciones bsicas en la arquitectura: la rehabilitacin y la ampliacin.

EL CONCEPTO BARROCO
Durante mucho tiempo se pens que el barroco no era ms que una derivacin del ideal
renacentista hacia la perversin. Un escape de la norma o una relajacin de las buenas
costumbres hacia terrenos impropios. Con 24 aos Wlfflin
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hace una original y meticulosa
comparacin entre el renacimiento y el barroco, desentraando sus razones y dando un vuelco
a toda la historia del arte. El barroco es un estilo propio con marcadas intenciones. A partir de
San Pedro del Vaticano la grandeza de tamao representa una caracterstica indispensable
para toda obra barroca. El nuevo estilo colosal hace que todo lo construido antes se vea
pequeo.
Es habitual no pensar en lo bello ms que como algo colosal. Variedad y delicadeza dejan paso a
una simplificacin, que no busca sino las grandes masas y un poderoso tratamiento unificado
por la obra en su totalidad, que no debe dar la impresin de estar constituida de elementos
aislados.
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1
Wlfflin, Heinrich, Renaissance und Barock, 1888
2
Wlfflin, H., Renacimiento y Barroco, ed. Alberto Corazn-editor, 2 edicin, Madrid, 1978
2
El barroco retira de sus fachadas cualquier dato tectnico como columnas, nervaduras, arcos o
dinteles de descarga, la estereotoma
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se oculta para provocar la sensacin de gravedad y
pesantez. Los materiales se indiferencian y amasan en una carne desmesurada y mrbida
como el talle de las tres gracias de Rubens, que entonces se idealiza como suprema belleza.
Las escaleras acusan ese visible placer que supone el pesado ensanchamiento de la masa. Se
quiere salire con gravita
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como dice Scamozzi, pero segn Wlfflin los peldaos resultan a
menudo tan bajos que las escaleras se vuelven incmodas.

CRONOLOGA DE ARQUITECTOS
Siglo XVIII
SABATINI
En 1754, estando aun Fernando IV en el trono, la Real Congregacin de Hospitales, recin
formada, decide pedir a Ventura Rodrguez unas trazas para el nuevo Hospital General de
Madrid que debe situarse junto al existente en la calle de Atocha. La Junta descalifica el
proyecto presentado por Ventura Rodrguez y se lo encarga a Jos de Hermosilla, a la muerte
de este, el proyecto pasa a manos de Sabatini que se encuentra las obras ya iniciadas.
Qu hizo realmente Hermosilla?
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Responde el propio Sabatini, en un manuscrito aunque se
haya ignorado muchos aos esta afirmacin.

"Hermosilla inici y dirigi las obras, hizo los cimientos y elev el edificio en algunas partes
hasta el techo principal, siendo Sabatini el encargado de terminar las obras de lo existente"

As como para Hermosilla era un proyecto ms funcional simplemente un contenedor de
enfermos, para Sabatini el proyecto formaba parte del
plan de embellecimiento iniciado por Carlos III en
Madrid del que l ya se estaba encargando haciendo el
Paseo del Prado, La Aduana o la puerta de Alcal.
Sabatini conceba el programa de una forma ms amplia
como palacio, hospital y asilo. Las vicisitudes de la obra
se encuentran bien descritas por Pedro Monlen
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donde
se da una idea bastante detallada del ingente esfuerzo
econmico que supuso la construccin y por tanto el
motivo por el cual solo se lleg a realizar menos de la
mitad del proyecto propuesto por Sabatini (fig. 2). De
hecho Sabatini al retomar las obras a la muerte de
Hermosilla, ya estaba obligado desde la cimentacin, a
la forma, la situacin de las escaleras e incluso el ritmo
de huecos en fachadas en los cuatro lados del gran
patio. Su aportacin es relacionar las piezas que
Hermosilla haba concebido como independientes,
mediante galeras interiores y como obra nueva, el pabelln
de la calle del Nio Perdido dedicado a la Escuela de Ciruga
y actualmente Conservatorio Superior de Msica. En el 1797
muere Sabatini sin haber terminado las obras, Juan de Villanueva asume junto con todos sus
cargos, la continuacin y su terminacin.

3
Estereotoma: R.A.E. (De estreo- y toma). 1. F. Arte de cortar piedras y maderas.
4
Subir con gravedad
5
Carlos Sambricio. El Hospital General de Atocha en Madrid, un edificio en busca de autor en
Arquitectura, nm. 239, noviembre de 1982.
Carlos Sambricio. "Jos de HermosilIa y el ideal historicista en la arquitectura de la Ilustracin". Revista
Gaya. Nmero 159. Madrid, noviembre-diciembre, 1980. pp. 140-151.

6
Pedro Molen Gavilanes: La arquitectura de Juan de Villanueva. El proceso del proyecto. Madrid,
Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1988; Pedro
Molen Gavilanes: Juan de Villanueva, Madrid, Akal, 1998.
Hermosilla-Sabatini
Sabatini-Villanueva
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Siglo XX
ANTONIO FERNNDEZ ALBA
Al edificarse el nuevo hospital provincial (Gregorio Maran), en 1965 se clausura el Hospital
de San Carlos y se abandona durante doce aos. Tras su declaracin como Monumento
Histrico-Artstico, en 1977, el Ministerio de Cultura inicia la recuperacin del edificio para
convertirlo en nuevo museo Espaol de Arte Contemporneo, con proyecto del arquitecto
Antonio Fernndez Alba. Se modifica la fachada a la calle Santa Isabel eliminando una de las
plantas aadidas, se independiza el ala de Doctor Mata suprimiendo el paso que la articulaba
con el cuerpo central, adems de sustituirse las terrazas por cubiertas inclinadas, crendose
una planta abuhardillada. Las plantas baja y primera del antiguo hospital se utilizan como salas
de exposiciones temporales. En la reforma interior intervienen distintos equipos de
arquitectos y diseadores, siendo inaugurada en 1986.
La aportacin de este arquitecto es de agradecer en dos sentidos al menos: su experiencia en
este tipo de obras ya que tambin es el restaurador del Observatorio Astronmico de Juan de
Villanueva. Esta circunstancia le sita ms familiarizado con los sistemas constructivos de la
Ilustracin madrilea, sus patologas y la metodologa concreta de la restauracin. l no
rehabilita propiamente dicho, su actuacin es ms de restaurador del patrimonio que de
rehabilitador. El otro aspecto a agradecer es su discrecin en la intervencin obligada por su
papel de restaurador, no aade ni quita nada a lo encontrado. Es cierto que suprime un piso y
modifica la fachada a Santa Isabel, pero hay que considerar que los dos ltimos pisos de esa
zona haban sido aadidos en una ampliacin posterior a Sabatini con lo cual podra
considerarse una vuelta al estado original.
Las cubiertas en el dibujo original de Sabatini eran a dos aguas, que se encontrasen planas en
el momento de la obra no parece muy correcto y teniendo en cuenta que todos los edificios
abandonados comienza su ruina por entradas de agua en cubiertas, haber reconstruido una
cubierta general para todo el conjunto es una de las mejores medidas a adoptar.

JOS LUIS IGEZ DE ONZOO Y ANTONIO VAZQUEZ DE CASTRO
Estos arquitectos sern los encargados de reorganizar los accesos y construyen las torres
exteriores de vidrio y acero para albergar los ascensores, con la colaboracin de Ian Ritchie y
Ove Arup, adems se encargan de remodelar el entorno salvo la plaza de Snchez Bustillo, que
queda pendiente de la construccin de un nuevo aparcamiento.
Por primera vez el edificio recuperado del
pasado, da un paso al frente y reivindica su
entrada en el siglo XX. Los ascensores de cristal
son una destacada actuacin por contraste: de
la masa al aire, de lo horizontal a lo vertical de
la carnalidad del edificio masivo a la levedad del
cristal y el acero que muestran, como la
radiografa de un traumatlogo, rganos
interiores y oquedades ocultas hasta ahora a la
vista. Nadie iba a sentirse sorprendido por subir
en un ascensor panormico a estas alturas de la
civilizacin. Es el enfrentamiento de lo etreo a
lo masivo lo que sobrecoge y pone de relieve la
fuerza que la gravedad ejerce sobre la carne
amasada por Sabatini, su peso es tan grave que
cien toneladas de acero y cristal a su lado
parecen flotar como plumas al viento.
Ningn museo de este tamao puede funcionar
sin ascensores y por otro lado introducirlos en
el interior de la carne, como prtesis necesarias
para un cuerpo que necesita recuperar su funcionalidad habra sido una solucin, pero se
ponen exentos como torres de lanzamiento reclamando a Sabatini entre admiraciones su lugar
en el siglo XX.
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La apertura, como Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa se realiza en 1990 y supone la
creacin de un museo de arte moderno y contemporneo en Espaa de nivel internacional.

Siglo XXI
JEAN NOUVEL
El proyecto ejecutado es el resultado de un concurso internacional realizado en 1999, que
gan el equipo dirigido por Jean Nouvel. El rango internacional del concurso lo convierte en un
tema apasionante para la arquitectura por lo que dedicaremos un apartado ms adelante a
este asunto.
Para la construccin Jean Nuovel ha recurrido a materiales y tcnicas novedosas
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como el
composite (fibra de vidrio y polister) que recubre el edificio del auditorio, tanto por dentro
como por fuera, con un tono rojizo muy caracterstico. Se han utilizado materiales conocidos
aplicando diseos nicos como las lamas de proteccin de fachadas de aluminio extruido. La
creacin para el techo de la biblioteca de una inmensa lmpara de dados de vidrio moldeados
en la Real Fbrica de Vidrio de la Granja o la aerodinmica cubierta, revestida de paneles de
aluminio estructural y cinc. Dos de los edificios -Biblioteca y Exposiciones temporales- se
construyen en acero laminado. Vigas y pilares han sido confeccionados, como si de un textil se
tratara, con el corte por lser de los palastros, trasladados hasta la obra en tramos de 12, 16 y
22 metros. El edificio de los auditorios est construido en hormign postensado. Dos grandes
costillas, en disposicin simtrica, soportan las cargas de los auditorios y la sala de protocolo.
El patio de butacas es el resultado de unir las costillas por vigas de hormign armado. La gran
cubierta que se eleva seis metros sobre las terrazas de los edificios mide casi 8.000 metros
cuadrados y se apoya en pilares metlicos. Los voladizos, que alcanzan hasta 36 metros de
vuelo, se realizan mediante una estructura de vigas metlicas de alma llena de 3,4 m de altura
en el rea central, y cuyo espesor se disminuye hasta alcanzar los 5 cm en el permetro
exterior, dando ese efecto tan liviano.


EL CONCURSO
Los resultados del concurso fueron publicados en un documento
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donde Jos Guirao Cabrera
como Director del MNCARS expone en la introduccin las razones de falta de espacio y
necesidades presentes y futuras del museo como motivo para la convocatoria del concurso.
Tambin se incluyen a los miembros del jurado del que es presidente, como Ministro entonces
de Educacin y Cultura, el actual Presidente del Gobierno. Tambin se recoge un extracto del
pliego de bases y los doce proyectos seleccionados.

Por orden del premio los participantes fueron:

1 premio Arquitectures Jean Nouvel
2 premio Dominique Perrault
3 premio Navarro Baldeweg Asociados
Mencin especial Mansilla + Tun Arquitectos
Mencin especial Cruz y Ortiz Arquitectos
Mencin especial Guillermo Vzquez Consuegra
Zaha Hadid
Tadao Ando Architect & Associates
Manuel de las Casas
Enric Miralles Benedetta Tagliabue Arquitectes Associats
David Chipperfield Architects
Santiago Calatrava




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PASAJES construccin, Ampliacin Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, n06, ed. Amrica
ibrica, Madrid, febrero 2005.
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Secretara del Jurado, MMCARS XXI, ed. MMCARS, Madrid, 1999, ISBN: 84-8026-148-X
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1 premio Arquitectures Jean Nouvel
Son muchas las razones de la victoria de Nouvel :
un equipo muy numeroso, bien concentrado en
dar lo mejor y una cantidad de trabajo
abrumadora es su principal mrito. Tambin supo
apropiarse del terreno al mximo mediante la
plaza interior, nada del solar de partida quedo
indefinido.
Formalmente es muy claro, es como si el edificio
Sabatini tuviese un brazo en jarras donde brazo
y antebrazo se definen con prismas rectos de
divisiones limpias y ortogonales similares al
edificio original y la articulacin del codo se
hiciese con el auditorio como rtula de giro, con
este constructo formal casi binico, el programa
se adapta exactamente al permetro del solar.
El concepto de estructura crecedera que se
entrega a medio ocupar es una hbil forma de
enfrentarse a un futuro de previsibles y cmodas
ampliaciones a las que solo les faltaran paredes y
techo pues la estructura portante ya les est
esperando.
Es el proyecto que mejor supo ver las especiales condiciones climticas de la zona con
temperaturas extremas que en el panel 12 fueron analizadas con rigor cientfico y de las que se
dedujeron esas ranuras de la cubierta especializadas en atraer el Sol deseado y rechazar el
inconveniente.
En la cubierta Nouvel disfruta del sistema encontrado en obras anteriores la cubierta total
como la que acababa de hacer en el Centro Cultural de Lucerna ejecutada del 1993 al 2000,
terminada justo cuando comienza esta nueva obra. Esta cubierta tan poderosa, tan general
hace de gran paraguas que unifica cualquier caos debajo producido, su poder es unificador y
conclusivo, seis metros por encima de lo construido nuevo, empata con la cornisa de Sabatini
de tal suerte que convierten lo antiguo y lo nuevo en la misma y nica cosa.
El edificio Sabatini, grueso y poco penetrable, necesita un gran patio abierto a la luz para que
esta pueda llegar a su recndito interior. El edificio nuevo es todo lo contrario hecho de vidrio
y cristal, del siglo XXI, su patio no busca luz, al revs la dosifica, sobra luz, persianas y cubierta
atenan la misma luz que para Sabatini era escasa en luz sobrante. Carne y huesos bien
gestionados en cada caso.


2 premio Dominique Perrault

Arquitecto francs que suele ser muy contenido
en las formas, present todo el programa
empaquetado en un prisma puro alineado con
la calle Santa Isabel ocupando el menor espacio
posible en planta con la intencin clara de ceder
casi todo el solar como una gran plaza pblica
para toda la ciudad y proponiendo en ella un
gran museo de escultura al aire libre. Fue aqu
donde empez a perder el primer premio ya
que la plaza es un tanto residual y ambigua,
adems no comprende (como el primer premio si lo hizo) que esa gran superficie sometida a
los rigores de la intemperie es bastante inhspita gran parte del ao.
6
Perrault utiliza otra estrategia muy poderosa la
lujosa piel que envuelve al edificio y que se
exhibe en todos los dibujos en un color cobrizo
dorado muy interesante. Esta fachada doble
parece reconocer que s es posible que el calor y
la luz solar puedan atacar en exceso y parece
proteger al edificio creando un umbrculo
previo a la entrada.
Desde el exterior tambin es muy insinuante
dejando desvelar con sus transparencias un
juego de lencera sensual que atrapa al
viandante subyugado por sus encantos.
La inclinacin de la fachada principal introduce
un movimiento que termina por hacer de ese
plano inclinado un objeto realmente especial,
un vestido de lujo refinado contrapuesto a la
masividad sin detalles del edificio de Sabatini.
A pesar de resolver con buenos recursos el
interior muy mvil y verstil, el concurso lo
pierde sobre todo al perder la plaza.

3 premio Navarro Baldeweg Asociados
De todos los arquitectos nacionales Juan
Navarro es el que ms se acerca a la victoria.
La solucin es parecida a la de Nouvel en
algunos aspectos. El brazo en jarras, la
cubierta ranurada matizando el paso de luz y la
ocupacin del solar es prcticamente idntica.
La forma sin embargo es ms compleja, ms
elaborada y hermtica. No se podra considerar
ampliable en un futuro. Las formas son tan
personales que se hacen difciles de compartir.
El resultado es muy enigmtico, tiene algo de
prestidigitacin, una chistera de la que el buen
mago sabe sacar grandes y emocionantes
espacios, sobre todo conociendo al autor, las
garantas de una buena arquitectura son muy
altas, pero se le cruz en el camino un proyecto
sencillo, fcil de entender y de compartir y eso
es muy importante para el edificio ms pblico
de todos por el que pasaran millones de
personal cada ao.

Mencines especiales:
Mansilla + Tun Arquitectos, Cruz y Ortiz Arquitectos y Guillermo Vzquez Consuegra
Los tres equipos premiados con mencin especial, se concentraron en el proyecto y se
esforzaron, ofreciendo soluciones a la altura de sus firmas pero sus soluciones no llegaron a
cautivar el inters de todo el jurado. De entre las tres menciones, el Proyecto de Mansilla
(tristemente fallecido este mes) y Tun son los que ms se acercan en intensidad y calidad a
la exigencia de este concurso.
El resto de los concursantes no trabajaron con el inters que se esperaba, Zaha Hadid y Tadao
Ando Architect & Associates plantearon soluciones desde sus respectivos mundos sin
demostrar demasiada comprensin con el lugar. Algunos arquitectos se presentaron por
compromiso, y entregaron como en el caso de Calatrava, parte de una maqueta utilizada para
un concurso que ya present antes en Canad junto a otros refritos.
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SINOPSIS DE LA OBRA
1754 Se crea la Real Congregacin de Hospitales a la que se le encarga la construccin del Hospital
de Madrid
Proyecto de Ventura Rodrguez que es rechazado
1755 Proyecto de Jos de Hermosilla
1758-76 obras dirigidas por Hermosilla
1759 Carlos III llega al poder y cambia de arquitecto
1769 Nuevo proyecto de Francisco Sabatini supera en dimensiones al Palacio Real y servir de
modelo al Gran Hospital de Pars. Era palacio-hospital-asilo.
1769-88 Obras de Sabatini
XIX Se convierte en Hospital Provincial, se recrece su altura en una planta en todo el conjunto y
dos en la calle de Santa Isabel.
1965 Se clausura el Hospital de San Carlos y se abandona durante varios aos.
1977 BIC (Bien de Inters Cultural) en la categora de MONUMENTO
El Ministerio de Cultura inicia la recuperacin del edificio para convertirlo en nuevo museo
Espaol de Arte Contemporneo
1981 Llega el Guernica a Espaa y se le expone en el Casn temporalmente.
1981 Proyecto de Antonio Fernndez Alba
1981-86 obras de Alba
Se elimina una de las plantas de la calle Santa Isabel, se cubren las terrazas con tejados a dos
aguas creando buhardillas.
Las plantas baja y primera del antiguo hospital se utilizan como salas de exposiciones
temporales.
1987 Proyecto de remodelacin de accesos y ascensores Jos Luis iguez de Onzoo y Antonio
Vzquez de Castro
1988-90 obras de iguez-Vzquez
1990 Apertura, como Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. museo de arte moderno y
contemporneo de nivel internacional.
1992 Los Reyes inauguran la Coleccin Permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa
1999 Se convoca concurso internacional para la ampliacin del edificio con exposiciones temporales,
auditorio, sala de conferencias, biblioteca, librera, caf-restaurante
Proyecto de ampliacin de Jean Nouvel con Alberto Medem y b720 Arquitectura. S. L.
2001-05 Obras de Nouvel
F. Lancho 03.12