RESUMEN CRONOLGICO DE LA VIDA Y DE LA OBRA DE ALBERTO VACAREZZA'

1888 Nace en Buenos Aires el 10 de abril, Alberto Venancio Vacarezza. Bartolom ngel

1904 Estrena El juzgado, saineteen un acto, para el que le fue til su experiencia de escribiente en un juzgado de paz. 1905 Estrena el drama en dos actos La noche la comedia Los montaraces. 1906 Estrena la comedia 1907 Estrena la comedia del forastero, escribe

en dos actos Yerba mala. en tres actos La mala racha.

1911 Con el sainete Los escrushantes gana el concurso organizado por el Teatro Nacional. El libreto fue presentado una hora antes de que venciera el plazo para la recepcin de originales. Fue estrenado el 24 de noviembre, en el Teatro Nacional, con msica de E. Cheli. 1912 En el Teatro Nacional estrena El buey corneta, drama en un acto, y Barro Blanco, sainete. En el Teatro Argentino, la compaa de Florencio Parravicini le estrena el sainete Los villanos. 1913 En el Teatro Nuevo, la compaa de Pablo Podest estrena Los cardales, drama en tres actos. En el Nacional, la comedia en un acto Aves caseras es representada por la compaa GmezRosich. 1914 En el Teatro Nacional estrena: la zarzuela La cabaa; el sainete Funcin y baile y la revista Remedios caseros. En el Teatro Argentino El comit y La feria franca, sainetes: en el Apolo la revista Teatro Criollo; en el Nuevo, Doa Remedios, comedia.

, Los datos de esta cronologa se basan, en su mayora, en los que asienta Lily Franco en Alberto Vacarezza, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1975. pgs. 107 Y sigs.

915 En el Teatro Argentino, la compaa de Florencio Parravicini le estrena los sainetes El cabo Gallardo; La gente guapa; La ley Palacios y Comercio chico; en el Teatro Nacional estrena Los reservistas y en el Royal la revista La prensa de hoy. 1916 En el Nacional, la compaa Vittone-Pomar representa la leyenda criolla El ltimo gaucho y el sainete El triunfo radical; en el Argentino estrena la comedia Don Pancho Vare/a; en el Nuevo, la compaa Muio-Alippi da a conocer los sainetes Casa de juego y Los novios de Genoveva y tambin se estrena Para los gauchos, querencia. 917 Pablo Podest, en elTeatro Nuevo, da a conocer su drama La casa de los Batalln; la compaa Vittone-Pomar, en el Nacional, estrena Palomas y Gavilanes y El comisario Garca, sainetes; en el Buenos Aires, Muio-Alippi estrenan la comedia en un acto Las chicas de Gurruchaga, el sainete Los hijos del finao y la zarzuela El fortn, con msica de Arturo de Bassi. 918 En el Nuevo, Pablo Podest estrena el sainete La otra noche en Los Corrales; en el Nacional, la compaa Vittone-Pomar representa Verbena criolla, sainete, y la coleccin Cuentos cortos. '919 En el Teatro Nacional, la compaa Arata,Simari-Franco le estrena los sainete s El barrio de los judos yya ... cayendo gente al baile y la comedia El nio bien; en el Opera, Vittone-Pomar representan el sainete Gente de teatro. El 21 de mayo, la compaa Arata-Simari-Franco da a conocer el sainete Tu cuna fue un conventillo, y Vittone-Pomar, la opereta La viuda de Mendizbal, con msica de Padilla Snchez.

1926 En el Nacional. Pascual Carcavallo pone en escena los sainetes Ya se acabaron los criollos y La fiesta de Santa Rosa. 1927 En el Nacional, la compaa de Carc.avallo representa Cortafierro En la escuela de los zonzos, El cabo Quijote y Por la calle va 'la vida' todos sainetes; en el Teatro Solis, la zarzuela Yo soy criollo y r~e voy; en el Buenos Aires, Enrique Muio representa Juancito de la Ribera, y en el Smart se da Oros, copas Y bastos. 1928 En el Teatro Cmico, la compaa de Luis Arata estren~ Una vez en un boliche; en el Buenos Aires, la de Enrique Muino, El cabo Rivero; en el Nacional, la de Pascual Carcavallo, El corraln de mis penas, y en el Smart, la de Marcelo Ruggero, El Teniente Pealoza 1929 El 5 de abril estrena en el Teatro Nacional la compaa Pascual Carcavallo El conventillo de la Paloma. de

1930 En Rosario, en el Teatro Oden, se estrena el sainete Sunchales, que el mismo ao Pascual Carcavallo mo_~tar en el Naclo~ nal de Buenos Aires; en el Aoolo, la comparua de Csar Rattl da a conocer Maana ser otro da, escrita en colaboracin con los dramaturgos Alejandro Berruti (1888-1964) Y Jos Gonzlez Castillo (1885-1937) Y El fondn de la alegra; en el Teatro Buenos Aires, el romance El camino de la Tablada es estrenado por la compaa de Enrique Muio. 1931 En el teatro Smart, la compaa de Enrique Muio le est~ena los sainetes Un baile en la Batera y El conventillo del Gevitn; en el Nacional, y la de Pascual Carcavallo pone en escena el sainete Soy el payaso Alegra. 1932 Teatro Buenos Aires: la compaa de Enrique Muio da a conocer el romance La china Dominga. Los sainetes La comparsa se de.spide y Villa Crespo son estrenados por la cornparua de Cicarelli-Bustos y Molinari en el Teatro Cmico. 1933 Suben a escena Los pequeros Y Mano a mano hemos quedado, sainetes; los romances San Benito de Palermo Y Una estrella en la alborada, el primero en el Teatro Broadway, el segundo en el Monumental y los restantes en el Poilteama. 1934 Se estrena el romance La fiesta de Juan Manuel: en la. Sociedad Rural; en el Buenos Aires, el sainete Dona QUijote de Orense es representado por la compaa de Olinda Bozn; en el Teatro Porteo colabora en la revista Noches portenas, Junto con Claudio Martnez Payva, Julio Escobar y Molina Freds. 1935 Se estrenan: el sainete Cuando lloran los payasos, en el Teatro Mayo, por la compaa Charmiello-Cicarelli-Dardes, Y la comedia Las minas de Caminiaga, en el Teatro Ateneo, representada por la compaa de Luis Arata.

'920

"921 En el Nacional, por la compaa de Pascual Carcavallo, se conocen los sainetes Entre taitas anda el juego y Cuando un pobre se divierte. . "922 En el mismo teatro, la compaa del ao anterior representa los sainetes Por la Virgen de ttet', Todo bicho que camina va a parar al asador y El arroyo Maldonado, este ltimo escrito en colaboracin con Carlos Mauricio Pacheco (1881-1924). "923 Estrena los sainetes A m no me hablen. de penas y El cambalache de la buena suerte, y realiza una nueva versin del Juan Moreira, de Gutirrez. Es presidente, durante el perodo 19231924, de la Sociedad Argentina de Autores Dramticos y Lricos.
4 Estrena los sainetes:

Todo el ao es Carnaval, Teatro Nacional, compara de Pascual Carcavallo; Las quinielas, Teatro Apelo, compaia de Leopoldo Simari; y Chacarita, Teatro Buenos Aires, compaa de Muio-Alippi. En el Apelo, la compaa de Cicarelli-Corsini le representa sainete s La vida es un sainete y Conventillo Nacional. los

1936 En el Nacional, la compaa de Muio-Alippi le estrena el romance Lo que le pas a Reynoso; en el Mayo, CicarelliSapelli-Dardes el sainete Muri el sargento Laprida, y en el Cmico, la compaa "Los Ases", Contreras y Parraganes. Publica su poemario: El romance de Ciriaco Ponce. Se filma El conventillo de la Paloma, dirigida por Leopoldo Torres Ros. 1937 En el Apolo, los hermanos Ratti representan la sainecomedia La vida es juego. Se estrenan las pelculas Lo que le pas a Reynoso, dirigida por Leopoldo Torres Ros, y Muri el sargento Laprida, dirigida por Tito Davison. Sobre un episodio de Una excursin a los indios ranqueles, de Lucio V. Mansilla, realiza con Mario Soffici el guin de Viento Norte, pelcula que se estrena en octubre. 1938 La compaa de los hermanos Simari estrena en el Teatro Mayo 'Ia sainecomedia Aqu est Julin Rosales, y el 2 de julio, en el Nacional, la de Muio-Alippi el drama montaraz San Antonio de los Cobres, con el que recibi los premios Nacional y Municipal. Miguel Coronatto Paz dirige la pelcula El cabo Rivero, y se estrena tambin el filme Pampa y cielo, basado en El romance de Ciriaco Ponce. 1939 En el Teatro Nacional, la Compaa de gnero chico estrena Viejo Paseo Coln y la de Cicarelli-Muoz-Anchart el romance Caseros; en el Argentino, la de Blanca Podest pone en escena la comedia dramtica Madre ma, escrita en colaboracin con Manuel Sofovich. 1940 Los hermanos comedia. Simari estrenan en el Smart Hotel Bariloche,

1953 Nuevamente 1957 Cae enfermo

es presidente

de Argentores,

hasta 1955.

1959 Fallece el 6 de agosto. 1969 Se edita su obra pstuma, Barrio Norte, mensaje optimista un prlogo y tres actos.

en

1941 La compaa "Los Ases de la risa" representa bracho Blanco. .'

el sainete Que-

1942 En el Teatro Presidente Alvear, Pascual Carcavallo monta el romance criollo Ah va el resero Luna. Escribe el libro de la pelcula El comisario de Tranco Largo, dirigida por Leopoldo Torres Ros. Se estrena Sendas cruzadas, pelcula basada en San Antonio de los Cobres. 1943 Realiza el grotesco Don Juan el almacenero, adaptado de una obra del espaol Carlos Arniches, que estrena la compaa de Luis Arata. 1944 Se edita su libro de poemas Cantos de la vida y de la tierra. 1947 Luis Arata le estrena la comedia escrita en colaboracin con su hijo Alberto, Venancio Reyes, un criollo como hay pocos, en el Teatro Buenos Aires.

1950
10

Ocupa, por el lapso de tres aos, la presidencia del Teatro Nacional Cervantes.

de Argentores.

1952 Es director

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El conventillo de la Paloma
Sainete en un acto y tres cuadros original de
ALBERTO VACAREZZA

PRLOGO' a "El conventillo de la Paloma" por ALBERTO VACAREZZA

Seoras y caballeros:
Otra vez, tras largo sueo, con su embrujo y su beleo, vuelve el sainete porteo, alegre y sentimental. Como en sus noches mejores, a bordar viejos primores y a reavivar los colores de la gama natural. y sin forzadas posturas ni desteidas figuras de ajenas literaturas, tornan humanas y puras a rer sus travesuras y a llorar sus desventuras las veinticinco criaturas de la farsa universal. Buenos Aires la abnegada ciudad abierta y bien amada,
1 El prlogo fue escrito para la reposicin Alvear, con el siguiente reparto:

Estrenado el 5 de abril de 1929 en el Teatro Nacional por la compaa de PASCUAL CARCAVALLO

REPARTO

(Por orden de aparicin en escena)

Seriola Don Miguel (Encargado) Don Jos Villa Crespo La Paloma Mariquia Doce Pesos La tu rca Sofa El Conejo El turco Abraham Risita El Cansao Amigo 10 Amigo 20

T. LUSIARDO F. MUTARELLI F. CHARMIELLO S. GIMNEZ F. SUREZ P. DELESSI L. LAMARQUE E. PEZZI M. GMEZ BAO S. VILTES G. RODRGUEZ P. FERRANDINO J. GARCA J. GARCA

que se realiz en el Teatro Presidente

La voz del autor

Prlogo Pedro Maratea Mario Fortuna Lalo Maleon Pedro Tocci Ida Delmas Concepcin Snchez Sara Ruasan La Turca Sofa El Conejo Paseo de Julio El Turco Abraham Risita El Cansao Amigo 1 Amigo 2 Mary Lewis Agustn Barrios Carlos Bianquet Samuel Viltes Minervino de la Vega Roberto Baldasarre Pedro Iurez Roberto Vidal

Vecinos, msicos, invitados y "colados".

Ayer. letra de Alberto

Seriola Don Miguel El Encargado Don Jos Villa Crespo La Paloma Mariquia Doce Pesos

En el tercer cuadro se canta el tango Atorrante, Vacarezza, msica de Ral de Los Hoyos.

55 54

dio el albergue de su fe a cuantos a ella vinieron, y a poco andar se fundieron en su crisol ... y as fue como a la luz de la tea del trabajo y de la idea, la lejana Gran Aldea de 105 sueos de Can, se torn proficua y pinge, cosmopolita y bilinge, hasta ser lo que hoy se ve. y pues que a requisitoria de la afluencia inmigratoria mezcla sus voces la euforia de la perla y el cantar, en la gracia del remedo urdi su trama y su enredo el sainete popular. y tal fue que en esta hora ciertamente constructora pero un tanto olvidadora de lo que ha sido y pas. Cabra en su afirmativa decir claro y bien arriba que el sainete no deriva de la frondosa inventiva puramente intelectiva sino de la fuente viva que aliento y fuerza le dio.

a la luz de la experiencia, que en la mudable existencia por ley de la evolucin todo cambia y se transforma, pero el sentir en su forma no tiene ms que una forma: la forma del corazn. y puesto que en toda era no hubo ni habr otra manera de rer ni de llorar, tiende mis alas el sueo de que el donaire porteo vuelva esta noche a encontrar a travs de la distancia como ayer, su resonancia en la emocin popular. Ya se aprestan a dar brillo al alegre conventillo los nativos del lugar, confundidos en la escena con la yerba mala y buena de esta tierra y de ultramar. Atencin al desarrollo, que el viejo sainete criollo vuelve otra vez a cantar.

{as

Si en el tiempo que ha pasado costumbres han variado

y todo manda cambiar, no me turba el mandamiento ni azora el requerimiento desde que puede probar 56 57

CUADRO I
Pintoresco patio de un conventillo en Villa Crespo. Dos puertas practicables en cada lateral y tres en el foro. La del centro da a la calle. Entre los laterales y el foro, espacios libres que dan acceso a los otros patios. Es de da. Derecha e izquierda, las [puertas) del pblico. Aparecen: Seriola, tocando la guitarra junto a la primera [puerta); Doce Pesos, avivando el fuego de un brasero cerca de la misma puerta; Don Jos, peinndose frente a un pequeo espejo que cuelga del contramarco de la segunda; Don Miguel, se pasea fumando por la escena derecha, sin dejar de mirar a la puerta del foro, izquierda; la Turca Sofa, lava y tiende sus ropas en una soga que cruza frente a su puerta. Pueden pasar algunas vecinas, desde la calle a los patios interiores.)
(Canta al son de la guitarra y con plaidero acento.) "iYO soy como aquella piedra que est botada en la calle: todos se quejan de m, yo no me quejo de nide!" CUELo (Remedndolo con intencin.) -Yo no me aquejo de nide? .. Y de quin se pote ra aquejare ost, malandrino ocho ce/indro, si a esta vita no hai hecho otra cosa que re de ojo? SERIOLA. Yo? Vviriolal* DON JOS. (Bien gallego.) - Mas si toviera que trajarse veintitantos viagues de colectivo desde Plaza Constitucin a Chaquirita y viciversa, sejuro es que no le quedaran janas de echare coplas al aire, sino de tirarse al suelo. SERIOLA. [Tirariolal Pero, propiamente, estos puntos han resuelto chaprsela* conmigo? Pero conmigo ... la chapariolan! SERIOLA.

Viviriola. Jerga que utiliza Seriola, caracterizada por finalizar implica incredulidad en quien la pronuncia. chaprsela. Agarrrsela.

en -iola, y que

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Ma qu tanto serio!a, chapariola, e mondiola! Mira un poco qu modo de hablare han inventado ahora! Jos. - No haja ust caso. Son productos de la encultura. MIGUEL. E qu agricultura quiere que tenga esta pvera gente! SERIOLA. y ustedes qu tienen que ver con mi davi* y con la grela?* Oyo soy oyo* y si quiero jotrabar, jotrabo y si no quiero, no jotrabo.
MIGUEL. + ;

JOS. -

S... jotrabriola! (Mutis de Sofa y Doce Pesos.) SERIOLA. Lo que aqu pasa, y esto se lo voy a batir* chorede pa que me entiendan, es que ust y ust y el cotur de la catorce y todos, estn en contra del que parla, desde que han mordido el sebo* que la grela est congomi. . MIGUEL. -Con quine? SERIOLA. Conmigo!
MIGUEL. MIGUEL. SERIOLA.

Al planeta Marte, dir Yo digo Mircoles das de la semana. JOs. - Lus siete. MIGUEL. Siete... lo animale ios. -Me desafa ust? .. MIGUEL. No slo te desafo, Jos A m? MIGUEL. A t! (Movimiento.)
MIGUEL. VILLA CRESPO. -

ust. y se me anojo te digo los quince

pi bruto que hai visto al mondo!* seno que te como las orejas.*

No me haga rere que sufro de zorromaco!* -De qu?

MIGUEL. -

Del corazone. Ost te hai hecho de esta ilusione peque seguramente hai olvidade que per sonare esto disco hace falta sere muy pa. Esu... esu mismo es lo que dice este puntu.
-

JOSE. MIGUEL.

(Mirndo/e con superioridad.) -Cmo? Y ese punto qu chance piensa tenire a esta jugada? iosr. - Pues, modestamente, las mismas que tienen otrus que las dan de muy curridos y carpeteros. MIGUEL. Mira lo gallegue afanadore de nafta cmo se me viene apilando con gana de echarme al medio? Ma yo te voy a prevenire que come me siga trabajando a esta arquilina, te voy a dare uno cazzotto*que vas a ire a parare al planeta Mrcoles.

(Saliendo de primera derecha) - Eh, qu es eso, caballeros, qu pasa? MIGUEL. Todava no pas nada, pero algo va a pasare si no me atjano! VILLA CRESPO. Vamos, sosiguese, pues amigo! Parece mentira que hombres grandes y comprometidos como ustedes se estn gastando de vicio en tirarse con esas flores y todo por un aparato* de esos que no vale la pitada de este pucho. iosr. - Vea, goven: Ust poder pensare como se le d la jana, pero me ha de primitire que eu le dija ... VILLA CRESPO. Y qu me podra ust deci r que no lo haya relojiao* de entrada? Si desde que ese loro se mud a esta casa, andan todos alborotaos detrs de ella, como si se tratara de algo del otro mundo. [Pero haganm el favor, hombres!. .. Qu le han visto de interesante a ese fenmeno que ni forma de mujer tiene, con ese cuerpo desgarbao, esa cara y esas manos. MIGUEL. Sin embargo, che Villa Crespo, perdoname la openione, pero si ost hubiera visto aquilo que hai visto yo ... ios. - Qu ignorancia! No s qu podern habere visto algunos unos que no haijamos pudido vere aljunos otros.

davi. La jerga de Seriola se distingue tambin por el uso frecuente del "vesre". este caso, vida. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: Juegos de invencin). grela. Mujer. ayo soy oyo. "Vesre": batir. Decir.
yo soy yo.

En

Siete ... al mondo. Recurso mencionado en el Estudio preliminar (Lenguaje: Juegos de remedo). Aqu, el juego con el nmero siete y la tercera persona del verbo ser en italiano provoca un cambio en el sentido del discurso.
le como las oreies. Remedo de la actitud provocadora de peleas que consiste en mojar la oreja del adversario. ~alo. En sentido despectivo, s&o. ooservedo. mujer.

han mordido el sebo. Se han dado zorromaco. "Vesre" del cocoliche: cazzotto. En italiano, golpe. 60

cuenta. corazn.

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MIGUEl.

Ma dse cuenta lo gallegue engropido de sobradore! Eost se quiere comparare conmigo? Adnde ten la cancha! ios. - y adnde est tu carpeta? MIGUEL. Chicato! No v lo ileco que me estn llegando al suelo? Lo que aqu pasa es que ost, ost e todos estn en contra mo porque hano mordido la vela' que la grela est congomi. SERIOLA. Con ust? ios. - la, [a, ja! Me hacis carcajear! MIGUEL. Qu gallego carcajeadore! VILLA CRESPO. Pero hgame el favor. amigo don Miguel. Cmo es posible que crea que haya en el mundo quien le pueda envidiar a ese mamarracho? Y yo, sobre todo, que apenas la conozco. LA PALOMA. (Sale de su pieza vestida de blanco y con tiempo de or la ltima frase.) Cmo? (Sorpresa de 105 tres rivales.) Y si apenas me conoce el joven, por qu se permite hacer esas apreciaciones de m? VILLA CRESPO. Hombre, yo ... si fuera un caballero, le pedira disculpa por haberla lastimao, pero como no soy eso y tengo adems al deiecto de ser demasiado claro, no me queda otro remedio que aiirmarme en lo que he dicho. PALOMA. Caramba! Sin embargo le dir que a otros no les parezco tan mal. MIGUEL. Claro que no! JOS. Sejuramente! PALOMA. Y que es ust el primer hombre que me dice tal galantera: VILLA CRESPO. Ser el primero que le ha dicho la verd. MIGUEl. Mentira, la verit se la hai dicho yo: ost es lo mejore que hizo Dios despus del pan con grasa. ios. - Y la muguer ms hermosa que han pupileado mis ogos! SERIOLA. Y la ms uva que han embrocao' los mos. "morder el sebo" que utiliza

No ve usted? Admita entonces lo que dicen los "caballeros" y por mi parte, haga de cuenta que me he ido al mazo sin orejiar." Hasta luego. (Mutis.! PALOMA. Antiptico! Quieren decirme ustedes quin es y de dnde ha salido este insolente? MIGUEl. [No le lleve lo bale! PALOMA. [Vean que tratarme a m de esta manera! MIGUEL. Lo dice perque no ha visto la hermosura mojicana de so cara. ios. - Ni la jracia arrebatadora de su coerpo. SERIOLA. Ni esa pinta abacanada* que al patinar* va diciendo: branle cancha a la invicta que viene picando piedras! ios. -Qu me habrs hecho rapaza pra tenerme tan mitido? MIGUEL. Quien te puso la Paloma no te supo ponire nombre, ms vale te hubiera puesto la perdicione del encargado! ... PALOMA. Bueno, por favor, que esto es demasiado, y adviertan que no quiero acabar de indisponerme con sus mujeres. MIGUEl. Con las mujeres de illos, dir. ios. - Y acaso no es casado ust tambin? MIGUEL. Qu tipo arruinadore! Pero yo hai mandado mi mojiere a Npole, y aqu tengo piedra libre! ios. - Eu tambin puedu libertarme de la ma. MIGUEl. -De to gallega? ... Te libertariola! SERIOLA. Y por cuanto a la del que parla, bien sabe que pa m no es ms que un elemento de distraccin, transitorio y negativo ... Transitorio y negativo he dicho y no s si me han interpretado los de la izquierda. MIGUEL. Los de la izquierda te la van a dare ea la derecha. SERIOlA. A quin?
PALOMA. VILLA CRESPO. MIGUEL. SERIOLA. -

iA ost! ... A m no me servs vos ni pa alzarme al capotraste.

hano mordido la vela. Remedo de la expresin Seriola en la pgina 60. embrocao. Mirado.

me he ido al mazo sin oreiier. Me he abierto del juego sin mirar las cartas.

abacanada. Relativo al bacn, individuo que simula una posicin que no tiene. patinar. Caminar.

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DOCE PESOS. JOS. -

Y a m 105 dos ni pra lirnpiarrne 105 juardabarrus! Y qu~ tanto discotir al devino cohete. Si quieren probarlo, aqui noms brase el mundo y que nos traje la tierra. (Echa manos y
con gran ruido de muelles.)

saca la navaja
MIGUEL. -

[La madona, col serrucho! (Mutis a su pieza.) JOS. Venja pra ac, 50 cobarde! MARIQUIA. (De su pieza, segunda izquierda.) Ea! Qu es esto, Jucesiu? DOCE PESOS. (De la primera izquierda.) Seriola! Qu vas a hacer? MARIQUIA. Vljame Deus y mi madre! Riiendo otra vez por esta mujerzuela de tres al cuarto! ... PALOMA. Permtame seora y no se violente que yo no tengo nada que ver en estas cuestiones! MARIQUIA. Cmo que no tienes que ver, sinverjuenzona? iost. - Por Deus, Mariquia! MARIQUIA. Y pra casu te figuras que non tenju ollos pra vere y orellas pra ti sentire? ros. - Pero qu dices, muller? ... MARIQUIA. Lo que quiero que me oijas t y que me oija de una vez esta jrandsima pirdida ... PALOMA. Le advierto, seora, que ust me ofende. MARIQUIA. Y ofndase ust; si esu es lo que quieru, que se ofenda ust pra vere si de ese modo, lo deja de provocare con sus coqueteras a ese infiliz de mi marido. PALOMA. Y quin le ha dicho a ust que yo tenga algo que ver con su marido? DOCE PESOS. No, si ya s que la cosa es con el mo. f'ALOMA. Con el suyo? DOCE PESOS. S, con el mo! SERIOLA. Doce Pesos, por favor. No te olvids que la seorita es una persona decente y el que parla un asiduo colaborador de El Alma que Canta.*.

Y hasta cundo te cre s vos que me vas a tener engrupida con versitos? ARIQUIA. Y esu de que es una persona decente, tindiramos que averijuarlo mucho, porque cuando el ro suena ajua trae ... Y eu tenju mis sospechas ... PALOMA. Y quin me podra impedir que tambin las tenga yo respecto de ustedes? MARIQUIA. De nosotras? Cllese ost, so enredona! Eu soy Mara Mundio de las Canias de Tineo, casada como Deus manda, pra que ost lo sepa! Y bien puedo ensearle a ost venteds certetecados de las casas donde he sirvido y que acreditan mi honradez y curnpetencia. Ahj! DOCE PESOS. Y yo no tendr papeles, pero pregunte en la de tejidos, donde la han tomado a trabajar de lstima, por Marieta Scartachini, por mal nombre Doce Pesos, y all le dirn quin soy! Ahj! LA TURCA SOFA. (S,/e e/e e/erecha.) S, saura, vicinas tenin
razn.
PALOMA. SOFA. -

Otra ms? [Vlgarne Dios! Maridu mo tambin desdi que saura muda la gombendillo,* bierdi gabeza: qu quers vos, qu ti biensas! iJarabait miraj jain! PALOMA. ~ No s lo que me ha dicho, pero si es un insulto, agrgue!o a los de las seoras y me dar por bien servida. iCaramba! No .creia que mi pobre personita fuera capaz de provocar tanto revuelo. Pero qu le hemos de hacer! Esto me prueba que todava debo ser mejor de lo que yo pensaba. Y aqu las dejo en libertad para que puedan desahogarse a sus antojos. (Muti~ a ~iJ piez a.) DOCE PESOS. Y por qu te piants* ahora? SERIOLA. i Doce Pesos, por favor! DOCE PESOS. Y vos qu tens que meterte a defenderla! Raj*
en la jerga que utiliza la Turca Sofa. Cambia la e por g

gombendillo. Conventillo, y la p por b.. tiJ.

De plantarse: irse.
rmlt'fij~.

El Alma que Canta. Publicacin

aparecida en 1916.

'

III!I&

vete.

64

65

pal cuarto, que este afire,* como que soy Marieta Scartachini, lo vamos a tener que arreglar ms tarde y mano a mano! (Mutis
SERIOLA. MARIQUIA.

DOCE PESOS. -

i Lo arreglarilamos! (Mutis.) [Y t tambin rag pral coarto, que este afre lo tendremus que arrejlar entre nosotros! ios. - Nosotros? Lo arreglariolaramos!. .. (Mutis. MARIQUIA. iMalos demonios te lleven! iMas t non te afligas, Doce Pesos! Ni se afliga ost, doa Turca, que ste es el momentu pra ponerse en prctica lo que hablbamos .ayer. Estn conformes? DOCE PESOS. iConformes! SOFA. [S], saura! MARIQUIA. Entonces no hay ms que hablare, y vamos al jrano. (Se acerca a segunda derecha.) Oija uste, seor don Miguel. MIGUEL. Hola, qu hay, somptica galleguita? MARIQUIA. Hombre ... Parceme que eu lo he Ilamadu por su nombre y bien sabr por los recibos, que eu oy Mara Mundio de las Canjas de Tineo. MIGUEL. iMuy biene! Antonce me dir en que la puedo servire, doa Mara Mundio de las Nalgas del Ternero? MARIQUIA. (Corrige.) i De las Canjas de Tineo (Asturias.) Eu venju en representacin de estas seoras y de todas las que aqu convivimus, a pedirle a ost que, en bien de nuestra tranquilid matrimonial, nos haja el favor de darle el desalogo a la seora "seurita" esa de la sala. MIGUEL. Cme? A illa? MARIQUIA. iS, seor, a ella! [Y pra ellu le damos a ost curenta y ocho horas de plazo, o de lo contrario, no le quedar a ost ni una sola pieza ocopada, purque nos mudaremos todas! Esas lo convinidu?

As es, ni ms ni menos. Desde que est aqu ese cartn* no hay ms que broncas en el convento.* SOFA. iS, saur, sembre disgusdo! MIGUEL. [l.a madona! Ma per qu voy a sire tan oxogente si ella ha cumplido con toda puntualit. Y aunque hace muy poco tiempo que vive ... DOCE PESOS. Pero ese poco tiempo le ha servido pa emberretinarlo" a mi marido. SOFA. Y al mobierde gabeza, s, saur. Poco ande ms guera; ahora no gueri ms. Veni dembrano y boni vestido nuevo.
MARIQUIA. Y qu me dice ost del mo que hasta una camisa de seda se me ha comprado y un frasco de ajua de fler de

amer?*
MIGUEL. -

Del suyo... Bueno, del suyo mejore que no ha-

blemo ...
MARIQUIA. MIGUEL. Qu dice ost del mo? Que yo hago male de hablar, pero la culpa la tiene le, porque le es aquillo que la provoca e non la deja vivire

en paz.
MARIQUIA. MIGUEL. Pero eso lo dice ust porque ... Lo digo porque lo hai sentido con mis ojos y lo hai visto con mis orejas ... MARIQUIA. [Deus de la Misericordia! Ya me lo daba a m el corazn. Pero ajora menos que nunca esa muller podr sejir viviendo en esta casa, y ust har que se cambie de aqu o tendern que correre todus los juardias ceviles que hay en esta bindita tierra. DOCE PESOS. [Claro que s! Se tiene que mudar. SOFA. Lo mismo la dice yo, s saur. MIGUEL. [Buenol iEst bien! Yo voy a hacire lo que me pide el

cartn. Persona tonta. convento. afire. Del francs affaire: asunto. Conventi11o. L1enarlo de berretines (caprichos). flor de amor.

emberretinarlo.

fler de amer. Remedo del francs fleur d'amour:

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pueblo, pero el pueblo tambiene sabr cortare en carne propia. MARIQUIA. - Cumpla ost con su deber de encarjado que nosotras saberemos cumplire con el nuestro. Y ahora cada mochuelo a su nido y a esperare la respuesta. DOCEPESOS. - Que como no sea la que debe ser, ya veremos quin es Marieta Scartachini. (Mutis.) SOFA. - iY Sofa Kairuz Abel! (Mutis.! MARIQUIA. - Y Mara Mundio de ... (Mutis.) MIGUEL. - De las Nalgas del Ternero. Ya lo sabimo ... Aqu no hay m remedio que probare la carpeta.* (Se aproxima a la izc!uierda toro y golpea las manos.) Seorita... ? Seorita ... Quiere venire un momento ... PALOMA. -Seor? MIGUEL. - Tengo que hablarle de un asunto. PALOMA. - Ah, s? Me alegro, porque casualmente, yo tambin tengo que hablar con usted. MIGUEL. -Conmigo? Caramba! Eost qu tiene que hablarme a m? Diga noms con confianza; yo soy un tipo canchero. PALOMA. - Pues que como he visto que mi presencia en esta casa ha llegado a molestar a algunas "seoras", he resuelto dejarle la pieza. MIGUEL. -Ma cme? Ost se quiere mudar? ... E pe qu? PALOMA. - Porque sa ser la nica manera de evitarle disgustos a las vecinas y evitrmelos yo misma. Vine aqu buscando tranquilidad que nunca haba podido hallar en otras partes, y ya ve usted lo que me pasa: todo el mundo en contra de m. MIGUEL. - Todo el mundo no, chiquita: dejate de macanas, peque yo songo lo encargado y estongo de to parte. PALOMA. - Por usted lo siento mucho' porque es muy bueno y muy complaciente. MIGUEL. - No; regolare, noms ... Ahora me hai descuidado un poco; pero ust me va a vere el domnico a la noche. PALOMA. -El domingo?
carpeta. Habilidad.

MIGUEL. - Mire ... quera reservarle la sorprisa pero se la vaya decire. Como el domingo se cmpleno los diez aos que me hai hecho cargo del conventillo, hai resolvido dare un baile festejando el centenario. PALOMA. -Ah s? MIGUEL. - Y ost va a vire qu orquesta tsica*. Ya le hai mandado a decire al Canijo que venga. Ost lo conoce al Canijo? PALOMA. ~ No s quin es. MIGUEL. - Aquillo que te habla con todos los apollidos. Nunca lo hai visto dijerire la orquesta? PALOMA. - Nunca, y es una lstima porque para el domingo difcilmente estar ya en esta casa. MIGUEL. - Ma cme? Quiere decire que ost se piensa modare en serio? PALOMA. - En cuanto encuentre otra pieza. MIGUEL. - Ma no, per la madona! Esto non puede ser! Ost est ofendida con esta gente, ma non debe hacerle caso. Las mojieres le tngono envidia peque es ms linda que ellas, y los hombres peque sbeno que ost me lleva al bale a m. S... todos se dieron cuenta de que yo soy tu ciruja.* PALOMA. -Usted? Pero avise hombre si es que realmente se ha tomado en serio nuestras bromas ... MIGUEL..-Bromas? Entonce quiere decire que yo soy otro engropido como el gallego? PALOMA. - [Pero hombre de Dios! Cmo llega a imaginar que una mujer como yo pueda tomarse en serio?.. Hgame el favor ... ja, ja! Hasta luego, don Miguel. Ahora mismo me vaya arreglar para salir a buscar pieza ... [Qu rico tipo ... ja, ja! (Mutis.) MIGUEL. - Esta mojiere est enseada per lo gallego! Pero yo no le vaya perder pisada, e tanto vaya ensestire hasta que la rinda como un pollito a mis pies.

tsica. En lugar de tpica. tu ciruja. Don Miguel inventa expresiones al querer remedar el lunfardo.

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Y, qu pasa, seor encarjadu? Le ha pidido ost ya la pieza? .. MIGUEL. S... es decire, no ... No se la hai pedido ni tampoco pienso pedrsela ms! MARIQUIA. Cmo, cmo!. .. Y por qu este cambio de frente? MIGUEL. Peque hai reflexionado sobre el punto y hai llegado a la conclusione de que yo non quiero maximalismo* a la casa ma. Y antes que ella se mude, profiero que se vyano todo y me djeno aqu solito, con illa ... MARIQUIA. Ahj? Con que sas tambin tinamos? DOCE PESOS. Qu les deca yo? SOFA. Daliano dambin berdido! MIGUEL Ser carpincho, locura, amore, non s; ma giuro, pe I'nema de San Genaro,* que antes de aflojare, le prendo fuego a lo conventillo .. Y ya; non le digo ms!. .. (Mutis a su pieza.) MARIQUIA. Pues apresrese a hacerlo, so folln ... porque si no lo hace ust, lo haremos nosotras mismas ... DOCE PESOS. Y altro qu, si hemos de hacerlo! SOFA. Nadoralmente que s... VILLA CRESPO. (ioto.) Pero qu es esto? Ya se abri la pajarera? MARIQUIA. iAy, cllese ost por Deus, don Villa Crespo, que lo que est ocorriendo aqu no tiene nombre! VILLA CRESPO. Pero qu pasa? MARIQUIA. Pues que acabamos de exiguirle al encarjadu que le pida el desalogo a esa cundenada, pero, qu resulta? que ese zopenco tambin est imbirritinado con ella. . DOCE PESOS. Y minga de desalojo! SOFA. Qu la dice, saur? Qu la dice? VILLA CRESPO. Y qu les voy a decir yo sin que son ustedes las que han errao el procedimiento. MARIQUITIA.

Y qu otra cosa poderamos hacere nosotras? Pues, sencillamente, pagarles a sus maridos con la misma plata, y si ellos se dedican todos a una misma mujer dedquense ustedes o aparenten, al menos, dedicarse a otro hombre, aunque no sea el mismo. MARIQUIA. A otro hombre? DOCE PESOS. Nosotras?
MARIQUIA. VILLA CRESPO. MARIQUIA. Lbreme Deus! Eu nunca le he faltado a mi marido y me soicidara antes de hacerlo.

Yo me limito a dar cartas y a ponerles los triunfos en la mano., i Pero, para eso, va a ser preciso que vayan ustedes empdchandose y revocndose a la par de ella! MARIQUIA. ~ .Cmo? Pintarrajearnos nosotras la cara y ponernos esos vistidos escandalosos? i Pero pra qu andare con esas mintiras si esto es natural, y aqu no hay jrupos, amiju! (Se golpea las caderas.) .
VILLA CRESPO. CRESPO. -

No los habr; ya lo s. Pero en esta vida y estos tle~pos todo es cuestin de carrocera. A quin quiere seducir uste con ese matambre arrollao en la toldera y vos con esa pinta rasposa y ust con esa cortina de Iribarne encirnaj= Renuvense un poco, pintense del, museo histrico y entr~n por la diagonal de la vida nueva. Ese ser el nico modo de conseguir que ellos encuentren en ustedes lo que ven en las dems.

[Dernontres ... demontres! Ya ost le parece que entrando por la diajonal, consejiremos nosotras? .. VILLA CRESPO. [Todo lo que quieran conseguir!. .. Nunca interesa ms una parada que cuando se ve perdida. Y si quieren que yo las aconseje, pasemos a mi buln y all les dar unas . leccioncitas para no fallar. MARIQUIA. MARIQUIA. -

No ... a su pieza, no puede ser. Si me viera mi

marido ...

maxima/ismo.

Comunismo.

San Cenaro. Santo protector de Npoles.

I matambre arrol/ao ... de Iribarne encima. Villa Crespo se refiere a la vestimenta de as tres _muJeres: el "matambre arrollao en la toldera" es la toca que utiliza ~anqutna; Doce Pesos es la de la "pinta rasposa", y la tnica de la Turca es la cortma de Inbarne".

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VILLA CRESPO. MARIQUIA. -

Y qu ms quiere? Si la ve, tanto mejor. Esque eu nunca le he faltado, sabe ust... No, no, no. Eu no ajarro viague! ... VILLA CRESPO. Si va a empezar con esos retintines, haga de cuenta que con usted no va nada. Vengan ustedes dos. (Mutis a su pieza.) Y por qu las dos? .. Vamos las tres, qu embromar! Total, qu puede pasarnos? (Mutis detrs de Villa Crespo.) Ven, gallega. SOFA. De malo no teni nada ... Veni, seura. (Mutis.) MARIQUIA. No, Doce Pesos, Turca, no vayan! [Qu escndalo! Dos mugueres en la pieza de un hombre solo! No tienen verjuenza! Venjan pra ac! (Se introduce en la pieza.
DOCE PESOS. -

PASEO DE JULIO. -

Qu msico! Yo no soy msico ni toco ms instrumentos que el de escupir tizones. Y si aqu he venido no fue ms que pa acompaarlo al amigo. Conque arreglen lo que tengan que arreglar, que yo no estoy pa conversaciones! (Mira con el ceo fruncido hacia otra parte como si anduviese
algo.)

buscando
MIGUEL. -

Don

Miguel

vuelve

del otro patio.;

Ven, pas, hombre! Adis, Tanolai, cmo te Vzquez?* MIGUEL. Hola, mi simptico Canijo, por fine te veo lo diente! ... Qu decise de bueno? EL CONEJO. Aqu me tens completamente a tus Ordez. Un Amiguelli, ch: don Miguel, el encargao, y el famoso Paseo de julio; punto muy Altamirano! (Paseo de julio no le da mayor
EL CONEJO. -

(Por foro, con Paseo de julio.)

Qu amigo me trajiste! Ma de dnde lo hai sacado: de la Ponontenciaria? EL CONEJO. Despacelli, hombre, no lo toris. Est as... medio Chivanosky desde que se le fue la Muj ica. MIGUEL. Qu Mojica? EL CONEJO. La mujer, hombre! MIGUEL. Ah, descolpme. No me acordaba que Mojica es otro arpollido ... Qu Otarielli que soy yo! ... Y qu se ha hecho la Mojica? EL CONEJO. ,-- Qu se Llorca!. .. Hace como tres Mezzadri que la anda Buscandiotti y no la puede Trovezky.
MIGUEL. EL CONEJO. MIGUEL. -

Antonce es Segura que se Ascondosky. [Vaya a Saavedra! Qu vaya a Saavedra yo? Qu vaya hacer a Saave-

dra?
EL CONEJO. -

importancia.)
MIGUEL. -

Ah, ost es Paseo de julio? Me parece haberlo visto. PASEO DE jUUO. Adnde? (Muy serio.) MIGUEL. All, cerca del puerto.* PASEO DE JULIO. [Avise, si de entrada noms me va a sobrar! MIGUEL. ~ No; qu esperanza, don Paseo Coln! PASEO DE JULIO. Cmo? MIGUEL. Paseo de julio, perdona me; te agarr del otro lado de Rivadavia. Ost tambin es msico?

Digo que and vos a Saavedra dnde estar. Pero el Bancalari es bastante Roncoroni y donde quiera que la Chipori se la va a dar de Ferreyra pa que corra Sanguinetti.

MIGUEL. -

Sanguinetti, Ferreyra, Chipori ... Pero ste es un hombre o es la gua del talfano? Antonce vamos a pasare a mi Cuartucci per arreglare esto asunto de la Orquestoni ... Qu Canijo ste! Cada vez que te veo me dan ganas de tirarte con un ropollo. EL CONEJO. Con Bermejo. Pasalacqua! ... (Mutis del Conejo.) E ost, don Paseo de julio, haga el favore de no acordarse ms de la Mojica; cada Mojica que se pierde se encuntrano cinco Mojica ms... Qu Paseo de julio ste! ... (Lo palmea.) Est bien; pero a m no me manote ... (Mutis.)

MIGUEL. Vzquez. jerga que utiliza El Conejo, el calambur, basada en el juego de palabras con los apellidos. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: juegos de invencin). cerca del puerto. Don Miguel ha comenzado el juego de burla a Paseo de julio; en este caso alude a la Avenida Paseo de julio (actual Leandro N. Alem), que queda, efectivamente, cerca del puerto de Buenos Aires.

PASEO DE JULIO. -

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MIGUEl. - [l.a madona! [Con este Paseo de Julio me parece que no llego ni a la drsena!* (Mutis.) ELTURCO ABRAHAM. Al Dius! derecha, foro. Mira (Por foro, con su cajoncito al interior de su pieza haciendo de mercancas.) junto a la Por fin la llega a la gasa! (Deja el cajn mujer

JOS.-

[Caracoles! [Alajat! (Saliendo de su sorpresa.) metida

ABRAHAM. SERIOLA.-

[Ch,

Doce Pesos! Qu es de mis (Mutis a de

lo que estabas haciendo DOCE PESOS. [Que quers afaires privados. su pieza, caderas.) SERIOLA.ABRAHAM. bieza! SOFA.imitando iEst bien, saur! a Doce iUruj, Pesos.).

en ese buln?

y se vuelve hacia el
linda ...

Yo? Y a vos qu tengo que darte cuentas Si ya no te doy tecor ni te llevo en [Revolvme ese risoto!* con mucho desenfado con la celosa!

foro izquierdo.) Qu la estar ciosa? Queri bauelo de seda? SERIOL~.(Sale de su pieza Que es lo que est campaneando ABRAHAM. - Yo la gambana* la gumbadrito.

bre-

sidecarte",

y repara en l con disgusto.)

el cotur puerta

Yeso?

caminando

movimiento

por esa puerta?

que gueri ... qu amborda '

Pero sta se ha vuelto Y qu la hace

cola.

Ch,
con

Doce

Pesos ... (Mutis Gamina

detrs de ella.) la mujer la malevo?

SERIOLA.- Cmo? Y no te han pasao el dato que la grela est congomi? ABRAHAM. SERI?LA.Habla Quiero claro decirte la seur que turco que esa mujer no la gombrendi. no le lleva creyendo el apunte que es

Yo la gamina la marido? (La sigue.)

si gueri y si no gueri no iJarabait . y agora? del moseo ni te llevo a su pieza es el que noeva ... Qu jain! (Mutis,

la gamina. ABRAHAM. -

Qu la biensa majdal!

mas que a uno, y ese uno es el que suscribe.

ios. -

iQu jolondrina!

ilusiones

se hace

el chancho

iost. re copo y llevo y paja la contra, ... Y vamos a ver, los pero que pra eso me Tiene to . al mon-

Y t? Quieres

dicirme

t qu hacas en ese cotarro

SERIOLA.-

Vos? Otra vez quers copada? las coyunturas punta? chiquito: chiflidos se detienen

qu demontres MARIQUIA. histrico quieres imitando ioss. en calesita

es lo que estn haciendo por la diajonal

iosr. Juegan cochillo

Eu copo,

[Hombre! Pues nams que espiantarme

de la vida si ya no te doy recorte a esta chaucha! Pesos.) qu birritn (Mutis

y entrare

t con las persianas",

SERIOLA.vocero

Y acostumbrada de las mujeres

a buscade

[Sca!e

el hilo

dongo. * (Otra MARIQUIA. la primera! DOCE PESOS. -

vez van a embestirse no, hombre! bien!

ante el

el andar de Doce Deus! a la lora ... adentro.) Detrs,

que estn en la pieza

de Villa Crespo.)

[Vljarne

Pero ya sabremos

[Pero cmo

[Pirfectamente intindida

le ha entradu su extraeza.) MIGUEl. -

Oye t ... (Se va tras ella sin salir de Bueno, bueno, che Canijo! i Pero

iMacanudamente

(Desde

SOFA.- S, seur la Villa SERIOLA.- Yeso?

Crespa!

non te vayas a olvidare (Sale con El Conejo.

que el domingo

te aspero

tempranito!

Paseo de Julio.)

drsena. Nueva alusin a la cercana del puerto y la Avenida Paseode Julio. gambana. Campanea.De campanear: espiar. buscar/e los chiflidos al mondongo. Intentar una actitud de coraje que queda slo en p~labras.Con los "chiflidos" del "mondongo" se refiere a los plieguesde las entranas.

sidecsne. Vehculo compuesto por una moto con el asiento al lado para el acompaante. revoivme ese risoto. Expresin que, como Scale el hilo a esta chaucha, que utilizar Mariquia, suponedesafo.
qu quieres t con las persianas. Remedode las expresionesde Doce Pesos:aqu persianasen lugar de celosa; recorte por tecor, calesita por sidecarte,y Scale el hilo ..., ya explicada.

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PALOMA. -

(Casi simultneamente

sale de

su

pieza para dirigirse

a la cal/e. Ve de golpe a Paseo de Julio, y con gesto de honda desagradable sorpresa) i Eh!
PASEO DE JULIO. MIGUEL.

(La reconoce.)

Vos?

-Ma -La

qu pasa?
(Imponiendo Mojica? silencio.) [Chistl No me Duggan? .. [Olivero] ...* (Se lo los dos, Paseo de Julio

EL CONEJO. MIGUEL.

lleva al interior frente a frente.)

PASEO DE JULIO. --:

quedan

Paloma,

Ya palpitaba que algn da te iba a encontrar, y ves como sin querer he venido a dar con tu guarida? Por qu te fuiste? PALOMA. Hombre ... yo ... No... no te asusts y contest a lo que te pregunto: por qu te fuiste? PALOMA. (Cobrando firmeza poco a poco.) Pues nada ms que por eso... por eso y por todo lo que no 'hace falta que te diga. Yo no haba nacido para aquella vida. Y era ms fuerte que yo la repugnancia que llegu a sentir por todo aquel barro en que por vos y por tu culpa ya me estaba hundiendo. Por eso he venido huyndole al Bajo* y a sus miserias; i para oponer a la falsa alegra de sus turbios bodegones, la limpia claridad de estos barrios de trabajo'
PASEO DE JULIO. PASEO DE JULIO.

pia vida, esper la maana y huy para venir a confundirse entre los que saben vivir honradamente. PASEO DE JULIO. Lindas palabras! iPero es lstima que tan tarde te hayas acordao de arrepentirte! PALOMA. No tan tarde desde que todava sigue saliendo el sol del mismo lado y la vida se tiende por delante! PASEO DE JULIO. iEsOest bien para milonguearlo! Mas no te 01vids, Paloma, que vos has sido ma y ma volvers a ser porque ests hecha de mi barro. i Lo dems son fantasas! Del Bajo viniste y al Bajo tendrs que volver; y lo peor es que te vas a volver conmigo. PALOMA. No, Paseo... Ni vuelvo al Bajo ni me voy con vos. PASEO DE JULIO. Qu decs? PALOMA. Que vivo muy bien as! Y aunque fuera mayor mi sacrificio, no volvera a retroceder un solo paso en mi camino. PASEO DE JULIO. -Entonces habr algn motivo que te encadena a esta vida?
PALOMA. -

A m no me encadena ms que el deseo de ser

buena.
PASEO DE JULIO. -

iMents, perra, igual que has mentido siempre! i Pero yo no he de rogarte ms! Y ahora mismo levantars tus pilchas y saldrs de aqu conmigo. [No, Paseo; yo no salgo de aqu con vos!

no has tenido siquiera la humanidad de acordarte de que en el Bajo quedaba yo retorcindome de rabia al golpe de tu traicin?
+

PALOMA. -

PASEO DE JULIO. -

- Y de qu traicin pretends culparme ahora? Acaso te has olvidado de lo que fuiste? PASEO DE JULIO. No me he olvidado y la prueba es que tampoco me olvido de lo que fuiste vos. PALOMA. Y qu otra (osa pude ser yo que una vctima infeliz de tus instintos rastreros, que asqueada una noche de su proPALOMA.

Paloma, no te olvids de quin soy y de todo lo que soy capaz. PALOMA. No me olvido de nada. PASEO DE JULIO. Quiere decir que a las buenas? ..
PALOMA. -

i Ni a las buenas ni a las malas! i Eso lo vamos a ver ahora! Levant tus pi 1-

PASEO DE JULIO. -

chas!
PALOMA. PASEO DE JULIO. PALOMA. -

Olivero. Remedo de "Tornarse el olivo" : irse.

Bajo. Zona de Buenos Aire>. prxima al ro, de legendaria mala vida.

PASEO DE

No! -Que no? No! JULIO. Yo te vaya

dar!. .. (La amenaza

resuelta-

mente.) 77

76

PALOMA.

No ... Dios mo! Socorro! (Procura

puertas todos los personajes.)

huirle.

Salen de
PASEO DE JULIO. -

sus respectivas
JOS. -

Eh, qu es estu, demontres! ABRAHAM. Qu basa, saur?

SE~'OLA. -

Pues nada ms que a buscar a esta mujer que fue ma. (Expectacin. Todos se miran.)
LLA CRESPO. -

Ahj? Y qu es lo que dice esa mujer?

Qu sucede? (Todos evidencian

pero no se animan.) (Desde su puerta.)

intencioes

de de-

fenderla,

PALOMA. -

Yo ...

Y ahra? Qu hacen estos "caballeros" que no salen en defensa de su dama? PASEO DE JULIO. y por qu no vens a defenderla vos que tens pinta de bravo?
VILLA CRESPO. VILLA CRESPO. -(Sereno.)

Yo?... porque, pa serie franco, no me Interesa. y crame que lo siento de alma, porque hubiera sido muy linda oportunid pa patinarmeunos cobres. Hac de cuenta que te la dieron en robo. Ven De fuerte que ronca el hombre ... parece que va Ser de ido acostumbrao a confundir los

Conteste, seorita! No tenga miedo! Usted est conforme en salir de aqu con este hombre? PALOMA. iEste hombre ya sabe lo que yo le he contestado! PASEO DE JULIO. Y qu es lo que vos han contestao? PALOMA. iResuelte.) Que no! PASEO DE JULIO. Que no? Yo te voy a dar! (La amenaza.
ILLA CRESPO. -

Fuertes gritos de las mujeres.)

VILLA CRESPO. -

(Yndose

al encuentro.)

Qu es eso, amigo?

PASEO DE JULIO. -

vos a coparia!=
VILLA CRESPO. -

Pares!
PASEO DE JULIO. -

a cantar.
PASEO DE JULIO. -

sonidos.
VILLA CRESPO. -

Y sos vos qu ien la va a amparar? Yo soy el que no va a consentir que delante de m ningn hombre le levante la mano a una mujer! PASEO DE JULIO. Pero eso no ha de ser si que antes... (Desnuda
ILLA CRESPO. -

un revlver.)
VILLA CRESPO. -

Y de hi? Qu culpa tendr la oreja de haber nacido ahujeriada? Pero quiere decirme, compadre, quin es... ?

PASEO DE JULIO. -

[No se apure por golpiar! Paseo de Julio me llaman y vengo de aquellos barrios donde los puntos de su alto se venden sin garanta.
-

su cuchillo y lo desarma P'ande va, loco, no ve la puerta? Fuera de aqu! iFuera de aqu, cobarde! PASEO DE JULIO. Me has madrugao, pero no le hace. Te juro que he de volver antes de lo que todos esperan. Perd cuidao. (Rpidamente desnuda de un golpe en la mueca.) (Mutis.)
VILLA CRESPO. -

VILLACRESPO.

Y aqu ... los guapos se dan de yapa en cualquier

boliche.
MIGUEL. -

iPaseo de Julio, te barrieron la vereda! Y pa no enredarnos en palabras, tambin me

VILLA, CRESPO. -

dir el amigo de qu palo y con qu flor se ha largao desde tan

lejos."

Ven vos a copar/a. Se alude a la situacin planteada como si fuera un juego de apuestas, en la que se "patinan unos cobres" -se arriesga-e y se "copa" -la contra apuesta. de qut Pda/o Y, con qu flor ... lejos. Nuevamente vocabulario caso re en o a motivo de la presencia de Paseo de Julio. de juego ' en este

Cuando ms rabia le d. El Conventillo de la Paloma est abierto noche y da! (Vuelve hacia su habitacin.) PALOMA. [Oh, gracias, muchas gracias, Villa Crespo, por haberme defendido! VILLA CRESPO. Yo? Yo no la he defendido a ust, seorita; se equivoca. Lo que hice no fue ms que defenderme yo de la vergenza de ver a un hombre castigando a una mujer. MARIQUIA. iMuy bien, pero que muy requetebin, mi quirido Villa Crespo! Te has portado corno un hombre y permteme

que te d un abrazo.
DOCE PESOS. SOFA. -

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Y yo tambin, Villa Crespo! E yo la misma, saur! (Todas lo rodean y abrazan.)

79

MARIQUIA.

rost. SERIOLA.

[Y que te bese las manos, y que te bese la cara! [Eh, Mariquia! i Doce Pesos!
-

CUADRO
Teln ventanas corto. Frente del conventillo. Es media noche.

11
Puerta en el centro

y dos

ABRAHAM. OSE. -

[Sofa!

practicables.

MARIQUIA.

Qu recorchis quiere decir eso? [Estu quiere decire que donde hay un par de pantalones bien punidos, estn de ms las polleras!

ABRAHAM

(Aparece un rezo.)

junto

a la ventana

suplicando

al interior

como en

TELN

iJabri, saura, bar Dios! [abri, seura, ventana, que durgo la gueri ver ... No la gueri? .. [Arnborda nada! [Durgo deni que saber bor garta todu que basa!. .. iJarabu majinab ajur Jinarajadasa!. ..
(Mutis derecha marcando signos cabalsticos.)
SERIOLA

(Por la puerta velo.)

del conventillo,

dando

la sensacin

de

su

des-

Es media noche ... iY tuava no he conseguido cerrar los ojos pa apoliyar! Qu tengo en la toldera? Con la zabeca vaca del rechifle* que he sentido ni bien se qued dormido mi aparato' en la catrera, tir y me piant pa afuera la fuerza de estar metido. Mas no golpis, corazn, que la calle est solita
rechifle. Locura, perturbacin.

aparato. Vase nota de la pgina 61.

81

y pa batirle tu cuita es papiola* la ocasin.

(Se acerca

PALOMA

la ventana

derecha.)

Pica* del rojo botn que en tu boca ha florecido y al junarme has encendido las leitas de mi pecho, decme, pica, qu has hecho pa que me tengs metido? Yo era un pobre milonguero floriador* de meta y ponga que afirmao a la milonga le daba envidia al jilguero, mas mi canto arrabalero la entonacin ha perdido desde el da que has venido a perturbar esta casa, y decir que todo pasa por culpa de estar metido!
(Golpea con los nudillos la ventana.)

SER/OLA

Y dme su perdn acaso la he molestao.

PALOMA

ya me haba acostao ... ust sabr decir qu lo puedo servir?

SERIOLA

PALOMA

SERIOLA

nica flor de ilusin que ha entreabierto la maana ...

PALOMA

PALOMA r~1IJ(J1fle

!Desde

adentro.)

Quin golpea mi ventana

y se queja?

el caballero l '>O solamente ~ra prudente molesta a esta hora?

SER/OLA

(Abre.)
SERIOLA

Yo le suplico, seora, que me oiga.

PALOMA

Un corazn!

papiola. floriador.

En sentido figurado, Verseador.

propicia.

Pica. Mujer.

Perfectamente! Lo oir con toda atencin, mas desde ya le prevengo que en estos lances, no tengo ms que una contestacin.

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SERIOLA

aunque vengan degollando'*

.\I1utis rpido iz<!uierda.!

Considere el metejn que ha despertado en mi pecho.

PALOMA

ios
del centro.t ljame Deus y la Virguen todos los anguelitos ... ! Por ms que intent dormire, mposible consejirlo ... Cuando se apaj la luz mi muller hinc el pico, aple bien la cabeza me vest despacito, pues hay que vere a las cosas que oblija el estar mitido. Qu estar haciendo la injrata? Pero, a, curazuncio, que si jolpas tan fuerte despertarn los vicinos! .Se acerca a la ventana.) Rapaza, ma rapacia, a de los tenues sonrogos, i las curvas de tus ogos se acabaron de cerrar, no escuches el triste acento de esta cancin dolorida ... Claro que si est dormida qu diantres me va a escuchar!) Pero si ests por ventura odava dispiertia, escucha, ma rapacia, as quegas de mi cantar. Soy un pobre jalleguiu que tene u curazuncio Por la puerta
en la gella ... degollando. Alusin al Martn Fierro: no hay que achicarse aunque con ello se arriesgue la vida.

Si algn mal pude haberle hecho yo no le pido disculpa, pues nadie tiene la culpa de que la puedan querer; y bien ha de comprender que, aunque no llegue a estimarle, hara muy mal en sacarle el marido a otra mujer.
SERIOLA

l Y no le he dicho que a esa tan slo la tengo yo ...

PALOMA

El que usted la quiera o no a m poco me interesa. Conque cada uno a su pieza que bastante hemos hablao y descansar necesito ... Pas por un caminito y este cuento ha terminao.
(Cierra la ventana.)
SERIOLA

.Seriola, te han reventao! Pero ya me has de pagar con tu orgullo mal fundao el papeln desgraciao que he tenido que pasar. Porque yo no he de aflojar y seguir tironiando hasta vencer o morir, que en la gella hay que seguir

84

85

jrande y hondo como el mar; y si t quieres quererrne cual te quiere el alma ma formar con mi alejra ' una escalera de amor pra levantarte a la jloria ... y as acabar la historia de este jaucho rumbiador!
PALOMA

jo le ofrezco a ust aquello que ust quiera.

PALOMA

de ninguna manera su oferta aceptar, que ya conoce qu camino debe seguir.

JOS

.Pero quin es, por favor, el que repite la broma?

Jos

Pero eso quiere decir que aljn otro en la porfa? ..

PALOMA .

No se enfade, la paloma, que soy eu, su adorador.

PALOMA

Eso va por cuenta ma. Buenas noches, y a dormir!

tCietre.t

Pues hay que tener valor pa incomodar a una dama ...

ios
MalGJitasea la suerte de mi suegra de su ajuela y toda la parentela! Que esto pase por quererte! Pero, a, que hay que ser fuerte! Aqu hay jato encerrado y no hay ms que el encarjado ese jato debe sere... Pero ya vamos a vere si este plpito me falla y si hay que tener ajallas, qu ajallas hay que tenere!. ..
(Mutis izquierda.) MI<;";UEL (Por la puerta del conventillo. Desveledo.)

ios
Cuando el amor nos inflama no mira, y es cosa cierta si la dama est despierta' o est la dama en la cama.
PALOMA

Y qu me quiere decir, si es que se puede saber?

ios
Que el dolor de este querer yo no lo puedo sufrir, y si me atrev a venir a jolpear en su ventana comprendo que es falta urbana pero ust me har el favor ' en homenague al amor, de atenuar esta macana ...

86

iPucha que habano sido larga la noche de invierno! Casi anochecido, al catre me rincontraba durmiendo cuando hay sentido un ruidaje 87

de pezua. Era el gallego! El gallego espamentoso* descoidista* y pondonciero que me est haciendo un trabajo de sonmbulo despierto! [Pero a m me va a sobrare si es brujo pe hilarrne el fleco!
ABRAHAM

ABRAHAM

Pero yo estar bior que todu, borque durgo teni adentro jarazn y teni rabia borgue la muerde la celo. Mujer no gueri la durgo ... mujer gueri la gallego.
MIGUEL

(por donde

sali.)

Buena noche.
MIGUEL

Lo gallego? Pero, ost cme sabe?

ABRAHAM

La madona! Lo turco? Eost qu anda haciendo alevantado a esta hora?

ABRAHAM

Poco tiempo antes ms que voy gamina, habla mujer, mas no buedo borque ella no abri ventana ...
MIGUEL

No la s... no teni sueo, bur eso sale gamina.

MIGUEL

Y te hai dicho que al gallego? ..

ABRAHAM

E per qu no se va adentro? No siente el viento que gay? Vaya o dorrnirel

ABRAHAM

Gallego no dijo nada! Bero yo dira la juego de garta y sembri te sale mozo de rubia la pelo.
MIGUEL

Vaya o dormire!No buedo! Ambusible; mujer lindo drabaja la bensamiento e bobre durgo no sabe adnde engontra remedio.
MIGUEL

E perque sale la carta? ... Vtime a dormire presto, turco lleno de agera!*
ABRAHAM

De modo que ost tambiene te la hle pillado en serio?

S, saur, la voy adentro pero la durgo te jura, Beri Dios, que la gallego teni que bagar muy garo! (Mutis por la puerta del
idioma.)

conventilfo

refunfuando

en

su

espamentoso. descoidista.

Por aspaventoso, que provoca revuelo. Descuidista, ladrn que aprovecha el descuido de la vctima. agera. Agorera.

89

88

MIGUEL

Pjaro de mal aujero! Ahora vamos a vire

MIGUEL

la Mojica qu est haciendo!

(Espa por la ventana.)

"Madona!
PALOMA (Abre y repara

La madona. [Se ha dormido y la colcha est en el suelo! Aqu hay que tirarse el lance ...
(Saca una libreta de apuntes.)

en l.) Ay, perdneme;

supuse que era ust.

como ya me han lIamao veces, me han desvelao mi fastidio se explica.
MIGUEl se va rascando en distintas

y aqu traigo el verso que estaba al Cara e Careta*, per cuando llegue el momento!
(Se acerca a la ventana y mientras partes del cuerpo, recita.)

Pero ahora ha visto, Mojica, que songo yo: lo encargado.

PALOMA

Mojica, dolce Mojica, estrella del porvenire, la ms pobre e la ms rica, la ms grande e la ms chica ... ! Ma qu dibolo me pica que no me deja vivre? Yo soy un lindo mochacho tornadizo e vivaracho que en to mirada de fuego ...
(Se oye ruido izquierda.) lo gallego

iY bien, me dir el seor la causa de su llamada?

MIGUEl

.s. me atrapa

soy un candedato al tacho! Por esto vengo forviente a golpiare a to ventana ...
PALOMA

Perdon la atropellada, le lo pido por favor. sabe que mi amor llegando ... va llegando ... Saca la libreta y lee.) a llegando al paroxismo del fondo de m mismo la noble altivez mi espritu alimenta."

vuelta la hoja.) .. octlldora dos ochenta

ml cuatro diez!..." LIlBlllUlrJ. as no es; saltado la hoja, os1I non se anoja dlE!dlJ1o otra vez.

Otra vez? Pero qu gana de incomodar a la gente! Qu quiere el impertinente?

Cara e Careta. Caras y Caretas, revista que apareci en 1898.

90
91

escuchando seguira lo que me pueda decir si ya es hora de dormi:? Maana ser otro da y hasta maana, encargado!

ios
Eso lo vamus a ver aqu! La calle est sola, con que v pelando el fierro.
MIGUEL

(Cierrs.
MIGUEL

Ma non me largue parado pe l'nirna de so ta! Abra, tengo otra poesa que hai sacado de mi mente y s que le va a gustar!. ..

Si hubieras nacido perro te pelara ... la cola.

ios
(Impaciente.)

Pero pelas o no pelas?

MIGUEL

ioss
iAs te quera encontrar cara a cara y frente a frente!
MIGUEL

Da te mande un achidente qu susto me hai hecho dar!'

ios
No ... No intentes escapar y ya que quiso la suerte que aqu los dos nos hallemos ajara mismo sabremos ' quin de los dos es ms fuerte.
MIGUEL

Un momento, per so agela, si ya lo vaya pelar per poderte demostrar que no tengo Spaghetti y aunque sia Juan Moreyra te la dar de Ferreira per que corra Sanguinetti! (Rpidamente se quita el saco y el sombrero.)

ros
Esque se va desnudar?
MIGUEL

(Ofrecindose/os.)

Me desafa?

Ten el saco y el sombrero! .

ios
Ya muerte el duelo tendr que ser, que el amor de esa muller slo ha de midirse as.
MIGUEL

iose
(Inconscientemente manos. bofetn Miguel recoge las prendas, lo cual le ocupa para las dos un aprovecha la circunstancia aplicarle

y huir por la derecha.) Ah, italianu ventaguero, ya me las vas a pajar!. ..

(Lo corre.)

Y si ella me quiere a m qu culpa puedo tener? '

TELN

92 93

CUADRO

11I

La misma decoracin del primero. Domingo a la noche. Se festeja el aniversario del conventillo, que, con tal motivo, aparece engalanado e iluminado profusamente. (Al levantarse el teln, est el baile en su apogeo. Mariquia, la Turca Sofa y Doce Pesos aparecern vestidas y acicaladas conforme a las indicaciones de su instructor. La transformacin es evidente. Bailan Mariquia con Villa Crespo; la Turca [Sofa] con el Cansao y Doce Pesos con Risit, tipo que re insistentemente al final de cada frase que pronuncia. Don Jos, Seriola y [el Turco] Abraham, en primer trmino, izquierda, siguen con creciente sorpresa los movimientos de sus respectivas mujeres que se esfuerzan en simular no dar/es la ms mnima importancia. El Conejo dirige la orquesta. El mayor nmero posible de parejas, baila coreando un tan~o popular. La puerta de la habitacin de la Paloma est cerrada. Termina el tango con asentimiento genera!.)
MIGUEL. -

Ir

(Por su pieza.) Seoras e caballeros: los invitados pudeno pasare per all, al bofeto, y los colados pudeno irse por all, a so casa. (Pasan los que no hablan. Miguel inspecciona el elemento y sigue hacia la calle a un sujeto que durante el baile se meti algunos efectos debajo del saco.) MARIQUIA. -lY ... qu le parece a ost, don Villa Crespo; habemos o no habemos aprendido bien sus liccioncias? VILLA CRESPO. Cmo no, mi estimada galaica. Y tan bien que ya no me queda nada que ensearles. DOCE PESOS. Pero lo que yo le digo a sta es que no hay que dexagerar pa que no puedan relojiarnos la maniobra. SOFA. [La misma la dice yo, saur! VILLA CRESPO. -lY por qu? Djenla que proceda a sus antojos, si cuanto ms lejos va el chivo ms fuerte es la topada. MARIQUIA. Naturalmente, pues! Y ya que estamos en el baile, vamus a bailar y a divertirno~ como Deus manda! Ay, no sabes t, meu queridio, qu janas tenjo de jritar y de facerme la loca. Viva la jarufa! 95

Por Deus, Mariquia!. .. Prevnjote que repares en tu comportamiento. MARIQUIA. Y de qu comportamiento me falas t? Anda Deus! Pra acaso no tenemus as mulleres e los homes as mismas oblijaciones y choredes en la davi? (Aparte a Villa Crespo.) No es as como dica? VILLA CRESPO. As es, ni ms ni menos! ios. - Pero eu te ripito, Mariquia ... MARIQUIA. Y qu es lo que pretendes? Afilarte* t a otra pircanta* pra que non pueda eu facer lo mismu? No, meu rnaridiu! Aquel tempo ya pas. Hoy soy un mueble' rnuderno! Con que dejarse de pamplinas y vamos a la jarufera a echare otros cupitines. VILLA CRESPO. Aceptao por unanimidad y el que pueda ... que nos siga... (Mutis al bufet del brazo de Mariclui.a.) JOs. Deus de Deus, que estu ya est pasando de castau oscuru! (Los sigue con preocupacin.) RISITA. Pero, qu uva, je, je, jet DOCE PESOS. No quers que pasemos al bufet? RISITA. De mil amores, monada. Bien sabs que por vos soy capaz de apuntarle a cualquier pito ... le, je, je ... (Medio mutis.) SER)OLA. Pero che, Doce Pesos! . DOCE PESOS. Qu hay? Qu le sucede al seor? SERIOLA. Quers decirme si vos tambin has pensao trabajarla de engrupida? RISITA. Cmo? Y quin es el joven para interpelar a la joven? SERIOLA. Yo soy el dorima!* RISITA. El dorima? Pero qu durazno, je, je, jet SERIOLA. Y ust quin es? RISITA. Si le interesa saberlo, pregnteselo a Villa Crespo, je, . . I je. je:
JOS. Afilarte. Galantear. pircanta. Por percanta: mujer.

IOLA. ISITA. -

l fue quien lo ha invitao? Y aunque no me hubiera invitao,

lo mismo estara

presente, je, je, jet .. DOCE PESOS. Vamos, Risita, no le des maruja, no le des. (Lo loma del brazo.)
SERIOLA. -

Pero qu nspero, je, je, jet Nspero y durazno? Pero de dnde lo habrn pelao a este secante? No ..., yo tengo que averiguarlo. (Los Sigue, lo
SITA. -

AI mutis.)

mismo
SOFA. -

que don Jos.) (A El Cansao.)

Bero no la diga la saur la que la dice,

mutis.)

no ve que la gombromete! EL CANSAO. Yeso qu tiene que ver? (Medio

BRAHAM. SOFA. _

Sofa!
con Fingida superioridad.)

(Mirndole

Qu queri con-

migo?
ABRAHAM. SOFA. -

No ... nada; no queri nada!

Andunce la deja bruma\ Vamos, saur, que yo tambin la ten gana de tomar la jabetn, jara jirib. La gumbrendi?

S... (Al mutis.) Cmo no vaya saber lo que es un chirip? Camin! ABRAHAM. (La sigue con la vista y vase hacia la puerta de Paloma.) Alhaj. Qu estar haciendo mujer breciosa que no veni baile? Borqu no veni bara baile? SOFA. _ (Adentro.) la, ja, ja! Bero qu cosa la dice la saur, [a,
EL CANSAO. -

ja, ja!
ABRAHAM. -

. Qu basa? Sofa risa con hombre? Krapaun muluf

asf! (Mutis al bufet.)

GUEL. (Vuelve de la calle con un pantaln y una botella.) Con razone haba sentido olore a chorizo. (Deja lo que trae re una mesa y se aproxima a la puerta de la Paloma con

esior: compungida.! . -(Saliendo del butet.) Y... qu me conts, Tanolai? ~ ha parecido la Orquestoni? Yo creo que no te podrs

mueble. Mujer.
dorima.

"Vesre": marido.

? 97

96

iMa qu esperanza, Canijo! iYo no me Quijano de la Orquestoni! Yo me Quijano de otra cosa. 'EL CONEJO. -De Keti? MIGUEL. De la Mojica.
MIGUEL. -

-Y De Arce? Qu te Parodi? Lo que me Parodi es que, ms que todo, este Ballerini lo hai dado por illa, pero illa no ha querido aceptare la Invitanosky y all se hai quedado encerrada en so Piertranera. ~L CONEJO. -- Pero qu me Constantini? Y vos no tens Medina de que vuelva al Cambaceres y se te d juego de Murillo? MIGUEL. iMa qu Murillo, Cambaceres ni Medina! Lo que yo tengo es un Monteagudo adentro, que me vuelve Locatelli. EL CONEJO. -Y Antnez? Por qu no te tirs otro Lanceroni? Quin te dice que a lo mejor Aguirre Viale? MIGUEL. S; esto es lo nico que puedo Arzeno.
EL CONEJO. MIGUEL. -

Conmigo. . - No, seor. Yo no estoy enojada con usted ni con nadie; al contrario. UEL. -Entonces per qu no quiere participare del Ballerini, digo, del baile? A este Cortijo me lo voy a comire en guiso! PALOMA. Por lo mismo que le he dicho antes. No me siento nada bien. Adems, no estoy de humor y maana tendr que madrugar para ir a la fbrica. MIGUEL. iMa dejase de fbrica ahora! Caramba. Ost me hace un desprecio que yo no me lo amerizco? Si todo lo vecino me lo hanno dicho y hasta el mnimo Villa Crespo me hai preguntado ... PALOMA. (Interesndose.) Cmo? Villa Crespo tambin le pregunt?
UEL. MIGUEL.

Entonces te dejo Solari. Y cualquier cosa que Passano, pegme el Gringnolino. MIGUEL. -Vos me vas a defendere?
EL CONEJO. EL CONEJO. -

iY no slo te vaya Defendioti,sino dejs la Peletier dejo yo la Bidegain! [Cracias. Canijo! -Qu Queirolo?

que donde vos

MIGUEL. -

[Qu tipo Valentn Gmez! Che,

Canijo!
EL CONEJO. MIGUEL. -

Ya que te Vzquez, fijte que la gente no abuse del Villanueva. EL CONEJO. De Kenny?
MIGUEL. -

Del vino, hombre. iMe Estrada que seas tan poco Carvajale que no Mangianti lo que yo Gotirrez! EL CONEJO. Con Bermejo. (Mutis.) Pasalacqua. La madona, con tanto barullo de arpollido ya ni me acuerdo del mo. Cmo me llamaba yo? Ah, s. [Lpez! (Golpea la puerta de la Paloma.) Diga, seora Mojica, no quiere ascocharme dos Palamidessi, digo, dos palabras? -Cmo no? Con mucho gusto. [Caramba! Ost est enojada con Mingroni? -Con quin?

-lE cme no? -De veras, don Miguel? Le pregunt por m? No me miente? MIGUEL. Qu te vaya mentir! Que se muera lo gallego si no es cierto! PALOMA. -Villa Crespo? .. Pero l qu inters podr tener por I m si est tan preocupado con las otras? MIGUEL. Eso s. Ma qu se Vasena? No hay ms Romero que tener Passini! Y cada uno se tira so Lanceroni." A l le poede .gostare la gallega, como le puede gostare la turca; pero lo.que yo Bidoglio es que Bosio te crees que Villa Crespo es el Paternster. iMa yo per ost soy capaz de peleare con uno, cinco, Sere Seto, Ochoa y hasta Onzari que me trigano! Lo que pasa es que yo Stbile un tipo muy Nbile y ost non se da ' cuenta del Carricaberry que te tengo.
PALOMA.

MIGUEL. -

Por Dios, don Miguel. Si va a insistir sobre lo mismo yo me voy. (Medio Mutis.) MIGUEL. Ma no, Mujica! [No me deje Solari! (Sale la concuPALOMA. -

rrencia.)
MARIQUIA. - (Del brazo de Villa Crespo.) Pero ven pra ac, hombre, y no le lleves el paquetitu, pues bien sabes que m querer es todo pra ti.

PALOMA. MIGUEL. PALOMA.

98

99

VILLA CRESPO. PALOMA. -

(Con intencin.) iCmo pa vos... el mo. (/nstintivamente.) Villa Crespo!. ..

_,
RAHAM. -

a saur defiende a m! Ebur gu la defend? Tambin porque se me da la gana y porque soy

VILLA CRESPO. PALOMA. -

Qu hay, seorita? Qu le pasa?

El CANSAO. -

No, nada ... disclpeme. Nada? Y entonces a qu demontres se primite ost interrumpire nuestro idilio? Pra acasu tender celus de que me quieran a m los hombres juapos? Pero qudese ost noms con ese jallejito sin pirmomancia, que desde hoy ste es mi javin*, pra que ost lo sepa... JOS. [Deus de Deus y Deus cinco veces ms, que estu ya est pasandu los lmites de la decencia! Pero ajora mismo vas a expl icarme t, muller adltera, qu demonios de burla es sta! (Va hacia ella amenazante.) Y me lo tendrs que explicar, porque te guro ... VILLA CRESPO. Aguantes, compadre, y no se me venga al humo creyendo que es cerrazn ... iLO que ha dicho esta mujer no es ms que la verdad, y todas las expl icaciones que le hagan falta, se las dar yo mismo! ios. - tOst? VILLA CRESPO. iYO! MIGUEL. iGallego ... chopte esa mandarina!* MARIQUIA. (Aparte.) No le vaya ost a pegar, eh. VILLA CRESPO. iNO tenga miedo! RISITA. iPero qu papa, je, je, je! SERIOLA. y vos qu te ests riendo tanto, cara' e guanaco afeitao? RISITA. Vea, che: Yo me ro, en primer lugar, porque es mi costumbre, y en segundo lugar, porque se me da la gana, je, je, je. EL CANSAO. Naturalmente que s.
MARIQUIA. ABRAHAM. -

ABRAHAM.

ms hombre que ust. _ Esta la vamos a ver ahora! Jarabach jutn! (Se le va encima.
Alarma general.)

VILLA CRESPO. - (Imponindose.)

Basta! Basta, he dicho! Cada chingolo a su rama y que siga la milonga. Che, Conejo: metle a los de soplar.
(Preparando la orquesta.) iNicaragua,

EL CONEJO. -

Campanelli quiero

que all Bito!

PALOMA. _

(Celosa.)

Venga, don Miguel.

Yo tambin

divertirme! MIGUEL. _ As me gusta, Mojica! (Ya saba que al fine, la iba a dominare.) (Rompe el tango y bailan todos a exceccion de los maridos, quienes se agrupan en primer trmino, izquierda, traduciendo en gestos su indignacin.)
MARIQUIA. MIGUEL. _ -

(Mientras baila.)

Viva la jarufa!
frente al grupo.) Che, gallego, por

(Al pasar bailando

qu no pels la Ferreira?

ios.

-(Que no soporta las bromas.) Y es claro que he de pelarla y ser pra ti. (Lo embite y se interrumpe el baile, Miguel en Villa Crespo.)

se ampara

VILLA CRESPO. -

Qu es eso? iEnvaine esa pavada, amigo, y que siga el tango hasta rajar las piedras. (Sigue el tango y termina
de los bailarines.)

con la aprobacin
MIGUEL. _

iMuy bien! iMuy bien! Ahora vamo a vire si hay Eso es, que cante Sera/a! Yo?... Cantaro/a! Entonces canta t, Doce Pesos, uno de esos tanndo que hablan de malandrines enjropidos y pirnadas. 101

alguno que te cante la melonga.

INVITADO. ERIOlA. -

Y la saur qu tiene que meter si no /a amborta?

- A.. avin. Gavin: galn. regocijo porque el

chopte esa mandarina. Expresin que implica afrontar una situacin difcil.

100

ATORRANTE (Tango) Atorrante bien vestido malandrn de meta y ponga que hoy brills en la milonga y la vas de gran seor. Te engrupieron las bacanas y a la mina santa y pura que aguant tu rnishiadura= y en la mala te cuarti, la largaste por baranda, y de pena, pobrecita! hoy est enferma y sol ita consumindose por vos. Atorrante!. .. Dec si no te da vergenza que' al verte pasar, piense de vos la gente lo que piensa y no haga ms que hablar? Propiamente, hay que ser ms que careta* pa hacerse el gran bacn, mientras est enferma sin receta y con dos pibes que le piden pan. Mas no importa! Cuando el mazo se te gasta en el baraje y te amure* el bacanaje por un punto ms all, ya vers pobre atorrante pelandrn* arrepentido,
mishiadura. Pobreza.

si el dolor que ella ha sufrido vos tambin no sufrirs. Y en el trance peliagudo de las ltimas boquiadas, pedirs un vaso de agua, y ni Dios te lo dar!. ..
(Aplauden los de arriba.)

UNO. -

VILLA CRESPO. -

Que cante Villa Crespo! No, seores. Yo no voy a cantar, pero si no les parece mal, voy a decirle unos versos a mi barrio. (Aprobacin general. Recita con la mayor naturalidad posible.)

Villa Crespo!. .. Barrio reo, el de las calles estrechas y las casitas mal hechas que eras lindo por lo feo, dnde estn que no los veo aquellos viejos matones, compadritos y gaviones que en sus posturas goticas, iban siguiendo a las picas al taquiar de los pisones? La merza* de Picarda, Roncoroni y el Yesero, La Vieja y el Escobero, qu se han hecho, mma ma? Dnde piant la alegra del fondn del Genovs, la cancha del rnarsells, la tropa de Covadonga, y la famosa milonga del tano Cuarenta y Tres?
merza. En sentido despectivo, grupo de personas.

careta. Caradura. amure. Abandone. pelandrn. Vago.

102

103

Ya no sos lo que antes eras Villa Crespo de mis sueos, otras leyes y otros dueos te ensancharon las veredas, y con manos chapuceras el grbano" constructor clav en los gecos en flor del andiamiaje las redes y levantando paredes te fue matando el color. Qu quers con la postura de tus tiendas y tus Ilecas, tus cinemas y tus fecas, si se te agu la pintura? Te engrupi la arquitectura del plano municipal; yo que vos, pa Carnaval, apuraba el expediente de pedirle al Intendente que te abra una diagonal. Ah, Villa Crespo querida, de mi recuerdo inocente, cmo se cambia la gente! cmo se pianta la vida! VOStambin, en la embestida del edilicio poder, viniste, al fin, a caer, y tu lontano" retrato se fuga por Triunvirato para nunca ms volver!. ..
(Todos aprueban.)

PALOMA. -

(Decidida.)

Villa Crespo. No quiere bailar conmigo

esta pieza?
VILLA CRESPO.

-Yo? Perdneme, seorita. Con mucho gusto lo hara, pero me es imposible complacerla. PALOMA. Ah, s? Con que le es imposible? VILLA CRESPO. As es. PALOMA. Pero, por qu no quiere bailar conmigo? Por qu se niega? MARIQUIA. Qu mujer ms pidijuea! [Pues sincillamente porque est comprometido cunmijo! [Y no s qu ms tendira que decirle a ost pra convencerla de que este hombre es mo y pra m solita! JOS. - Mariquia que no aguanto ms! MARIQUIA. Y t qu tienes que ore lo que eu diju? Jos. Mariquia que me pierdes! MARIQUIA. Pues pirdete de una vez y haz lo que te salja de adentru! ! SERIOLA. (A Don los.) Pero, por qu no rompe el alma? No tiene vergenza un hombre tan grande. . iosr. - Hombre! Y por qu no se la rompe ost a la suya? No tiene vergenza un hombre tan chico? SERIOLA. A la ma? iAhura ver! Doce Pesos!... [Esto se acab!
SERIOLA. -

Qu decs? Que esto se acab! DOCE PESOS. Se acabariola! ABRAHAM. Y yo tambin la dice a la saur que esta se agab! VILLA CRESPO. Y yo les digo a la saur, al orse y al caballero, que esto no ha empezao todava. SERIOLA. Ah, no ha empezado? Entonces hay tiempo. (Se sienDOCE PESOS. -

tan 105 tres.)

Qu sija la jarufa! (Rompe otra pieza.! Venga, Mojica! PALOMA. No, ya no quiero bailar con nadie! (Se va hacia su puerta con marcada indignacin.) DE JULIO. (Aparece en el foro acompaado de Amigo MARIQUIA. MIGUEL. -

grbano. Italiano. lontano. Lejano.

104

105

70 Y 20.) Buenos noches! (Cesa de golpe

interrumpe derecha.)
MIGUEl. -

la orquesta

y se

PALOMA. -

el baile.

Villa

Crespo

queda

en primer

trmino,

Don Miguel. Aqu tiene usted la llave de la puerta ... Maana a primera hora mandar buscar todo lo que aqu me
IGUEl. -

La madona! El Paseo de Julio, el Puerto y la Costa-

nera! Seguramente no me esperaran tan pronto; pero ya ve la buena gente por dnde viene a ser cierto aquello de que el hombre propone y Dios dispone. VILLA CRESPO. (Sereno.) iAI contrario, compaero, si ya hace bastante rato que lo estbamos esperando; y lo que en verd me extraa es que no sea ms que una yunta la que ha trido pa castigar!
PASEO DE JULIO. PASEO DE JULIO. VILLA CRESPO. -

. Ma cme? E la plata que te sobra de lo dia? PALOMA. Eso... Ya no me hace falta! Reglesela al ms pobre. Adis! Y si a alguien he podido ofender con mi presencia, les ruego que me perdonen. (Marca mutis con Paseo de JulIO.) VILLA CRESPO. (Cuando la ve irse tiene un errsricue violento.! No! Paloma!
VILLA CRESPO. -

queda.

Qu quiere decir con eso? Recordarle que este patio tiene medidas muy anchas y, pa mi gusto, hubieran podido divertirse unos cuantos personeros ms. Con la plata que le sobra ya hubiera puesto Y yo con esas agallas ya hubiera cortao la red. Cuando te d gusto y gana. (Echa mano al
Alarma general. Villa Crespo

de golpe.! Qu? Yo no quiero que ust se vaya!. .. PASEO DE JULIO. Qu es lo que dice ese hombre? VILLA CRESPO. Que yo no quiero que se vaya de esta casa, y menos en mi presencia!
PALOMA. -

(Detenindose

PALOMA. -

PASEO DE JULIO. -

boliche.
VILLA CRESPO. PASEO DE JULIO. -

revlver y los amigos se preparan. no se mueve de su sitio.)

PALOMA. -

(Interponindose enrgicamente.) No, Paseo! Qu vas a hacer? Yo no quiero que vos te pierdas ni que nadie se pierda por mi culpa! PASEO DE JULIO. Vos?
PALOMA. -

Vine a esta casa creyendo que entre la gente honrada encontrara la serenidad y el bien que me faltaban; pero como no he encontrado hasta hoy ms que avaros de s mismos y enemigos de mi tranquilidad, he resuelto volverme otra vez al Bajo! Eh! (COll gesto de horda Paloma!
extraeza

Cmo? Y con qu derecho va a impedir ust que yo haga mi voluntad? VILLA CRESPO. Con el derecho que tiene todo hombre honrao de evitar que se envalentonen los canallas! PALOMA. Y qu es lo que pretende? Defender otra vez solamente su amor propio? VILLA CRESPO. Y defenderla a ust tambin, si es necesario! PALOMA. A m? VILLA CRESPO. A ust! Y basta de disimulas! Ust no se va. (La toma de una mano y la aparta hacia el primer ttmino.) Y si. stos son los fuertes que han venido a rescatarla, antes han de tener que pasar sobre mi cuerpo. Y vamos a ver, compadre. (Se quita el saco.) La calle est oscura y sola. Y si hay toros en la cancha, en la cancha se han de ver! Vayan puertiando! PASEO DE JULIO. iA mi juego me han lIamao! (Salen Paseo de Julio y los amigos y l los sigue desnudando el arma. Alarma
general.)

VILLA CRESPO. PASEO DE JULIO. PALOMA. -

y disgusto.)

S, perdname todo lo que pude haberte hecho padecer, pero ahora mismo saldr de aqu con vos. VILLA CRESPO. Pero, qu dice?

No! Villa Crespo! No! (Entre varios la contienen.) Pero qu bochinchie, je, je, je. SERIOLA. Y vos qu te ests riendo, desgraciadito! (Le aplic~ una bofetada. El Turco la emprende con El Cansao y don los con Miguel. En la calle suenan dos tiros, gritos y desbande de
PALOMA. RISITA. -

106

107

todos los personajes,

MIGUEL. -

menos herido.)

tos que hablan

al final.)

(Creyndose

Adnde, adnde tengo el au-

jero?; (Vuelve Villa Crespo envainando el cuchillo.) iDios mo! Qu ha pasado? VILLA CRESPO. Y qu ha de pasar con esos gavilanes, si en cuanto erraron 'los primeros tiros y sintieron cosquillear el fierro, ya no se les vio ni el bulto. MIGUEL. Disparrono todos? Qu lstima! Si hubiera sabido que disparaban los corra yo, per la madona! PALOMA. Pero, por qu ha hecho ust eso, Villa Crespo? VILLA CRESPO. Por qu? Porque no eran estos pobres encadilaos que la adulaban quienes la queran, sino yo, yo que disfrazando de desprecio mi cario, he Ilegao a ganarle el corazn. PALOMA. Ust? .. Ust me quiere? .. Villa Crespo! VILLA CRESPO. Paloma! (Se estrechan en un abrazo.) MIGUEL. Ma cme? Lo quiere a le? (En la desesperacin se
PALOMA. -

da de cabeza
MARIQUIA. -

contra

la pared.)

[Qu lstima! Y eu que haba empezado a tu-

marle sempata. [Villa Crespo! Y nosotras qu hacemos ahora? VILLA CRESPO. Ocupar cada una el puesto que les corresponde al lao de sus maridos, que bien escarmentaos estarn ya con la comedia que les hemos hecho. Jos.- Anda, Deus? De modu que todu ha sido una comedia? Ven pra ac, ma rapacia ... (Mariquia se arroja en sus braDOCE PESOS. -

zos.)
ABRAHAM. SERIOLA. -

Y veni vos la Sofa! (Sofa se arroja en sus brazos.) Y vos tambin, Doce Pesos. Con que todo fue co-

media? Comedia habr sido para ostedes, pero para m ha sido un drama. TODOS. Por qu? MIGUEL. Qu hago yo con la llave, si la pieza est vaca? ...
MIGUEL. -

TELN FIN DEL SAINETE 108