Tcnica y esttica en el lmite moderno: los cerramientos en la arquitectura moderna en Bogot

Technique and aesthetics in modern facades: building enclosure in modern architecture in Bogot
Recibido: 15 de noviembre del 2011. Aprobado: 12 de marzo del 2012.

Alfredo Montao Bello

Resumen Los cerramientos poseen formas concretas con valores visuales logrados debido a las lgicas constructivas, tanto formales como materiales, que en ellas intervinieron. Estas dos dimensiones son el lente con que se trata de interpretar la cultura visual representada por los cerramientos de la arquitectura moderna en Bogot. A manera de estudio de caso se han seleccionado algunos edificios representativos, que corresponden a unas coordenadas espaciales y temporales especficas, en el centro de Bogot desarrollados entre las dcadas de los cincuenta y de los setenta. Palabras clave: cerramientos modernos en Bogot, lgica constructiva formal, lgica constructiva material, tcnica y esttica, operaciones materiales. Abstract Enclosure systems have definite forms with a visual value that is achieved due to constructive logic invested in them: both formal and material. These two dimensions are the lens through which this paper endeavours to interpret the visual culture represented in the enclosure systems in modern architecture in Bogot. By means of a case study, several representative buildings have been chosen that have in common the location and era in which they were constructed: they are all located in central Bogot and were built between the 1950s and 70s. Keywords: modern enclosure systems in Bogot, formal constructive logic, material constructive logic, technique and aestheticism, material operations.

Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano, Colombia [email protected] Arquitecto, Universidad Nacional de Colombia, Bogot. Magster en Tecnologas de la Construccin, Universidad Nacional de Colombia. Actualmente adelanta tesis de Maestra en Esttica e Historia del Arte en la Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano.

Ricardo Rojas Faras

Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano, Bogot, Colombia [email protected] Arquitecto, Universidad Nacional de Colombia, Bogot. Magster en Arquitectura, Universidad Nacional de Colombia, Bogot. Reflexin que forma parte de los resultados del proyecto de investigacin: Tcnica y arquitectura en la Bogot moderna: revisin de la tcnica en la arquitectura ente las dcadas del cincuenta y el setenta en el centro de Bogot, financiado por la Direccin de Investigacin, Creatividad e Innovacin de la Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano.

[ 88 ] dearq 10 . Julio de 2012. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 88-101. http://dearq.uniandes.edu.co

La aproximacin analtica al proyecto arquitectnico suele desarrollarse a partir de la revisin del orden, de las actividades y de la tcnica. En trminos generales, la mirada sobre el orden se elabora a partir del estudio del tipo, la disposicin y la tectnica; la mirada sobre las actividades, a partir del recorrer y permanecer; la mirada sobre la tcnica, desde los mecanismos, las divisiones muraras, la estructura y el cerramiento. Sobre esta ltima se propone la investigacin Tcnica y arquitectura en la Bogot moderna: revisin de la tcnica en la arquitectura entre las dcadas del cincuenta y el setenta en el centro de Bogot, propuesta desarrollada por el grupo Proyecto y Patrimonio del Programa de Arquitectura la Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano. La investigacin se concentr en ampliar el captulo correspondiente a la modernidad construida y en contribuir a identificar las experimentaciones y variaciones que los profesionales y las firmas de arquitectura adelantaron alrededor del componente tcnico, tectnico y constructivo en el periodo mencionado. El presente artculo, que centra la mirada en el cerramiento de los edificios modernos, es uno de los productos de esta investigacin. Una cuestin de valor para determinar el sentido artstico de la arquitectura reside en entender la tcnica como forma de obrar. Es recurrente la reflexin frente a las implicaciones tcnicas y estticas de los cerramientos en sus mltiples dimensiones. Por ello se propone construir la mirada en torno a la condicin material y compositiva de los cerramientos de la arquitectura moderna a partir de la valoracin analtica (identificacin y clasificacin) de los objetos de estudio que se ubican en el centro de Bogot, esto es, una aproximacin taxonmica que evidencie las variaciones alrededor de la construccin, la materialidad, la tcnica y la consecuente capacidad comunicativa de las fachadas. El sistema de cerramientos aporta al sentido artstico de la obra arquitectnica y, por ende, a la esttica urbana. El cerramiento se considera desde la lente terica y se convierte en esencial para el hecho proyectual. La fachada del edificio ha de entenderse analticamente como la dermis del organismo, aquel sistema estructurante que determina condiciones como la relacin del interior con el exterior; el aislamiento visual, lumnico, acstico, trmico e hdrico; la seguridad; entre otras. La mirada sobre los cerramientos no pretende dar cuenta de su evolucin histrica, pues la historia aparecer como ptina de tcnicas constructivas que permiten el registro de un momento puntual dentro de una lnea temporal. La pretensin es valerse de la riqueza de sus huellas, en la variedad de las fachadas, desde los materiales y desde las tcnicas utilizadas. En primer trmino, y para contextualizar, se evidencia la confluencia de factores en torno a la definicin del objeto arquitectnico moderno en occidente. Luego se establece la adopcin del cerramiento moderno occidental y en Colombia; se enumeran los factores que, desde la tcnica, coadyuvan a la caracterizacin del sistema de cerramientos.

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Ms adelante, en trminos metodolgicos, se propone la mirada sobre los objetos de estudio, al clasificar los cerramientos segn la propuesta y desarrollo de una matriz comparativa que permite dilucidar el anlisis de cada caso. Al final, a manera de conclusin, se evidencian las particularidades del sistema de cerramientos propio de los edificios seleccionados.

Marco terico
La formulacin terica se presenta mediante la revisin de los textos: La configuracin del tiempo, de George Kubler; Style in the Technical and Tectonic Arts or Practical Aesthetics, de Gottfried Semper; Teora y diseo en la primera era de la mquina, de Reynar Banham; Arquitectura moderna y cambio histrico, de Alan Colquhoun; El principio del revestimiento, de Giovanni Fanelli y Roberto Gargiani; Estudios sobre cultura tectnica, de Kenneth Frampton, y Tcnica y arquitectura en la ciudad contempornea, de Iaki balos y Juan Herreros. Es preciso sintetizar algunos conceptos en cuanto a la potica constructiva del hecho arquitectnico.
1 Kubler, La configuracin del tiempo , 101.

Kubler, en el captulo La clasificacin de las cosas,1 propone que los objetos elaborados bajo concepciones tcnicas o artsticas los artefactos, por ende, la arquitectura son susceptibles de ser categorizados segn su lgica formal (el tipo). Menciona las secuencias formales como aquellas variantes e invariantes analizables segn la coherencia entre el problema y su solucin, la tradicin y la influencia, lo original y lo repetitivo, la duracin larga y la corta. Los principios, los mtodos y los fines clasificatorios permiten evidenciar la estructura formal de un objeto arquitectnico y develan la relacin que desde la tcnica y la esttica caracteriza a cada uno de los objetos de estudio. Gottfried Semper, arquitecto crtico y terico alemn de la segunda mitad del siglo XIX, propuso una mirada al postulado racional francs, que planteaba una aproximacin a la arquitectura a partir de la funcionalidad y racionalidad constructiva. Semper plantea que para

Figura 1. Edificio Banco Comercial Antioqueo, de Obregn & Valenzuela, 1965

Figura 2. Edificio La Nacional de Seguros, de Obregn & Valenzuela, 1959

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entender e interpretar la arquitectura ha de trazarse un recorrido histrico enraizado en el tema de la esttica de la construccin primigenia basndose en las tcnicas rudimentarias del tejido y del anudado. Propone entender el origen de la arquitectura a travs de la definicin de cuatro elementos fundamentales claramente identificables,2 ya no a travs de la adopcin del mito del origen de la cabaa primitiva de Marc-Antoine Laugier. Banham, en Teora y diseo en la primera era de la mquina,3 plantea la analoga entre la evolucin y la conceptualizacin de la arquitectura moderna junto con el desarrollo posterior de la tcnica desde la revolucin industrial hasta la Bauhaus. El aspecto de todos los objetos est definido por la tcnica. Se toma como referencia la mquina, entendida como el artificio a partir del cual la cotidianidad del siglo XIX se transforma en velocidad, eficiencia y economa. La imagen de los edificios de la contemporaneidad est definida por los avances tcnicos en aspectos como la electricidad y la qumica domsticas, la construccin naval, la lnea de ensamble automotriz, los materiales de la era espacial y, se deduce hoy, la era de la informacin. Se presenta la aplicacin razonada de materiales a partir del clculo de su resistencia; tal es el caso de la madera, la piedra, los mampuestos, el hierro, el concreto, el vidrio y los polmeros. La estructura y el cerramiento se independizan, el cerramiento se despoja del compromiso portante y la estructura se deshace de la masividad muraria. La cuestin sobre el ornamento en la fachada se revisa e inicia un largo y perdurable proceso de valoracin en torno a su pertinencia o eliminacin.4 Colquhoun, en Arquitectura moderna y cambio histrico, critica la postura de Banham en las implicaciones maqunicas de la definicin del movimiento moderno. Colquhoun no reconoce la aparente discontinuidad entre la obra de Richard Buckminster Fuller y la de Le Corbusier, promulgada por Banham; establece su propia relacin con el momento histrico a partir de la evolucin tcnica. Si bien el trabajo del primero se basa en enaltecer los avances tcnicos de los materiales, el trabajo

2 Las necesidades habitacionales permiten el paulatino origen de los cuatro elementos. El primero es el terrapln, lugar ligeramente elevado del entorno; el segundo es el hogar, pues el fuego es el centro espiritual del hbitat, pues es protector y abrigo; el tercero es la cubierta, y el cuarto es la empalizada. El mito semperiano del origen textil de la arquitectura hace hincapi en el tema del muro o empalizada como clave para la distincin entre estructura portante y cerramiento. La empalizada debe ser vista desde lo tectnico o lo representacional. Lo anterior debido al sentido textil de la pared tejida y su consecuente dependencia con la estructura portante. De los cuatro elementos mencionados, es este el que reviste mayor importancia en cuanto a los anlisis posteriores hechos por Frampton, Fannelli y Gargiani y otros.
3

Banham, Teora y diseo , 27.

4 El texto elabora la postura terica de la Modernidad de la mano de Durand, Pugin, Ruskin, Morris, Semper y el Deutscher Werkbund; luego cita a Willis, Viollet-le-Duc y Auguste Choisy. A partir de la relectura anterior, mira el obrar de Schinkel, Perret, Garnier, Labrouste, Taut, Berg, Behrens, Poelzig, SantElia, Guadet, Loos, van de Velde, Mies van der Rohe, Skidmore Owing & Merril, Buckminster Fuller, Le Corbusier y Gropius, por mencionar algunos. Banham, Teora y diseo.

6 Cabe mencionar, por ejemplo, la variacin en

trminos de la relacin entre estructura y cerramiento de proyectos como el edificio de la Bolsa de msterdam, de Berlage; el Larkin Building, de Wright, o la casa Tugendhat, de Mies.

Figura 3. Edificio Banco de Occidente, de Esguerra Senz y Samper, 1984

Figura 4. Edificio Banco del Comercio, de Obregn & Valenzuela, 1957-1958

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del segundo, al estar profundamente enraizado en el proceder beauxartiano, se vale del avance ingenieril sobre el clculo de las estructuras de concreto y los incorpora a la esttica arquitectnica puesta de manifiesto en los cinco puntos. Tal es la importancia de la tcnica en la Modernidad que las teoras de la arquitectura publicadas en los aos veinte son ms que ramales alimentados por un ncleo tcnico comn. Por tal razn es necesario conciliar la validez histrica que establecen las similitudes y diferencias entre el paso del futurismo a la arquitectura moderna. A excepcin de Buckminster Fuller, los arquitectos de la Modernidad interpretan la tcnica no de manera literal, sino que su inters recae en la visin simblica de los avances dados por la mquina.5 Los edificios del siglo XX siguen utilizando las tcnicas de construccin tradicionales y, a pasos muy lentos, la aspiracin inicial moderna va dando cabida a las nociones de ligereza y tensin no hallada en los materiales sintticos, sino en el concreto y el hierro. Fanelli y Gargiani presentan una actualizacin de los conceptos semperianos aplicados a las bases del movimiento moderno. Consiste en una revisin analtica, con el cariz de la prctica constructiva que pone el relieve en el origen textil de la arquitectura, a los proyectos de Adolf Loos, Frank Lloyd Wright, Joe Plecnik, Louis Sullivan, Hendrik Petrus Berlage, Auguste Perret, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y Le Corbusier. Las aproximaciones sobre las obras evidencian las profundas reflexiones de los arquitectos, en trminos de la adopcin del tejido murario como premisa fundamental en su desarrollo proyectual. Plantean una descripcin analtica en trminos de cmo en cada uno de los arquitectos aparece explcito el tema de la exploracin de la relacin entre estructura y cerramiento.6 Frampton plantea una revisin profunda en trminos de la potica constructiva de la arquitectura. Al igual que Fanelli y Gargiani, los conceptos tienen influencias semperianas pero ya no con el compromiso

5 Colquhoun, Arquitectura moderna , 26.

6 Cabe mencionar, por ejemplo, la variacin en trminos de la relacin entre estructura y cerramiento de proyectos como el edificio de la Bolsa de msterdam, de Berlage; el Larkin Building, de Wright, o la casa Tugendhat, de Mies.

Figura 5. Edificio Banco Ganadero, de Hernando Vargas Rubiano, 1973

Figura 6. Edificio Grupo Grancolombiano, de Obregn & Valenzuela, 1965

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de ver la arquitectura desde el problema del revestimiento, sino dirigir la mirada a la generalidad de la expresin sensible de las intenciones que el sistema constructivo y los materiales quieren tener. El recorrido trazado por las reflexiones de Frampton sienta las bases etimolgicas del concepto tectnico, con todas sus acepciones; evidencia el papel decisivo de la tcnica en los movimientos gtico y neogtico; aborda las reflexiones alemanas del siglo XIX sobre la tcnica, para luego mirar las obras clave del siglo XX; pasa revista a la obra de Wright, Perret, Mies van der Rohe, Louis Kahn, Jrn Utzon y Carlo Scarpa, hasta describir el estado del oficio ad portas del nuevo siglo en la obra de, por ejemplo, Renzo Piano. Frampton elabora un recorrido terico referido al tema tcnico-constructivo, pasando revista a las intenciones proyectuales que ligan al edificio construido con el sesgo de la materialidad y lo que esta comunica. balos y Herreros7 actualizan las teoras de Banham y de Ludwig Hilberseimer, en el sentido de evidenciar las implicaciones tcnicas en la ciudad moderna. En Evolucin constructiva del cerramiento de vidrio prestan especial atencin a temas relacionados con este material. Parten de las teoras premodernas de Le Corbusier, Mies van der Rohe, Buckminster Fuller y Jean Prouv, que insisten en proponer este material como uno de los ms complejos, ambiciosos y revolucionarios. Pasan revista a las decisiones relacionadas con la aparicin de los edificios en altura, el espacio interior de las oficinas, la diferencia trmica, el doble vidrio, el brise-soleil, el courtain wall miesiano, el aluminio extruido, entre otros. Hoy se presta especial atencin al tema del cerramiento del edificio. Muchos son los arquitectos y las firmas que abordan el tema de la proyectacin de la fachada, entendida como un problema vital en torno a la definicin del sistema estructurante como lo es el cerramiento. Los conceptos semperianos se traducen a la contemporaneidad. Es innegable la latente preocupacin de la oficina suiza de Herzog & de Meuron sobre el tema de la materialidad del edificio y la manera como la facha-

7 balos y Herreros, Tcnica y arquitectura , 99-124.

Figura 7. Edificio Quintana, de Bruno Violi, 1960

Figura 8. Banco Francs e Italiano, de Obregn & Valenzuela, 1958

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8 Recientemente se suele reemplazar la nocin de fachada por la de piel, entendida como el lmite que media entre el interior del edificio y un contexto cambiante en el tiempo. 9 Samper Martnez y Ramrez, Arquitectura moderna en Colombia , 21.

da se adapta al entorno. Igualmente, la obra reciente de la holandesa OMA-Koolhaas, cuyo origen proviene de sus aproximaciones desde la espacialidad interior de la escenografa del cine y la televisin, advierte la importancia de la definicin de la fachada como piel.8 En solitario, Peter Zumthor retoma las banderas semperianas para evidenciar en sus proyectos la sensibilidad potica en torno a los materiales constructivos y la imagen que de la obra arquitectnica se traduce a la ciudad. Eduardo Samper, en Arquitectura moderna en Colombia: poca de oro,9 afirma que el motor de la arquitectura en nuestro pas radica en el estudio de la aparente ambigedad que se presenta en la dcada de los sesenta, cuando la corriente racionalista se enfrenta a la naciente tendencia organicista. En relacin con lo tcnico, afirma que los avances constructivos se presentaron debido a factores relacionados con la prctica constructiva: la adopcin de materiales industriales como el concreto, el acero y el vidrio; la separacin de las estructuras entre aquella que soporta y aquella que divide el espacio; la plasticidad del concreto, que permite ampliar luces, incrementar la altura y la ampliacin de los voladizos; la luminosidad y la transparencia espacial, dadas por la eliminacin del muro de soporte, la ventana corrida y la incorporacin de los pneles mviles; las posibilidades de fachadas gracias a la incorporacin de quiebrasoles y prgolas, el nfasis en las lneas horizontales y la construccin basada en la prefabricacin; los remates estructurales, como las cubiertas abovedadas, las cscaras, los muros ondulantes y los calados; los estudios en torno al concreto, que permiten las columnas a la vista, los sistemas aporticados con grandes luces, los techos planos y el uso de pilotaje profundo, y los avances en el sistema de instalaciones, que permitieron hacer eficientes la iluminacin, la comunicacin, el transporte, la evacuacin, el calentamiento y el enfriamiento del edificio.

Figura 9. Edificio Parque Santander, de Camacho y Guerrero, 1960. nfasis en ornamentos planos

Figura 10. Edificio Residencias Tequendama Sur, de Cullar Serrano Gmez, 1961-1962. nfasis en ornamentos en relieve

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Metodologa y resultados
Una manera de aproximarse al estudio del lmite, envolvente o cerramiento, como elemento figurativo y distintivo de todo edificio, se fundamenta en la identificacin de dos lgicas presentes en las obras de arquitectura y que Helio Pin define como la lgica constructiva formal y la lgica constructiva material.10 La lgica constructiva formal alude a los criterios que rigen la organizacin interna del objeto, su identidad formal; mientras que la lgica constructiva material alude a las tcnicas utilizadas para darle concrecin fsica a dicho objeto. Estas dos dimensiones constructivas estn en interaccin constante en las respuestas arquitectnicas de cada poca y lugar. En la arquitectura moderna se incorporan nuevas bsquedas en las dos lgicas constructivas, acercndolas cada vez ms en el proceso de proyectacin, lo que da como resultado obras singulares que alcanzaron un grado de sistematicidad tal que trascendieron a dimensiones tcnicas y estticas universales.11 Al hacer un ejercicio de clasificacin (estableciendo diferencias) y simultneamente uno de tipificacin (estableciendo similitudes) se pueden identificar valores pertenecientes a las dos lgicas constructivas, la formal y la material, que permitirn hacer una interpretacin integral de la cultura visual que para el centro de Bogot representan algunos cerramientos de la arquitectura moderna realizada entre las dcadas de los cincuenta y de los setenta.

10 Sarquis, Arquitectura y tcnica , 39

11 Para finales de los aos cincuenta se universalizan criterios constructivos y formales denominados modernos , asumidos en distintos mbitos culturales y geogrficos generalizando una arquitectura que colma la nocin de estilo internacional, definida por Henry R. Hitchcock y Philip Jhonson en los aos veinte. Ibd., 42.

La lgica constructiva formal: los valores compositivos

La evolucin de las operaciones relacionadas con el manejo del concreto y el acero potencian el uso de sistemas estructurales aporticados. Esto posibilit sustituir las grandes masas continuas que subdividan

Figura 11. Detalle Celosa Hotel Tequendama, de Cullar Serrano Gmez, 1961-1962

Figura 12. Edificio La Carrera, de Esguerra Senz Urdaneta Samper, 1963

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12 Villamarn Leao, La condicin material, 8.

el espacio (muros de carga) por elementos exentos (columnas) que liberaban las plantas y permitan establecer distintas relaciones con los lmites tanto interiores como exteriores. La relacin entre lo continuo y lo exento es inversamente proporcional para explicar la vinculacin entre espacio y forma en la arquitectura moderna y su predecesora. Entre ms continuos los elementos, son ms exentos los espacios (arquitectura premoderna), y entre ms exentos los elementos, ms continuo es el espacio (arquitectura moderna).12 Otro aspecto importante de este cambio es que se reconsidera el compromiso portante del cerramiento y se da paso a la llamada fachada libre, con las consecuentes transformaciones en las relaciones interiorexterior y estructura-cerramiento. En la primera relacin de los edificios (producto de las exigencias de ventilacin, de luz, visuales, de apariencia y de construccin) se pasa de operaciones de perforacin de masas (huecos en muros) a la enmarcacin del vaco y a la regulacin de la espacialidad intermedia entre el exterior y el interior (a travs de ventanas corridas, dispositivos como los brise-soleil y vanos de piso a techo, que se convertan en s mismos en muros, muros cortina). En la relacin estructura-cerramiento se presentan mltiples operaciones de aislamiento, fusin y subordinacin, que generan variadas soluciones, cuya tensin va a ser motivo de discusin hasta nuestros das. Como valores pertenecientes a las lgicas constructivas formales, es posible identificar ciertos patrones de organizacin en algunos lmites o cerramientos modernos presentes en edificios ubicados en el centro de Bogot. Estos patrones permiten identificar ciertos nfasis compositivos,13 como rejillas o marcos, en la vertical, en la horizontal, combinados y en patrones geomtricos.

13 ETH Studio Basel, Nairobis Architectura, 280.

nfasis en rejillas o marcos

Como patrn compositivo combina elementos verticales y horizontales de primer orden y de similar valor que, al entrecruzarse ortogonalmen-

Figura 13. Edificio Colpatria, de Obregn & Valenzuela, 1973-1978

Figura 14. Edificio Bachu, de Cullar, Serrano, Gmez, 1964-1966

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te, generan cuadros que permiten el juego de profundidades y la posibilidad de encajar objetos, de segundo orden, que varan en formato y materialidad (figs. 1 y 2).

nfasis en la vertical
Este patrn dispone de elementos de primer orden que, en conjunto, dan preponderancia a la vertical. Esta configuracin aumenta la sensacin de esbeltez de los edificios, y dependiendo del valor, del ritmo y de la forma de los elementos se generan distintos efectos de profundidad, transparencia y regularidad (figs. 3 y 4).

nfasis en la horizontal
Este patrn dispone de elementos de primer orden que, en conjunto, dan preponderancia a la horizontal. Esta configuracin aumenta la sensacin de amplitud y de estabilidad de los edificios. Los efectos de profundidad, transparencia y regularidad dependen del valor, del ritmo y de la forma de los elementos (figs. 5 y 6).

nfasis combinados: vertical y horizontal

Como patrn compositivo combina los nfasis vertical y horizontal sin llegar a generar rejillas o marcos. Los elementos ortogonales se entrecruzan, pero generan distintos valores de ritmo en la relacin verticalhorizontal. Cada direccin de los elementos se distingue por su forma, espesor y materialidad (figs. 7 y 8).

nfasis en patrones geomtricos

En este patrn se da preponderancia a la repeticin de motivos que pueden ser planos o volumtricos. El orden de los motivos generalmente responde a una estructura ortogonal subyacente. Los valores de contraste varan entre el fondo y los motivos que se repiten, hasta el punto de fundirse en una sola composicin (figs. 9 a 12).

Figura 15. Edificio Covinoc

Figura 16. Edificio Avianca, de Esguerra Senz Urdaneta Samper, 1962-1968

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La lgica constructiva material: operaciones y materiales

La industrializacin, como uno de los aspectos ms importantes de la modernidad, incidi de manera directa en la lgica constructiva formal de las nuevas pieles de los edificios, al aportar valores propios de una nueva esttica que asuma los procesos de produccin en serie (como lgica constructiva material) y sus cualidades asociadas: la repeticin, la modulacin, la racionalidad y eficiencia tcnica, la geometra compositiva a partir del valor de la ortogonalidad, etc., como atributos para una nueva apariencia arquitectnica y urbana caracterizada ahora por lo regular, lo ligero, lo dctil y la uniformidad que da entidad volumtrica a los edificios. La industrializacin tambin supone cambios en la concrecin fsica, que pasa de operaciones eminentemente aditivas in situ a operaciones de ensamblaje de preformados, a manera de tejido de materiales.14 El trabajo de obra ya no supone cortar, unir y dar un acabado a los materiales en bruto; por el contrario, supone la instalacin de componentes que se han preformado en otro lugar que no es la obra del edificio.15 La lgica constructiva material requiere estructurar operaciones en una secuencia lgica de ensamble de componentes materiales que generalmente responde a una coordinacin integral de actividades especializadas. Los patrones compositivos, reflejo de las lgicas constructivas formales aplicadas por los proyectistas, permiten ser relacionados con lgicas constructivas materiales, explicadas estas como aquellas operaciones de transformacin segn la forma de los materiales que se van a emplear,16 como moldeo, fijacin, tendido, apilamiento y combinaciones.

14 Kubler, La obra del Escorial , segunda parte.

15 Leatherbarrow y Mohsen, La superficie de la

arquitectura, 233.

16 Paricio, La construccin de la arquitectura , 47.

Moldeo
Esta es la operacin mediante la cual una masa fluida adopta la forma de su molde, por endurecimiento. El principio de funcionamiento es

Figura 17. Edificio Aseguradora del Valle, de Cavanzo, Garca, Posse y ARK

Figura 18. Edificio calle 10 con carrera 6

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la cohesin y la continuidad de sus partculas. Aunque los principios de operacin remiten a tcnicas constructivas antiguas, en la arquitectura moderna esta tcnica se aplic fundamentalmente al manejo del concreto reforzado, tanto en procedimientos in situ como en la realizacin de prefabricados (figs. 13 y 14).

Fijacin
La fijacin es la operacin mediante la cual se unen piezas prefabricadas a travs de mecanismos localizados en determinados puntos donde se concentran tensiones mecnicas que son transmitidas a la estructura. En la arquitectura moderna en Bogot se us el ensamble de muros cortina a travs de perfiles y tornillos, aunque tambin se emplearon tacos mecnicos e insertos que trabajan por friccin en el caso de enchapes (figs. 15 y 16).

Tendido
En el tendido se ponen en obra diversos tipos de materiales amorfos que se extienden sobre un soporte en sucesivas y delgadas capas.17 La tradicin milenaria de los morteros de cal y yeso se reemplazan en la arquitectura moderna por morteros hidrulicos y nuevas resinas. La mayora de los materiales se adosan al soporte mediante la presin ejercida por distintos medios: laminado, proyeccin, etc. (figs. 17 y 18).
17 Ibd., 63.

Apilamiento
Operacin mediante la cual se unen, mediante algn tipo de aglomerante, pequeos elementos para dar forma mediante su apilamiento y disposicin vertical a un componente de mayor seccin. En la arquitectura moderna en Bogot se us esta tcnica, por ejemplo, para la realizacin de antepechos en mampostera de arcilla y su revestimiento en piedra aserrada bogotana o cermicas tipo cristanac (figs. 19 y 20).

Figura 19. Edificio Hotel Tequendama, de Holabird-Root-Burgee y Cullar, Serrano, Gmez, 1950-1953

Figura 20. Edificio Bochica, de Cullar, Serrano, Gmez, 1952-1956

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Combinaciones
Las combinaciones seran aquellos cerramientos resultado de usar varias operaciones, bien sea de moldeo, apilamiento, tendido o fijacin.

Conclusin
La motivacin para seleccionar estas coordenadas espaciales y temporales especficas, en el centro de Bogot, de las dcadas de los cincuenta y de los setenta, radica en las evidentes transformaciones de las secuencias formales de los cerramientos en Bogot, lo que para Kubler18 reflejara un cambio en los tipos de organizacin de la arquitectura como obra de arte. El diseo de la superficie externa de los edificios constituye un tema fundamental de la arquitectura. Su problematizacin a lo largo de la historia incluye reflexiones en torno a su esttica, a su poder en la definicin de la apariencia y la comunicacin del carcter de los edificios en cada poca y lugar, a problemas fundamentales del diseo arquitectnico (como la accesibilidad y la seguridad) y, en general a las posibilidades de relacin entre el espacio interior y el espacio exterior de los objetos arquitectnicos. El cerramiento en la arquitectura moderna y las secuencias de las diversas soluciones dadas en nuestro medio configuran, por un lado, lgicas constructivas formales que revelan distintos problemas tanto de orden tcnico interno como de contenidos expresivos externos y, por el otro, distintos dominios de lgicas constructivas materiales. Este ejercicio permite, mediante los ejemplos, ver cmo los proyectistas integraron estas lgicas en obras singulares que, a pesar de las restricciones materiales y las lgicas tradicionales an empleadas, remiten a principios universales propios del movimiento moderno. Algunos de estos principios se evidencian, por un lado, en formas de obrar presididas por la concertacin de ideas, la divisin y especializacin del trabajo, propias de la organizacin interna de firmas de diseo, y a la vez en su sntesis en objetos integralmente desarrollados. Por otro lado, en rasgos como el uso de superficies uniformes que enfatizan la volumetra de los edificios, la preeminencia de la ortogonalidad como valor transversal de orden compositivo y la calidad tcnica constructiva que se evidencia en el ensamble y manejo de los materiales locales disponibles. No necesariamente una innovacin tcnica produce un cambio formal inmediato. Las obras, como acontecimientos, no responden a causalidades tcnicas exclusivamente. No obstante, nuestra hiptesis acerca de que la envolvente arquitectnica nos pueda dar luces sobre una cultura material local parece afirmarse, gracias al examen de las relaciones entre las lgicas constructivas formales empleadas y las lgicas constructivas materiales que permitieron su concrecin.

18 Kubler, La configuracin del tiempo, 191.

[ 100 ] dearq 10 . Julio de 2012. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 88-101. http://dearq.uniandes.edu.co

En arquitectura, la disponibilidad de una nueva operacin tcnica y de nuevos materiales pueden ser aprovechados para generar nuevas posibilidades formales; aunque tambin es posible que nuevas posibilidades formales sean motor para generar nuevas operaciones tcnicas y el desarrollo de nuevos materiales. En Colombia parece que ambos caminos se exploraron gracias al aporte de importantes arquitectos y firmas de diseo que sintetizaron en las envolventes de los edificios innovaciones locales tanto en aspectos formales como tcnicos-constructivos. La comparacin, como recurso analtico de este ejercicio, resulta importante para encontrar rasgos subyacentes a una produccin colectiva alrededor del problema de las envolventes de la arquitectura moderna presente en Bogot. Estos rasgos se comparten y se concretan mediante diversos recursos tcnicos que en conjunto permiten hacer visibles una cultura formal y material propia de nuestra modernidad.

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