Claro Oscuro y Color

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INDICE

INTRODUCCIN ................................................................................................................................... 1 Qu es el Claro oscuro? ............................................................................................................... 2 Factores que intervienen en el Claroscuro ................................................................................... 3 Origen de la Luz ............................................................................................................................... 4 Luz directa e indirecta: .................................................................................................................... 4 Posicin o direccin de la luz: ......................................................................................................... 5 Luz Lateral: ...................................................................................................................................... 5 Contraluz: ........................................................................................................................................ 5 La luz desde arriba: ......................................................................................................................... 5 Tipos de Sombra .............................................................................................................................. 6 Sombras de borde cortado: ............................................................................................................ 6 Zonas del Claroscuro ....................................................................................................................... 7 Zona de iluminacin clara. .............................................................................................................. 7 Zona de penumbra. ......................................................................................................................... 7 Zona oscura. .................................................................................................................................... 7 Zona proyectada.............................................................................................................................. 7 Zona de reflejo. ............................................................................................................................... 7 El Claroscuro y sus partes .............................................................................................................. 8 Tcnicas para hacer el Claroscuro ................................................................................................ 9 SOMBREADO RAYADO: ................................................................................................................... 9 MANCHA: ........................................................................................................................................ 9 GRISALLA: ........................................................................................................................................ 9 Qu es el Color? .......................................................................................................................... 10 Clasificacin de los Colores .......................................................................................................... 11 Colores fros: ................................................................................................................................. 11 Conclusin ....................................................................................................................................... 14 Recomendaciones .......................................................................................................................... 15 E- Grafa........................................................................................................................................... 16 Anexos ............................................................................................................................................. 17

INTRODUCCIN
Los colores tienen unas propiedades inherentes que les permite distinguirse de otros y acuar distintas definiciones de tipo de color. Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de aspecto y que definen su apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir: Matiz (Hue) Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado sern matices diferentes del verde.

Qu es el Claro oscuro?
El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo

llamado tenebrismo. El trmino italiano chiaroscuro, aunque significa aparentemente lo mismo, es empleado ms especficamente para una tcnica de grabado en xilografa, que por medio de planchas complementarias da colores a las imgenes, como si fuesen pintadas a la acuarela. El primer uso conocido del trmino, con este significado, se atribuye al grabador italiano Ugo da Carpi, quien habra tomado la idea de composiciones de origen alemn o flamenco. En los grabados de Da Carpi, el efecto del claroscuro destaca una figura central iluminada por una fuente de luz normalmente ausente del plano del cuadro; sin embargo, las reas oscuras no estn tan acentuadas como llegaran a verse en la obra de los principales difusores del chiaroscuro, Caravaggio yGiovanni Baglione. La tcnica se impondra tambin entre los manieristas, siendo ejemplos de este uso la ltima Cena de Tintoretto o su Retrato de dos hombres, que presagia las composiciones de Rembrandt. El pintor holands ha sido uno de los ms conspicuos practicantes del claroscuro, utilizando la luz en su composicin para destacar slo su objeto especfico. Tcnica de dibujo y pintura (tambin aplicado a la escultura) que se basa en producir el efecto de contrastes entre la luz y las sombras. El claroscuro busca una conveniente distribucin de luces y sombras en una obra, de modo que se opongan y complementen mutuamente. En escultura es un contraste acusado de luz y sombra, y se consigue por medio del trpano. En pintura, es una transicin suave entre la claridad y la oscuridad, e implica la presencia de luz y color en toda sombra, y la presencia de sombra y color en toda luz.

Factores que intervienen en el Claroscuro


Los factores que intervienen en el claroscuro, pueden ser naturales y artificiales. Luz: En un ente fsico que ilumina los objetos y los hace visibles.

Sombra: Es la oscuridad producida por la falta de luz.

Los factores naturales son todos aquellos que se encuentran en la naturaleza, sin la intervencin de la mano del hombre, tales como la luz solar, la luz que refleja la luna y la sombra.

Los factores artificiales sern todos aquellos producidos por el hombre; por ejemplo: las linternas, candelas, bombillas elctricas, etc.; esto es naturalmente tomando en cuenta la luz, no as la naturaleza del cuerpo o sea la textura y el color del mismo, ni el medio ambiente; pues estos ltimos factores alteran notablemente la naturaleza del claroscuro.

Origen de la Luz
Existen dos fuentes de luz: la natural como la luz del sol y de la luna, y la luz artificial que puede provenir de la luz elctrica, etc. Estas dos fuentes de luz pueden ser utilizadas por separado o combinadas entre s.

Es conveniente hacer notar que la propagacin de la luz vara de acuerdo con la fuente de donde proviene; as, la luz natural se propaga en rayos paralelos y la luz artificial en rayos de sentido radial.

Luz directa e indirecta:


La luz directa es aqulla que ilumina el cuerpo u objeto en forma violenta; por consiguiente, el contraste obtenido en el cuerpo es, tambin, violento, por lo tanto las gradaciones tonales son poco perceptibles. Entre esta clase de luz, podemos mencionar todos los tipos de iluminacin artificial (exceptuando la fluorescente) dirigidos especialmente al objeto, y principalmente, la luz solar cuando ilumina directamente un objeto a travs de una ventana. La luz indirecta es llamada, tambin, difusa, por presentar una suave y poca perceptible transicin entre la parte iluminada y la parte con sombra de un cuerpo y porque llega a ste como tamizada, uniforme y sin violencia.

Como ejemplo de luz difusa se puede citar, entre la luz artificial, la fluorescente; y, entre la luz natural, la luz del sol en un da nublado; y en general, toda fuente de luz que por ser tamizada, adquiere el carcter de difusa. Cuando la luz es directa, los grises desaparecen prcticamente absorbidos por la brillantez de la luz, predominan los tonos blancos absolutos y las zonas de sombras muy oscuras, en marcado contraste. Bajo la luz difusa, las partes iluminadas se vern grises muy claros, destacando nicamente algunos brillos esenciales.

Posicin o direccin de la luz:


En relacin a esto, diremos que existen varias posiciones de la luz, las cuales tendrn una influencia muy grande sobre el aspecto que el cuerpo iluminado adquiera. Las posiciones o direcciones ms usuales son:

Luz Frontal:
El volumen y la sensacin de profundidad casi no se notan, la luz llega al modelo totalmente de frente y las sombras quedan detrs del mismo.

Luz Frontal Lateral:


Esta forma de llegar la luz es la ms aconsejable; porque llega al cuerpo desde un ngulo de cuarenta y cinco grados aproximadamente4, de una sensacin formidable de volumen y profundidad.

Luz Lateral:
Es cuando el cuerpo se4 ilumina desde uno de sus lados. El volumen y la pr9fuundidad se logran solamente por las sombras proyectadas.

Contraluz:
Es cuando el modelo es iluminado desde atrs y quedan en la sombra los planos que se ven. Esta forma de iluminacin, perjudica la sensacin de volumen.

Luz desde abajo:


Proporciona un volumen irreal y fantasmagrico, debido a las sombras alargadas hacia arriba.

La luz desde arriba:


Esta clase de luz nos da la sensacin de volumen con sombras alargadas, deformando la apariencia del objeto.

Tipos de Sombra
Para el estudio de las sombras, las dividiremos en dos clases: sombras de borde cortado y sombras de borde esfumado o en disminucin .

Sombras de borde cortado:


Consisten en los cambios bruscos de la luz a la sombra y se pueden observar en los cuerpos con artistas; por ejemplo, el cubo, la pirmide, el exaedro, el prisma, etc.

Sombra de borde esfumado:


Se obtienen cuando el cambio de la luz a la sombra se produce paulatinamente, quedando entre la luz y la sombra los grises intermedios; pudindose observar en los cuerpos de superficie curva como la esfera el cono etc.

En esta forma el claroscuro, encontramos cuatro zonas principales que son: luz, penumbra, oscuridad y reflejo, zonas que son observables en el propio cuerpo; pero, fuera de l, encontramos una quinta zona llamada proyectada o arrojada, que es la que el cuerpo proyecta sobre la superficie que la sustenta al ser iluminado.

Zonas del Claroscuro


Las zonas del claroscuro se producen cuando la luz natural o artificial incide sobre el cuerpo. Entre ellas:

Zona de iluminacin clara.


Esta zona identifica la parte que recibe los rayos de luz en forma directa

Zona de penumbra.
Tambin llamada medio tono opaco. Esta zona identifica la zona intermedia entre la zona clara y la zona oscura, va desde la clara y hasta la oscura pasando por variedad de grises.

Zona oscura.
Tambin llamada sombra propia, es la zona que no recibe ningn rayo de luz, y se mantiene oscura.

Zona proyectada.
Esta zona identifica la sombra que un objeto proyecta sobre otros objetos o sobre la superficie donde se encuentra.

Zona de reflejo.
Esta zona es la parte que recibe la luz que reflejan otros cuerpos que la acompaan, se caracteriza por medios tonos luminosos. Esta tcnica realza el volumen de los objetos, retratos, expresiones faciales, da ms vida al dibujo.

El Claroscuro y sus partes

El claroscuro propone un anlisis exhaustivo del modelo con respecto a la iluminacin que este reciba; por ello la luz se debe tratar de forma radical sobre la superficie de los diferentes objetos que compongan el modelo.

Tcnicas para hacer el Claroscuro


SOMBREADO RAYADO:
IR VALORANDO LAS ZONAS DE LUZ Y DE SOMBRA, MEDIANTE LA SUPERPOSICIN DE TRAZOS SUAVES DE LNEAS PARALELAS,

ENTRECRUZADAS UOBLICUAS

MANCHA:
MEZCLAR EL PIGMENTO SIN DEJAR ZONAS BLANCAS.

GRISALLA:
USO DE UN PAPEL GRIS COMO FONDO

Qu es el Color?
El color (en griego: -/-) es una percepcin visual que se genera en el cerebro de los humanos y otros animales al interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico (la luz). Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como distintos colores segn las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano slo percibe las longitudes de onda cuando la iluminacin es abundante. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada sntesis aditiva (comnmente llamada "superposicin de colores luz") el color

blanco resulta de la superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la sntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese color y el negro es resultado de la superposicin de los colores cian, magenta y amarillo. La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposicin da lugar al arco iris.

El color es un aspecto importante en la pintura.

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Clasificacin de los Colores


Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). Colores clidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestara claramente el efecto.

Colores fros:
Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la

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vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado . Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. La impureza acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color clido sea an ms clido y uno fro, ms fro.

Colores primarios y secundarios.


Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.

Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson

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Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S). Colores intermedios.

Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estn entre medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azulverdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

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Conclusin
El claroscuro entonces se puede tener diferentes grises o tonos el esfumino o difumino que nos permite tambin aplicar la tcnica del carboncillo. En cuanto al color, encontramos que es un recurso bastante pertinente en este gnero; a menudo se recurre a valores cromticos que son capaces de transmitir sensaciones o sentimientos, en ocasiones gracias a la significacin que algunos de ellos han portado desde hace aos. Esto se puede apreciar en las pelculas a color, en las que encontramos el rojo como una de las tonalidades de mayor fuerza expresiva capaz de alterar el estado de nimo del espectador e incluso de sobrecogerlo.

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Recomendaciones
-Cuando se aplica la tcnica del carboncillo, es necesario, usar un fijador, al finalizar el trabajo, para que ste no se manche o borre.

-La calidad del papel que se debe utilizar para la tcnica del claroscuro, es de una textura porosa.

-Tambin es recomendable utilizar el papel de color.

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E- Grafa
http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Claroscuro/7060549.html http://www.buenastareas.com/oauth/callback?provider=facebook&code=AQAmTfi5 ZXqo00WEpy http://es.scribd.com/doc/62611108/El-claroscuro http://es.wikipedia.org/wiki/Color http://dibujosanfrancisco.blogspot.com/2012/03/3-eso-apunte-al-natural-y-tecnicasde.html

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Anexos

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