1)Contexto histrico de produccin de las pelculas. 2)Movimiento esttico en que podran inscribirse la pelcula analizada. Porqu?

3)Aspectos biogrficos relevantes del los autores: director, productor y guionistas. 4)Caractersticas narrativas y estticas de la pelcula. 5)Relevancia del film en cuestin en la historia del cine.

Produccin
[editar]Desarrollo La fama que alcanz Orson Welles despus de su emisin de La guerra de los mundos hizo que Hollywood se interesase en l. El estudio RKO Pictures, presidido en aquel entonces por George J. 2 Schaefer, le ofreci un inusual contrato. Welles hizo un trato con Schaefer el 21 de julio de 1939 11 para producir, dirigir, escribir y actuar en dos largometrajes. El estudio tena que aprobar la historia y el presupuesto si este exceda los 500 000 $. Welles tena permiso para desarrollar la historia sin interferencias, contratar a sus propios actores y equipo de rodaje y tena el privilegio 11 del final cut, algo inaudito para un director novel. El joven Welles haba pasado los primeros cinco meses de su contrato con RKO Pictures intentando sacar adelante sin xito varios proyectos. La revista de entretenimiento The Hollywood Reporter dijo: En los plats de RKO se hacen apuestas 12 sobre si el acuerdo con Orson Welles acabar sin que Orson haya hecho una sola pelcula. En un principio, Welles trat de adaptar El corazn de las tinieblas, pero preocupaba la idea de rodarla enteramente con planos desde el punto de vista de los personajes. Tambin consider adaptar la novela de Cecil Day-Lewis The Smiler With The Knife, pero comprendi que para desafiarse a s 13 mismo en un nuevo medio tena que escribir una historia original. El guionista Herman J. Mankiewicz, que en un principio haba sido contratado por Welles para trabajar en el programa de radio The Campbell Playhouse, trabaj con este para el guion de su nueva pelcula. Mankiewicz haba hecho solamente dos guiones desde 1935 y necesitaba el 14 trabajo. No existe consenso entre los historiadores sobre de quin fue la idea de basarse en William Randolph Hearst para el personaje de Charles Foster Kane. Welles afirmaba que fue idea 15 suya, mientras que la crtico cinematogrfica Pauline Kael, en su ensayo Raising Kane, y el antiguo compaero de negocios de Welles, John Houseman, alegaron que fue idea de 16 Mankiewicz. Durante algn tiempo, Mankiewicz quiso redactar un guion sobre una figura pblica, 17 quizs un gnster, cuya historia sera contada por la gente que lo conoci. Mankiewicz ya haba escrito una obra indita titulada The Tree Will Grow y que giraba en torno a John Dillinger. A Welles le gustaba la idea de aunar varios puntos de vista, pero no estaba interesado en Dillinger. Mankiewicz y Welles hablaron sobre coger a otro como modelo. Dieron con 17 la idea de usar a Hearst como su personaje principal. Mankiewicz haba frecuentado las fiestas de Hearst hasta que su alcoholismo se lo impidi. El guionista estaba molesto por ello y se 17 obsesion con Hearst y con Marion Davies. Hearst era un hombre con mucha influencia y era capaz de tomar represalias dentro de Hollywood as que Welles tuvo a Mankiewicz trabajando en el guion fuera de la ciudad. Debido a los problemas con la bebida del guionista, Houseman fue con 16 l para ayudarlo y asegurarse de que estaba centrado. Welles tambin busc inspiracin

en Howard Hughes y Samuel Insull. Aunque Mankiewicz y Houseman se llevaban bien con Welles, 13 incorporaron muchos de los rasgos de este al personaje, como por ejemplo, su mal genio. Durante su produccin, Citizen Kane fue conocida como RKO 281. La mayor parte del rodaje tuvo lugar entre el 29 de junio de 1940 y el 23 de octubre de ese mismo ao en lo que ahora es Stage 19, en el plat Paramount en Hollywood. Tambin se rod en el Parque Balboa de San 18 Diego, el Zoolgico de San Diego y el Castillo de Oheka en Huntington (Nueva York) para 19 representar la finca Xanadu. Welles impidi que los ejecutivos del estudio visitasen el plat. Entenda su deseo de controlar los proyectos y saba que estaban esperando que hiciese una pelcula apasionante a la altura de su emisin radiofnica de La guerra de los mundos. El contrato de Welles con RKO le haba proporcionado un control total sobre la produccin de la pelcula, una oportunidad que l jams volvi a tener. De acuerdo con un pliego de costas de RKO de mayo de 5 1942, el filme cost 839 727 $, en comparacin con un presupuesto estimado de 723 800 $. [editar]Controversia

antes del estreno

Welles mantuvo el plat cerrado, limit el acceso al metraje y control la publicidad de Citizen 20 Kane para asegurarse de que su inspiracin en la vida de Hearst se mantuviese en secreto. El 13 material publicitario indicaba que la fuente de inspiracin de la pelcula era Fausto. RKO esperaba estrenar la pelcula a mediados de febrero de 1941. Las revistas nacionales haban anticipado varias fechas de estreno y hubo un pase previo para unos pocos elegidos el 3 de enero de 1941. La revista Friday public un artculo comparando a Kane con Hearst punto por punto y documentando como Welles haba engaado a Louella Parsons, corresponsal en Hollywood para los peridicos de Hearst, y la haba dejado en ridculo pblicamente. Segn se informaba, ella estaba furiosa y exiga un anticipo inmediato de la pelcula. James G. Stewart, quien estuvo presente en la proyeccin de la pelcula, dijo que ella abandon la sala. Poco despus, Parsons 20 llam a George Schaefer y amenaz a RKO con demandarles si estrenaban Citizen Kane. Al da 21 siguiente, el titular de portada de Daily Variety era: Hearst proscribe a RKO de los peridicos. A 20 las dos semanas, la prohibicin se reduca solo a Citizen Kane. The Hollywood Reporter public el 13 de enero en primera plana que los peridicos de Hearst estaban a punto de difundir una serie de editoriales atacando a Hollywood por contratar a refugiados e inmigrantes para trabajos que podan ser para estadounidenses. El objetivo era 20 presionar a los otros estudios para forzar a RKO a darle carpetazo a Citizen Kane. Poco despus, Nicholas Scheck, jefe de Metro-Goldwyn-Mayer, la empresa matriz, le hizo una oferta a Schaefer en nombre de Louis B. Mayer y otros ejecutivos de Hollywood para reembolsar las prdidas a RKO 22 si destrozaba la pelcula. Una vez que el equipo legal de RKO tranquiliz a Schaefer, el estudio anunci el 21 de enero queCitizen Kane sera estrenada segn lo previsto y con una de las mayores campaas de promocin que el estudio haba hecho nunca. Schaefer trajo a Welles a Nueva York para una proyeccin privada de la pelcula con los jefes corporativos de los estudios 23 en Nueva York y sus respectivos abogados. No hubo objeciones a que el filme se estrenase, siempre que se hicieran ciertos cambios como, por ejemplo, eliminar o suavizar las referencias 24 especficas que pudieran ofender a Hearst. Welles estuvo de acuerdo y el montador Robert Wise se encarg de reducir las dos horas, dos minutos y 40 segundos que duraba la pelcula a una hora, 59 minutos y 16 segundos. Este nuevo montaje deCitizen Kane satisfizo a los abogados de 25 las compaas.

Innovaciones
[editar]Cinematografa Los estudiosos de las pelculas y los historiadores consideran a Citizen Kane como el intento de Welles de crear un nuevo estilo de produccin cinematogrfica estudiando varias formas de hacer pelculas y combinndolas todas. Aunque tcnicamente no invent nada, us y sintetiz todos los 51 recursos existentes hasta entonces de manera magistral. Sin embargo, en una entrevista de 1960 con Huw Wheldon, Welles seal que su amor por el cine empez a partir de su trabajo en Citizen Kane, y cuando se le pregunt de dnde sac la confianza, a pesar de ser un director novel, para dirigir un filme tan radicalmente diferente del cine contemporneo, l respondi: [De] la ignorancia... de la pura ignorancia. No existe confianza que la pueda igualar. Solamente, cuando 52 conoces la profesin es cuando eres tmido o prudente. El aspecto tcnico ms innovador de Citizen Kane es el extenso uso de una gran profundidad de 53 54 campo, aunque unos pocos directores como Jean Renoir ya la haban empleado. En casi todas las escenas de la pelcula, el primer plano, el fondo y todo lo que aparece entre ambos estn ntidamente enfocados. El responsable de ello fue el director de fotografa Gregg Toland, por medio de experimentos con las lentes y la iluminacin. Toland se uni a Welles en 1940 para trabajar en Citizen Kane. La reputacin de Welles con sus experimentos en el teatro llam la atencin de Toland, quien encontr un compaero con quien poda analizar y probar varias ideas que 5 generalmente eran consideradas demasiado radicales en Hollywood . Toland usaba a menudo teleobjetivos para filmar primeros planos. Siempre que era imposible usar una gran profundidad de campo, por ejemplo, en la escena en la que Kane termina una mala crtica de la pera de Alexander mientras reprende a quien la empez, se usaba una impresora ptica para hacer que toda la imagen apareciera enfocada (la impresora ptica permita unir visualmente varias capas de la imagen en una sola). Sin embargo, algunas tomas que aparentemente tienen gran profundidad de campo fueron el resultado de efectos pticos, como en el famoso ejemplo de la escena donde Kane irrumpe en la habitacin de Susan Alexander despus de su intento de suicidio. En el fondo de la escena, Kane y otro hombre entran a la fuerza en la habitacin, mientras al mismo tiempo, el frasco de la medicina y un vaso con una cuchara estn en primer plano. La toma se consigui, en realidad, con una pintura mate. Primero, fue filmado el primer plano con el fondo oscuro. Luego se ilumin el fondo, se oscureci el primer plano, se rebobin la pelcula y se volvi a grabar la escena. Otro mtodo poco ortodoxo usado en varias escenas de la pelcula es la forma en la que los planos 55 contrapicados se emplean para mostrar los techos al fondo. Desde que las pelculas se empezaron a rodar principalmente en plats y no en exteriores durante la era del sistema de estudios de Hollywood, fue imposible grabar en un ngulo que dejase ver los techos porque los decorados carecan de ellos. En algunos casos, el equipo de Welles cubra el decorado demuselina para producir la ilusin de una habitacin con un techo corriente, mientras los micrfonos boom se escondan sobre la tela. Incluso se lleg a hacer una zanja en el suelo para permitir el empleo del plano contrapicado en la escena en la que Kane conoce a Leland despus 56 de su derrota en las elecciones.

La pelcula tambin destaca por el acertado uso de una fotografa en claroscuro influida por 57 58 59 el expresionismo alemn, as como por el notable uso de los movimientos de cmara y el 6061 empleo de gras como dollys y travellings. [editar]Tcnicas

narrativas

Citizen Kane evita la tradicional narracin lineal y cronolgica y cuenta toda la historia de Kane por medio de flashbacks usando diferentes puntos de vista, la mayora pertenecientes a los ancianos y olvidadizos conocidos de Kane, siendo este un equivalente cinematogrfico del concepto literario 62 de narrador poco fiable. De ese modo, Welles prescinde de la idea de usar un solo narrador y emplea a muchos de ellos para reconstruir la vida de Kane. El uso de mltiples narradores era algo 62 inaudito en las pelculas de Hollywood. Cada narrador cuenta una parte diferente de la vida de 63 Kane, donde cada historia se superpone parcialmente. La pelcula presenta a Kane como un enigma, un hombre complicado que, al final, deja al espectador con ms preguntas que respuestas, tal como aparece, por ejemplo, en el noticiario donde es atacado tanto por 62 ser comunista como por ser fascista. La tcnica de usar flashbacks haba sido empleada en pelculas anteriores como Cumbres borrascosas en 1939 y Poder y gloria en 1933, pero ninguna de ellas se enfrasc tanto en esta tcnica como Citizen Kane. El personaje del reportero Thompson acta como intrprete de la audiencia, preguntando a los conocidos de Kane y reconstruyendo la 63 vida de este. Una de las voces narrativas corresponde al segmento del noticiario News on the March. Su voz 64 en off forzada y solemne es una parodia de la serie de noticiarios The March of Time. De hecho, anteriormente, Welles haba trabajado como actor de voz para el programa de radio de The March of Time. Citizen Kane hizo un gran uso de material de archivo para crear el noticiario. Una de las tcnicas narrativas usadas en Citizen Kane es dar saltos en el tiempo y el espacio a travs del montaje. Usando el mismo escenario tras un corte, pero cambiando la ropa y el maquillaje de los actores, Welles da a entender que la nueva secuencia ocurre en el mismo sitio, pero mucho tiempo despus de la anterior. Por ejemplo, en la escena del desayuno, Welles explica el fracaso del primer matrimonio de Kane en cinco secuencias; lo que en realidad ocurre durante 65 16 aos, l lo condensa en dos minutos de pelcula. [editar]Efectos
62

especiales

Welles fue tambin un pionero en aplicar efectos visuales para rodar de forma barata cosas como aglomeraciones de gente y grandes espacios interiores. Por ejemplo, la escena del teatro de la pera donde la cmara se eleva hasta ensear las vigas del techo en las que los trabajadores muestran su falta de aprecio por la actuacin de la segunda mujer de Kane fue filmada empleando una gra de grabacin que se elevaba sobre el escenario; luego un corte daba paso a una miniatura de la parte superior del teatro y tras otro corte aparecan los trabajadores. Tambin otras escenas usaban con eficacia miniaturas para hacer que la pelcula pareciese mucho ms cara de lo que realmente era, por ejemplo, en algunas tomas donde apareca Xanadu. [editar]Maquillaje El maquillador Maurice Seiderman fue el responsable del maquillaje de la pelcula. RKO quera que el joven Kane fuese guapo y elegante, as que Seiderman se encarg de transformar al ya gordo Welles, empezando por su nariz, que nunca le haba gustado al director. Welles fue maquillado, tanto para aparentar ser ms joven, como para parecer mayor. Para el viejo Kane,
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Seiderman cre un compuesto moldeable de color carne que aplicaba a Welles y que permita un 2 movimiento natural de las arrugas. Por otra parte, el bigote de Kane estaba hecho de varios mechones de pelo. Transformar a Welles en el viejo Kane requera de seis a siete horas, lo que significa que tena que empezar a maquillarse a las dos de la madrugada para poder comenzar a rodar a las nueve. Esto le llevaba a trabajar en ocasiones hasta 16 horas al da. Incluso aunque se rompi una pierna durante el rodaje, continu dirigiendo da y noche y pronto volvi a actuar 2 usando una frula de acero. [editar]Banda

sonora

Welles traslad al cine su experiencia con el sonido en la radio, creando una rica y compleja banda sonora. Por ejemplo, en una escena, el anciano Kane pega a Susan en una tienda de campaa en la playa y los dos personajes se lanzan miradas fulminantes en silencio mientras se oye de fondo el grito de una mujer en la fiesta cercana. Este efecto no fue intencionado, sino que fue un hallazgo casual durante el montaje; sin embargo, no se elimin porque contribua a subrayar el dramatismo 66 de la escena. Por otra parte, Welles emplea hbilmente la reverberacin para crear una determinada atmsfera, como el fro eco de la monumental biblioteca Thatcher, donde el reportero Jerry Thompson hace frente a una rgida bibliotecaria. Adems de aprovechar la capacidad del sonido para crear atmsferas y emociones, Welles tambin fue pionero en el uso de una nueva tcnica auditiva conocida como lightning-mix. Welles emple esta tcnica para enlazar secuencias complejas por medio de una serie de sonidos o frases relacionadas. Al ofrecer una banda sonora continua, Welles era capaz de unir lo que de otra manera seran cortes sumamente bruscos, logrando una narracin homognea. Por ejemplo, el pblico es testigo de como Kane pasa de ser un nio a ser un hombre de 25 aos en apenas dos planos. Cuando el tutor de Kane le da al pequeo un nuevo trineo, Kane de mala gana le desea Feliz Navidad. Inmediatamente, se pasa a una escena donde su tutor, quince aos despus, completa la frase: y prspero Ao Nuevo. En este caso, la continuidad de las palabras, y por ende, de la banda sonora, aunque no de la imagen, es lo que hace que se produzca una narracin 67 sin fisuras. Welles tambin aplic tcnicas de la radio que an no eran populares en las pelculas y que ms tarde se volveran imprescindibles. Usando varias voces, cada una diciendo una frase o a veces simplemente un fragmento de ella y empalmando los dilogos todos juntos uno tras otro, el resultado daba la impresin de que una ciudad entera estuviese hablando. Welles tambin solapaba a veces los dilogos, pues lo consideraba ms realista que la costumbre teatral y cinematogrfica de que los personajes no se pisen las frases los unos a los otros. Welles tambin fue precursor de la tcnica conocida como J-cut. Se trata de que, al finalizar una escena, se introduce el sonido de la escena siguiente antes que la imagen. [editar]Msica

Bernard Herrmann, el compositor de la pelcula, (izquierda) junto a Orson Welles (derecha).

Siguiendo su costumbre de contar con el equipo que haba trabajado con l en el Mercury Theatre, Welles contrat a su gran amigo Bernard Herrmann para ponerle msica a Citizen Kane. Herrmann era un colaborador habitual de Welles que haba puesto msica a casi todas sus emisiones 68 radiofnicas, incluyendo The Fall of the City (1937) y La guerra de los mundos (1938). Citizen Kane fue la primera pelcula para la que compuso Herrmann, gracias a la cual, sera nominado a un scar a la mejor banda sonora que finalmente ganara ese ao, pero por su msica para otra pelcula: El hombre que vendi su alma. La msica de Herrmann para Citizen Kane marc un hito en la historia de las bandas sonoras y result ser tan influyente como cualquier otra innovacin de la pelcula, consagrando al compositor 42 68 como una figura importante. Herrmann se abstuvo de la tpica costumbre de Hollywood de ponerle a una pelcula msica prcticamente sin parar. En vez de eso, Herrmann us lo que ms tarde describira como msica radiofnica, entradas musicales que solan durar entre cinco y quince segundos y que introducan la accin o sugeran una determinada respuesta emocional. Una de las entradas musicales ms efectivas corresponde a la escena del desayuno. Dicha escena comienza con un elegante vals que se va oscureciendo con cada variacin en el tema, de igual modo que con el paso del tiempo, Kane se va volviendo ms duro y arrogante y se va rompiendo 69 su matrimonio con Emily. Herrmann se dio cuenta de que los intrpretes que tocaban su msica podan ser contratados para hacer sesiones individuales; no haba necesidad de escribir para conjuntos preexistentes. Esto implicaba que tena libertad de componer para combinaciones poco comunes de instrumentos, incluso para instrumentos muy poco frecuentes. En la secuencia de apertura, por ejemplo, en el recorrido por Xanadu, la finca de Kane, Herrmann introduce un leitmotiv interpretado por instrumentos de viento-madera de sonido grave, incluyendo 68 un cuartetode flautas graves. Gran parte de la msica empleada para el noticiario se tom de otras fuentes, algunos ejemplos son: la msica de The March of Time, que fue tomada de la biblioteca musical de RKO; Belgian March de Anthony Collins, que acompaa los titulares del noticiario y un extracto de la msica que Alfred Newman compuso para Gunga Din, usada como 68 fondo para la exploracin de Xanadu. En la ltima escena de la pelcula, donde se muestra la

destruccin de Rosebud en la caldera, Welles coreografi la secuencia escuchando la msica de 70 Herrmann. Para la escena de la pera donde Susan Alexander queda expuesta por lo poco profesional que 42 es, Herrmann compuso una pieza casi romntica, Aria from Salammb. Ya existan dos adaptaciones musicales de la novela Salambde Gustave Flaubert, incluyendo una pera de Ernest Reyer y una adaptacin incompleta de Modest Msorgski. Sin embargo, Herrmann no hizo referencia alguna a la msica preexistente. El compositor puso el aria en un tono que obligaba a la cantante a forzar la voz para alcanzar las notas ms altas, llegando a un re agudo, muy por encima 42 68 del registro de Susan Alexander. Herrmann afirm que quera dar la impresin de una mujer aterrada que lucha por no hundirse en las arenas movedizas de una poderosa 42 orquesta. La soprano Jean Forward fue quien dobl a la actriz Dorothy Comingore en las 42 canciones de pera. En 1972, Herrmann dijo: tuve la suerte de empezar mi carrera con una pelcula como Citizen 68 Kane, todo ha ido de mal en peor desde entonces!. Poco antes de su muerte en 1985, Orson Welles le cont al director Henry Jaglom que la msica fue responsable en un 50% del xito 68 artstico de la pelcula. Herrmann critic la afirmacin de Pauline Kael de que fue Mankiewicz, y no Welles, el responsable de la idea principal del filme. Tambin critic sus palabras sobre el uso de la msica en la pelcula:
Pauline Kael ha escrito en The Citizen Kane Book (1971) que la produccin quera usar Thas, de Massenet, pero que no poda pagar los derechos. Sin embargo, la seorita Kael nunca me escribi o se acerc a m para preguntarme sobre el tema. Nosotros podamos haber pagado los derechos fcilmente. La cuestin es que sus pequeos y encantadores instrumentos de cuerda no hubieran servido para el propsito emocional de la pelcula.
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A los amantes de la pera les suele divertir la parodia de los ejercicios vocales que aparecen en las clases de canto que el signor Matiste le da a Susan Alexander. El personaje intenta cantar la famosa cavatina Una voce poco fa de El barbero de Sevilla, pero la leccin se interrumpe cuando Alexander desafina en los agudos. Se cree que Nat King Cole, aun no siendo acreditado por ello, puso la msica a dos escenas clave de la pelcula. Toca al piano, aunque no canta, la cancin This Can't Be Love, de Alton Redd, que 72 73 suena durante la pelea de Susan con Kane. Welles lo escuch tocar en un bar y cre la escena 72 en base a la cancin. Existen rumores de que tambin es l quien toca en la escena en la que Thompson pregunta a una Susan cada en desgracia en el club nocturno donde trabaja; sin 73 embargo, Bernard Herrmann neg que tuviera conocimiento de esto. [editar]Recepcin [editar]Estreno

y reacciones de la poca

Estreno mundial de Citizen Kane en el teatro Palace de Broadway el 1 de mayo de 1941.

En un principio, se supona que Citizen Kane se iba a estrenar en el Radio City Music Hall de Nueva York, pero no pudo ser porque Louella Parsons le dijo a Nelson Rockefeller que si la pelcula se proyectaba, la revista American Weekly, de William Randolph Hearst, publicara un 74 artculo negativo sobre su abuelo. Otros exhibidores teman las represalias y rechazaron comercializar la pelcula. El presidente de RKO, George Schaefer, intentaba organizarse con unos pocos cines, pero Welles empezaba a impacientarse y amenaz a RKO con interponer una demanda. Los peridicos de Hearst no aceptaron difundir publicidad de la pelcula. Finalmente, Citizen Kane se estren en el teatro Palace (renombrado en 1932 como RKO Palace) en Broadway, Nueva York, el 1 de mayo de 1941. As mismo, se estren en Chicago el 6 de mayo 74 de ese ao y en Los ngeles, dos das ms tarde, el 8 de mayo. Citizen Kane tuvo una buena acogida en las grandes ciudades, pero le fue mal en las reas ms aisladas. RKO segua con problemas para conseguir exhibidores que proyectasen el filme. Por ejemplo, una cadena que controlaba ms de 500 cines obtuvo un paquete que inclua la pelcula de Welles, pero rechaz 75 exhibirla por miedo a Hearst. Como resultado, la pelcula perdi 150 000 dlares en su 13 proyeccin inicial. La pelcula tuvo una abrumadora mayora de crticas positivas, aunque a algunos crticos no les 76 gust que Welles rompiera con las tradiciones de Hollywood. Kate Cameron, en su crtica para Daily News dijo que Citizen Kane era una de las pelculas ms interesantes y tcnicamente 77 superiores que han surgido de Hollywood. En su crtica para New World Telegram, William 78 Boehnel dijo que la pelcula era asombrosa y supone un hito en la historia del cine. John O'Hara, en la revista Newsweek, dijo que era la mejor pelcula que haba visto y Bosley Crowther escribi en The New York Times que est cerca de ser la pelcula ms sensacional jams hecha 79 en Hollywood.

En una crtica de 1941, Jorge Luis Borges calific Citizen Kane como una historia metafsica y detectivesca:
El tema (a la vez metafsico y policial, a la vez psicolgico y alegrico) es la investigacin del alma secreta de un hombre, a travs de las obras que ha construido, de las palabras que ha pronunciado, de los muchos destinos que ha roto. [...] Abrumadoramente, infinitamente, Orson Welles exhibe fragmentos de la vida del hombre Charles Foster Kane y nos invita a combinarlos y a reconstruirlo. Las formas de la multiplicidad, de la inconexin, abundan en el film: las primeras escenas registran los tesoros acumulados por Foster Kane; en una de las ltimas, una pobre mujer lujosa y doliente juega en el suelo de un palacio que es tambin un museo, con un rompecabezas enorme. Al final comprendemos que los fragmentos no estn regidos por una secreta unidad: el aborrecido Charles Foster Kane es un simulacro, un caos de apariencias.
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[editar]Premios [editar]Premios scar Citizen Kane obtuvo 9 nominaciones en la decimocuarta entrega de los premios scar, que tuvo lugar en el ao 1942 y que premiaba las pelculas estrenadas el ao anterior. La pelcula fue el nota 1 decimosexto filme en conseguir ms de seis nominaciones. Se daba casi por hecho que la pelcula ganara la mayora de los premios por los que fue nominada, pero solo gan el de mejor 75 82 guion original. Las categoras en las que fue nominada la pelcula son:

Categora

Receptor(es)

Resultado

Mejor pelcula

Nominada

Mejor director

Orson Welles

Nominado

Mejor actor

Orson Welles

Nominado

Mejor guion original

Orson Welles Ganadores Herman J. Mankiewicz

Mejor banda sonora (de pelcula dramtica) Bernard Herrmann

Nominado

Mejor fotografa (blanco y negro)

Gregg Toland

Nominado

Mejor montaje

Robert Wise

Nominado

Mejor direccin artstica (blanco y negro)

Perry Ferguson Van Nest Polglase A. Roland Fields Darrell Silvera

Nominados

Mejor sonido

John Aalberg

Nominado

El montador de la pelcula, Robert Wise, record que cada vez que Citizen Kane era nombrada 38 como nominada, el pblico abucheaba. La mayor parte de Hollywood no quera que el filme fuese estrenado debido a las amenazas de William Randolph Hearst. De acuerdo con Variety, el bloque que votaba contra Welles, formado por extras, le neg el scar a la mejor pelcula y al mejor 83 2 actor. El crtico britnico Barry Norman lo achac a la ira de Hearst. En diciembre de 2007, el scar al mejor guion original que gan Citizen Kane sali a subasta en la casa Sotheby's de Nueva York, pero no consigui alcanzar el precio de entre 800 000 y 1 200 000 84 dlares que se haba estimado. El scar, que se crea perdido, fue redescubierto en 1994 y estuvo en propiedad de la Fundacin Dax, una organizacin sin nimo de lucro de Los ngeles, desde 2003 hasta que finalmente fue vendido en una subasta en diciembre de 2011 a un 85 86 comprador annimo por 861 542 dlares. [editar]Otros premios El National Board of Review concedi en 1941 el premio al mejor actor tanto a Orson Welles como a George Coulouris, as como el premio a la mejor pelcula para Citizen Kane. Ese mismo ao, tanto The New York Times como The Film Daily nombraron a la pelcula como una de las diez mejores del ao. Por ltimo, el premio New York Film Critics Circle Awards a la mejor pelcula 87 tambin fue para Citizen Kane. [editar]Reaccin

de Hearst

Or hablar de Citizen Kane enfureca tanto a Hearst que prohibi cualquier anuncio, crtica o mencin en sus peridicos, en los cuales, los periodistas difamaban a Welles. Siguiendo los cabildeos de Hearst, el jefe de Metro-Goldwyn-Mayer, Louis B. Mayer, actuando en nombre de toda la industria cinematogrfica, hizo una oferta a RKO Pictures de 805 000 dlares a cambio de 79 destruir todas las copias de la pelcula y quemar los negativos. Welles us la oposicin de Hearst a Citizen Kane como pretexto para preestrenar la pelcula en varios pases de prueba en Los 79 ngeles, abogando por su valor artstico en contra de la campaa hostil del magnate. Cuando George Schaefer, de RKO, rechaz la oferta de Hearst de eliminar la pelcula, este ltimo prohibi que todo peridico y emisora de su conglomerado periodstico hiciese una crtica, o incluso mencionase, la pelcula. Tambin hizo que muchos cines la prohibiesen expresamente y muchos otros tampoco la proyectaron por miedo a las represalias de su poderoso imperio 88 periodstico. El documental The Battle Over Citizen Kane culpa directamente a Hearst del relativo

fracaso de Citizen Kane. La pelcula tuvo una aceptable recaudacin en taquilla; fue la sexta pelcula con ms recaudacin en su ao de lanzamiento, un xito moderado que sus patrocinadores consideraron aceptable. No obstante, los resultados comerciales no alcanzaron las expectativas de sus creadores. En el libro The Chief: The Life of William Randolph Hearst, David Nasaw seala que las acciones de Hearst no fueron el nico motivo por el que Citizen Kane fracas; el autor afirma que las innovaciones que Welles introdujo en la narrativa, as como el oscuro mensaje que transmite la pelcula (que la bsqueda del xito, a la larga, resulta intil) 89 provocaron que el gran pblico no apreciase sus mritos. En un par de documentales de la serie Arena sobre la carrera de Welles, producidos por la BBC en 1982, Welles afirm que, durante la semana del estreno, un polica se acerc a l una noche y le dijo: No vaya a su hotel esta noche; Hearst ha pagado a una menor de edad para que se le eche a sus brazos desnuda nada ms entrar y que un fotgrafo le tome fotos a usted. Hearst est planeando publicar esas fotos en todos sus peridicos . Welles dio las gracias al polica y pas la noche fuera. Sin embargo, nunca lleg a saber si era verdad lo que le haba dicho el polica. Welles tambin describi como, accidentalmente, se top con Hearst en un ascensor del hotel Fairmont cuando Citizen Kane se estaba estrenando en San Francisco. El padre del director haba sido amigo de Hearst, as que Welles le pregunt a Hearst si vera la pelcula, pero este ignor la pregunta. Cuando l estaba saliendo a su planta, yo dije: "Charles Foster Kane habra aceptado". 13 l no me contest, record el director. Aunque los esfuerzos de Hearst por acabar con la pelcula afectaron al xito de la misma, a la larga resultaron intiles, puesto que casi toda referencia que se hace hoy en da a la vida y carrera de Hearst normalmente menciona el paralelismo que se da en Citizen Kane. Lo irnico de los intentos de Hearst es que el filme est ahora irremediablemente conectado a l. Esta conexin fue reforzada por la publicacin en 1961 de la exhaustiva biografa Citizen Hearst, escrita por W. A. Swanberg. [editar]Reevaluacin

y reconocimiento posterior

Para 1942, Citizen Kane haba dejado de proyectarse en los cines y, salvo algunas pocas proyecciones en los cines de arte y ensayo de las grandes ciudades, desapareci casi por completo de Estados Unidos hasta 1956. En ese periodo, la reputacin de Citizen Kane y de Orson Welles entre los crticos estadounidenses se hundi. En 1949, el crtico Richard Griffith, en el libro de historia del cine, The film till now: a survey of the cinema, calific Citizen Kanecomo un 90 91 Freud de pacotilla, cuando no chiflado. Debido a la II Guerra Mundial, Citizen Kane apenas se proyect en Europa. No fue hasta 1946, cuando se pudo ver en Francia, donde fue aclamada de forma considerable, especialmente, por parte de los crticos cinematogrficos comoAndr Bazin y de los escritores de la revista Cahiers du Cinma como los futuros directores de cine Franois Truffaut y Jean-Luc Godard. En su ensayo de 1950, La evolucin del lenguaje cinematogrfico, Bazin afirm que Citizen Kanemarc el comienzo 92 de una nueva era en el cine. En Estados Unidos, la pelcula fue abandonada y olvidada hasta su reestreno en televisin a mediados de los aos 50. En 1956, hubo tres hechos clave que condujeron a la reevaluacin de la pelcula en Estados Unidos. Por un lado, RKO fue un de los primeros estudios en vender su filmoteca a la televisin, y pronto, ese mismo ao, Citizen Kane comenz a aparecer en televisin. Al mismo tiempo, la pelcula fue reestrenada en los cines, coincidiendo con el regreso de Orson

Welles al teatro neoyorquino, donde actuaba en la obra El rey Lear. Ese ao, el crtico cinematogrfico Andrew Sarris escribi el artculo Citizen Kane: The American Baroque para la revista Film Culture y describi la pera prima de Welles como la gran pelcula americana, 93 elevando de ese modo el estatus del filme. Durante la expo de 1958, una encuesta entre ms de cien historiadores cinematogrficos nombr a El acorazado Potemkin como la mejor pelcula jams hecha, mientras que Citizen Kane qued entre las diez primeras. As mismo, un grupo de jvenes directores de cine fueron abucheados por el pblico cuando anunciaron su propio top 6 y Citizen 13 Kane no estaba en la lista. En las dcadas posteriores, su estatus entre la crtica como una de las mejores pelculas de la historia ha crecido gracias a numerosos ensayos y libros, incluyendo algunos muy influyentes como El cine de Orson Welles, de Peter Cowie; Focus on Citizen Kane, de Ronald Gottesman, una coleccin de crticas significativas y artculos de fondo y, sobre todo, el ensayo de Pauline Kael Raising Kane, que foment el valor de la pelcula entre un pblico an ms amplio y que populariz todava ms la nocin de que Citizen Kane era la gran pelcula 94 americana. El crecimiento del cine de autor y de los cineclubs tambin contribuy al 95 redescubrimiento de la pelcula. La revista britnica Sight & Sound lleva elaborando, cada dcada desde 1952, una lista de las diez mejores pelculas mediante una encuesta entre crticos cinematogrficos. Se trata de uno de 96 los barmetros ms respetados sobre las preferencias de la crtica. Citizen Kane qued segunda en la lista de 1952, pero alcanz el primer puesto en la de 1962 y ha conservado esa posicin en 97 98 99 todas las listas posteriores. La pelcula tambin ha quedado en primer puesto en las siguientes listas de mejores pelculas: Editorial Jaguar, FIAF Centenary List, France Critics Top 10, 100 Cahiers du cinma 100 films pour une cinmathque idale, Kinovedcheskie Russia Top 10, Romanian Critics Top 10, Time Out Magazine Greatest Films y Village Voice 100 Greatest Films. Por su parte, el crtico cinematogrfico Roger Ebert afirm que Citizen Kane es la mejor pelcula 7 jams hecha. En 1989, la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos calific la pelcula como cultural, histrica o estticamente importante y la seleccion para su conservacin en el Registro Nacional de Cine. El filme tiene actualmente una puntuacin de 100% en el sitio web Rotten 101 Tomatoesbasndose en 60 crticas. Por otra parte, Citizen Kane ha sido incluida en las siguientes listas del American Film Institute: AFI's 100 Aos... 100 pelculas: primer puesto en este ranking de las cien pelculas ms representativas del cine estadounidense. Conmemorando el dcimo aniversario de su publicacin, la lista se reelabor en el ao 2007. En esta ocasin, Citizen Kane volvi a repetir su primer puesto. AFI's 100 aos... 100 frases: decimosptimo puesto en este ranking de las cien frases ms clebres del cine estadounidense en reconocimiento a la frase Rosebud. AFI's 100 aos... 25 aos de bandas sonoras: la banda sonora de Citizen Kane no se incluy en esta lista de las 25 mejores bandas sonoras del cine estadounidense, pero s fue nominada 102 para su inclusin.

[editar]Crticas negativas A pesar de su estatus de clsico reverenciado, Citizen Kane no se libra de las crticas negativas. El estudioso del cine de la Universidad de Boston, Ray Carney, aun reconociendo sus logros tcnicos, critic lo que percibi como falta de profundidad emocional, caracterizaciones superficiales y metforas vacas. Considerndola como una de las obras ms sobrevaloradas de la

industria cinematogrfica, acusa a la pelcula de ser un triunfo tpicamente americano del estilo 103 sobre la sustancia. El director sueco Ingmar Bergman expres su aversin a la pelcula, calificndola como un aburrimiento total y quejndose de que las actuaciones no tienen valor 104 alguno. Tambin dijo que Orson Welles era un cineasta infinitamente sobrevalorado. De forma similar, el crtico James Agate escribi: encuentro la fotografa bastante buena, pero nada 105 especial, las interpretaciones regulares y la pelcula entera un tanto aburrida. .