Pur

Eugen B Pereira Salas

Ediciones de la Universidad de Chile

La publicacion de esta obra ha sido posible gracias a1 auspicio de la Fundacion Andes, a travks de su Programa de Apoyo a la Dfusabn del Patm'monao Cultural. Este programa tiene un doble proposito: contribuir a1 conocimiento y valorizacion del patrimonio cultural del pais y, a la vez, mejorar las actuales condiciones de su conservacion, restauracion, documentacion y exhibicion.

Estudios sobre la HISTORIA DEL ARTE en Chile Republican0

ss

Eugenio Pereira Salas

Edicion a cargo de

R e p n a Claro Tocornal

EDICIONES DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE SANTIAGO, 1992

COMIT~ DE PUBLICACIONES DE LA UNIL'ERSIDADDE C H I L E

Atilano Lamana Pola Presidente Otto Dorr Zegers Humberto Giannini Iiiiguez Luis Merino Montero Sergio Prenafeta Jenkin Lucia Invernizzi Santa Cruz Eduardo Castro Le Fort Asesor Dario Oses Moya Secretario

0 Ediciones d e la Universidad d e Chile, 1992 Inscripcih N" 76.552 Derechos reservados para todos 10s paises ISBN 19-0 175-7 (Rustica) ISBN 19-0176-5 (Lujo) Texto compuesto con matrices Linotron Baskerville 1Ill3 e impreso en 10s talleres grificos d e
EDITORIAL UNIVERSITARIA

San Francisco 454, Santiago d e Chile Edicidn a cargo de Regina Claro Tocornal Produccidn editorial Dario Oses Moya
FKONTISPICXO:

Pedro Lira, Cristo sanando a 10s enfermos, 1906, 700 X 300 cm. Este mural, ubicado originalmente en la capilla del Hospital Psiquiatrico,fue restaurado y trasladado por Francisco Uranga a la Catedral Castrense en 1986.

IMPRESO EN CHILE

PRINTED IN CHILE

INDICE

Pro'logo Abstrac
Capitulo

9 15

I.

Las bellas artes en la e'poca de la Independencia JosC Gil de Castro (-1785-1843)- La actividad artistica republicana Las primeras confrontaciones este'ticas republicanas
Charles Chatsworthy Wood (1793-1856) -John Searle (1783-1837)

19

11.

35

111.

La enseiianza artistica en el plano Pducacional Amadeo Gras y la apeiencia por el retrato Alejandro Ciccarelli y la apertura de la Academia de Bellas Artes Los primeros pintores nacionales
Jose Manuel Ramirez Rosales (1804- 1877) - Antonio Miguel Gana Castro (1822- 1846) Vicente Perez Rosales (1807- 1886) - Francisco Javier Mandiola (1820-1900) - JosC Gandarillas y Gandarillas (1810-1853) - Los alumnos aventajados de la Academia de Pintura

50 58 63 74

IV. V. VI.

VII. VIII.

Augwte Francois y la Escuela de Escultura Los primeros escultores nacionales

Nicanor Plaza (1843-1918) - JosC Miguel Blanco (1839-1897)

89 95

IX.

El daguerrotipo y la fotografia El descubrimiento del daguerrotipo y su introduccion en Chile Consideraciones sobre el daguerrotipo - La fotografia en Chile - Consideraciones sobre la fotografia

106

X. XI. XII. XIII.

La piedra litogrhfica, el grabado y el dibujo La vida artistica de 10s primeros decenios republicanos Los retratistas viajeros de mediados de siglo Los coniienzos del romanticismo en la pintura chilena Antonio Smith (1832-1877) El avance de las Bellas Artes La aventura del pintor norteamericano James N . Whistler en Chile

128 140 148 157

XIV.

167 181

xv.

XVI.

La Academia de Pintura bajo la direccidn de Ernesto Kirchbach Los discipulos de Kirchbach El desarrollo de la pintura femenina

185

XVII.

194

Magdalena Mira ( 1859-1930) - Aurora Mira ( 1 863- 1939) - Celia Castro ( 1860-1903) XVIII. XIX.
La iconografla de Chile en el siglo XIX La constante folkldrica en la pintura chibna

207 234

Ernest Charton de Treville (1818-1878)

xx.
XXI. XXII. XXIII.

La gira artistica de Pallilre en Chile El pintor austriaco Joseph Selleny en Chile

245 248 253 260

El fructuoso viaje del pintor aleman Otto E. Grashoff

La Escuela de Bellas Artes bajo la direccidn de Giouanni Mochi

La labor didactica de Mochi - Abraham Zafiartu - Ernesto Molina XXIV.

La actividud artistica en Valparaiso

278

Desire Chassin Troubert - Theodor Ohlsen - Guillermo Walton - La singular personalidad de Alfredo Helsby

xxv.
XXVI *

La labor marinista de Tom& J . Somerscales

290

El influjo de Somerscales en el ambiente - Alvaro Casanova Zenteno (1857-1938)

La expansidn del ambiente artistic0 nacional Notas

302

313
indice Onomcistico

337

PROLOGO

o R P R o P I A D E F I N I c: I 6 N fue Eugenio Pereira Salas un historiador de la cultura; consider6 su busqueda uno de 10s afanes mas nobles del hombre, ya que le depara una vida armonica y la mayor posibilidad de satisfaccion y paz en este mundo. Hace suyas las palabras de Whitehead, la cultura es actividad de pensamiento y actitud receptiva a la belleza y a 10s sentimientos humanos. Guiado por este leit motiv, concibio la educacion como comprension profunda; esa alegria inefable del hombre a1 sentir que 10s acontecimientos y las ideas, 10s anhelos y las ambiciones, penetran en el caudal de lo subjetivo, plasmando la personalidad que presta sentido a1 riguroso y cotidiano aprendizaje y transforma la vida en faena humana, plena y consciente. Eugenio Pereira siempre tuvo una preocupacion humanista. Quiso conocer a1 hombre, desentrafiar sus motivaciones intimas; valorizarlo, destacando todo lo bello que pueda producir ; aquello que enaltece la existencia y sobrevive luminoso sobre lo burdo y lo destructor, para mostrar a1 futuro que en toda kpoca hubo quienes, sensibles, supieron encontrar y transmitir belleza y saber, constituyendo cumbres en el camino, cuya luz logra dejar en penumbra a la barbarie. En esta aspiracion a una cultura integral, las bellas artes tienen un papel mucho mas importante que aquel de mer0 ornato que suele atribuirseles. En lo que se refiere a 10s pueblos primitivos que han dejado pocos o ningun testimonio escrito, ha sido el arte la base de la reconstruccion de su historia. En epocas posteriores y en determinadas circunstancias, las obras de arte han podido sugerir un estado de cosas que no conviene o no es posible publicitar. En el futuro, en una sociedad que cada vez utiliza menos el medio escrito para participar sus pensamientos intimos, y cuyos documentos se redactan para transmitir a la posteridad una buena imagen nuestra, acaso Sean 10s diversos objetos que fabrica el hombre para su deleite y comodidad 10s que reflejen mas fidedignao inconscientemente- por 10s valores que mente su esencia. Su factura esta guiada onsciente componen su cultura y por la vision que el tiene de su universo temporal. Per0 son mensajes cripticos y requieren de gran sensibilidad y aguda percepcion para ser descifrados y descubrir su valor plastic0 y sus simbolismos como representantes de la sociedad que 10s produce. Eugenio Pereira comprendio e hizo suyo este aporte del arte a la historiografia. Tuvo capacidad para penetrarlo como cultor e investigarlo desde el punto de vista de la historia. N o solo se detiene en lo que nosotros comunmente entendemos por obras de arte; hurga todas las pequeiias manifestaciones del quehacer para establecer a traves dejuegos, recetas, veladas musicales, el bastidor dentro del cual se han tejido 10s hilos matrices del desarrollo de su pueblo. De ahi por que tanto titulo suyo sobre musica, entretenciones, cocina, arquitectura, la nocion de tiempo y, en especial, la pintura y sus cultores. Trazo una linea de investigacion inedita, dando categoria historica a lo que antes parecian trivialidades de la vida cotidiana, sin trascendencia en su evolucion. Y no produjo aisladas monografias del detalle, sino las inserta en el proceso historic0 nacional y universal, asignandoles su justa dimension. Descubrio, sintio y publicito las ansias culturales del pueblo chileno, extrayendo 10s datos sintomaticos de cada una de sus manifestaciones, para e1 simbolos de su idiosincrasia por nimias que

fuesen, pues sup0 como nadie establecer relaciones entre lo particular y lo general, entre lo chileno y universal2. Profundamente sensible ante la belleza, campo en el que mas le gusto incursionar, no lo hizo, sin embargo, como solaz, para procurarse un oasis de agrado con que alternar aridas y minuciosas investigaciones, sino se le acerco en funcion de la historia, porque vi0 alli indicaciones esclarecedoras del desenvolvimiento de una nacion. El mismo lo dice a1 iniciar su introduccion a la Historia del Arte en el Reino de Chile: La historia del arte americano como disciplina academica y tema de investigacion aparece tardiamente en el proceso de la historiografia nacional.... Para 10s historiadores del pasado, la palabra escrita -poesia o prosa- era mas significativa que la sutil impronta del arte o de la musica. Tal vez Sean Jose Gandarillas o Jose Miguel Blanco, la vanguardia en sentir el poder expresivo del arte, considerandolo como elemento integral de esa trama inconsutil que llamamos cultura. Grandes condiciones tuvo para ensamblar con propiedad el arte con la historia. A su capacidad de investigacion exhaustiva, unio la sensibilidad en la apreciacion y la precision lingiiistica y elegancia de estilo en su expresion. Como dijimos, su empeiio es estrictamente historico, y su metodologia deductiva e intuitiva, le permitio, luego de escudriiiar el quehacer artistico, aplicar sus descubrimientos a la trama de la historia patria. Utilizo el metodo clasico de investigacion a traves de 10s aiios, en pacientes busquedas, recogiendo simultaneamente infarmacion sobre temas de su interes, que iba publicitando a medida que agotaba el acopio de datos. Describe 61 su trabajo en su introduccion a la Historia de la Mzisica en Chile, a1 indicar que se trata de una historia extraida con laborioso esfuerzo de periodicos y documentos; de cronicas y memoriales, pequeiios retazos que el autor ha reunido en el canamazo de una monografia. A esta rigurosidad cientifica como investigador, reunia la rara coincidencia de una sensibilidad bohemia, que le permitio penetrar a fondo cada obra de arte, apreciando su factura y la intencionalidad y expresividad de su creador, cual el mas avezado critico de arte. El otro aspect0 intuitivo de su metodo provino de su increible capacidad de relacion humana. Su qenuino inter& por el projimo, por su pensamiento y sus valores le llevaron a establecer con el un dialogo fecund0 y generoso, que da y recibe, nunca frivolo, que enriquecia su conocimiento de la humanidad. Tuvo el don de ser un gran conversador, fino, alerta, con variada tematica, amen0 en la comunicacion de su saber, y que a la vez, obtenia de su interlocutor el dato pertinente, el aporte espontaneo, a1 cual el concedia categoria historica. Observador atento, un detalle, un gesto, bastaban para intuir un modo de ser. En el cas0 presente, se aprecia, a1 leer sus notas, cuantos contactos establecio para ubicar obras de 10s artistas que reseiia, en un esfuerzo por sacar a luz lo que poseen las colecciones privadas, cuyo derrotero descubria precisamente en estas conversaciones de salon. Alone, en su critica a la Historia de la Mzisica en Chile, apunta que una de las fuentes en que bebio para componerla, fue su trato frecuente con don Luis Arrieta, como asistente a1 cenaculo musical que este mantuviera en Peiialolen. Eugenio Pereira construye su historia dando enfasis a detalles que puedan significarnos una clave; porque no se ocupa solo de las cumbres, no historia las obras a partir de su cenit. Va a 10s origenes, a las primeras debiles manifestaciones que constituyen 10s fundamentos sobre 10s cuales reposa el arte actual. Por eso dice, nos hemos permitido cierta morosidad en 10s detalles; en la infancia 10s hechos mas insignificantes tienen valor, pues ayudan a explicar aspectos desconocidos de la edad madura. Indaga el inicio de cualquier manifestacion y sigue su evolucion hasta su etapa de 10

plenitud. Pero, por otro lado, no descuida el ubicar cada uno de estos procesos en un acontecer cronologico y en su debida correlacion con 10s demas hechos de la historia. Asi, en esta obra, pese a estar organizada mas bien en funcion de temas, hay cierta periodificacion que va a la par con el devenir nacional y 10s intereses de cada momento. El arte de la kpoca de la Independencia se caracteriza por el predominio de lo politico; alli campea Gil de Castro con sus representativos retratos de proceres. Le seguira Charles Wood que inicia el genero de la pintura historica. Luego vienen 10s esfuerzos de la nueva republica por ir formando a sus generaciones en la apreciacion del arte. Mas adelante en el siglo X I X y acorde con la tematica occidental, sera Antonio Smith quien primer0 dirija su mirada hacia la naturaleza; contemporaneo con el, Manuel Antonio Car0 sera el pintor de lo vernaculo. Esta obra tiene ubicacion especial en el context0 de la produccion de Eugenio Pereira Salas. Es el compendio sistematico de variados trabajos en el campo del arte y que ahora enlaza coherentemente tras minuciosa investigacion para completar 10s topicos no tratados. Estuvo pensada como la continuacion de su sefiera Historia del Arte en el Reino de Chile. Con ello intentaba dejar completa la vision artistica de nuestra nacion desde 10s albores de la colonia hasta el afio 1910. Constituye a la vez, la ultima antesala para la gran obra con la cual queria coronar su labor historiografica: una sintesis del desarrollo cultural de Chile. Desgraciadamente no dejo esbozo que pudiera proseguir algun colaborador suyo. Expreso esta ambicion en una entrevista que concediera a La Ultimas Noticias en 1974 con ocasion de recibir el Premio Nacional de Historia, a1 decir: Estoy trabajando arduamente en la idea de ensamblar mis trabajos sobre Musica, Arquitectura y Arte y, dar cima a una Historia general de la cultura chilena. Es una obra que hace mucha falta.
. Ademas, el contenido de este libro junto a otras producciones afines del autor, forman parte del

material aportado a un proyecto internacional a1 cual habia sido llamado a colaborar por la Unesco. Se trataba de una Historia de la Humanidad encargada a la direccion de Robert Laffont en 10s afios sesenta, siguiendo lineas trazadas por Julien Huxley. El pensamiento e interes de Eugenio Pereira se inscribian en esta iniciativa de Huxley, que consideraba esencial para el humanism0 de hoy destacar la contribucion de cada pueblo y en cada etapa a1 desarrollo cientifico y cultural de la humanidad. Se refiere a este criterio en entrevista que tambien le hicieron en 1974, declarando en El Mercurio, ...la preocupacion actual de 10s investigadores de la historia es mas bien de tip0 sociologico, es decir, mas que la historia de las personalidades y del hombre, interesa el enfoque del ambiente en que se desarrollan. Asi la historia pasa de lo politico a1 relato social. Muchos aspectos menos considerados en el pasado, han sido 10s puntos vitales de la nueva generacion, por ej. historia de la cultura, de la musica, etcetera... .
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La Unesco le habia solicitado tambien su asistencia a un encuento a realizarse en Paris en la primavera francesa de 1980, a1 cual debia concurrir con un trabajo que fue toda su preocupacion durante su ultima enfermedad; en 10s ratos lucidos se referia a el con insistente angustia.
En cuanto a la trayectoria de esta obra, para indicar sus inicios tendriamos que remontarnos a muchos aiios. Fue el proceso de una lenta, minuciosa y perseverante busqueda de informacion, para dar cima a una inquietud vitalicia. Su redaction corresponde a 10s ultimos aiios de su vida, en que el autor, acosado por 10s requerimientos de su condicion de Premio Nacional, de director del Departamento de Historia y las numerosas demandas no solo de Chile sin0 del extranjero, a las que su generoso caracter no sabia negarse, escribio urgido y cansado, lo que se refleja en su estilo, que pierde algo de la concision y retorica que siempre lo caracteriz6.

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El plan inicial contemplaba treinta y cuatro capitulos en 10s que 61 hacia una sintesis comprehensiva de todo lo producido en Chile desde la kpoca de la Independencia hasta la del Centenario. No incluia arquitectura, tal vez por haberla tratado ya en su Arquitectura chilena en el siglo xzx,publicada en 1956 en Ediciones de la Universidad de Chile. Cuando lo sorprendio la enfermedad tan violenta de la cual no habia de recuperarse, solo tenia completados veintiskis de 10s treinta y cuatro capitulos. Pese a que sobrevivio mes y medio a1 accidente inicial, su cerebro estaba afectado y no pudo dar instrucciones respecto a1 borrador que tenia en casa y menos indicios sobre apuntes o escritos de 10s capitulos que faltaban. Se referian estos a importantes hitos de nuestra evolucion artistica, de 10s que 61 se habia ocupado ya en trabajos previos. Faltan pues, Rugendas, Monvoisin, Manuel A. Caro, OnofreJarpa, la iconografia nacionalista de Claudio Gay y Philippi, Virginio Arias, Pedro Lira y la sintesis final en el afio 1910. Seguramente como le eran mas familiares, pensaba adaptar para este libro articulos o ensayos suyos sobre estos sefieros personajes. Si el lector quisiera completar el esquema primitivo, puede buscar algunas publicaciones anteriores: Juan Mauricio Rugendas, pintor de las Ame'ricas, en el Album de Trajes Chilenos, Editorial Universitaria, 1970. Monuoisin, obra de Guillermo Feliu Cruz, Waldo Vila Silva, Eugenio Pereira Salas y Antonio Romera, en la que viene su ensayo, La existencia romuntica de un artista neoclusico: Raimundo de Monuoisin. Tambikn se refiere a1 mismo pintor en El influjo de 10s artistasfranceses en la @oca romuntica, Anales de la Universidad de Chile. Mas breves son sus publicaciones sobre Onofre Jarpa, Pedro Lira y Manuel antonio Caro, que se encuentran en catalogos de exposiciones sobre sus producciones. Acerca de Gay escribio en el prologo de la presentacion de Diez luminas sobre don Claudio Gay. Por lo indicado anteriormente, no resulta ser ksta una historia exhaustiva de las bellas artes en Chile en 10s cien afios sefialados. Sin embargo, la ausencia de 10s capitulos indicados no sera tan importante, pues se refieren a lo mas conocido de nuestra plastica. En cambio se nos presenta aca una vision mas amplia de la manifestacion artistica con datos generalmente no incluidos en 10s textos clasicos de historia del arte, como son la fotografia, la apreciacion de nuestro territorio a traves de grabados de navegantes extranjeros, el daguerrotipo. Incluye 10s pasos de la ensefianza de la pintura en Chile; 10s esfuerzos de 10s particulares por crear la conciencia publica de la belleza e interesar en ello a las esferas gubernativas; la influencia de las figuras foraneas que contribuyeron a moldear nuestra apreciacion, abriendo un campo para la creacion original. Y no solo nos trae la retrospectiva de artistas y artesanos, sino las iniciativas estatales y privadas para la oportuna exposicion publica de esas obras. Es notorio su afan por destacar la intencionalidad educadora y trascendente de 10s aficionados a las bellas artes. Vuelve su mirada hacia las manifestaciones en el resto del pais, destacando 10s valores de provincia. Todo esto avalado por afios a la pesquisa de la informacion, dentro y fuera de Chile, en archivos, bibliotecas o conversaciones con personas ligadas a1 quehacer artistico. El merit0 es hacer llegar hasta nosotros nombres obscuros, ignotos que han influido en nuestro desarrollo cultural. A traves de enumeraciones de alumnos y sus premios, se va siguiendo la trayectoria de 10s aspirantes a artistas; algunos surgen y su fama llega hasta nuestros dias; la inclusion de 10s que poca huella dejaran, nos da la dimension del entusiasmo que esta actividad ha despertado en Chile en el correr de 10s afios. Particularmente interesante resulta su resefia del influjo de extranjeros en la plastica chilena; hombres que de algun modo nos dejaron su impronta o que divulgaron nuestro quehacer y nuestro paisaje en el extranjero. Whistler fue uno de ellos, junto a 10s infaltables dibujantes de las naves viajeras del siglo X I X . 12

Dedica tambien un capitulo a la contribucion femenina a1 arte, que, pese a la eterna presencia de la mujer en el esfuerzo civilizador, solo en este siglo ha sido valorizada. Para la complernentacion y revision de este texto en vista de su posible publicacion, se ha partido sin la precisa pauta de su autor. Esta obra llego a nuestras manos varios afios despuks de su muerte, no solo inacabada, sino sin correccion alguna a sus paginas recien dactilografiadas. No alcanzo a corregir errores de transcripcion de su rnanuscrito, ni a cotejar sus citas de pie de pagina. Nuestro trabajo ha consistido -ademas de la revision y adecuacion del texto- en la busqueda de cada una de las fuentes citadas para verificar su exactitud. Y en verdad, dado la premura con que su autor la escribio, su falta de tiempo para examinar su copia a maquina, 10s afios transcurridos entre el hallazgo del dato y su insercion en el texto y una cierta licencia con que transcribia las citas, ha sido necesaria mucha correccion en las fuentes. Per0 esta labor de hacer una investigacion a1 rev& ha-sido muy interesante y ha demostrado la forma meticulosa con que el autor fue tejiendo su relato, sin prisa ni pausa, partiendo de nimias informaciones; apenas un dato que luego se relaciona con otro hasta encontrar la secuencia de una vida, de una escuela, de un desarrollo. Se trato de ser lo mas exhaustivo posible en el descubrimiento de cada cita, porque se considera que esta sefiera obra es guia para monografias que puedan partir sobre la base de la investigacion aqui seiialada. Desgraciadamente muchos libros, que tal vez haya consultado e1 en el extranjero, no han podido ubicarse aca, y algunos datos mal consignados en las notas han hecho imposible llegar a la cita precisa. En cuanto a la redaccion, solo se han hecho algunos cambios de sintaxis, respetando su forma, de modo de no arriesgar tergiversar su pensamiento. La revision de esta obra nos muestra una rica veta informativa que incluyo experiencias personales, viajes, relaciones. Por eso su publicacion es un imperativo que se ha puesto la Universidad de Chile. No solo se trata de rendir un homenaje postumo a tan esclarecido historiador, sino no puede perderse y no quedar a disposicion de otros estudiosos y del publico en general el inmenso material aqui recogido. Podemos repetir para este libro lo que el Padre Gabriel Guarda dijera a1 comentar su Historia del Arte en el Reino de Chile, que servira de inagotable cantera a futuras monografias y que ilumina a la masa de obras menos brillantes o que hasta ahora permanecieron en la obscuridad. La otra parte importante de nuestro trabajo ha sido ubicar las ilustraciones adecuadas, que interpreten el deseo de Eugenio Pereira, que era publicitar lo hasta ahora inedito y destinado a1 goce de unos cuantos privilegiados y asi ampliar el campo visual del arte chileno; tambien se ha tratado de incluir aquellas obras detalladamente descritas por el en el texto. La tardanza en resolver la publicacion de esta obra ha significado que ya no puede disponerse de lo que el autor mismo poseia y de algunas obras facilitadas a el para su estudio y reproduccion cuyos duefios ya han fallecido. No se ha podido cumplir a cabalidad su intencion. Sus notas de agradecimiento no corresponderan todas a lo aqui exhibido. Esperamos que losque hemos logrado encontrar sea un complement0 grafico interesante para el texto que tenemos entre manos. Para finalizar, insistimos en la ubicacion de esta obra en la intencion e intereses de Eugenio Pereira Salas, concebida en el tiempo inmediato, como una continuacion necesaria a su Historia del Arte e n el Reino de Chile;en el ambito nacional como un antecedente para su Historia de la Cultura Chilena y, en su dimension universal, como aporte a la grandiosa tarea de colaborar en una Historia Uniuersal de la Cultura. REGINA CLARO TOCORNAL

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ABSTRACT

o o K I s T H E P O s T H u M o U S w o R K of Eugenio Pereira Salas. It was intented to be the History of Chilean Art from 1810 to 1910. Unfortunately the author died in 1979 leaving important chapters of his original scheme unwritten. Therefore, the tittle Studies on Chilean Art in Republican Chile indicates it is not a complete reference of everything produced on the subject in our country during that period. Eugenio Pereira Salas was a Chilean historian, investigator and professor, whose curriculum includes, amongst many other achievements, his nomination as Emeritus Professor to the University of Chile, the National Prize in History awarded to him in 1974, President of the Chilean Historic Academy from 1962 to his death. Well known abroad, he was frequently invited to attend meetings and dictate conferences and courses in Universities of the New and the Old World; works of his were & published in specialized reviews of foreign countries. He was author of many books, essays, articles, etc., summing up to some seven hundred titles. Though he had an ample scope of historical interests, he could be defined as a historian of culture. His lifetime aim was to crown his career with a final synthesis in one comprehensive work, about the cultural evolution of the Chilean people, task he was to undertake once the present book was finished. These Studies have a defined place in the production of Pereira Salas. Meant to be the continuation of his signal History of Art in the Kingdom of Chile, it should have been the compendium of lifetime investigation and various works in the field of art, so as to leave us a complete artistic vision of our nation from the first colonial days till 1910. The initial plan included thirty four chapters opening with the work of Gil de Castro, portraitist of the heroes of Independence, and ending with an account of the stage of art in 1910. It did not comprise Architecture as he had already dealt with that subject in his Chilean Architecture during the XIX Century, published in 1956. When he fell ill in 1979 he had only fully concluded the twenty six chapters here presented. The other eight, dedicated to Rugendas, Monvoisin, Manuel Antonio Caro, Onofre Jarpa, the nationalist iconography of Claudio Gay and Philippi, the sculptor Virginio Arias, Pedro Lira and the final synthesis of the year 1910, were not ready. He had left them for the end because, being such representative personalities of our cultural world, he had already investigated and written about them, and his intentions were to adapt previous works proportionally to this book. The absence of the mentioned subjects is not so relevant, as they refer to the best known of our plastic productions. On the other hand, what Pereira Salas managed to finish is the result of thorough investigation leading us to the knowledge of lesser manifestations in art, such as daguerrotype, photography, lithography, cartoons, etc.; it also gives us the vision and testimony of travellers who visited our country during the XIX century and expressed their wonder graphically. We can follow firstly, the pedagogic process in the schools and in the Art Academy, with different points of view on the rules of teaching, which led to rivalries and disputes among artists; secondly, the official and private efforts to develop in the general public the appreciation of works of art, emphasizing on the historical trend of some of them. This promoted the periodical expositions of works of art, and later

HI

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the creation of museums for their permanent exhibition. Thirdly, the activities in other Chilean regions apart from Santiago and Valparaiso. Two chapters are dedicated to the first steps of our national sculpture, one to the feminine contribution in painting and another to the visit paid by James Whistler and his influence in Chile. We can therefore find a complete and systematic vision of what happened in Chile in the field of art, with obscure names brought to light to give us testimony of the great interest the development of these disciplines awoke in all the strata of society. It is a very rich source of information destined to be the essential starting point for future monographies and investigations on these various subjects.

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Estudios sobre la HISTORIA DEL ARTE en Chile Republican0

C A P ~ T U L OP R I M E R O

LASBELLAS ARTES EN LA EPOCA DE LA I N D E P E N D E N C I A

c o L o N I A L E s y 10s primeros afios de la vida republicana de la gloriosa y frustrada Patria Vieja (18 10-18.14),no sefialan en Chile cambios estructurales de importancia en el lento proceso del desarrollo de las bellas artes. Son 10s mismos impulsos renovadores de la filosofia de la Ilustracion, encarnados en 10s principios esteticos del neoclasicismo, 10s que se advierten en el menguado hacer artistic0 de estas generaciones comprometidas en una lucha sin cuartel por alcanzar la anhelada independencia. Dentro de estos conceptos valorativos se confiaba a1 arte una mision civica concreta, la de moldear la noble imagen de 10s heroes emancipadores para presentarlos como ejemplos a la juventud y a la posteridad. La funcion del arte era asi la de embellecer la vida ciudadana. Esta tarea civico-artistica cay6 principalmente en las manos agiles e incansables de un artista autentico de la escuela colonial, futuro patriota, el destacado pintor peruano Jose Gil de Castro.

A s P osT R I M E R i A s

Jose' Gal de Castro (1 785-1843)

LA I N

v E s 'I

(;

A <; I

0 N va precisando la a veces enigmatica biografia deJose Gil de Castro, el mulato

peruano, hijo benemerito de la naciente patria americana, y completa 10s datos basicos que aportan sus biografos fundamentales: Luis Alvarez Urquieta y Jaime Eyzaguirre' . Graciasa la acuciosidad del escultor e inteligente profesor peruano Joaquin H. Ugarte y Ugarte se han fijado 10s hitos cronologicos que enmarcan su vida, 10s que corren entre 1785 y 1843, es decir, historicamente entre 10s ultimos decenios imperiales hispanicos y 10s albores del romanticismo republicano. Son 56 aiios de existencia de 10s cuales corresponden a Chile 10s mas importantes, pues aqui contrajo matrimonio; alcanzo temprana nombradia y cierta holgura economica ajuzgar por 10s precios que cobraba por 10s encargos del publico. De acuerdo con 10s datos fidedignos que nos ha comunicado con generosa gentileza el profesor Ugarte, nacio el pintor en Lima, el dia 1" de septiembre de 1785 y era hijo legitimo de Jose Carvajal y de Maria Leocadia Morales, negra libre. Los padres habian celebrado matrimonio en la Santa Basilica Metropolitana de Lima, el 17 de abril de 1778. El padre, pardo libre, natural de la ciudad de Trujillo, era hijo legitimo de Mariano Carvajal y de Manuela Castro. La madre Maria Leocadia Morales, por entonces era negra esclava de doiia Nicolasa Santibafiez. Resumiendo 10s datos del 19

investigador peruano, el pintor fue bautizado con el patronimico de Jose, se agrego el de Gil, por ser el 1 de septiembre dia de San Gil, Obispo, usando el apellido de Castro de su abuela paterna2, forma habitual en esa epoca. Paso, a1 parecer, su infancia y juventud en la ciudad de Trujillo -pequeiia patria de su padredonde alcanzo el rango de capitan de Milicias Disciplinadas. Per0 nada se sabe con precision de su educacion artistica. Francisco Stastny en su Breve Historia del Arte en el Peru, Cree que frecuento en Trujillo o en Lima el taller de Julian Jayo3. Sin embargo, contemplando la serie hagiografica de la Vida de San Pedro Nolasco, que adorna 10s soportales del hermoso claustro de la Iglesia de la Merced en Lima, no hemos encontrado en su contenido formal y animico las afinidades de kpoca comunes a las escuelas artesanas de 10s gremios, si bien a veces la nota rococo viste a 10s angeles de ropas modernas que semejan arlequines de una fiesta cortesana muy siglo XVIII. No hay tampoco seguridad que haya seguido cursos en Lima con el sevillanoJose del Pozo, pintor de la expedicion de Malaspina, que abrio academia en la capital virreinal, lo que afirman algunos autores, entre otros el investigador argentino Bonifacio del Carril. Nos imaginamos para el artista otra formacion, de tipo pseudohumanista, aquella que en la epoca neoclasica se inculcaba a 10s cadetes, en que el rigor militar de lo fisico estaba templado por 10s principios de la geometria, la balistica, el dibujo, la cartografia y un suave bafio de latin que Jose Gil absorbio con complaciente deleite. Paso a Chile a mas tardar en 1807y se avecindo en Santiago. Trabaja en la comunidad artesanal que forman 10s maestros de pintura Francisco Rios, Joaquin Mesias,Jose Coo y Lucas Blanco, pero 10s documentos lo singularizan con el apelativo honorific0 de retratista, que le abre camino en el gremio4. Instala, imaginamos que revalidando titulos virreinales, su propio taller en la calle atravesada del Cerro Santa Lucia (hoy Victoria Subercaseaux),y la enseiia que adorna su casa de retratista limeiio, le granjea una amplia clientela aristocratica, la que tiene 10s medios necesarios para pagar 10s estipendios que les permitan eternizar la prosapia de la familia5.Blanco Cuartin informa que Gil se hacia pagar alla por el aiio de 1812, por 10s retratos de 10s carrerinos de cuerpo entero, ciento ochenta pesos y por 10s de medio cuerpo, setenta y cinco a noventa pesos6. Sus primeras obras son 10s encargos abundantes de la familia Tzquierdo, con la cual, sin duda, mantuvo lazos jerarquicos en las milicias. Con deleitacion amical pinta en 1808 a Don Santos Izquierdo y a su esposa y continua la serie con 10s hijos y sobrinos7. La indole de su pintura esta definida desde temprano y permanece casi identica. Varian las circunstancias historicas y la intencion social de su labor, pero el artista permanece fie1 a esa manera personal que ha encontrado en su experiencia de taller basada en las intuiciones de artista de verdad. Todos 10s criticos estan acordes que es un pintor con estilo, en el sentido de esa individualidad de expresion, gracias a la cual puede reconocerse un artista, es decir, la manerasui generis de expresarse en un lenguaje grafico intransferible. Sin duda alguna, 10s cuadros del mulato Gil tienen un sello propio, no solo una caligrafia artistica sino un ritmo interno preciso y repetido. Su primitivism0 animico concibe el retrato cual la historia individual humana, la unica que le preocupa, pues su mentalidad y sentimientos estan lejos de todo panteismo, fuera de la naturaleza que no percibe en esta etapa, ni aun como circunstancia fisica decorativa u ornamental. La pintura misma esta subrayada por expedientes graficos y literarios. Es prodigo en afianzar su personalidad de artista con el clasico Gil mefecit, Fecit meJosephus Gil, MefaciebatJo, me pingebat,fecit me Josef Gil... y agrega con morosidad orgullosa las circunstancias y cronologia de la obra.
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Detalle de la inscripcih: Fecit me Josb Gil de Castro en el Afio de 1814.

Busca el retratista, no por el sentido pintoresco o las formas utilizables, 10s detalles que como efluvios, caracterizan a1 personaje: sus muebles, sus libros, sus pertenencias, y 10s distribuye en la composicion a la manera de adjetivos que realzan la frase y establecen la concordancia. La manera de hacer es rigida, amanerada. Repite hasta el cansancio ciertas formulas, por ejemplo 10s rasgos de perfil de medalla. Utiliza de preferencia la postura frontal, tal vez un resabio de la camara oscura, recurso mecanico introducido en el pais por 10s pintores de la expedicion de Alejandro Malaspina (1796).Pero la linea del dibujo es firme, rebuscada, academica, aunque no fina y la aplica con insistencia sobre el lienzo, para obtener una estilizacion que engendra dureza. La psicologia de 10s personajes surge del conjunto englobante mas que de 10s rasgos fisionomicos mismos que repite un tanto automaticamente, estereotipando 10s perfiles. Un humorista ha dicho con picardia que todo chileno de 1810 se parecia a dofia Isabel Riquelme. Este gracioso infantilism0 y la simpatia poetica de su ojo interno han sido descritos con acierto por el agudo critico de arte Antonio R. Romera, en su Historia de la Pinturu Chilenu. En la ingenuidad de sus imagenes -escribese unen sentimentalism0 y folklorismo. Los pinceles parecen movidos por la voluntad multitudinaria, por el populismo callejero, por una anonima mano colectiva. El manejo de la paleta es otra de las caracteristicas definidoras. Los colores que emplea en gamas casi absolutas: blanco, rojo, azul de Prusia, dorado, se desparraman generosos sobre cada detalle y se conjugan solamente en la composicion, distribuida con acierto, pues las partes conservan su propia vida y existencia formal, duplicando la sensacion corporea de las cosas adjetivas. En sus telas el claro oscuro es vag0 e impreciso, le sirve de recurso tecnico para unir aquello que deliberadamente ha separado en su evaluacion singular de las masas distribuidas con independencia. Este sentido peculiar de la agrupacion se evidencia en el retrato de don Ramon Martinez de Luco, en que las formas inteligentemente colocadas dan una impresion de conjunto y a la vez de individualidad. El espiritu urbano y democratic0 del mulato Gil, que insufla a sus clientes, el sentimiento jerarquico de las personalidades, se distiende a veces en legitima ternura poetica, por ejemplo en ese significativoretrato del nifio Jose Raimundo Figueroa y Araoz, en cuyos ojos llenos de tristeza puede leerse, a la manera de una premonicion psicologica, su cercano fing. Esta nota humana es palpable tambikn en sus retratos femeninos en que la gracia de tono erotico de las modas termidorianas y del Consulado, se ve realzada por el empaque de las facciones en que se busca una belleza de encargo. Ejemplo convincente tenemos en el retrato de dofia Antonia del Castillo y Saravia, vestida con hermosa tunica imperio sobre cubierta de finisimos encajes dAnjou, cuya elegancia realza un lujoso abanico de marfil, que hacejuego con la peineta de or0 que corona una elaborada toilette de plumas.
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La personalidad artesana del retratista limefio se ensancha y expande a1 sonar la ansiada hora de la Independencia. Gil de Castro era maestro mayor de pintura en 1816 en 10s dias amargos de la Reconquista espafiola. Perito en tasaciones por condensarse en 61 perfectos conocimientos, las formas libres de una nueva convivencia democratica y el sentido imperante de la gloria militar, le traen nueva clientela. El temperamento de Gil de Castro se solaza en retratar a 10s actores de la epopeya. Hizo el mulato -recalca Romera- una pintura civil, puesta sutilmente a1 servicio de una causa libertaria de trascendencia continental. Stanton Catlin, agudo critic0 norteamericano, va aun mas lejos y apunta que se transform6 en el primer artista consciente del idealism0 republican0 y refleja el espiritu heroic0 de la independencia americana. Desaparecen de su pintura esos toques caricaturescos, una lejana linea goyesca, que , hace tan valioso y representativo su retrato de Fernando VI1 (l817), en que la malicia criolla y un velado sentido patriotic0 tornan demasiado humana la efigie de medalla del bien amado monarca. Aprovecha ahora otros recursos tecnicos: la morbidez. En efecto como se ha dicho, Gil no busco el modelado naturalista o anatomico. Modelo abstractamente, en formas marcadas por el esquema de una estilizacion previa . Menudea sus empastes. Recurre con mayor frecuencia a sus aprendizajes de taller. El detenimiento y el amor -en frases de Stastny- con que Gil pinta las medallas y 10s pormenores de 10s uniformes militares, engalanados con bordados en hilo de or0 y la calidad inmaterial y plana que les otorga, recuerda inequivocamente la tradicion de 10s estofados coloniales y a la pintura de superficie, de velos y de encajes, tan usada en la escuela limeiia en el siglo X V I I I . 12 . Su talent0 le ha abierto ahora las puertas oficialistas. Asciende en la estima oficial. Ha formado hogar en Santiago con Maria de la Concepcion Martinez, natural de Renca.Agregado desde 1816 a1 Cuerpo de Ingenieros, la Junta Provisional de Gobierno de Perez, Cruz y Astorga lo promueven en la Guardia Nacional y es nombrado Teniente Primer0 en el Cuerpo de Fusileros de la Patria que comanda el Capitan Tadeo Hurtado, a quien reemplaza en el mes de diciembre de 181714. Con intima satisfaccion no exenta de orgullo, firma ahora sus telas con 10s titulos de segundo cosmografo y miembro de la Mesa Topografica del Estado y antigrafista en grande. Su amistad con San Martin y OHiggins permite que sus meritos le Sean reconocidos con el grado de legionario de la Orden a1 Merito de Chile15. La alta opinion que de su labor tuvieron sus contemporaneos queda resumida en 10s inflamados conceptos del meritorio profesor franciscano Jose Maria Bazaguschiascua que le encarga el retrato de Fray Antonio de Esquivel. El lienzo, completado el 14 de enero de 1820, de dos varas y tres cuartos de alto y a proporcion de ancho, era de cuerpo entero con todas las cualidades de su manera peculiar que define el citado fraile: todas las gentes -escribede todas clases, cuantas han visto y ven esta pintura no se cansan de mirar y admirarla, notando rasgos tan primorosos, inimitables de naturaleza que algunos han padecido, porque no se creeran. Entretanto tengo la satisfaccion, que escribo a presencia de 10s testigos de todas estas verdades, que son 10s mismos admiradores, principalmente de la luz, que intermedia con tanto primor entre todos 10s cuerpos, que no obstante de estar como es necesario, unidos todos, muchos de ellos cargados uno sobre otros, aparecen sin el menor contacto 6 . Entra el Mulato Gil con paso firme a lo que Jaime Eyzaguirre define como su hora de 10s heroes ( 1817- 1829).Trabaja con teson increible, pues a1 numero de 10s cuadros catalogados (58 Eyzaguirre, 60 Alvarez Urquieta, 4 1 Ugarte y Ugarte, 2 1 Exposicion Instituto Cultural de Las Condes), hay que agregar continuos descubrimientos. Forman ellos la primera galeria republicana que eterniza

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Gil de Castro,Jose Rayrnundo de Figueroa y Araoz. 61eo sobre tela, 100 X 140 crn. (Coleccion particular).

Gil de Castro, La Seiiora Doiia Dolores Diaz Duran.

Autorretrato de don Bernard0 OHiggins. Museo del Carmen de Maipu.

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con caracteristicas propias las estampas de 10s proceres de la patria americana. Su concepcion de lo heroico, de lo kpico es burguesa, estatica. Fija un tipo abstracto, sin belleza estktica rebuscada, falta de calor a veces, per0 de una sinceridad que actualiza a la manera de un miniaturista lo humano individual del pasado glorioso. Son cuadros de caballete, instrumento que pasea por las mansiones proceres, product0 de la luz introvertida interior, de pocas sombras contrastantes. Una pintura de hechos, de realidades, sin exploraciones animicas. La anatomia esta dibujada con rapidos trazos no exentos de valor, y la cubre, con morosidad, con telas y atuendos cuyo modelado hace resaltar las formas mismas que envuelven. Esta prolijidad de oficio lo lleva a excesos de construccion,a detalles que confunden a veces la vista sin darle amenidad a la vision de conjunto. Labora el Mulato Gil con aplicacion y deleite, pues ademas del acicate de 10s honorarios que lepermiten holgada existencia, sabe queesta cumpliendo un deber civic0 en la tarea de la comunicacion historica con el futuro incierto. El pintor de 10s libertadores como lo define el profesor Ugarte cumple una tarea trascendente y sus retratos animados por su talent0 artistico pasan a ser documentos unicos para el conocimiento de 10s personajes de la gesta libertadora. Trabaja con carifio la iconografia del Director Supremo, su amigo don Bernard0 OHiggins, que comparte sus inquietudes esteticas. Debieron ser muchos 10s croquis y ensayos y pocas las obras maduras, las que compila Eugenio Orrego Vicufia en su Iconogrufiu del heroe. Esta OHiggins en la madurez cronologica y psicologica de sus cuarenta y dos arios. Ya ha cumplido su tarea libertaria y empieza su labor constructiva de la patria chilena republicana. N o hay en las cuatro telas que se conocen idealizacion anatomica o trabajo servil de adulador. Su rostro coincide con 10s retratos literarios de sus contemporaneos. El empaque marcial y carismatico que del Libertador de Chile pintara en 1820, lo dan en primer tkrmino las desmedidas proporciones de la buscada estilizacion de exagerada corpulencia. No abandona su caracteristica voluntad ornamentista, en el empaste del uniforme y la pigmentacion, y la gama de vigoroso colorido alcanza en el retrato de 1822 categoria de obra maestra en la fecunda produccion del Mulato Gil. La excelente monografia de Bonifacio del Carril permite la rapida captacion de la iconografia del Libertador general San Martin. Los retratos de 1817 y 1818 en uniforme de granadero, revelan la atrayente personalidad del heroe por entonces en sus 39 afios de edad, y pese a la rigidez de 10s tres cuartos de perfil y de 10s toques arcaizantes de la tela, el cromatismo de 10s ocres y 10s azules hacen de la tela una verdadera obra de arte. Y para completar la epica trilogia de 10s libertadores, el retrato de Simon Bolivar, de acuerdo a1 prolijo estudio iconografico del historiador venezolano Alfred0 Boulton, es un lienzo de alta condicion plastica. Absorbio -el pintor- toda la pujante personalidad de su modelo y dentro de la artificialidad de sus recursos, capto la amplitud humana del gran guerrero venezolano. Bolivar de pie, en la actitud hieratica y vigilante, de tres cuartos de perfil hacia la derecha del espectador, con 10s ojos fijos en quien lo mira, refleja un momento unico de su biografia . Estas obras fueron popularizadas en 1822 por 10s grabados que el agente del gobierno de Chile, Alvarez Condarco, hizo tallar en Londres a1 artista inglks Richard Cooper, 10s que han sido reproducidos varias veces. La galeria republicana que dejara ( 3 1 cuenta con una serie de retratos de pleno significado artistico. Se pueden comparar como obras maestras de distintos periodos, el de Judas Tadeo Reyes con el de Hip6lito Villegas o con el del Dr. Paroisien, tres aciertos psicol6gicos. 25

La misma elegancia sobria y distinguida campea en Jose Vicente Ovalle y en Francisco Javier Rosales. A veces se escapa de ese prurito de estilizacion adjetiva y aunque en el retrato del coronel Francisco Elizalde, muerto en Lircay en 1830, se observa ese repetido detalle de inspiracion napoleonica, y el uniforme rebasa la anatomia, 10s trazos del rostro, el estudio anatomic0 de 10s ojos y el rictus de 10s labios, poseen un realismo de buena ley, que recuerda a 10s buenos retratistas hispanicos de esa epoca2. La idea de feminidad que se desprende de las telas de Gil no es voluptuosa. La ternura la despliega en 10s retratos masculinos adolescentes, en el candor infantil de 10s nifios. Sus mujeres son mas bien matronas romanas, patricias, y aun en 10s 14 afios de dofia Maria del Rosario Velasco y Oruna, es la madre en potencia su preocupacion. En cambio sus dotes de colorista quedan realizados en la minuciosidad de las elegancias de la epoca, y para recalcarlas elige a sus modelos una postura sedente en amplia silla que permite moldear como en relieve las telas. La gama verde y el blanco que maneja con primor, estan tratados con refinamiento y elegancia. El retrato de dofia Mercedes Villegas sugirio a Antonio A. Romera consideraciones de precursora originalidad. Esta pintura -escribees de una sorprendente modernidad y parece evocar, en el milagro de la anticipacion, por lo apurado del dibujo y por el arabesco amplio y tactil, las mejores obras del realismo magico de nuestro tiempo2 La etapa chilena de la vida del Mulato Gil termina en septiembre de 1822. A partir de entonces, prosigue su carrera en su patria. Joaquin H. Ugarte y Ugarte ha hecho el primer recuento serio de su produccion limefia en la Exposicion del Sesquicentenario de la Independencia del Peru, en julio de 1971. Son treinta y siete retratos de proceres y miembros de la sociedad limefiaY2. El mas conocido es el del Marques de Torre Tagle y de su esposa, tipicos de su manera objetiva y de su estilizacion. Francisco Stastny sefiala por su valor el retrato del pescador martir de Chorrillos en 1823,Jose Olaga (Museo Historic0 Nacional), que agrega a nuestrojuicio algunos pequefios toques novedosos a su tecnica tradicional. El logrado contraste entre el blanco absoluto del atuendo que hace resaltar el negro del chambergo, esta enjuego con la barba y las pobladas cejas y el alargamiento en verticalidad de la figura de cuerpo entero del martir. Lo mas curioso es, sin duda, el fondo en que de un roquerio muy neoclasico en su tectonica artistica, emergen notas verdes de naturaleza directa, lo que es mas visible en el fondo de arboles y de una insinuation montafiosa, que no habiamos encontrado, hasta esta fecha, en cuadro alguno del Mulato. Dentro de la gama estilizada, per0 de muy buena factura, sobresalen la delicada tela que representa a Josi. Gregorio Falcon Donaire ( 1833) y el del general Francisco de Paula Otero ( 1839). Esta pericia tecnica es visible en el retrato de dofia Josefa M. de Montani (1833), donde juega tambien el contraste del fondo oscuro y la cabellera, pero el tratamiento preciosista del manto bordado con refinamiento y eljubon estrecho en la manga, de la que emerge la mano con plisamiento del pafiuelo, revelan el progreso pictorico en la fecunda labor del artista. Los cuadros son la huella de su existencia limefia y mientras no terminen las valiosas investigaciones del profesor Joaquin H. Ugarte y Ugarte hay todavia mayor misterio en sus ultimos afios limefios que en 10s de sujuventud. Trabajo incesantemente. Dibujo Gil 10s uniformes de 10s cuerpos del ejercito, siguio pintando y pintando, per0 a1 parecer vino a morir en el olvido y en la miseria. So10 nuestra epoca ha valorizado el profundo significado que tiene el Mulato Jose Gil en el desarrollo pictorico americano.

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, Capitin General Bernard0 OHiggins. Director Supremo de Chile. Oleo sobre tela, 210

135 cm. Museo Historic0

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La actividad artilstica republicana

J

u N T o A G I L D E c A s T R o trabajan 10s pintores artesanos sobrevivientes del period0 colonial. Muere en 1816Joaquin Mesias, envuelto en 10s escandalos revolucionarios del asalto a la Catedral de Santiago, en que se perdieron valiosas piezas de la orfebreria y del tallado barroco. Desaparece Fernando Morales, muy apreciado por sus contemporaneos por el retrato de don Miguel de Eyzaguirre. Continua su faena artesana Ramon Jose Mena, el ciudadano Mena, como se hace llamar en esta epoca de confraternidad a la francesa, que sigue decorando las calesas de las familias pudientes y trazando 10s ingenuos telones de la ilusion escenografica en el recien inaugurado Coliseo de Arteaga. Esta todavia pujante el valioso escultor Andias y Varela, autor del primer escudo republicano, que pronto se refugiaria en el Mirador del Monje de San Felipe a buscar consuelo mistico a su viudez. Ambrosio Santelices abandona la escultura hagiografica con que habia poblado 10s altares barrocos del templo de San Francisco e intenta una estatua de don Bernardo OHiggins. En su taller, dividido por el vi1 pleito de una herencia, su yerno Tomas Apelo prosigue laborandoZ3. Las autoridades velan por el desarrollo de las bellas artes. En la Patria Vieja, Jose Miguel Carrera confia a Andia y Varela, en junio de 1813, la Piramide de la Gloria que iba a embellecer la Plaza de Armas, mientras que con mano vacilante per0 henchido de orgullo, el Dr. Bernardo Vera y Pintado ensaya un emblema para el escudo del Chile libre24. El Director Supremo, don Bernardo OHiggins, investido de plenos poderes politicos en 1817 siente, a1 igual, preocupacion urbanistica y estetica. Bajo su recia apostura de soldado -escribe Walterio Millar- guardaba una fina sensibilidad de artista. Habia estudiado musica y pintura en sus amargos dias de Richmond en Inglaterra. En carta a su padre, el virrey del Peru, deja constancia de dominar el dibujo y el manejo de las armas, cuyas dos ultimas cosas, sin lisonja, las poseo con

Una de las acuarelas atribuidas a OHiggins, que se conservan en el Museo d e la Magdalena d e Lima. Hay una buena copia d e la misma en el Museo del Carmen, d e Maipu.

B. OHiggins.
Retrato de doiia Rosa OHiggins. rniniatura.

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particularidad; y me sera de grande satisfaccion si varias de mis pinturas, particularmente en miniatura pudieran llegar a manos de V.E.. Esta rotunda afirmacion de su obra pictorica ha despertado la curiosidad y la busqueda de su production. La tradicion, no confirmada esta vez, atribuye a su pericia artistica dos acuarelas que se conservan en el Museo de la Magdalena de Lima con una inscripcion alusiva a1 heroe. Nosotros, por examen estilistico, la atribuimos a1 pintor Carlos Wood que acompafio a la Expedicion Libertadora del Peru y estuvo presente en la accion que ellas representan, a saber, la rendicion del Batallon Numancia a1 General San Martin. El Museo del Carmen de Maipu, organizado con conocimiento y afecto por Ramon Eyzaguirre, exhibe dos retratos en miniatura pintados por el procer. El autorretrato de medio cuerpo representa a don Bernardo OHiggins,vestido de general con las medallas de Chacabuco y Maipo. El semblante es el del hombre en sus afios de madurez e individualizan su rostro 10s cabellos castafios peinados en copete republicano, la tez blanca y 10s ojos azules. La segunda miniatura es de su hermana Rosa, de facciones finas y bien proporcionadas y elegante atuendo femenino. Se han dado las fechas probables de 1818 a 1820 como 10s afios en que fueron p i n t a d a ~ ~ ~ . En el Museo Historic0 Nacional, en la sala que contiene sus reliquias, hay una tercera miniatura de buena factura que, segun la tradicion, salio de sus manos prolijas. No hay duda alguna que el Director Supremo poseia sensibilidad musical y artistica. En su correspondencia alude a su maestra de guitarra, la sefiora Arriagada que le ensefio las tonadas de la tierra y sus tocatas de harmonium, consolaron -a1 decir de Vicufia Mackenna- sus afios de extradicion voluntaria en la hacienda Montalban en el Peru. Su aficion estktica se refleja claramente en sus inquietudes urbanisticas. Por sus propias manos trazo el bosquejo topografico que transform6 la antigua Cafiada en la Alameda de las Delicias, hoy Avenida Bernardo OHiggins, proyecto desarrollado por el ingeniero Santiago BallarnaZ6. En febrero de 1817 entrego a1 dinamico escultor Ignacio Andia y Varela la tarea de levantar un obelisco recordatorio en 10s llanos de Chacabuco, que por desgracia quedo olvidado tras la ceremonia de la bendicion de la primera piedra. Este caracteristico espiritu de las altas autoridades luce en las ceremonias civicas. En la fiesta del aniversario de la Independencia, celebrada en el patio de la residencia de don Francisco Ramirez Saldana en septiembre de 1817, se destacaban en la portada diversas decoraciones o cuadros alegoricos alusivos a1 acto. Se veia en relieve la figura simbolica de la patria coronada por la libertad; la America rodeada de las luces promisorias del progreso; la libertad aplastando la cabeza orgullosa del leon, y en 10s cuatro angulos, a la manera de pequefios altares, destacaban efigies de 10s Andes con sus nieves imponentes y las aguas del Rio de la Plata, cubiertas de buques, ensefias de la fraternidad entre Chile y Argentina2. La apertura de 10s puertos chilenos a1 comercio internacional ( 1811)acelera el proceso de entrada de nuevos valores artisticos. De Buenos Aires llega, en diciembre de 1819,el pintor Carlos Letanneur que abre taller de retratista en la calle Ahumada, en 10s altos de la familia J.A. Cotapos. El anuncio publicitario en el diario El Teligrufo es rotundo: 10s que quieran hacerse retratar pueden contar con la perfecta semejanza de 10s retratos que el se compromete a sacar. La apetencia de este tip0 de retrato casi mecanico, objetivo, de perfecta semejanza, se comprueba con la moda, introducida en esos afios, en 10s amplios circulos del cafe y la tertulia, de las siluetas, nombre que deriva del satirizado viajero, escritor y economista Etienne de Silhouette ( 1709-1767), 29

en cuya epoca se divulgaron estos bocetos ligeros, tornados de la sombra del perfil, recortado en una hoja de papel blanco. Profundo es en este period0 inicial el influjo de dos artistas que trabajaron en el sequito del almirante de la primera Escuadra Nacional, Lord Tomas Cochrane: la distinguida viajera y escritora Maria Graham, Lady Calcott y el pintor neogranadino Jose Carrillo. De vieja raigambre, Maria Graham, hija de un marino de profesion que le inculco la pasion del mar, y de la simpatica Miss Thompson, el Ruisefior de Virginia de las tertulias de Liverpool, Maria Graham recibio desde nifia una educacion esmerada. Su formacion pictorica la adquiere de William de la Motte ( 1775- 1873), uno de 10s multiples discipulos del pintor norteamericano Benjamin West (1783- 1820), el popular autor del cuadro historico de La Muerte de Wolfe, mas conocido con el nombre del Presidente West por su posicion directora en la Royal Academy de Londres. El pus0 en sus manos adolescentes 10s pinceles, 10s aceites y las acuarelas y le sefialo 10s modelos de marinas y paisajes en sus lecciones perfectamente academicas. A la edad de 23 afios comienza su vida de aventuras, que la lleva a la India, donde se enamora y contrae matrimonio con el apuesto oficial Tomas Graham, iniciando alli su larga carrera de escritora. En 182 1 las contingencias de la guerra de la Independencia desplazan a su esposo hacia America. A bordo de la fragata Doris visita el Brasil, donde se incorpora no solo a la sociedad carioca sino a un grupo de artistas entre 10s que se encuentran Augustus Earle y nuestro compatriota el memorialista Vicente Perez Rosales, a quien sin duda dio lecciones de pintura. El 24 de septiembre la Doris parte rumbo a Chile. En las inmediaciones del Cab0 de Hornos la muerte de su esposo pone fin a un romance prolongado. En Valparaiso su soledad encuentra consuelo en el carifio que la circunda, y en su agotadora labor de viajera vivio acontecimientos memorables y conocio de cerca a 10s padres de la patria americana. Su pluma se mueve rapida, per0 tan activa como su pluma es incansable su pincel. A las vistas con que ilustro su interesantisimo libro Journal of a Residence in Chile, se pueden agregar las acuarelas ineditas que se conservan en el Museo Britanico de Londres. El aprendizaje academic0 le habia procurado el sentido de la perspectiva; sus ojos sabian captar 10s detalles del paisaje: habiles esquemas de arboles y flores, que amaba con pasion de botanico, pero nunca logro dominar el tratamiento anatomic0 de la figura humana. Enjunio de 1822 estan fechadas esas poeticas visiones de la Laguna Verde, que define en la linea donde el mar y la arena se disputan el perfil de la costa. En 10s contornos empinados delinea el rancho chileno, cuya sociologia de estigma explica con seriedad en su libro. Busca Maria Graham 10s lugares pintorescos, y no se sacia de admirar la luz del otofio que logra verter con la tecnica leve del subrayado caligrafico de indole oriental. Estuvo en todos 10s rincones del Chile Central. Atisba el ocean0 a traves de unos alamos enhiestos desde su residencia en 10s cerros portefios. Da la sensacion urbana de la humilde convivencia chilena de esos afios, y son acertadas sus acuarelas de la airosa palmera chilena; del Paseo del Salto, que le recuerda su amada Tivoli, y la laguna de Aculeo. La gracia de estos dibujos tienen no solo el inter& de lo historico sino la perennidad de las notas de arte2". En su sequito podemos incorporar a Jose Carrillo, nacido en Cundinamarca, y educado en Quito donde se afinc6 ciudadano. En su juventud frecuento el taller del reputado pintor Antonio Salas ( 1790-1860),tronco de una numerosisima familia de pintores. Alli pudo aprender las formulas de la pintura hagiografica que habia dado fama a la escuela quitefia. El espiritu de aventura desatado por la guerra, lo impulso a embarcarse en la nave capitana de la escuadra chilena que comandaba el almirante Lord Cochrane, que lo trajo a1 pais. El 8 de junio de 1822 se present6 en la casa de Maria

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Maria Graham, Costume of Cf e.

Graham para solicit rle ayuda en su carrera de pintor. Eljuicio que merecio de la exigente viajera le fue favorable. Ha ianifestado poseer- apunta en su Diario- una notable aptitud en algunos de sus bocetos de costu nbre, etc... Mi alumno es agradable y perseverante, si bien algo indolente. Esta dotado de muy but I sentido y de un vivo sentimiento poetico. Carrillo trabajo i las ordenes de Maria Graham montando la imprenta litografica, la primera en su genero, en la re: dencia de Lord Cochrane en Quintero. Gracias a la genc posidad de Lord Cochrane, Carrillo se traslado a Inglaterra. Fue becado del almirante en Roma estudiando bajo la severa vigilancia de Raimundo Trentanovie ( 1792- 1832), alumno de Canovas !n pintura y escultura. En mayo de 1830 informaba a su mecenas: Mis estudios han continuado bie . He esculpido seis bustos en arcilla y no 10s puedo retener por no desairar a1 maestro. Obtuve pe miso para pintar en el Capitolio y espero comenzar pronto la Sibila Persica, muy conocida. Dias mi tarde informaba nuevamente de sus trabajos de medallista del natural y la prosecusion de las Fmturas en el Capitolio. Un aiio despuks insistia en sus progresos en las copias de modelos griegos y 1romanos y en sus cabezas en marmol (que le salia muy caros). Bosquejaba por entonces en cera unI busto de Lady Cochrane. A fines de 1832 regreso a Londres, via Suiza, donde el banquero de Lord Cochrane, recibio cariiiosamente a1 joven ~ecretario~. De acuerdo con sus biografos ecuatorianos habria abierto una academia de dibujo en Atenas. Establecido en Ronla se dedico a la copia de cuadros famosos para su clientela inglesa. Estuvo en

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Francia y en 10s Estados Unidos. Se embarco de alli rumbo a su patria per0 el barco naufrago. Despuks de multiples penalidades en Lima, se establecio en Quito, ciudad en que fallecio en la mayor pobreza en 186332. La obra pictorica de Carrillo nos es practicamente desconocida. Diego Barros Arana alude a sus laminas de escaso valor, que son las que ilustran la cronica de W.B. Stevenson, Secretario de Lord Cochrane, A Historical and Descriptive Narrative (1823). Son seis mal dibujadas laminas costumbristas de tipos folkloricos americanos: arrieros de Mexico, aborigenes de Ecuador, vendedores ambulantes. Tal vez el mas logrado de estos grabados sea la Vista del Callao que tiene una perspectiva justa en su concepcion topografica. La unica sobre nuestro pais, El Campesino Chileno, no tiene mayor exactitud representativa pese a 10s detalles del poncho y del sombrero. Falta la captacion del espiritu del personaje represent ad^^^, y esos pequefios detalles que definen individualidades u oficios. El rostro de Chile reflejado en sus paisajes naturales y en el marco de las costumbres vernaculas fue dibujado en epoca temprana por una pleyade de artistas que fijaron la iconografia republicana. Ademas la curiosidad de 10s marinos dejo constancia pictorica de algunos episodios historicos. A un distinguido oficial de la marina britanica, Robert James Elliot (1790-1849) debemos unos ineditos dibujos a lapiz, henchidos de gracia y acertada acuciosidad objetiva. Hijo de un pastor protestante, sobrino del gobernador general de la India, ingreso Elliot a la marina de guerra en febrero de 1802, y desde su primera promocion a bordo del Endymion hasta alcanzar el grado de cornandante en 1814, viajo por America del Norte, las Bermudas y las Indias Orientales. Retirado del servicio, per0 con la inquietud no satisfecha del viajero, reanudo sus aventuras y afanes pictoricos entre 1820 y 1824, esta vez por Sudamerica, las islas del Pacifico, India, China y 10s paises riberefios del Mar Rojo. Este material alcanzo a publicarlo en dos densos volumenes el afio de 1835. La serie americana se conserva en el Museo Britanico, 32 dibujos que abarcan la Argentina, B r a d y Peru. Cinco entre ellos se refieren a Chile (La Laguna de Aculeo, Panorama de Santiago, Vista de la Ciudad y Valparaiso desde el mar). Elliot maneja el lapiz con habilidad tecnica y sentido poetico. La vision de Santiago en perspectiva de cordillera esta marcada por trazo firme, fino y simetrico, y 10s perfiles de la Alameda, dominada por la vieja torre de San Francisco, queda encuadrada en un plano de casas agazapadas que contribuyen a dar una sensacion honorable del espacio. Dentro de esta tecnica se emplaza con precision el contorno fisico del puerto, con detalles urbanisticos tipicos y un primer plano de veleros que define el espiritu de la ciudad de Valparai~o~.

Waldegrave, Vista panoramica d e Santiago d e Chile. Desde el llano del Maipo a1 colegio d e 10s Agustinos.

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Waldegrave, Vista panoramica de Santiago de Chile. Desde la Casa de Moneda hasta el pefion de Santa Lucia.

Otro capitan ingles, William Waldegrave ( 1 796- 1830) durante su estada en Chile en 1825, "por el encanto de su factura y delicadeza de sus colores", como escribe su biografo Armando Braun Menendez, consiguio e:n sus acuarelas, llevadas con maestria a la piedra litografica por Aglio, un panorama de Santiago visto desde el Cerro de Santa Lucia, que atestigua el ambiente agrario de la capital, que alcanzaba en esa kpoca una poblacion de 40.000 habitantes". Hay sin duda apetenicia por dejar impresa en dibujo o acuarela la topografia de las tierras hasta el momento ignotas para 10s europeos. Inhabil es el bosquejo del teniente J. Shillibeer sobre la isla de Juan Fernandez", per(I verdadera pintura historica mas que de testimonio, tienen las que pintara el teniente F.W. L. Ross, en 10s cruceros del Tugus y del Rucoon que culminan con la descripcion de la batalla de Punta Gruesa, librada entre ingleses y norteamericanos en las alturas del Baron. El Diurio manuscrito que se conserva en la Biblioteca Publica de Nueva York contiene una magnifica vista del combate naval de la Phoebe y el Cherub contra la fragata Essex, comandada por el galante Comodoro David Porter. Esta an imada vision belica completa las descripciones del Album de la Sala J.T. Medina, vistas captadaIS a bordo del Rucoon, a partir de febrero de 1814. Describen la entrada a Valparaiso, 10s buques surtos en el puerto, un panorama de la localidad y 21 laminas relativas a1 Brasil y a1 extremo Sur de Chile", trozos fidedignos de un poetic0 relato.
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Entrada a. Valparaiso. Del Album del Teniente F.W.L. Ross. (Biblioteca Nacional).

Buques surtos e n el puerto. Del Album d e Ross. (Biblioteca Nacional).

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C A P ~ T U L OI I

LAS PRIMERAS C O N F R O N T A C I O N E S E S T E T I C A S REPUBLICANAS

Charles Wood - J o h n Searle

o N E G A I- I v o que expresa el voluntario alejamiento generacional deltipo predominante de la cultura eclesiastica del periodo colonial, es sintoma de un leve cambio en la sensibilidad. El triunfo de la Ilustracion en su sentido europeo es tardio y ambivalente en Hispanoamerica, y por ello, la orientacion hacia un orden de vida puramente terrena1.y laico es combatido en el seno mismo de la sociedad por 10s multiples adherentes a la doctrina de una Ilustracion catolica.

I G N

La pintura hagiografica y su lenguaje teologico-simbolico utilizado en las grandes series de las vidas de 10s santos patronos y bienaventurados; el ingenuo patetismo de 10s santos de madera policromada de 10s talleres artesanos, aunque dejan de ser del gusto de las elites refinadas, siguen siendo las preferidas del publico en general, pues el arte -como dice Von Wiese- se alejo muy lentamente de su subsuelo cristiano. Hasta muy entrado el siglo X I X la profesion popular de 10s santeros se mantuvo activa, y sus usuales figuras de pregoneros de santidad, congregando a su alrededor una pintoresca clientela urbana, modelo de las litografias deJuan Mauricio Rugendas y de la pintura costumbrista de Manuel A. Caro, eran tipicas figuras urbanas.
En el comercio de objetos artisticos estas imagenes, telas o tallas, continuaron siendo apetecidas. Aun en 10s decenios avanzados se pueden leer en la prensa 10s avisos de la tienda de Pedro Maldini que anunciaban la venta de: imagenes pintadas a1 oleo en lienzos y de bulto tales como nacimientos, nifios, cristos, traidos de Quito. En la Biblioteca Nacional se deposito, como tesoro, la coleccion de cuadros quitefios que habia traido personalmente el general Gana, seleccionados de la escuela de Quito regenerada3.

Buscando una formula literaria que sirva de caracteristica a esta reaccion contra 10s conceptos coloniales, nos parece acertada la del anti-quitefiismo, de moda en ciertos circulos nacionales decimononicos.
Su imperio aun no ha caducado: -escribia en su templado liberalismo, Miguel Luis Amunategui- nos llegan de cuando en cuando pacotillas bien surtidas de cuadros quitefios de todos tamafios, que atraen numerosos compradores, de manera que si en el pasado ha ejercido tan fatal influjo sobre el arte, en el presente continuara haciendole una cruda guerra, pues a causa de la baratura y del credito de que goza su genero, no les es posible a 10s verdaderos artistas entrar con ellos en cornpetencia4:

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Otro critic0 remacha el sever0 juicio escribiendo: La vista cotidiana de ellos debia acabar por hacernos perder todo sentimiento e idea artistica acostumbrando el ojo a mirar toda clase de gestos y ninguna b e l l e ~ a ~ . Benjamin Vicuiia Mackenna, con su picardia habitual, subraya las razones de esta persistencia en carta a su amigo el gran novelista Albert0 Blest Gana: Serartzsta -de& en ella- para pintar lienzos de Quito o esculpir sanguinosos Cristos es algo que tambien se mira como provechoso, pues si estos articulos no se venden por dinero, se truecan, lo que es cosa muy di~tinta,~. Aun la Iglesia se unio en esta campaiia anti-quitefia, y laRevista Cat6licu esta plagada de articulos y noticias contrarias a1 arte de 10s imagineros artesanos. Por desgracia, obispos y sacerdotes cayeron en la aceptacion sin critica de la pacotilla adocenada del arte religioso en yeso d e 10s habiles comerciante~~. En Santiago sobresalieron en esta verdadera industria, Pedro Blanco y Rafael Ignacio Jacome, en cuyo taller del Portal Tagle molieron colores chillones 10s primeros escultores nacionales. Estos aficionados colmaron el mercado, como escriben sus impugnadores, con miles de Cristos chorreando sangre para hacer llorar a las huasas e infinitos San Jose abrumados por el nardo. Jacome es autor de un pksimo busto de don Diego Portales y de una estatua de San Lucas Evangelista trabajada para la Catedral de Santiago. Numerosa clientela acudio por igual a1 reputado taller que en 1839 abrieron en la calle de Monjitas, C. Boyer, pintor franc&, y Antonio Palacios, ecuatoriano; era un establecimiento de pinturas, dibujos, retratos, cuadros historicos, etc., de la mas pura tradicion colonial8. Palacios trajo a Chile desde Quito la serie de la Vida de Santo Domingo que habia pintado en compaiiia de Nicolas y Ascencio Cabrera, lideres de dicho arte muy en boga, que se exhibe todavia en la Iglesia de la Recoleta Dominica, a partir de la fecha del 4 de agosto de 1839 en que fueron colocadas las telas9. La nostalgia por el trabajo artesano de 10s viejos gremios, que habian producido en Santiago un numero de 300 oficiales de obras, se abria camino en la prensa que recordaba a: un Santelices, unico tallador en nogal; un Vicuiia y un Castaiieda, como constructores de edificios; dos Fuenzalida, Naza y Chena, en la plateria; un Rojas en la herreria; un Baraona en la caldereria; Mena y Aguirre en la pintura; ...dos Araneda en albaiiileria... I O . Esta suudacle por aquello de que todo tiempo pasado fue mejor, 10s hacia exagerar las desventajas artisticas de ese presente. Pero no faltaban juicios mas optimistas. En las bellas artes -se lee en el popular almanaque, Repertorio Chileno- como no ha habido modelos que imitar ni estimulos remuneratorios ni de ninguna clase para dedicarse a ellas, solo puede decirse que la juventud aplicada a1 dibujo y a la musica, a la que hay particular afeccihn, manifiesta disposiciones que en el primer ramo indican ser favorables y en el segundo sobresalientes. Los ensayos que se han visto de escultura dan sobrados fundamentos para creer que 10s que 10s han emprendido, faltos de instrumentos apropiados y de maestros que les suministren ideas y dirigiesen sus trabajos, no carecen del ingenio necesarioI . Estamos asi lejos del dictamen rotundo expresado por Maria Graham en 1822, a1 decir: No creo que haya actualmente en todo Chile un solo pintor nacional o extranjero. El espiritu ilustrado de 10s gobernantes que protegen a los artistas y auspician la venida a1 pais de hombres de ciencia que aspiren a describir en terminos concretos su geografia, su potencialidad economics y su sociabilidad, contribuye, sin duda, a sobrepasar estas etapas siempre ingratas de 10s periodos de cambio, hacia una nueva modalidad espiritual. Entre estos hombres de ciencia hay que
7,

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sefialar p compilad pais en e acumulac 1 mados, 7 El aut a1 natural que estas Su visi de las pie: sintesis rn de Talcah nacional Pehuenchc 10s pinto. No fa contribw servicio c

tlaciones con el arte, a1 insigne naturalista frances Claudio Gay (1800-1873), Album, y a1 cientifico aleman Eduardo Federico Poeppig ( 1798-1868), llegado a1 Itofio de 1827. El brillante alumno de la Universidad de Leipzig comenzo la s inmenso material de 17.000 plantas disecadas, centenares de animales embalsade plantas y mas de 32 panoramas de paisajes. ;6a la imprenta -escribe su traductor Dr. Carlos Keller- dibujos confeccionados encargo de hacer las litografias a base de ellos. Sin embargo Poeppig se queja de io siempre reflejen debidamente el ~riginal~. ica de Chile es variada. Su libro Reise in Chile, Peru und auf dem Amazonen, ademas $cas, 10s basaltos de Tuur Leuvun y de Antuco, la Sierra Velluda y el Pinal, intenta osas, como su Vista del Valle de Quillota,con figuras de huasos a la sombra; El Paisaje zado urbanistico muy de epoca, que se alegra con el dinamismo de la danza lo de mar tranquil0 con siluetas de veleros. Mas logrado aun es su dibujo de e, que preludia actitudes antropologicas definidoras que utilizaran mas adelante
3s.

este period0 inicial artistas aficionados que por placer y generosa actividad de ejercicio del arte. Uno entre ellos es Jacques Antoine Moorenhout, un belga a1 t7, que vivio en Chile y nos conecto con la existencia emergente de las islas de 10s

loeppig, Pehiuenches a1 galope.

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Poeppig, Volcan Antuco.

mares del sur, a traves del comercio de perlas. Habia estudiado pintura en Paris en 1818, y aun cuando no se entrego plenamente a ella como su hermano Joseph, alumno de Verpoorten y de Horacio Vernet (1801-1875), la gracia de sus vistas oceanicas que ilustran su interesante narrativa, prueban sus condiciones de pintor14. El mas popular de 10s retratistas de esta epoca de transicion fue el pintor britanico Enrique Herve, mas bien dicho Herbett, veterano andariego que se habia hecho notar en Londres por sus exposiciones en la Royal Academy. Estuvo en Buenos Aires entre 1826 y 1828distinguiendose por sus trabajos profesionales y por su promocion de la imprenta litografica que habia traido de Inglaterra John Quenby Beech, organizando para ello una sociedad fallida de la que fue admini~trador~. Frecuento despues 10s cenaculos de la Litografia de Cesar Hipolito Bacle y la Sala Inglesa de Mr. Jones, donde conocio a1 pintor Amadeo Gras, del que luego hab1aremosl6. A1 llegar a Chile en 1829 se transform6 en el predilecto de la sociedad santiaguina. Caballeros y damas invadieron -escribe en tono humoristko Blanco Cuartin- la morada del recien llegado pasando por las condiciones que aquel viejo misantropo exigia. No era cuestion de dinero, pues cobraba tan solo cuatro onzas por un retrato a1 oleo7,sino la rigida tirania de 10s atuendos, una de sus excentricidades. Trabajaba 10s perfiles con el invento mecanico de la camara oscura e imponia trajes de calidad a 10s hombres y joyas a las mujeres, dando siempre la nota embellecedora que deslumbraba a las clientes; colocaba a estas, coronando 10s altos peinados de moda, esos enormes 38

peinetones que alargaban las figuras, tal vez influjo de Madame Adrienne Macaire de Bacle (1796-1855),esposa del celebrado litografo suizo, a quien trajo a Chile para dirigir poco antes de su muerte la Litografia del Estado. La produccion de Herbett fue numerosa y de buena calidad si la medimos por la escala de un arte mecanizado. El primer retrato que conocimos del autor fue el que poseia don Miguel Luis Amunategui Reyes que reflejaba cierta habilidad tecnica en el hacer artesano. Gracias a la amabilidad del distinguido arquitecto y bibliofilo, sefior Carlos Alberto Cruz Claro, esta sensacion se clarifica. De esas bien cuidadas cajas estuches que conservan en sus terciopelos rojos y sus incisiones de arabescos, todo el sabor de una epoca delicada en su trato social, emergen seis retratos de personajes. Algunos se han identificado, por ejemplo el de Josk Maria del Solar y el de Joaquin Prieto Warnes, hijo del Presidente. Los perfiles estan dados con precision anatomica de camara oscura, pero el atuendo, el colorido y la perfeccion miniaturista del enfoque revela el talento de Herbett y justifica el entusiasmo que desperto con su arte. Herbett permanecio en Chile hasta 1843. Por carta de Jose Gandarillas sabemos que t w o que enfrentarse con el legitim0 arte de Raimundo Monvoisin, que acaparo el mercado del retrato, por lo cual prefirio alejarse del pais2. Otro de 10s retratistas de moda fue el italiano Camilo Domeniconi. No era -son las palabras de Blanc0 Cuartin- pintor; solo un joven de letras, vivo, apasionado y bello como todos 10s italianos. A 10s cinco meses de su llegada a Chile su taller se hizo estrecho para contener a1 sefiorio de la capital que queria eternizar sus formas mortales2. Domeniconi alcanzo celebridad a1 obsequiar a1 Presidente, general Joaquin Prieto, un retrato postumo del ilustre ministro don Diego Portales, obsequio que fue remunerado el 1 1 de octubre de 1827, con la suma de un mil pesos. Vicufia Mackenna en una de sus cronicas escribia con sarcasmo, refiriendose a1 cuadro El Fusilumiento,que Portales habia sido hecho martir dos veces: martir en el Baron y martir en la tela de Domeniconi. Sin duda, hay exageracion manifiesta en estejuicio que el propio Vicuna rectific6 en su Diurio de Viuje, a1 tratarlo en Roma, donde se desempefiaba como consul honorario de Chile y del Peru. Alli tuvo a su cargo diversos trabajos artisticos del Gobierno, entre otros, el envio de una serie de copias de obras maestras, destinadas a servir de modelo en la Academia de Bellas Artes, y que fueron exhibidas en la Exposicion Nacional de 1858. Falleci6 Domeniconi en Alatir el 1 de octubre de 185g2.

Charles Chatsworthy Wood (1793-1856)

r K o <; E s o de aceleracion del estudio, cultivo y aprecio de las bellas artes que estamos escribiendo,Chile debe mucho a la simpatica y nobilisima personalidad de Carlos Wood Taylor, que dejara en nuestro pais larga progenie familiar y el recuerdo imperecedero de una labor tecnica, administrativa y artistica que le valio el aprecio de la colectividad. -Nacido en las proximidades de Liverpool, muy temprano la familia se traslada a Burslem, la madre de la industria de las porcelanas inglesas, establecida alli en 1644. Su padre que admiraba su precoz facilidad para el dibujo lo coloco de aprendiz en 10s talleres de disefio y modelado de la prestigiosa fabrica de porcelana. El muchacho se transform0 pronto en un cumplido operario en las
EN E L

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Wood, La fragata Macedonian d u r a n t e el huracan del Atlantico Norte, del 27 d e septiembre d e 1818.

artes del fuego. Domina el dibujo de mano alzada y se hace notar por su extrema facilidad para el trabajo caligrafico miniaturista que aprovechara en sus futuras telas. Vive en su juventud la epoca generacional de 10s grandes acuarelistas ingleses, en que brillaba el genio de Turner y el talento excepcional de Copley, Fielding y Konnington, temperamentos que lo atraen. Siente tambikn 10s impulsos politicos renovadores que inquietan a sus compafieros y se apasiona por el ideario radicaly4. De espiritu aventurero, viajo un afio por el Mediterraneo a la edad de 18 afios. Despues de derrotado Napoleon, decidio que habia llegado la hora de conocer ese nuevo mundo occidental que poblaba su imaginacion desde niiio. En 1817 atraveso el Atlantico hacia Nueva Inglaterra. Alli su talento atrajo la atencion de un grupo de oficiales navales que lo contrataron como dibujante de la expedicion cientifica a Sudamerica que emprenderian a bordo de la fragata Macedonian a fines de 1818. Un luminoso dia de enero de 1819, ancla la nave en Valparaiso, primer contact0 con el pais en que iba a dejar la huella de su sangre y de su talento. F;ja esta impresion en un hermoso dibujo2. En cumplimiento de su mision recorre en el Macedonian, bajo las expertas ordenes del capitan Downes, el litoral americano, y solo a1 cumplir fielmente el contrato oficial, acepta el cargo tan afin a su ideario libertario, que le ofrece el general Paroissien, ayudante de San Martin, de teniente de artilleria del
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ejCrcito de Chile, incorporandose a la mesa de ingenieros. Toma parte activa en la organizacion de la Expedicion Libertadora del Peru y se embarca en la nave de San Martin, pasando a ser por su talento pictorico el cronista grafico de la magna empresa. En su lenguaje poetic0 nos hace sentir la aventura del embarque en una acuarela a lo Turner, en que 10s planos de lo objetivo estan envueltos en una neblina fantasmagorica, gradaciones de luz que revelan su profundo sentido luminico. A su habilidad se debe el escueto esbozo documental que representa a la armada de Lord Cochrane penetrando en el Boqueron de Sangallan. Se han conservado tambien las escenas del desembarco en Paracas el 8 de octubre de 1820 en una acuarela, con luz de amanecida que destaca la silueta del paisaje de fondo cordillerano. El gobierno del Peru le debe tamhien diversos proyectos arquitectonicos. La obra maestra de este period0 de su desarrollo es en opinion general su Toma de la Esmeralda por Lord Cochrane, gran acuarela -escribe su admirador Jorge Hunneus Gana- que tiene en 10s tonos de la noche y en 10s fuegos y reflejos sobre el cielo y el mar del buque incendiado, todo el vigor de 10s mas celebres cuadros de la escuela moderna. En la impresion conjunta esta tambien presente el miniaturista y si se examina con lupa el cuadro es posible ver dentro del clarooscuro pronunciado, la cubierta del navio y, dibujado en finisimo trazo, lo que estaba sucediendo entre la marineria durante el historic0 acontecimiento. Vuelto a Chile su vida cotidiana es una cadena de servicios a la comunidad, obras publicas de ingenieria de defensa costera, de proyeccion de vialidad, de progreso mecanico largo de enumerar. A la vez entrega en acto civico-artistic0 el dibujo acreditado por las autoridades como el Escudo Nacional. En 1825 forma hogar con doiia Maria de 10s Dolores Ramirez de Arellano, en San Fernando, con larga y prestigiosa progeniez6. En 1829 Carlos Wood, que siguiendo su linea politica adolescente ha integrado las filas del partido liberal, reemplaza a Henri Jenny en la catedra de dibujo y pintura en el Instituto Nacional, clase que debe abandonar mas tarde a raiz de la derrota de las fuerzas pipiolas en Lircay. En esta epoca conflictiva Carlos Wood se enrola nuevamente en la campaiia belica del Ejercito Restaurador, dirigido por el general Manuel Bulnes para poner fin a la Confederacion PeruBoliviana que amenaza el equilibrio politico continental. El talento descriptivo del acuarelista britanico nos permite evocar esos hechos historicos con objetividad real. N o solo prepara 10s planos y 10s planes de las acciones militares en su cuidada caligrafia miniaturistaZ7, sino ademas pinta una instantanea y esquematica acuarela de las divisiones que comanda Bulnes, subiendo en etapas sucesivas la empinada cuesta del Pan de Azucar, una de las batallas decisivas. Admirable nos parece su Panorama de Lima vista a traves de 10s arcos del viejo puente sobre el Rimac, en que la silueta virreinal de la ciudad toma prosapia en el plano del rio pedregoso con sus tipicos gallinazos y sus enigmaticas t a p a d a P . A su regreso entre las filas de 10s victoriosos de Yungay es promovido a1 rango de teniente coronel de caballeria y el Gobierno lo ocupo en una larga serie de delicadas comisiones tecnicas, que detalla su biografo Luis Alvarez Urquieta, las que cumplio con la eficacia acostumbrada. La fatiga de 10s aiios de una vida agotadora por 10s continuos esfuerzos, obliga a Wood a buscar en la tranquilidad idilica de Casablanca-cuyo paisaje delineo- el reposo necesario. Sus treinta y seis aiios de servicio a la Republica lo habian cansado, sentia la nostalgia de la tierra que lo vi0 nacer y hacia ella se volcaban sus ojos. El Gobierno en reconocimiento de su noble actuacion le dio oportunidad de cumplir estos 41

anhelos, comisionandolo para un viaje a Europa. Despuks de recorrer algunos paises, se establece en casa de su hija Dolores, en Inglaterra, donde muere placidamente el 19 de febrero de 1856. La herencia pictorica que leg6 Carlos Wood es cuantiosa. La clasificaremos conforme a la tematica, establecida por Antonio R. Romera, en dos ciclos. Una fase costumbrista y narrativa que comprende, ademas de las obras ya sefialadas, las grandes acuarelas de Santiago y Valparaiso. icon qui: minuciosidad vuelve a1 tema ported0 tratando de fijar esa imagen interior que lo persigue! Recurre en la cornposicion a 10s medios usuales de la concepcion panoramica dominante, planos verticales sobre la Clara superficie del mar. Los personajes de su relato son 10s buques que pinta con precision de modelos de arquitectura naval. Agrega, a veces, como elemento decorativo o posicion de enfoque, grupos humanos, testigos presenciales de la escena. Para romper la monotonia del mar playero, de suave vaivkn, destaca chalupas que cruzan rapidas la bahia; barcos volcados, pontones, balsas de changos, faluas con caprichosas velas octogonales. En la verticalidad de sus telas corta la linea baja la precision de plano tecnico de 10s edificios, que permiten seguir el avance urbanistico de Valparaiso entre 1819 y 1848. Los cerros calcinados de la linea calva del anfiteatro de cerros y quebradas, le sirve de marco superior que remata el techo azul del cielo. Los numerosos dibujos y acuarelas de tema santiaguino tienen un sabor vernaculo mas pronunciado. Sus panoramas frente a1 valle que encierra la capital tiene el doble encanto del recuerdo poetic0 de 10s sitios desaparecidos y la maestria de un hacer pictorico honorable.

Wood, Valparaiso, Chile, 1834. Gentileza d e T h e Mariners Museum, Newport.

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iseo Hist6rico Nacional.

je, por ejemplo, en ese delicioso rincon umbrio. (Coleccion German Vergara niento, tan afin a su raza rebalsa la idea de lo miscelanico costumbrista o lo pas y planos. l e estas vistas santiaguinas son el Panorama de la ciudad visto desde el Fuerte Lucia, o el Tajamar del Mapocho, con el fondo de 10s ojos secos del Puente de Cal morosidad vuelve a estos temas urbanos, familiares a la sociabilidad republi3s Estados Unidos, en la centenaria mansion del Ministro Samuel Larned, dos s variantes. En la vista de lo alto, en vez del centinela que cuida el caiion de las ino de la kpoca y de la nuestra, un grupo de tres personajes contempla el de la PircEmide de OHzggins,la nota tipica la da a la izquierda una carreta con :atraviesa el cauce seco del Mapocho y, a la derecha, unas cabalgaduras que s la apetitosa carga por el camino polvoriento que bordea una tupida licas de estas tipicas escenas que fueron pintadas tambien por John Searle y n IO que trae la confusion inherente a un espiritu de kpoca, en que sin duda hay )s y copia. Debido a una mediocre serie litografica hecha en 10s Estados Unidos de la es Wood podemos atribuirle con seguridad la paternidad inicial de estas escenas, os citados autores. a segunda categoria de sus obras, donde el pintor da rienda suelta a su contenida ca y asciende a1 nivel creador del arte, olvidando sus resabios de taller de modelado o ijo tecnico. En ellas campea lo mas significativo de la obra de Carlos Wood. Su pintura ienchida de reminiscencias britanicas generacionales y parece seguir a la distancia 10s 1 s de William Turner (1750-185l), sin su audacia genial. Carecen de ese intangible y

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Wood, Rincon Umbrio, pastel, 0,31 x 0,23, ex coleccion German Vergara Donoso.

Wood, Pasando el Rio. E n el Album d e Isidora Zegers, gentileza d e la Sra. Olga Lindholm d e Prieto.

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icional d e Bellas Artes.

Iectacular del maestro ingles. Conserva Wood en todo momento la sobrielor. Pero aprovecha sin duda esas nuevas tecnicas, refregando 10s colores 1 empastar, de oleo grisaceo en 10s lienzos en una tonalidad ambigua que le

,.
Arethusa -su obra maestra- el tema literario y dramatic0 se refuerza con ncrespadas olas espumosas, concentrando la vision en la nave a la deriva, :gro de 10s arrecifes laterales. El tumulto de 10s grupos que acechan la rescate de 10s naufragos en la faena del salvamento realza la tonica cribe Antonio R. Romera- la nota patetica mas alta de las obras de este
ea en Morning (184 1). Mafiana optimista y calma, de equilibrado cromatisi duda, bosquejado en su afios juveniles, es el Faro de Edington (1833), 2 Hunneus, en que aprovecha 10s recursos luminicos de la mancha de luz ar, y que puede ser, no un accidente fortuito como se ha pensado, sino una anza teorica del precursor del grupo ingles, Alexander Cozens. arles Wood es en general mas ambiental que figurativo. Su pincel se mueve 1 retrato como lo prueba la figura de almirante B.H. Ross y familia, que
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conocemos por reproduccion. El de Lord Cochrane (Museo Historic0 Nacional) lo describe el historiador Gonzalo Bulnes: Esta retratado -escribebajo una cortina sedosa que se levanta lo bastante para dejar ver en el horizonte un mar poblado de buques. Wood hace resaltar las facciones duras y abultadas y 10s ojos azules, per0 el merit0 del retrato, de pequefias proporciones, reside en el apropiado carisma y sentido de mando que emanan del p e r ~ o n a j e ~ ~ . Lo mejor que conocemos de Wood en este genero es para nosotros el retrato del ministro de Hacienda, don Manuel Rengifo, verdadera obra de arte. En tonalidad oscura, 10s rasgos fisonomicos definidos se concentran en el rostro de buen dibujo. La cabeza de intenso realism0 sostenida por el albo cuello alto prolonga el cuerpo hasta el pecho cubierto por blanca camisa, mientras que las facciones se perfilan con tecnica precisa que define a1 modelo con objetividad y empaque artistic^^^. La tarea de verdadero arte realizado en Chile por Carlos Wood se dejo sentir en 10s circulos intelectuales. No tuvo a1 parecer discipulos que continuaran su obra. Estimulo, sin duda, a Diego Paroissien; a las primeras pintoras femeninas, como veremos; a Ramon Salazar, y mas que a todos, a su amigo John Searle, relacion artistica que merece atencion.

John Searle (1783-1837)

o B L E investigation de su chozno Andrks Valenzuela, se van precisando 10s datos biogrificos de John Searle hasta ahora confundidos. De ascendencia inglesa, la familia se avecind6 en Nueva York y en las Islas Madeira, desde donde comercializaba el vino Madeira hacia Norteamerica. El pintor nacio en Funchal el 10 dejulio de 1783,hijo de John (111) y de Martha Noel. Alli el pintor contrajo matrimonio con su prima Catalina M. Taylor; se trasladaron a Calcuta en 1824, permaneciendo alli hasta 1830, afio en que se establecio en Valparaiso. Poco despues, El Mercurio destacaba su presencia en elogiosos terminos. Todas las personas que desearen poseer sus retratos hechos con la mayor perfeccion y semejanza pueden aprovecharse de la habilidad de Mr. Searle que actualmente se ocupa de ello. Ha hecho varias vistas primorosas de esta poblacion y de su puerto en las que se notan algunas personas de las mas conocidas de nuestro comercio; todo ejecutado con maestria y gusto. Sus terminos son por un retrato en papel mantequilla medio cuerpo, una onza de oro; por igual en marfil, dos onzas de oro. El pintor afirmaba hacerlos a1 gusto de 10s clientes:. En el mes de agosto del mismo afio de 1831 se rifaron algunas de las obras ejecutadas por el: una vista del Puerto, otra del Almendral, otra del Cerro Alegre. Ademas varias miniaturas trabajadas en Inglaterra, principalmente en Londres, donde suponemos haya realizado sus estudios artisticos. Un afio despuks se traslado a Santiago ejecutando alli cuatro vistas que exhibio a su regreso a1 Puerto. Son ellas: una vista de la extremidad del Tajamar, con 10s dos obeliscos y la majestuosa cordillera, cubierta de nieve y escena rural alrededor; una vista de toda la capital y sus alrededores desde la parte occidental del Cerro Santa Lucia; una del puerto y sus alrededores, y otra del interior de la Catedral en circunstancias de celebrarse misa. El autor proclamaba con franqueza y modestia que las dos ultimas no tenian el merito de las otras:. En 1833 trabaj6 en compafiia de Charles Wood un Plan de Valparaiso visto de la Quebrada de Elias, que demuestran sus conocimientos topograficos.
(;

K A (: I A s A L A N

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I
Searle, Paisaje de Valparaiso. Oleo sobre tela, 76 x 128 cr leza del Club de Viria del Mar.

--

Searle,Jinetes cam

de Valparaiso, dleo --Jre

tL.-,

86 > -L8 cr...

V I . . C

ileza del Club de Vifia del Mar.

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Mr. Price, Mr. J o r g e Lyon, Mr. Grosvernor Bunster, Dr. N a t h a n M. Cox, Mr. W a d d i n g t o n , Mr. N u g e n t (consul ingles), Mr.

, y Roberto Budge. Coleccion A r t u r o Searle. Gentileza d e d o n Andrks Valenzuela Searle.

elas han sido reproducidas en el Album porteiio de Jorge Schwasenberg y fueron sicion Internacional de Buffalo por su poseedor don Eduardo Budge, en cuya mos. i organizada por el Instituto Cultural de Las Condes, en 1974, se realizo una ctiva del autor con un total de 11 piezas. Coinciden ellas con 10s titulos que ya nados de la prensa, per0 plantean algunos problemas de influencia y atribucion. iuestran una estrecha afinidad con la labor de Charles Wood, 10s mismos temas, la per0 sin ese sentido profundo del juego de4a luz, insistiendo mas bien en el ; amplia la linea del mar, con arrecifes, escollos y detalles que ocultan a veces la le1 puerto, concentrando el empeiio pictorico en un primer plano con magnificos :s formas. Hay en sus acuarelas una unidad de composicion que armoniza 10s una gama opaca per0 vibrante. iarelas fue llevada a la imprenta litografica en 10s Estados Unidos por Harper y -k), View of the Harbour and Town of VuZparuiso e ilustra la estadia en la bahia de la yo elegante perfil se destaca sobre el relieve de la costa. Es un hermoso trabajo que ad pictorica de la labor de John Searle.

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C A P f T U L O 111

LA ENSENANZA A R T I S T I C A EN EL P L A N 0 EDUCACIONAL

u R A N T E A L G u N o s D E c E N I o s el Instituto Nacional conservo el liderazgo en la enseiianza de las bellas artes. A raiz del alejamiento del benemkrito Carlos Wood, la catedra fue servida entre 1831 y 1833 por Alejandro Seghers, sobre quien no poseemos dato biografico alguno. La responsabilidad de la ensefianza la torno luego Jose Zegers Montenegro (Madrid 1809 - Valparaiso 1900),hombre de letras y profesional de brillante trayectoria en el pais. La matricula alcanzo 10s 35 alumnos en 1835. Era Zegers un excelente profesor y su cultura francesa hizo despertar tempranas vocaciones tanto en la pintura y el dibujo como en las bellas letras. Ademas, impulsado por las ideas democraticas dominantes, proyecto el magisterio hacia las clases populares, atendiendo en las horas de la tarde un curso vespertino de dibujo lineal para obreros y miembros de las milicias civicas, donde se formaron -como se lee en el Monitor de Zas EscueZas- 10s Lainez, 10s Vivacetas y tantos otros artesanos que honraron a la clase obrera2. Este doble cauce de la ensefianza se explica por el auge y popularidad del llamado dibujo lineal, especie de disciplina intermedia entre lo artistic0 y lo tkcnico; una educacion vocacional de las manos para las delicadas funciones de la industria mas que un aprendizaje del sentido de la belleza. Ayuda valiosa en este desarrollo presto la traduccion francesa, ordenada por el Gobierno, del celebrado texto de A. Bouillon, Excercises de dissin Lineaire (1833),que tradujo a1 castellano el profesor Jose Zegers y fue editado bajo el titulo inicial de EZementos de dibujo lineal, libro que obtuvo en 1844 10s superlativos elogios de D.F. Sarmiento, otro de 10s adalides de la ensefianza comunitaria. Para nosotros -escribia el autor de Facundo- la adquisicion de este precis0 arte no es simplemente un mer0 adorno; es algo mas que un complemento necesario a toda educacion, es el fin a que debe conducir la educacion p ~ p u l a r ~ . Esta primera edicion no tenia, a1 parecer, ilustraciones, las que fueron agregadas en tiradas posteriores por el meritorio litografo Jose Desplaques4. Ademas de este texto basico, 10s alumnos mas avanzados podian disponer en la Biblioteca del Instituto Nacional del epitomo de Lomette, Cours mkthodique de dessin Lineaire, y en especial 10s trabajos muy divulgados de Luis Benjamin Francoeur (1773- 1849),que habian inspirado la reforma didactica francesa de 18185. Habia, no cabe duda, preocupacion en el ambiente por estas materias y 10s intelectuales del Movimiento de 1842, insistieron sobre el asunto. El Semanario de Santiago, uno de 10s organos de esa elite, incluye un articulo sobre Musica, Canto y Dibujo, en que se reclama la atencion de las autoridades sobre algunos ramos que puedan servir de recreo y se dictamina que mas hubiera

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valido para el pais una clase de dibujo en 10s muchos pueblos en que se ensefia un poco de latin que nadie aplica... El dibujo -agregaadmite una explicacicin muy general y que cualquiera descubre, mejora la inteligencia y corazon del hombre ....,ti . Esta concepcion practica del aprendizaje es aplicada por D.F. Sarmiento en la recien creada y seiiera Escuela Normal de Preceptores (1842).El curriculum introdujo la ensefianza del dibujo entre 10s ramos indispensables para la formacih del profesorado bisico. El propio Sarmiento se hizo cargo de esta disciplina que practicaba, y aunque hubo muchos alumnos renuentes a su estudio, lograron ellos preparar un cuaderno practico de ejercicios para conducir sus futuras labores escolares. El unico alumno que demostro cierto afecto por el ramo fue Tomas Latorre, de Rengo7. En dos lineas paralelas se fue desenvolviendo la ensefianza, sea en su aplicacion lineal artesana, sea en el llamado dibujo del natural, de indole mas artistica, aunque su metodologia incipiente se basaba en la copia o reproduccion mecanica de modelos de yeso, de cilindros de madera y de estampas. Los colegios particulares lo acogieron en sus programas. Sabemos que en 1834 habia 35 alumnos de dibujo del natural en el Colegio de las Hermanas Cabezon, cuyo profesor era Francisco Olivos, y 30 en el Colegio de Santiago. Ya se habia introducido el sistema de competencia en 10s concursos anuales y se otorgaban premios estimulantes en las ceremonias de clausura. En 1837 el Colegio Romo contrat6,junto a1 reputado caligrafo y litografo J.B. Lebas y a Jose Lastra, aficionado de merito, a1 distinguido profesor y artista Jose Luis Borgofio, de quien luego hablaremos. En 10s concursos de fines de dicho afio, obtuvieron sendos premios el mendocino Gregorio Torres, de larga trayectoria, y Luis Castro. En el Colegio Santiago dictaba el curso, desde 1843, el profesor Justin0 Fagalde. En cuanto a la ensefianza popular, el curso de artesanos que dirigia en el Instituto Nacional Jose Zegers, llego a tener una matricula de 75 alumnos, entre 10s cuales deben sefialarse por su accion en el campo sindical a Fermin Vivaceta, Pedro Lepeisoles, Esteban Silva, Lorenzo Araya, Esteban Lainez y Domingo Pinto. Este exceso d e postulantes condujo a la bifurcacion en planteles especializados de esta disciplina practica. Los impulsores de ella fueron Pedro Palazuelos, Jose Gandarillas y Miguel de la Barra, fundadores de una curiosa sociedad cristiana, conocida con el nombre de Cofradia del Santo Sepulcro, cuna de interesantes iniciativas artisticas. Fueron auxiliados en esta tarea civica por el Gobierno que, a manera de estimulo a la Escuela abierta en el edificio del Templo de San Agustin en noviembre de 1845, adquirio para decorar las salas 28 dibujos presentados por Fermin Vivaceta, Manuel Salvatierra y Felipe Velazquez9. La dirigia desinteresadamente el profesor Luis Prieto Cruz. Se traslado despues a un nuevo local mas amplio en la lglesia San Francisco, donde se abrieron tres cursos: uno para principiantes, otro de geometria descriptiva y un tercero de dibujo practico. Prieto fue reemplazado por un ex alumno, Manuel Salvatierra, hombre del pueblo que ensefia sin recursos artificiales ni estilo comunicado. El numero de matriculados era constante. En las competencia internas se destacaron entre otros Juan Toribio Farias, Jose Enrique Arenas, Felipe Velazquez, Manuel Salvatierra e lgnacio Riveros. En 1852 la Escuela del Santo Sepulcro tenia 45 alumnos. Se debe a1 empuje de Benjamin Vicufia Mackenna la apertura de una nueva escuela de este tip0 destinada a dar aplicacion a las teorias del dibujo lineal y ornamentacion. La Intendencia le cedi6 para este loable fin uno de 10s patios de la Escuela Primaria de la Plazuela de Recoleta y el mismo se daba tiempo para estimular con su presencia y su ejemplo a 10s artesanos-artistas. Vicufia Mackenna obtuvo la colaboracion gratuita del profesor Antonio Claveaux, eximio escenografo que regentaba el 51

reputado taller en la calle de Guamanguilla y que habia adquirido prestigio en la comunidad por sus decoraciones de fachadas de tiendas y ornamentacion de paredes de saiones, artesonados y demas operaciones de pintura, correspondientes a1 arte de hermosear 10s edificios, y que daba con entusiasmo lecciones gratuitas 10s dias domingos. A1 partir Claveaux a Francia llevo consigo algunos de estos operarios tecnicosl*. El ritmo acelerado de progreso en la instruccion publica caracteristico de estos docentes se deja sentir en el Instituto Nacional en 10s estudios complernentarios de bellas artes. A1 abrirse el period0 escolar de 1843, las autoridades dividieron esta catedra. Jose Zegers continuo a1 frente de 10s estudios d e dibujo aplicado, de acuerdo a1 texto de Bouillon. Para regentar la nueva clase de pintura y dibujo del natural, se contrato a un intelectual distinguido, Jose Luis Borgoiio, primogenito del general, con estudios en Francia, de esa primera hornada de estudiantes que celebrara Vicente Perez Rosales en sus memorias. Alumno en Paris y Roma de R.Q. Monvoisin, Borgoiio hizo lo posible por traer a nuestro pais a su maestro. Activista en diversas instituciones culturales precursoras, como la sociedad d e Historia que funciono en el Instituto Nacional en 1839, amigo del teatro y de la musica, Borgoiio abordo la enseiianza del paisaje en el Instituto, hasta su retiro en 1851 1 3 . Estas reformas encontraron eco en el ambiente y diversos colegios particulares las adoptaron. El Colegio Zapata tuvo como profesores, ademas del director Manuel Zapata y del humanista frances

Blondeau, Casajunto a1 lago. Album de doria Isidora Zegers. Gentileza de la Sra. Olga Lindholm de Prieto.

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Blondeau, Retrato d e Andrks Bello.

L.A. Van Del Heyl, a un pintor viajero llegado a Chile en 1846 en gira continental, Theodore Blondeau, a quien el periodic0 artistic0 El Mosaic0 consideraba el primer fisonomista que hemos tenido14.Hombre de cultura refinada, se le abrieron pronto las puertas de 10s cenaculos intelectuales, y huella de su talento de dibujante encontramos en el valioso Album del Salon de dofia Isidora Zegers de Huneeus, mecenas del arte.
En las paginas de ese libro de recuerdos encontramos algunas copias a lapiz de buena factura, como el cuadro El Molino de Hubert y una vigorosa estampa costumbrista dentro de la tecnica de Monvoisin. Se debe a su talento una temprana reproduccion del retrato del primer Rector de la Universidad de Chile, don Andres Bello. Su labor didactica en el Colegio Zapata y despues en la Escuela Naval de Valparaiso, la podemos medir por la calidad de sus discipulos: Francisco J. Zuazagoitia, Melchor Concha y Toro, Jorge Huneeus, Telesforo Cabero y Federico Chessi de Uriarte, que combinaron en una fecunda unidad el estudio de la pintura y el dibujo con el de la musica.

A1 alejarse Blondeau de Santiago, la clase fue regentada por el meritorio artista mendocino Leopoldo Zuloaga ( 1827-1881)l6,de quien hablamos mas adelante. Aunque la apertura de la Academia de Pintura concentro en el sefiero plantel la ensefianza
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Blondeau, Huaso de la epoca. Album de doiia Isidora Zegers. Gentileza de la Sra. Olga Lindholm de Prieto.

Blondeau, Hombre con guitarra. Album de doiia Isidora Zegers. Gentileza de la Sra. Lindholm de Prieto.

superior de las bellas artes, el Instituto prosiguio proyectando su influencia en las capas juveniles de la sociedad. Un critico pudo escribir con toda razon en el diario El Prog-reso: El conocimiento del dibujo esta por fortuna generalizado en nuestros jovenes de la clase acomodada de la sociedad. Pocos son entre 10s que han hecho sus estudios en nuestros colegios que no hayan alcanzado a delinear con correccion un rostro, un cuadro, una academia. El Instituto Nacional -establecimiento guia de estas generaciones- pudo agregar a mediados del siglo un nuevo valor profesional: Juan Bianchi Antogina. Natural de Florencia,joven imbuido en las doctrinas de Mazzini y en 10s principios republicanos, torno parte en las asonadas estudiantiles de Milan, debiendo escapar de las garras de la policia austriaca. Vino a Chile tras el fracas0 de 1848y fue nombrado profesor en el Instituto. Brillante fue su desempefio didactico. Uno de sus discipulos escribio sobre el estos terminos lisonjeros: En la catedra de Bianchi no habia necesidad de estar tantos meses delineando para entrar luego a sombrear. Alli se comenzaba sombreando con lapiz de madera, paisajes, cabecitas de animales y toda clase de d i b u j o ~ ~ . Para servir de texto a sus concurridos cursos Juan Bianchi preparo una sintesis, Trutudo Elemental de Dibujo Lineal, que vino a reemplazar a1 citado texto Bouillon por decision del Consejo de la Universidad de Chile, en dictamen apoyado en el informe de Francisco Valdivieso (1863). El autor insistia en la doctrina sociologica del arte. El dibujo lineal -escribe en el prologo- es el verdadero, el unico idioma del carpintero, del albafiil, del ebanista, del cerrajero, per0 la edicion del texto de las laminas de Francoeur, litografiadas por Guillermo Shafer, permitio sobrepasar la doctrina de la aplicacion de la linea recta, con trazados arquitectonicos, figuras, etc. 18.

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Bianchi, (Zaballero con bast6n. Album d e dofia Isidora Zegers. Gentileza de la Sra . Olga Lindholm d e Prieto.

Bianchi. Caballero c o n J e r i n g a . Album d e dofia Isidora Zegers. Gentile-

za d e la Sra. Olga Lindholm d e Prieto.

A Iesar de la dura carga del magisterio, Bianchi pudo encontrar tiempo para vaciar en la tela sus inquic:tudes de creador. Hizo una honorable carrera de retratista. Manejaba con soltura el lapiz para icatura acerada y mordaz, como lo prueba el dibujo que contiene el citado Album de doiia la car; Isidor-a Zegers. Unas acuarelas de castillos roqueros en ruinas, reminiscencias del viaje o copia, pareclen circunscribirle en el circulo neoclasico de Ciccare1li1. De sus retratos se han individualizado uno de Nifio, ingenuo y desdibujado, per0 objetivo y vivaz. Una 13ama, en esa postura adocenada del daguerrotipo, y un Retrato de Caballero, que reproduce Antoriio R. Romera en su Historia de la Pintura Chilena y que califica de dibujo duro, seco, per0 de Bianchi fue uno de 10s fundadores de la Sociedad Artistica y en la Exposicion de fuertc:~aracter~. 1869 alcanzo merecimientos por sus retratos. s contemporaneos alabaron su cuadro Nacimiento del Nifio Dios, exhibido en la Iglesia de Santa su, Casado en el pais con Flora Tupper Zegers, dejo una notable Ana c:n la misa del gallo de 186721. descendencia22. En el circulo de la ensefianza artistica femenina desempefio un rol de importancia el Colegio de Pensilonistas de Santa Rosa, de la calle Merced, que regentaron con responsabilidad 10s educadores argentinos Bienvenida y Procesa Sarmiento y Benjamin Lenoir. Entre ellas, Procesa ( 1818-1899) es la ma s importante en lo que a1 arte se refiere. Hermana menor del ilustre escritor, educada en el

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Colegio de Santa Rosa de su tierra natal de San Juan, y guiada por su hermano, se distinguio en esa asignatura. Las vicisitudes politicas de la Argentina determinan el exodo de la familia, que en 1841 llega a Chile y abre escuela en la ciudad de San Felipe. Pasan a la capital en 1845, donde Procesa continua sus estudios de pintura bajo la sabia direccion de R. M o n ~ o i s i n ~ ~ . En 1851 regentaron en Santiago el citado Colegio. Bienvenida se especializa en la ensefianza de labores para el hogar y en la tecnica del dibujo aplicado a1 tejido de lanas multicolores, etc., de las cuales se han conservado en manos particulares muchos medallones de crin. Uno de ellos, trenzado con pelo, y que representa a1Dagoberto de la novela de moda, Los Misterios de Paris, quedo en manos de la viuda del presidente don Manuel Montt, protector de la familia24. Procesa en cambio avanzo en su preparacion artistica. Pinto diversas copias de cuadros de Monvoisin, entre otros Vasiliki, Baju de Janina, un conocido dibujo a pluma del maestro. De mas interes son las acuarelas de su album particular, reproducida en La Prensa de Buenos Aires, en poder de 10s f a m i l i a r e ~ ~ ~ . Ademas de 10s logrados retratos de Jose Maria Gutierrez y Vicente Fidel Lopez, figuran alli dos tipos chilenos: un minero (recuerdo de su estada en Copiapo) y un carretero, muy en la linea de 10s pintores viajeros de la epoca. Procesa volvio a su patria, acompafiando a su hermano en Buenos Aires en 10s atios de la Presidencia, para ir a morir a su querida patria chica de Cuyo. Habia, sin duda, un legitim0 temperamento en esta gran mujer noble y esforzada. Su conmovedor retrato de Dominguito Sarmiento, lleno de toques delicados y sensibles, revela una mano diestra y un ojo certero. Son dignos de memoria sus esbozos a pluma. Pero, como escribe Jose Leon Pagano, citando a Sarmiento, ganose unos mil fuertes haciendo retratos, casose luego, y abandon6 su arte como hacen con el piano y con el canto todas nuestras n i f i a ~ , ~ ~ . Se le atribuye un retrato de don Manuel Montt. En Chile dejo algunas discipulas; la sefiora Freire, autora de un cuadro del Valle del Mapocho, Rosalia y Andrea Necochea, y Carmen Vicufia de Valde~~~. Podemos destacar en algunas regiones la expansion del estudio de las bellas artes de provincia. Valparaiso, centro importante, tuvo tres maestros celebrados por su eficiencia, a saber: Tomas Martinez, N. Flaseur y Jose Mufioz. En San Felipe, la familia Sarmiento fue sucedida en la docencia por un personaje pintoresco, Emilio Mangel de Mesnil, que trabajo a1 igual en Santiago y Copiapo. Llego a1 pais en 1842, a bordo de la fragata francesa Dame Blanche, donde ejercia a1 parecer funciones tecnicas. Perseguidd por desertor por el consul de Francia en Valparaiso, fue condenado. En sus tres afios y medio de estada se entrego a la ensefianza particular y publica. Se cas6 en el pais y tuvo tres hijos. Aprovechando las tristes experiencias de su proceso, escribio una novela que por desgracia no hemos encontrado, Cinco Anos o La Escuela de Infortunio, que a1 parecer relata su vida. No sabemos si sea el mismo que se entrego mas tarde a1 cultivo del daguerrotipo y que introdujo, en palabras de Enrique Fernandez Ledesma, el daguerrotipo en ciudad de Mexico28. Copiapo, ademas de las continuas visitas de artistas profesionales, conto con la cooperacion de uno de 10s discipulos de Doming0 Faustino Sarmiento, Franklin Rawson (18 19-187 1) que nos ha dejado un hermoso retrato de su maestro. Dejo en Copiapo una alumna meritoria a cargo de este servicio, Transit0 Videla, de futura figuracion en su pais de origen, la Argentina2. Pese a estos esfuerzos loables la ensefianza del dibujo se resintio por la excesiva importancia concedida a la copia o a la imitacion de modelos. Ramon Subercaseaux en sus deliciosas Memorias de 56

50 acos nos ofrece un ejemplo concreto de lo que era esta enseiianza a mediados del siglo: Con las de musica alternaban las horas de dibujo, cornpartiendose 10s dias de la semana. Bajo la direccion de Mr. Lebeuf, en unas bancas de otra sala blanqueada como las demas, nos sentabamos en linea 10s alumnos de dibujo. Nos dividian en dos especies: 10s de dibujo natural y 10s de dibujo de paisaje, como si este no fuera tan de la naturaleza como las caras y brazos de la primera especie. Con paciencia, buen humor y tranquilidad inalterables, Mr. Lebeuf nos miraba echar rayas, perfiles y sombras, y luego se sentaba en el sitio del alumno que recibia la leccion y le corregia y reconstruia en silencio todo su trabajo. Copiabamos modelos de litografia, y aprendiamos bien poca cosa porque en primer lugar, solo teniamos dos horas por semana, cercenadas de 10s tiempos de recreo, y porque, despues, el metodo no era el bueno. La copia de 10s dibujos hechos por otra mano, aunque sea superior, no enseiia mas que a seguir la interpretacion ajena30. Este period0 heroic0 de la enseiianza de las bellas artes en el nivel primario y secundario toco a su fin en 187 1, cuando la asignatura de dibujo pas6 a ser obligatoria en 10s planes de estudio del pais3

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C : A P i T U L O I V

AMADEO GRAS Y LA APETENCIA POR EL R E T R A T O

0 N 11 E L A <: L A s E burguesa a1 afianzarse el regimen republican0 habia producido, por efecto sociolbgico, una apetencia por el retrato, forma y signo del afinamiento social, penate de la familia. En presencia de esta nueva clientela -escribe un experto, Gisele Freund- el pintor retratista se encuentra colocado ante una doble tarea, por un lado imitar en sus retratos las maneras a la moda entre 10s pintores de la corte; por otra parte, ofrecer retratos a precios de acuerdo con 10s recursos econ6micos de esta clase social.

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E N

Esta apetencia que encontrara soluci6n practica con el daguerrotipo y la fotografia, proceso que luego examinaremos, fue satisfecha, de acuerdo con el rango y la fortuna, sea por 10s pintores de calidad o por 10s sistemas casi mecanicos en boga. Entre las tecnicas mas populares hay que seiialar la fisionotracia, inventada por Gilles-Louis Chretien, la que encontro su camino hacia America. El procedimiento, similar a la conocida camara oscura o camara lucida, estaba basado en el sistema del pantografo, y el artista despues de buscar las formas por medio de un visor movible, seguia en el papel o el vidrio 10s contornos del modelo reflejado en la cuadricula. Este sistema, precursor de la fotografia, fue conocido en Chile, y aun en 1842 puede leerse en la prensa 10s avisos de Madame d e Storr, que se dice alumna de David, y que en su taller de la calle de Huerfmos ufrece retratos de perfil hechos con maquinas. Mayor prestigio y nivel artistico alcanz6 el sistema de la miniatura que permitia llevar la efigie del progenitor o amado, en camafeos y medallones colgantes. El mas reputado de estos miniaturistas fue Guillermo Y. Olivar ( 1810-1883),de amplia labor en 10s decenios de 1840. Nacido en Milan, hijo de Cayetano Olivar y Maria Tavola, aparece en la Argentina alrededor de 1840. Blanca Romera de Zummel en su estudio de la pintura mendocina, tan unida a la de Chile, seiiala el itinerario de sus andanzas: Buenos Aires, Rosario, Cbrdoba, Mendoza, donde iba a formar hogar. La calidad de su labor bonaerense ha sido expertizada por Rodolfo Trostine, a base del examen de las miniaturas de Carmen Zavaleta, Montserrat ,de la Riestra y Belisario Ortiz. Sus trabajos -escribe- son modestos pero no imperfectos. El retrato de Carmen Zavaleta esta bien llevado, con cierta elegancia en 10s rasgos y donaire en el efecto. La falla esta en el colorido opaco, falta de gracia y relieve. Mejor logrado esta el de la seiiora de la Riestra, aun cuando acusa el mismo defecto en el
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color id^"^.
Viaja Olivar a Chile en dos ocasiones, en 1848 y 1850. Y aun cuando no conocemos de su pincel obra alguna, el recuerdo que dejara en la prensa le es altamente favorable. El periodic0 La Tribuna por mano de S.A. (tal vez Santiago Arcos), le dedica un largo articulo: Ha llegado nuevamente a1 pais -se avisa- el distinguido artista Guillermo Olivar, cuyas obras son ya bien conocidas en 10s

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OIiivar, Retrato d e dotia Carmen Irisarri de Smith. Acuarela sobre marfil. Museo Hist6rico Nacional, Santiago.

retratos que trabajo en la corta residencia que tuvo aqui el aiio anterior. La reconocida maestria en el dibujo lineal y de sombra; la exquisita factura de su pincel; la propiedad artistica de 10s colores; la intensidad que imprime a sus copias en marfil, y sobre todo, esa vista penetrante y tacto delicado con que sabe sorprender, digamoslo asi, la naturaleza, tomando la fisonomia del original en su momento de mas armonia y naturalidad, todas estas cualidades dan a sus retratos una semejanza y un merit0 sorprenden te5. Pese a1 auge de estos sistemas, el arte del retrato mantuvo su preeminencia estatica debido a la labor honrada y consciente de un artista verdadero, Amadeo Gras (1805-187l),franc& que se afinca en Buenos Aires, dejando descendencia argentina. Nacio Gras en Amiens, en el sen0 de una vieja y acomodada familia, de solida raigambre cultural. Educado con sus hermanos bajo el solicit0 cuidado de su padre, pasa pronto a Paris a cursar paralelamente estudios de musica y de pintura. De Juan Bautista Regnault ( 1754-1829) y de Carlos August0 Couder ( 1790-1875) aprendio 10s solidos principios de la tecnica neoclasica imperante. Junto con su hermano Victor, que obtiene el primer premio de violin en 1825, se dedica a1 violoncello, que lo lleva a formar parte de la orquesta de la opera de Paris. A un desengaiio amoroso o a la sed romantica de la aventura atribuyen sus biografos su decisivo viaje a la hmerica del Sur. En fecha incierta aun para nosotros, aparece en Buenos Aires, destacandose en e! ambiente por sus condiciones humanas y espirituales. Asociado con el famoso director de orquesta S. Masoni, pasa a 59

Chile a fines de 1826 y el dia 21 de diciembre lo escuchan embelesados 10s socios de la Sociedad Filarmonica interpretando las Variaciones, de Rousselot y una Fantasia sobre temas franceses6. La muerte de su padre interrumpe esta primera gira americana, y de acuerdo con su descendiente y biografo Mario Cesar Gras, se embarca en 1828 en Valparaiso rumbo a su patria. N o permanece alli inactivo, y su nombre aparece constantemente en la cartelera teatral de Paris y de Londres. En 1832 se incorpora definitivamente a la vida sudamericana y toma posicion directiva en el campo artistico. Comparte su existencia bonaerense, con la de Montevideo, ciudad en que contrae matrimonio, hasta que la politica contingente lo impulsa a una larga jornada de viajes. Recorre y trabaja, como puede estudiarse con detalle en la monografia de su biznieto, en Tucuman, Santiago del Estero, Salta,Jujuy y Mendoza. En 1839 esta de nuevo en Chile. EL Araucano anuncia su llegada, destacando las muchas obras que hizo en las demas republicas de America. El famoso retratista como lo intitulan 10s periodicos, recibe a1 igual el jubilo de 10s aficionados a la musica. Gras establece su taller en la calle del Peumo, en la casa de Carmen Godoy, donde exhibia algunas obras acabadas . La gira de Gras por el pais fue portentosa a juzgar por la nomina de cuadros que sefialan sus apuntes de viajero. La nomina indica 38 para Santiago (1839); 19 en Coquimbo; 1 en Copiapo; 4 en Cobija, ademas de 10s que se conocen pintados en Valparaiso*. Ofrece a1 igual en esas ciudades sendos conciertos de violoncello. Se embarca luego rumbo a1 Peru. En Lima ofrece en junio de 1841 un concierto de beneficio a la soprano Teresa Rosi, en compaiiia del musico chileno Jose Zapiola9. El aporte de Gras a la iconografia sudamericana puede estudiarse con precision en la densa monografia, basada en un cotejo de 10s apuntes mencionadas con 10s cuadros que se conservan en

Gras, Doctor F a c u n d o d e Zuviria, pintado e n Chuquisaca, Bolivia. Oleo sobre tela, 98 x 82 cm.

Gras, Retrato d e dofia Albdna Frutos d e Ojeda. Pintado e n Gualeguaychu, Entre Rios, Argentina. Oleo sobre tela, 81 x 101 cm.

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la actualidad, ubicados por Cesar Gras. La importante coleccion es, sin embargo, desigual en su merit0 intrinseco dentro de una escala artistica. La gama estilistica es tan variada que a veces es dificil hermanar 10s rasgos del quehacer pictorico. Hay piezas de gran vuelo, de retratista esmerado, objetivo y buen colorista, entre otros, el de Francisco de Paula Gutierrez Mieres (1839). La firme anatomia del rostro, encerrado en un alto cuello albo que comprime las formas, y presta verdad y autenticidad a la bien dibujada cabeza. El nitido blanco contrasta con el desgaire del busto que se insinua flaccido, sin tener mayor funcion que hacer resaltar, por contraste, la gama delicada de 10s colores, sabiamente escogidos. De gran interes expresivo es el perfil de Roberto Forbes (Valparaiso, 1840),en que con 10s mismos medios expresivos, se logra una vivacidad que muestra la penetracion psicologica del pintor frances. En cambio, muchas de las piezas de la coleccion chilena no resisten un examen comparativo, pues las reparaciones inexpertas han dafiado la linea original. Desvaidos son por eso, 10s retratos de doiia Josefa Ruiz de Azua y de dofia Carmen Villota. El realce algo caricaturesco de 10s rasgos de Francisco Varas, le sirve para insistir en lo que debio haber sido la voluntad ferrea del personaje retratado. Las lineas se diluyen en el de don Ramon Varela. En cambio el hallazgo logrado de la oposicion de blanco y negro da una entonacion original a1 retrato de Manuel Risopatron. La gira de Amadeo Gras en Chile es importante, pues mantiene el nivel artistic0 del genero e inaugura lo que podria llamarse el periodo pre-Monvoisin. No se puede afirmar lo mismo de la serie de pintores aventureros y trashumantes que visitaron la America en estos decenios y que aprovecharon de esa apetencia sociol6gica por el retrato familiar. Son muchos estos retratistas fugaces que la prensa seiiala en intencionados y pomposos avisos comerciales. Algunos tuvieron cierta categoria profesional. En 1840 desembarcaron en Valparaiso, Jose Sevilla y su hijo, que se decia alumno de Madrazo. En El Mercurio de esa ciudad se puede leer: La perfecta semejanza que sabe dar a sus cuadros lo han acreditado ya por importantes obras que ha ejecutado en el puerto de Valparaiso donde ha residido algunos meses Agotada la clientela portefia paso Sevilla a Santiago. Cinco aiios mas tarde lo encontramos establecido en Talca, en casa de don Manuel de la Cruz. Pensaba residir alli unos tres meses. Su primer trabajo de aliento fue el retrato del~obispodon Jose Ignacio Cienfuegos12. La obra, de grandes proporciones, ingenua y espontanea, no demuestra talent0 especifico, per0 se sefiala por la semejanza del modelo y cierta simpatica expresion.

Bien acogido por la sociedad talquina, Jose Sevilla contrajo matrimonio con dofia Maria de la Paz Alvarado Astaburuaga, en la que dejo descendenciaIg. El retratista frances Carlos Roger E., radicado en Santiago alrededor de 1838, alcanzo cierta fortuna por su honorable trabajo profesional. La fecha de 1849 se lee en 10s retratos de la familia Bascufian y Salas, de buena factura y de interes psicol6gico en la modelaci6n14. Sus telas le granjearon medalla de plata en la Exposicicin de 1857.
En una semi nebulosa biografia qued6 la huella de su paso por Chile del pintor norteamericano Mr. Harding. Desembarcci en Valparaiso procedente de Boston, de a bordo del navio Bombay, rumbo a California, el aiio de 1848. En el mes de abril estaba pintando el retrato de Mr. Haviland. Arnold Green en su libro de Viaje lo describe como hermano del famoso pintor Chester Harding (17921866). Aunque en realidad el artista tuvo un hermano, Horace Chester, ebanista y retratista ocasional en Paris, Kentucky, la investigacicin realizada por David James no lleg6 a conclusiones

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definitivas, pues podria ser tambien ese deconocido J.L. Harding de quien posee algunas obras la Frick Collection de New York15. Las utilidades que proporcionaba a 10s aficionados o artistas tecnicos este oficio, en las giras por provincias, inclinaron a 10s meritorios escenografos de la Compaiiia Italiana de Opera, Nestor Conradi y Rafael Georgi, a dedicarse a este trabajo, ademas de las decoraciones de algunas iglesias, entre otras, la de la Compaiiia (1842), restaurada despues del primer incendio. De la misma profesion, y de reputacion internacional, Henry Philastre, escenografo del Teatro Municipal, pinto tambien ciertos retratos, que conocimos en la forma desvaida e irreconocible de una restauraci6nl6. De aquellos que dejaron solo su nombre, citaremos a1 profesor de dibujo Antonio Pioch, en 1843; a Telesforo Allende en 184418;a Vicente Varela, retratista de precios modicos en 184619;a M. de Madrid pintor, dibujante y grabador que, ademas de sus obras cientificas y cartograficas hacia retratos, en 18502.En el almanaque estadistico, de esta epoca, Repertorio NacionaZ, figuran en su profesion de retratista, el espafiiol Manuel Gomez y el frances Aquiles Claveau en Valparaiso, tal vez hijo del arquitecto y profesor y escenografo Antonio Claveaux. En Santiago, el quiteiio Manuel Palacios, que en un tiempo fue alumno de Ciccarelli en la Academia y Antonio Tobet de Francia2. La aparicion del sistema del daguerrotipo, y mas tarde de la fotografia produjo cierta confusion en el lenguaje tecnico, pues en la daguerrotipia, se designaba este product0 mecanico como retrato, rara vez como retrato fotografico, denominacion que prevalecio mas adelante a1 popularizarse este invento.
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C A P i T U L O V

ALEJANDRO CICCARELLI Y LA APERTURA DE LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES

u s -r R A c I 6 N A R T i s T I c; A provocada por el fracas0 del proyecto academic0 que se solicitara a Raymond Monvoisin y el lamentable fallecimiento del pintor nacional Antonio Gana Castro, pudo superarse en 1849 gracias a la oportuna intervencion del consul de Chile en Rio de Janeiro que hizo posible la contratacion del pintor napolitano Alessandro Ciccarelli, primer director de la ansiada Academia Nacional de Pintura. Representaba el artista las concepciones meridionales del estilo neoclasico introducido en toda Italia por la invasion francesa de Napoleon y que tenia su epicentro en la Academia, instalada por el Principe Murat. A pesar de este oficialismo artistic0 algunas regiones continuaron sus tradiciones locales. Durante 10s 17 aiios del domini0 frances y de la moda neoclasica -escribe Ugo Ojettidesparramada por la retorica revolucionaria como evangelio cosmopolita, Napoles y Venecia fueron 10s menos obedientes. En ese ambiente nacio el 25 de enero de 18 10, en la Colegiata de Fernae Trevis, vecina a Nkpoles, el hijo de Rafael Ciccarelli, distinguido militar, y de doiia Polonia Manzoni2. Alumno distinguido del Instituto Real de Bellas Artes obtuvo sus primeras recompensas en junio de 1833 con su cuadro Arquimide?. Estas demostraciones juveniles valieron a Ciccarelli una beca de estudios en Roma, bajo la direccion del baron Vicenzo Cammuccini (1771-1844), el autor del afamado cuadro de La Muerte de Cksar, del mas pur0 acento davidiano.

A F R

Cammuccini, apodado el David de Italia, director de Museos, artista noble, consciente de las leyes pictoricas aunque falto de genio creador, impuso a sus discipulos una severidad artistica inflexible4. La produccion juvenil de Ciccarelli oscila entre el tema religiose, la pintura mitologica y el genero historic0 a1 que se va aficionando. Conocemos 10s titulos de sus cuadros: Nuestra Seiiora del Rosario, Santa Catalina de Sienu, El Hijo Prbdigo, El Lecho de Proasto, Belisario y Narsb, La Batalla de Pavia, El Dante y la Puerta del Infierno. Su aporte mas cabal fue el destinado a Roma, en el envio colectivo de sus companeros napolitanos en 1839, en que mando el Filoctete y TelLmaco y Eliscante, bajo un bellisimo platano, de vigoroso efecto5, segun dictamen de un especialista.
A1 ario siguiente exponia en su ciudad natal la Muerte de Manfred0 que le valio elogios. Habia logrado ya adquirir cierto prestigio y lo aguardaba la aventura y el viaje6. Conectado con la familia real, Ciccarelli emprendio entonces lo que consideraba su obra maestra, La Revista Militar del Rey Fernando II de Napoles en honor de su hermano el Archiduque Carlos de Austria, tela de enormes proporciones con mas de 50 figuras a caballo de tamaiio natural, de prolija factura y notable animacion.

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Contratado como profesor de doiia Cristina de Borbon, esposa del emperador del B r a d don Pedro 11, partio a America en la numerosa comitiva cortesana. En plena efervescencia del period0 llamado del Movimiento llega Ciccarelli a Rio de Janeiro. En 1843 exhibe en la Exposicion de Bellas Artes su Revista Militar, Grupo de Pescadores y retratos, tal vez el de Rodrigo de Souza da Silva y el Conde y la Condesa de Aljezur7. El historiador L. Gonzaga Duque Estrada alaba la Revista del Campo de Marte; en que la figura del Archiduque Carlos tiene una imponente belleza y gran semejanza fisiologica, lo mismo que por 10s efectos de luz que iluminan el conjuntoYy8. Don Pedro I1 queriendo dejar publica constancia de sus deseos de proteger las artes y a sus cultivadores, concedio el 8 de febrero de 1844, la insignia de Caballero de la Orden de Cristo a Ciccarelli. Dos afios despues por decreto de 3 1 de diciembre de 1846, cornision6 a1 artista para ejecutar una gran tela de recuerdo de su casamiento con la emperatriz dofia Cristina, en la Capilla Real de Napoles, con un honorario de 4.000 contos9. La obra, sin embargo, no tuvo buena acogida. Un fracaso, -apunta un critico- con uniformidad en 10s gestos, poco conocimiento del claroscuro ... y tintas corridas a brocha. Si 10s hechos factuales habian demostrado la idoneidad de Ciccarelli para 10s menesteres artisticos, un episodio vino a sefialar las prendas morales de su caracter y la generosidad de su espiritu. De regreso a Chile habia permanecido en el Brasil, el ya Apbstol artistico de la America Latina, Raymond Monvoisin. De inmediato se le habia encornendado el retrato de don Pedro 11, que labor6 entre 10s meses de octubre y noviembre de 1847. A1 exponerse la tela, la critica le rindio homenaje a1 autor, y la prensa Le Nouuelliste y El Jornal do Comercio, publicaron elogiosos comentarios. Pero, escudado en el anonimato, el Mercantil, acogio las intrighs domesticas, y publico un velado ataque a1 artista frances: Monvoisin -deciaretrato todos 10s atributos de la realeza; no obstante la realeza misma, esa se quedo en el pincel. A la defensa del artlsta salio Ciccarelli que destaco en el Jornal do Comercio la carrera brillante de Monvoisin que le permitia producir uha obra de arte en toda su augusta plenitud. La polemica continuo y con vehemencia meridional defendi6, con elocuencia y atinada critica, 10s meritos intrinsecos de este retrato de soberano que a diferencia de uno particular que es la prosa familiar, debe ser poesia lirica. Eran estos 10s ultimos meses de la estada del pintor napolitano en el Brasil. El paso por Rio de Janeiro de don Silvestre Ochagavia y las recomendaciones enviadas por el consul de Chile, Carlos von Hochkofler, yovieron a1 presidente don Manuel Bulnes y a su ministro Manuel Camilo Vial, a enviar el 18 de febrero, las bases de un contrato que vino a firmarse en Rio, el 18 de junio de 1848. De acuerdo a sus terminos, Alessandro Ciccarelli se obligaba a instalar una Academia y a facilitar para la ensefianza su coleccion de disefios y modelos clasicos. Se comprometia a recibir el numero de alumnos que determinara el gobierno, sea como retratistas, paisajistas o escenografos. Se obligaba a trabajar anualmente dos cuadros representando altos personajes de la Republica. Recibia como honorarios dos mil pesos de plata y un terreno de 10s destinados a la colonization. El contrato era valido por cinco aiios desde el momento en que el artista llegara a1 pais, debiendo pagar el mismo su pa saje 2 . A bordo de la fragata de guerra inglesa Gorgona se embarco Ciccarelli rumbo a Valparaiso, henchido con la meridional esperanza de poder transformar a Chile en la Atenas de America. El viaje fue una experiencia interesante. Su pupila agil capto en una serie de dibujos y acuarelas la belleza del recorrido: Montevideo, el trascendente Fuerte Bulnes, ensefia de la soberania chilena en

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el extremo austral, grupos de patagones, aves y animales de la region magallanica, 10s que tienen una frescura dificil de encontrar en la pintura a veces engolada y artificiosa de este artista neoclasico. En octubre de 1848 estaba en Santiago. Se le tributo una recepcion cordial. Los altos funcionarios civiles y eclesiasticos saludaron a1 huesped tan esperado, y el propio Presidente le ofrecio como taller una sala del antiguo Palacio de la Presidencia (hoy Correo Central). El edificio escogido como sede de la Academia fue el de la antigua Universidad de San Felipe, local espacioso, bien alumbrado, donde se habilitaron algunas salas. En el hall de acceso se colocaron las . reproducciones de la estatuaria clasica que habia traido Ciccarelli, Apolo de Belvedere, Antinoo del Vatican0y del Capitolio, Adonis, Jason, L a Venus de Medici, El Gladiador Borghese, Fauno, Amazona, Nifio sacundose una espina, y la serie de grabados anatomicos de Gourdob. El 4 de enero de 1849 se llevo a efecto la instalacion de la Academia. Acudio el Presidente de la Republica, el ministro Salvador Sanfuentes, poeta y pintor aficionado, y altas autoridades.

Cerca de la tribuna como telon de fondo, lucia el cuadro Desfile del Rey de Nhpoles, que el publico consider6 de dibujo irreprochable, colorido suave y armonioso; el modelado de exquisita delicadeza. El largo discurso del director examinaba con criterio evolutivo el origen de las bellas artes hasta alcanzar su madurez entre 10s griegos. A1 finalizar esta exposicion historica proclamaba su firme creencia neoclasica. El dibujo para el orador estaba en relacion directa con el pensamiento, el colorido con las sensaciones. Su aforismo estetico era que: el dibujo era la gramatica del arte y podia ser enseiiado conforme a las leyes de la razon, las proporciones geometricas aureas, 10s canones y 10s arquetipos en consonancia con 10s modelos clasicos que habia traido. Contest6 el discurso en nombre del gobierno, el jurisconsulto y poeta Jacinto Chacon. Fernandez Rodella comento la ceremonia en la Revista de Santiago y a1 referirse a la alocucion de Ciccarelli, la califico de sentido y docto discurso que nos ha probado que no solamente el habil profesor conoce a fondo todos 10s recursos de su arte, sino que tambien posee un alma llena de ardor y de poesia13. Las clases se abrieron a mediados de abril, bajo el severo reglamento inspirado en las solidas El curso inicial correspondia a1 de dibujo elemental a la estampa, tradiciones academica~~. dividido en tres secciones, 10s principios, las extremidades y la figura entera. Se pasaba luego a la irnitacion del relieve o estatuas y para completar el curso superior de composicion historica, se utilizaba el modelo vivo y la enseiianza de la anatomia. Las condiciones para optar a la matricula eran tener entre 11 y 22 aiios, buena conducta y haber recibido una education suficiente. Las obligaciones eran las de asistir por lo menos unas dos horas a1 dia, y mientras seguian el curso, debian estudiar personalmente gramatica castellana, geometria e historia. Para pasar a la clase de modelo vivo, debian 10s alumnos demostrar conocimientos de mitologia o saber a1 menos 10s nombres y atributos de las divinidades griegas y de las estatuas que acababan de estudiar, y seguir un curso de anatomia externa. Para entrar a la composicion historica, 10s alumnos se obligaban a seguir un curso completo de literatura y retorica y otro de filosofia para entender y hallarse en estado de expresar las pasiones que se desarrollan en dicha composicion5. Cada seis meses se llevaria a efecto una Academia o competencia y las obras se exhibirian a1 publico, como demostracion de 10s progresos alcanzados. Un enorme entusiasmo se apodero de la juventud para inscribirse en la Academia. De todas las clases sociales: obreros, artesanos, sacerdotes, extranjeros y politicos, etc., acudieron a matricularse. Habia dos tipos de inscripcion: 10s alumnos propiamente tales, seleccionados por decreto supremo y 10s supernumerarios admitidos por el director por recomendacicin de un padrino acreditado, como

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lo fueron Miguel de la Barra, Pedro Palazuelos, Jose Gandarillas, Rafael Minvielle, Francisco Javier Mandiola, etcetera. La primera promocion academica estaba compuesta por Daniel Solis de Ovando, Antonio Smith Irisarri, Manuel Mena, Pascual Bravo, Benito Maruri, Francisco Remigio Novoa, Nicolas Laso Errazuriz, fray Jose Antonio Lavin, Florentino Olivares, Jose N. Reyes, Pedro Araya, Lucian0 Lainez, Jose Luis Toro, Vicente Falcon, Federico Miralles, Andres Marin, Jose Antonio Castaiieda, Ramon Pizarro, Benjamin Concha, Nicolas Saldes, Francisco Machuca, y Numa Lisandro Plaza. Una larga lista de supernumerarios (ver nota) completaba la numerosa matricula16. Para infundir animo a 10s muchachos, 10s ya mencionados padrinos, se sentaban junto a 10s alumnos, animandolos con el ejemplo. Ciccarelli era la puntualidad misma. Todos 10s dias llegaba a la Academia montado en su caballo mulato el Rabon, y ayudaba a1 bedel Jose a abrir las puertas de la escuela. Con una especie de enfasis sacerdotal pronunciaba discursos en que ostentaba todos 10s resabios de la escuela neoclasica en decadencia. Seguia despues la labor pedagbgica de la correccion del dibujo y no perdonaba la mas leve incorreccion, alegrandose, por otra parte, su corazon abierto ante cualquier progreso de sus alumnos, 10s que estimaba como un triunfo personal. Los primeros afios de su permanencia en el pais, del que hizo su segunda patria nacionalizandose chileno, fueron de verdadera apoteosis para el pintor, que impuso la rigidez academica en la vida un tanto bohemia e indisciplinada de 10s artistas. Con regularidad metodica entrego a1 gobierno sus retratos historicos, un tanto convencionales

A. Ciccarelli, El a b a t e J u a n Ignacio Molina. Oleo sobre tela, 175 x 132

cm. Biblioteca Central d e la Universidad de Chile.

A. Ciccarelli, El p a d r e Manuel Lacunza. Oleo sobre tela, 175 x 132 cm., Biblioteca Central d e la Universidad de Chile.

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por tratar de imprimir a las telas una patina de anticuario. Sucesivamente entrego las efigies de Pedro de Valdivia, Gar& Hurtado de Mendoza, Ercilla, Caupolican, Francisco J. Huidobro, Lacunza y Molina, OHiggins, San Martin. Muchos de ellos se perdieron durante el traslado al Museo de Chillan en 1885. El de Ercilla, figura elegante para la que tom6 como modelo a Monsieur Cazotte, se conserva en la Facultad de Filosofia, y describe a1 poeta trazando sobre la corteza de un arbol en Chiloe, su celebre estrofa: Aqui ha llegado .... Esta solemnidad con que trataba de revestir 10s encargos oficiales, se pierde un tanto en 10s numerosos trabajos particulares, como 10s retratos de Jose Gandarillas, Pedro Palazuelos y Miguel de la Barra, fundadores del Conservatorio Nacional de Musica, recinto donde se conservan; del ministro Salvador Sanfuentes en la Universidad de Chile; de Francisco Ruiz Tagle y sefiora; de Santiago Salas. En ellos, como escribe Luis Alvarez Urquieta el dibujo es puro y correcto, componia bien y, principalmente, daba gran importancia a1 claroscuro sin importarle gran cosa las medias tintas18.

A. Ciccarelli, Retirat0 de

doll Sal\rador Sanf uentes.

La sensibilidad religiosa de Ciccarelli, exacerbada por su ostracismo, lo llevo a abandonar el gknero historic0 que le habia dado la fama, para entregarse a alhajar 10s conventos e iglesias, a las que concurria devotamente. Trabajo una Virgen del Trhnsito, para la Iglesia de la Compafiia; una Virgen en Egipto, para la Casa de Maria. Por desgracia la produccion de Ciccarelli estaba regida por el falso estimulo de una rivalidad artistica que iba a confundir un tanto su espiritu, impulsandolo a una accion ajena a sus verdaderos

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principios esteticos. El duelo Ciccarelli-Monvoisin, estimulado por sus discipulos y admiradores, dividio la conciencia artistica del pais en dos bandos rivales que se atacaron en rudas polemicas que examinaremos a1 ocuparnos de la vida artistica general. Estos dos temperamentos que pudieron completarse en una tarea colectiva, ya que sentimientos de amistad 10s habia unido en el Brasil, pasaron a ser las banderas de una lucha despiadada. Para Monvoisin, Ciccarelli era un muchacho que nada sabia. Ciccarelli respondia con orgullo a 10s maledicientes: Tengo a Monvoisin bajo la suela de mis zapatos. Lo grave fue que el pintor napolitano queria combatir en terrenos que le eran desfavorables. Apenas Monvoisin termino su Vzrgen para la Catedral de Concepcion, Ciccarelli que no queria ser menos, pinto una Purisirna Concepcibn para su amigo Silvestre Ochagavia. Un periodic0 de Santiago, El Mensajero, hacia el encomio de la tela del director de la Academia, destacando la pureza de las lineas, la suavidad de 10s contornos, la elegancia de las formas y (...) la noble naturalidad del marito19.Para definir la contienda, trabajo Ciccarelli una segunda tela La Virgen de Egzpo, que el critico de El Ferrocarril, encontraba muy superior a la Inmaculada Concepcion. Otra instancia mas de esta ingenua rivalidad esta en el retrato de Cristobal Colon. Ciccarelli quiso superar el buen exito obtenido por Monvoisin, y pinto uno nuevo que, segunjuicio del Lt. Gillis, no se parece en nada a 10s cuadros que habia visto de este heroe. Per0 arranco un largo articulo a Fernandez Rodella en El Pica$?orz2. Hasta 1853, la existencia parecio sonreir a1 esforzado director. Habia formado un feliz hogar en Santiago con su matrimonio con la sefiora Rosa Vilches Moreira. La escuela parecia progresar. Los lisonjeros conceptos sobre el trabajo de Salustio Carmona vertidos en la prensa elogiaban su labor: La academia de Pintura ha dado cuanto podia dar, era la conclusion a que llegaba el periodista. El propio director en su autocritica hacia un balance muy satisfactorio de la labor. La practica habia demostrado la disposicion para las bellas artes de 10s chilenos. Esta disposicion la comprueba facilmente toda persona en aptitud de comparar 10s progresos que en el tiempo indicado se habia obtenido en escuelas analogas de Europa. Hay un gran numero de individuos que sin un serio aprendizaje, sin modelos adecuados, sin profesores realizan obras de valor o manifiestan un delicado sentimiento en el examen y analisis de 10s bello24. Los concursos realizados con puntualidad en 10s meses de septiembre y enero habian acreditado la existencia de un dotado grupo de alumnos que rivalizan noblemente en 10s dias de Academia. La escuela estaba montada con cierta elegancia y refinamiento como lo prueban 10s testigos extranjeros. Sin embargo, la acritud de la lucha artistica habia comenzado su labor de zapa. A fines de 1853 el propio Gobierno, aduciendo motivos economicos, habia insinuado un cambio en 10s terminos del contrato. Ciccarelli se defendio con mansedumbre y logica, logrando mantener abierta la Academia bajo su direccion26. Poco despues obtenia un rotundo triunfo en el ambiente con su apasionada defensa de las bellas artes en las exposiciones nacionales. Sostuvo con valentia, despues de la Exposicion de 1855 en que formara parte del jurado, que el sistema era falso, pues estaban alli confundidas las bellas artes con la industria meramente mecanica y que era precis0 que una exposicion artistica reflejara 10s adelantos hechos exhibiendo unicamente obras bien fundadasZ7. Para materializar sus justas criticas, Ciccarelli redact0 un reglamento que vino a servir para las exposiciones que organizo con su cooperacion la recien fundada y benemerita Sociedad de Instruccion Primaria*, sobre la que hablaremos mas adelante.

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La personalidad de Ciccarelli mostro en esta fecha otra de las facetas morales de su espiritu, la generosidad y entrega a la comunidad. Catolico, fervoroso y practicante de la doctrina, se asocio a la obra que estaba realizando el Pbo. Blas Caiias, inspirado en las doctrinas de San Vicente de Paul. Hacia 1858 se habia fundado en Santiago la Casa de Maria, destinada a la educacion de lajuventud femenina. La institucion carecia de local, y para ello 10s esposos Ciccarelli cedieron la quinta que poseian en la calle del Carmen, donde todavia se alberga el establecimiento. N o contento con esta entrega material de bienes, Ciccarelli que tenia disposiciones para la arquitectura como lo habia demostrado en sus planos para el nuevo Teatro Municipal, trazo 10s dibujos necesarios y, mas aun, se pus0 a1 frente de la obra gruesa, acarreando materiales con sus propias manos. Esta diligencia permitio, en unos once meses de esmerado trabajo, abrir las puertas de la institucion benefica que se pus0 bajo la direccion de Sor Maria Luisa Olavarrieta2. La presion del ambiente seguia, sin embargo, ejerciendose sobre el diligente director de la Academia, impulsandole a superar 10s trabajos de Monvoisin y de sus seguidores. Para ello enderezo rumbo hacia un timido pseudo-romanticismo, sobre la base de su talento para captar la luz. Una de las mas efectivas criticas a la labor de la Academia la habia escrito el teniente norteamericano Gillis, el fundador del Observatorio Astronomico de Santiago. En su minucioso libro de viajes, pese a reconocer 10s meritos de la escuela, le hacia el justo reproche de que a pesar de llevar la Academia tres aiios de existencia no ha tratado de enseiiar la tecnica del paisaje, estando la ciudad rodeada de una naturaleza de rara belleza. Esta ausencia le parecia extraordinaria, salvo que el director temiera perder su fama enfrentandose a la tierra y sus frutosO. Esta atinada observacion y el resultado de las bulliciosas polemicas de Ernesto Charton en 10s periodicos santiaguinos, fueron 10s estimulos que obligaron a Ciccarelli a un esfuerzo titanic0 en 1856. Trabajo para la exposicion dos obras tipicamente neoclasicas: una, la replica del Filoctete Abandonado, del Museo de Capodimonte. Antonio Romera no encuentra en ella verdadera unidad o totalidad estilistica. El color -sin vigor, estridente en la dominante purpura violacea- esta como divorciado del dibujo, que es correct0 y frio. Ciccarelli ha logrado, empero, una absoluta y total monumentalidad, no solo por la amplitud y desarrollo del arabesco de la figura, sino por el tamaiio de esta con relacion a1 marc0 total y por su altura sobre el horizonte. El claroscuro subraya esa impresion monumental. De Benjamin Vicufia Mackenna merecio estaobra las siguientes expresiones: tiene el rico colorido de la escuela napolitana, y es una figura dificil pero llena de expresion. La otra obra que trabajo en esa oportunidad fue La Venus de las Aguas, que no conocemos. La novedad del envio estaba, sin embargo, en su aproximacion a1 ronianticismo en boga. La clave de este esfuerzo esta en esos efectos de luz que utiliza y prodiga en sus riuevos cuadros. El Castillo del Hueuo que intitula tambien Efecto de luna es, sin duda, la transformacih de una obra juvenil. En cambio, la Vista de Santiago, efecto de sol en Peiialolen, denominada a1 igual en 10s catalogos, Puesta de Sol en Pe.Jlalolen(Coleccion Lobo Parga) es significativa y punta de Lanza en la escuela paisajista nacional, por cuanto vemos en dicha tela la genesis de la pintura romantica de Antonio Smith. La tela es un autorretrato con paisaje a1 fondo. El pintor sentado comodamente frente a su caballete, vestido con el severo atuendo burocratico que remata en su sombrero de copa, tienejunto a si, su caballo rabon. Unos arboles agazapados, retorcidos troncos que emergen de uni grupo de peiiascos, completan el primer plano. A1 fondo, en alejamiento de lontananza, partida por 10s verdes cuarteles de las sementeras, se observa la linea sinuosa de la cordillera de la Costa. Buscando efectos luminicos, a la

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manera de un cuadro dentro de otro cuadro, sobre la tela que trabaja el artista, se refleja la puesta del en atinada composicion. Tras este esfuerzo, Ciccarelli parecio entregarse por completo a la ensefianza y a 10s encargos de retratos. Sale a veces de su voluntario alejamiento. En 1857 alcanza popularidad momentanea con su sensacional retrato periodistico de la Estigmatizada de Santiago, que dio mucho que hablar a la p r e n ~ aMantiene ~~. intacta su tkcnica neoclasica que le permite pintar la refinada gama de Arbol Seco (Museo de Bellas Artes). Se ve en este estudio -comenta Antonio R. Romera- de que modp la pupila avezada del maestro era capaz de aprehender la intrincada morfologia de las cosas, dandoles su relieve y calidad material35. Pese a1 entusiasmo y dedicacion que pus0 Ciccarelli en el desempefio de sus funciones administrativas y didacticas, fue triste la suerte de la primera hornada de egresados, que soiiaron con ser artistas y la realidad 10s hizo morir en el desamparo y el olvido. Fueron 10s primeros alumnos en Chile -apunta Vicente Grez- que se entregaron seriamente a1 estudio del dibujo, buscando captar la belleza de las estatuas antiguas y trabajando con modelo vivo ... Pero no olvidaron la esencia misma del dibujo, a saber, la proporcion exacta de las formas y la correction del m o ~ i m i e n t o ~ ~ . No puede culparse a Ciccarelli de lo que era en parte el resultado necesario de una sociedad en formacion, palabras de Pedro Lira. Contribuyo a ello la excesiva pobreza de 10s estudiantes que tenian que trabajar para ~ i v i Que r ~ ~ acaso tuvieron, -escribe Eusebio Lillo- que luchar con la miseria a trueque de consagrar sus horas a1 arte. Los mas asiduos eran Jose Luis Tor0 y Pedro Araya, perdidos tempranamente para el arte. Ramon Pizarro se desvio hacia la escultura. Vicente Falcon se entrego mas bien a la decoracion de interiores y nunca hizo gran cosa en la pintura. Los mas talentosos fueron Lucian0 Lainez, hermano de Esteban, ebanista y lider obrero, y Manuel Mena, el predilecto del maestro que solia llamarlo -dice un contemporaneo-, mi paleta3. Lainez dibujaba con facilidad. Sus copias academicas, sus naturalezas muertas, sus escenas de caza, muy en boga, le granjearon cierta popularidad entre 10s aficionados. Su obra Cain encontro una recepci6n estimulante entre 10s contemporaneos. Conocemos de su paleta el retrato del Intendente de Santiago, Cormel Angel Ramirez, uno de 10s fundadores de la Casa de Orates4. Mena era el intelectual del grupo. Neurotico, de tendencia melancolica, amigo de la soledad, le costaba enfrentarse con la realidad. En las exposiciones internas eran ambos artistas rencorosos rivales y a su alrededor surgieron bandos antagonicos: 10s que aclamaban a Lainez por la tendencia idealista de su tela Muerte de Abel, de cierto atrevimiento antiacadkmico, y 10s admiradores del excelente colorido del cuadro de Mena, David dando muerte a Goliat. Aunque por un tiempo se entregaron a la enseiianza privada4,Mena vino a morir olvidado en la sala comun del hospital. Pedro Lira pint6 la triste escena en una de sus inspiradas telas juveniles intitulada La Muerte del Pintor. Jose Antonio Castafieda sobresalia en las naturalezas muertas, genero que habia introducido Ciccarelli, y que en 10s catalogos de exposiciones se intitulan cuadros de comedor. Vicente Grez, las califica de un gusto poco seguro, pero de un colorido a g ~ - a d a b l e Pronto ~ ~ . abandon6 10s trabajos artisticos para ir a refugiarse en la paz agraria de Melipilla, donde falleci6. La figura mas original del grupo era la de Pedro Churi o Guingao, araucano, hijo del cacique Laiquerche de Los Angeles. Vino a Santiago en compafiia de su padre. Cristianizo su nombre por el de Pedro Tagle, pero por insinuacion de su protector, Jose Gandarillas, tom0 el apelativo de Churi

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A. Ciccarelli, Vista de Santiago, o Puesta de sol en Pefialolen. (Banco de Santiago).

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JosCManuel Ramirez Rosales, El M o h o .

Oleo sobre tela. Gentileza Museo Nacional de Bellas Artes.

en su trabajo artistico. Sirvio de modelo a Ciccarelli para el retrato de Caupolican y se demostro en su calidad de alumno supernumerario, por su disposicion para las bellas artes y su espiritu de t r a b a j ~ ~ ~ . El Teniente Gillis en su visita a la escuela en 1853 lo considera como el alumno mas meritorio. Por desgracia muy pocas obras de esta generacion de alumnos se ha c o n ~ e r v a d o ~ ~ . Capitulo aparte merece la personalidad de Antonio Smith Irisarri, alumno discolo, irrespetuoso que preferia arrancarse a1 Cerro Santa Lucia, que terminar esa Niobe que le exigia el maestro. Trataremos su biografia a1 hablar de 10s comienzos del romanticismo pictorico en Chile. Si en la primera promocion de alumnos de la Academia de Ciccarelli contados sobrepasaron la etapa del aprendizaje, la segunda en cambio perfilo nombres que dejaron una obra valiosa desde el punto de vista estetico. Muchos de ellos, como veremos, fueron temperamentos dotados que sucumbieron a las solicitudes del ambiente cosmopolita de Paris, donde vivieron una bohemia curiosa per0 esteril para el arte. Su ultimo curso antes de retirarse a la actividad privada, comprende 10s nombres sefieros de 10s grandes artistas chilenos del siglo, Pedro Lira, Onofre Jarpa, Cosme San Martin, y meritorios aficionados como Vicente de la Barrera, Clodomiro Guzman, Pacific0 Aceituno y Tristan Mujica. Respetado en el pais por sus virtudes ciudadanas, la presencia de Ciccarelli fue siempre solicitada, y escuchada con atencion su voz admonitoria y erudita. El pintor prosiguio sin vacilaciones su labor didactica privada. N o desmayo en la aplicacion de sus rigidos principios, pese a la inconstancia de sus propios alumnos. A1 recogerse a la jubilacion en 1869 se entrego de lleno a sus desvelos filantropicos. Murio en 1874.Su valiosa herencia artistica tardo tiempo en ser reconocida. Pus0 orden en la casa del arte, organizandola bajo solidos principios profesionales, alejandola del mas o menos de 10s multiples aficionados. Sin embargo fue topico manido entre sus contemporaneos reprochar a Ciccarelli su apostura academica. Los criticos establecieron una ferrea division entre su labor juvenil napolitana que alabaron y su fria creacion en America. Vicente Grez y aun Pedro Lira45escribieron acidas reseiias de su labor. Nadie puede negarlo, sentencia con cabal justicia Manuel Blanco Cuartin, todo lo que ha hecho en favor de la ensefianza, todo lo que le debe la juventud por el celo infatigable que le ha m e r e ~ i d o ~ ~ .

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C A P ~ T U L OV I

LOS PRIMEROS PINTORES NACIONALES

artisticas que demuestran la temprana aparicion de valores representativos. Aunque la labor de alguno entre ellos es dispersa y escasa, merecen el titulo de precursores con que comunmente se 10s ha designado. El aprecio de 10s contemporaneos recayo en 10s nombres de Domingo Matta, recomendado en la Exposicion de 1850 por su Cabeza de Crzsto, y de Santiago Antonio Saldivar. Fueron ambos alumnos del Instituto Nacional y distinguidos con premios en 1827. La temprana desaparicion de ellos, victima el uno de 10s azares de la guerra, y de cruel enfermedad, el segundo, privo a1 pais de estos talentos promisorios . De 10s chilenos agrupados alrededor de R. Moinvoisin en Paris, Jose Luis Borgoiio y Jose de la Lastra, que ejercieron, como hemos visto, la docencia, no conocemos cuadro alguno. Tampoco es conocida la obra pictorica de Manuel Vera y Jeronimo Fresno, que recibieron medallas en 10s eventos artisticos iniciales. De mayor enjundia es la labor de Gregorio Mira (1825-1905). Hombre de conciencia civica e inquietud intelectual, agricultor progresista, asociado a1 Puerto de San Antonio, filantropo y hombre publico, se interesci desde joven en la faena pictorim. Alumno de Jose Zegers, frecuento el taller de Monvoisin, enviando en 1848 su colaboracion a la Exposicion de Pintura. Eljurado emiti6 sobre el un juicio favorable: desde luego que este caballero aficionado tiene sobresalientes disposiciones artisticas, de aquellas que cultivadas con la contraccion,juiciosidad y buen gusto que acredita en sus obras el seiior Mira, no puede menos de elevarle a1 primer rango en breve tiempo. Pedro Lira recordaba su colorido delicado y sus dotes naturales para la ~omposici0n~. Pese a sus multiples ocupaciones obtuvo Mira mencicin honrosa en 1849, por su retrato del sefior Fernhndez y su copia del cuadro de La Mugdalenu. A estos meritos agreg6 el caballeroso artista la ventura familiar de sus dos hijas Aurora y Magdalena Mira, que figuran -como veremos- entre las primeras pintoras femeninas, prolongando su nombre. Salvador Sanfuentes (1 8 17- 1860),el poeta de las Leyendus y del Campanario, politico y hombre de accicin, agregci a su amplisima cultura enciclopedica el interes por las bellas artes. Desde muy niiio era sumamente aficionado a la pintura y se llevaba haciendo -son sus propias palabras- santos o mamarrachos. Sin embargo imitaba con tanta exactitud que todos me aplaudian. Para guiarse en sus aficiones escribio en 1832 un ensayo sobre las reglas del dibujo y la pintura, y aprovechaba estas dotes pintando paisajes y copiando prolijamente los planos de Juan Fernandez, Valparaiso y Concepci6n. 74

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o s del siglo X I X surgen en el pais algunas personalidades

El anior a la naturaleza, principalmeiite a1 paisaje de 121s provincias australes, donde fuera intendente, lo llev6 a pintar a la acuarela hrboles y flores. Tenemos, por lo nienos, indicacicin de las 17 especies que llamaron su atenciOn y niovieron su pincel. Toco a Sanfuentes en su calidad de niinistro de InstrucciOn la apertura de las primeras escuelas artisticas. En un segundo grupo, de mayor voluntad artistica y de mayor extensi6n en su quehacer de aficionado, hay valores mas significativos. Encabezamos cronologicamente la lista con 10s nombres que damos a continuaci6n:

Jose Manuel Ramirez Rosales (1804-1877)

r r o 11 A v i A M u c: H o de enigmatic0 en este bizarro personaje que abandon6 la empresa romantica de su juventud para transformarse en pionero y fundador de ciudades en California, en 10s pintorescos y agitados dias del Gold Rush. Naci6 en Santiago, en el opulento hogar de Francisco de Paula Ramirez y Gertrudis Rosales Larrain; despert6 a la vida en 10s aciagos dias de la guerra de la Independencia. Muyjoven viajo a Europa con don Mariano Egaiia, integrand0 esa pleyade de muchachos aventureros que llevo a bordo la barca francesa Moselle, que zarp6 de Valparaiso el 17 de enero de 1825. Residio seis meses en Londres, para despues instalarse en Paris, a hacer vida cortesana en altos niveles internacionales, y a estudiar musica y pintura, decidiendose definitivamente por la segunda disciplina que colmo sus ambiciones artisticas. Trabaj6 junto a Charles-Joseph Remond ( 1795- 1875), alumno de Regnault, que habia podido conducir el genero del paisaje desde la sabia perspectiva de Poussin a1 contacto directo con la naturaleza. Vive Remond en Italia y merced a un cuaderno de Vistas, reproducidas por el proceso litografico, atrae hacia el genero a la juventud romantica. A las ensefianzas de Remond, agrega Ramirez Rosales su contacto con Theodore-Pierre Rousseau ( 18121867),artista que siente el paisaje de una manera instintiva y lugareiia, llevando su posicion singular en el Valle de Lorgny a 10s podromos de la famosa escuela de Barbizon. De este doble influjo recibe Ramirez Rosales el impulso creador. Adniira en ellos el flujo luminico de las aguas en las Cuscadas, la ingenua simpleza del arroyuelo serpenteante, el encanto de 10s viejos molinos, el romanticismo de 10s castillos solitarios y de 10s puentes en ruinas, a la manera de Salvatore Rosa. El conjunto d e la obra paisajista de Ramirez Rosales, de exclusiva teniiitica europea, tiene -escribe un critico que alcanzo a conocer el grupo de sus obras antes de ser dispersadas- una gracia romantica, llena de seduccion y cada una trabajada con una pincelada fina, impecable, invisible, en que se ha buscado un lindo y conmovedor efecto. Su tela mas importante, El M o h o (Museo de Bellas Artes, 1830) esta henchida de reniiniscencias de Rousseau y de un impetu romantic0 que dice mas que el mero contenido formal y denota ese sentido panteista que iba a encontrar expresion chilena en 10s cuadros de Antonio Smith. El dibujo no logra contener la unidad de la composicion, que se desgrana en partes, unidas por la transparencia de espuma de la rueda del molino que lanza el agua cristalina que envuelve el plano central. La figura humana que se apoya en la barandilla queda desdibujada, oculta por la naturaleza circundante. La poesia del conjunto proviene -escribe con acierto Antonio R. Romera- en primer lugar del
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Gana Castro, El Caballero d e la Golilla. &eo sobre tela. Gentileza del Museo Nacional d e Bellas Artes.

Vicente Perez Rosales. Dibujos.

juego luminoso, que une 10s diversos elementos de la composicion. En segundo, del tratamiento fugado, aspero y barroco de la pincelada. El contraste entre las manchas claras y las oscuras esta muy acusado. En el agua del primer plano, rota en la caida, la forma se deshace en miriadas de luz, y todo ese primer termino aparece dotado de una fuerza plastica de mucho dinamismo y en ti mien to"^. La gama del colorido se repite en 10s otros paisajes que de Ramirez Rosales conocemos. En Cuscada (Coleccion Clemente Vicuiia) hay mayor elemento humano en la tipica campesina, pero, sin duda, el personaje es el agua turbulenta que hace juego con el verde fundamental monocorde que define la gama colorists buscada para encuadrar la composicion. Mayor numero de atributos en su formato concentrado tiene el Paisujk de la Coleccion German Vergara Donoso. El roquerio tectonic0 de mole se concerta con las nubes, mientras la acertada distribucion del colorido hace resaltar el sentimiento rousseauniano de tranquilidad y de permanencia8. Lo mismo puede decirse de la tela paisajista (Col. Luisa Ramirez) que expertiza con elocuencia Antonio R. Romera: El primer plano esta ocupado por el agua silenciosa y mama de un riachuelo. Un tronco muestra sus mufiones dramaticos. El segundo termino se oscurece en la masa del follaje.

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Es una vision subjetivizada de la naturaleza, la transposicion a1 plano plastic0 del sentimiento entraiiable y animico del artista9. Ademas del influjo de Remond y Rousseau, 10s afios de aprendizaje en Europa dejaron en su pincel la huella del circulo de Raymond Monvoisin. Esas Mujeres en el bafio, dos ciesnudos fenieninos contrastados, morena y rubia, en paisaje de arboles a lo Fragonard, estan emparentadas con el cuadro y grabado de tema similar del.maestro bordeles.
La ubicacion cronologica del Paisaje Ex6tico (Museo de la Universidad de Concepci6n) es mhs dificil, pues encontramos en la tela cierta inspiracion americana en esas palmeras esbeltas que dan un sentido diferente a su definida tendencia paisajista. Podria afirniarse que la obra de Rarnirez Rosales es europea, francesa en su esencia. Responde a ese sentimiento de buscar la unidad de la naturaleza, meta de una generacion que aspiraba encontrar una iniagen total para definir el paisaje en sus aspectos variados, actitud que da cierta entonaci6n religiosa a 10s cuadros de 10s iniciadores del aire librismo.

El Ramirez Rosales, cuya estampa fisica de 1825, fijara en Roma, con arte la tela de Raimond Monvoisin (Col. Eugenio Ramirez Julian, Vifia del Mar), pensador concentrado en el libro abierto; elegante en su atuendo oscuro y su capa escarlata, desafiante el chaleco amarillo del ronianticismo, parece haber sufrido una crisis espiritual a su regreso a Chile, en 1843. Lo vemos entregado junto a su hermano Juan Enrique a la creacion de industrias y a la vida de 10s negocios. Abandona el pais rumbo a California, en esa aventura familiar que comparte con su hermano Ruperto y sus primos, en especial el gran mernorialista Vicente Perez Rosales. En San Francisco parece olvidar su temprana carrera romantica y su atuendo de pintor se cambia poi. el traje del rudo minero que corona, sin embargo, el sombrero de copa. California lo recuerda como uno de 10s fundadores de Marsville. De su labor pictorica conservaba su hija, Luisa Ramirez Cortes, dos cuadros que representan otra posicion estetica, la de marinista, en la linea de Carlos Wood. Son ellas La Esmeralda zzn-cwgaridoen mar tempestuoso, muy cerca del espiritu del acuarelista ingles, y un Combat? N a z d , que puede ser el del Essex contra el Cherub y la Phoebe (1814, frente a Valparaiso), episodio que contempl6 en su infancia o La Maria Isabel con la Esmeralda, cuadro de grandes proporciones y admirable despliegue tkcnico en el dibujo de las naves. La escena de batalla, con cielos nublados de techo atmosferico enrarecido y mar en calma, en contraste con el tono del mar, describe la embestida de las naves que quedan envueltas en la nube de polvora de 10s caiionazosl.

Antonio Mig-uel Gana Castro ( 1822-1846)

s I R A M i K E z K o s A L E s vivi6 una an6nima vida de pintor en Chile, en el ajetreo de 10s problemas industriales que interesaban a su familia, Gana Castro tuvo una efimera existencia. Nacido el 12 de junio de 1822 manifesto desde nifio sus inclinaciones artisticas. Se ha dicho que fue alumno de Fermin Morales y se cuentan de el multiples anecdotas. Se levantaba a1 clarear el dia para ir a1 cementerio a hacer el estudio anat6mico de 10s cadaveres. Muchas veces, sin avisarle a nadie, desaparecia de su casa, a la que regresaba agobiado de cansancio, pero con la fiebre del entusiasmo en sus ojos. Despues se sabia que habia hecho una excursihn a pie a ciudades lejanas para dedicarse con tranquilidad a la pintura12.

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Jose Manuel Ramirez Rosales, Paisaje. Oleo sobre tela, 32 x 22 cm. Ex coleccion German Vergara Donoso.

Jose Manuel Ramirez Rosales, Paisaje exotico. 6 l e o sobre tela, 33 x 41 cm. Gentileza de la Pinacoteca de la Universidad d e Concepcion.

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Rosales, Caricatura.

A la edad de 20 afios por influencia del ministro Manuel Camilo Vial, fue enviado a Europa, teniendo el merit0 de haber sido el primer becario artistic0 oficial del pais. En Paris se consagro de
lleno a la pintura, pero las malas condiciones de su precaria existencia economica minaron su salud. El primer afio de su permanencia en Francia envio como necesaria contribucion, un retrato del general E;rancisco A. Pinto. Elaboro despues un San Gerbnimo y una Virgen, y el Caballero de la GoliZZa. Eljuicio de sus contemporaneos le fue adverso. El examen que realizo de sus obras Pedro Lira es implacabIle: Sus dibujos del natural, hombres y mujeres desnudos, son disformes; sus bosquejos malos y su copia de la Virgen del Jardin, cosa comun, como lo demuestran la mano derecha de Jesus y el pie izqluierdo de San Juan13. Dejo a su muerte mas de 40 bosquejos. Uno de ellos, El Gladiador, intereso a Ciccarelli por la firmeza del dibujo. El Go,bierno habia decidido nombrarle director de la recien fundada Academia, pero por desgraci:I fallecio en el viaje de retorno a la patria, a la altura de Chiloe, el 20 de mayo de 1846. El uni co cuadro que ha llegado hasta nosotros (de la Coleccion Alvarez Urquieta), El Caballero de la Golilla (nnuseo de Bellas Artes) ha merecido eljuicio favorable de Antonio R. Romera. El rostro .. -escri bt?-- surge en fuertes contrastes de un fondo en penumbras. Se destaca la golilla y el energico e la nariz. Es obra de imperfecciones, de expresion temprana, pero de indudable sensibilidibujo d( dad en c:1 rasgo intimo del p e r ~ o n a j e ~ . Gana Castro, lo mismo que Francisco Javier Mandiola conservaron una impronta hispanica tradiciorial, en medio del influjo cosmopolita que penetra en 10s afios de la Independencia.

Vicente Perez Rosales (1807-1886)

A S U F .A M A D E E

o K, aventurero, colonizador del sur y hombre de esfuerzo, une Vicente osales su talent0 de dibujante y de pintor. Hubiera sido -escribi6 Richon Brunet- un Perez RI obresaliente si el destino de su espiritu impetuoso y aventurero no lo hubiera empujado a pintor sc
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otros destinos. En su famosa obra Recuerdos del Pasado, el mejor libro chileno, en el decir de don

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Miguel de Unamuno, consigna regocijadas anecdotas que reflejan sus preocupaciones esteticas. Educado en Paris, en el Colegio Silvela, fue testigo de multiples acontecimientos literarios del romanticism0 triunfante como el estreno de Hernani, de Victor Hugo. Campaiia triunfal de la juventud, sin duda, las enseiianzas de su primo Juan Enrique Rosales y de su maestro Raimundo Monvoisin, avivaron su ojo penetrante y la agilidad de su mano. En el viaje de regreso a Chile, en el Brasil, entablo amistad y tal vez recibio las lecciones de Maria Graham, la delicada memorialista. De esta epoca data su telaEl mercado de esclavos en Rio, imperfect0 pero dinamico en su noble intencion15. En adelante, "nunca dejo de acompafiarlo -como apunta en sus recuerdos-, en sus correrias una cajita de colores de agua que le servia para enriquecer su coleccion de vistas y curiosidades naturales,'. Pintor escenografico junto a1 maestro Mena, encargado de la ilusion optica de las primeras companias republicanas de teatro, preparo el escenario de Norma para la admirable actuacion de la Pantanelli, con ese arbol que desato la critica de Monvoisin. A modo de ilustrar su entretenido Diario de un viaje a California que editamos para la Sociedad de Bibli6filos Chilenos, traz6 una serie de once caricaturas humoristicas que demuestran su talento y su yracia punzante para describir personajes, trazar rapidas escenas de la mineria aurifera y criticar las inqratas situaciones de 10s extranjeros en un medio hostil. En sus correrias tempranas por la pampa argentina pint6 numerosas virgenes de encargo que pasaron a ser milagrosas"'. Se le han atribuido tambien por error explicable 10s dibujos y acuarelas del Album que ilustra la colonizacion de Valdivia, obra que como veremos pertenece a su compaiiero de aventuras, el artista aleman Alexander Simon.

Francisco J a u k r Maizcliolu ( I 820-1900)

.i s K E. I' K t;. s E N I A I I o de 10s pintores chilenos iniciales es, ajuicio general, FranciscoJavier ,\lcitidiolu. Nacido en Copiap6, hijo de Ignacio Mandiola v Manuela Campos, demostrci desde niiio exti-aoidinarias condiciones para el arte que fueron estiniuladas por sus padres. Pas0 a educarse a Smtiayo, Y siqui6 las lecciones de dibujo en el Colegio Zapata, de manos deJose de la Lastra, alumno de MoniToisin. Mas adelante, Mandiola fue tempranamente profesor del mismo establecimiento. Sus primeras obras artisticas fueron grupos y estatuas religiosas que enviaba a 10s templos. A fines de 1845, segun propia declaracihn, se entreg6 a la pintura, recibiendo las lecciones d e Monvoisin. Su primera composicih original Los Sefioritos (Museo de Valparaiso), contiene 10s germenes d e su futura obraI7. En 1847 sus copias de Virgenes lo hicieron merecedor de la Medalla de Oro en la Exposici6n Nacional. Sigui6 preparando envios, y en 1849 agrega a 10s temas religiosos que con piedad cultivaba, algunos retratos: Pbo.Juan de Dios Romo, Seiiora Genoveva Luco, genero que lo consagra. Su taller de la calle Merced, a tres cuadras de la Plaza de Armas, gozaba de prestigio. En el diario El Progreso de 1848 se resena una visita a este artista, en la que se alaba con entusiasmo su cuadro romantico de Pablo y Virginia y otro de un grupo familiar". En 1853 su envio es numeroso, Retrato del Chuchi Borques, El Mendigo y Santa Filomena, merecieron 10s elogios d e un gran conocedor, el poeta Eusebio Lillo, que "destaca sus pinceladas llenas de vigor y propiedad, resultado mas de su gran talento que de sus estudios de dibujo"'!'.
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Fco. Javier Mandiola, Los Setioritos. Oleo sobre tela. Gentileza del Museo de Bellas Artes de Valparaiso.

Fco.Javier Mandiola, Retrato de don Pedro Leon Gallo. Oleo sobre tela. Museo Historico Nacional, Santiago.

Mandiola sigui6 trabajando sin otra meta que su propia satisfaccion y sus creencias religiosas. En 1867pint6 para el templo de las Agustinas copias de El Crucificado, Sun Jose y el Nifio, de Murillo y la Virgen del Carmen(). Otras de sus pinturas religiosas fueron El Buen Pastor, la Sacra Familia, Santa Filomena, y Sun Francisco de Paula. Reconocidos sus meritos en la Exposicion de 1875, Mandiola continuo su obra hasta su muerte. Unido por lazos de parentesco a la familia del escultor chileno Ignacio Andia y Varela, escribio una interesantisima biografia del artista que se publico en las paginas de El Taller Ilustrado, el periodic0 de arte del escultor Jose Miguel Blanco21. La personalidad artistica de Francisco Javier Mandiola ha sido examinada con prolgidad por Pedro Lira, en su Diccionario de Pintores. Mandiola -escribeera colorista por temperamento, un colorista del detalle, no un colorista de esos que abrazan las armonias en grandes totales. Esa es su gran cualidad. Tiene a veces delicadeza de tonos y una envoltura que hace pensar en Murillo y en Greuze; otras veces se siente en ellos como un ligero soplo, una lejana adivinacion del gran Velasquez. N o le interesaba mayormente la composition ni insiste en el dibujo; es por excelencia un retratista. El Pillete Patricio, de la Coleccion Alvarez Urquieta, tiene una prosapia y una vida que lo acerca a Murillo. El retrato en ovalo de doiia Mercedes Marin del Solar (Coleccion Ramon Almeyda, Viiia del Mar), demuestra la correccion que sabia imprimir a las El Retrato de Nifia ( 1857)y Cabeza de Estudio (Museo de Bellas Artes) exhiben, escribe Antonio R. Romera, una gracia hecha de sencillez, 81

de sintesis, de insinuacion y sugerencia. Mandiola ha conseguido la plenitud estilistica mediante un delicado claroscuro ... Cabeza de Estudio es, dictamina, quiza uno de 10s mas bellos retratos de la pintura chilena. Es comparable a1 anterior por sus virtudes plasticas, per0 lo supera en lirismo y en fluidez de ejecucion2?. Colorista por temperamento manejaba con noble acierto la gama apropiada, en faciles ejecuciones que, sin embargo, provocaron a la sensibilidad imperante. Se combatio la excesiva riqueza de sus rojos y azules palidos. Per0 se olvidaron 10s criticos de enfocar la tonalidad clasica de su Cabeza de Estudio, en que las gradaciones del negro y el dorado del pafiuelo que circunda el cuello, forman la sencilla trama de una obra maestra. El Chuchi Borques, reproducido por el procedimiento litografico en 10s primeros numeros de la revista La Linterna ( 1867), tiene pese a sus imperfecciones en las medidas un empaque velazquiano y un caracter que hacen de Mandiola el pintor mas representativo de la tradicion hispanica. El calor de la raza se hace ver mas a menudo en sus cabezas y manos, y como escribe Pedro Lira, la pintura de la epidermis humeda, la circulacion de la sangre, cualidades eminentemente godas, han sido, a no dudarlo, la mas acendrada preocupacion de Mandiola y a veces su mayor triunfo.

Jose Gandarillas y Gandarillas (181 0-1853)

v E R s A T I L F u E L A P E R s o N A L I D A D de Jose Gandarillas que encarna en su corta vida 10s ideales intelectuales del movimiento renovador de 1842. Agricultor progresista, defensor del gremialismo constructivo, tuvo un extraordinario talento de organizador que vincula su nombre a fundaciones tan importantes como la Academia de Bellas Artes, el Conservatorio Nacional de Musica y el primer Museo de Bellas Artes que dirigio personalmente. Su talento creativo se manifesto en la arquitectura, aporte que luego examinaremos, y en el dibujo y la pintura. Educado en el Instituto Nacional fue alumno de Jose Zegers, obteniendo en su clase la distincion del premio de honor en 1828. Le atraia la vida del campo, como tema predilecto en su primera kpoca; Gandarillas sentia el paisaje y se aproximaba a kl con mano experta y su lapiz sabia, en golpe de difumino, dar la sensacion de transparencia, de solidez y de profundidad a la flora agazapada del valle central. Sus numerosas libretas muestran su faceta de animalista y en breves apuntes da la calida sensacion de 10s perros amigos, la impasibilidad de 10s bueyes, la gracia varonil de 10s caballos. A veces alcanza maestria de miniaturista como en ese arbol seco (1839). Su galeria de tipos populares de Macul, Calera de Tango y Aculeo tienen gracia natural en la linea de J.M. Rugendas cuya impronta es innegable. A la llegada de Monvoisin sigue sus cursos privados, y asiste regularmente a1 taller, desarrollando condiciones para el retrato, tecnica que no logra dominar. Catolico, de profundos sentimientos religiosos, pinta dos Virgenes de buena factura y dulzura de expresion. De estos afios data su cuadro Ni6o del Campo, que tiene, pese a sus imperfecciones formales, caracter y expresion. A1 comenzar el distinguido naturalista Claudio Gay sus trabajos de recopilacion de temas nacionales para el ilbum grafico de su Historia de Chile, Gandarillas envio algunos dibujos. Uno de ellos, La Laguna de Aculeo, fue grabada en la importante compilacion. Tambien alcanzo a publicarse su vifieta decorativa sobre el Puerto de Valparaiso.

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lguna d e Aculeo. Dibujo de J o s e Gandarillas grabado por Jacques Hippolyte van d e r Burch e impreso por Lemercier e n el album Dun voyage d a m la Ppublique du Chili,Claude Gay, Paris, 1854.

Mucho le debe el ambiente artistic0 chileno a su voluntad de accion y extraordinaria versacion en historia de las bellas artesY4.

Los alumnos auentajados de la Academia de Pintura

promoci6n de alumnos de Alejandro Ciccarelli contados sobrepasaron la tapa del aprendizaje, la segunda, en cambio, perfil0 nombres dignos de atencion. Muchos entre llos, temperamentos dotados, sucumbieron a las solicitaciones del ambiente cosmopolita de Paris o le Roma. Nicolas Ojeda ( 1834-1877),el segundo pensionado del Gobierno en Europa, despues de un breve por la Academia, permaneci0 en Paris de 1857 a 1860. Concurrib irregularmente a la Escuela e Bellas Artes, y no pudo aprovechar bien las lecciones por su escasa preparaci6n. En cambio -escribe su bihgrafo, Pedro Lira- sus atractivos de buen mozo y su espiritu disipado lo hicieron aufragar en el torbellino de la ciudad. Cuando regres6 a Chile, estaba perdido para el arte. Su ibor se redujo a algunas copias de cuadros hist6ricos que conserva el Museo de Bellas Artesl. El :ncuentro del Duque de Guisa, revela buena tkcnica. Francisco Valenzuela (cerca 180 1- 1804), alias el Puntete, fue un retratista que tuvo en su epoca ierta celebridad. Obtuvo en la Exposici6n de 1846, a la que present6 sus primeros ensayos, menci6n ionrosa. Jose Zegers le recornend6 matricularse en la Academia, pues se esperaba mucho de su alento. Un afio mas tarde la prensa encomiaba su tela de la Diuina Pastora. En el Sal6n de 1849
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alcanzo medalla de tercera clase por sus magnificas copias de Sun Francisco de Paula y SunJose y el Nifio. No conocemos ninguna de estas obras, ni tampoco 10s retratos bastante buenos, que sefiala Pedro Lira, a saber: Don Luis Cousifio, Don Marcia1 Martinez y Don Guillermo Matta.

Tomas David Sunchez (1 850- 1886), natural de Concepcibn, hijo del escultor Francisco Sanchez, despues de una breve estada en la Academia regida por Ciccarelli, paso por decision de su padre a Francia 7 luego a Italia. Alumno de la Academia de San Lucas obtuvo el 5 de noviembre un segundo premio entre 10s alumnos del curso. Generoso y buen amigo vivio una vida de bohemia intensa, olvidando sus estudios. Regreso a Chile y paso a trabajar en la decoracion de la Catedral de Talca. Su amigo, el escultor Jose Miguel Blanco destaca su cuadro, El Organillero, pintado en Roma, muy superior a lo que hacia en su ciudad nataly7. Francisco D. S i h a (1848-1889), nacido en Conception, estudib en la ultima epoca de Ciccarelli, de quien aprendio la tecnica de un solido dibujo. Profesor del ramo en algunos colegios de Santiago, se instal6 en 1882 en su ciudad natal donde ejerci6 el magisterio y el periodismo artistico, traduciendo material para El Taller Ilustrudo, donde podemos observar en litografia una de sus obras, La Confesi6ny8. Miguel Campos (1844- 1889) fue la promesa de su generation. Ricamente dotado entro joven a la Academia donde asimil6 las severas ensefianzas de Ciccarelli, logrando ser un dibujante correct0 y un discreto colorista, cualidades que le granjearon prematura celebridad entre sus compafieros. Premiado en el certamen artistico de la Sociedad de Instruccion Primaria en 1866, fue becado por el Supremo Gobierno en 1868, trabajando en Paris y Roma. Fueron cinco afios de contemplacion mas que de trabajo y estudio. Timido de caracter, no se atrevio a penetrar en las grandes escuelas. En Italia pint6 algunas telas interesantes: El Toreador, El Servidor del Papa, y principalmente La Florentinay9.
En el envio de 1869 se manifiesta su intima tendencia costumbrista precursora que le valio popularidad. Pedro Lira comenti, estas producciones: Los Chaperos y La Vieja tomando mate. La y algun esmero en el dibujo decidieron de la fortuna de este armonia de su coniposicih -escribecuadro, tanto mas digno de aprecio cuanto que puede considerarse hasta cierto punto como el primero de costumbres ejecutado en Chile, y decimos hasta cierto punto, porque ya se habian hecho algunos ensayos antes de su aparecimiento, aunque de un merito tan escaso que la critica no tiene para que considerarlos. Los Chaperos se resienten, sin embargo, de cierta tiesura estatuaria que era en el autor un defect0 de escuela. En cuanto a la Vieja tomando mate, posee algunas cualidades de ejecucion superiores a las del otro cuadro, per0 la composicion y la armonia son sin duda inferiores. Con todo la naturalidad de la actitud y la felicidad con que el actor ha retratado casi todos 10s detalles hacen de este cuadro una obra recomendablegO. A su regreso a Chile exhibib en la Exposicion de 1875 El Juego de la Morra. Poco a poco fue desapareciendo del niundo artistico a1 que habia ingresado con paso tan seguro. Se quedo atras en el moviniiento de la pintura -dictamina Pedro Lira- tal vez le falto la cultura necesaria para asimilar la leccion europea, v la voluntad necesaria para seguir en la linea costumbrista que se habia trazado. Era sin duda alguna un pintor. Antonio R. Romera hace oscilar su quehacer artistico entre el idealism0 aprendido de Ciccarelli (La Poesia y la Pintura, La Libertad protegiendo a la Republica) y su propension natural. Fn la Florentina (Museo de Bellas Artes), su voluntad plastica se somete a la representation objetiva, y la tecnica sabe sacar partido de la composicion en cruz para destacar el juego bien equilibrado de manchas claras y oscuras.

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Miguel Campos, Frutero y porcelana. Oleo sobre tela, 62 x 50 cm. Gentileza de la Fundacion Carlos Cardoen.

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Campos se destaca, a1 igual, en el genero de la naturaleza muerta que habia introducido Ciccarelli. La huniildad del tenia -son palabras de A.R. Romera- vale por todos 10s cuadros narrativos y compuestos. El pintor nos da en el brillo tembloroso de unas uvas, en su iridiscente luz interior, en su sencilla composicion, todo el hondo sentido de lo creado. La misma delicadeza detectada en El Hodegdn delfiutero (Coleccion Lobo Parga), puede observarse en casi identica tela de la Coleccion Clemente Vicuna, en que la sabia distribucion de 10s tres componentes: la frutera en su buscada nionunientalidad, la rosa abierta y olvidada en el extremo y la figura humana, producen una inspiracion duradera de logrado arte. Pasciral Ortega ( 1839- 1889) es otra de las esperanzas artisticas que no logro alcanzar las etapas decisivas y definitorias en su arte correcto y delicado. Joven alumno de Ciccarelli en la Academia, en que se distinguio por su correcto dibujo y su agradable colorido, cierra el primer ciclo de su aprendizaje a1 obtener una beca modesta en Europa que le permitio trabajar en Paris en el taller cosniopolita de Alejandro Cabanel y vivir el deslumbramiento de Italia. Logro en este periodo, el nihs iniportante de su carrera, una pintura de tipo academico, de sabor internacional, cuadros decorativos y pintorescos, de correcta factura y atinado colorido. Su AZsaciana (Museo de Bellas Artes) de buen empaque y certera pupila prueba la firmeza de su pincel, su tecnica y su sentido poetico. En Nuit,olitnna (Coleccion Alvarez Urquieta) se acentuan las cualidades decorativa~~. Del costuiiibrismo italianizante pasa Ortega, el mayor como lo designaba Vicufia Mackenna para diferenciarlo de Jose Mercedes, a1 folklorismo chileno. Habia cumplido su contrato de becario, enviando una notable copia de La Cortesana de Sigalon; en 1869 quiso hacer valer su nueva tendencia con el cuadro de costumbres El Minero, que provoco una acida reaccion de aquellos que esperaban algo mejor de su indiscutible talento. Pedro Lira en el Catdogo de la Exposicibn afirma: Este cuadro peca desde la eleccion del asunto hasta la eleccion del tamaiio en que ha sido ejecutado, desde la impropiedad del tipo hasta la inexactitud de 10s detalles ... No tenemos para que notar la crudeza del colorido y la insuficiencia de la niodelacih en una obra que, a nuestros ojos, quebranta las primeras leyes de la filosofia y de la es tetica:%3 Esta vacilacion estetica de Ortega que, de acuerdo a1 agudo critico Antonio R. Romera, seria la causa de su frustracion, lo lleva a presentar a la Exposicion de 1875 una tela religiosa, SaziZ, que abre una tercera linea de trabajo en su precipitada faena artistica. Es premiado con segundamedalla en 1877. En 1884 vuelve a dar la nota nacionalista con su Soldado Rezagado (Tercera Medalla), la unica obra de consideracion con que el arte chileno responde, comenta con alguna indignacion Vicuna Mackenna, a las gloriosas experiencias de la Guerra del Pacifico. En adelante vive Ortega de clasecitas, retratos y encargos. Recibe algun comentario su Laura de Neztes que encomia su bi6grafo Pedro Pablo Figueroa4. Comparte su trabajo entre Santiago y Conception. Alli decora la capilla de la Escuela- Taller con su cuadro de proporciones SanJose, que se describe en termino literarios en El Taller Zlustrado, comentando su grabado litografico. Falta originalidad en la figura del Santo, pero la hay en la figura de 10s niiios. Dentro de esta misma conception pint6 Ortega un retrato de Santa Rosa para la Catedral de Santiago. Alvarez Urquieta lo senala conio pintor de flores, pero no hemos encontrado referencia precisa que corrobore este aserto. Los contemporineos elogiaron tal vez hasta lo superlativo la casi desaparecida obra de Manuel Tapia Portus. Natural de San Felipe vino a Santiago a disfrutar de la proteccion artistica de sus 86

Manuel Tapia, O'Higgins en la Batalla de Chacabuco. Oleo sobre tela, 60

38 cm. Museo Nacional de Bellas Artes.

Manuel Tapia, Sitio de Rancagua. 59,5 x 34 cm. Abajo a la izquierda lleva la dedicatoria: "A mi amigo V. Grez. M. Tapia, 1875".

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admiradores J.M. Mira y Jose Tomas Urmeneta. Alumno meritorio de Ciccarelli en la Academia, se dio a conocer en la Exposicion de 1869 por su tela de La Caridad. Se recomienda, escribia Pedro Lira, por la verdad de algunos tipos, en especial por 10s de la sefiora y el artesano, por ciertos tonos waves y transparentes y por el estudio de 10s detalles. En cambio se le criticaba la composicion algo desparramada y las figuras que cubren la tela sin llenarla. En 187 1 exhibio un retrato de Carmen Cerda de Ossa, muy lejos del original, y otros de F.L. que Pedro Lira consider6 el mejor retrato que se ha hecho en Chile? Cuatro aiios mas tarde en la Exposicion Internacional de la Quinta Normal, present6 su Sitio de Rancaguu, basado en el relato de Diego Barros Arana. En El Correo de la Exposicidn, dirigido por Fernandez Rodella, un articulista M.C. valoriza la composicion de seria, elegante y de buen gusto. Tapia, agrega, es un artista excepcional cuyo colorido no pertenece a maestro alguno. Tiene la inspiracion necesaria y la facilidad:38.A partir de esta fecha se entrego a1 arte del retrato de bello colorido y la notable semejanza y a1 genero religioso en que sobresalen su Virgen del Carmen y el cuadro de Sun Francisco. U n toque original debi6 tener su Rigoletta, que se presto a1 comentario y a1 elogio. Sus ultimos aiios no dejaron mayor rastro en 10s periodicos o salones.

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C A P i T U L O

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A U G U S T E F R A N C O I S Y LA ESCUELA DE ESCULTURA

i z D E L A M u E R T E de Ignacio Andia y Varela, el ultimo de 10s escultores coloniales y el primero de la Republica, la escultura disminuyo su potencia creadora y entro en decadencia. La indispensable demanda del arte religioso para las funciones del culto fue satisfecha por esos pintorescos talleres quiteiios, tan atacados por 10s intelectuales como hemos apuntado anteriormente, y ademas por escasos cultivadores independientes sobre 10s cuales no podemos dar juicio alguno. La Iglesia Catedral encargo en esos afios a Francisco Baeza, a1 precio artesanal de $ 100, una estatua del Cristo Resucitado y poco despues Juan Lay trabajo para el Cabildo Eclesiastico las andas policromas para la tradicional procesion de San Pedro.

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El despertar de estos estudios artisticos puede atribuirse en parte a la iniciativa del ilustre sabio polaco y futuro Rector de la Universidad d e Chile, Ignacio Domeyko (1802-1888). Si las ciencias deben mucho a1 seiior Domeyko-escribe con conocimiento de causa, uno de 10s primeros escultores nacionales, Jose Miguel Blanco- las artes que tanto amaba no le son deudoras de menos servicios. Domeyko acariciaba la idea de la unidad de las artes, y en 10s conceptos filosoficos expresados en su discurso de incorporacion a la Facultad de Humanidades postulaba la doctrina que La ciencia, en su mhs alto desarrollo, cuando se eleva a alguna de aquellas grandes leyes que rigen el universo, como tambien la literatura y las bellas artes, cuando les sea dado encumbrarse a lo sublime, se uniran en una sola idea, origen de toda verdad y de toda belleza, idea del Creador, y las unira el sentimiento puro y religiosog.
Domeyko era, a1 mismo tiempo que un pensador, un dibujante experto y delicado, que agregaba a la objetividad del trazo cientifico para sus mapas, illanos y esquemas, la vibracion de un temperamento. A1 editar sus recuerdos de un viaje a1 sur del pais, en su folleto La Araucania y sus habitantes, quiso agregarle no menos de 20 laminas con representaciones de indios, aislados o en grupos, y 10s cerros y volcanes de esa tierra. Por desgracia, el litografo Desplaques no pudo abrir la piedra litografica y quedaron por ello ineditos. Ademas de sus croquis mineralogicos que ilustran sus tratados didacticos, Domeyko tom6 variados apuntes de las ciudades que recorria. Conocemos de esta repartida labor tan solo aquellos nostalgicos apuntes de las Ruinas de la Mansion del poeta Mickiewicz, su gran amigo, y 10s firmes rasgos de la casa de 10s Domeyko4. En su calidad de docente a cargo de la Delegacibn Universitaria con sede en el Instituto Nacional, Domeyko se dirigi6 oficialmente a1 Gobierno en marzo de 1854, con el proposito de estimular la creacion de: un curso de escultura, destinado a losj6venes del Instituto, de 10s colegios particulares o de la clase de artesanos, a cargo de un profesor especializado en la escultura ornamental, arte
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Guanaco. Dibujo de Ignacio Domeyko, del album de doiia Isidora Zegers. Gentileza de la Sra. Olga Lindholm de Prieto.

-escribiaque puede ser uti1 tanto a 10s constructores de edificios como para carpinteros, ebanistas y otros artesanos. Sus propositos fueron 10s de agregar este curso a1 de arquitectura, con una duracion de dos aiios y clases escalonadas en la semana, lunes, miercoles y viernes, de 12 A.M. a 2 P.M. Para organizar esta enseiianza proponia el delegado universitario el nombre de Auguste Franqois, a quien asignaba un sueldo de $700 anuales, con la obligacion de entregar a1 Gobierno cada aiio una estatua en yeso del tamaiio natural de algun hombre ilustre del pais. Aunque la escasa matricula de alumnos, todos artesanos, no fue suficiente para determinar la creacion del propuesto curso, logro Domeyko, a1 menos, la apertura de una Escuela de Escultura Ornamental y dibujo de relieves para artesanos, en el local cedido gratuitamente por la Cofradia del Santo Sepulcro. Con fecha 24 de mayo de 1854, el Ministro Silvestre Ochagavia -otro de 10s impulsores de las bellas artes- abrio el establecimiento confiado a la pericia tecnica y a la dinamica voluntad de Auguste Franqois (1800-~ 7 6 ) ~ . La personalidad de este distinguido maestro explica 10s rapidos avances de la escuela y la calidad notable de 10s primeros alumnos. Tenia una formacion profesional solida. Nacido en la region de Lorena, discipulo de David dAnger, frecuento el taller de Rude, el popular autor del animado grupo de La Marsellesa. Se dio a conocer Franqois en el mundo del arte en 1848, con su envio del grupo del Ultimo de los Macabeos a1 Salon de Paris. A1 aiio siguiente exhibio su Cristo agonixante en la Cruz. En 1850 se distinguio por su busto de marmol Orfeo, que se conserva con otras obras suyas en el Museo de Bar-le-Duc. Vino a America en diligencias mercantiles de las fabricas de espadas de calidad, que dibujaba David dAngers con pericia, y a partir de 1854 ejercio en Chile un verdadero apostolado que se prolong6 por mhs de 13 aiios.

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Casa 1le Domeyko en Lituania. Dibujo hecho por el sabio durante el ultimo viaje a su pals.

c)e caracter bondadoso y paternal, profesor exigente y riguroso, estuvo vinculado no tan solo a la
enst:fianza, sin0 a la vida artistica creativa del pais6. Este doble merito explica el rapido desarrollo d e esta escuela que muchos d e sus senalados progresos debio a su personalidad. Llamo Franqois, por prinnera vez la atencion d e 10s concurrentes a la Exposicion d e 1854, organizada por Alejandro Cicc arelli, con su bien moldeado busto d e Pi0 IX, demostracion de su capacidad tecnica reproductiva. (ltra modalidad d e su quehacer artistic0 fueron sus trabajos en marmol, premiados con medalla de segunda clase, en 1855. Per0 el aprecio general por su meritoria y honrada labor, siempre en Pro!greso, lo conquisto con la variada gama d e aportes exhibidos en la Exposicion d e 1856. En yeso pre!iento la estatua del Ap6stol Santiago; en madera, Nuestra Sefiora de 10s Dolores, y el busto de Antonio Gar,yia Reyes. Lo que mas dio que hablar en 10s circulos oficiales fue su bosquejo de la estatua del Abate Juain Ignacio Molina. Tomado d e un busto original que habia traido Benjamin Vicuna Mackenna d e Bolt3gna, la replica demostraba el talent0 del artista para la reproduccion y para dar por medios p1as,ticos el caracter del individuo. El exito alcanzado permitio a las autoridades entregarle unos $ 2 .200, con 10s cuales, a partir del 6 de marzo d e 1857, Franqois se dedico de lleno a dar termino a1 bus1to. Tiene el merito d e haber sido la primera escultura fundida en bronce en el pais, por el vaciador Juan E. Silva. En medio del entusiasmo que describe Vicuna Mackenna en un folleto reccwdatorio, se inauguro el monument0 el 16 d e septiembre de 1860. ECste espiritu civic0 despertado por 10s intelectuales, ilevo a1 Gobierno a encargar a Franqois otro moliumento, la estatua L a Libertad que se levanto en el ochavo que hacia la Alameda con la calle de San Francisco, inaugurada en las fiestas de septiembre de 1862.

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Auguste FranGois cumplio con celo ejemplar 10s terminos de su contrato, y entrego con puntualidad a las autoridades, bustos del tamaiio natural de personajes chilenos, a saber, el presidente Bulnes (en la Escuela Militar), el presidente Manuel Montt, el almirante Blanco Encalada, el ministro Zenteno y el general Las Heras. El hermoso marmol de don Andres Bello fue obsequiado por la viuda a la Universidad de Chile. Nunca falto en las exposiciones un envio personal suyo a veces numeroso. En 1858 se exhibio su busto de Ignacio Domeyko; del general Aldunate bien concluido y de delicado perfil; de Juan de Dios Vial. Y en las colecciones particulares, se seiialaban 10s de Luis Cousiiio y seiiora, trabajados en Paris; el de Rafael Sotomayor, en marmol para el cementerio General; el de Lorenzo Sazie. Esculpio para el .edificio del Teatro Municipal un grupo La Comedia y la Tragedia. El activo director se ausento momentaneamente de Chile en abril de 1862 para llevar a Francia a sus discipulo predilecto, Nicanor Plaza. En su reemplazo, la Escuela estuvo a cargo de Alejandro Ciccarelli. Auguste Franqois se despidio definitivamente de esta, su segunda patria, en 1867, reanudando en Paris su carrera artistica, y preocupandose a la vez de ayudar a 10s becados chilenos con sus consejos. DespuCs de soportar 10s tragicos aiios de la Guerra Franco-Prusiana y 10s dias amargos de la Comuna, envio a1 Salon de 1874 su inspirado conjunto a la manera de Rude: France de 1873. El Museo de Bar-le Duc conserva la maquette de diversos monumentos que se le encargaron, entre otros, El Mariscal Oudinot, el Dr.Champion y de acuerdo con el testimonio de Stanislas Lami, la ultima de las obras que esculpio su cincel, la estatua de Pandora. Por sobre la creacion personal, honorable y academica, debemos agregar su extraordinario aporte a la ensefianza en Chile que lo vincula con el feliz nacimiento del arte escultorico nacional. Las labores comienzan con el ram0 de profesor de escultura ornamental de 10s edificios, adscrita teoricamente a la Escuela de Arquitectura, per0 el hecho de haberse inscrito en el curso algunosjovenes de mayor capacidad y disposicion para el arte, transform6 la catedra en estatuaria y bajo relieve. Acudieron a matricularse aficionados, profesionales extranjeros, artesanos, aumentando la matricula inicial de cuatro alumnos a un numero respetable de asistentes. El curso comenzo en una de las salas de la Iglesia de San Agustin para trasladarse a la Capilla de la Soledad del Templo de San Francisco, contigua a la escuela primaria que mantenian 10s frailes. Los alumnos que pasaron por estas aulas en 10s primeros aiios fueron: Simon Bravo, Melchor Gallardo, alumnos de Ciccarelli; Juan Pelayo, Jose del Carmen Diaz, Jose Toribio Silva, Tomas Pizarro, Tomas Chavez, Tomas Depassier, Nicolas Romero (Ecuador), y 10s discipulos por antonomasia de Francois, Nicanor Plaza y Jose Miguel Blanco. La enseiianza intensisima, bajo la estricta vigilancia de un maestro responsable y meticuloso, dio tempranos frutos. Simon Bravo, que compartia las clases con la pintura, envio a la Exposicion de 1854, un Cruczfijo y un busto de Jose Gandarillas que le valio una medalla de segunda clase. Jose Toribio Silva exhibio sus tallas de madera. En 1855, Melchor Gallardo se dio a conocer con suJeszis Nazareno, y Juan Pelayo, con una Virgen de las Mercedes y una copia del Pi0 IX, de Franqois. En 10s concursos nacionales se seiialo en 1856, Tomas Pizarro por su naturalidad y egacta reproduccion de formas. A partir de 1858 en que Ignacio Domeyko crea la Seccion de Bellas Artes de la Universidad de Chile, que reune a las tres escuelas especializadas, pasan a disputar las distinciones Nicanor Plaza, que gano tres veces consecutivas el primer premio, y su rival Jose Miguel

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Auguste Francois, busto de don AndrCs Bello.

B1;anco, seguidos por Agustin Depassier y Tomas Chavez. En 1860, Plaza obtuvo medalla de oro; B1;anco, de cobre, y Depassier de bronce Antes de ocuparnos con la detencion que merecen Nicanor Plaza y Jose Miguel Blanco que iban a :ilcanzar fama artistica en el pais y en el extranjero, daremos algunos detalles significativos de aq uellos que akanzaron cierta distincion en el ambiente y fueron luego absorbidos por la rutina de la existencia. Agustin Depassier ( 1829- 1 885), el mas culto del grupo, figuro tan solo algunos afios en el miundo de las bellas artes. Su espiritu sofiador y su alma de artista -escribe en dolido obituario su co mpafiero J.M. Blanco -quedaron frustrados, pues debio buscar medios de subsistencia para las necesidades cotidianas12.Despues de terminar sus dos afios academicos de escuela, y haber obtenido la primera medalla en 1858 y la segunda en septiembre de 1860, se vinculo a la administracion, en su cairacter de miembro de la Comision Organizadora de la Seccion Pintura y Escultura de la Universidad. En 1872 present6 su busto de Francisco Bilbao, recibido con buena critica, abandonando luego la ruda batalla del arte. Murio en 1885. Tomas Chavez obtuvo a su egreso algunos trabajos de decoracion en 10s edificios publicos salntiaguinos. En 1865 se traslado a1 sur para ayudar a Francisco Sanchez, discipulo de Ciccarelli, y a1 ebanista Esteban Lainez, hermano del pintor, en la tarea del hermoseamiento de la catedral de C Cmcepcion. Aqui conocio en calidad de ayudante a Virginio Arias, el gran escultor chileno que, con

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Chavez y otros artifices aprendio no solo el trabajo de restaurar templos y decorar edificios, equilibrado sobre un alto y cimbreante andamio, sino que su profesor de modelado le ensefio que debia ser un profesional, un sujeto integramente consagrado a sus labores de ~ r e a c i o n Murio ~. joven, empleado de 10s ferrocarriles, per0 su ensefianza iba a prolongar su nombre en el talent0 de Arias. En enero de 1859, un decreto del presidente Montt y su ministro Rafael Sotomayor, estructuro oficialmente lo que venia realizandose en la practica. La catedra de Franqois se dividio en el nuevo reglamento en dos: de Estatuaria propiamente dicha, y de Decoracion. El programa aprobado definia el trabajo del primer curso de reproduccion en relieve de 10s modelos antiguos ya en bustos, estatuas, relieves y composiciones historicas, tanto en relieve como en bajo relieve. Se asignaba a la segunda catedra la decoracion interior y exterior de edificios y monumentos publicos, cuyas reproducciones pueden hacerse en marmol, piedra, marfil, madera o yeso. Este ram0 fue obligatorio, a1 igual en la nueva Escuela de Artes y Oficios, y lo ejercio alli Franqois. El horario nocturno de 7 a 9 tenia sus inconvenientes dada la estrechez de la sala que se le habia asignado, y a 10s escasos recursos economicos para su debida iluminacion. Se aprovecharon dos horas en la manana para la prictica y la obligation de concurrir a1 taller de Franqois para las correcciones. Se pus0 mayor rigor en 10s concursos que debian abrirse anualmente el 1 de agosto y el 1 de diciembre y para paliar un tanto la menguada situacion economica de 10s alumnos, se decreto que aquel que obtuviera tres veces consecutivas el primer premio o medalla de oro, gozaria de una asignacion mensual de $ 10 para satisfacer sus minimas nece~idades~. La Escuela continuo sin alteraciones hasta 1872, en que iba a entregarse a un nuevo director, Nicanor Plaza, que regresaba d e una gira por Europa. La primera generation de escultores qued6 marcada por la tendencia neoclasica de Auguste Franqois, que persigui6 en su tarea la proporcion iurea de la escultura greco-latina. El sabio modelado, el cincel buscando la carnation real y el espiritu de observacion fueron 10s principios bisicos que inculc6 a sus discipulos, 10s que muy tempranamente, como veremos, hicieron florecer el arte de la escultura en el pais..

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C A P i I U L O

V I 1 1

LOS PRIMEROS ESCULTORES NACIONALES

Nicanor Plaza (1843-1918)

z A es la primera personalidad chilena en el campo de la escultura que alcanza prestigio internacional. Nacido en la periferia agricola de la capital, en el valle de Renca, en fecha incierta, probablemente 1843, entr6 muy joven como aprendiz en la sombrereria que habia abierto un franc&, M. Bayle, en 10s portales de la Plaza. Vaciaba sus primeras inclinaciones artisticas en el arreglo de la tienda, cuyas vitrinas adorno con una guirnalda de flores que llamo la atencion a1 profesor Auguste Franqois. La proteccion del filantropo Luis Cousiiio, que pus0 el primer buril en manos de nuestro escultor Plaza, permitio su ingreso a la Escuela de Escultura dirigida por Franqois. Fue el alumno predilecto, yjunto a su compaiiero y amigo J. M. Blanco, gano las primeras distinciones en 10s concursos. Por haber obtenido tres veces consecutivas la primera medalla, el Gobierno le concedio una ayuda de $ 10 mensuales. En 1858 envio a la Exposicion un bajo relieve en yeso y dos bajo relieves que representan a San Pedro y a San Pablo, que su maestro habia seleccionado. La sorpresa de 10s contemporaneos quedo expresada en el juicio de Vicuria Mackenna, que a1 referirse a las citadas figuras, escribe: de una majestad que apenas es creible haya nacido del buril de un principiante. Si este niiio -agregaba en precursora intuicion- persevera, debemos abrigar grandes esperanzas para el porvenir y el Gobierno deberia fijar su atencion en 10s ensayos de esteartista para enviarlo a Europa*. Alumno predilecto de Franqois, Plaza, gracias a sus consejos perfecciono sus estudios de pintura bajo la tuicion de Ciccarelli. Intervino asimismo en algunas de las obras decorativas entregadas a su bondadoso maestro, entre otras 10s primeros bosquejos de la estatua de Domingo Eyzaguirre para la ciudad de San Bernardo, y el fronton de la antigua Escuela de Medicina, en 1862, frontispicio, con figuras en bajo relieve que representaban una leccion de anatomia, un afortunado ensayo de arte n a ~ i o n a l ~ . El talent0 juvenil de Plaza y la proximidad del viaje a Europa de su abnegado profesor Francois, permitieron su partida, con auspicio del Gobierno que le concedio una beca de estudios, cantidad insuficiente que fue reforzada por una suma igual entregada directamente por el filantropo Cousiiio. En Paris se present6 a1 dificil concurso anual para obtener matricula en la selectiva Escuela Imperial de Artes, y su constancia e intuicion artistica lograron vencer esas dificultades, consiguiendo una honorable colocacion en la lista de aceptados. En el taller de Francisco Jouffroy (1806-1882), Premio Roma (1824) y miembro del Instituto, perfecciono la tkcnica adquirida en Chile. Su cincel vibrante, a veces duro en las superficies, per0 con la inspiracion poetica que era su don, adquirio

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mayor ductilidad, traspasando una etapa neoclasica tradicional. Alumno distinguido, no tardo en descollar entre sus compafieros. A fines de enero de 1866, El Ferrocarril de Santiago publicaba el elogioso informe del consul Francisco Fernandez Rodella sobre el premio obtenido en la Escuela Imperial de Artes; una auspiciosa tercera medalla4. Cuatro aiios mas bastaron a1joven chileno para adquirir 10s meritos suficientes para trabajar por su propia cuenta, abriendo en 1867 un taller en Paris, corno escribe su acucioso biografo, Arturo A. Blanco. En adelante su presencia seria constante en 10s salones y asi exhibio en el Palacio de las Industrias, un busto de marmol con la efigie del ministro Francisco Javier Rosales. Un aiio mas tarde enviaba dos nuevos bustos, el de su protectory amigo Fernandez Rodella y el de don Matias Cousiiio. Una circunstancia fortuita vino a acelerar el proceso de su madurez artistica. Por concurso publico, entre sus opositores, el Gobierno de Chile habia entregado a1 reputado escultor AlbertErnest Carriere Belleuse (1824-1887),la tarea de ejecutar el monument0 a don Bernard0 OHiggins. El consul obtuvo que Plaza pasara a actuar de auxiliar del artista. A su cincel se deben 10s dos movidos bajos relieves en bronce: L a Batalla del Roble y la Abdicacidn de OHiggins que sirve de fachada basal a la estatua. Carriere-Belleuse, alumno de Rude, refot-zo por contagio la delicadeza sentimental de Plaza, y algunas de las composiciones del academic0 por ejemplo, La Bacante ( 1863),fueron estimulos nobles en la carrera del escultor chileno. Yero, con justicia, el influjo decisivo en su carrera vino del artista norteamericano Hiram Powers ( 1805-1873), que procedente de Washington en 1837 se habia establecido en Florencia, irradiando el prestigio de u n clasicismo suave y casto. Su estatua del Esclauo Gi-iugo( 1843) habia contribuido a ese espiritu nacionalista y libertario difundido por 10s intelectuales 1i be r a le s . El talento d e Nicanor Plaza discurre asi por dos sendas paralelas en el campo de la creaciOn; el de la mitologia historicista en que logra morbideces en el desnudo, y el nacionalismo. Plaza busca y encuentra en el indomito pueblo araucano un ejemplo de heroica resistencia a1 invasor, actualizindolo en lecciones de civismo para la juventud. Completan la temhtica de este periodo los bustos de encargo que le dan 10s medios para una dificil supervivencia en ese Paris, angustiado ya por los peligros de una guerra franco-prusiana. Los salones de Paris se habian abierto a las producciones de este primer periodo del desarrollo de su personalidad. Era necesario volver a la patria y mostrar a sus compatriotas 10s progresos alcanzados. A 10s nueve afios de ausencia regresa a Santiago, esniirriado por las privaciones durante la Coniuna de Paris, copioso el bigotexomantico y la melena del artista. En su taller, abierto en la Avda. del Ejercito Libertador, reuni6 Plaza el producto de esos anos de sacrificio v labor, que exhibia con orgullo a 10s criticos y amigos. De la intimidad del hogar pasaron a la vista y a1 examen del gran publico en la Exposici6n de 1872, organizada por Benjamin Vicuna Mackenna, el mismo que habia leido su destino en el yeso de sus primeros ensayos. Vacante la direction de la Escuela de Escultura por el nuevo viaje de Auguste Franqois, fue nombrado profesor-director, y en esta calidad le cupo una tarea de importancia en la preparacih del concurso d e 1872. A1 abrirse la Exposicion de Artes e Industrias en septiembre, Plaza qued6 consagrado, y en la ceremonia de clausura, el delegado argentino Santiago Estrada le dio el espaldarazo, a1 hacerle entrega de la primera medalla. Plaza, decia en inflamada oratoria, posee un talento ductilisimo, que se adapta a todas las formas de la concepci6n. El que ha niodelado las lineas varoniles del guerrero d e la naturaleza, ha modelado tambien 10s suaves contornos de la primera madre del hombre, primer seno del pecado, primera pupila del dolor; ha sorprendido y perpetuado 96
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en la piedra la risa candorosa del nifio que sofio el poeta, y ha copiado a la esposa hebrea, pura, casta inmaculada Susana es la inocencia desnuda, tal cual debe ser la ~ e r d a d ~ . La critica pas6 en el cedazo sus aportes a la Exposicion, que era, como apunta Vicufia Mackenna, su magnifico y herculeo Caupolicdn; su gracioso Jugador de Chueca, dos estudios araucanos, su escultural Susana, tipo desnudo y por lo mismo tipo de escandalo, y su encantadora Bacante. Poca escoria salio de esta criba. Su Caupolican -escribe el sociologo portorriquefio Eugenio Maria Hostos es una obra verdaderamente notable. Aquel araucano de anchas espaldas, de nervudo brazo, de musculatura de hierro, es no la imagen en el bronce inerte sino la representacion viva y real de la fuerza y de la virilidad del hombre. N o es, sin duda, como lo subrayo Vicente Grez el tip0 de una raza particular; un poco de menos suavidad en el rostro y mas expresion en su frente del sello de indomable altivez y Caupolicdn habria sido la personificacion de una raza y una completa victoria para el arte. Eljugador de Chueca, en cambio, es para Vicente Grez, despues de Eva, la obra de Plaza que revela mas imaginacion y tal vez la que deja entrever una personalidad mas m a r ~ a d a , Con ~ . elocuente retorica, Ambrosio Letelier trataba de transcribir su encanto: un nifio con toda la gracia, la candidez y la sonrisa de la inocencia, que goza anticipadamente del triunfo, en el juego araucano. Estas dos obras maestras en la escala nacional de apreciacion, plena de significado, representan el aspecto historicista de la labor de Plaza y el idealismo de la leccion de Powers; su Bacante y Susana, representan el perfeccionismo neoclasico a1 que tambien aspiraban. El desnudo bien modelado y la pudica belleza expresiva, con el idealismo conceptual que es su sello caracteristico; sin embargo, el caracter mojigato de la sociabilidad de la epoca desato una polemica airada en contra de la obra. En la Bacante, inspirada en Carriere-Belleuse, el artista sacrific6 la franqueza del dibujo, per0 alcanza en el movimiento de danza, concentrado en su hermosa cabeza que se vuelve yen sus dedos crispados, una armonia de sentimiento y expresion admirables. Esta acentuacion ideal es tal vez excesiva en otro de sus envios, El Amor Cautiuo; en Eva, la mas atrevida de sus producciones, le falta un simbolismo mas marcado en el rostro impavido, que da la sensacion de tristeza indefinible. Muchas otras obras, frutos de su titanico esfuerzo, pudo apreciar el publico asistente. La Friolenta, un desnudo realista, envuelto en un ligero lienqo de la cabeza hasta medio cuerpo. El Defensor del estandarte Chileno, grupo hist6rico: Amor Materno; La Aurora de Chile, de pequeiias dimensiones, L a Primanera; Magdalenu y Sun Pelagio. La exposiciOn del Mercado Central confirm6 la temprana consagraci6n de Plaza. Sus obras -escribe Vicente Grez- habian producido una verdadera revoluci6n en el mundo artistico. Cayeron sobre sus herculeos hombros 10s encargos oficiales: la estatua de Andres Bello, de Domingo Eyzaguirre, de Francisco Bilbao. Los medallones de bronce del Hospital de San Vicente de Paul, amen de 10s multiples encargos particulares. Debia ademhs regentar su catedra en la Escuela de Escultura, y ocuparse de sus alumnos preferidos, Alejo Valdes, Jose Luengo, Aurelio Medina, Pacifico Aceituno, Nicolas Romero y en especial, Virginio Arias, que lo ayudaba con in teligencia a cumplir 10s pesados encargos. Para disponer de los materiales apropiados y disfrutar del descanso necesario para la c r e a c i h , Plaza obtuvo del Supremo Gobierno 10s permisos necesarios para alejarse transitoriamente de la direcciOn de la Escuela y poder asi cumplir las comisiones que se le habian encomendado. En 1874 planea su viaje a Francia. Repitiendo el noble gesto de Auguste Francois, Plaza solicit6 en vano una beca de estudios para su genial discipulo Virginio Arias, y a pesar de no obtenerla, se embarca con el,

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Nicanor Plaza, Monument0 a don Andres Bello. El original en marmol se conserva en el patio poniente de la Casa Central de la Universidad de Chile. Hay una replica en la Avenida Bernard0 OHiggins, frente a la entrada principal del mismo recinto.

pagando de su propio peculio 10s pasajes, en junio de 1874. Son cuatro meses de tediosa navegacion que destina a1 aprendizaje del frances de su alumno y a sus meditaciones artisticas. Reanudados sus lazss con la intelectualidad artistica francesa que frecuentaba, y cumplidos sus encargos, regresa a Chile, a fines de septiembre de 1875. Trae consigo la estatua de Domingo Eyzaguirre fundida en bronce y la maquette de la estatua de Andres Bello que llevo a1 marmol en Santiago. En la exposicion d e 1875 lucieron tambien algunas obras enviadas, su medallon del comandante Chacon, obra inimitable, como semejanza fisica y moral y su mejor modelo en ese genero y el hermoso e interesante grupo de La Jura de la Independencia. Como homenaje a su labor, Virginio Arias present6 el medallon de su maestro que estuvo a punto de sobrepujarlo. Desde el angulo aniniico 10s aiios de la vida de Plaza que se extienden entre 1875 y 1897 son de un continuismo significativo. Parece que el artista trata de agotar esas reservas juveniles que a temprana edad se habian manifestado. El estimulo continua golpeando su honrada conciencia y se plasma en obras desiguales, las mas de encargo que parecen repetir 10s metodos, la tecnica y el modelado d e sus obras anteriores. Su biografo Arturo A. Blanco enumera para este period0 unas 93 producciones, divididas en tipos: 3 monumentos publicos, 3 grupos escultoricos, 25 estatuas, 11 bajos y altos relieves, 27 bustos y 24 medallones. El veredicto de la critica le era favorable. Obtiene en la 98

Exposicion de la Sala de Guardia del Cerro Santa Lucia la 1 medalla; otra equivalente en la Exposicion Internacional de Filadelfia; la primera recompensa en el Certamen Artistic0 de 1877; dos premios en la Exposicion General de 1888. Premio de Retrato en el Certamen Edwards (1888). Sus monumentos se levantan en Concepcion, Copiapo, San Bernardo, Elqui, San Carlos, y todos, aun dentro de la disparidad de 10s propositos y del trabajo realizado, llevan la perceptible huella de su mano diestra. A la manera de un cartujo se entrega a esta labor a veces agotadora. No toma parte en la vida artistica o social, esta a1 margen de toda capilla o grupo. A veces lo tildan de orgulloso, per0 el artista sonrie. En cambio su labor pedagogica es significativa. Una nueva generacion de escultores recibe sus lecciones. A Virginio Arias que comienza a superarlo, hay que agregar aJuan del Carmen Diaz, Alejo T. Valdes, malogrado joven; a Simon Gonzalez, Carlos Lagarrigue, Lucas Tapia y Guillermo Cordova. En 1888 trabaja con entusiasmo en una comision destinada a reformar el plan de estudios de las escuelas artisticas ya anticuadas en su estructura. A1 aproximarse el aiio 1889 hay en las reservas mentales de Plaza, una especie de resurreccion triunfal, el despertar del poeta dormido que todo artista lleva dentro de si. Su labor objetiva premiada en 1884 y 1888 como simple aliciente a1 artista honorable que parecia haber entregado todas sus reservas originales a la comunidad, sufre un vuelco, a la manera de una segunda juventud. Y nuevamente el publico como en 1872 y 1875 admira su personalidad henchida de orgullo patrio. Para el certamen Arturo Edwards preparo la maquette en yeso de su audaz creacion misticosimbolista de La Quimera, obra capital en la plastica chilena por ser el primer intento de plasmar la fantasia. Pedro Lira en su reseiia del Salon se preguntaba inquieto sobre el sentido profundo de esta obra trascendente para el. <Essimplemente la transcripcion de un suefio, una fantasia o una pe~adilla?~. El otorgamiento del Premio de Honor en 1897 produjo una sensacion tal que el poeta Pedro Nolasco Prendez juzgo conveniente editar un folleto explicativo de este acontecimiento artistico*. Para Valentin Letelier, el prestigioso sociologo, Rector de la Universidad de Chile, la obra representaba la armonia entre la expresion de lo real y la expresion ideal. Para otros era un gran poema de amor. La Quimera es un grupo escultorico compuesto de una virgen y un monstruo a la manera del Ariel y Caliban de Shakespeare o la bella y la fiera de 10s cuentos de Andersen. Sentada entre las alas del monstruo, la carne de la virgen, de gran correccion escultorica vibra en sus cincelados rasgos, de mujer embelesada, lo cual para muchos contiene una idea filosofica, la respuesta de la esfinge, la superacion de la desgracia y del destino por el amor. Hay por ello en la obra de Plaza un empefio helenista en lo eburneo del desnudo y una preocupacion contemporanea en la expresion marmorea de sentimientos. Culmina con este grupo, en que se vaciaba lo mas profundo de su inconsciente, la admirable labor de Nicanor Plaza. En 1899 se desprende de 10s lazos de la ensefianza, despues de haber regentado 26 aiios la chtedra de escultura y la direccion de la escuela. Quiere pasar sus ultimos dias en Europa, y la Italia es para el el pais ideal. Reanuda en Roma su trabajo interrumpido por las horas de regocijo del triunfo. Lleva en sus pupilas a su tierra. Compone La Estrella de Chile y El Angel de la Pax. Prepara un grupo de grandes proporciones, Las Hqas de la Independencia, y para dar objetividad historiografica a su idea consulta a1 historiador Diego Barros Arana, en un rapido viaje a1 pais. Esta enfermo. La intensidad de su faena le ha cercenado algunos dedos de su mano izquierda. Sigue, sin embargo, golpeando su buril, en dos bustos delicados y finos, 99

Nicanor Plaza, La Quimera.

Pr61ogo y Epilogo, que adornan el hall del Teatro Municipal, y en su ultima obra Psiquzs, que envia a la Exposicion del Centenario. Vuelve por ultima vez a Chile en plena guerra europea, en 1914, para establecerse definitivamente en Florencia donde fallece, el 5 de diciembre de 1918. Alli reposan 10s restos del primer escultor nacional en el sentido cronologico y tal vez conceptual.

Jose' Maguel Blanco

(1839-1897)

v I D A D E L E s c u L T o R Jose Migud Blanco es paradigma del noble ascenso democratic0 a las esferas superiores del arte alcanzadas por el esfuerzo, la inteligencia y la perseverancia. Como Nicanor Plaza y Virginio Arias, venia de un hogar proletario. Nacio en Santiago, segun la tradicion, el dia de la entrada del General Bulnes a la capital, el 18 de noviembre de 1839. Su padre Cruz Blanco, de oficio carpintero, y su madre, Maria Gavilan, apoyaron desde nifio sus proyectos. Desde la
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Nicanor Plaza, Prologo y Epilogo. Gentileza del Teatro Municipal de Santiago.

mas tierna infancia estuvo marcado para el arte, y dibujaba con soltura a 10s 6 aiios. Las primeras letras las recibio en el Colegio del Convent0 de 10s Franciscanos, donde el P. Badilla le inculco 10s principios tecnicos, como recuerda en sabroso articulo9. El interks deljoven pintor araucano Pedro Churi que aconsejo a sus padres, le permitio inscribirse en el curso nocturno para obreros que regentaba con sapiencia Juan Bianchi en el Instituto Nacional. Para sostenerse debido a las malas condiciones economicas de la familia, entro de aprendiz a1 taller de imagineria que tenia el quiteiio Palacios en el Portal Tagle. A1 inaugurarse el curso de escultura en 1858, Blanco ingreso a la Escuela, trabajando con constancia bajo la severa direccion de Auguste Franqois. Fue alumno distinguido. En 1858 el jurado que integraban Luciano Henault y Jacques Bainville le concedio un segundo premio. En 1860 obtuvo medalla de plata, que repitio en 1862. Nicanor Plaza y Agustin Depassier fueron sus meritorios rivales. a s aguas, llamo la atencion de Diego Barros En uno de 10s concursos su estatua Moisb saluado de Z Arana, quien con esfuerzo logro obtener para el joven escultor una beca de estudios en Francia. El 7
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de niarzo de 1867 el Presidente, Jose Joaquin Perez y su ministro G. Blest Gana, le concedieron pasaje de primera clase de ida y vuelta a Europa y $ 5 0 mensuales, para que prosiguiera sus estudios de grabado. En niayo de 1867 se embarcaba en el vapor Limefia, en compafiia de su profesor Auguste Franqois que regresaba definitivamente a su patria. En junio de dicho afio llega a Paris. Comparte la habitacion de Nicanor Plaza en la calle Humboldt, pero pronto se independiza. Gracias a sus desvelos logra entrar a1 Taller de Grabacion de Medallas que dirigia M. Farochon, distinguido maestro. Su vida de privaciones y trabajo en el rudo invierno de 1868 le permitio ingresar a la Escuela de Escultura y entre 10s 125 aceptados, obtuvo el puesto 28. A sus tareas de medallista, agregaba ahora las ensefianzas de Dumont, el autor de la Estatua de J.M. Carrera. Sin un momento de reposo, como escribe en su correspondencia a su padre, obtiene el primer premio, con su esbozo de Los Hkroes de la Patria. Por desgracia las tragicas incidencias de la guerra franco-prusiana de 1870 lo obligaron a abandonar Paris, viajando intensamente por Belgica, Inglaterra e Italia. En Napoles iba de noche a estudiar en la Academia de esa ciudad, dirigida por Mancinelli, el amigo intimo de Ciccarelli. En Roma, se incorpor6 a la Academia de Francia en el Monte Pincio. A1 regresar a Paris despuks de haber conocido las grandes colecciones europeas, se matriculo nuevamente en la Escuela de Bellas Artes. En el Salon de 1874 expuso el Beso de Judas. Por recomendacion del ilustre novelista y embajador Alberto Blest Gana, enjunio de 1876 se le autorizan 10 meses mas para trabajar el grupo escultorico d e La Independencia de Chile. A1 mismo tiempo se le embarcaron por cuenta del Estado las obras que habia trabajado en Europa. Eran numerosas, y han sido catalogadas por su hijo y acucioso biografo, Arturo Blanco. La personalidad de Blanco estaba formada. Las multiples lecturas espontaneas de su juventud se habian transformado en cultura artistica academica. Incansable, recoge fotos, copias, reproducciones que le permiten decorar su taller con documentacion grafica indispensable. Sus pupilas estaban tambien cargadas con la vision de 10s museos visitados. Su tecnica no habia variado, era la que habia recibido de las lecciones de Franqois, de Dumont, de sus frecuentaciones de Monteverde y CarrikreBelleuse. Esta conciencia estetica le daba honradez artistica dentro del proceso neoclasico y su verosimilitud mechnica a1 esculpir estaba basada en una tecnica consciente. El hacer artistic0 era en Blanco un pensamiento intelectual dominado *por dos ideas rectoras: un agudo nacionalismo americanista que hizo presa de casi toda esta primera generacion escultorica, insuflandole cierto convencionalisnio retorico de inspiracion literaria, ese que late en la prosa de Vicuria Mackenna. Solo a ratos se advierte en esta generacion de artistas el proceso de arrancar a1 material la vida que lleva en potencia el marmol, y en que cada golpe de buril trae a la superficie una creacion como son La Quimera de Plaza, El Tambor en Reposo, de Blanco, o La hoja de laurel, de Virginio Arias. Las mas veces la insistencia del dibujo, del estudio de proporciones, y sobre todo, la tendencia a1 mensaje patriotic0 ahoga lo espontaneo, y resta plasticidad a la obra. Si analizamos el resultado de sus siete afios de becario y de alumno en Europa, su produccion, grupos, estatuas, altos y bajos relieves, y 10s medallones, alcanzan a contabilizar 39 obras fecundidad verdaderamente asombrosa como diria Vicuria Mackenna. Atarien ellas a tres rubros tematicos. En primer lugar el nacionalismo de raiz antihispanica, a1 que pertenecen la tierra cocida Pobre Cuba y el marmol de Cuba Libre. El curioso y literario grupo de El Obispo Las Casus alimentado por una india, tema que habia encontrado en sus lecturas de historia de America, y que representaba a1 apostol de 10s indios, vuelto a la salud por las atenciones de una india que le daba de mamar a la manera de R6mulo y Remo de la historia romana. Aplica la exaltacion 102

El tambor en reposo, dibujo de L.E. Lemoine, de la escultura de Josk Miguel Blanco. Se publico en El Taller Ilustrado.

aborigen a su patria, en sus bosquejos de Tegualda encuentra el cadaver de su marido y Lautaro conducido en triunfo por 10s araucanos. La asimilacion de la Patria y la Republica a una mujer, tema de la Revolucion Francesa, la adopta Blanco en su Independencia de Chile, figura femenina. El segundo grupo comprende ese historicism0 helenico que esta de moda en el segundo imperio napoleonico por el influjo del famoso desnudo de Paulina Bonaparte, esculpido por Antonio Canovas. En el repertorio de Blanco hay asi una Bacante, Bacantey Fauno, Leda, Anacreon, etc. Por ultimo, las obras que salieron del encargo o la inspiracion del momento: Una Italiana, Pescador Napolitano, Retrato del Dr. Betances. A su regreso a1 pais en 1875, su taller de la calle Estado estaba colmado de estas obras que testimoniaban su voluntad de creation. Pero sigue trabajando con ese impulso adquirido por su dedication absoluta a1 arte. La tematica continua igual. Una exitosa gira a1 sur para conocer de cerca a 10s araucanos que lo atraen por el indomito sentimiento de la libertad, le da nuevos materiales para presentarse a la Exposicion del Cerro Santa Lucia en 1877. Alli exhibe, ademas de su grupo del Obispo Las Casus, el busto de don Miguel Luis Amunategui, el bosquejo de la posible estatua del Almirante Blanco Encalada en Valparaiso y 10s bustos de Ancantin, cacique de Paicavi y Fromas, cacique de Cafiete y el bajo relieve de la Muerte de R o p e Sanchez, el primer espafiol muerto por 10s aborigenes.

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La Guerra del Pacific0 y las hazafias belicas realizadas por el pueblo y el ejercito de Chile en las sucesivas campafias a partir de 1879, despiertan en el pais un sentimiento nacional extraordinario, y el arte se pliega a este espiritu en la produccion de bustos y monumentos que sirvan de eterno recuerdo de estas victorias trascendentes. Parte de esta obra, la increible cifra de mas o menos 74 objetos de escultura, fue exhibida en el vestibulo de 10s salones del Congreso Nacional, que le valieron a Blanco la medalla de or0 y otras dos mas en el evento. Alli presento, lo que es para nosotros su obra maestra, El Tambor en Reposo. Es un trozo de vida, directo, de ejecucion primorosa. Se desprende del bronce cierta vibracion poetica que estuvo a veces ausente en la obra de Blanco, a ratos mecanica y ahogada en la adjetivacion retorica del exceso de recursos decorativos. La virilidad del personaje es representativa. El uniforme, de excelente dibujo formal, se modela en pliegues acertados y de gran plasticidad. Estas formas naturales y objetivas se duplican psicologicamente en la expresion del rostro del nifio musico, tambor y trompetista, en cuya cabeza, tocada por un negligente quepi, se acusa la vida interior. ...Ha creado en el tamborcito el verdadero tipo de ese muchacho travieso y haragan que sigue por todas partes a nuestros batallones... -escribio con justicia Enrique Gaona- a1 dar cuenta del Salon de 1884l. La vida de J.M. Blanco se bifurca a partir de esos afios. Algunos trabajos publicos y la dotacion de iglesias y conventos, alivian en parte las estrecheces economicas de su profesion desinteresada. En 1877 adorna con gracioso fronton la Casa de Maria; levanta unas recargadas Cariatides en la recien abierta Galeria de San Carlos. En 1884, erige un monumento recordatorio a las glorias de Prat en su tierra natal de Quirihue. En 1885 esculpe el Monument0 Atacama en Copiapo, en 1886, la estatua de Vicufia Mackenna, ahora en Arica; el grupo de Los Mendigos, en Concepcion y decora con figuras de madera 10s templos de 10s Capuchinos, Casa de Maria y el Patrocinio de San Jose. A esta labor intensa de creacion agrega Blanco paralelamente su lucha por el arte. Su labor periodistica de divulgacion, recogida por la acuciosidad de Omer Emeth en su Bibliografia General de Chile12, la desarrolla principalmente en Los Tiempos, Las Veladas Literarias, y El Ferrocarril, y en este desempefio escribe la critica cotidiana del arte europeo y nacional. Insinua en sus cronicas proyectos de importancia publica como fue el de la creacion de un Museo Nacional de Bellas Artes, iniciativa que examinaremos mas adelante. Per0 el merito principal de estas actividades es la redaccion de El Taller Ilustrado, revista dedicada por entero a1 mundo de las bellas artes, y cuyo primer numero sale a la luz publica el 6 de julio de 1885 para mantenerse cuatro afios en actividad. Estaba ilustrada con grabados litograficos que permitian un acercamiento objetivo a la pintura y a la escultura; sus paginas sirven de valiosa cantera para el estudio de la historia del desarrollo del arte en el pais, tema que constituia otra de las preocupaciones del esforzado artista. No descuido tampoco la ensefianza, y en 1884 reune en un gesto de solidaridad y bajo la ensefia de Academia Nocturna de Dibujo, un cenaculo artistic0 a1 que concurre una pleyade de artistas que agotan y remueven el ambiente con sus criticas, a veces despiadadas e injustas de 10s elementos que segun ellos representaban a1 oficialismo. J.M. Blanco no perdio nunca de vista la defensa de 10s intereses de esa clase media que se estaba formando, v a la que el pertenecia por su cultura y posicion. Activista en la Sociedad de Artesanos La Union; amigo noble de Fermin Vivaceta, el lider del mutualismo obrero; afin a1 Partido Democrata recien formado, v niiembro de la Logia Masonica Justicia y Libertad, lucho en todo momento por un tipo de arte que llegara hasta la masa del pueblo, idealizando su existencia. Creyo encontrar esta posibilidad durante la administracion del presidente Balmaceda, bajo cuyo gobierno alcanzo el cargo de secretario-tesorero del recien creado Consejo de Bellas Artes. La caida del Gobierno en la 104

Revolucion de 1891 parece significar el final de su carrera. Un subito ataque cerebral hizo de el un invalido. Los atentos cuidados medicos en el pais y en Francia no lograron rehabilitarlo por cornpleto. Su ultima composicion, El Hundimiento de la Esmeralda, otro de sus mensajes civicos, quedo sin terminar. Rodeado del agradecimiento publico por la fecunda labor que habia desempefiado, fallecio el 4 de febrero de 1897, a 10s 57 afios de edad.

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C A P i T U L O

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EL DAGUERROTIPO Y LA F O T O G R A F ~ A

v E N c; I ON 1) E L A F o I-c) G K A F i A es el resultado de una serie de esfuerzos que, aisladamente, se fueron produciendo a traves de 10s siglos, para captar la imagen visual a la manera de un ojo mecanico. Precursores han encontrado 10s cronistas de este arte en la China milenaria, en la civilizacion babilonica, en 10s tiempos clhsicos de Grecia y Roma. En la Edad Media, el franciscano Rogerio Bacon busc6 afanosamente 10s lentes adecuados para conseguir la imagen de 10s objetos; y en el Renacimiento, estas experiencias fueron renovadas por el genio multiforme de Leonardo de Vinci.

A I N

A1 comenzar 10s tiempos modernos, el resultado practico de estas especulaciones cientificas, fueron la Cumara obscura portatilis, y la fisionotracia, creacion de 10s artistas franceses Chretien y Quenedey, que consistia en un aparato para trazar 10s rasgos fisionomicos, a la manera de un pantografo. Estas invenciones precursoras de la fotografia, llegaron tambien -como tenemos visto- a las apartadas regiones de America, y han sido causa de que, algunos autores, engaiiados por la palabra rutratos a muyuina, las hayan identificado con el duguerrotipo. Sabemos que en Norteamerica, el pintor Charles de St. Memin, introdujo lafisionotrucia en 1794, realizando con su ayuda una serie de perfiles de aborigenes, que se conservan hoy dia en la Sociedad Historica de New York.
En Chile, la camara obscura, que trajo en el siglo X V I I I la Expedicion Malaspina, fue utilizada por el miniaturista ingles Herbett en 182g3. En un sabroso articulo de don Manuel Blanco Cuartin encontramos detalles sobre la utilizaciOn de la cumara obscura: iQ.6 pintor tan bueno es Herbett, decian las retratadas; a todas nos pinta bonitas y semejantes. Sobre todo, parece que a cada una le inventase una peineta diferente! Era el tiempo de la emulacion por las peinetas enormes. Entre tanto, habia seiiora que no queria prestarse a entrar dentro del cuartucho, en que aquella especie de alquimista, tenia una maquina que llamaba camara obscura, y le servia para delinear 10s perfiles. Recuerdo que hallandome con mi padre en el taller de este sefior Herbett, una hermosa dama que me llamo mucho la atencion por su belleza, a pesar de no tener yo entonces mas de 10 afios, lloraba a viva voz a1 oir la reprimenda de su esposo que la mandaba sujetarse a las manipulaciones de la camara o b ~ c u r a ~ . La cumara Zucida, ingenioso dispositivo inventado en 1831 por el Dr. Wollaston, a base de la reflexion de 10s rayos de luz sobre un prisma original, que producia una imagen sobre el papel colocado bajo el instrumento, fue introducida en Chile en 1843. Elfisonotipo llego a1 pais en 1840 por mano de M. Sauvage, que abrio un taller en Valparaiso, en la calle de San Francisco. EL Mercurio, con fecha 1 dejunio de ese aiio lo describe en la siguiente forma: 106

Este instrumento llamado fisonotipo tiene la ventaja de recibir en menos de cinco segundos de tiempo, la imagen verdadera de la cara y de reproducirla en yeso con una semejanza perfecta sin que resulte la menor incomodidad durante la operation"'. Todos estos aparatos de ingenio fueron superados por la invencion del daguerrotipo.

El descubrimiento del daguerrotipo y su introduccih en Chile

u E R R o T I P o N A c I 6 de la labor conjunta de Nicephore Niepce (1765-1833), y de Luis Jacques Mande Daguerre ( 1789- 1851). Niepce, litografo de profesion, empezo sus trabajos en 1816. En una carta escrita a su hermano, explica el origen de su descubrimiento. Un dia del aiio 1824 en que se habia terminado en el taller la piedra litografica, principio a experimentar con placas de metal, que recubrio con una capa de bitumen, y las expuso a la camara oscura durante ocho horas. Obtuvo de esta manera el primer retrato sobre metal que lleva el nombre de heliiigrafo. Asociado en 1826 con el pintor y escenografo Daguerre, inventor del Diorama, Niepce murio antes de ver terminadas las experiencias. Daguerre present6 10s resultados a la Academia de Ciencias de Paris, en el mes de abril de 1839. El descubrimiento produjo sensacion. Una verdadera epidemia, bautizada con el nombre de daguerromania se apoder6 de Paris. Los elegantes de la epoca se lanzaron por las calles en busca de lugares apropiados para ejercitarse en este nuevo arte. El 19 de agosto de 1839 el Estado frances adquirio la invencibn, que fue entregada a la comunidad. La expansi6n del invento fue rapida. En abril de 1840 habia llegado a Alemania. En el mismo afio se abre el primer taller en 10s Estados Unidos. Cruza el Asia en 1840, para llegar a la India y a1 Japon en 1847. El daguerrotipo habia dado la vuelta a1 mundo. Circunstancias curiosas explican el relativo adelanto con que fue conocido en America del Sur. En los mismos meses en que Daguerre hacia la exposicion publica de su descubrimiento, se aprestaba para zarpar rumbo a America, la fragata belga La OrientaZe,Capitan Lucques. A bordo de este buque escuela, que llevaba a un grupo de muchachos en expedition pedag6gica alrededor del mundo, venia -entre otros intelectuales de prestigio, uno de 10s cuales Vendel-Hey1 hizo honor a nuestra Universidad en los afios primeros de su fundaci6n -el Abate Comte, a1 parecer un fisico que habia estado asociado a 10s trabajos de Daguerre, y que conocia la tecnica del instrumento. La Orientale se hizo a la vela en octubre de 1839, trayendo a bordo la primera maquina de daguerrotipo que se haya conocido en la costa Atlantica y Pacifica de la America del Sur. La nave recalci en Bahia y Rio deJaneiro,donde la familia real pos6 -en enero de 1840- ante el nuevo aparato prodigioso. En Montevideo, en sesiOn publica de febrero, celebrada en el recinto del Parlamento, el Abate Comte tom6 en presencia de 10s invitados una fotografia de la Catedral de Montevideo y explico su funcionamiento. La Orientale, despues de una estadia en Patagonia, arrib6 a Valparaiso el 28 de mayo de 1840. La novedad que traia a bordo no escap6 a la curiosidad del publico, y para dar una idea de lo que era el daguerrotipo y del merito y d e la importancia de esta invencicin, sin duda una de las mAs brillantes y maravillosas adquisiciones del genio7, El Mercurio de Valparaiso public0 en su numero del 6 de junio de 1840 una: Descripciiin del Daguerrotipo, por el Dr. Teodoro M. Viladerb6, tomada de El Nacional de Montevideo. El articulo daba Clara idea del sistema y del manejo del aparato7.
EL DAG

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La mala fortuna persiguio a esta original escuela ambulante, digna de 10s aiios romanticos en que se originara. La expedicion naufrago a la salida de Valparaiso, dando origen a la popular novela de Julio Verne Dos Afios de Vacaciones. Por la relacion del rescate hecha por el capitan Lucques, y por las notas de agradecimiento del Consul de Francia que hemos tenido a la vista, parece que 10s instrumentos fueron salvadosjunto con 10s pasajeros. Per0 nada hemos podido averiguar sobre la suerte que corriera el primer daguerrotipo que llegara a Chile en circunstancias tan novelescas. Mientras 10s chilenos se imponian de las maravillas del descubrimiento, nuestro ministro en Francia, don Francisco Javier Rosales, se entusiasmaba en Paris con el daguerrotipo, Muy importante, segun sus palabras, para 10s que se dedicaran a la pintura y a1 dibujo, y con esa generosidad que lo caracterizaba, adquirio un ejemplar que obsequio a la escuela de dibujo del Instituto Nacional de Santiago. A cargo del instrumento debia colocarse a1joven Tagle que conocia perfectamente el modo de servirse y ha prometido instruir a una o mas personas del Instituto. A principios de 184 1 se reunio en sesi6n extraordinaria el cuerpo de profesores para recibir el regalo; por desgracia la maquina fotografica llego con desperfectos que impidieron su utilization*.

El aprovechamiento industrial y artistic0 del daguerrotipo se debe principalmente a la actividad de 10s distinguidos miembros de una familia inglesa, 10s Helsby que popularizaron el invent0 en la sociedad porteiiia y santiaguina. Los tres hermanos Helsby llegaron muy jovenes a Montevideo como representantes de la firma britanica de Liverpool, Rowel1 and Helsby , importadores de relojes. El mayor Tomas C. (Colon) organiz6 en la capital de Uruguay un taller de daguerrotipia que dada la indole de la profesih se desplazaba poi- 10s paises del Plata. Pronto se fue a Buenos Aires a correr 10s riesgos de una larga peregrinacion y las contingencias de un nuevo establecimiento, en la calle Cangallo.
W.G. (GuillermoJorge) abrio en 1843 su tienda y taller en la calle de la Aduana 111 de Valparaiso, en un sitio vecino a1 muelle, en la Cruz de Reyes, denominado el Helsbyscorner por la progresista colonia inglesa residente. El local estaba adornado con cierta elegancia: amplios muebles de caoba, sofas de terciopelo lacre, grandes espejos de marco dorado. En el interior estaban las cinco maquinas de camara oscura, una maquina chica para las vistas y el taller con 10s utensilios del oficio. La clientela de Helsby era numerosa y el hermano menor John C. (Juan)lo acompaiiaba para atender a1 publico. Pronto 10s Helsby adquirieron prestigio y caudal financier0 que les dio el liderato en la cotizada profesion9.

El primer daguerrotipista establecido en Santiago fue el artista fotogenico frances,J .P. Daviette que anunciaba pretenciosamente en EZProgreso, del 24 de octubre de 1843, haber perfeccionado por un nuevo descubrimiento la maravillosa invencion de Daguerre. El taller estaba situado en la calle de Chacabuco NO 24, y el aviso de prensa declaraba que se ha dedicado particularmente a lo mas dificil del arte y se ofrece a la disposicion del publico para retratar con una perfeccion que nunca podran igualar 10s mejores artistas, pues 10s caprichos de la naturaleza estan reproducidos con la mas rigurosa exactitud.
Es interesante comparar 10s precios exigidos por estos trabajos. En Paris, en 1839, Daguerre pedia 120 francos, precio que se fijo a1 poco tiempo en 25 francos, equivalente a 10s que se cobraban, segun 10s datos apuntados por Moholy, en Alemania e Inglaterra. Daviette anunciaba una escala de precios de 6, 8 y mas pesos segun el tamafio, y dos pesos extras por ir a domicilio. La competencia no tardo en producirse. En marzo de 1844, Mr. Hulliel, corresponsal de 10s
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famosos coleccionistas de daguerrotipos M. Lerebours de Paris y Mr. Claudet de Londres, sento plaza en Valparaiso en la Plazuela de San Francisco. A pesar de la competencia barata, versaban sus anuncios, es el quien hace mejor o por mejor decir, el unico que saca bien retratos por ese medio ... El precio es y sera siempre de 10 pesos por retrato ... [pues emplea] cloruro de or0 que es la sustancia mas cara. Advertia a 10s clientes que solo debian ponerse vestidos de color oscuro, pues el blanco, azul, violeta y rosa pasan con demasiada facilidad y se hallan quemados cuando la cara y manos no han llegado todavia. De 1845 a 1850 se extienden 10s aiios algidos de la aguda competencia entre 10s daguerrotipistas. Desfilan por entonces principalmente en el dinamico puerto de Valparaiso artistas ocasionales, trotamundos que trabajaban por temporadas en diversas ciudades, para ceder luego sus derechos y clientelas a 10s fotografos mas antiguos y acreditados. Entre ellos hemos ubicado en nuestras rebuscas a: C.V. Ward y Cia., establecidos en el puerto en 1845, a la entrada de la Quebrada de Elias, que vendi6 sus derechos a G.W. Helsby; a S. Ernesthal de la calle de la Planchada (1846); a Adriano Horeau que anunciaba en ElMercuTio (3 de enero de 1845), en estos terminos: un minuto basta para que un retrato a1 daguerrotipo quede perfectamente parecido. Todas las alhajas de oro, recalcaba con intencion psicologica, salen retratadas con el mismo color y brillo. Se establecio en la calle del Estado en Santiago. J.W. Newland, procedente de New Orleans, Jamaica, Panama y Lima, atendia su clientela antes de seguir a Arequipa, en el Hotel American0 de Valparaiso. Carlos Grelett, de Paris, ocupo en 1848 el taller de Ernesthal quien prosiguio a California. Guillermo Friedenthal estuvo hasta 1848 en la calle del Clave No 64, del Puer to. Estrechamente relacionada con la fiebre del or0 en San Francisco esta la reputada firma norteamericana de R.H. Vance y Cia. (Vance y Hoyett) especialistas en daguerrotipo en miniatura. Durante cinco anos laboraron activamente en Valparaiso (calle de la Aduana No 113) y Santiago (calle de las Monjitas), prendedores, camafeos y miniaturas con reproducciones daguerrotipicas que avisaban en forma sugerente en 10s periodicos. En julio de 1850, R.H. Vance, el tecnico de la oficina partio en gira a California, rematando su establecimiento que, segun sus palabras, le habia producido una ganancia de 300 a 400 pesos mensuales en 10s 18 ultimos meses. Vance se transform6 en uno de 10s pioneros del arte fotografico en 10s Estados Unidos, recogiendo mas de 300 vistas de las minas, que exhibio en New York a su regreso a1 este. La partida de Vance fue aprovechada por Helsby que adquirio la razon comercial, volviendo a intensificar la propaganda de dos nuevas especialidades: 10s retratos electro-galvanicos en cobre, y el daguerrotipo en colores, labores en que era acompafiado por el retratista ingles Mr. Glaskell. Con esto esperaban mantener la reputacion que hasta ahora ha gozado por producir semejanzas a vida de quienes se han dignado conocerlo en la practica. Una innovacion tecnica preparo en 1851 el transit0 hacia la fotografia. En dicho aiio vino a conocerse en Chile la llamada calotipia, inventada por Fox Talbot en 1841.

El nuevo sistema utilizaba el negativo de papel sensible, basado en la asociacion del acido galico con las sales de yoduro de plata, procedimiento que reemplazo momentaneamente el metal de 10s daguerrotipos. Los introductores del sistema de Fox Talbot fueron Boehm y Alexander. Un aviso de El Mercul-io de Valparaiso, de fecha 25 de abril de 1851, explicaba a1 publico las conveniencias de la cnlotzj~ia.Ademas de 10s retratos daguerrotipicos con metal podemos tambien, por medio de una nueva invencion, sacarlos en papel. Entre las muchas ventajas que tienen 10s retratos en papel hay dos niuy notables; la que pueden sacarse de golpe centenares de ellos, y de la que pueden ponerse en
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albums o enviarse dentro de una carta. Estas razones, apreciadas por la clientela, hicieron muy concurrido el establecimiento d e Boehm y Alexander, en la calle de San Juan de Dios No 37, y el de Belyfus y Reiss, en la calle d e la Aduana No 1312. La culotipiu era el preludio de la lucha sorda entre 10s daguerrotipistas y 10s fotografos. Los primeros defendieron con entusiasmo el sistema de Daguerre, arguyendo, a mas de la tecnica que permitia la minuciosidad en 10s detalles, que el hecho de ser unico daba a1 daguerrotipo mas semejanza con la obra de arte d e creacion. Los fotografos, en cambio, asimilaban su arte a1 dibujo, y alegaban el mayor sentido pictorico de las copias en papel. La lucha fue ardua en todos 10s paises. En 10s Estados Unidos el daguerrotipo mantuvo la supremacia hasta 1855; en Alemania, aun en 1860 habia talleres de este sistema. En Chile el combate se libro entre 10s afios de 185 1 y 1856. El defensor mas decidido del antiguo sistema fue W.G. Helsby, quien mantuvo invariable su posicion, proclamando en sus anuncios de propaganda y en terminos muy llamativos su ensefia: El Daguerrotipo triunfante sobre todos 10s demas sistemas para sacar re tra tos. La decision no fue brusca. Hubo un period0 de transicion en que se utilizaron por igual ambos procedimientos. Asi Pablo Despiau, mantuvo en su taller de la calle Neveria No 28, en Santiago, el doble sistema de Fotografia y Daguerrotipo, durante el afio de 1857. Identica fue la actitud de Ricardo Tossel y Cipriano Clavijo en Santiago y Talca, que anunciaban el daguerrotipo en colores y la fotografia. En Vallenar, M. Braume, en septiembre de 1856, declaraba ser Retratista a1 Daguerrotipo 14. Algunos artistas ingeniosos compitieron ofreciendo precios moderados gracias a1 empleo de un sistema intermediario conocido con el nombre de ambrotipo, negativos en colodion que se transformaban en positivos por un procedimiento quimico. Lo anuncia en Valparaiso Emilio Chaigneau, joven buen mozo, alegre y aventurero, violinista que habia regresado de California donde perdi0 sus ahorros y se mantuvo tocando su vio1inl5. Otros recurrieron a lafotomeguscopiu, procedimiento econcimico empleado, por Marcich B. y Cia., en 1857. La partida del mas antiguo y famoso de 10s daguerrotipistas, Mr. G.W. Helsby, parecia simbolizar la derrota del sistema tradicional. Discordias de familia contribuyeron a su alejamiento. Con la idea de realizar una gira sudamericana, Helsby habia hecho venir de Buenos Aires a su hermano Tomas Colon. Asuntos econcimicos dieron pabulo a largos pleitos que enturbiaron las relaciones familiares. W.G. Helsby entregci la agencia de Santiago a John C., y Tomas C. se hizo cargo de la agencia en Valparaiso. En 1856, W.G. Helsby regresci a Inglaterra, despues de una serie de viajes por la costa del Pacifico, encaminados a sacar copia d e 10s principales monumentos de la America del Sur. En Londres alcanzci notoriedad por su hermoso retrato a1 daguerrotipo exhibido en el sensacional proceso de la herencia del millonario Roger Charles Tiscborne, ingles, que habia permanecido unos meses en Chile, en la localidad de Melipilla; este largo pleito termin0 en 1874 con la condena del individuo que pretendia ser el personaje retratado por Helsby. Don Jose Dolores Fuenzalida y su hermano Manuel r. explotaron por un tiempo el taller de daguerrotipia de 10s Helsby. El ultimo d e 10s connotados representantes del sistema fue Arturo Terry, artista de gran calidad, corresponsal grafico d e algunas importantes casas de New York (Broadway, 38 1) y de Paris (Boule110

Mercedes Marin del Solar, daguerrotipo de Terry.

Enrique del Solar, daguerrotipo de Terry.

vard des Italiens, 19).Desde 1854 lo vemos anunciar, retratos iluminados a1 daguerrotipo, per0 su especialidad fueron las vistas panoramicas que tomaba con ayuda del reputado tecnico norteamerican0 Mr. Mario F. Tierman. Ya en 1856 Terry se intitulaba Daguerrotipista y Fotografo por el nuevo sistema.

Consideraciones sobre el daguerrotipo

u E K K o I P o no fue bien recibido en la epoca de su introduccion; habia algo de misterioso en sus procedimientos; ademas la fijacion de la imagen tiene, en las sociedades poco desarrolladas, un sentido magico que se ha mantenido latente en ciertos estamentos populares.
EL DAG
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Vencidos estos perjuicios, principalmente en Valparaiso, sede de una colonia mas amplia y liberal, el daguerrotipo fue uno de 10s medios expresivos del period0 romantico. Son pocas las familias chilenas que no conservan la figura de sus antepasados republicanos en pose daguerrotipica dignificada, de elegancia indolente. Siluetas erguidas de alto sombrero de copa, ropas negras, corbata volante, de manos apoyadas con negligencia en la silla de caoba maciza, o en la mesa de marmol d e laboriosas patas napoleonicas. La cajita del daguerrotipo era una joya de familia que se abria, en una decoracion de guarda de oro, para mostrar, en el cambiante tornasol del cobre bruiiido, la vaga efigie de 10s seres queridos. A veces era entregada a1 pintor de moda, Monsieur Monvoisin, para que con la magia de sus pinceles llevara la foto a la tela para decorar 10s salones.

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Amelia del Solar de Claro, daguerrotipo de Terry.

Jose Luis Claro Cruz, daguerrotipo de Terry.

El aspect0 general de la imagen deriva de las condiciones tecnicas. El daguerrotipo era un arte prolijo y fatigoso. Cinco operaciones principales formaban el retrato. Primer0 habia que pulir la plancha metalica de cobre plateado sobre la cual debia formarse la imagen. Luego, se depositaba sobre ella una capa sensible a la accion de la luz; enseguida la exposicion de la plancha en la camara oscura; nueva re-exposicion a 10s vapores mercuriales que hacian destacarse la figura; por ultimo su fijacion para hacerla permanente e indeleble. Para obtener la inmovilidad necesaria para estas largas operaciones de la toma se recurria a 10s ganchos fijadores que ataban a 10s pacientes a la silla para evitar movimientos perturbadores!. El repertorio de daguerrotipos esta compuesto casi en su mayor parte de retratos individuales. Hay tambien de grupos de cinco a veinte personas. Frecuentes son 10s llamados macabramente retratos de muertos, equivalentes a las mascarillas funebres de 10s escultores. Entre 10s trabajos mas sobresalientes, hechos a base de las piezas primeras del arte figuran como incunables chilenos: la Vista Panorumica de Valparaiso, tomada a1 daguerrotipo por W.G. Helsby y grabada en litografia por MacClure Mac Donald en Londres, que se exhibe en la Biblioteca Severin de Valparaiso; y la Vista General de VaZparaiso en 1854 de Arturo Terry, impresa en Londres por Ackermann y Cia2. El daguerrotipo se aprovecho tambien en las primeras exposiciones para reproducir obras de pintura. Entre otras, sefialamos el cuadro de La Caridad, de Gregorio Torres.

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La fotografia en Chile
v E N c I 6 N del negativo de vidrio en 1847 por Niepce de Saint Victor, sobrino del creador del daguerrotipo, y la aplicacion industrial del colodion humedo, son 10s factores que seiialan una nueva etapa en el proceso. Se habia valorizado el rango de estos inventos en la escala artistica y aparecen ya en 10s salones expuestos como obras de arte. En Chile a partir de 1848 la Exposicion Nacional organizada por la Cofradia del Santo Sepulcro exhibe seis retratos-daguerrotipos y, pasando por las de 1849 y 1850, en que el fotografo Jose Dolores Fuenzalida obtiene Medalla de Tercera Clase por varios daguerrotipos muy bien ejecutados, se llega a la Exposicion Nacional de 1854 en que,junto a 10s profesionales sefialados, aparecen nombres nuevos que van a prestigiar el arte fotografico Uno de 10s primeros es Victor Deroche. Llegado a Chile a fines de 1853 a1 igual que 10s otros artistas del oficio trabajo sea daguerrotipia o la fotografia. Hombre de una cultura mas vasta que la de 10s profesionales trashumantes, imprimio un mayor sentido artistic0 a su obra y la valorizo en tal forma que se impuso en la mencionada Exposicion. Concurrieron a1 evento Tomas C. Helsby de Santiago con sus retratos a1 daguerrotipo, y W.G. Helsby de Valparaiso que presento retratos en ambas tecnicas. Victor Deroche envio 10s retratos fotograficos de su taller de la calle Compafiia, que obtuvieron Medalla de Tercera Clase.
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IN

Alentado por el buen exito obtenido en abierta competencia, Deroche orient6 su curiosidad hacia el aprovechamiento de la fotografia para poner de manifiesto las bellezas naturales que encerraba el paisaje del pais. Una peregrinacion desde Valparaiso a Nacimiento le permitio recoger el material necesario para preparar un album que intitulo: Viaje Pintoresco a travb de la Repziblica, el que ofrecio a1 Gobierno para ser editado a costa del Estado. Con solo recorrerlo con la vista -escribia en la solicitud- se creeria uno como transportado a 10s mismos sitios, tanta es la fidelidad de la fotografia en el grado de perfeccion que nos proponemos emplearla, y ayudada con el dibujo y el colorido (a cargo de Monsieur Auguste Beauboeuf), la fotografia nos permite multiplicar las copias hasta donde alcancen las exigencias del publico. A pesar que el Gobierno rechazo la oferta alegando motivos economicos, Deroche presento las vistas a la Exposicion Nacional de 1856, obteniendo una elevada calificacion. Creemos oportuno reproducir el fallo de 10s miembros del jurado, compuesto por: Narciso Desmadryl, el famoso litografo; Eusebio Chelli, el arquitecto que construyera la Recoleta Dominica y el Palacio Cousiiio, y el escritor y coleccionista Manuel Talavera: Las piezas numerosas y de todo genero que ha expuesto don Victor Deroche, manifiestan el grado de perfeccion que ha llegado a obtener este arte, y en consecuencia la Comision opina que se le conceda un premio de segunda clase, limitando a el su propuesta por no haberse presentado otras fotografias que permitan establecer comparaciones que hagan resaltar todo el merito del artista mencionado. La lista de sus obras comprendia las siguientes: Un retrato fotografico Un cuadro de vistas y tipos Una vista de la ciudad de Valparaiso Cinco retratos de fotografia Una vista de la ciudad de Los Angeles Una vista de Pefialolen Una vista del Salto del Laja 113 Vista del Puerto de Valparaiso Vista del Puente de 10s Morros Vista del Alto del Puerto Vista del Palacio antiguo de las Cajas Vistas del Cerro de Santa Lucia Vista del Puente de Cal y Canto

A pesar de estos triunfos artisticos, Victor Deroche no encontro el campo suficiente para sus aplicaciones fotograficas, y en septiembre de 1856 se despedia de la ciudad de Santiago para seguir explorando en las demas republicas sudamericanas. La visita d e Deroche fue esporadica, sus planes eran vastos; en cambio Tomas C. Helsby, venia a continuar una honorable tradicion familiar. Tomas C. Helsby llego a Chile en 1854. Se ocupo primero en el establecimiento de su hermano W.G., en la calle de la Aduana, continuando 10s trabajos de daguerrotipo, en especial, las vistas litografiadas en que tenia como ayudante a1 pintor Nicolas A. Peckman. En 1856 abrio una agencia en Santiago en la calle de Estado No 40, dedicandose a la fotografia. Sus especialidades eran 10s retratos a1 colodiotipo sobre tela y cristal, y las taqetas de uisita, sistema que habia inventado y puesto de moda en 1854, el famoso fotografo de Paris, Andre Adolphe Eugene Disderi. Helsby aprovecho brillantemente 10s afios de auge del oficio, pero sus aficiones lo llevaron a invertir 10s ingresos de su taller en complicados experimentos de invencion. La crisis que se produjo en este arte alrededor de 1864 lo trajo a la realidad. Era ya un poco tarde. Urgido por sus numerosos acreedores, Tomas Colon se vi0 obligado a vender su establecimiento de Valparaiso, a la firma Rowsell y Courret, en la suma de $ 10.465; afios despues liquidaba en igual forma el taller de Santiago, que fue adquirido por Jose Perez Anguita en $ 6.700. En van0 pidio privilegio de pobreza para seguir litigando, el que le fue concedido por estar ahora, la industria de la fotografia bastante caida3. Los apuros economicos torcieron el rumbo de sus negocios que le habian producido tantos laureles y prestigio, pero el hermano menor, John C., restablecio por el impetu juvenil y la entrega artistica, el buen nombre de la firma. Estuvo John asociado a las fecundas empresas que por inspiraci6n del intendente Vicufia Mackenna trataron de dar cima a1 catastro visual de las antiguedades chilenas y de las obras de progreso de esos decenios. Acompan6 a1 progresista y filantropo minero de Tamaya, don Jose Tomas Urmeneta, en el arriesgado crucero del yacht Dart por Juan FernAndez y las islas de 10s Mares del Sur, con el objetivo cientifico de estudiar la flora y la fauna, trayendo a1 pais diversas flores y arboles. Vicufia Mackenna tuvo a la vista este Album del Dart compilado por el espiritu profesional y artistico de John C. Helsby. Por su estilo y precisi6n le atribuimos 10s albumes de la Vifia Urmeneta, obsequiados por sus descendientes a1 Archivo Nacional4. Otro de sus aportes es el trabajo colectivo realizado junto a Rowsell, Los Bniios de Cnuquenvs, que en la prolija encuadernacion de F. Screbler poseemos; son 13 vistas que describen el paisaje del rio Cachapoal y 10s pintorescos parajes de la renombrada localidad termal. En 1864, en compafiia de sus colegas portefios G. Lutjen y Rowsell presentaron a1 Gobierno una propuesta de edici6n de una monografia: Vistas de Monumentos, Obrns y Campiiias, producto de esta acciOn mancomunada. El admirable empefio de 10s hermanos Helsby quedb de esta manera asociado a otro distinguido profesional, Carlos Rowsell, vecino progresista de Valparaiso, Cabeza de ingles, corazcin de Chile -son las palabras definidoras de su personalidad en el concepto de su amigo Vicuna Mackena- que agrega este toque -espiritu universal que no pudiendo hacer el mundo de nuevo se ha ocupado en reproducirlo en frigiles pero fieles planchas de ~ristal~. Fue un profesional responsable y eficiente que se distinguio por sus aportes comunitarios a Valparaiso. Abrio un taller en compafiia de Courret Hermanos -que partieron luego a establecerse en Lima- y ademas de la rutina del oficio, recorrio el pais en busca de la belleza del paisaje.

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Fotografia del Album Los baiios de Cauquenes de Helsby y Rowsell.

Fotografia del album Los bafios de Cauquenes de Helsby y Rowsell.

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Fotografia del album Los batios d e Cauquenes de Helsby y Rowsell.

En 1872 zarpo con Vicufia Mackenna a la isla de Juan Fernandez, donde torno excelentes fotografias para ilustrar las monografias del historiador. A la vuelta de este viaje vendi6 su establecimiento entregandose a empresas de mayor vuelo industrial que demostraron su pericia mercantil y su espiritu desinteresado y filantropico28. Nada define mejor su aporte artistic0 que el informe del jurado de la Exposicion de 1872 a1 fundamentar el premio otorgado: Las vistas, tomadas de 10s preciosos paisajes que ofrece la naturaleza en nuestro virgen territorio araucano y en 10s valles y montaiias de las cordilleras, llamaron la atencion general por su belleza y acabada ejecucion. El historiador Alvaro Jara ha resucitado, podriamos decir, la interesante personalidad de William L. Oliver a1 estudiar su labor de pionero de la fotografia en Chile. Nacio en Valparaiso el 6 de agosto de 1844. Dio sus primeros pasos en el puerto. Huerfano a temprana edad, su padrino lo llevo a la tierra de sus padres, Inglaterra. Estudio en Escocia. Irvine y Edimburgo fueron sus centros de educacion tecnica y profesional. Per0 ya a 10s 13 afios el hobby de la fotografia iba a marcarse con caracteristicas indelebles en su actividad. Alrededor de 1860 vuelve a Chile, y ocho afios de activa labor lo unen a1 pais por 10s lazos del espiritu. La labor fotografica de Oliver, subrayada por Alvaro Jara, tiende a1 sistema panoramic0 descriptivo de zonas y ciudades que retrata no solo con fidelidad sino con ese tono humano que lo acerca a lo social representativo. La imagen de Santiago compuesta entre 1857y 1867,centrada entre la vieja Cafiada, la Alameda de las Delicias y la Plaza de Armas en que la arquitectura todavia no alcanza a derrotar a la naturaleza, 116

es agreste. Con cariiio aborda el paisaje urbano de su ciudad natal, el Cerro Alegre y la vida rural, y capta la escena del bombardeo de la ciudad por la escuadra espahola. Documentos unicos son sus fotos de las obras primeras del ferrocarril entre Santiago y Valparaiso, sobre todo el panorama del Norte Grande, con vistas de las primeras paradas y salitreras en que surge una nueva riqueza. Muy acertado es el titulo de la monografia del profesor Jara, Chile en 1860, pues es un cuadro fotografico de toda una epoca de nuestra historia. En este ambiente de entusiasmo surgieron 10s dos primeros chilerios que alcanzan nombradia en el oficio, Francisco Luis Rayo ( 1833-1884)y Francisco Miralles, cuya bizarra existencia relataremos a1 hablar de la pintura. Rayo, nacido en Cauquenes, estudio en el Colegio de Romo. Liberal de doctrina estuvo relegado en su tierra natal, dedicandose, a partir de 1869, a1 arte fotografico que habia estudiado con buenos maestros. Entre la politica y el arte se deslizo su vida y fie1 a sus principios y a la amistad, fue uno de 10s patrocinantes de la candida&ra presidencial de Vicuiia Mackenna3. Sus establecimientos santiaguinos, en la antigua calle de San Diego y en Puente 13, estuvieron muy activos y en la Exposicion de 1872 el jurado distinguio sus fotografias de gran tamaiio, y dejo constancia de este inteligente joven que ha hecho en poco tiempo notables p r ~ g r e s o s ~ ~ . En 1873 acompaho, con gran esfuerzo, a1 intendente don Benjamin Vicufia Mackenna en su exploracion de la Laguna Negra y del Encaiiado, ilustrando con doce laminas fotograficas el libro publicado por el historiador, las que son detalladas en el interesante articulo del profesor Alamiro de Avila Marte133. Miralles se ocup6 preferentemente de 10s problemas cientificos de la fotografia, antes de ingresar a1 Ministerio de Obras Publicas donde se distinguio por sus esfuerzos. Su tesis original sobre 10s colores lo condujeron a inventar el llamado linozo-fotogrifico, para el cual solicit6 patente a1 Gobierno. Su estudio de la calle de las Monjitas sirvi6 de laboratorio a sus multiples experiencias de inventor que no tuvieron aplicacion practica4. A este grupo privilegiado hay que agregar en las decadas de 1860, una serie de fotografos que van a mantenerse en activa competencia durante largos aiios. Los mas de ellos venian de la actividad de la litografia o bien tuvieron vocacion para el oficio. Los mas importantes sop en Valparaiso, Chaigneaux y Lavoisier, en el Jardin de Abadie; Reisor, en i u Almacen Artistic0 y Fotografico; Guillermo Cunich y Madame Charton, la simpatica y diligente esposa del renombrado pintor Ernest0 Charton, que vendia materiales en la calle del Cabo. Las vistas de G. Lutjen testimonian una mayor capacidad creativa3. En Santiago sobresalen: Carlos Renard quien, en compafiia de Federico Leiva, dio vida a un establecimiento ubicado en la calle Bandera que, bajo el nombre de Mythos, produjo un extraordinario caudal de retratos; La Fotografia Limeha, de Janon y Adams (1867); H. Moracin y Cia., de la calle Huerfanos; Rafael Villarroel, frente a la Catedral; Carlos Diaz, calle de Compaiiia; Pablo Despiau, calle del Estado; Juan y Manuel Leslye, de excelente produccion en su taller de las Monjitas; Jose Agustin Ovalle, mas tarde Ovalle Hermanos, incansable en su local de calle Hukrfanos; Enrique Herman, calle de Monjitas; J.T. Santivan, Estado 40. La primera mujer que encontramos en esta profesion es dona Dolores Garcia que abrio en 1863 un taller en calle de Ahumada 26 a. R.J. Munday y Cia. en la calle de Huerfanos 24, alcanza reputacion por las ilustraciones del libro de Martin Palma, Un Paseo a Lota, grafica reminiscencia de una epoca de e ~ p l e n d o r ~ ~ . Se cuiiiplia asi u*ia segunda etapa en el desarrollo fotografico. El comercio de articulos de este genero era ya intenso. Augusto Eggeling; C. Kirsinger y Madame Charton en Valparaiso; George 117

LL~Se S~ Isidoro C Conibet en Santiago, eran 10s principales proveedores de maquinas Voigtlander, c h a r a s Harrison, eniulsiones de Anthony, papeles Bristol, placas, nitratos de plata, cloruro de oro, etc . .

Consideraciones sobre la fotografia

o I o G K A F i A encontro amplia acogida en todas las clases sociales y fue uno de 10s vehiculos emocionales mas difundidos. Los fuertes sentimientos de familia, el culto a 10s muertos ilustres que son uno de 10s resortes psiquicos mas caracteristicos de las clases medias, se reforzaron con este arte. Todos aquellos que no podian darse el lujo de un retrato a1 oleo por Monvoisin o Ciccarelli iban a grabar las escenas del matrimonio, del bautismo o de la primera comunion ante la camara del fot6gra fo. Los accesorios caracteristicos de un taller de fotografia en 1865-escribe Gisele Freund- son: la columna, la cortina, el uelador. Alli se sostiene, apoyado, sentado o de pie el sujeto fotografiado, de cuerpo untero, de medio tamafio o de busto38. El mismo mobiliario lo encontramos en 10s talleres chilenos, ajuzgar por la descripcion que se hace en un pleito judicial en la quiebra de Janson3. La fotografia era consustancial con los sentimientos esteticos de la burguesia naciente. La decoraci6n convencional, 10s fondos teatrales de palacio o de templo, 10s detalles de mal gusto del parecido
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Fotografia de la Plaza de Armas de Santiago. 1850.

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realista, grabaron en dicha clase social una vision dulzona del arte fotografico que hasta nuestros dias forma una de las caracteristicas psicologicas de ciertas capas sociales. Influencia profunda tuvo tambien la fotografia en el descubrimiento del paisaje. Antes aun que 10s poetas se inflamaran en su ardor romantic0 frente a la naturaleza, Victor Deroche habia popularizado las escenas agrestes del sur de Chile. Ernesto Charton se valio igualmente de la camara para trazar la base de sus ilustraciones artisticas en sus vistas de tipo, costumbres y fiestas populares. La fotografia en el umbral mismo de su desarrollo, cuando tenia una tecnica muy primitiva gozo de un acabado artistico a que no se llego mas adelante. Gisele Freund lo atribuye a las posibilidades de retoque hechas en 1857 por Hampfangl, lo que dio impulso comercial a la fotografia en detriment0 de la calidad artistica y desarrollo tambien el retrato iluminado, de dudoso gusto estetico, muy de moda. Los trabajos de esta epoca en Chile son variados y de calidad. Predominan 10s retratos individuales que imitan 10s acabados modelos de Nadar o de Disderi, de 1- cuales hay amplios ejemplos: Bossery y Gutmann en la monografia historica sobre 10s primeros atios de la fotografia citan algunos incunables chilenos. Los retratos de hombres celebres hechos por Ovalle y Cia., Leslye o Helsby, tornados de daguerrotipos o cuadros a1 oleo, circulan aun en las ilustraciones de 10s manuales escolares de historia. Entre las mas curiosas estan: Vista del Motin del 28 de octubre de 185 I, por Helsby; las escenas del Incendio de la Compaiiia, de Leslye; el Bombardeo de Valparaiso, de Oliver; las interesantes vistas de Santiago del valioso album de Carlos Peria Otaegui y otras que hemos citado anteriormente, y las que van apareciendo en las subastas artisticas4. El publico dispensci a1 nuevo invento una acogida favorable. Las revistas publicaron articulos especializados. Entre ellos, rnerecen citarse, el de don Joayuin Villarino Estudios sobre la Fotogrufiu, aparecido en la Reuista del Pacfzco, y el de T.M. Fioretti, en la Reuista Ilustrudu, en que se augura para la fotografia un porvenir cientifico en las tareas topograficas4 I .
En esta epoca se agito por primera vez el problema del valor artistico de este sistema de representacion de lo real. El asunto se ventilo en 10s Tribunales de Justicia, en septiembre de 1864. En dicha fecha, Carlos Renard, dueno del establecimiento Mythos se querellaba contra Ovalle Hermanos, por reproduccion indebida de un retrato de don Manuel Montt. Renard basaba sus argumentos en la Ley del 24 dejulio de 1834 sobre Propiedad de Letras y Bellas Artes, y alegaba que cuando se resolvio a optar por la carrera de artista lo habia hecho con la resolution de no omitir sacrificio alguno que lo hicieran digno de la Ley que protege a1 artista.

Ovalle negaba en cambio el valor artistico de la profesion de fotcigrafo, oficio que consiste en sacar retratos, operation en la cual todo es la obra de la maquina, y deducia que la simple copia de la efigie de una persona o de un objeto cualquiera no es propiedad de nadie. La fotografia, agregaba a continuacicin en su escrito, esta en mantillas entre nosotros, se reduce casi exclusivamente a tomar retratos no alcanzando por sus solos esfuerzos en medio siglo, a la altura, ni a la importancia, en gran parte reciente y novedosa que se le esta dando en Europa. La polemica demostro, gracias a 10s expertos, que en realidad habia habido copia, pero el asunto no sigui6 mas adelante42. Fue tambien ruidosa la polemica suscitada entre G. Lutjen y Ch. Rowsell por las Vistas de VaZpuruiso, y la fotografia iluminada del Huaso Maulino, que termino por fortuna en un avenimiento de partes.

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Los tiempos heroicos de la fotografia terminaron en Europa hacia 1870 con la introduccion de un nuevo sistema llamado de la pila seca que vino a reemplazar a1 colodion humedo. Venia experimentandose desde 1854, per0 se debe a1 Dr. A.L. Madox el haber encontrado la formula que hizo posible y practica su aplicacion. Corresponde a la aparicion de este sistema en Chile el surgimiento de una nueva promocion de fotografos. Entre 10s veteranos que sirven de eslabon con 10s antiguos artistas del colodion, citaremos en Santiago a: Antonio Garcia, Guillermo Perez Font, Fernando Quinteros, Walsh and CunningOtto , Polischer, ham, Wood y Adams, Saenz y Cia., E. Dutartin, Estanislao Espinoza, Faure e H ~ O S J.F. Rommain, Francisco Dupre y San Roman y Cia. En Valparaiso, las mas reputadas fueron: Balwdin y Cia., E. Cunich, Federico Lavoisier, Fermin Valenzuela, E. Cauchoir, Eugenio Mainoduty y la Fotografia Elegante de German N i e t ~ ~ ~ . Mayor importancia que las firmas comerciales nombradas alcanzaron en este period0 dos representantes del arte fotografico de la segunda mitad del siglo X I X , a saber Fernando Garreaud y J. Spencer. Garreaud, apellido que llega a ser generic0 de fotografia, vino a Chile alrededor de 1860 procedente de Paris, su tierra natal. Cas6 en Valparaiso y form6 una distinguida familia de artistas. El establecimiento que abrio en el puerto ocupaba el mismo local del antiguo taller de 10s Helsby. Sus primeros trabajos atrajeron la atencion del publico, pues estaban hechos dentro de la reputada tecnica francesa, esos retratos-tarjetas que habia puesto de moda Disderi. Su aporte merecio en la Exposicion de 1872 medalla de plata por la pericia y habilidad del e n ~ i o ~ ~ .

Susana Ferari de Ross. Fotografia de Felix Leblanc, taller de Garreaud.

Elena Ross de Tocornal. Fotografia de Felix Leblanc, taller de Garreaud.

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Envalentonado por el buen exito quiso publicar un Album con veinticinco vistas de la Patagonia ~~. to madas durante su viaje a Chile. N o sabemos si realizo este proyecto, anunciado por la p r e n ~ aSu P-estigio le granjeo la amistad del intendente don Benjamin Vicuiia Mackenna que lo invito a dirigir la Edicion de su valioso Album del Cerro Santa Lucia, testimonio de su fecunda obra edilicia en bien de la comunidad. Sus cuarenta y nueve vistas de 10s monumentos,jardines, estatuas y obras del hermoso iseo, forman un admirable documento evocador por la nitidez de la toma y la buena tecnica de :sarrol10~~. El prestigio del establecimiento se incremento por el aporte a la firma del profesional frances Felix L C?blanc.Nacido en Paris, hijo de un grabador y litografo de fama, fue traido a Chile a 10s cinco aiios. T ierminada su primera educacion pas6 a Francia para proseguir la tradicion familiar. Vuelto a Chile ca.so con una de las hijas de Garreaud, abriendo taller en Santiago. Adquirio fortuna y fama por sus abajos de fotograbado, esas tarjetas postales con temas chilenos que reemplazaron a las inglesas de tr, N avidad y Aiio Nuevo, que tan profusamente habian llegado a1 pais en 18714. Felix Leblanc en su taller litografico de la calle Monjitas alcanzo alta reputacion por la impresion :esos cuadernos por entrega, que forman una vision panoramica del pais48. Los demas miembros de la familia Garreaud, y un nuevo socio, Jorge Valck, de Valdivia, foirmaron el consorcio Leblanc, Garreaud y Valck que domino el mercado de Valparaiso, Santiago y C Copiapo durante largos aiios. Uno de ellos, Emilio, se establecio en Lima gozando alli en el local de la caille Mercaderes del mas amplio reconocimiento por su esmerada labor. J. Spencer era norteamericano, y vino a Chile a estudiar las posibilidades tecnicas de la electricidad er1 el pais. Estuvo primeramente asociado con el tecnico aleman Bischoff en una tienda de la calle San J Lian de Dios que exhibia en su portada un anuncio novedoso y llamativo: Se dejan con cara de a rigeles a 10s que la tengan de demonio. Spencer se traslado a Santiago donde se unio a1 reputado artista y pintor Carlos Diaz en la razon social de Spencer y Diaz, muy famosa en esos aiios. Se debe a Spencer una obra de trascendencia, la historia grafica de la Guerra de 1879 que describe er1 un detallado catalog0 de su labor en el terreno mismo: Fue aprovechada mas tarde por J. Antonio B isama Cuevas en su Album Grdfico Militar de Chile, que trascribe, sin nombrarlos, parte de estos d cxumentos historicos del mas alto interits nacional y patriotic^^^. El acontecimiento mas importante en el avance de la fotografia en este period0 fue la Exposicion

Vista panoramica de Santiago, tomada de una fotografia del antropologo Smith, inserta por Gillis en su monografia United States Astronomical Expedition. letalle). (D

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Internacional celebrada en Santiago en 1875. La Secci6n Fotografica fue muy concurrida, destacandose diversos envios de paises extranjeros, entre otros, el de Terpau, de Burdeos; Salomon Joseph, de New York; Francisco 2" Casanova, de San Francisco; Bradley y Fufolson y C.E. Watkins, de California; Imnieri Hernianos, de la Republica de El Salvador; y M. Charriere, de Paris. Los fot6grafos chilenos concurrieron en la siguiente forma a la Exposicion: Garreaud y Leblanc present6 un cuadro con fotografias tomadas del natural y diez cuadros fotograficos agrandados; Bischoff v Spencer, cinco retratos agrandados, un retrato iluminado y una vista fotografica de la Plaza de La Victoria; Cood y Adams, dos cuadros fotograficos y diez retratos; 10s aficionados presentaron por su cuenta varios trabajos de la misma indole-'". El Prernio de Honor fue discernido a Garreaud y Leblanc. La situaci6n de la fotografia permaneci6 estacionaria durante algunos afios. La unica novedad de importancia la constituy6 la llegada a1 pais del artista frances Le6n Moock. Moock era un distinguido fotografo que habia alcanzado cierta fama internacional con sus estudios cientificos aplicados a este arte. Su libro Tratado de impresidnfotogrufzca, y su invent0 de la prensa fototipica vino a auxiliar las labores editoriales en Chile. Abrio su taller en la calle de las Delicias 90, el 6 de septiembre de 1875. Sus primeros trabajos aparecieron en EL Correo de la Exposicibn, revista dirigida por el incansable Fernandez Rodella. En adelante, y antes de dedicarse a la industria, figura como fot6grafo y litografo en 10s avisos de 10s principales periodicos del pais. Un cambio de importancia vino a producirse en el mercado fotografico en 1886. En dicho aiio, niarcado en la cr6nica por el flagelo del c6lera-morbo, sent6 sus reales en Chile Obder Wellesley Heffer. Nacido -de acuerdo a su bi6grafo Enrique Bunster-, en St. John, New Brusnwick, Canada, en un pr6spero ambiente naviero, emigrojoven a 10s Estados Unidos. Trabajo durante diez afios en un taller de fotografia en la calle 18 del populoso barrio de Broadway. Recibio entonces una propuesta del establecimiento de Garreaud que le ofrecia un ventajoso contrato por dos aiios. Heffer lleg6 a Santiago -como nos relatara en 1942- el 1 1 de marzo de 1886 y desde esa epoca ocupo por su honorabilidad y tecnica el titulo de Decano del Cuerpo Fotografico. Avecindado en el pais contrajo matrimonio y la familia ha prolongado su nombre en Chile. Su taller paso sucesivamente por la enseiia Leblanc Heffer (calle Huerfanos), a la calle de Estado (Hotel Odd6), Fotografia Heffer, con variadas direcciones. "Gringo enamorado de Chile, fue,

Vista panoramica de Santiago, tomada de una fotografia del antropologo Smith, inserta por Gillis en su monografia United States Astronomical Expedition. (Detalle)

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escribe Bunster, un hombre de la Belle Epoque. Jovial, dicharachero, amigo de la opera y aficionado a1 belcanto y un notario de la sociedad chilena que por generaciones pas6 ante el fuelle descomunal de su camara en busca de la inmortalidad del retrato51. Los trabajos fotograficos de este periodo no sirven ya exclusivamente propositos intimos de regocijo social en albumes familiares; se comienzan a utilizar las fotos como medio grafico de ilustracion en libros y revistas. A1 comienzo se adhieren las vistas a1 texto. El profesor Alamiro d e Avila ha estudiado con precision Diez Libros Chilenos del Siglo X I X , ilustrados con fotografias. De las revistas podemos citar El Correo de la Exposici6n. Algunos escritores extranjeros aprovecharon la nueva tecnica en sus libros descriptivos, por ejemplo el teniente norteamericano J.M. Gillis que inserta en su valiosa monografia United States Astronomical Expedition (Philadelphia, 1866), una vista panoramica de Santiago, tomada de una fotografia del antropologo Smith. Entre nosotros el procedimiento litografico lo encclntramos en la obra de Ramon Rivera Jofre: Resefia Hist6rica del Ferrocarril entre Santiago y Valparaiso (1863) o el Chile Ilustrado, de Recaredo Tornero, que contienen reproducciones de fotos de W.L. Oliver, segun el estudio de Alvaro Jara. Mas que ningun otro escritor fue don Benjamin Vicuna Mackenna el que mejor aprovecho este metodo en sus novedosos trabajos: Album del Cerro Santa Lucia ( 1874);Exploraci6n de la Laguna Negra (1874) o Historia deJ u a n Ferncindez ( 1882);libros ilustrados con buenos grabados de expertos artistas. A partir de esta epoca la fotografia es ampliamente utilizada en la cornpilacion de diversos dbumes impresos litograficos que se proponen dar a conocer nuestras bellezas naturales y nuestros progresos edilicios. Citaremos entre 10s seneros, las Vistas de Chile, compiladas en fasciculos por Felix Leblanc y las Vistas de Chile, editadas por Rafael Jover en 1895. Nos henios ocupado casi exclusivamente del arte fotografico en Valparaiso y Santiago, sin embargo la moda de la fotografia prendi6 con rapidez a lo largo del pais. En 10s primeros tiempos eran daguerrotipistas andariegos que llevaban sus pintorescas cargas a ciudades y aldeas para alejarse una vez que agotaban el repertorio de 10s notables. Pronto hubo establecimientos permanentes. Los datos que henios espigado en la prensa y en las fotos reunidas nos autorizan las siguientes informaciones. Comenzando por la zona norte en Antofagasta encontramos la prospera firma de Lassen Hermanos. Copiapo fue un importante centro gracias a la riqueza de las minas adyacentes. Esteban Gigoux (1858) reporter grafico de varias revistas europeas y conocedor del mundo en sus correrias por el Asia, el Africa y el Extremo Oriente, vino desde California a Chile para trabajar en el mineral de Chaiiarcillo. Abrio primero un taller de daguerrotipia y mas tarde exploto el atrayente negocio de 10s retratos iluminados con la colaboracion de un discipulo de Charton, el pintor Lorenzo Adaro. Garreaud sirvio la plaza entre 1865 y 1870. Zacarias Guerra y 10s Hermanos Cordero empezaron por la misma fecha sus trabajos. La Fotografia Antigua de E.E. Gigoux y Pedro Gigoux abastecieron la plaza en 1882. Hemos visto producciones de Jorge Inchauvarrieta. En Ovalle estuvo Guillermo Frick. En Coquimbo, Eduardo Spinder. En La Serena encontramos el activo taller de Fotografia y Pintura de un discipulo de Ciccarelli,Jose Maria Bravo en la calle Merced 90 y mas adelante 10s de Francisco Alvarez y dona Mercedes Quiroga. En San Felipe 10s mas antiguos que hemos ubicado son: Arturo Cabrera, Salvador Ovalle, Adolfo Yaiiez v Carolina B. de Poirier. Hacia el sur encontramos a Abel H. Ovalle, en San Fernando; a Nicolas Fuente, en T a k a ; a 123

Fermin V. Valenzuela, en Los Angeles; en Osorno a German Winderhold y Pedro H. Adams, y en Valdivia, a Enrique Valk53. De todos ellos la personalidad mas curiosa es sin duda, la de Pedro H. Adams. Adams nacio en Londres en 1830. Su padre habia sido un ingenioso fisico que trabajo asociado a1 famoso Stephen. Adams era nifio -escribe Pedro Pablo Figueroa, de donde tomamos estos datos- cuando se divulgo en Europa el arte del daguerrotipo, y desde joven tuvo Adams inclinacion por el invento. Gozo de extraordinarias amistades, y en todas ellas algo tuvo que ver tambien la fotografia como elemento documental. Fue amigo de Darwin y acompaiio a Livingston en su segundo viaje a1 centro del Africa. Fue a la vez un inventor: descubrio el llamado retrato a1 carbon, y ya establecido en Chile, sabemos que hizo un viaje a Buenos Aires para vender un invento relacionado con la conservacion inalterable de las planchas fotograficas. Inicio en Chile sus trabajos con Garreaud, y mas tarde formo la razon Cood y Adams. Se radico finalmente en Osorno donde murio en 1900. El daguerrotipo, la fotografia a1 colodih, y aun la placa seca habian sido artes mas o menos profesionales de publico restringido; en cambio, a partir de la historica fecha de 4 de septiembre de 1888,una flamante novedad se aduefio bruscamente del mundo con el lanzamiento a1 mercado de la maquina fotografica para todos, la famosa Eastman Kodak cuyo lema: Usted aprieta el boton y nosotros hacemos el resto, fue el tema obligado de todos 10s circulos. George Eastman a1 inventar la pelicula que podia cargarse a la luz del dia transform6 profundamente el arte fotografico, poniendo a1 alcance de todos 10s publicos y de todos 10s bolsillos el invento.

Cqsa

Central de la Universidad de Chile, dcl .\\burn de Paulino Alfonso.

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Teatro Municipal de Santiago, del Album de Paulino Alfonso.

A partir de esta epoca la fotografia se bifurca por dos cauces diferentes: una rama profesional y comercial que se ocupa exclusivamente del retrato de moda, y que aspira a complacer a una clientela numerosa en busca de una imagen narcisista de si misma, o atiende las necesidades de retratos profesionales, y a todos aquellos que quieren fijar escenas para ellos inolvidables.
Estos fotografos no piensan en las calidades intrinsecas de la fotografia como arte propio, sino unicamente en un publico consumidor a1 que halagan con la tecnica del retoque o con la honestidad del parecido exacto. A este grupo pertenecen 10s innumerables talleres que a partir de 1887 surgieron en todas las ciudades d e Chile. Citaremos entre 10s mas afamados a: Esteban Adaro, Luis Oddo, Guillermo F. Perez Font, Juan B. Rodriguez, Juan Espinosa, Ignacio Gutierrez, R. Izquierdo, Valentin Lopez, el pintor Jose Mercedes Ortega, Ramon Reyes, Luis Artigues, Antonio Villalon, Albino Marmouth, Carlos Villalobos. En grado muy especial hay que colocar a un retoiio de este grupo, 10s simpaticos fotografos populares. Aparecieron a comienzos del siglo en todos 10s sitios estrategicos, y continuan ejerciendo su ministerio en las aglomeraciones de cada festividad. Acechan en la Pascua o el Dieciocho, en 10s parques y en las tranquilas plazas pueblerinas a1 matrimonio feliz, a la guagua reciitn nacida, el primer traje nuevo, la gracia de la empleada o a la apostura donjuanesca del recluta. Son ellos 10s que escriben la vida social d e las clases proletarias.

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La otra rama, precursora de la magnifica generacion contemporanea, estaba compuesta por un grupo select0 de aficionados que devolvieron a la fotografia el sello de arte con que habia principiado en la epoca de Nadar. Con caracteres relevantes se destaca en 10s inicios M. Banville, el distinguido grabador d e la Casa de Moneda, tan vinculado a la vida artistica del pais. Sus fotos captan la singularidad de las costumbres como la Procesion del Viernes Santo (1860) y 10s tetricos encapuchados de la Cofradia del Santo Sepulcro, insertos por Carlos Pefia Otaegui en su valiosa monografia Santiago de Siglo en Siglo. En la parte tecnica profesional se distinguen C. Harringson, don Clodomiro del Sol y don German del Sol, cuyos servicios fueron recabados por el Gobierno que lo agrego a la Direccion de Obras Publicas. Doiia Adelina Salvemini en Valparaiso y Nicolas Fuente en Talca, pueden incorporarse a este grupo por su labor desinteresada. Cierran este capitulo 10s primorosos trabajos artisticos de Eduardo Matte, Luis Davila Larrain, Ramon Cruz Montt, Albert0 Lira, Eduardo Guzman, don Jose Fortunato Rojas, don Luis y don Nicolas Lois y don Luis Navarrete. Las fotos por ellos tomadas aparecieron grabadas en las revistas ilustradas de comienzos del nuevo siglo: Zig-Zag, Selecta, Instantaneas, Familia, etc., y a ellos se deben 10s primeros ensayos tecnicos que condujeron a la fotografia nocturna, tales como aquellas magnificas tomadas de las iluminaciones del Centenario de 1910.

Don Diego Barros Arana, del Album de Paulino Alfonso.

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Palacio de La Moneda, del Album de Paulino Alfonso.

Terminamos este capitulo colocando como portada de un nuevo siglo, en lo que a1 arte fotografico se refiere, el magnifico album compilado por el distinguido intelectual, dibujante, profesor y politico don Paulino Alfonso, que constituye una especie de toma de razon fotografica de lo que era la capital a1 iniciarse el dinamico siglo X X ~ y~ una , muestra del extraordinario aporte de 10s amateurs en la renovacion de este arte.

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C A P i T U L O

LA PIEDRA LITOGRAFICA, EL GRABADO

Y EL DIBUJO

coM I EN zo DE L s I ( ; Lo

x I x aparece en el pais la imprenta litografica, procedimiento que

iba a contribuir de una manera evidente a la difusion de las bellas artes, llevando a 10s hogares el mensaje espiritual de 10s artistas; De acuerdo a1 seiiero ensayo de Alamiro de Avila Martel, debemos su introduccion a1 insigne marino ingles Lord Tomas Cochrane, el organizador de la Escuadra Nacional. Encargo -apunta el citado autor- a Inglaterra la primera imprenta litografica que se introdujo en 10s estados del Pacifico, como recuerda (Cochrane)con enfasis no exento de orgullo en sus Memorias. En esa prensa, instalada en Quintero, y que accionaron Maria Graham, la viajera y pintora inglesa, y el artista neogranadino Jose Carrillo, se imprimieron algunas proclamas. En noviembre de 1822, dice Maria Graham, hice un pequefio boceto de la casa y como he encontrado aqui una prensa litografica, pienso dibujarlo en piedra, y asi producir la primera estampa de cualquier genero que se haya hecho en Chile, o creo, en este lado de Sud-America. Este bello proyecto tuvo un triste fin, el devastador terremoto que a1 dia siguiente destruiria gran parte de Valparaiso y de Quintero. El primer libro chileno que utiliza en su ilustracion el sistema litografico es, de acuerdo con Avila Martel, la Memoria sobre el cultivo y beneficio del lino y el cafiamo en Chile, escrito por el meritorio Francisco Solano Perez, interesante y ejemplar figura de nombre laborioso de su tiempo. Esas laminas (14 figuras) fueron litografiadas por el propio autor, quien las firma todas en el extremo inferior izquierdo con la frase: Lit. por PZ. A comienzos de 1834, encontramos otra de estas obras pioneras, el Plano de Santiago que inserta el historiador franciscano Fray Javier Guzman en su libro El Chileno instruido en la historia topogrufica, civil y politica de su pais, que suscribe F.B.V., Chile, iniciales que no hemos podido identificar. Aunque sabemos de la existencia de otro litografo, Armand Roger, recien llegado de Paris, animador de un establecimiento de litografias que suple a la talla d ~ l c e corresponde, ~, sin duda, a Jean-Baptiste Lebas su aplicacion artistica. Nacido en Bayona, el 6 de enero de 1813 -asi reza su fe de bautismo- hijo de Juan Bautista, carpintero de 45 aiios y de su esposa Catalina Poylo4, partio muy joven a America. A 40s 18 afios lo encontramos entregado a actividades comerciales en Valparaiso. La vida aventurera y afanosa de Lebas que ha relatado con cierto dramatismo Vicuiia Mackenna, comporta dos periodos de residencia en Chile. Tenia a1 parecer grandes facilidades para el dibujo y solia hacer caricaturas de Santa Cruz, incitado por el ministro Diego Portales en la epoca de la Guerra contra la Confederacion Peru-Boliviana, las que eran tiradas en litografia5. No seria extraiio que se formase en el arte a la vera del insigne litografo suizo Cesar Hipolito Bacle, que vino 128

de la Argentina a fines de octubre, contratado por el ministro don Diego Portales para abrir una Litografia Gubernamen tal. Lebas, ademhs de sus tareas de profesor de caligrafiaen el Colegio de Koma ( 1837),del Pbo. Jose Manuel Benavides, se asocici a las labores de la Iniprenta y Litografia del Estado que se inicia en 1837 bajo la direcci6n -insinua Avila Martel- de Diego Antonio Barros. En dicha imprenta se publica la utilisinia serie de Vk?cis d u los przr2czpalus vclzfzcios du Saritiago, levantados y dibujados por Pedro Dejean Mayor, que comentarenios mhs adelante. Con esta obra, que habria de prestar inmensos servicios a los historiadores del arte, el procedimiento mostraba su importancia, a1 fijar las lineas arquitecthicas que adornaban la planta de la ciudad de Santiago, a1 nacer a la vida independiente. Pronto la Imprenta y Litografia del Estado publicaba la producci6n maestra del periodo inicial, la Coleccibn de Trajes o Costumbres Chilenas, dibujada en la piedra litogrhfica por la experta mano del pintor bavaro Juan Mauricio Rugendas, recienteniente reeditada en fxsimil, por la Sociedad de Bibliofilos Chilenos. Publicada por el sistema de entregas perihdicas, fue reunida en Album, con una simphtica portada en que se reproduce una de las escenas citadinas: el santero que vende sus estampas milagrosas, en el circulo magico de 10s tipos representativos de la sociabilidad de esa epoca romhntica. Comprende cinco laminas (Arriero-Carretero-Arribano-Lacho),que demuestran la gracia el talento del arte animalistic0 de Rugendas, quien supo comprender, interpretar y reproducir la cabalgadura, el atuendo y el ambiente campesino del pais. Tal vez, despues de editar la primera parte de esta obra, pues, sin duda, Rugendas plane6 otros dibujos litograficos que no vieron la luz publica y que guardaba en sus ricos folios, se aleja Juan
JJ

Pedro Dejean. Vista del puente. Litografia, en la serie Vistas de 10s principales edificios de Santiago.

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Bautista Lebas de Chile para ir a vivir esos afios de aventura en Tucuman que relatara mas tarde a Vicuiia Mackenna. Mientras tanto, el proceso de la litografia comenzaba a servir las necesidades sociologicas de otra de las bellas artes, la musica. A1 parecer la primera de estas empresas fue la apresurada edicion del Himno de Yunqay, c / compuesto por el meritorio musico Jose Zapiola, para celebrar la llegada a Santiago en 1839, del General Manuel Bulnes, vencedor en esa batalla decisiva. Impreso en caracteres movibles, que nadie logr6 manejar hasta que interviniera ese ciudadano ejemplar Francisco Solano Perez, quien por sus conocimientos litograficos, permiti0 dar cima a esta empresa patriotica8. Aporte d e importancia en estos trabajos tuvo el litografo frances Jose Desplaques, d e cuyo Taller en la calle Ahumada, salieron diversas partituras musicales, entre otras la Contradanxa, de Zapiola (1843) y el folio del Plano de la Costa de Chile de la Beagle (1843), sefialado por Ramon Briceiiog. El 10 de enero de 1844 fue contratado para imprimir por medio del grabado a buril sobre piedras de litografia, las cinco laminas de hornillos para la fabricacion de metales, del Tratado de Mineralogia de Ignacio Domeyko. Le correspondio tambien a Desplaques ilustrar el Tratado de Dibujo Lineal de A . Bouillon, traducido por Jose Zegers como hemos sefialado. A1 regreso a1 pais, Lebas abrio en 1849 en Valparaiso, un taller litografico conocido en el Rio de la Plata como Mege y Lebas, que hizo posible la edicion de algunas revistas ilustradas que testimonian 10s progresos del arte de imprirnirl2. Pero, como nunca las segundas partes fueron buenas, esta sentencia del Quijote se cumplio en el segundo album, intitulado Coleccidn de Tipos Chilenos, compuesta de treinta y tres figuras de las mas sobresalientes. La gama folklorica de las profesiones representadas es numerosa y de gran utilidad

Pedro Dejean. Vista d e la Casa de Gobierno. Litografia en la serie Vistas de 10s principales edificios de Santiago.

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AI, TRIUNFO DE YUNGAI.

I N TR O D U CC I OW.

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SANTIAGO Y VALPAHAIIO.
PCISN) 1 1 1 WO1CA I A R R W L I W 1.A1lA FORTY-PIISO. POR
J W Y Z(1.1111 .A.

DEDICADO

AI. Yn. hIINISTR0 DE RELACIONES EXTERIORES T HACI1CSI)k

D.JOAQUIN TOCORNAL.

SAKTI 4 0 0 .
Imprant8 I f LLtograflr d x s t a d o . calle de In Comp.

138%

Himno de Yungay.

por la precision informativa; sin embargo, falta la mano maestra de J.M. Rugendas, y el artista indicado tan solo por las iniciales E.M. (que pueden ser las de Enrique M. de Santa Olalla, pedagogo visualista), no estuvo a la altura de la mision poetica que obtuvo Rugendas con sus dibujos vernaculos? En 1857 la imprenta mecanica litografica de la calle de la Aduana 4 l , de Valparaiso (lease Lebas), dio a la estampa una curiosa Enciclopedia de la Infancia, curso completo de instruccion primaria y secundaria que habia ideado el profesor Santa Olalla. Esta copiosamente ilustrada con vistas geograficas (Rio Maule, Piedra de, Lobos, Puerto de Constitucion); trazos arquitectonicos (Las Cajas, Palacio de la Moneda); tipos populares (Lechero, Motero, etc.); y retratos (Andres Antonio Gorbea, Paulino del Barrio). Tal vez la escena mas representativa es el grabado de la Zamacueca, la danza nacional. N o sabemos el autor que abriera las piedras litograficas, per0 esta presente en la obra la mano de Lehner, el ilustrador del Album de Claudio Gay, la de Santa Olalla y aun la galanura de Desmadryl 14. La ultima publicacion que de Lebas conocemos es el periodic0 publicado bajo la direccion de la benemerita Sociedad de Instruccion Primaria y dirigido por Benicio Alamos Gonzalez, El Instructor del Pueblo (1858). Las ilustraciones estan firmadas con las citadas iniciales de E.M.15. A1 aiio siguiente 10s anuncios de prensa indican la posible venta de la Imprenta y Litografia del caligrafo frances. 131

Juan Mauricio Rugendas, Liminas de la colecci6n de trajes y costumbres chilenas: Arribano y Topeador.

El proceso entraba ya en un armonico desarrollo. A las excelencias de la Imprenta portefia de Lebas, comparaba Barros Arana el prestigio santiaguino de H .C. Gillet, especializado en trabajos musicales. Desde el angulo de vista sociologico, el artista mas interesante de este periodo inicial es Narcise Edmond Joseph Desmadryl, pintor, grabador y litografo llegado en 1853, despues de haber conocido 10s laureles del triunfo en su natal patria francesa. Nacio Desmadryl en Lille, el afio napoleonico de 180 1. Curso sus estudios en Paris demostrando precoz habilidad para el arte. Se dio a conocer joven por sus trabajos que le valieron un cargo en el Ministerio de Guerra en 1820. En su calidad de top6grafo y dibujante acompafio las tropas francesas del Duque de Angulema en su campafia de pacificacihn de Espaiia en 1823, dibujando un hermoso Plano de Cudix y sus alrededores. A su regreso a Paris se inscribi6 en la Escuela de Bellas Artes, asistiendo a 10s cursos del renombrado profesor Guillermo Guillon Lethiere ( 1 760- 1832). El maestro, oriundo de Guadalupe, habia gozado de la proteccion de Luciano Bonaparte, alcanzando el alto cargo de Director de la Escuela Francesa de Roma. Brillante alumno, la carrera de Desmadryl fue rapida. En su profesion de graveur a la maniere noire, reprodujo en primorosos grabados, multiples obras maestras y populares de la pintura francesa, entre otras, Phoebus y Esmeraldo, de Guet; Sansdn dando muerte a Zosfilisteos, de Descamps y numerosas telas romanticas de Eugenio Delacroix: Calle de Alger, La Barca de Don Juan, La Toma de Constantinopla. Se le debe una esmerada copia de La Muerte de Carlos I X , de Monvoisin, que le valio la amistad del pintor bordeles y sus vinculaciones con America. La litografica de Desmadryl es numerosisima. Ademas de la reproduccion de las piezas individuales de cientos de artistas, compilo diversas carpetas y albumes: Seis temas, pintados por Franquelein; Album de seis tipos, Album de Bellas Artes, llamado por un critico, por su calidad, Libro de 0rol8. Entre 10s afios de 183 1 a 1849 su taller de la Rue Carnot, estuvo en continua actividad, con envios periodicos de contribucion a1 Salon de Bellas Artes de Paris. Desmadryl, precedido de justa reputacion, llego a Chile a mediados de 1850, empezando de inmediato una labor inmejorable. En el corto plazo de seis meses habia grabado un mapa de la Republica Argentina para ilustrar la obra de D.F. Sarmiento, Argirdpolis. Este primer trabajo -dictamina un articulista de EL Album- manifiesta la posibilidad de aclimatar el grabado litografico en Chile y enriquecer la topografia.
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Para el publico chileno, Desmadryl se presentaba como celebridad europea, pintor de historia, grabador, litografo, escultor. Posee -escribe el periodista- una imaginacion brillante y su escuela es de las mejores que se conocen. Un escritor que visit6 su taller lo describe en estos terminos: modesto salon, obstruido por grandes telas a1 oleo y pequefias estatuas de yeso. Lucian alli bellisimos grabados originales, La Sagrada Familia, Judith, obras maestras del artista. El cuadro de El Ledn Enamorado, de gran efecto d e luz, Moisb salvado de las aguas, de gran prolijilidad y trabajo y las litografias de la emperatriz de Rusia y la famosa bailarina Fanny Esler, que movieron a1 critico a expresar: Nada mas dificil que trasuntar el acero por medio de un impacto, la expresion de la fisonomia, las calidades de la forma y todos 10s secretos de la naturaleza fisica y moral que solo a 10s colores es dado interpretar, per0 el grabador no solo revela la posibilidad, sino que hace admirar el poder de su pulso y su inteligencia superior. Despues de ensalzar 10s retratos del arzobispo de Paris, de Herz y la Dimier, el escritor estaba seguro que ningun pintor en Chile le aventaja en talent0 fisionimico, en gracia de colorido ni en gusto academico. Narciso Desmadryl sup0 incorporarse con rapidez a la vida chilena. Su figura romantica, de corbata flotante y chambergo bohemio, decoraba las tertulias de la epoca, 10s salones de dofia Isidora Zegers, las reuniones de Waldo Silva. Diego Barros Arana en su cronica de la revista El Museo, destacaba su labor en estos terminos: maneja el lapiz litografico con maestria ... como lo prueban el retrato del Arzobispo de Santiago y el de Don Andres Bello ... De sus manos han salido tambien un -772 1 mapa de la Provincia de Coquimbo y la Carta de Llanquihue para la obra de Philippi . A su habilidad de dibujante se debe ademas obras de trascendencia nacional como son sus trabajos de terreno para el proyecto del primer ferrocarril entre Caldera y Copiapo, y el nombre de Desmadryl queda unido a nuestra historia monetaria por la grabacion que hiciera de 10s primeros billetes de banco. El taller del artista en la calle de Bandera, cerca de La Cafiada, produjo obras importantes para la historiografia nacional. Merece destacarse su Galeria Nacional o Coleccidn de Biograflas de Hombres Cllebres de Chile (1 854), en cuyos volumenes, de hermosas viiietas, figuran 10s retratos litograficos de los patricios chilenos de la epoca republicana. La mayor parte no son obras originales sino adaptaciones de telas de diversos autores que reduce a una escala menor y logra nitidos grabadd. Del mismo taller sali6 el Plano de la batalla de Cerro Grancle,dibujado por Ricardo Marin y el Pluno de lu Peninsula de Tuitao, ambas de 185g2:. La ultima de sus obras en Chile fue la preparaci6n d e 10s Mapas de Amadeo Pissis, cuya edicicin vigil0 en Paris, a partir de 186124. La personalidad de Desmadryl tom6 carta ciudadana de la America Latina, por su labor litografica primorosa. Su qrabado de Don Pedro I I, a base del cuadro de Krumolz; su retrato del presidente r Bartolome Mitre y del poeta Jose MArmol le granjearon el prestigio necesario para llevar a cab0 en la Argentina un Album semejante a1 que hemos sefialado. Por desgracia no nos ha sido posible reunir 10s originales de sus numerosos retratos a1 oleo que pinto durante su fecunda residencia en el pais. El que pintara del arzobispo de Santiago Monseiior Rafael Valentin Valdivieso (Monasterio del Carmen) revela su maestria. Maneja con acierto el colorido en una textura clhica, capta los detalles fision0micos esenciales y la tela, a la vez que elegante en sus formas, refleja la interesante individualidad del preclaro prelado chileno. La linea clasicista esta acentuada en el retrato del renovador de la hacienda publica nacional, el ministro don Manuel Rengifo (Coleccion Osvaldo Rengifo), equilibrado en sus maneras, austero en su fisonomia y dentro de un claro oscuro que destaca firmemente 10s severos rasgos del modelo. Con

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Mainuel Rengifo, Dibujado y litografiado por Narciso Desmadryl, en la Galeria Nacional o CoIecci6n de biografias de hombres celebres de Chile, 1854.

Desmadryl la litografia chilena entraba ya a un periodo de regulacion de sus funciones especificas. El proceso abandonaba a veces la calidad artistica de sus primeros promotores, y venia a cumplir objetivos concretos de popularizacion en la prensa y empresa de publicidad. Podemos dar tkrmino a estas consideraciones hist6ricas sobre la litografia y el grabado, con la obra realizada por el profesor de la Escuela de Ingenieria, E. Ansart, el disefiador del Cerro Santa Lucia, y que tanto ayudara a1 dinamico intendente Vicufia Mackenna en la canalizacion del rio Mapocho. Su interesante Plano de Santiugo por la abundancia y seguridad de 10s detalles y por la belleza del dibujo y del grabado, dictamina Diego Barros Arana, puede citarse como culminacion de este rapido proceso de asimilacion tecnica y artigtica. El arte del dibujo recibi6 aliento en el desarrollo de la prensa periodica, que dio oportunidades de trabajo a sus cultivadores. La enseiianza de esta disciplina constituia en esa kpoca, mas que un ramo de adorno, el instrumento indispensable para la reproduccion de las formas, antes de la d i f u s i h del proceso cuasi mecanico de la fotografia. Aunque las ramas de mayor cultivo son el tecnico y el profesional, el dibujo lineal fue indispensable a1 hombre de ciencia para sus croquis de estudio como se advierte en Ignacio Domeyko

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Joaquin Tocornal, dibujado y litografiado por Narciso Desmadryl, en la Galeria Nacional o Coleccion de hombres celebres de Chile.

y R.A. Philippi. El croquis instantaneo comenzo a cultivarse sobre todo en el difundido arte de la
caricatura. La primera revista de genero caricaturesco en el pais fue El Correo Literario (1858), cuyos diez primeros numeros fueron ilustrados por Antonio Smith, personalidad que estudiaremos en su debida ubicacion. Compartio las tareas de ilustrador satiric0 en El Correo, el empelioso artista Benito Basterrica (1835- 1889). Alumno de Alejandro Ciccarelli en la Academia, tipografo de profesih, espiritu abierto, amplio y liberal, empleo la caricatura cbmo un arte de protesta para expresar el sentimiento social que lo embargaba. Probo la nobleza de su animo a1 defender a su maestro Ciccarelli de 10s ataques de Ernest Charton, y fie1 a sus principios abrio una Academia particular que tuvo que cerrar pronto afligido por la situacion economica. Su pintura, en su mayor parte religiosa, le valio recompensas en la Exposicion de 1875. Fue muy admirada su Santa Teresa, pintada para la Casa de Maria. Fino copista de su maestro Ciccarelli y del popular cuadro de Los Ultimos D i m de Carrera, del uruguayo Blanes. Mas que su pintura academica, fue el humorismo de sus dibujos el que consagro su nombre. El

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tono popular era su rasgo caracteristico, y ejercio con maestria la caricatura acerada en las principales revistas satiricas de esa k p ~ c a ~ ~ . Estrecha vinculacion con la pedagogia tuvo su contemporaneoJose Maria Caredeux (1842-1888). Estudiante de matematicas en el Instituto Nacional, tuvo que cortar sus estudios por falta de recursos, teniendo a 10s 17 aiios que ejercer la profesion de contador. Hombre integro, su honradez le valio una acreditada clientela. Siguiendo la huella de Lebas, se dedico a la enseiianza de la caligrafia, publicando un texto El Maestro de Escritura, que le valio un encomiastico informe de Diego Barros Arana y una felicitacion del Consejo de la Universidad de Chile. Debilitada su salud, se traslado a Tacna. Su carrera de dibujante y de pintor fue fecunda. Entre sus dibujos, recuerda su biografo Jose Miguel Blanco, 10s retratos de OHiggins y Balmaceda. En la pintura religiosa una Virgen del Carmen y la Beata Maria de Alacoque. Poco antes de morir organizo una Exposici6n retrospectiva de sus obras en el Colegio de San Pedro Nolasco, donde trabajaba. Se distinguen en esta epoca por su pluma y por su lapiz dos artistas argentinos que laboran en el activo campo periodistico. El primero, Leopoldo Zuloaga (1829- 188l), escritor y hombre publico mendocino, habia llegado a Chile en epoca temprana, y como hemos sefialado, fue profesor de pintura en el Colegio Zapata y otros planteles, pero su popularidad la vino adquirir por sus caricaturas satiricas en El Charivari y La Linterna del Diablo, que pasaban, recuerda Ramon Subercaseaux, de mano en mano, por su interesY7. El segundo, el coronel Manuel J . Olascoaga (1835-.191l ) , bonaerense culto y emprendedor, graduado de ingeriiero geografico y topografo, pintaba -dice un criticpor sensibilidad, esa sensibilidad que lo llev6 tambien a escribir poemas, novelas u obras de t e a t r ~ Pas6 ~ ~ . a Chile en 1869, sin duda, como insinua P. Pablo Figueroa por razones politicas. Se distingui0 como dibujante en el genero de la caricatura en las revistas satiricas con dibujos llenos de chiste y originalidad2. Por sus coriocimientos del sur argentino y las costumbres araucanas pas6 a integrar la oficialidad que acompafiaba a1 coronel Cornelio Saavedra, tomando parte en la campafia del rio Tolten:. Durante estas marchas dibuj6 la escena del Parlamento d e Hipinco ( 1870) y a1 Cacique Ram6n Lumaco, de Arauco. Olascoaga, buen dibujante conocedor de la forma -escribe Marta GOmez de Kodrip e z - consigna Phcilmente este tipo racial, con leves sonibras logradas por el esfumado en la degradaci6n del lipizI .
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Es autor tambien de un Retrato del Coronel Saavedra, de una Vista Panoramica de Cafiete2. A esta-,, labor habria que agregar su faena de cartografo: Plano de Arauco y Valdivia:, que comenta El Ferrocarril. Su labor principal estuvo en la Argentina, donde por consejo del coronel Saavedra acompaiia a1 general Roca en la conquista de la Pampa. El Museo Historico Nacional de Buenos Aires conserva algunas de estas escenas que ha popularizado la litografia?. El dibujo artistico recibi6 el noble impulso que le dieron algunos cultivadores del genero. Profesor de este arte fue Jose Zegers Montenegro ( 1809-1900),cuyas clases en el Instituto Nacional, despertaron -como hemos a p u n t a d o - diversas vocaciones. Dibujaba -segun un testigo- con verdadera maestria y con una limpieza, una gfacia y una seguridad que le permitieron producir verdaderas joyas artisticas.. . Hay apuntes, notas, paisajes y retratos dibujados por Zegers, -recuerda Jorge Huneeus Gana- que habrian dado nombre de artista a cualquiera que 10s hubiera exhibido ... Y su pulso de dibujante fue tan firme, que a 10s 94 aiios de su vida, muy poco antes de su muerte, todavia dibujaba paginas de una limpieza y gusto admirables35. Si hemos logrado ubicar y admirar a1 menos contados de estos dibujos de Zegers, sustraidos por
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Manuel J. Olascoaga, El coronel Cornelio Saavedra. Gentileza de don Cornelio Saavedra Pinto.

modestia a la luz publica, ignoramos por completo el destino de la obra material d e Manuel Jesus Zubicueta, natural de La Ligua. Se dio a conocer este aficionado en la Exposicion Nacional d e 1855, obteniendo Medalla d e segunda clase por sus dibujos a pluma. El director del Museo, Alejandro Ciccarelli, su profesor, a1 contemplarlos, y siempre dispuesto a ayudar a sus colegas de arte, elevo a1 Gobierno una solicitud de ayuda en beneficio del joven artista por ser su obra d e una ejecucion y paciencia admirables, y que por ser tan cumplidamente ejecutados, es digno d e mencionarse para que se saque el partido posible del talent0 especial de su a ~ t o r ~ ~ . Zubicueta siguio enviando a las exposiciones sus meticulosos dibujos, delicados y finos. En 1858, una copia de Rubens entusiasmo a 10s criticos que vieron en el a un futuro gran grabador. Vicuiia Mackenna confirma este testimonio y a1 hacer su encomio agrega: su pieza de estreno fue un admirable S a n Arnbrosio expulsando a Atila o Teodorico delpbrtico de la Basilica de M i l i n , copiado con una fidelidad microscopica digna d e M e i s ~ o n i e r ~ ~ . En la Exposicion de 1869 se distinguio por un verdadero grabado a pluma, la Caida de Jeszis, d e rub en^^^. Tres aiios mas tarde era premiado en la Quinta Normal con medalla de plata por sus
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Manuel J. Olascoaga, El Parlatnento de Hipinco (detalle del cuadro anterior).

trabajos caligraficos, seiialandose a1 publico por su retrato del Intendente Benjamin Vicuiia Mackenna, un retrato el mas parecido y de mas perfecta ejecucion que hemos visto nunca, en palabras del cronista Ambrosio Letelier. En adelante encontramos a Zubicueta entregado por cornpleto a la ensefianza de la caligrafia junto a Agustin Astudillo, Samuel Plaza, Guillermo Fauche, Salvador Thors, quienes tambikn demostraron capacidad pictorica creadora. Una d e las personalidades mas interesantes en 10s circulos artisticos de la elite santiaguina fue el distinguido artista Josi: Calixto Guerrero Larrain ( 1845-1892), profesor de la Escuela Militar que, por su actividad didactica difundio el culto de la musica y la pintura. Hombre refinado, flautista habil y profesor de piano, alcanz6 por su desempefio el alto cargo de director del Conservatorio Nacional de Musica4. Bohemio de alma -escribe su amigo Jorge Huneeus Gana- y con vibrante vocacion artistica. Consagro su vida a la ensefianza tkcnica de la musica y no dio jamas expansion a sus grandes dotes de a r t i ~ t a Pese ~ ~ . a esta labor desinteresada y absorbente, no hub0 album de dama distinguida que no poseyera uno de esos espirituales y simpaticos dibujos hechos a1 correr d e la p l ~ m a Son ~~. extraordinariamente notables, tanto sus paisajes, llenos de poesia y de una ejecucion prodigiosa como sus obras d e fantasia, sus copias y sus estudios. Juan Agustin Barriga, el vibrante critico, destaco en 1887 su Prometeo Encadenado, copia de Salvatore Rosa, con estas palabras no si: qui: admirar mas en 61, si lo atrevido del intento o la paciencia benedictina que ha necesitado su autor para guardar la armonia de las tintas y obtener de la pluma efectos que parecian reservados a1 b ~ r i l Tenemos ~~. a la vista algunos de sus dibujos que confirman el elogio de sus contemporaneos, esa GoZondrina, la mas popular de sus creaciones a la

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acuarela y un retrato a lapiz que demuestra la seguridad de su trazo firme, el contorno suave y voluptuoso de este romiintico que hizo vibrar a sus amigos con sus canciones sentimentales y la magia de su pluma poktica. Cerramos este nutrido capitulo, refirikndonos a la labor de un meritorio profesor de caligrafia y de dibujo en el Colegio de San Ignacio, el francks M. Lebeuf, profesor tradicionalista, estricto en su disciplina y metodologia, present6 en la Exposicion de 1869 un cuadro sensacionalista,El Incendio de la Cornpacia que, de acuerdo con Pedro Lira, merecio 10s elogios del publico, a cuyos ojos presenta el artista uno de 10s m5s tragicos episodios de nuestra historia. La entonacion general es verdadera, escribe, hay movimiento en las figuras y la perspectiva est5 bien entendida. Lo unico que deseamos con ansia ante esta composicion es ver desaparecer las torres y reducido el cuadro de este modo, 10s personajes adquiririan un valor que ahora no tienen44.

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C A P ~ T U L OX I

LA VIDA ARTISTICA DE LOS PRIMEROS DECENIOS REPUBLICANOS

el espacio fisico de 10s locales de las exposiciones, sistema tradicional que se afinco tempranamente entre las costumbres sociales republicanas. Sefiera en nuestros anales artisticos es aquella celebrada en el Instituto Nacional en octubre de 1827, que merecio una exaltada resefia del periodic0 La Clam, que reproducimos in extenso por ser tipica y representativa: Parece que es llegada la epoca en que el genio de lajuventud chilena desplegara toda su grandeza, y hara ver que es capaz de elevarse a la perfeccion en todos 10s ramos del saber. Siendonos bien conocidos sus progresos en las ciencias sociales y exactas, y en la literatura, tenemos que admirar tambien sus rapidos adelantamientos en el hermoso arte del dibujo natural. Esta escuela planteada solo el afio 1826 cuenta ya con discipulos que muy en breve seran el ornato del pais y el ejemplo mas estimulante de todos 10s demas jovenes. Entre ellos, creemosjusto hacer especial mencion de don Domingo Matta, don Jose Gandarillas, don Jose Correa de Saa, don Manuel Ureta, don Santiago Antonio Saldivar y don Joaquin Prieto; 10s cuales presentaron a1 Gobierno sus trabajos el 18 de septiembre, aniversario de nuestra libertad. Nos es tambien muy lisonjero anunciar que S.E. les presto la mejor acogida y que a1 recibirlos de manos de sus autores,les significo del modo mas expresivo la suma complacencia que experimentaba a1 observar por si mismo 10s felices resultados de su aplicacion y de la bella disposici6n que 10s distinguia; con cuyos elementos esperaba que se formase en Chile una profesiOn que tanto honra a las naciones que la cultivan y protegen2. Esta noble iniciativa tom6 vuelo nacional a1 llegar a Chile el pintor bordeles Raimundo de Monvoisin. Toda una phgina de la historia artistica del pais arranca de la Exposicion que el artista abriera en la Sala de la Camara de Diputados (hoy Teatro Municipal) en 1843. Esta inedita manifestaciOn de arte conmovici profundamente a1 publico. Domingo Faustino Sarmiento, el ilustre deportado argentino, expresci en su crcinica el sentir de 10s concurrentes. El cuadro del Nueve de Termidor o la Caida de Robespierre le dio ocasiOn para describir en terminos literarios, la figura terrible y magnifica del caudillo revolucionario, tan viva y realmente representada que parecia en la tela mover su boca para lanzar el grito lugubre de: Presidente de asesinos, os pido por ultima vez la pala bra.

c; T I v I D A D E s

c u L T u R A L E s que venimos resefiando se materializaron a1 publico en

El Ali-Pachu de Janina y Vasiliki fue el trozo sensual que atrajo la curiosidad. El Nifio Pescador, de una exactitud artistica legitima, entusiasmh a 10s mis sobrios. Los comentarios eran todos de alabanza a la inteligencia de Monvoisin que sabia hacer brotar la vida de un lienzo y rodear esa vida con las mhgicas ilusiones de la poesia:.
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La idea de las exposiciones no cay6 en terreno esteril, y la Cofradia del Santo Sepulcro, asociacion piadosa organizada por Pedro Palazuelos, Jose Gandarillas y Miguel de la Barra, solicit6 del Gobierno la autorizacion para abrir anualmente una exposicion conmemorativa de las fiestas de la Independencia. En 10s reglamentos se hacia mencion de la pintura, a la que se asignaba la tarea de expresar en escala mayor un hecho notable o ejemplar de la historia civil de la republica en 10s ultimos veinte afios. Estas palabras reflejan la doctrina civica de 10s organizadores que aspiraban a fomentar el gusto artistic0 entre las clases artesanas. La exposicion inicial de la Cofradia del Santo Sepulcro se llev6 a efecto el 17 de septiembre de 1845, y despues de la ejecucion de cuatro piezas de musica de 10s batallones civicos, preparadas para el certamen, se entregaron 10s Premios de Musica, a don Jose Zapiola; el de Pintura, a don Francisco Sanchez; y el de Artes e Industrias, a Francisco Silva. En 1846, la exposicion fue un triunfo para Francisco Javier Mandiola, quien obtuvo medalla de or0 y para el mendocino Gregorio Torres, otro de 10s agraciados. Para organizar de una manera permanente 10s salones, la Cofradia solicit6 nuevamente del Gobierno la aprobacion de un reglamento que habia redactado una comision compuesta por Francisco Garcia Huidobro, Miguel de la Barra, Jose Gandarillas, Jose Zegers y Transit0 Cardenas. El Presidente Bulnes y su ilustrado Ministro Salvador Sanfuentes aprobaron por decreto supremo 10s terminos del informe el 16 de septiembre de 184P. Esta primera reforma sustancial tuvo importancia. La pintura -dictamina el jurado- ha tenido el primer lugar en la exposicion no solo respecto del numero de exponentes sino tambien de las obras expuestas. Se le asigno la primera distincion a Gregorio Torres y se recomendaron 10s trabajos de F. J. Mandiola, Gregorio Mira, Francisco Valenzuela y Manuel Mena. En 1849, el aporte eclectic0 de un mayor numero de expositores demostro la eficacia del sistema para la promocion de las bellas artes. Ademas de 10s artistas ya nombrados, cuya labor estudiaremos en 10s capitulos biograficos, aparecieron ante el publico valores nuevos. Clara Alvarez Condarco, la romantica aniada de J .M. Rugendas, present6 unos cinco dibujos que fueron bastante admirados, resaltando principalmente su merito a 10s ojos de 10s que no ignoraban el cortisimo tiempo que tenia de aprendizaje. La escultura estuvo representada por Fermin Bravo, con su Crzsto de madera; y un nuevo procedimiento reproductivo, el daguerrotipo, fue considerado como arte por la precision con que 10s entregaba Jose Dolores Fuenzalida. La Exposicion de 1850, en cambio, fue ?estringida en 10s envios. Y salvo una repeticion de 10s daguerrotipos y 10s cuadros bordados sobre seda con pelo, de Bienvenida Sarmiento, solo demostr6 progresos Domingo Martinez Matta, con su copia de Cabeza de Cr2sto7. La labor de la Cofradia del Santo Sepulcro comprometida con su anhelo de difusion de 10s principios de la moralidad social, pierde eficiencia artistica a partir de la creacion de la Academia de Bellas Artes que postula a la ensefianza profesional. Habia cumplido, empero, una mision importante a1 provectar las bellas artes en 10s circulos artesanos y a elevar -como veremos- el arte popular. Vicuiia Mackenna, con alguna exageracion juvenil, se referia a estos certamenes, a1 escribir: Recordamos haber visitado en nuestra juventud algunos de esos toscos muestrarios del progreso que nacia...,y recordamos asi mismo que en sus estantes de madera de alamo con colgaduras de coco azul, blanco v rojo, emblemas todos nacionales, tela y colores, lo que prevalecia, eran unas pocas botellas de delgado chacoli..., algunas alfombras de iglesias, muchos mirifiaques y bordados en fondos de color, algunos rimeros de jabon ... y como senal de infinito adelanto algunos relieves de estopa de seda...8 . 141

El Gobierno, en vista de la contratacion y anunciada llegada de Alejandro Ciccarelli, creyo conveniente la creacion de una Sala de Pinturas, para reunir 10s buenos modelos de las diversas escuelas de todos 10s ramos que abraza aquklla. Para organizar este Museo, llamado tambien Galeria de Arte, se comisiono en 1848 a don Jose Gandarillas para que haga dicha reunion y organice 10s cuadros de merito que haya pertenecientes a1 Estado y procure adquirir 10s de propiedad particular. La Sala de Pintura ocupo dos salas de la oficina de Estadistica de la Casa de Gobierno? La tarea cumplida por Gandarillas encontr6 el apoyo de 10s aficionados. Asi, en octubre de 1850, Manuel Talavera, de parte de la Intendencia, le hizo entrega de la estatua de San Lorenzo, de la Sacristia de la Iglesia Jesuita de San Pablo; de cuatro bustos y el estante de madera de la Capilla del Instituto Nacional. A coniienzos de 1856, el Gobierno entrego $ 1.500 a1 almirante Blanco Encalada con el fin de adquirir obras para la Galeria Chilena de Pintura. A peticion de Francisco Echaurren, se trato de convertir la Sala en un Museo de reproducciones; para ello se comisiono a Camilo Domeniconi, Consul de Chile y del Peru, en Roma, para la adquisicion de obras que sirvieron como veremos para la Exposicion d e 185S1. El principal aporte contemporaneo a1 Museo fueron 10s envios anuales de la Academia de Pintura, dos cuadros historicos de Ciccarelli, y 10s que enviaba la Escuela de Escultura. Por desgracia, este primer Museo fue vandalicamente dispersado, a1 decir de Barros Arana. La apertura de la Academia de Bellas Artes vino a elevar 10s niveles de la vida artistica. Continuaron, sin embargo, las hibridas exposiciones anuales de la Cofradia del Santo Sepulcro, que habia alcanzado el caracter de Exposici6n Nacional, per0 solo a partir de 1853 el enfasis artistic0 supedito la concepci6n civica que habia dado origen a estos eventos. La recension que de ella hizo el poeta y coleccionista Eusebio L i b , demuestra esta reaccion favorable. Las tres corrientes pictoricas que se disputaban la supremacia en el pais estaban representadas. El grupo reunido alrededor de Raimundo Monvoisin, si bien no pudo mostrar alguna obra del profesor, a1 menos, present6 una de su discipula Claire Filleul: un retrato de Manuel Lillo, que si bien no tenia la audacia del maestro y denotaba cierta timidez, daba prestigio a la exposicion. Ciccarelli, su adversario teorico, dispuso de 10s trabajos de sus alumnos en la Academia, algunas naturalezas muertas de Lainez, y unos aderezos de casa, de Mena.
c

El tercer grupo, es decir, 10s que representaban una linea nacional, encontraron en F.J. Mandiola, su interprete. Podriamos decir que el Mendzgo y el retrato del Chauque Brirquez, continuaba la
tradici6n realista hispanica mas que su aprendizaje neoclasico a1 lado de Monvoisin. Sus pinceladas llenas de vigor -escribe Lillo- demostraban mas bien su talento que sus estudios en dibujo. La nota sobresaliente de 1853 es la entrada en escena en lis exposiciones del genero de la escultura, encarnada en el aporte del maestro renovador Monsieur Francois, que llamo la atencion con su estatua de Pi0 IX12. La Exposici6n de 1854 estuvo concurrida, pero su calidad inferior. Podriamos afirmar que fue mas escult6rica que pictorica. Auguste Francois replet6 las salas con sus maquetas de futuras estatuas para el Teatro Municipal y otros edificios publicos. Se enfrentaban con el en este encuentro, el pintor lit6grafo Narciso Desmadryl con su estatua de La Purisirna, y Sim6n Bravo, con el busto mascarilla de Jose Gandarillas. Una personalidad nueva aparecia en el ambiente, el retratista frances Carlos Roger:.

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Las voces de alarma de Alejandro Ciccarelli, alegando por 10s fueros del arte, principiaban a ser escuchadas. En su calidad de experto, media la decadencia del falso sistema actual de exposiciones, que entronizaba en el ambiente a 10s aficionados sin principios de verdadero arte, y de acuerdo con sus experiencias en Roma, Milan y Napoles, deberian admitirse unicamente a 10s artistas profesionales, 10s que han estudiado 10s principios y reglas que son la luz infalible que enseiia a distinguir lo bueno y lo bello de lo imperfect0 y f a l ~ o ~ . La discusion produjo un cisma ventajoso en el ambiente artistico, y a partir de 1856 hubo dos tipos de exposiciones. Las llamadas Exposiciones Nacionales que mantuvieron su criterio eclectico y civico, y las Exposiciones de Pinturas, organizadas por Ciccarelli y auspiciadas por la benemerita Sociedad de Instruccion Primaria. La Exposicion Nacional de 1856, que organizaron con dificultad y retraso el distinguido industrial y hombre publico Jeronimo Urmeneta y el sabio R.A. Philippi, mantuvo el caracter eclectico que le habian dado sus creadores, y asi la gama de 10s expositores iba desde las materias primas, maquinarias, semillas, etc. hasta la variada seccion de bellas artes. Por primera vez se exponen planos arquitectonicos y de obras publicas como fueron 10s de Benigno Baccierini, Daniel Barros Grez; Juan Ide, de Valdivia; Juan Stevenson, de Valparaiso; Francisco de Paula Bezanilla. La fotografia alcanza tambien distincion a1 otorgarse a Victor Deroche, medalla de tercera clase. Muchos nombres desconocidos aparecen entre 10s expositores: 10s pintores, Jeronimo Fresno, autor de una Crucifixi6.n del Sefior; Ramon Pizarro, que present6 una tela de la Vida de Fray Andresito; Daniel Navarrete, de Copiapo, y Manuel Jesus Zubicueta, de La Ligua. La escultura siguio siendo numerosa, con la presentadin de Auguste FranGois y sus discipulos: Jose Toribio Silva, Melchor Gallardo, Sim6n Bravo, Miguel Salinas (1830- 1906). Tres pintores extranjeros se destacan: el ecuatoriano Luis Cardenas, el frances Augusto Beaubeuf y el ingles Nathaniel Hughes, de quienes hablaremos mas adelante. Los premios recayeron -ademas de aquellos de 10s envios arquitect6nicos- en Beaubeuf, Sim6n Bravo, Augusto Francois y Manuel Jesus Zubicueta, distinguiendose con tercera medalla a Luciano Lainez y Miguel Salinas. La Exposici6n de 1856 fue una especie de apoteosis del pintor italiano Ignacio Manzoni, como veremos a1 referirnos a este artista que obtuvo la Medalla de Oro. Lo seguia Augusto Beaubeuf. En la pintura debutaba otra personalidad que influiria en el desarrollo artistico nacional, Ernest Charton. En la escultura, la mas alta recompensa la recibi6 el meritorio Auguste FranGois.5. La Exposici6n de Bellas Artes de la Sociedad de InstrucciOn Primaria, organizada por Ciccarelli en el Convento de Santo Domingo, como un desafio artistico a la comunidad, se componia de dos partes. En la primera, se reunieron las obras de pintura de las colecciones particulares del pais, donde ~a estaba brotando el interes coleccionista que aumentaba el poder comprador en e1:mercado incipien te del arte. Con generosidad prestaron su desinteresado concurso, Diego Barros Arana, Marcia1 GonzAlez, Matias Cousifio, Ventura Blanco, Francisco de Paula TaforO, Kafael Larrain, Ignacio Victor Eyzaguirre, Alberto Blest Gana, Manuel Talavera, figuras todas de relieve en la historia intelectual de Chile. La Galeria Nacional envi6 a1 certamen 10s cuadros histhricos que poseia. En la segunda seccibn, el publico santiaguino pudo apreciar la obra de 10s grandes valores visitantes y de sus discipulos chilenos. Monvoisin estaba representado por el cuadro Eloisa sentada junto al sepulcro de Abelardo, y el bosquejo de la Exaltaci6.n de Sixto V . Ciccarelli hacia de la exposici6n una especie de retrospectiva de su 143

labor chilena, desde las Vistas del Estrecho de Magallanes, hasta sus ultimos cuadros, El Castillo del Huevo, y la Vista del Valle de Santiago, sin olvidar sus obras juveniles, la Revista de Tropas del Archiduque de Austria, Key d e Napoles y la Venus de las Aguas. Charton agregaba nuevos titulos a sus recuerdos pictoricos de Ecuador y Peru. Barros Arana present6 a 10s concurrentes el cuadro del pintor aleman Otto Grashof, con el grupo de aquellos que el ilustre historiador consideraba 10s forjadores del pais: Carrera, OHiggins, San Martin y Portales? Terminaremos esta breve reseiia de las exposiciones nacionales, con aquella celebrada en el Teatro Municipal en 1858. Fue -escribe Vicufia Mackenna- una transposicion de Roma y de Florencia, acarreada en angarillas desde 10s muros de 10s salones de Santiago por varios jovenes entusiastas que, sin ser artistas, daban calor a1 arte... Aquellas telas y aquellas estatuas y jarrones -escribe en correlacion sociologica- eran la transformacion del trigo de nuestros potreros en or0 de California, y en seguida el trueque de esa pasta en 10s talleres de toda la Europa, por sederias, por telas, por cristales, lunas venecianas ..., en una palabra por todos 10s lujos, y por todas las maravillas de la industria y de la riqueza. Fue aquella la edad de la jacaranda que desterro a empellones de todos 10s hogares santiaguinos de fuste, el junquillo y la caoba17.

Y en estricta verdad, a la coleccion de copias italianas enviadas desde Roma, por el consul y pintor Camilo Domeniconi, se agregaban 10s prestamos de 10s nuevos mecenas, Victoria Prieto de Larrain,
Juan de Dios Vial, Ramon Errazuriz, Claudio Vicuiia, Marcel0 Salas, Luis Sada, Jose A. Palazuelos, Pastor Ovalle, Julian Riesco, Francisco Echaurren,Jose Manuel Guzman, Rosario Cotapos de Freire, Federico Errazuriz, Luis Valdes, Enrique Tocornal, Blas Vial, Lucian0 Henault, Santiago Ortuzar, Lucia Vera de Irarrazaval, nombres que deben mencionarse por su aporte social a la pintura.

El mecenazgo de estas personalidades, que crean un ambiente social favorable a1 desarrollo de las
bellas artes, no define, no obstante, las lineas esteticas en que se mueve el proceso que relatamos. Mas decisivo para la verdadera informacion fue la polkmica, la primera en su genero, que promueve el periodic0 El Ferrocarril, en 1859. Si hacemos cas0 omiso de 10s intereses personales que estan en juego a1 comenzar el enfrentamiento entre Alejandro Ciccarelli y Ernest Charton, el context0 de 10s escritos y la progresiva intromision de 10s artistas, permiten adivinar una especie de lucha entre las generaciones. Alejandro Ciccarelli podria tomarse como a1 simbolo del neoclasico y la adhesion incondicional de 10s pintores a esa gramatica de las artes, a1 imperio del dibujo, basico para ellos en la obra pictorica. En cambio, E. Charton y su grupo encarnaban inconscientemente, pues la polkmica no autoriza precisiones doctrinarias, un arte mas libre, diriamos romantico, sobre todo por el empleo de ciertos generos mas que por la base teorica de 10s conceptos esteticos en lucha.

El rigor academic0 de Alejandro Ciccarelli en la Escuela habia desatado una reaccion desfavorable entre algunos alumnos, 10s mas de ellos mediocres, per0 entre 10s cuales habia uno cuya opinion pesaba, Antonio Smith; kste habia llevado a1 extremo el sarcasm0 de su oposicion, olvidando las deudas tecnicas y haciendo victirna a1 director de cruel caricatura en la revista El Correo Ilustrudo. A fines de junio de 1859, este grupo de alumnos elevo a1 Ministerio de Educacion Publica un memorial en que pedian que la renovacion del cargo de director de la Academia se hiciera por concurso publico. A pesar de la negativa rotunda del Ministro, que mantuvo rigido el principio de autoridad, norma invariable de esos decenios, la opinion publica demostro cierta inquietud.
Ernest Charton, un tanto amargado, por el escaso exito burocratico y economico de su honorable labor pictorica, creyo oportuno y conveniente a sus intereses y tal vez sus ideales, apoyar a 10s estudiantes.

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Retrato de Alejandro Ciccarelli, de El Taller Ilustrado.

El dia 9 de julio publico un original desafio para9resolver la peticion. Yo, Ernest0 Charton propongo a1 Sr. Ciccarelli entrar en concurso publico de teoria practica, pagando el que perdiera la cantidad de dos mil pesos en beneficio de 10s desgraciados de las islas de Chiloe, azotadas por terrible terremoto. La forma arcaica del caballeroso desafio fue desnaturalizada por el obvio arrebato de lajuventud. Charton en su articulo OZtimo Desufio, volvio a1 ataque y basandose en la propuesta original, elegia 10s padrinos para este duelo artistic0 sensacional en aquellos afios. La nomina de sus supuestos acompaiiantes y padrinos eran el profesor de escultura, su compatriota Auguste Franqois; el reputado grabador, litografo y pintor, Narciso Desmadryl; 10s arquitectos de gobierno, Luciano Henault y Manuel Aldunate; el grabador de la Casa de Moneda, M. Jean Bainville y el culto Dr. M. Bordes, reputado cirujano. Por desgracia, a1 dia siguiente, parte de 10s elegidos declinaron el cargo por no haber sido consultados y M. Bainville, manifesto su extraiieza por haber sido nombrado padrino y no juez de esta contienda. La polemica comenzaba a interesar a1 publico en general. Un aficionado a las Bellas Artes, intent6 la defensa de la estatuaria, defensa que debemos atribuir a un sentido neoclasico. Para el, las estatuas griegas son en las bellas artes, como Homero, Virgilio, Ciceron, Tacito y Juvenal en la literatura. Un imparcial resumio la polemica hasta la fecha y se extrafiaba de ese horror de Charton por la Academia de Bellas Artes como sitio de desafio. La posicion eclectica la mantuvo Auguste Beaubeuf. Criticaba a Ciccarelli por su mania por lo
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Antique, y demostraba que Francia misma, tomada entre todas las naciones y por cada una como juez y gran repartidora de 10s privilegios de la capacidad, era la que menos se preocupaba del Antique, frase que podemos interpretar como la inclinacion romantica del meritorio profesor. La contienda debia derimirse en cuatro etapas: una de practica, a saber, ejecucion de un dibujo de una estatua publica, con edificios en el fondo, personajes y caballos. Una academia del natural; una composicion bosquejada a1 oleo; y luego, un mutuo curso previo de dos meses para que pudiera juzgarse cabalmente, cual de 10s dos tenia mejor metodo tanto en la teoria como en la practica. A1 dia siguiente el pintor napolitano con cierto desdkn, no exento de orgullo, replicaba a1 desafio celeberrimo y ofrecia, una vez que obtuviera el permiso del delegado universitario, el local de la Academia para que el serior Charton viniera a dibujar una estatua a su arbitrio, el dia que eligiera y por el tiempo que necesitara para su termino. De este primer ensayo dependera -apuntatodo su programa, y si Ud. obtiene esta primera victoria, entonces me determinare a pasar adelante. En el mismo numero de El Ferrocarril, 10s fieles alumnos del sever0 maestro: Luciano Lainez, Nicanor Zenteno, Manuel Mena, Francisco Sanchez, Manuel Antonio Vera, Salustio Carmona, Pascual Ortega, Edgardo Moreno, Bernardo Bravo, Emilio Vietes, Manuel Antonio Prieto, Jerman Leyton, Miguel Antonio Venegas, Manuel Jesus Zubicueta y Simon Bravo, sostenian la posicion del maestro, insistiendo que la gloria merecida por la constancia y aptitudes del sefior Ciccarelli no se eclipsara jamas v su memoria vivira eternamente en el corazon de sus discipulos. No tardo en producirse la replica en cadena. La contestacion de Charton insistia en el concurso publico. Ciccarelli la acepto, con leves variantes, la de suprimir la copia de la estatua d e la Plaza de Armas, y reproducir, en cambio, cualquiera de las que poseia la Universidad. Alli con una luz de 45 grados -agregabapodremos dibujar el ApoZo de Belvedere, el GZadiador Borghese, o bien cualquier otro modelo clasico que a Ud. se le ocurra. Alejandro Ciccarelli no perdio nunca sus buenas maneras y su ponderacion en las replicas y en hacer hincapie en que el punto culminante de la polemica, era la enserianza y no una pueril rivalidad. Se trataba, segun el, de la suerte de un plantel de jovenes que la nacion chilena me ha confiado y cuyo porvenir depende de mis esfuerzos. Esta actitud, en vez de templar la vehemencia de Charton, contribuia tan solo a exasperar su temperamento arrebatado. De la discusion teorica de escuelas y sistemas pedagogicos, pas6 a1 apostrofe personal. ;_Donde estan 10s progresos que Ud. ha hecho hacer a las Bellas Artes? ?En que ha sido uti1 a1 pais? ;_Dondeestan 10sjovenes que han salido de su Escuela que hayan adquirido un nombre artistico en Europa, v que puedan cornpararse con algunos de 10s peruanos, Laso, Merino, Montero, quienes por haber tenido un simple profesor de dibujo, hacen hoy dia honor a su patria en las grandes exposiciones universales? El espiritu nacionalista reinante recogio las alusiones de E. Charton, que habia llegado aun a criticar a1 Gobierno por lo que el consideraba un olvido de las artes. Las inserciones fueron dia a dia menos favorables a1 pintor frances. Los padrinos de Ciccarelli, el arquitecto de Gobierno, Luciano Henault; el Dr. Pedro Herzl, de la Academia de Bellas Artes de Viena, y 10s cultos aficionados, M.A. Carniona v Carlos Morelli, buscaron un acercamiento. La imposibilidad de realizar el concurso contribuyo a dar termino a1 desafio, y el 5 de septiembre de 1859,ambos artistas daban por superado el penoso incidente. Las polemicas que hemos resumido demuestran las implicaciones generacionales de esta concepcion neoclasica que impero en el hacer y en el criticar artistico hasta el advenimiento de escritores mas

tecnicos, como lo fueron Vicente Grez y, en especial, Pedro Lira. Esta direccion estittica tuvo en Vicufia Mackenna, en 10s articulos de Francisco de Paula Matta en la Revista de Santiago (1850); en Manuel Talavera, critico de El Progreso;Jose Gandarillas, Eusebio Lillo y Diego Barros Arana, en El Museo; y Francisco Fernandez Rodella en El Picaflor, sus mas esforzados paladines. Paradigma de esta actitud representativa es para nosotros Benjamin Vicufia Mackenna. Artista innato e intuitivo, habia afinado su sensibilidad a1 contact0 de las obras maestras que con deleite contemplara en sus apasionadas frecuentaciones en 10s aiios de peregrinacion por Europa entre 1853 y 1855. Esta vision directa anima las deliciosas descripciones de su libro Paginas de mi Diario durante tres afios de uiaje (1856). En ellas se advierte el proceso de formacion de un espiritu estetico capaz de analizar con conocimientos y acertada critica el problema del arte. Aplicaba Vicufia Mackenna y 10s citados contemporaneos, una doctrina eclectica que corresponde a esos afios de transicion, entre lo neoclasico que aspira a un arte gobernado por leyes y canones eternos, y la libertad que ardia en su personalidad romantica. Su pluma es fie1 en la descripcion y en el detalle de la explicacion literaria. No era, empero, Vicufia Mackenna un mer0 catalogador de maravillas. N o participaba de esa tendencia que se ha llamado del arte por el arte. Lo mismo que el grupo de intelectuales dirigentes, aspiraba mas bien a una concepcion civica, es decir, comprendia el arte en funcion de cultura de la comunidad, de vehiculo para exaltar 10s hechos trascendentes de la raza, para hermosear las ciudades, como lo hizo con Santiago en 1872. Gracias a la magia literaria sentimental de su estilo descuidado y sugerente, ha permitido la evocation de su tiempo, en el que participci tanto en su trascendente obra urbanistica como con el apoyo espiritual que presto a 10s artistas, sobre todo a aquellos que abordaron la pintura de genero y la histcirica.

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C A P ~ T U L OX I I

LOS R E T R A T I S T A S VIAJEROS DE MEDIADOS DE SIGLO

i Y A D E D E R E T R A T I s T A s viajeros que recorrieron la America Latina a1 promediar el siglo X I X hay que destacar por sus estrechas vinculaciones chilenas a1 dibujante, miniaturista y retratista argentino, Ignacio Baz Marin ( 1826-1887). Oriundo de Tucuman, uno de 10s tres hijos del matrimonio de Emiliano Baz y Gregoria Marin, muy joven en compaiiia de su hermano Gervasio se traslado a estudiar a la Universidad de Buenos Aires. El uno obtuvo su titulo de medico cirujano el 13 de diciembre de 1845, y el otro prosiguio hasta 1837 en las aulas de la Universidad, dibujo artistic0 y topografico y aun de pintura bajo la direccion del profesor italiano Pablo Caccianiga. Ademas adquirio en circunstancias poco conocidas la tecnica de la miniatura en que descollaba. En 1835, en el mes de septiembre, obtuvo merecido premio por su presentacion a1 concurso. Desde entonces, el lapiz y el pincel no se separaron ya de sus manos. La coyuntura politica argentina bajo la dictadura de Rosas obligo a 10s hermanos a emigrar del pais, para sumarse a esa intelectualidad del exilio que tan enorme influencia iba a ejercer en el destino politico de Chile. Integra en 1847el grupo de 10s desterrados en Copiapo. Gervasio ejerci6 la profesion de medico en la ciudad nortina, entre 1847 y 1854, estableciendose definitivamente en Chile. Cas6 y form6 una distinguida familia. Fue C6nsul de Argentina en Copiapb. Su hijo Ignacio Baz Ossa, prolong6 su nombre en la medicina y en la diplomacia de Chile, falleciendo en 1905. Ignacio, el pintor, se entregi] por entero a1 arte. Despues de permanecer en Copiapo junto a su hermano en 10s afios de 1847 y 1848, se traslad6 a Valparaiso, abriendo su taller de retratista en el Hotel d e Chile. Sus obras prometen, dice un articulo de prensa, sobre este joven artista americano2.Los trabajos realizados en su primer viaje a Chile a1 61eo, a1 lapiz y en miniatura tienen sin duda, calidad artistica. Pertenecen a1 primer periodo de su desarrollo animico que su biografo guiado por sus instintos Rodolfo Trostine, juzga el mas interesante y espontaneo. Pinta -escribenaturales, las influencias ambientales y la juventud que evidentemente es factor positivo en la obra. Estuvo ademas cerca de Raimundo Monvoisin y del grupo de sus amigos argentinos, influencia que es indudable en su dibujo del Almirante Blanco Encalada, que recuerda el retrato del pintor bordeles, popularizado por la litografia. De Copiap6 traia Baz algunos trabajos a1 lapiz de calidad picthrica sobresaliente que pueden estudiarse en las ilustraciones de la monografia de Trostine. Estan fechados 1848. Campea en ellos, la gracia del romanticismo, como en ese retrato de Carlos Tejedor, que puede sefialarse como uno de 10s mejores. No son ellos estudios acabados, sino apuntes a1 lhpiz, quiza bocetos para trazar deos

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en la soledad de su taller, dictamina Trostine. En efecto, en 10s realizados en Valparaiso y en Santiago se comprueba este certero juicio. El dibujo bien delineado interpreta con finura la cabeza de P. Julian Navarro, el capellan de la Independencia; per0 si bien 10s rasgos traducen la psicologia del modelo, el resto, verdadero marc0 hecho de prisa, deforma las proporciones del torso. Lo mismo puede decirse de la graciosa cabeza de Juan Bautista Alberdi, del aliento juvenil y de simpatia que emana de su retrato de Jose Maria Gutierrez y de la austeridad de Bartolome Mitre, pero, aunque Baz completa la composicion del grafito con algun toque de aguada, el resto de la anatomia de estos personajes esta lleno de fallas tecnicas en la ejecucion, bombeo exagerado del pecho, brusco contraste con el negro de su base, que desfigura las proporciones naturales3. Ademhs de estos retratos llenos de vida en su limpidez instantanea, Baz acumulo apuntes rapidos a1 lapiz en sus albumes. En uno que se conserva hay la vista de un puerto chileno; un incendio en Valparaiso; una noche de 1847; un minero chileno, de pequefias proporcione~~. La miniatura, que cultivo, con gran habilidad, le servia para mantenerse en estas peregrinaciones de artista, y por lo menos, en el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, se conservan cuatro retratos de damas jovenes y relativamente agraciadas que, segun inscripcion del doctor Arguelles, son damas chilenas y peruanas. Quiza el fondo,de una de ellas esboza, apunta Trostine, la bahia de V a l p a r a i ~ o ~ . Ignacio Baz siguio su itinerario rumbo a1 Peru para regresar despues a su patria chica d e Tucuman. Para visitar a su hermano y su sobrino que llevaba su patronimico, realizo un segundo viaje a Chile en 1857. Hay constancia que pinto dos retratos, el ya citado del Almirante Manuel Blanco Encalada y el de Ignacio Alvarez Thomas, pintado en Copiapo6. Por desgracia no hemos podido ubicar ni en 10s museos ni en las colecciones particulares, obra alguna de este genuino pintor tucumano, en cuya obra advertimos el espiritu artistico americano naciente. Otro pintor de America de renombre destaca en el ambiente artistico de estos decenios, el ecuatoriano Luis Cadenas ( 1830-1906). Nacido en Quito, discipulo del distinguido pintor Antonio Salas, vino a perfeccionar sus estudios a la Academia de Bellas Artes en 1852. Ademas de seguir 10s cursos de Alejandro Ciccarelli, visit6 el taller de Raimundo Monvoisin, quien lo acogio con carifio, dandole oportunos consejos. De acuerdo a1 testimonio de Jose Bernard0 Suarez, trabajo en Chile algunos buenos retratos y pinto dos cyadros que fueron copia de otros muy antiguos y que agradaron tanto a1 interesado que le pago cuatro veces mas el precio e s t i p ~ l a d o ~ . En la Exposicion Nacional de 1855 expuso Luis Cadenas un cuadro a1 oleo de la Virgen que lo distinguio8. A raiz de la fecha de su regreso a Ecuador en 1856, mantuvo Cadenas, excelentes relaciones epistolares con sus colegas chilenos que lo acompafiaron desde lejos en las nuevas etapas de su acelerado desarrollo en Roma, en el taller de Alejandro Marinoi, y supieron de 10s buenos resultados de esta ensefianza, que se refleja en las figuras pateticas de la Vida del Patriarca en el Templo de Sun Agustin de Quito. Uno de 10s mas importantes entre 10s pintores llegados a Chile en este period0 es Ignacio Manzoni (1797-1888). Vino de la Argentina donde actuara intensamente el afio de 1856 con el prestigio de una s6lida reputacion internacional. Hombre de su siglo, lo retrata Schiaffino, formal y satirico, liberal y bondadoso, trabajador incansable, sensual y goloso, habia nacido en Milan en 1797. Su firmeza de caracter lo hizo vencer las dificultades que entrababan el desarrollo de su personalidad. Estudio en la Academia de Brera y se desempefio como litografo. Su competencia de restaurador de obras antiguas le permitio vivir en Roma, hasta que en 1845 su cuadro Sun Lucio Murtir para la Iglesia

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d e San Bruno en Milan aseguro su carrera. Torno parte en las revoluciones de 1848 y a raiz de ellas viaja por Suiza. En 185 1 visita 10s Estados Unidos para regresar a su patria. Nuevamente se embarca para la America (1854) y adquiere prestigio en la Argentinag. Precedido de esta buena recomendacion llega a Chile en abril de 1856. Abre taller en la Calle del Chirimoyo y trabaja activamente. Su envio a la Exposicion Nacional de 1856 es numeroso y variado, cuadros religiosos, de genero y retratos. Una Purisima; una Criolla, que se vendia en 5 onzas de oro; Apertura de un testamento; Negro Africano; Crucfqo; Costumbres de Zos flamencos; un autorretrato y tres retratos pintados en Santiago. Eljurado de la Exposicion, Narciso Desmadryl, Manuel Talavera y Eusebio Chelli, le otorgo la medalla de or0 del evento por sus cuadros historicos, de retratos, etc. en numero considerable y de una variedad de estilo que revela un verdadero artista. Esta coleccion es, a juicio de la Comision, lo mejor que se ha presentado hasta el dia en las exposiciones nacionales En octubre del mismo afio vuelve a exponer sus obras en la calle de Huerfanos. Domingo Faustino Sarmiento pudo escribir a1 contemplarlas, Ha dejado en Chile como en Italia y antes de ahora en Buenos Aires, huellas imperecederas de su genio12.Pese a su fama y a su labor, conocemos poco de lo que Manzoni trabajo en Chile. En el album de dofia Isidora Zegers figura un dibujo dinamico y luminoso que prueba la pericia de su mano. Los criticos argentinos que pueden basarse en un mayor y variado aporte iconografico han pronunciado su veredicto. Eduardo Schiaffino nos dice que, dotado de una verba pomposa e inagotable con todas las condiciones imaginables para ser un brillante pintor tuvo sus debilidades que perturbaron su carrera. Mas rotundo es el dictamen de J. Leon Pagano, que nos dice: Manzoni pinto de muchas maneras. Era d e asociaci6n rapida y vena abundante. Son tipicos sus rojos ardientes y sus blancos y azules metalicos, pero, agrega en otro parrafo, se contento con lo anecdotico, no se compenetr6 del verdadero sentido del arte y vivi6 en constante evasion de si mismo. A la inversa d e Baz criollo y americano, la carrera de Paul Petrovich (18 11-1879), tiene una trayectoria cosmopolita. Hijo d e padres pobres en el Banato de Temesvar en Hungria, tuvo que desarrollar con esfuerzo su verdadera personalidad. Terminada la educaci6n primaria, ejerci6 un oficio manual, que le sirvio d e preparativo a su carrera artistica. Pas6 a Viena en 1834 y pudo ingresar a la Escuela Imperial de Bellas Artes. Obtuvo en 1835 una distincihn cuyo monto lo sostuvo econ6micamente. Caso, y aunque siempre mantuvo sus lazos matrimoniales, su espiritu vagabundo lo hizo alejarse del hogar. Viajo intensamente por Europa. Pint6 en Paris, Londres,Roma y Napoles, aprendiendo con pasmosa facilidad sus idiomas.

lgnacio Manzoni. Dibujos en Azul, del ilbum de doria Isidora Zegers. Gentileza de la Sra. Olga Lindholm de Prieto.

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Paul Petrovich, Doiia Mercedes Ignacia Tocornal de Tocornal. Gentileza de la Sra. Maria Rosa Morande de Covarrubias.

De Italia abord6 Egipto, y despues de una estada en Alejandria y El Cairo prosiguio a1 Extremo Oriente. Entre 1846 y 1847 permanecio en Calcuta y Hong-Kong, transformandose en el retratista de la colonia inglesa. A1 conocerse las noticias de la fiebre del oro en California, Petrovich atraveso el Pacific0 para ir a recalar en San Francisco. Habia adquirido por contact0 directo el dominio extenso de un poliglota occidental y oriental, con su aprendizaje del chino y el bengali. En California ejerci6 con maestria su oficio, a partir de 185 1, pero el incendio de San Francisco que arruin6 su taller, lo oblig6 a proseguir su ruta ambulante. Por la via de Hawai llego a Valparaiso. Quiso establecerse en Chile, e hizo gestiones con el Consul de Austria para traer a1 pais a su mujer e hijosI3. Su labor en Chile la conocemos por tres de sus retratos que demuestran sus innegables dotes artisticas. Las obras presentan a un pintor delicado, de dibujo elegante y fino con tendencia miniaturista en las proporciones. Fechado en 1852, el retrato de dofia Mercedes Jgnacia Tocornal de Tocornal se impone por 10s rasgos inconfundibles de familia que comprueban la objetividad de su mirada. La dama, sentada en un tipico sillon dejacaranda, a la usanza de 10s fotografos de esa epoca, refleja con verdad su personalidad. El artista trata de rodearla de un ambiente que realce su figura. Eljuego del colorido con tecnica de pastel, presta animacion en la postura estatica, y el contraste de la cortina morada de la esquina con la albura del traje blanco y el cabello negro esta diestramente manejado para dar no solo la sensacion de realidad sino de arteI4. Del mismo afio es el retrato de Manuel Antonio Tocornal Velasco, con su tipico atavio de elegancia post romantica, de cuello abierto, alto, con elegante corbata de nudo papillon. Es notable la finura de 10s rasgos, especialmente la cabeza y el peinado y tambien de las finas extremidades que 151

acentiian el empeiio del artista de transmitir la expresion psicologica del personaje a traves de una apropiada tecnica.. Firmada como 10s anteriores y con fecha 1853 es la tela que representa a dona Josefa Almarza y Toro de Montt ... El atuendo es tipico, el traje ajustado a la moda de Lucrecia Borgia destaca la sonriente feminidad del hermoso modelo, vestida con refinamiento, y para obtener la caracterizaci6n global de la retratada, Petrovich pone la nota de gravedad en el niiio que sentado en pose rigida refrena el lirisnio del conjunto. Rapida debio ser la visita de Petrovich a Chile, pas6 luego a Lima, realizando pareja y valiosa labor de retratista social en la capital peruana. MAS profundo y eficiente fue el arraigo de Nathaniel Hughes, profesional ingles asociado a1 novedoso espectaculo del diorama, deleite del publico en 10s decenios de 1850. La presencia de Hughes en Chile puede evidenciarse hacia 1850. Proclama en 10s avisos de prensa su profesi6n de daguerrotipista segun las reglas de la pintura, para diferenciarse de la plkyade de niecanicos 6pticos que habian acudido a1 pais, como hemos visto. Agrega como datos biograficos que lo singularizan sus anos de estudio en Inglaterra y sus cinco de permanencia en Italia, el seminario indispensable en esas decadas, para la graduaci6n profesional del artista. Parece pobre de solemnidad, y oculta su misterioso domicilio en el dkdalo rectilineo de las calles sin nombre del barrio de la Chimba. Pero posee Hughes en sus manos habiles para manejar la paleta, la riqueza monetaria que le falta. Rapidamente su honorable desempeno le ayuda a cubrir las distancias urbanisticas y sociales que separan el suburbio del centro, hasta asentarse en un taller estrategico del recien abierto Pasaje Bulnes, a la entrada de la calle de 10s Huerfanos. Ha entrado en relaciones amorosas con dona Cruz Amador, y el 4 de febrero de 1853 bautiza en la Iglesia de la Estampa a su hijo Antonio. Hughes trabaja sin tregua en el arte de la pintura y en el oficio de fotografo, con una entrada media diaria de 16 a 30 pesos de sonante moneda. La lucrativa industria del daguerrotipo ya en rapida transicion a la fotografia le produce un capital de $ 12.000 que lo libera de 10s apuros inmediatos. Como habil pintor sabe explotar la vena melodrarnatica golpeando con sus composiciones populares el corazon de las multitudes. En el Salon Optico, especie de feria artistica, Hughes levanta panoramas y dioramas que impresionan. Eran estas entretenciones que 10s diccionarios definen como especies de espectaculos llenos de sorpresas y deliciosas ilusiones, el remate de un largo proceso, para fijar en la camara oscura las imagenes, que realizan escenografos y hombres de ciencia: Thomas Wedgewood, Bresig, Eugene Marie Dejotti. Lo aplico a la escena dramatica en Edimburgo, Roberto Baker, en 1788; 10s llevo a la practica el inventor de la traccion a vapor, Roberto Fulton y 10s transforma en algo permanente J.M. Daguerre, el creador de la fotografia, y su ayudante Charles-Marie Bouton, que entusiasma a 10s parisienses en el verano de 1822. Los di6ramas fueron la entretencibn dominguera y burguesa de las familias que acudian a solazarse con la Visi6n de NapoEe6n en Santa Helena, el Incendio de Edimburgo, o a pasmarse con las maravillas de Sun Pedro en Roma. La ilusi6n optica se producia en el panorama o en el diorama por el cambio de iluminacion de 10s lienzos transparentes pintados en sus dos fases. Esta oposici6n luminica permitia ubicar en el mismo sitio dos imagenes complementarias. Hughes aprovech6 en Chile estos recursos y arregl6 en Santiago un panorama colosal de la Guerra de Oriente, la famosa Guerra de Crimea. Eran enormes cuadros evocadores de 10s episodies mas penosos y heroicos d e la atrevida campaiia. El Desembarco de las potencias aliadas en Eupatiria; La 152

Bat& de Alma, etc., temas inspirados en las telas sentimentales de Ivonne ( 18 17- 1893), germen del gknero pictorico militar, heredero de la pintura historica2. El buen exito financier0 de estas exhibiciones permitieron a1 artista ingles abrir en su taller una exposicion permanente donde se exhibieron 10s retratos de la alta sociedad santiaguina. En la Exposicion de Pintura de 1855 presenta un retrato a1 oleo pintado en Santiago y un retrato de don Pedro de Valdivia, que se vendia a1 elevado precio de 27 onzas de oro21. Trabaja Hughes en Santiago, por encargo, 10s retratos del obispo Hipolito Salas, de Miguel Davila, de Jose Santos Melo, y en especial el hermoso grupo de la familia Urmeneta, en que sigue la distribucion de figuras popularizada por Monvoisin. Tiene Hughes firmes convicciones y en esas ruidosas polemicas que ha inaugurado, como ya dijimos, Ernesto Charton, interviene orgullosamente: tQuien ha pintado aqui, publica en El Ferrocurril, retratos superiores de 10s seiiores Urmeneta, Cafias, Davila y Blanco?. Pero, es sin duda el que representa a1 Arzobispo don Rafael Valentin Valdivieso el que atrae sobre el pintor la atencion del publico. Los periodicos describen con complacencia el retrato que quieren obsequiar a1 digno prelado en el dia de su onomastico. Es de cuerpo entero, vestido con sus habitos solemnes y en actitud de dar la bendicion apostolica. No se cansan 10s cronistas de alabar: la correccion del dibujo, el relieve de las figuras, la propiedad de 10s detalles pero, sobre todo, la magnifiscencia del traje y brillantez de 10s tintes que lo componen, que hacen del cuadro una obra maestra. La semejanza era a1 parecer perfecta y 10s fieles en un gesto de cariiio hacia el pastor organizaron una colecta de 2.000 pesos para obsequiarle el retrato a manera de un desagravio por las molestias que habia soportado durante la bullada polemica galicana del sacristan. Premunido de estos legitimos titulos adquiridos con honrados procedimientos en una labor incesante, Hughes partio en giras a provincias, viajes que permitian un desahogo economico a 10s retratistas de moda. Nada sabemos de su visita a1 norte que atestigua un procesojudicial, pero si de su estada en el sur agricola, principalmente en la ciudad de Talca. Llevo alli una existencia agradable y reposada, siendo acogido con afecto por 10s orgullosos vecinos de la tradicional ciudad. La prensa destac6 10s avisos del pintor en que repetia 10s espectaculares desafios popularizados por Charton. Fueron agrias las polemicas con su rival, el retratista espaiiol Francisco Fresno, quien acreditaba su arte por haber sido discipulo de Madrazo en Madrid, y ponia su orgullo en 10s retratos que habia pintado de don Antonio Varas, Guillermo Matte y Guillermo Blest GanaZ4. Tiene, no hay duda, calidad la produccion talquina. Los retratos de don Francisco Javier Bascufian y Farifia y su esposa doiia Petronila Vargas Vergara, troncos de distinguidas familias de la capital, merecen encomio. El rostro apacible de doiia Peta como la llamaban cariiiosamente sus multiples faniiliares, emerge de un neutro fondo de tonalidad cafe que impide el resalte tonal intentado por el pintor conio ayuda de una gama granate. Los rasgos son acentuados en lo fisiononiico; la postura sobre la silla del taller fotografico es natural. La nota dinamica que sirve para superar el enipeiio objetivista de la vision de Hughes podemos encontrarla en el cuello y botamanga de encaje, dentro de la tecnica popularizada por Monvoisin, recurso que aviva un tanto la monotonia pictorica de la tela. La que representa a don Javier Bascuiian tiene un empaque distinguido y nostalgic0 de obra de buena lev roniantica. El niodelo se dibuja con acierto en su postura un tanto hieratica que emerge de ese sillon victoriano que servia a 10s daguerrotipistas para conseguir la inmovilidad del personaje. La cabeza cana del anciano, el rostro surcado por profundas arrugas y 10s ojos que miran hacia adentro, dan a1 rostro una acentuacion de verdad y bien logrado realismo. Esos datos definidores son

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acentuados por el volumen del cuerpo envuelto en amplia casaca de terciopelo negro que se irisa en tonalidades brillantes. El blanco cuello partido por la corbata plastron y la linea casi imperceptible pero absoluta del bando de la manga, animan el modelo. Las manos afiladas que toman con cierto desgano el baston, se conjugan con el rostro en dos tonos de realce que parten la tonalidad del negro de la vestimenta25. En la misma categoria estetica ubicamos el retrato de doria Agustina de la Barra de Varas, la madre del gran republic0 don Antonio Varas. La nobilisima figura de la anciana, envuelta en la holgada casaca de terciopelo negro en el marco, muy repetido en esos tiempos como hemos escrito, de una silla de jacaranda, en un trasluz de cortina, el rostro anguloso, de blanca tez, suave y sereno, adquiere interes psicologico por el brillo que asoma en 10s ojos de cuenca profunda, levemente sombreada. En oposicion a la tranquilidad plastica que quiso dar Hughes a sus modelos, la composicion se anima con uno de 10s procedimientos habituales del artista: el contraste entre la tonalidad alba de 10s detalles con el negro profundo de 10s volumenes. Esta motivation se repite en las manos, que se prolongan niveas; la una sosteniendo 10s lentes, la otra presionando un libro de oracionesY6. Otro acierto psicologico es el retrato de dofia Rafaela Gonzalez de Orrego, tronco de otra distinguida familia chilena. Recurre para dar interes a la lograda composiciOn, a1 claro oscuro de fondo barrow. El vestido oscuro, abullonado, comprime las robustas formas hispanicas del modelo. Velos sutiles penden sobre 10s hombros en transparencia de encaje de chantilly. Los labios definen el temperamento energico de la dama2. Muy cerca de la tecnica de Monvoisin, que a veces confunde a 10s criticos, esta el grupo de la familia Urmeneta, en que 10s meritos de la tecnica de buen pintor de Hughes alcanzan excelencia.

Nathaniel Hugues, Doha Petronila Vargas Vergara d e Bascunan.

Hugues, Don Francisco .Javier Bascunin y Farina.

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Nathaniel Hugues, Dofia Agustina d e la Barra d e Varas.

Hugues, DoAa Rafaela Gonzalez de Orrego.

Ademas de esta fecunda labor de retratista, Nathaniel Hughes abordo la pintura de genero a solicitud de sus generosos mecenas, la familia Urmeneta. Ha llegado hasta nuestro conocimiento con dos de estas telas evocativas, pintadas a1 natural en la casa-quinta de don Jose Tomas Urmeneta, uno de 10s grandes cerebros comerciales de la epoca, filantropo, candidato a la presidencia de la Republica*. Uno de 10s oleos representa la puerta de entrada de la mansion (hoy Quinta Bella) con el frontispicio de tres cuerpos, sostenidos por esbeltas columnas y coronadas por una torre. El tono artistico, a la manera de una iluminacion esta dado por 10s detalles: las formas elegantes de un jardin circular, con macizos de flores, en cuyo centro surge el agua de una pileta rodeada de jarrones decorativos. Dos carruajes, tirados por sendos caballos blancos, colocan la nota cronologica de la kpoca, en 10s dos extremos del cuadro. Bajo las columnas, por 10s corredores se advierte la presencia insinuada de 10s dueiios de casa. El segundo cuadro representa el interior de la casa quinta y tiene un marcado sabor italianizante. El fondo lo marca una corrida de esbeltos cipreses que se elevan verticales. El centro esta cortado por un arc0 que amplia la perspectiva hacia el camino de acceso en que se divisa un coche, tip0 americano. La nota humana y vital de actividad la ponen tres damas romanticas en su apostura de grupo: una vestida de negro y dos de blanco -caracteristica manera de Hughes- que ocupan el lado izquierdo del sender0 circular; a la derecha el dueiio de casa demuestra su preocupacion estetica por 10s arboles y flores detenido ante el encogido jardinero que se ocupa del cesped. Tan discretamente como habia llegado desaparece el pintor del pais en 1859. Regreso Hughes a su patria. Abrio en la famosa calle de Oxford de Londres un diorama. Alli se exhibio en 1864 una 155

Hugues. Interior de la residencia de don Jose Tomis Urmeneta, Ilamada Quinta Bella. Gentilezd de la Sra. Isabel Pereira de SAnchez. Oleo sobre tela, 0,91 x 0,98.

Hugues. Residencia de donJoseTomAs Urmeneta en losalrededores de Santiago, 1856 Oleo sobre tela, 0,91 x 0,98.

enorme tela que representaba la mas espantosa catastrofe que recuerdan las historias antiguas y modernas: el Incendio de la Iglesia de la Compaiiia de Santiago de Chile. La composition, de acuerdo con las descripciones literarias d e la prensa, contenia mas de mil figuras. El artista eligio 10s primeros momentos del panico para producir el suspenso en su obra dramatica y aterradora. En el primer plano se veia a un caballero que despues de escalar la balaustrada que separaba a 10s sexos en el templo, toma a su novia bajo sus atleticos hombros y se abalanza a la puerta. Otro grupo representa algunas seiioritas estrechamente abrazadas que se preparan estoicamente para la muerte. Por el sur arden las alfombras y hay jirones de vestidos humeantes. En la puerta un trope1 humano obstruye la salida en su tragica desesperacion. La tela da la sensacion del espanto, mientras en lo alto una plateada luna baiia con sus tenues rayos el espectaculo siniestro del altar mayor ardiendoY9. Esta tela, junto con el cuadro de Eduardo Charton, contribuyeron a1 conocimiento, en las revistas ilustradas, de este tragico acontecimiento de la historia social de Chile30.

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C A P i T U L O

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LOS COMIENZOS DEL ROMANTICISM0 EN LA PINTURA CHILENA

Antonio Smith (1832-1877)

L A N H E Lo PoR

c A P T A R el sentimiento de la naturaleza en la pintura es proceso tardio en la cultura occidental, en especial si se compara con su expresion en la literatura y en la poesia.

Como la obra de las artes plasticas solo adquiere relieve a1 cobrar expresion visible, a1 decir de Fritz Medicus, el paisaje sirve primero de fondo de cuadro hasta que se estudian las leyes del paisaje en su primer desarrollo factual. Aparece primero -dictamina un critico sagaz, Max Friedlander- como una acumulacion, un conglomerado de partes aisladas, hasta que en la ultima fase el segment0 particular es abordado desde uno u otro punto de vista superior y todos 10s detalles se acoplan de acuerdo con la logica del espacio. A partir del siglo X V I I I la naturaleza se emancipa de esa realidad pictorica humanistica e n que el hombre real o mitologico es el sujeto, y pasa a ser una especie de entelequia que participa en el ser divino, pues en ella vive, como apunta un filosofo, la fuerza de la accion creadora, principio que conforma la moderna imagen del mundo. El Romanticismo pone el enfasis en lo que de creador hay en la naturaleza y hace asi del genero del paisaje, una forma de representacion total, y por ello antes del triunfo del realismo con la fotografia, el paisaje para el pintor es un estado de alma como diria Federico Amiel, una especie de inmersion panteista en el cosmos. Hay, por cierto, en el desarrollo historico del genero, diferencias en esta comprension. En su doctrina explicativa del arte, Hipblito Taine llama la atencion, entre otros factores, sobre el papel de la raza, y da superioridad a 10s nordicos, sajones, sobre 10s latinos en cuanto a la sensibilidad frente a1 paisaje. Este rasgo que adquiere forma nacional en la Inglaterra del siglo X V I I I desata una especie de anglomaniaen todo el viejo continente. El vuelco hacia la naturaleza asi concebida vibra en la prosa precursora de Jean- JacquesRousseau, y lentamente la naturaleza-jardin, se hace naturaleza-bosque, y por ultimo selva fria o tropical, mar y montaiia en la geografia pictorica moderna. Si aplicamos estos conceptos a1 desarrollo que tiene en Chile el aprecio por el paisaje circundante, podriamos ver en la literatura colonial, en la magia de la prosa del Padre Alonso de Ovalle en su Histciricu Relucicin del Reino de Chile,este sentimiento inicial. Despues, 10s pintores viajeros, empleando la tecnica de Alejandro von Humboldt, abren 10s ojos ante el paisaje geografico, como veremos a1 examinar el aporte iconografico. Hay leves hallazgos en ciertos pintores, pero el genero alcanza independencia en las telas europeas de Jose Manuel Ramirez Rosales y triunfa definitivamente en 10s lienzos vibrantes de Antonio Smith Irisarri. AI escribir su necrologia, uno de sus discipulos predilectos, Onofre Jarpa, apuntaba con profundo acento catolico: Creemos que todo hombre que viene a1 mundo trae una misi6n que llenar; pues bien creo que Smith trajo la de despertar en Chile la idea del paisaje y trazar el camino que lleva a descubrir en la naturaleza la imagen de Dios que es la belleza

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suma2. Hacia 1830 -dictamina Raul Silva Castro- convergen estos seres privilegiados, a 10s cuales concedemos la palma, porque siguiendo diversos caminos se acercaron a1 Bien, a la Verdad, a la Belleza, y con sus logros nos aproximan a la imagen de la patria feliz que llevamos en el corazon3. Smith forma parte de este grupo. Hombre multiple y dinamico en su quehacer, tiene, escribe Carlos Silva Vildosola, mas interes como personalidad integral que por su solo aspect0 d e p i n t ~ r ~ , queriendo decir que su imperio espiritual absoluto sobre sus contemporaneos sirvio como maxim0 estimulo a1 desarrollo d e las bellas artes, insuflandoles un tinte romantic0 y poetic0 que derrota a1 excesivo academicism0 imperante. Nacio Antonio Smith Irisarri en el sen0 d e una distinguida familia formada en el pais por Antonio Jose de Irisarri, politico e intelectual guatemalteco, ministro de OHiggins y Mercedes Trucios Larrain, d e prosapia chilena. Una d e las hijas, Carmen, cas6 con el diplomatic0 escoces Jorge Smith Buchanan, adscrito a1 Consulado de Inglaterra. La opulencia d e la casa grande estaba en decadencia, y por eso se cifraba en eljoven Antonio de precoz inteligencia, su restauracion. Se lo inscribe en el Instituto Nacional, donde se distingue a la vez por su rapidez de asimilacion y por su rebeldia. El alumno en vez de estudiar las declinaciones del latin que odiaba, se entretiene en colocar a1 margen d e 10s textos y cuadernos sus dibujos y caricaturas. Es esa su vocacion profunda, y en van0 la altivez d e la abuela trata d e desviar sus aficiones. El 3 d e mayo d e 1849 por decreto supremo es nombrado alumno fundador d e la Academia d e Bellas Artes. Se destaca en el grupo inicial. Su empaque ceremonioso y sus modales aristocraticos se quiebran de vez en cuando en arrebatos d e violencia. No acepta 10s habitos academicos ni la rigida disciplina de su maestro Ciccarelli, que lo aprecia y estima; rechaza la division entre el dibujo y la pintura como disciplinas separadas y se enfrenta en ruda lucha con el absorbente dibujo de modelado que prescriben 10s reglamentos. Alcanza por su talent0 distinciones en 10s concursos internos. Tercer premio en enero de 1850; segundo, en el mes de septiembre del mismo aiio. Segundo en clase de relieve en 18515. Per0 un dia se niega a terminar el cuadro de la Niobe para el concurso, y arrancandose con gesto altivo hacia Peiialolen abandona para siempre 10s estudios regulares. Antonio Smith busca la aventura. Ingresa a las milicias civicas y se enrola en el Regimiento de Granaderos a caballo, y a1 seguir 10s desplazamientos del cuerpo militar, va a rematar en 1852 a Chillan. Contertulio d e las viejas familias chillanejas que gustan de su conversacion afable y zumbona, se enamora y contrae matrimonio con Rosaura Canales d e la Cerda. No hay, sin embargo, tranquilidad burguesa en su espiritu andariego y regresa a la capital donde lo llaman sus amigos, en especial Josi: Arrieta Perera, Ministro Plenipotenciario del Uruguay y gran coleccionista de arte. a s Gracias a su ayuda obtiene el sustento d e su familia con el sueldo de un empleo en EL Porvenir de Z Familzas, per0 pasa 10s mas de 10s dias en la hacienda de su abuela en Comalle. Frente a la situacion politica, Smith es un rebelde adherido a las filas liberales de la oposicion. Lucha con sus armas personales, es decir su lapiz y su pluma en contra del Presidente Manuel Montt y sus ministros. Ingresa a la planta periodistica de El Correo Literario, editado por Jacinto Nuiiez y contribuye a ese genero nuevo entre nosotros -dice el prospectcon cuatro caricaturas que representan cada una d e ellas una idea. En 10s primeros diez numeros de la publicacion pueden admirarse estas caricaturas, d e dibujo vacilante en precision, per0 d e ingenio vivo6. Junto a ellas pueden observarse copias litograficas d e Juan Mauricio Rugendas, pintor que admira, esa Playa Brava, efecto d e luna con que subtitula su transcripcion del maestro. Est0 revela el dualism0 que han seiialado sus biografos Pedro Lira y Vicente Grez. En esos dos generos, dice uno, la6 cualidades 158

Antonio Smith, El general Francisco A. Pinto, dibujo.

de Smith son enteramente diversas y aun opuestas: en el paisaje es un soiiador y un melancolico; en la caricatura un observador picante y hasta mordaz, per0 siempre espiritual. Antonio Smith, sintetiza Antonio R. Romera, tiene una curiosa personalidad ambivalente. Sus paisajes reflejan el lado sentimental e hiperboreo de su ascendencia nordica. Sus caricaturas, lo ironico e intelectual venido de la rama materna. El impact0 de esta invencion en Chile del genero de la caricatura fue enorme y decisivo, como vimos en 10s capitulos precedentes; Smith se habia impuesto en 10s medios intelectuales por su innegable talento, despertando admiracion. Las aventuras politicas de Smith tuvieron el mismo remate que las anteriores, la fuga, la evasion. Salvo la gracia de 10s dibujos de su lapiz que se corria a1 puntuar en la grasa de la piedra litografica, no tenemos constancia fehaciente de su labor pictorica en este primer periodo. Sus primeros estudios -apunta Onofre Jarpa- no nos ofrecen nada de notable; manifiesta si claramente que la figura no le interesa. Ansia cultivar el paisaje, siente la atraccion sentimental de la naturaleza, per0 tan solo maneja esos efectos de luz que ha aprendido en la Academia. En 1861 efectua el ansiado viaje que auspicia en Chillan, Federico Puga, y que encuentra el apoyo financier0 de Demetrio OHiggins, el hijo de don Bernardo, el amigo de su abuelo. Zarpan juntos a Europa, con escalas en Buenos Aires y Rio de Janeiro. Recalan en Inglaterra, primera etapa de esa gira europea que ha planeado Demetrio. Antonio Smith continua la aventura bohemia y dilapida en Paris la ayuda que le han prestado sus amigos. Trabaja poco, copia una que otra obra de Saal. Salvo algunas anecdotas intencionadas es poco lo que se sabe de el en esos aiios. Vive unos meses en
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Marsella esperando la oportunidad de un viaje a New York a entrevistarse con su abuelo, en el que cifra sus esperanzas. Por fin concierta con el una ayuda de $ 80 mensuales, que le permite una gira por Suiza e Italia. Se detiene en Florencia donde reside Carlos Marko, quien refuerza en sus lecciones de taller aquello que parece instintivo en Smith, la vision de conjunto. Pedro Lira lo dice con claridad: poseia el don de ver y armonizar 10s conjuntos lo que daba a sus faciles composiciones la unidad que debe caracterizar a todo arte. Esta euforia sentimental con el maestro termina. Eran dos temperamentos distintos, el uno, Marko sentia la realidad cuasi geografica del paisaje; Smith, como se ha dicho, No estudia, no profundiza la naturaleza, la canta. Como todo lo que acaece en su vida errabunda, el regreso del padre prodigo a Chile es otra aventura. Logra el Ministro en Paris F.J. Rosales, embarcarlo a bordo de un velero Saucabaye que parte de Nantes el 27 de mayo de 1865. En mas de dos meses de navegacion acosta el litoral chileno en 10s dias aciagos del bloqueo de Valparaiso por la escuadra espaiiola. Logra desembarcar en San Antonio y en su rapido viaje a Santiago, se enrola en el Cuerpo de Bomberos que se ha militarizado ante la contingencia del ataque. Revive 10s afios juveniles de su accion civic0 militar, para ir a descansar, terminado el conflicto, en las alamedas rumorosas de la Hacienda Comalle, donde reanuda la vida conyugal interrumpida, incrementando la familia.

Antonio Smith, caricatura de si mismo publicadaen El Correo Literario.

Antonio Smith, caricatura de don Diego Barros Arana, publicada en El Correo Literario.

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Se abre luego un segundo periodo en su quehacer pictorico, basado en el recuerdo nostalgic0 de lo que ha visto y vivido en Europa. Es labor de reminiscencia. En lugar de estudiar nuestros campos v nuestro bello cielo -relata Onofre Jarpa- se contenta con sus impresiones de Italia y de Suiza y durante a l g h tiempo pinta sus recuerdos. Anti-realista por esencia, eran sus suefios 10s que pintaba, y por eso repite con frecuencia. Adquiere una facil maestria, a base de una formula estereotipada: Un grupo de arboles, una laguna o simplemente un remanso y todo esto bajo un cielo transparente, cualquiera que fuere la hora, fornian sus paisajes de siempre, pero el todo tranquilo, suave y poetico. A veces su gama de color tiende a la oleografia. Estas obras exhibidas en las exposiciones de 1867 y 1869 le granjean una popularidad nunca vista en el niundo artistic0 del pais. Son primero sus Paisaje Suizo, La Laguna de Aculeo y Bafios de Cauquenes. Llama la atencion publica en 1869 en que exhibe una gama mas variada: Marina, en claro de luna, Puesta & Sol en 10s Alpes y El Sol Poniente, copias de Saal. Tarde Oriental, Salida del Sol en el Mar y sus pequefios cartones Paisaje de Invierno y Mafiana, Tarde y Mediodia. A1 comenzar las exposiciones Pedro Lira escribe en el periodic0 Las Bellas Artes como compositor, ha tenido (Antonio Smith) las mas bellas inspiraciones; pero la ejecucion no es por lo comun tan feliz como la idea. Su sentimiento poetico, sin embargo, su gusto tan delicado en la entonacion general y su habilidad ... en las tintas transparentes, ejercen una especie de magnetismo. Sin duda, su visi6n del oceano es, despues de la obra de Carlos Wood, el intento mas logrado para servir de cabeza de puente a la escuela marinista nacional. Concuerdan en esta apreciacion, Pedro Lira, que por sus bellas dotes poeticas califica de admirable su Marina, con el juicio de Antonio Romera que individualizaba como lo mejor de la muestra, lo mas bello de la exhibicion, en la pintura chilena junto con Puerto de Valparaiso de R. Subercaseaux, su obra Quintero Hacia 187 1 entra Antonio Smith en la ultima y demasiado corta etapa de su madurez artistica. La ensofiacibn juvenil, la gracia otofial y melancolica de su tendencia romantica y la gama de sus sentimientos panteistas se reafirman. Es su gran epoca, el Antuco de 10s versos improvisados, de la conversaci6n chispeante, salpicada de ocurrencias originales y de bien sazonados epigramas, dichos con una solemnidad hecha de flema britanica que duplicaba las felices ocurrencias. Esta en todas partes, es el Smith que describe en lo fisico, su amigo y biografo Vicente Grez, extrafia mezcla de ternura e ironia. En la apariencia se distingue por su espesa cabellera negra y ese largo cuello que el artista aprovechaba en sus auto-caricaturas. De salud quebrantada por una bohemia impenitente, desgarbado; vestia con desalifio, pero su personalidad carismatica le prestaba un halo que le abria todos 10s hogares y tertulias. Es esperado con regocijo en Pefialolen, y alli aplica sus dotes para la caricatura a 10s amigos que concurren, Jose Respaldiza, Alejandro Fierro, Benjamin Vicufia Mackenna. Sus cuadros tienen mercado inmediato, no alcanzan a secarse en su taller, y sus admiradores, entre otros, Jose Tomas Urmeneta, van acumulando sus cotizadas telas12.Su taller, trashumante por 10s aprietos economicos que lo obligan a continuos cambios de domicilio: Calle Dieciocho, Sazie, Republica frente a la Quinta Meiggs y sobre todo en Vergara, es el punto de reunion de escritores, politicos y periodistas, que comparten con sus discipulos Pedro Lira y Onofre Jarpa las horas de la charla sustanciosa y la musica envolvente3. De acuerdo con el refran de que se aprende ensefiando, el deseo de adiestrar dignamente a sus alumnos lo oblig6 a enfrentarse directamente con la naturaleza. Emprendio deliberadas giras a1 sur hasta Valdivia, pasando por las cataratas del Laja, que lo fascinaron; penetro nuevamente en 10s conocidos y hermosos paisajes cordilleranos de Chillan -cuna de sus amores- pintando alli en

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enero de 1872 su famoso efecto de luna sobre las nieves eternas. Avanza despues hacia el norte y toma nuevo contacto espiritual con el mar, que le incita a trabajar una de sus obras mas relevantes. Pero, sin embargo, no buscaba Smith, como pudiera creerse, el contacto objetivo con la materialidad fisica y geografica. Le bastaba tomar algunos apuntes taquigraficos para desarrollarlos mas tarde en la tranquilidad del taller. Permanecio siempre fie1 a sus sentimientos, pintaba lo que sentia, y su consigna parece haber sido el aforismo d e su amigo Juan Agustin Barriga el paisaje es la naturaleza proyectada en la i m a g i n a ~ i o n ~ . El aporte inicial d e su nuevo estilo o mas bien dicho, manera tecnica, fueron 10s siete oleos que exhibio en la Exposicion de Artes e Industrias de 1872, de cuya comision organizadora form6 parte a peticion del Intendente Vicuiia Mackenna. Las obras expuestas arrancaron frases de encendida retorica artistica a uno d e 10s analistas del evento, Ambrosio Letelier, que en su Memoria resume asi sus impresiones: Todo es aqui poesia y dulzura, encanto y armonia ...Como paisajista Smith es... una verdadera notabilidad 1 5 . Aunque todavia se observan resabios de su period0 europeo, Pedro Lira dio cuenta cierta d e sus progresos. Smith -escribeha comprendido perfectamente esa necesidad d e renovarse y sus cuadros en 10s dos ultimos aiios son de una superioridad incontestable sobre sus antiguas producciones6. Su paleta un tanto oleografica en la funcion estereotipada del color, se

Antonio Smith, MontaAas. Oleo sohr-e tela, 37 x 4X cni. (knti1cir.a dcl (;lut) de Vina tlcl Mar.

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Antonio Smith, Paisaje de cordillera. dleo sobre tela, 82 x 125 cm. Gentileza de la Pinacoteca de la Universidad de Concepci6n.

nntonio Smith, Rio Cachapoal. Gentileza del Museo Nacional de Bellas Artes.

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afina en tonalidades mas profundas y vibrantes, y por el diestro manejo del blanco d e invierno, 10s azules de 10s planos superiores y 10s verdes que cortan la gama, produce una habil mezcla colorista gracias a1 aprovechamiento del rosado que envuelve acariciante 10s tonos agudos. La forma suprema de su personalidad la da su aporte a la Exposicion Internacional de 1875. Los 26 cuadros enviados componian una verdadera retrospectiva, el canto de cisne de su existencia. Algunas telas recordaban todavia un tanto 10s bellos reflejos solares de Jorge Saal, aquellos d e nieves eternas que tanto habian impresionado a los visitantes en las exposiciones anteriores. Marcia1 Gonzalez, en E l Correo de la ExposzczSn, buscaba las constantes de su talento pictorico y las encontraba en la Elegancia de su concepcion y facilidad de la ejecucion no obstante ser incompleta en 10s primeros planos, nunca deja de marcar en sentido y precision el pensamiento general. Es esa unidad que tanto gustaba a Pedro Lira. Todas las lineas de sus cuadros tienen gracia y movimiento. Las perspectivas son 10s accidentes del terreno que forman a veces gran d e ~ a r r o l l o ~ . Estaba Smith en su plenitud animica y se movia en el marco de un romanticismo acariciante y difuso. Queria encontrar, como ha escrito Antonio R. Komera, el paso del tiempo, un modo d e experiencia pictorica interior, aprehendida y expresada en su totalidad sucesiva. En algunos de 10s paisajes de Smith, en efecto, parecenos percibir la fluidez temporal. Comenz6 por pintar alternativamente la salida del sol y de la luna y el efecto que a1 ponerse hacen sus rayos cenitales sobre las altas cumbres. Es la luz plateada de la tarde la que deslumbra a Smith. Lleva ese recuerdo del efecto de luz aprendido en la Academia a Ciccarelli y parte d e esta sensacion buscando la tecnica que le permita expresar este sentimiento intimo e inefable, de melancblica poesia.
La estrategia pictbrica que repite a1 conseguir estos deseados efectos, le permite el triunfo panteista sobre la naturaleza desnuda. Generalmente -analiza con sabiduria Romera- se ve en sus visiones un primer plano vegetal en que 10s elementos, plantas, rocas, esthn individualizados y tienen su densidad. El pincel gusta de seiialar la morfologia intrincada y barroca, las ramas, las hojas, y el humo blando y humedo. La pasta es gruesa, de tal modo que la luz a1 chocar con la superficie estriada de la pigmentacion colorista se rompe en mil rayos y se ilumina con una reverberacibn interior, clando asi a este primer plano un acentuado dinamismo plastico .

Continuaba Smith 10s planos intermedios extremando el verde en una bothica ideal que se plegaba a sus designios, o bien una tectonica verdinegra en 10s roquerios o las aguas turbulentas que le permiten acentuar la nota dinamica. Pone el enfasis en 10s ultimos planos superiores donde su imagination se despliega en la tonalidad sin limites del empireo con sus picachos en sombra o en luz, henchidos de un misterio natural que prolonga hacia el infinito la naturaleza.

El analisis generico pueda aplicarse concretamente a sus grandes producciones. Claro de Luna (Museo de Bellas Artes), y El Sol de tarde en la montafia, recuerdo de Chillan; El Rio Cachapoal (Museo de Bellas Artes); El Salto del Laja (Coleccion Clemente Vicuiia Perez), en que estos elementos tecnicos pierden su valor terrenal para adquirir por el soplo de su inspiracibn, una densidad poetica que atrae y fascina a1 espectador.
Achaques de salud impiden el trabajo regular de Antonio Smith en 10s ultimos y penosos aiios d e su vida. Una afeccion a1 higado y una operaci6n lo obligan a una larga convalescencia en que aparecen 10s sintomas d e una alarmante hemotisis. Se aisla en la paz del hogar. Lucha a veces por una rectificacih de la enseiianza artistica. Pinta algunos retratos, muy ajenos a su estilo, pero d e interesante factura como el retrato a1 oleo de doiia Amelia C. de HuidobroI9. 165

Alma otoiial, vencido por la enfermedad, sus ultimos afios en el testimonio de su hija, pasaron como la caida de las hojas que veia descender desde la ventana de su taller en que siempre hubo discipulos y amigos, fervientes admiradores. Su muerte fue dia de duelo nacional, y el acompafiamiento que siguio el cortejo desde la Iglesia de San Lazaro demostraba cuan grande habia sido la herencia espiritual que dejaba a sus compafieros atribulados2'.

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C A P i T U L O

X I V

EL AVANCE DE LAS BELLAS ARTES

El Gobierno habia reforzado la acci6n, uniendo las disciplinas artisticas en una seccion de Bellas Artes en el Departamento Universitario del Instituto Nacional. Quedaron esos planteles: Academia de Pintura, Escuela de Escultura y Escuela de Arquitectura, bajo la sabia direccion de Ignacio Domeyko. La proyecci6n de estas actividades a1 plano urbanistico, antes de la renovacion de la ciudad a1 conjuro del intendente Benjamin Vicuna Mackenna, estuvo entregada a la competencia de las autoridades edilicias. Los particulares principian a interesarse tambien por la modernizacion de las plazas y paseos y la ereccion de monumentos publicos que, ademas de su funcion recordatoria de las efemerides nacionales, fueran a1 mismo tiempo obras de arte. La Plaza de Armas qued6 adornada en 1836 con el discutido monumento de Bolivar a la libertad americana, como lo interpreta en sagaz ensayo el escritor Sady Zafiartu. Por decreto de Diego Portales, de 25 de abril de 1836, la obra confusa del escultor italiano Francesco Orsolino, decor6 este punto centric0 de la capital. Muy activo se demostr6 en su cargo de c6nsul en Paris, el dinamico Francisco Fernandez Rodella, espiritu romantico, animador del teatro que sirvio de nexo entre 10s artistas franceses y las instituciones chilenas. A sus desvelos se debi6 el encargo de la estatua de don Diego Portales, que por decreto de 8 de agosto de 1837, debia recordar a1 gran ministro asesinado. Corrio a cargo de Jean-Joseph Perraud (18 19-1876),alumno de Dumont, que se habia distinguido por sus trabajos internacionales en el Teatro de Baden-Baden. El busto se levant6 en Santiago el 16 de septiembre de 1860. Tres aiios antes y en circunstancias que desconocemos, se habia levantado la estatua de don Ramon Freire, solicitada por el general OBrien a1 escultor ingles, Kingston Mason, la que a partir del 21 de septiembre de 1856 decor6 la Alameda de la capital. En sucesi6n cronol6gica fueron llegando las obras escult6ricas de encargo. La del general don Jose de San Martin, homenaje de la ciudadania a1 heroe de 10s Andes, fue contratada por 10s generales Gregorio Las Heras y Jose Santiago Aldunate a1 taller de Louis Joseph Daumas (18041887). El modelo en yeso fue aceptado en 1859 y gracias a1 oportuno pago de las suscripciones nacionales e internacionales, a cargo del ministro en Paris Francisco Javier Rosales, pudo estrenarse en emotiva cerenionia civica, el 5 de abril de 18632.

A nacional.
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1) E

x 5 o las bellas artes toman notable desarrollo en el conjunto de la cultura

MAS complicada en su parte artistica fue la erecciOn del monumento a don Bernardo OHiggins. En 1868, una comisi6n nombrada por el intendente Francisco Echaurren Huidobro y presidida por el almirante Manuel Blanco Encalada, reuni6 los $ 20.000 oro de 48 peniques presupuestados para

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Monuimen1:o a1 gent:ral Ram6n FI-eke.

la obra. Un concurso internacional dirigido por el consul Francisco Fernandez Rodella, confirm6 el triunfo del escultor Albert Ernest Carriere-Belleuse (1824-1887), brillante alumno de Rude, ya consagrado en Europa; habia aventajado a cinco otros concursantes. Vigil6 el trabajo Fernandez Rodella que, en su correspondencia con Vicuiia Mackenna, decia que cada dia se demostraba mas contento de la soberbia bra"^. Tuvo, sin embargo, opositores entre 10s artistas, y Pedro Lira insistio en encontrarla obra inaceptable..., que hiere como concepcion artistica todas las reglas del buen gusto, aunque le reconoce meritos en el movimiento general de la figura y dinamismo del caballo palpitante del hkroe4. A1 ritmo de la musica deJose Zapiola, y en la ceremonia que culminaba la repatriacion de 10s restos del procer, la estatua fue descubierta el 19 de mayo de 1872. Abundaron en esos afios las suscripciones patrioticas para honrar la memoria de 10s fundadores de la Republica, aunque algunas de esas estatuas no llegaron a levantarse; sucedio, por ejemplo con la del Conde de la Conquista5 y la de don Manuel de Salas, encargadas a Moreau6. El inter& que desperto esta campaiia nacionalista habia tenido su primer triunfo en la estatua del fundador de San Bernardo, don Domingo Eyzaguirre, que se encargo aljoven escultor Nicanor Plaza y que fue financiada por suscripcion popular7. Desde Hamburgo, otro gran chileno, Vicente Perez Rosales, estuvo diligente en la tarea de dotar a1 pais de obras de arte, y con su gusto y conocimientos artisticos, envio una estatua de la Virgen para la Iglesia de Melipulli, o sea, Puerto Montt.

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Monumento a1 general Jose de San Martin, contratado por 10s generales Gregorio Las Heras y Jose Santiago Aldunate a1 taller de Louis Joseph Daumas.

Monumento a1 Libertador Bernard0 OHiggins, obra de Albert Ernest Carrihre-Belleuse.

No contento con este envio, obtuvo por suscripcion el dinero necesario para comprar una pila de agua que representaba a Neptuno en actitud de excitar con su tridente 10s cabal lo^"^. Los diarios de la kpoca la describen de esta manera: Sobre una base de granito sin pulimento alguno, se ve colocada una hermosa estatua que representa a Neptuno, Dios de las aguas, empuiiando su tridente y contemplando las fuerzas hidraulicas que arrojan cuatro mascarones en forma de cascadalo. La coyuntura economica nacional era favorable a estas empresas. A la revolucion economica de 1839, que dio nacimiento, por la riqueza de 10s filones de plata de Chaiiarcillo, a una nueva clase social culta y activa, en la zona norte del pais, se agrego el auge agricola de las exportaciones de trigo y harina a California y Australia. A la vez, el movimiento intelectual de 1842, las reformas de la enseiianza enel Instituto Nacional y el progreso urbanistico debido a la presencia de grandes arquitectos europeos, permitio la creacion de un mercado de consumo de bienes artisticos que estimularon la produccion de obras de arte nacionales y la importacion de objetos para el alhajamiento de las mansiones patricias. El comercio de objetos de arte habia adquirido cierto volumen. Entre 10s aiios de 1850 a 1865 se introdujeron por las aduanas del pais, objetos que pagaron $ 30.000 en derechos. En 10s cinco afios siguientes, la cifra se duplica ($ 60.000) y en 10s tres ultimos sube a $ 140.000 en valores importados en estatuas y cuadros Santiago y Valparaiso poseian ya tiendas especializadas en la venta de obras de arte de valor. Se abrieron sitios refinados para satisfacer el gusto de 10s conocedores. Los mas importantes en esta kpoca fueron la Casa-Exposicion de Mendeville; el Salon de M. Moder, que aun subsiste; La Casa Niemeyer, de Valparaiso y agencias en la capital; La Galeria de Bellas Artes de Adolfo Carril; y el Salon de Carlos Diaz. Ademas, el Instituto Nacional, la Sociedad de Instruccion Primaria y el Club de la Reforma, organizaban continuamente exposiciones que completaban el radio de acci6n del Museo y de 10s certamenes de las escuelas de Arte.

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La vida en 10s circulos sociales se intensifica, y a la pasion por la musica, la opera y el teatro, se agrega el fervor por la pintura y la escultura. El dinamismo d e Pedro Lira, que llena toda una epoca con su nombre como veremos mas adelante, provoca la fundacion de una seiiera Sociedad Artistica, que compite con el auge de la Filarmonica y del Club Musical. Abrio sus puertas el 21 de mayo de 1869, bajo la siguiente junta directiva: presidente, Manuel Rengifo; vicepresidente, Eugenio Chelli; secretario-tesorero, Luis Davila Larrain . En 10s Estatutos redactados por Pedro Lira y Juan Bianchi, se seiialaba como meta d e 10s esfuerzos: difundir las bellas artes y la proteccion de 10s artistas. Para ello la sociedad organizara anualmente en el mes de septiembre, exposiciones con concursos y premios a las obras ejecutadas en Chile . La proyeccion hacia el publico, gracias a 10s progresos de la litografia, pudo hacerse en ciertas publicaciones de merito: El Mosaico; La Revista de Santiago; La Revista Ilustrada y sobre todo, la Revista de Bellas Artes, d e Juan Jacobo Thompson, dedicada por completo a estas di~ciplinas~. Esta actividad se ejercia en diversos niveles de valor artistico. Habia -como hemos seiialado anteriormente- un arte casi popular y domestic0 en sus intenciones que servia d e medio de subsistencia a artistas y tecnicos del nuevo procedimiento del daguerrotipo.

Lorenzo Adaro, nacido en Copiapo en 1838, y alumno de Ernest Charton y d e Ciccarelli, se habia dado a conocer por sus trabajos de decoracion pictorica en la Capilla del Cementerio General. A1 regresar de su ciudad natal, fue contratado por el conocido fotografo E. Garreaud para regentar el taller d e amplia clientela, que le permitio independizarse pronto lrs. Otro tecnico del ramo, Cipriano Clavijo se habia asociado en Talca en 1855 con Ricardo Tossel, para abrir un taller d e daguerrotipos en colores. Un retratista quiteiio,Jose Maria Bravo, actuaba tambien como pintor trashumante a lo largo del pais. En Talca exhibio su cuadro de la Oraci6n en el Huerto, que le valio variados encargos. Lo encontramos aiios mas tarde en Coquimbo donde la prensa destaca su retrato de Bruno Larrain17. En la misma categoria podemos incluir a 10s pintores viajeros Cyrino Hall y Eugenio d e Venecia. Este ultimo, ademas d e retratos a1 oleo, se entrego a la enseiianza del dibujo por un quevo metodo18. En un plano superior debemos colocar a un grupo d e pintores litografos que llegaron a Chile con legitim0 prestigio. Giovato Molinelli, cartografo genoves, a quien erroneamente Alvarez Urquieta incluye entre 10s discipulos de Rugendas, trajo de Italia algunas vistas interesantes de costumbres y paisajes, entre otras, las Cascadas Tivoli, que le dieron popularidad. Su envio a la Exposicion d e 1869 merecio este veredicto d e la prensa: Muy dentro de la perspectiva lineal; poco gusto en 10s detalles cuya importancia exagera, introduciendo figuras sin saber pintarlas. - Las vistas nacionales en grabado que contemplamos en un remate de Valparaiso, aunque d e tecnica refinada, se resentian d e cierta dureza en las lineas que arrebataban poesia a1 conjunto. Su tela a1 oleo, Iglesia de Sari Lcizaro en la Alameda (186 l ) , es descrita en terminos lisonjeros por el profesor Ricardo Bindis, quien despues de destacar el fino cromatismo del pintor, apunta: Con las calles solitarias y yisiones de grandes planos que constituyen una excepcion en nuestras artes visuales por su originalidad. La anibientacion de Santiago, la atmosfera polvorienta del Valle Central, estan muy bien logradas en sus lienzos cuidadosos. Este cuadro fue llevado a1 dibujo litografico en su Panorama de Santiago dapr?s mitu7-4, grabado en Paris? El Museo d e Bellas Artes conserva firmado y fechado 1859, su Campo de Marte, en que domina la

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Giovato Molinelli, Tajamares del Mapocho. Museo Historico Nacional.

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futura intencion de grabado, pues sus personajes distribuidos en amplia composicion se esbozan solamente para intensificar la gracia descriptiva del conjunto2.

El grabador escoces Arthur W. Gellaty que hasta el momento es para nosotros mera arqueologia literaria, estuvo muy activo en su taller de Estado 17 en la decada del 60, despues de haber recorrido el norte del pais. En 1867 exhibio su retrato de Apolonio Soto, hecho en Copiapo y su cuadro religioso, El Ultimo Suspiro de Cristo2. Su vena paisajista y costumbrista esta representada por sus grabados de Apoquindo y del puente Mapocho que fueron exhibidos en 186922.Los comentarios que merecieron estas obras hablan que Gellaty jamas pudo desentenderse de la dureza de 10s contornos, vicio que nacia probablemente de su primitiva ocupacion de grabador. El espiritu de aventura condujo a Valparaiso a1 p h o r breton M. Danguy. Viajo a Chile a bordo de la Perseuerance que zarpo del puerto de Brest el 28 de agosto de 1855. Despues de una tremenda travesia del Cabo de Hornos, pudo alcanzar su destino. Se instal6 comodamente en Valparaiso a fines de diciembre, estada regocijada que relata en su curioso apunte de viaje23. Permanecio el pintor cuatro arios en America, regresando por la via de la cordillera, rumbo a Buenos Aires. La prensa nacional dio cierta importancia a la pintura historica, y El Ferrocarril describe 10s detalles de su tela Cristo C r u c ~ i c u d ~ En ! ~1857 ~ . un critico encontro sin reproche de luz, color y efecto, su retrato de las Srtas. C. de Z.25. Por su tematica sentimental conquisto el ambiente a1 pintor frances Augusto Beauboeuf, que se decia alumno de Paul Laroche. Fotografo, retratista y pintor se dedico pronto a la enserianza en la Escuela Militar y en la clase particular de dibujo que habia abierto en la calle de Rosas. Sus trabajos en Chile se exhibieron por primera vez en la Exposicion de 1855, y logr6 segunda medalla por un retrato trabajado en Santiago. El recibimiento cordial lo impuls6 a enviar un grupo numeroso a1 evento de 1856. Ademas de un retrato en fotografia, pudieron contemplarse sus Vistas d e Perialolen; del puente d e Cal y Canto; del puente de 10s Morros; de la Piramide del Tajamar. Aprovech6 tambien dos fotografias d e Victor Deroche para sus Vistas de la ciudad de Nacimiento y del Salto del Laja. El jurado compuesto por Desmadryl, Manuel Talavera y Eusebio Chelli, premici nuevamente con medalla de segunda clase este esfuerzo pict6rico2.
Las unicas composiciones de Beaubeuf que conocemos, en brumosa reproduccicin litografica, son clos aspectos d e su doble tela ElFusilamiento de los pintadas en 1857. Con un claro sentido de la composicion y esmerado realismo, distribuye las tintas y 10s personajes en acentuada forma tecnica, lo que le permite dar dramatismo y emoci6n a estos tragicos episodios de la historia de Chile. Beaubeuf mantuvo prestigio en el ambiente por su ecuanimidad y cortesia. En las acidas polemicas de 1859 se declarci, como hemos visto, en contra de lAntique, tal vez de lo neoclasico. En Valparaiso tuvo su centro de actividad en 1849, el pintor Lang que vino a Chile por expresa recomendacih del ministro en Paris FranciscoJavier Rosales, el amigo de Monvoisin. A1 reseriar su labor, el critico d e El Correo de Valparaiso dictamina: artista de merito y pintor de escuela que domina el pincel. Sus toques son acabados; la armonia perfecta. Los retratos parecen iluminados por la luz interior de la inteligencia y sienten y piensan en la tela28.N o nos ha sido posible ubicar obra alguna de Lang, ni retratos ni esa creacion historicista Safo, que exhibiera en la Exposici6n del Instituto Nacional en 186lY9. Del pintor Requena hemos visto dos retratos horriblemente retocados, con fecha 1854 y nada sabemos de el. Por fortuna se conservan algunas obras del hijo del fundador de una distinguida familia chilena, 173

Archibald Biggs. De buena factura y tendencia miniaturista son 10s oleos de 10s abuelos Harriet que posee el historiador Fernando Campos Harriet3. Numerosa clientela aristocrhtica e intelectual tuvo el pintor holandks Bernard0 Janson, procedente d e 10s Estados Unidos. Mejor que Car0 como retratista, lo define Pedro Lira, por la transparencia y vigor de su color id^"^'. Su envio a la Exposicion de 1869 comprendia una copia de Rubens (Entieno deJesGs); una cabeza de viejo; un autorretrato y dos telas caracteristicas, la una, del rector d e la Universidad de Chile, el humanista don Andres Bello, y el retrato del politico conservador, don Manuel Antonio Tocornal. En ellos -son palabras de Pedro Lira- ha sabido dar a su colorido 10s tintes justos que correspondian a1 asunto, sin perder el secret0 de su paleta flamenca. Para ayudarse en sus trabajos pictoricos,Janson abrio en compaiiia del pintor romantic0 Antonio Smith y de Carlos Diaz, un taller de fotografia, per0 por desgracia, 10s compromisos lo precipitaron a una quiebra que debio afectarlo32.Poco despues se aleja de Chile, o a1 menos el silencio autoriza a suponerlo. Conocemos una obra de Janson, el retrato de don Ramon Vergara Donoso. Con firmes y vigorosos trazos, armonico colorido y atrevido claroscuro, logra dar relieve a1 modelo, cuya personalidad se nos manifiesta autentica, gracias a 10s medios expresjvos del p i n t ~ r ~ ~ .

Archibald Biggs, Rosa Rodriguez de Harriet, 1851. Oleo sobre tela, 47 x 33 cm. Gentileza de don Fernando Campos Harriet.

Archibald Biggs, ,Jean de Harriet, 1851. Oleo sobre tela, 47 x 33 cm. Gentileza de don Fernando Campos Harriet.

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Berriardo Janson, Don R d o n Vergara Dol1oso.

Por esta epoca vino por primera vez a Chile, el distinguido y bondadoso pintor argentino Martin L. Boneo (1829-1915). Estaba en 10s comienzos de su sostenida y honrada campafia de pintura naccionalista. Continuo el artista -escribe Jose Leon Paganel costumbrismo iniciado por 10s lit(igrafos y pintores extranjeros. A 10s 26 afios partio a perfeccionarse a Italia, en el estudio de Anitonio Ciceri en Florencia. Estuvo a1 igual en Roma. En 1866 emprende su gira americana y llega a Salntiago en septiembre de ese a f d 4 . Inicia luego una gira por el territorio nacional para empaparse de ese espiritu nativista que buscaba como elemento basico de su pintura. Del Norte Chico minero trajo cuadros de pequeno tamafio, recomeridables por la verdad local y por 10s tipos, El Minero en loso; El Minero en el trabajo y Los Apires. De Cauquenes, la pintoresca vision de la hoya del rio. A su regreso abrio una exposicion en la Casa Menville -reputada mansion de arte- y, ademas, de sus recuerdos pictoricos del norte dinamico y minero, exhibio una serie con la tematica del sur agrario y sus costumbres: La Trilla, El Vaquero, U n Paseo, interesantes apuntes que llamaron la atcmcion de 10s entendidos. Pedro Lira le dedico un largo comentario en la revista Las Bellas Artes, en que alaba su admirable flexibilidad para asimilar nuestras costumbres, en especial en el Paseo en que se observa la naturalidad del huaso con una nifia a1 anca. LaMuchacha del Gallo, escribe, hace sonreir simpaticamente, pues reproduce sin caricaturalizarlo unI tip0 verdadero. Estaba Boneo en 10s comienzos de su madurez pictorica, y por ello, no es de extrafiar 10s reparos tec:nicos que se le hicieron a las obras expuestas: La debilidad del dibujo, la insuficiencia de la Perspectiva, la ausencia de variedad tematica y la escasa transparencia del colorido. En su taller de la lle Huerfanos 28 produjo tambien nuevos retratos, entre otros, el de la Sra. Elvira Bello de ca. MIontaner, exhibido en junio de 186935. 175

Llamado por Sarmiento, regreso Boneo a su patria, continuando alli su meritoria labor costumbrista y de profesor de dibujo en las escuelas. Alrededor de 1886 volvio a Chile, abriendo su taller de retratista en 10s altos del Palacio MacClure. Tal vez entonces retoco su cuadro mas celebre, la monumental tela de EL Paso de 10s Andes, glorificacion de San Martin y del ejercito ~hileno-argentino~~.

En el panorama que delineamos, la Exposicion de 1869, vino a demostrar la aparicion en el ambiente artistic0 de nuevos valores, de nuevos influjos y de nuevas tendencias. Superando 10s arreglos del Salon de 1867, la Sociedad Artistica reunio 10s esfuerzos aislados, y tratando de salir de 10s estrechos limites del interes individual, y abandonando miras egoistas emprende una cruzada artistica para propagar el buen gusto. Traduciendo este ambiguo concepto, 10s organizadores trataban por un lado de dar la lucha final contra el Quitefiismo,es decir, la imposicion del arte religioso, y por otra parte, volver la mirada de 10s curiosos hacia lo contemporaneo, el arte actual y vivo de esos afios. El respeto a 10s antiguos maestros -escribe a1 respecto, Pedro Lira- ha engendrado en Chile la preocupacion por 10s cuadros antiguos. Para muchas personas, decir cuadro viejo era lo mismo que decir buen cuadro, y muy a menudo trataba de probarse lo segundo por lo primero.. . la antiguedad lo consagraba t o d ~ El ~~ . criterio juvenil siempre iconoclasta, preferia un Monvoisin a un falso Murillo, y mantenia la t6nica de admirar a 10s pintores en el actual ejercicio de su noble profesion, por representar el espiritu del siglo. Gracias a la Sociedad Artistica, a1 apoyo cultural de la Sociedad de Instruccion Primaria y de 10s coleccionistas privados, pudo reunirse un numeroso conjunto de fotografias de obras maestras y de grabados representativos repartidos en dos secciones: la una extranjera y la otra nacional. El aporte privado permitio el buen exito de la primera seccion. A1 grupo de 10s mecenas y animadores ya sefialados, habria que agregar para el conocimiento de esta elite aficionada, a multiples personalidades intelectuales, sociales y politicas que contribuyeron a1 buen exito obtenido. Apuntamos estos nombres para una vision cuantitativa de la elite imperante. Poseian cuadros de valor: Jose Tomas Urmeneta, en su casa -muse0 del Escorial de Panquehue; Marcos Maturana, creador de sefieras recompensas, coma veremos; Diego Ovalle, J. Ernest0 Renard, Cirilo Vigil, el historiador y politico Miguel Luis Amunategui, el poeta Guillermo Blest Gana; el pintor Juan Vicente Mira, el escritor serenense Fidelis P. del Solar; Juan de Dios Correa, Francisco Arriagada, Miguel Cruchaga, economista;Juan de Dios Vargas, dofia Transit0 Irarrazaval, Sra. Brown de Ossa, Manuel J. Irarrazaval, politico distinguido, lo mismo que Marcia1 Martinez, Manuel Fernandez, Emeterio Goyenechea, Clemente Diaz, Florencio Blanco, Vicente W. Castro, J. Pando, Jose Manuel Guzman, el pianista franc& C. Barre, F. Calman, de Valparaiso y Francisco Baeza. El grupo de telas europeas expuesto nos permite conocer, por otra parte, el estrecho horizonte en que se movia el aficionado. En la estimativa general, Ary Scheffer (1795-1858) era considerado exageradamente el mejor pintor del romanticismo, no solo el mas original de su epoca, sino tambikn el mas grande. Hammann, Guibert y Goudon seguian en el aprecio. Per0 aquellos que influenciaron en forma mas efectiva nuestro ambiente fueron 10s hermanos Marko, Carlos y Andres. Karl o Karolus Mark6, el padre, llamado el Viejo ( 179I- 1860),el primero de la dinastia, ingeniero y pintor autodidacta, es considerado tipico de ese estilo indefinido y coruscante que se llama Biedemier. En su taller de Florencia irradio una gama de paisajes ideales con escenas mitologicas a la manera de Claude Lorrain, pintados en colores policromos, de tendencia oleografica. La admiration por Andres Marko ( 1824-1895) estaba comprometida con Jorge Saal ( 18 18-1870),
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el distinguido academic0 de Luxemburgo. Los cuadros de Andres eran vendidos en Santiago por su hermano Carlos ( 1822- 189 1). Estas fueron las telas que deslumbraron a 10s muchos concurrentes a1 torneo de 1869,los que no se cansaban de admirar: El Pastor de 105 Apeninos, de Andres Marko, La Cascada y El Torrente, de Edmund Gill (1820-1894),El Castillo o La Puesta del Sol, de Carlos Marko, en que la naturaleza tranquila y melancolica de Italia se ilumina bajo el cielo azul y transparente. De 10s pintores viajeros conocidos en Chile llegaron a1 concurso 10s retratos Coldn y Aristodemo de Raimundo de Monvoisin, 10s cuadros de costumbres peruanas de J.M. Rugendas y La caza del Oso, de Otto Grashoff. El arte nacional estuvo representado por Juan Bianchi, F.J. Mandiola, y 10s nuevos valores Francisco Miralles, Manuel Antonio Caro, Pascual Ortega y Lucas Tapia, mientras Antonio Smith desplegaba sus lienzos deslumbrantes. La buena acogida del evento envalentono a 10s artistas. Cup0 a1 intendente de Santiago, don Benjamin Vicuiia Mackenna, organizar la Exposicion Nacional de Artes e Industrias que se llevo a efecto el 15 de septiembre de 1872, en el flamante edificio del Mercado Central, cuya planta cuadrada y cupula de acero constituian la novedad de la moderna arquitectura funcional de Eiffel. A partir del mes de junio, diversas comisiones se encargaron de reunir en el amplio local las obras de arte. La escultura estuvo en las manos diligentes de Nicanor Plaza y Agustin Depassier. La pintma representada por el nuevo director de la Academia, Ernesto Kirchbach y 10s pintores Antonio Smith, Pedro Lira p Manuel Tapia Portus. La delegacion de arquitectos estaba compuesta por Manuel Aldunate, Eusebio Chelli y Ramon Herrera Mandiola. Los grabados corrieron a cargo de Juan Bainville, de la Casa de Moneda y M.A. Venegas, y la fotografia la representaron Lorenzo Adaro y Francisco Rayo. El 15 de septiembre, una locomotora que se deslizaba por primera vez sobre 10s rieles del nuevo ferrocarril urbano de Santiago, arrastro el carro con la comitiva oficial que concurria a la ceremonia de apertura. La Exposicion -escribia uno de 10s cronistas del evento- fechara en la historia de Chile la fe de bautismo de las bellas artes. El vago sentimiento de lo bello que habia estado desarrollandose en el silencio se habia convertido en realidad. El publico se agolpaba a examinar las telas de 10s pintores extranjeros, siempre 10s mas codiciados. La inipresionante tela de Raymond Monvoisin, La Caida de Robespierre o su dramatica presentacion de Elisa Brnzio, cnutiva de 10s Indios eran las primeras que atraian la vista. Pero nuevamente 10s visitantes pasaban a deleitarse con El Sol Poniente, de Saal, sublime inspiracion cuando el astro del dia bajando a reposarse, sabe arrebatarle la diafana luz de sus rayos vacilantes a esa hora de la tarde. Y la misma retorica romantica merecia laJoven de la Paloma, de Saint-Pierre;La Tormenta en el mar, de Isabep 0 el Muchacho Nofiolitano, de Georgi. La pintura nacional exhibia en acto de justicia las acuarelas de Carlos Wood: La Toma de la Esinemlda, Faro, Efecto de Nitwe, Tempestad y Neblina sobre el Mar. El noble antepasado de 10s artistas patrios conducia a las nuevas generaciones artisticas. La temhtica de 10s cuadros sirve para comprender la sensibilidad artistica imperante. La muestra coniprendia 36 obras de genero, historia, religiosas o mitologicas, supeditada la suma por la de 46 paisajes. El arte parecia inclinar la pupila hacia la naturaleza. Entregaron sus envios: Antonio Smith y M.A. Caro, ya consagrados, y 10s talentos en germen de Pedro Lira, Alberto Orrego Luco, Onofre Jarpa, Jose M. Ortega, Pedro L. Carmona, Vicente de la Barrera, Tristan Mujica, Cosme San Martin y Clarisa Donoso. La critica discuti6 10s envios. Que Chile pinta -dijo a1 clausurarse la exposicion, el delegado 177

argentino, Santiago Estrada- os lo dice Caro con sus daguerrotipos de costumbres, con sus lienzos radiantes de luz y de verdad; os lo dice Lira, con sus fieles copias de la naturaleza animadas, coloridas; os lo dice Smith, Smith, ese soiiador de lo bello, que pinta el vapor, el aire, la atmosfera; que refleja 10s Andes, la primavera, la noche y el dia:38. Pero, en realidad el impacto lo constituyeron las creaciones de Nicanor Plaza, su Caupolican o su Jugado?. de Chuuca. Pedro Lira, en cambio, es mas cortante en sus juicios. A excepcion de 10s trabajos serios y concienzudos de 10s seiiores Plaza y Caro, en lo demas notamos una superficialidad, un gusto por la fiicil improvisacibn...:). El veredicto del Jurado de arte entreg6 a Manuel Antonio Car0 la Medalla de Oro, por su cuadro de la Zarnacuuca; de Plata, a Antonio Smith por su numeroso envio; a Pedro Lira, por su paisaje; Medalla de Bronce: a Vicente de la Barrera, a Tristan Mujica, y menciones honrosas a Albert0 Orrego Luco, Nicolas Guzman, Calixto Guerrero, Cosme San Martin y Clarisa Donoso. Las discusiones en torno a la Exposicion del Mercado Central permiten conocer el nivel que habian alcanzado las ideas esteticas en el pais. A la critica eclectica y civica de Benjamin Vicuiia Mackenna, se agrega el pensamiento artistico puro de Pedro Lira que parte del cuadro mismo, de la realidad alli encarnada. En cambio el sociologo portorriqueno, Eugenio Maria Hostos enjuicia el arte como todo exponente del progreso es un dentro del contexto de la sociedad. El arte -escribefen6nieno del desarrollo de la humanidad y es coeficiente de una vida social determinada. Chile, segun el, habia llegado en el proceso artistico a sentir las necesidades y apetencias que solo se satisfacen con la compra de obras y la proteccion de las artes nacionales. Los artistas, a la vez, sienten el fen6meno como algo exclusivo y no admiten que su labor pueda tener condescendencias con un fin determinado. La originalidad de la concepcion es lo que tiene el publico que estimular; partir no de lo copiado o imitado, sino de lo propio que se lleva dentro. En esta gama, Hostos, advierte en la Exposici6n, la predominancia descriptiva; sea de la naturaleza, bella, eterna y universal del paisaje, que es la actitud que Hostos prefiere, o la descripcion grafica de las costumbres nacionales, por ejemplo 10s de M.A. Caro. Estos cuadros, apunta, son tambien naturaleza, porque el hombre alli sorprendido en su alegria desordenada y en su desordenada afectacion del dolor, es tambien un estado de naturaleza, y la obra bella en si misma tiene el encanto superior de armonizar con uno de 10s fines de la sociedad y de nacionalizar el arte, inspirandose en la vida nacional. La Exposici6n en resumen era para el inteligente sociologo antillano, el reflejo en el arte del crecimiento de la sociedad, y este nacimiento del paisajismo, como primera expresion de las aptitudes esteticas de la comunidad, era para el, el signo de las naciones emergentes que se organizan de acuerdo a un orden racional. Los argumentos a lo Spencer del criterio evolucionista de Hostos fueron refutados por un joven ensayista de extraordinaria sensibilidad y talento, el Dr. Augusto Orrego Luco. En sus cronicas de la Revista de Santiago -foro juvenil- discuti6 desde el punto de vista de una estetica pura el pensamiento englobante de Hostos, sentando 10s principios del arte por el arte, que seria la filosofia imperante de estos anos decimononicos4,era la doctrina expresada con elegancia por Juan Agustin Barriga a la f6rmula del arte por el arte, opongo el arte por la belleza4. Un acto de justicia en la impetuosa carrera artistica de estas generaciones antihispanicas fue la Exposici6n del Coloniaje, organizada por el intendente Benjamin Vicuiia Mackenna, en 10s salones transformados del antiguo Palacio de 10s Gobernadores (Correo Central). En la circular enviada se fijaban 10s objetivos de resucitar el coloniaje con sus estrecheces y su generosa opulencia, su

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nostalgia moral y su pobreza de medios. La Comision organizadora quedo bajo la presidencia de Monseiior Ignacio Victor Eyzaguirre, con su vicepresidente, Manuel Guzman. Integraban a1 consejo Juan Vicente Mira, Marcos Maturana, Juan Nepomuceno Iiiiguez, Maximiano Iiiiguez, Francisco de Paula Figueroa, Pbo. Blas Caiias, Enrique de Putron, Carlos Brown y Ramon Salinas. El activo secretario Horacio Pinto Aguero reunio multiples objetos que permitian estudiar dicha epoca en lo mas adentro de sus entraiias, en lo mas denso de sus t i n i e b l a ~ ~ ~ . En lo relativo a pintura contemporanea se exhibieron las muestras de las reconstrucciones historicas que el intendente habia encargado a diversos artistas de la capital, Domingo Mesa, Fernando Carmona, Vicente La Barrera, J. Silva, J.M. Ortega, junto con las telas de Ciccarelli, Domeniconi y Mandiola, alusivas a1 pasado ~ h i l e n o ~ ~ . Dos aiios mas tarde el Gobierno, previas invitaciones a 10s paises americanos y europeos, abrio en el imponente edificio de la Quinta Normal de Agricultura, construido por Lathoud (Museo de Historia Natural), una Exposicion de tipo internacional. El tono cosmopolita hizo predominar sobre todo la estatuaria italiana, 10s cuadros historicistas de Bertuni, y algunas cabezas de Miralles y de Pradilla, 10s pintores espaiioles mas conocidos en Chile. El envio nacional comprendia 58 piezas. A1 igual que en 1872 la tematica predominante era el paisaje, a la manera panteista, es decir, dictaminaba un critic0 que estos artistas suprimen a1 hombre en la naturaleza, el espectador se 10s restituye colocandose en el lugar conveniente para ver y pensar en un bello sitio creado por la fantasia. Sobresalieron en esta linea, Onofre Jarpa con sus Paisajes del rio Lebu; el de Pefialolen, de Antonio Smith, y entraban a participar Pedro Lira, y Albert0 Orrego Luco. El genero historico ocupaba el segundo lugar, con telas heterogeneas y desiguales: LaAbdicaci6n de OHiqqins, ,.< de M.A. Caro; Los Ultimos Momentos de Valdiuia, de Nicolas Guzman; La Batalla de Maipo, de Manuel Tapia y Los Murtires Cristianos, de Pedro L. Carmona. De 10s cuadros de genero, el que mas llamci la atenci6n fue El juego de la morra, de Miguel Campos. ElJurado formado por Luis Davila Larrain, Eusebio Lillo, Pedro Herz, Camilo Bordes, Francisco J. Mandiola, Ernesto Kirchbach, N. Romero y J. Bainville, ademas de 10s 18 premios de segunda y tercera clase, otorg6 recompensas de honor de $ 500 y $ 2 5 0 a M.A. Car0 y Antonio Smith44. Hubo, sin embargo, una tela que tuvo singular influjo en el desarrollo de la pintura historica en el pais, el dramiitico cuadro de Los Ultimos Momentos de Carrera, compuesto por el uruguayo Juan Manuel Blanes (1830-1901). Estaba el reputado artista en la cuspide de su brillante carrera de evocador de 10s hechos del pasado americano. Sobre Chile habia trazado en 1871, la un tanto desvaida Revista de Tropas en Rancagua, destinada a la glorificacibn de San Martin. A fines de 1873, y con el objeto de tomar directamente algunos datos para su proyectado cuadro de La Batalla de Maipo, se embarc6 rumbo a Chile. Fue recibido con entusiasmo por el intendente Vicufia Mackenna, el almirante Blanco Encalada y el ministro del Uruguay en Chile, don Jose Arrieta. Por iniciativa de este ultimo fueron exhibidos, primero en el Teatro Municipal y luego en la Exposicih de 1873 10s cuadros de Blanes la Reuista mencionada y otro que el artista habia intitulado Carrera en el s6tano de M endoza. El Mercurio de Valparaiso expresaba el sentir popular sobre este cuadro: Desde aquellos dias en que fueron exhibidos 10s soberbios cuadros de Monvoisin, el arte no habia presentado a la vista del publico uno miis patetico y conmovedor. Esa pintura del trhgico fin del gran caudillo, es verdaderamente una obra mae~tra~. Con admiraci6n Juan M. Torres escribia en El Correo de la Exposici6n, no es un cuadro, no es una
L<

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Palacio de la Moneda en 1862. Firmado por G. Molinelli. Gentileza de la Fundacih C. Cardoen.. (En el Museo de Bellas Artes se conserva un cuadro igual atribuido a Charton de Treville).

tela, lo que se ve en el calabozo, es la pintura de una accion. Ha huido de lo vulgar, de lo trillado; ha pintado con un asombroso realismo, la triste escena del 4 de septiembre de 182146. Si intentamos un resumen del capitulo, podriamos afirmar que estaba en formacion una escuela pictorica nacional, y se disponia de un publico interesado en la marcha del proceso que habia alcanzado cierto desarrollo. Las categorias mas aceptadas eran en primer tkrmino, el retrato; luego la pintura historicista, y apareciendo como importantes, el paisaje y el cuadro de costumbres. Todavia la naturaleza muerta, el bodegon hispanico no concentraba la atencion, a pesar de 10s esfuerzos de Ciccarelli para inculcar su c u ~ t i v o ~ ~ .

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C A P ~ T U L Ox

LA A V E N T U R A D E L P I N T O R N O R T E A M E R I C A N O J A M E S N. W H I S T L E R E N C H I L E

de James Mac Neil1 Whistler (1834-1903) a Chile no forma por desgracia un capitulo de nuestra historia del arte sino un episodio de la inenarrable vida del celebre pintor norteamericano. El viaje une a 10s chilenos con una cadena imperceptible que nos relaciona con 10s inicios del llamado, por falta de otro nombre, arte moderno. Sus cuadros admirables golpean la atencion cosmopolita hacia ese puerto de nostalgia como bautizara con amor Salvador Reyes, a1 empinado y hermoso anfiteatro de Valparaiso .

LL E GA DA

Fue Whistler en la concisa definicion de Sheldon Cheney, un americano parisiense que dio musicalidad a1 arte en un pais tan antimusical como Inglaterra2.Omitiendo las obvias inexactitudes de la definicion, pone, sin embargo, el enfasis en la insistencia musical de su labor, el empefio de asentar en una estetica rebelde el slogan del arte por el arte, que lo llevo a homologar las bellas artes, bautizando sus cuadros de sinfonias y nocturnos de plena vivencia musical. Nacido en 1834, en la ciudad de Lowel, del historic0 Estado de Massachusetts, hijo de un respetuoso ingeniero que ayudo en Rusia a la construccion de 10s primeros ferrocarriles, el joven Whistler despues de cuatro afios de residencia en el imperio de 10s Zares, regreso a su patria en 1848, para ingresar luego a la Academia Militar de West Point. Esta lucha interior entre la espada y la pintura, termino en 1854, afio en que empieza su vida de bohemia artistica. Atraido por el libro de Henry Murger sento plaza entre 10s artistas del barrio latino de Paris, en cuyas tertulias brillara por el ingenio de su charla epigramatica, llena de ese sutil hedonism0 que popularizara el genio de Oscar Wilde, y que fue una de las caracteristicas de L a be& epoque. Whistler busco en su arte un camino que lo alejara de la posicion fotografica del realism0 y en esta busqueda encontro apoyo espiritual en el cometido de la pintura japonesa de Hokusai y de Utamaro y en las preciosidades de la porcelana china. A este orientalismo sui generis agrego un estudio original del espacio que aprovecho en sus esquemas tonales. En 1860 exhibe en la Royal Academy de Londres su cuadro At the piano, que inicia su brillante carrera. Seis afios mas tarde de vuelta de una estada en Trouville lo vemos comprometido en esa aventura chilena, aun no del todo esclarecida en sus intenciones y en su itinerario. Corria el afio de 1865, y el Pacific0 se veia abocado a una guerra a1 parecer de reconquista o a1 menos punitiva emprendida por la Reina de Espafia, Isabel 11, esa Chavelita de las regocijadas cuecas de protesta de esos afios. En su Journal, publicado por Pennel, el pintor relata de esta manera su viaje: Sucedio en un momento -escribe-, en que nuestros surefios (las tropas derrotadas del sur) golpeaban en Londres

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a la busqueda de algo que hacer. Yo no sabia que actitud tomar, per0 el problema se resolvio en una expedicion para auxiliar a 10s chilenos y no se por que tambikn a 10s peruanos. De todas maneras habia sudamericanos que necesitaban ayuda en contra de 10s espaiioles. Los criticos dudan de esta noble motivacion. No fue por ayudar a 10s chilenos -apunta Elizabeth Robins Pennel-, ni tampoco una fantasia del momento, per0 de todos modos algo profundo lanzo a1 pintor a la aventura, pues antes de partir firm6 su testamento en que legaba toda su fortuna a Joanna Hifferman3. Aunque Whistler siempre se manifesto orgulloso de sus aiios de instruccion militar en West Point, 10s exegetas insisten en que era extraiio que no hubiera aplicado estos conocimientos en la Guerra de Secesion que ensangrento su patria, y durante la cual su propio hermano, el Dr. William Whistler, se alisto en 10s ejercitos confederados del sur. No sabemos hasta el momento si su viaje fue un riesgo personal o si vino integrand0 alguna hueste. No ha llegado hasta nosotros documentacion alguna, pese a una intensa rebusca en nuestros archivos que seiiala 10s nombres de aquellos aguerridos sureiios que aun querian pelear. Hay leves sospechas que en la comitiva hubiera venido un escritor de talento y futuro dibujante del Herald, de New York, Valeryan Griboyedoff; a1 menos asi lo insinua el historiador del bohemianism en America, Albert Parry. El escritor contaba a su regreso que habia participado como tambor en una lucha en Chile, durante su viaje desde Inglaterra a ese pais4. Pudo haber habido tambien, suponemos nosotros, algun contacto con Leo W. Carleton, caricaturista que nos ha dejado curiosos apuntes de Lima en esos aiio?. Y por ultimo, tal vez fuera del grupo otro pintor, del que no tenemos datos precisos, W .J. Gibbons (coleccion Horacio Suarez Herreros), autor de una tranquila y fotografica vision del bombardeo de Valparaiso. La ruta d e viaje fue la d e Liverpool-Panama, donde segun su relato, lo sorprendi0 un terrorifico te r re m ot 0 . Recuerdo d e ese viaje es el delicioso muelle, The Ocean que entrci a la Frick Collection de New York en 1911, exhibido en Londres en 1892 con el sugestivo titulo de Symphony in Gray and Green. Se nos imagina el puerto d e cobija y esta trabajado con refinada tecnica oriental. Bajo un cielo opaco e inmcivil, el mar abierto en su caracteristica resaca costera, esth recortado en su perspectiva por los puntos dinamicos de las pequeiias embarcaciones, mientras un delicado ramaje, un toque oriental, da una sensacicin poetica a1 conjunto imaginado de la costa. Confrontando el texto de su relato con las efemerides de la desgraciada Guerra contra Espafia, podemos asegurar, a1 menos, que el pintor estaba en Valparaiso en el mes de marzo de 1866, seis meses mas o menos despues de la fecha de la declaracih de guerra. Viajci Whistler a la capital e hizo una visita a1 presidente don Jose Joaquin Perez. Sinti6 fuertemente la belleza d e Valparaiso la hermosa bahia con sus playas onduladas y la ciudad a 10s pies de la fuerte linea d e quebradas. La flota espafiola estaba anclada y se desplegaba en circulo. La de Inglaterra, a1 mando del almirante Denman; la norteamericana, comandada por el comodoro Rogers, mientras la bandera francesa ondeaba en la Egerie. A las siete de la maiiana se produjo el abandono del bloqueo. A las 8 salio la ultima escuadra, la norteamericana, despues de fracasadas las negociaciones de neutralidad con el empecinado Mendez Nuiiez. La ciudad qued6 desamparada. Aunque Whistler afirma que 10s espaiioles condujeron el ataque en forma caballerosa 10s hechos fueron violentos. A las 8,15 empezo el bombardeo; a las 9,35 ardia parte de la ciudad. A las 12 se dio por terminada la operacicin 182

J.A.M. Whistler, El Ockano. Gentileza de The Frzck Collection.

punitiva que produjo ademas de 10s perjuicios materiales, grave daiio a1 prestigio espafiol en el Pacifico. Desde las alturas del Club Ingles del Cerro Alegre, pinto Whistler cinco cuadros de Valparaiso. Hay en ellos ausencia total del hecho bklico, solo la captacion inspirada de la naturaleza con una nueva tkcnica8.N o tienen ni la intencion litografica de 10s apuntes dinamicos de Ernest Charton para las revistas ilustradas de Espaiia ni la objetividad del cuadro de Gibbons o 10s dibujos de Pedro C. Rodriguez. Son obras de arte puro, un deslumbramiento de luz, de buscados contrastes en esa cornposicion tonal peculiar de su nueva y trascendente manera. Alguien 10s bautizo con acierto de poemas. Dos de ellos han desaparecido, pues fueron entregados alpurser de abordo en el momento del regreso. El primero en exhibirse en Europa, con exito resonante, en la Galeria Francesa, a comienzos de 1867,se intitulo Crepuscule in Flesh Colour and Green. En la actualidad se conserva en The Tate Gallery de Londres. Su vision era, escribe Denys Sutton, fundamentalmente diferente del impresionismo
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frances, era mas bien "una vision selectiva de la naturaleza como un medio de trasmitir sus sensaciones y reacciones emocionales"9. Sobre las aguas oleaginosas, en la media luz crepuscular, el mar estatico se encuadra en franjas horizontales de nubes bajas, una especie de avance de una flota de pequefios esquifes con sus velas triangulares desplegadas. A1 fondo a la derecha, el segundo plano compact0 se rubrica con profusion de veleros y algunos buques de guerra. Hay sugestiones de colina en el fondo derecho. El todo transmite la buscada sensacion de 10s polos opuestos, la calma y el movimiento, bajo un cielo neutro. En 1888 exhibio Whistler su famoso Nocturn Blue and Gold, trabajado sobre apuntes tornados en Valparaiso. Representa la bahia a la caida de la noche. En un movimiento vertical se suceden armoniosamente, en habil contraste, el plano del muelle, del mar, de 10s buques y de la linea desdibujada de la costa. La tela -escribe Donald Holden- da una tonalidad azul que tiende a1 verde y se funde envolvente para transformarse en manchas de color en la superficie"). Hay, sin duda, influencia japonesa en la distribucion de las masas y algo aereo y musical muy propio del genio de Whistler en la tela. Nadie ha dado mejor, escriben sus biografos, la sensacion del misterio y la quietud de la noche. El cuadro que se conserva en la actualidad en la Freer Art Gallery de Washington D.C., es uno de 10s primeros y uno de 10s mejores nocturnos que dieron celebridad a Whitsler. Los frutos del viaje de Whistler fueron cosechados tan solo en Europa y marcan una fecha en la pintura del siglo X I X . N o tuvieron repercusion en Chile en esos afios, per0 a1 finalizar el siglo golpe6 la atencion de 10s amigos chilenos del pintor Jose Tomas Errazuriz y su esposa, la famosa dama chilena, inspiradora de Stravinsky y de Picasso, dofia Eugenia Huici. Whistler pago esta atencion obsequiandoles otra de las telas que pintara en este extraordinario viaje, la vista del Puerto que conserva en Buenos Aires la hija del diplomatico chileno Matias Errazuriz, Sra.Josefina Errazuriz de Gomez. La tela transmite ese mismo sentimiento misterioso y envolvente que fuera uno de 10s atractivos novedosos d e la pintura paisajista del pintor norteamericano' Para terminar este corto resumen de una aventura trascendente en el mundo artistic0 del siglo X I X , nos referiremos, sin la necesaria constancia de haber contemplado el cuadro o alguna reproduccion, a esa tela Valparaiso despuis de la batalla, que segun nos informa un distinguido arquitecto, se encuentra en la Universidad de Glasgow. El titulo nos sugiere la melancolia que debe expresar el cuadro, recuerdo de una frustracion guerrera, per0 superacion artistica de una carrera que toma su ruta definitiva despues de ese extrafio viaje a Chile, tan fructifero para las bellas artes12.

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xvI
BAJO LA DIRECCION

LA ACADEMIA DE PINTURA

DE E R N E S T 0 KIRCHBACH

s E el termino de 10s engorrosos tramites dejubilacion de Alejandro Ciccarelli, el Gobierno habia enviado el 16 de diciembre de 1968 las instrucciones oportunas a1 consul de Chile en Paris, Francisco Fernandez Rodella, con el fin de contratar un nuevo director para la Academia. Por consejo del profesor Carlos Moesta, que lo habia conocido en Italia, el activo funcionario se encargo de las diligencias necesarias para firmar contrato con el artista aleman, Ernesto Segismundo Kirchbach (1830- 1876).Cumplida la negociacion, el pintor se embarco rumbo a Chile en el vapor ingles Patagonian que zarpo del puerto de Saint-Nazaire, el 16 de mayo de 1869. En julio estaba el flamante director en Santiago. Era Kirchbach artista de cierto valor, recuerda su discipulo fugaz, Ramon Subercaseaux, y en lo fisico un cachigordo de figura, rubio y de ojos pequeiios, defendidos por gruesos anteojos de montaje de oro? Su biografia es interesante, pues refleja las inquietudes de la Alemania posromantica. Nacido en Sajonia en 1830, recibio de muy joven las lecciones del reputado pintor Julio Schnorr de Carosfeld (1794- 1872). El maestro apasionado del arte italiano, sobre todo de Rafael, habia formado en Roma un interesante grupo que decor6 el Palacio Massino, y que por su adhesion a la escuela neocristiana de Johan-Friedrich Oversbeck (1789- 1868), y el peculiar romanticism0 germanico de Gaspar Friedrich ( 1774- 1840), formaron el grupo de 10s nazarenos, de vasta influencia en la juventud. Kirchbach sigui6 a su maestro de Baviera yjuntos decoraron la Koeniglich Residenz de Munich, que impregnan con esa fantasia germanicista que inspira la musica de Ricardo Wagner y la arquitectura de 10s suenos hechos realidad, de Luis I1 de Baviera. En 1846,Julio Schnorr es nombrado director de la Escuela de Pintura de Dresden, y alli lo sigue su discipulo que lo acompafia en la decoracion de las cuatro salas de la Pinacoteca de la ciudad. Este contacto personal absorbente se rompe un tanto a1 alejarse Ernesto Kirchbach rumbo a Londres, donde participa en 10s dibujos para 10s vitrales de la Catedral de St. Paul, y en la impresion de la famosa Biblia en Imagenes. La llegada a Chile de Kirchbach fue saludada con entusiasmo. Personalidad abierta, no hacia misterio como otros de su manera de trabajar, por el contrario deslumbraba a sus alumnos trazando y sombreando en diez minutos la estatua del Gladiador que decoraba la escuela4. Habia cierto cansancio en el ambiente por la enseiianza neoclasica de Ciccarelli, pero la fogosidad napolitana se transform6 para algunos en pedanteria tudesca por 10s esfuerzos de Kirchbach para imponer un estilo decorativo. Uno de sus alumnos, Pedro Lira, escribia de el que miraba con la mayor indiferencia la tecnica de la pintura y solo atribuia importancia a la composicion y a1 ritmo de las

A 1 K o x I M A K

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formas ... su enserianza, concluye, dio algunos frutos en el aprendizaje del dibujo, per0 no asi en el de la pintura, que era del todo d e f i ~ i e n t e Este ~ . reproche de dar solo importancia a la composicion y a1 ritmo de 10s volumenes, ha sido levantado con buenas razones por Antonio R. Romera, que lo transforma en elogio, si tenemos en cuenta que Kirchbach buscaba una forma coherente con su intencionalidad artistica6. Empapado como su maestro en la busqueda de las tradiciones germanicas, en un pasado nordico, gotico y feudal, Kirchbach se dejo deslumbrar por la reconstruccion arqueologica. Aunque esta nota estuvo ausente en su estada en el pais, en cambio exhibio 10s cuadros de nota cristiana, empapados en esa Biblia en Imugenes, como son Moises y la Expulsidn de los Mercaderes del Templo, que tienen nobleza y naturalidad en las figuras y un elevado sentido poetico. Sin duda, dentro de esta linea religiosa bavara, pinta en la destruida capilla del Palacio de la Moneda su fresco: Dad al Cksar lo que es del Char (julio de 1869)y 10s cuadros para el templo de San Ignacio, inspirados en el Apocalipsis de San Juan. Mas frecuente en el period0 de su permanencia en Chile fueron las variaciones de 10s once cartones de La Eneida que habia traido de Dresden. Dido y Eneas (Coleccion Alvarez Urquieta) se diria, escribe Antonio R. Romera, una escena wagneriana. Eneas es un Wotan que alza coturno. Dido recuerda, por el contrario, a las heroinas goticas de Ingres, y en sus deformaciones se refleja, como en aqukllas, la potencia interior6. El temperamento neurotico de Kirchbach propenso a la melancolia, exacerbo su tendencia shakespeariana, y Lady Macbeth en el Banquete de Banquo y Otelo y Desdemona (Coleccion Vicufia Perez) tratadas con cierto teatralismo, son pruebas de la tendencia a lo melodramatico espeluznante, a esa energia siniestra del colorido, como apunta Vicente Grez. En el Otelo dramatiza la escena del pufial asesino del moro, en contraste con la paz de la alcoba, y el eburneo cuerpo de Desdemona, casto y palpitante, se baria con la luz de la luna que riela entre 10s arcos venecianos del Palacio de 10s Dux. El talent0 de Kirchbach, apunta Vicente Grez, era mas reflexivo que brillante y sus pinceladas mas sombrias que risuefias. Sus heroinas no pertenecian a ese mundo alegre y danzante que vive y se consume entre perfumes y flores, sino a ese otro sombrio y misterioso en que se agitan la ambicion, 10s celos, la desesperacion y el odio, todas las miserias del alma. Esta tendencia a 10s efectos dramaticos sacados de las luces de fondo del propio personaje lo aplica el pintor aun a 10s retratos de encargo de 10s heroes de Chile, perdidos en su mayor parte en el envio que se hizo a1 Museo de Chillan en 1884. La permanencia de Kirchbach en el pais no marca una trascendencia renovadora. Tuvo adeptos intelectuales y adversarios entre 10s pintores nacionales. Uno de sus propios discipulos, Onofre Jarpa, escribia en 1873, fue para nosotros un misterio, pues nunca lo comprendimos ni nos intereso su ensefianza. Para Juan A. Barriga, fino espiritu, Kirchbach poseia las dos cualidades mas eminentes que distinguen a la escuela germanica: sabia idealizar la realidad, desprendiendo el tip0 del individuo, entresacando de 10s objetos 10s rasgos mas generales, eliminando en lo posible 10s detalles... Kirchbach no pide a las escenas humanas ni la animacion de 10s objetos, ni el colorido local, ni, en general, nada que se refiere a esa vida exterior que tanto nos maravilla en las telas venecianas y flamencas, busca, si, caracteres, pasiones, ideas; en una palabra, la expresion de la vida moral. Sin embargo, estas concepciones esteticas estaban lejos de la realidad chilena, y las obras de arte se median por el rasero de un neoclacisismo muy adentrado en el ambiente artistico, o por el fervor minoritario de 10s romanticos seguidores de Antonio Smith. 186

Ernesto Kirchbach, Dido y Eneas, Museo Nacional de Bellas Artes.

Los alumnos de la Academia se mueven asi entre dos mundos, pues la adquisicion de un estilo es el resultado de un proceso lento o revolucionario. Las bellas artes tienen un sentido y un motivo. Para la apreciacion artistica es indispensable la comprension animica. Los avances culturales eran notables en el pais. El Movimiento de 1842 habia fijado metas ambiciosas, y la mentalidad publica, entendida a la manera de Gaston Bouthoul, es decir, como reflejo y conciencia y sintesis psicosocial de cada civilizacion, estaba madurando, no tan solo por influjos externos sino por intermedio de elementos nacidos en el sen0 mismo de la comunidad chilena.
Los discipulos de Kirchbach

E K N E s I.o K I K c; H B A c; H conto con 10s alumnos de la ultima promocion de Ciccarelli, y a1 mismo tiempo con una pleyade de nuevos inscritos. Desfilaron por las ya estrechas aulas de la Academia un grupo de artistas bisofios promisorios que iban a madurar bajo otros cielos y otros influjos: Juan Francisco Gonzalez, Alfred0 Valenzuela Puelma, Ramon Subercaseaux, Onofre Jarpa, Abraham Zafiartu. Dibujantes Calixto Guines, Fernando Rojas. Aficionados honorables trabajan tambien con teson: Agustin Castro, Emilio Ruiz, Isidoro Vargas, Amable Caballero, Justinian0 Ogalde, Melanio Salinas. Antonio R. Romera cita a 10s propios hijos del profesor: Juan, Mariano y Manuel, aunque el mas conocido Frank, alumno de L. Pohle en Dresden, habia permanecido en Londres. Podriamos decir que 10s mas nombrados en la prensa y revistas de esos afios son Vicente de La Barrera, el notable copista Tristan Mujica, premiados en la Exposicion de 1875. Los de mayor talent0 fueron Jose Mercedes Ortega, Cosme San Martin y el mas cercano a1 maestro, Pedro Leon Carmona. Por su futura influencia cita Romera a Evaristo A. Garrido (1854-1926). Trazo -escribe el distinguido critico- cuadros de historia y de tema religioso. Su BatalZa de Rancagua busca de preferencia, con la veracidad objetiva, el dinamismo y la agitacion del impulso belico. En Sun Jose aparecen el vigor y la reciedumbre de la escuela realista espafiola. El dibujo minucioso y a la vez de aire monumentalista ... evoca las telas de Ribera. Otros cuadros suyos son Psiquisy eZAmor y Dibgenes. Garrido fue un excelente profesor y su labor en Valparaiso dejo huella duradera en sus discipulos Julio Fossa Calderon y Camilo Mori

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Jos6 Mercedes Ortega Pereira ( 1856-1917) ha merecido una amplia monografia que describe su carrera y sus meritos de maestro12. Nacido en Cauquenes de Maule, de extraccion campesina, demostro desde nirio inclinacion notable por la musica y la pintura. Buscaba para expresarse 10s medios materiales que le ofrecia la naturaleza. Fue enviado a Santiago, y gracias a la ayuda de don Diego Barros Arana entro a1 Instituto Nacional. Sus condiciones de copista llamaron la atencion de las autoridades. Recomendado por su profesor Kirchbach fue escogido en enero de 1874 para decorar con retratos historicos la sala Capitular de la Municipalidad. Luego el intendente Benjamin Vicufia Mackenna lo contrato para trazar el cuadro tutelar de Santa Lucia que luce en la Capilla del Cerro. Torno parte, lo mismo que muchos pintores de la epoca, en giras provinciales acompariando a1 fotografo Francisco Rayo, cuyos retratos iluminaba. En 1875, compitio en la Academia para una beca a Europa, con una figura de Cristo que le valio buena acogida, aunque eljurado prefirio enviar a Pascual Ortega. Apesadumbrado, Jose M. abrio un taller particular muy frecuentado; tuvo tambien amplia clientela particular. Sus envios fueron premiados en 1871,73,74,78y 1879. Solo en octubre de 1882 pudo cumplir sus anhelos de perfeccionamiento merced a una beca que le otorgo el presidente Domingo Santa Maria. En Paris fue alumno de Hebert y de Merson. Fruto de este aprendizaje es su cuadro Primer Hijo que acusa, apunta Antonio R. Romera, una tendencia a lo sentimental y a un realismo lacrimogeno que pasa a ser la tonica dominante de su pintura. Como lo demuestra Desolaci6n, en la que la nota melodrarnatica es mas aguda, lo mismo que en Sed, de un sentimentalismo rebuscado. Cultiv6 Jose M. Ortega el genero historico popular con su Tegualda que tuvo un segundo premio en una Exposicion en Liverpool, y su difundida obra In6s de Suurez, que ilustra algunos textos de enserianza. Todos ellos se resienten de un tono falso en su emperio reconstructivo. N o conocemos sus cuadros de costumbres, El esquinazo y su naturaleza muerta Frutas. La misma busqueda de un realismo supeditado, el pompier, daria con sus alegorias de lugar comun algunos de sus retratos, por ejemplo, el de Diego Barros Arana, con su estereotipada corona de gloria en lo alto. Si en lo pictorico no puede competir con sus contemporaneos, su dilatada labor en el campo pedagcigico en liceos, escuelas y por ultimo en la Escuela de Bellas Artes, donde reemplaza a Cosme San Martin, lo distinguen como elemento aglutinador en el proceso artistic0 nacional de esa epoca ingrata en sus resultados. Pedro Le6n Carmona ( 1855-1899). Nirio prodigio -de gusto clasico, inteligente, laborioso y serio, en el decir de sus contemporaneos- recibi6 Carmona las lecciones iniciales de dibujo de Alejandro Ciccarelli para entrar de lleno a la vida del espiritu bajo la decisiva influencia de Ernesto Kirchbach, que despert6 la fibra religiosa de su rico temperamento+.Premiado en 10s concursos internos de la escuela que lo envalentaron, se present6 imberbe a la beca de Gobierno con su tela La Magdulena a 10s pies del Salvador, que llam6 la a t e n c i h por la actitud majestuosa y dulce de Jesus. El concurso se decidi0 en favor de Cosme San Martin, pero el joven artista habia obtenido, mientras tanto, renombre en los circulos artisticos. La amistad del intendente Benjamin Vicuria Mackenna le valio algunos encargos para la Exposici6n del Coloniaje, y la contrata por decreto de enero de 1874 para copiar y reproducir o pintar a cerca de 18 presidentes de Chile de la era ~ o l o n i a l para ~ , la Sala Capitular de la I. Municipalidad. En la ExposiciOn Internacional de 1875 figur6 Carmona con el bosquejo de un cuadro de grandes proporciones, Los Murtires Cristianos, composicih valien te, de dibujo correcto, en que habia, expresa Marcia1 Gonzalez, verdadero sentimiento en 10s semblantes. Lograba Carmona en la tela expresar el dolor de Santa Felicia y sus hijos en las Catacumbas de Roma. Antonio R. Romeraen su Historia de

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'edro Le6n Carmona, Carga del coronel Santiago Bueras.

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la Pintura Chilena, encuadra con acierto la posicion del artista pintor del cuadro, dentro del neorromanticismo, a la manera germanica de Kirchbach. La nota patetica -nos dice- esta jugada con tal extremosidad que recuerda a Gericault en su Le Radeau de la Meduse. La entonacion general es sombria, iluminada por la vivisima fulguracion d e 10s relampagos que ponen en el conjunto un dramatic0 tenebrism0 religioso. Todo coad yuva a un efecto de romanticismo frigido. El horizonte cerrado por las nubes barrocas y teatrales, el claroscuro violento de las figuras d e 10s martires, las lineas quebradas d e la cornposicion y lo bituminoso, nos lleva a una nota vaga d e idealism0 poetico. El cuadro obtuvo segunda medalla en la Exposicion, y fie1 a esa linea Carmona pinto algunas escenas tomadas de sus lecturas de Shakespeare, como Julieta y Romeo (que present6 para su beca) y La Tempestad (Coleccion Clemente Vicufia P.) en que despliega 10s mismos recursos escenograficos de Los Mcirtires. El perfil del buque abandonado, envuelto en las enormes olas reverberantes, el cielo sombrio y espectral, contrasta con el grupo de 10s naufragos, trenzados en armoniosa linea, que coloca una nota estatica en el dinamismo barroco del conjunto d e la composicion. A esta etapa original e interesante, suceden 10s afios de su perfeccionamiento en Europa. Becado en Paris en 1876, frecuenta esos talleres d e moda en que William-Adolphe Bougerau ( 1852-1905)y Jean Paul Laurens (1838-192 l), divulgan un frio costumbrismo historicista dentro d e una pasmosa facilidad tecnica. Sus envios a 10s salones d e Paris: Rosalinda y Celia (1877); Costumbres del Siglo X V I I I (1 878); La Llegada de la Nouia (1879); y Trajes de la Edad Media que Pedro Lira califica d e pintura anecd6tica y galante, reciben, sin embargo, buena critica en 10s periodicos d e arte. A fines d e 1880 Carmona se dirige esperanzado a Italia. Se establece en Florencia y toma contacto con el pintor uruguayo Juan Manuel Blanes, a quien enseria sus proyectos d e pintura historica, 10s que reciben la amplia aceptacion del m a e ~ t r o ~ . Expone, a1 parecer en Roma, el primer bosquejo de su popular tela, C a r p del Coronel Santiago Buerus en la batalla de Maipo, que obtuvo mas tarde primera medalla en la Exposici6n de 1884. Trabaja tambien su Patrona de Chile (Gratitud-Nacional) y la Apoteosis de Arturo Prat. A su regreso a la patria oscila entre la pintura religiosa que es su verdadera inclinaci6n con 10s temas patri6ticos que le habian sugerido 10s episodios gloriosos de 1879. Viene en ayuda d e 10s veteranos de la guerra y en octubre d e 1883 organiza una exposicion d e sus obras en beneficio del Asilo de la Patria.
Su fervor religioso, mezclado con su actitud civica, lo aleja momentineamente d e la pintura para aceptar puestos d e responsabilidad en el Circulo Cat6lico, que reune a 10s defensores del status politico tradicional frente a las reformas laicas del presidente Domingo Santa Maria. Un afio mas tarde emprende, de acuerdo a1 articulo d e Arturo Blanco A., un fresco monumental para la decoracion del plafond central del Palacio Arzobispal, composici6n simb6lica un tanto complicada que tiene como centro el valle d e Santiago, y figuras laterales, Santiago Ap6sto1, patrono, y la Virgen d e La Asuncion, patrona, mientras que por 10s paneles se agrupan 10s retratos de 10s arzobispos coloniales . Este contacto inicial con la naturaleza lo inclina a intentar el genero del paisaje. Con este objetivo realiza una gira y ascension a1 Descabezado d e Chillan (1885) en que pinta las laderas y las nieves eternas que coronan el vo1canl9. Los ultimos arios de su laboriosa vida 10s dedica a la ensefianza y es uno de 10s mas activos organizadores de la Escuela de Pintura d e la Universidad Catolica.

Cosme San Martin (1850-1905). La trayectoria d e este meritorio pintor de Valparaiso le sefialaba
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posiciones de importancia en la creacion pictorica nacional, las que no alcanzo a ocupar por haberse entregado de preferencia a la ensefianza. San Martin -escribia su compafiero Pedro Lira- es un hombre-ejemplo, y en verdad lo fue en esa lucha constante con el medio y con el arte mismo que evolucionaba mas rapido que su vision interna. Nifio prodigio, como muchos de su generacion, dotado para las artes en general, fue violinista precoz y concertino en la Orquesta del Teatro Municipal, lo que le valio el sobrenombre de Monsieur Ingres. Su inteligencia no era pronta, ni atrevida, per0 si Clara y segura; la constancia era su virtud principal. El traslado de la familia a Santiago le permitio matricularse en la Academia; aprendio dibujo con Ciccarelli y pintura con Ernest0 Kirchbach. Ya en 1869 se habia dado a conocer por sus copias de Carlos Marko, que le aconsejara Antonio Smith, por su retrato de Ramon Abasolo y por su talla biblicajeszis Resucitadoy las Santas Mujeres, que recibi6 de la critica 10s terminos de colorido opaco, no habia grande espontaneidad en la cornposicion, 10s personajes eran demasiado tiesos, conceptos que logro superar con su Sansdn y Dalila, que Pedro Lira califica del paso mas avanzado de la pintura chilena en el genero mas noble y m5s dificil, el genero historico20. En 1873 se present6 a1 concurso nacional con su Aparicidn deJeszis a la Magdalena, que le valio una beca de estudios en Europa. En Paris frecuenta a1 reputado pintor espafiol Juan Antonio Gonzalez (N. 1842),de amplia clientela aristocratica en Cadiz, Madrid y Paris, y bajo su influencia se transformo en un trabajador perfecto en lo que se refiere a 10s valores convencionales, facil dibujo, elegante estructura, colorido brillante. Imitando a su profesor, con instinto de lo que estaba de moda en ciertos circulos cosmopolitas, entrego cuadros anecdoticos de amanerado historicismo. En seis afios de permanencia logro que sus apuntes fueran admitidos en 10s salones anuales: La Mandolinata (1876); Amor Maternal (1877); Interior de la lauanderia (1878); El Reposo de la Modelo (1881); y dos adaptaciones de Gonzalez,Juego de Ajedrez y un Idilio en tiempos de Luis XV (Museo de Bellas Artes de Valparaiso). A traves de este ultimo -afirma Enrique Melcherts- se advierte a1 pintor que aun no logra desprenderse de formulas prescritas, convencionales, para realizar su propia obra. El juicio de Antonio Romera es mas severo, gusta de la composicion y las figuras se mueven con soltura en sus obras. Da el ambiente objetivo, lo que rodea a 10s modelos, per0 la sensacion atmosferica y espacial es nula. Sus cualidades tecnicas se advierten en trozos aislados de gran robustez y fuerza plastica. Melcherts elogia Le Lauoir, obra no exenta de sentimiento, admirablemente bien compuesta y dibujada, en cuya gama Clara se presiente ya el advenimiento de esa nueva escuela pictorica que revoluciono la pintura: el impresionismo. Romera se detiene a analizar la maternidad que figurti en veia a el RePoso de In Modelo, el mejor trozo de toda la obra del pintor. Cosme San Martin -apuntala mujer con gran delicadeza. En la Mandolinata y Reverie hay tambien dos buenos aciertos en las figuras femeninas. En Paris tuvo San Martin un grupo de alumnos aventajados, entre ellos el escultor chileno Virginio Arias. A su regreso a1 pais con disciplina e integridad se entrega a la docencia artistica, dedicando veinticuatro afios a la ensefianza en la Academia de Pintura, de la cual fue director interino en 1886, el primer chileno que logro alcanzar este honor. En 10s ratos que le deja su absorbente tarea ensaya Cosme San Martin el genero historic0 con su Jura de la Independencia de Chile, de un historicismo convencional y falso. Mas cerca del gran publico esta su inspirada tela civica, Prat guiado a1 sacrificio por el genio de la Patria (Biblioteca Severin de Valparaiso). 191

Cosme San Martin, Un idilio en tiempos de Luis XV. Gentileza del Museo de Bellas Artes de Valparaiso.

Cosme San Martin, Retrato de don Jorge Hunneus Zegers.

Retrato de E. Kirchbach.

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El Gobierno le confio algunas labores importantes, entre otras, la decoracion del Palacio de la Moneda, para lo que entrego algunos estudios decorativos del llamado Salon Rojo. Cultivo Cosme San Martin el retrato, en el que sobresalio su Mujer de Perfil; es tela de fino, sensitivo v delicado modelado. Se advierte, ademas, un habil juego de grises y el negro profundo y transparente del busto es trozo de calidad, escribe el citado c r i t i ~ oLa ~~ Cabeza . de Niiio (Museo de Bellas Artes), es pieza pictorica de sobresaliente calidad. Acierta en el parecido y en 10s rasgos psicologicos en su retrato de don Jorge Huneeus Zegers (Sala del Consejo Universitario), de rica gama valorativa. En 10s finales de su carrera la tendencia impresionista advertida por Melcherts, se hace mas acentuada a1 abordar el genero del paisaje. Su vision del Balnearzo de Cartagena ( 1898),de la Coleccion Jose Zamudio esta henchida de esa luz que dicho movimiento pictorico ha estudiado con fruicion. Murib Cosme San Martin en plena tarea didactica, en la Escuela de Dibujo Ornamental de la Sociedad de Fomento Fabril, subitamente, de un ataque cardiaco. Dejaba una activa promocion de discipulos que iban a alcanzar posiciones de importancia en la pintura chilena contemporanea y el recuerdo de una labor honorable e integra, de un pintor que por desgracia no pudo alcanzar ese supremo control de su talento innato.

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C A P i I U L O

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EL DESARROLLO DE LA P I N T U R A FEMENINA

Las primeras en destacarse en un plano mas alla del prestigio familiar fueron las alum.nas adolescentes de 10s colegios aristocraticos de la capital. Se distinguen, entre otras, las alumna5i de dofia Procesa Sarmiento, y como tenemos ya indicado a1 hablar de la ensefianza, sobresalen la !Sra. Freire, autora de una Vista del Valle del Mapocho, las sefioritas Rosa y Andrea Necochea y la !jra. Carmen Vicufia de Valdks. La primera artista de consideracion que golpe6 la opinion publica coetanea fue Clara Alv;irez Condarco Duddig ( 1825-1865),la romantica amada de Juan Mauricio Rugendas. Nacida en Lon(ires donde su padre argentino estaba a1 servicio de Chile, regreso con la familia a1 pais en 1839. No nos cabe duda que fue el contagio sentimental el que lanz6 a Clarita a cultivar las bellas artes. De cull:ura excepcional para esa epoca, se dedico a traducir para El Mercurio de Valparaiso, ciudad en que residia, 10s ensayos de Stuart Mill. Sus primeros aportes artisticos 10s envio a la Exposicion Nacicmal organizada por la Cofradia del Santo Sepulcro en 1849. Sus delicados dibujos fueron bastimte admirados, resaltando principalmente su mkrito a 10s ojos de 10s que no ignoraban el cortisimo tiempo que tiene de aprendizaje. El .Jurado premid su envio con la primera medalla. Ignoramos el destino de estas obras2. Rot 0 su compromiso matrimonial con Kugendas que se alejb del pais, Clarita concentr6 sus esfuerzos ctn el periodismo, y tal vez por frustration sentimental dedico su existencia a promover el desarrollc del feminismo, escribiendo una serie de ensayos sobre la educaci6n de la mujer, apoyada en sus creencias religiosas y la moral victoriana. Agustina Gutierrez ( 1851- 1886) tiene el doble merito de haber sido la primera alumna mujer (l e la Academia de Bellas Artes y la primera profesora chilena en las escuelas primarias del pais. Oriuinda de San Fernando, naci6 en el seno de una familia superdotada para el arte; cinco de sus herm,anas enviaron obras a las exposiciones nacionales y tres primos hermanos cultivaron el dibujo. A pesair de la modestia econcimica de la familia, el padre hizo toda suerte de sacrificios para enviarla a Santiago. De naturaleza delicada, a la muerte de su padre, el arte que habia sido para ella una entretencii - -transform6 en una profesih. Estahlecida en Valparaiso, se sefial6 por ~ U retratos S y la prensa destac6 ~ U telas S de Juana Vargas Jaraquemada, Carmela .Mesa de Vargas, Marta Vargas de Mena, Acacia Laso de Undurraga, y Sra. K. de Azua, exhibidas en el SalOn de la Casa Kissinger. Conocemos tan scilo este ultimo retrato (ColecciOn Familia Vadillo Mandiola), de colorido resaltante, ingenuo e in fdntil en su composici6n pero dotado de cierto empaque objetivo. Enferma de 194

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c; o R P o R A c; I 6 N de la mujer a la actividad artistica se produce a comienzos del siglo : SIX.

algun cuidado se traslado a la capital. Pinto en 1884 su tela costumbrista Las Dos Comadres, y La Caridad, que conocemos en el grabado que publico El Taller Ilustrado. Es una tela sentimental; la cornposicion se agrupa alrededor de la enferma que yace en cama, rodeada de 10s familiares, mientras una dama filantropa 10s ayuda en estos trances dificiles. Dos aiios mas tarde fallecia Agustina Gutierrez, rodeada por la solicitud de 10s artistas del grupo de Jose Miguel Blanco que despidieron con el luto en las paginas de la revista a la distinguida artista que habia prestigiado con su trabajo la pintura femenina inicia13. De mayor merito artistic0 es la labor de Clarisa Donoso Bascuiian que tuvo el prestigio academic0 de haber sido agraciada en la Exposicion de Artes e Industrias de 1872. Nacida en Talca en el tronco de una familia de prestigio social y tradicih, fue su padre Andres Donoso Cienfuegos, educado en Francia y amigo del novelista Albert0 Blest Gana. A su regreso dio vida a1 primer periodic0 de su ciudad natal El Alfa, que mantuvo con sus interesantes colaboraciones. Sin duda alguna inculco a la familia ese gusto por el arte que la distinguia4. Agotadas las enseiianzas familiares, la joven Clarisa pas6 a estudiar a Santiago. El padre con amor y severidad vigil6 sus primeros pasos. Le recomienda buscar el consejo de Mandiola, amigo de la familia para que le ayude a comprar las telas, aceites, pinceles, el betun y las sombras que se necesitaban en el dificil arte de la pintura. Clarisa esta decidida a continuar con las copias, per0 aborda el retrato del natural. Se siente tambien atraida por el paisaje que ha puesto de moda Antonio Smith, y a traves de la esposa

Clarisa Donoso, El matrimonio interrumpido. Gentileza de la Sra. Olga Concha Garces.

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frecuenta el taller del pintor y aprende alguna cosa del paisaje, especialmente cielo y arboles, algo de la perspectiva y el empleo del oleo. Desde lejos su padre le envia cotidianamente sus estimulantes cartas, remitiendole con afecto y generosidad lo necesario para comprar en la tienda de Monsieur Franqois papeles para sombras, bastante laca y lapiz de carboncillo. Las lecciones mas permanentes para su desarrollo ulterior fueron las que le dictara el distinguido profesor Cosme San Martin que la preparo para el concurso estimulando su trabajo. Clarisa Donoso envio algunas de sus delicadas copias, una de las cuales merecio del jurado una Mencion Honrosa5. De las obras de esta verdadera precursora conocemos un retrato d e dama en traje de terciopelo y el cuadro de una mujer griega junto a un arroyo, fecha 1888, en poder de don Mario Garces, y 10s cuadros familiares que se custodian en casa de Alicia Concha Donoso y Aurora Smith de Bianch?. Todos ellos de un sustantivo valor de epoca demuestran habilidad tecnica en la reproduccion de las formas, el gusto por la reproduccion casi fotogrhfica de 10s modelos, y una cierta destreza que le permite construir con acertada perspectiva sus cuadros . En la Exposicion de 1876, organizada por Vicuna Mackenna en el cerro Santa Lucia, se revelaron dos interesantes temperamentos femeninos: Maria del Trinsito Prieto y Dolores Vicuna de Morande. Maria Prieto, alumna de Antonio Smith, se intereso por el paisaje. Habia copiado a la manera de lecciones diversos cuadros de 10s apreciados pintores Saal y Mark6 que envi6 a la Exposicion, junto a una tela original, intitulada Perquilauquen, evocation de su estada en el Fundo San Manuel en las vecindades de Parral. El cuadro llamo la atencion y 10s criticos auguraron a su autora un brillante porvenir. Encomios semejantes obtuvo Dolores Vicuiia Mackenna de Morande, cuya vida espiritual juzgaba d e arquetipo femenino su hermano y bi6grafo don Benjamin Vicuna. Desde la edad de las munecas -escribesolia pintar flores y aunque no fue nunca una artista correcta, como lo requeria su indole vivaz, dej0 10s muros de su casa literalmente cubiertos con sus obras!.

A la ExposiciOn del Santa Lucia envi6 Dolores varios cuadros que mostraron su sensibilidad; una serie d e telas de graciosa ingenuidad y frescura, Paimju C O N Patos, Pollitos rucitri nacidos, Aues y una copia de u11 cuadro costumbrista napolitano, Los Canastuos,que demostraba la tecnica d e su dibujo. Cinco anos m i s tarde su aporte a la ExposiciOrr fue muv apreciado, siendo notables un cardenal que sale (ie paseo v un cuadro en que se ve a dos campesinos v un fraile arrodillados ante un altar rustico, escenas que de acuerdo a1juicio de Vicuiia Mackenna demostraban la influencia en ella del genero costumbrista de Mochi.
El triunfo definitivo de la mujer en el arte lo obtienen las numerosas pintoras aficionadas que concurrieron con sus envios a la Exposicion de 1884, organizada por 10s artistas Pedro Lira y Ram6n Subercaseaux, recien llegados de Europa. Vicuna Mackenna, con su curiosidad habitual, comenta el aporte femenino: veintitres de 10s exponentes eran mujeres y sOlo dieciocho hombres. Esta falange abria camino, pues algunos anos atras esta presentacih habria sido comentada con escindalo. Las pintoras mhs favorecidas resultaron ser: las hermanas Luisa v Kaquel Huidobro que exhibieson seis cuadros; Isolina, Maria Luisa y Laura Pinto, trece; Kegina Matte, siete; Rosa Ortuzar, cinco; Magdalena Mira, ocho; Natalia Perez, siete; Mercedes Sanchez de W., seis, y Dolores Vicuiia de Morande, dieciseis, cefiidos estos por temprana y funebre corona. A la ExposiciOn del aiio siguiente se agregaron a las huestes otra promotion de nombres: Celia Castro, Maria Cafarlli, Valentina Paganani, en arte aplicado; C.A. de Fernhndez, Delfina Perez, Maria y Modesta Acuiia, Transit0 de Barrera. Algunas pintoras de flores como Ana Bruce, Margari196

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Magdalena Mira, La Hermana de la Caridad. 90 x 70 cm. Gentileza d e don Pedro Mira Fernandez.

Magdalena Mira, Retrato d e desconocida, 6leo sobre tela, 35 x 50 cm. Gentileza de don Pedro Mira FernBndez.

Magdalena Mira, Ante el Caballete. Gentileza del Museo Nacional de \ \, Bellas Artes.

Magdalena Mira, La Viuda. Gentileza del Museo Nacional de Bellas Artes.

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ta Fabres, Zoila Avaria de Morande y Blanca Saint Marie de Ossa aportaron con Javiera Ortuzar, Ana Luisa Ovalle y Maria Luisa Ossa, setenta y un cuadros y treinta y tres dibujos a la muestra nacional.

Obtuvieron premios de distincion: Aurora y Magdalena Mira, Celia Castro, Agustina Gutierrez, Magdalena Fabres, Rosa Ortuzar, y entre las que enviaron dibujos, Luisa Seckel, Hersilia Vignaud, Semiramis v Maria Teresa Pinochet, Teresa Nuget y Carmela Ahumada. Tambien alcanzo prestigio Ariialia Chdiz, alumna de L.F. Lemoine. La actividad pict6rica femenina fue intensa en todo el territorio. En La Serena, la Srta. Maria Rojas se hacia adniirar por la prolijidad de sus manos en esos tejidos primorosos de moda. Sus cuadros de excelente colorido, de tenias variados: El Turco, La Inocencia, La Florista fueron muy adiiiirados por 10s visitantes'". En Conception expusieron sus trabajos las discipulas del activo profesor Francisco Silva, Srtas. Amelia Castro v J. Aichel . Valparaiso que comenzaba a rivalizar con la capital en actividades culturales dio un aporte considerable a la pintura femenina. Genoveva Merino Marin, premiada en la Exposicion de 1884 por sus delicadas naturalezas muertas que atrajeron la buena critica de Vicente Grez, exhibio en 1886 en la Casa Kirsinger una atrayente composicion sobre Don @jotel*. En el mismo aiio obtuvo Mencion Honrosa en el Sal6n Oficial. El prestigio social de Blanca Saint Marie de Ossa le permitio una tarea directiva importante en la sociedad porteiia. Pintora aficionada, discipula mas tarde de Troubert, obtuvo Mencion Honrosa en 1884 por sus acuarelas de flores tomadas del natural'". A su alrededor se movian a1 igual, Mercedes Vergara y en especial Dolores Alvarez Concha, alumnas aventajadas de Helsby, cultivadoras del genero costumbrista. Vicente Grez destac6 su cuadro U n Rancho como uno de 10s mejores paisajes enviados a la Exposicion de 1887 y alaba "la oposicion de 10s colores de su paleta, el dibujo de 10s personajes habilmente dispuestos que hacia resaltar el conjunto de la composicion, no exenta de defectos en la perspectiva14. La colonia extranjera destacaba a1 igual valores artisticos representativos. Ana Bruce, londinense de South Kensigton que realizo una hermosa tarea recopilando en sus dibujos profesionales las flores y 10s arboles del contorno en dibujos de fina precision cientifica, y Marta Gaffanel de Francia, alumna de Troubert, rivalizaron en el dibujo tecnico aplicado a1 arte decorativo. Aficionadas de calidad fueron Mairin de Nylor y Paulina Lundt que ingresaron a la academia del popular Troubert, distinguiendose esta ultima en la exposicion de 1887. Los mismos motivos de prestigio social hacen valiosa la tarea de llevar el cultivo del arte a 10s circulos de elite como lo hizo Julia Gandarillas Valdes, alumna de Agustina Gutierrez en el Colegio de Jesus Maria, que obtuvo reputacion de excelente aficionada por su retrato a1 oleo de don Borja Valdes 5 . Beatriz Landa, alumna de Juan Francisco Gonzalez, se hizo presente en la Exposicion de la Casa Kirsinger con tres de sus cuadros de naturaleza muerta que comenta El faller Ilustrado16. Las mismas alabanzas recibe Regina Matte por la buena factura de su tela U n Dzio". Asimismo se destaca la elegancia y el buen colorido del cuadro La Noche, de Margarita Merino". Mayor travectoria en su quehacer artistico tuvo la personalidad de Albina Elguin, discipula de Cosme San Martin, autora de un cuadro Punsatiua exhibido en la Exposicion del Orfe6n Frances'". En el Sal6n de 1887 obtuvo MenciOn Honrosa por su envio. El Gobierno mand6 a la ExposiciOn Internacional de Paris en 1889 tres de sus cuadros, a saber: Cnbeza (le Estudio, Cnmnbio clu Fortiirin v Pwgutitn p o i . Mi?).
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Albina Elguin, Pensativa, cuadro a1 oleo reproducido por litografia en El Taller Ilustrado

La labor pionera de estos valores que hemos senalado en rhpida sucesi6n preparan la eclosi6n de un arte femenino profesional.

Magdalena Mira (1859-1930)

v I D A s P A R A L E L A s fueron las de las hermanas Aurora y Magdalena Mira. Nacidas en el venturoso hogar de Gregorio Mira y Mercedes Mena, ambas desarrollaron sus innatas condiciones para el arte bajo la inteligente guia de su padre, pintor, alumno de Monvoisin y entusiasta animador de la cultura artistica nacional.

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Aunque la condicion social de la kpoca les impedia entregarse a un profesionalismo integral, fue Magdalena en la acertada definicion de Luis Cousiiio Talavera, aficionada de talento que se dedico con pasion a1 arte2* . Variadas fueron las influencias que moldearon su temperamento. A las primeras lecciones familiares de su padre, se agregaron las tempranas ensefianzas de este profesor autkntico, el franc& Theodore Blondeau, que le enseiio las practicas severas de la tecnica del dibujo neoclasico. La huella de otro de sus maestros, Juan Francisco Gonzalez, mas notable en su hermana Aurora, le sirvio para entonar su colorido. Por ultimo, Giovanni Mochi la llevo, sin imposicion de escuela, a ese suave naturalism0 que por grados se estaba imponiendo en la pintura. La trama sobre su personalidad se mantiene inalterable y prima por sobre la didactica formativa, el talento espontaneo, la autenticidad de sus fuerzas interiores que la sefialan como el mas genuino exponente de esa emancipada generacion femenina de 1884, alentada en su destino promisorio por la pluma de Vicuiia Mackenna, de Rafael Egaiia y de Manuel Rodriguez Mendoza en 10s peribdicos de esos decenios de avance intelectual. Hacia 1880 su talento estaba maduro. La calidad de su produccion resume sus meritos intrinsecos. El retrato de su hermana Ana es un curioso perfil de persona ambidextra, pintado con elegancia. Los tonos oscuros hacen resaltar, a la manera de ovalo, el semblante, mientras el acertado colorido de la gama parma claro de su blusa, resuelve la tonalidad tranquila y clasica del severo conjunto de valores. La produccion familiar interna, de que habla Vicufia Mackenna, 10 curiosos cuadros de inimitables escenas de hogar, forman su envio a la trascendente Exposicion de 1884. El jefe de familia, en la tela con subtitulo de Ante el Caballete, atestigua una de las facetas de su habilidad tecnica, un arte vigoroso y sin mayor esfuerzo que sigue la linea del retrato de una epoca dominado aun por la impronta de Monvoisin. El publico se volco mas a su gusto a contemplar su tela la Hermana de la Caridad, que fue ampliamente difundida por el grabado de E. Lemoine, inserto en la notable revistaEl Taller Ilustrado, organo de una de las corrientes artisticas de esa epoca conflictiva en su critical3. Jose Miguel Blanco, su editor, salud6 en terminos criticos, pero en el fondo lisonjeros la impresion del publico. N o es una obra maestra pero es una de 10s mejores que podemos admirar en la exposicion. Antonio R. Romera nos entrega un juicio mas generico. Ponia (ella) una honda sentimentalidad en sus cuadros. . El analisis d e la pintura social de Magdalena Mira lo hizo en su epoca Vicente Grez a1 comentar su envio a la Exposicion de 1885. A su-juiciosintetico de la obra, arte vigoroso, sin mayor esfuerzo, serio, agrega sus conientarios frente a las telas mas significativas de esta tendencia. El Primer Robo le da la impresion de una excesiva rebusca para encontrar la verdad de la vision realista del tema americano escogido. El Apir, en cambio, el minero nortino, da una nota de mayor autenticidad24. Sobresalen en este grupo el cuadro Retrato del cochero, muy bien expertizado por su biografo Victor Caryacho, que dictamina con elocuencia: Mirado por la espalda -10 ha puesto en el angulo mas original v dificil-, se ha propuesto resolver una dificultad puramente representativa; captar una cabeza, describir unos rasgos, darnos a conocer un tipo humano que, camino de la vejez, comienza a desinflar la redondez madura de las formas para irse soltando en 10s pliegues que muestran, a1 iiiisiiio tienipo que la dureza de la parte &ea, la marchita sequedad de la pie1 en sus huellas tatuadas por el tiempo ...Este documento retrata la voluntad descriptiva del natural; la pupila capaz de penetrar en la verdad de las formas naturales y para, a traves de la despiadada persecucion de la

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Aurora Mira, Agripina Metelo en prisih. Gelitileza de don Pedro Mira Fernandez.

Aurora Mira, Uvas y granadas, 1875. Oleo sobre tela, 0,62 x 0,50 cm. Gentileza de don Pedro Mira Fernandez.

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realidad, llegar a 10s mas hondos sentidos. Este cochero anonimo resume el sentimiento de un espiritu que se confiesa a solas en un instante de franqueza, y poder para representar la verdad. Mas, ...cada vez nos iremos dando cuenta que Magdalena no se propuso tan solo una simple academia. Quiso llegar a desentraiiar el sentido humano, no a traves de lo que es siempre mas facilmente revelador; no fueron 10s ojos; ni 10s labios, en sus pliegues; ni la nariz en su dibujo imperturbable; escogi6 lo mas inesperado. En el centro de todo y atrayendo la atencion, esta el lobulo carnoso, desarrollado e imponiendose, mas que a1 ojo del artista, casi a1 ojo del cientifico que quiere penetrar en la realidad material y por ella llegar a una descripcion de una personalidad: la caracola de la oreja. ...Es un hombre que no nos da la cara, pero que con sus mejillas marchitas nos dice todo el relato de su vida declinante; y el lobulo tosco de su grande oreja nos da la razon de su condicion y oficio: es el cochero. Lo sabemos por su ~ r e j a ~ ~ . La Viuda (Museo de Bellas Artes) resume las condiciones psicol6gicas apuntadas. El sentimentalismo en boga a1 que obedece este tema compaiiero de la Hermana de la Curidad, esta bien constrefiido en su posible desborde literario por la inteligente seleccih de los objetos simbolos: el atuendo negro, el crucifijo que realza el abandono espiritual y la resignacih que logra transmitir en la tela. Aunque 10s deberes familiares fueron apartando a Magdalena Mira de Cousifio de su diaria preocupaci6n por la obra artistica, siguio por lo menos hasta 1890, sintiendo la vida en funcion de arte creativo. Su obra madura, Retrato de Desconocida lo comprueba. A1 describirla, Victor Carvacho expresa: Hay en esta tela una voluntad creadora en la que se ha abandonado la preocupacihn preponderante por el realismo, la penetraci6n psicologica, la descripci6n de un determinado tipo humano. Aparecen otros propositos. Desde luego una voluntad de estilizaciim. U n deseo de simplificaci6n mediante las conexiones ritmicas de las lineas que figuran la mano que se apoya en la barbilla, la continuidad de este ritmo dominante en la prolongaci6n de la nota clara del cuello, su prolongac i h en la linea de la nuca hasta desvanecerse en un juego de matices calidos, vitales e insinuados2. ViviO dos anos en Koma en contempladn artistica. Su refinado hogar fue escenario de activa tertulia intelectual. Acompafici a su padre en sus desempefios societarios en beneficio de la comuniclad, manteniendo inalterables hasta el fin de sus dias sus nobles ideales artisticos.

Aurhrci Miwi (1863-1 939)

acompafiaron la existencia de las hermanas Mira. A1 comparar la obra de ambas hay que aceptar la opinion de Vicente Grez: Magdalena -escribe- se inclina hacia la nota simple, grave y energica; Aurora hacia el genero suave, agradable y femenino. Ambas debutan con sus respectivos envios a la ExposiciOn de 1888. Todavia conserva Aurora la inclinacion neoclasica historicista y su obra mas importante es por esto su tela, Agripina Metela en Prisi6n que tiene empaque poetico y cierta severidad de dibujo caracteristica. En cambio su labor posterior se puede explicar por el influjo de su profesor, el ilustre maestro Juan Francisco Gonzalez, que le trasmite el soplo de una poesia envolvente. Sus Uvasy Granadas, pintadas con deleite sensual, son de rico color aunque una opacidad de patina resta sinceridad a1 despliegue de conjunto. Aurora trabaj6 con prolijidad sus cuadros y para decorar esa torre de marfil en que se desliza su vida cotidiana, embellece con su paleta 10s mums del sal6n de musica con esa animada oracihn de La
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A K .I. E

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Celia Castro, Uvas. Oleo sobre tela, 0,41 x 0,25. Gentileza de la Fundaci6n Carlos Cardoen.

Celia Castro, La poda. Oleo sobre tela, 150 x 120 cm. Gentileza de la Pinacoteca de la Universidad de Concepci6n.

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Primavera, un tanto escenografica, con condescendencias a1 arte decorativo imperane, per0 chispeante de colorido. Aunque diferentes en el campo de la creacion, la labor societaria de ambas es paralela en sus esfuerzos para crear belleza a su alrededor.

Celia Castro (1860-1903)

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v E z s E A c E L I A c A s T R o la primera pintora profesional en nuestro pais, es decir, una personalidad que no tuvo otra meta en su vida que el ejercicio desinteresado de su arte. Se entrego con decidida vocacion, y aunque es dificil captar en vision de conjunto su labor dispersa por 10s azares de una existencia cosmopolita, lo que de ella se conoce la seiiala como figura significativa de esta pleyade femenina que venimos historiando. Natural de Valparaiso, aficionada de talento, estudio en su ciudad natal bajo la direccion espiritual del maestro Juan Francisco Gonzalez. En aiio y medio de aprendizaje de pintura y dibujo fue capaz de presentarse a la Exposicion de 1883. Imitando a su maestro aunque conservando la fibra original de su rico temperamento, el envio fue un conjunto de telas de flores, frutas y naturalezas muertas: sandias, melones, cangrejos, naranjas y limones, violetas y begonias. Vicuiia Mackenna celebro la aparicion de esta artista con encendidas palabras de cariiiosa retorica. Ha aprobado a 10s tropicos todas sus luces y sus jugos a todas las frutas con su pincel que destila en el paladar 10s ricos

Celia Castro, Las Playeras (detalle). Gentileza del Museo de Taka.

Celia Castro, Una vieja. Gentileza del Museo Nacional de Bellas Artes.

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deleites de la piiia y de la encantadora sandia, de la banana, de la fresa, grupos esparcidos en diez deliciosas telas2(i. Esta temprana consagracion le permitio encontrar las fuerzas necesarias para el desarraigo familiar en busca de una carrera de ascenso. Trasladada a Santiago, se aparto un tanto del camino que le habia seiialado J.F. Gonzalez para unirse a1 grupo dinamico de Pedro Lira que consistia en la maestria de la tecnica. Habia traido de Valparaiso algunos esbozos y telas representativas: Malec6n Valparaiso (Coleccion Vicuiia Pkrez)* y Las Playeras, empapadas de un naturalismo vigoroso. Sus envios son aceptados y premiados. Medalla de primera clase en 1887; Diploma de Honor y Medalla de segunda clase de 1889. A1 reseiiar esta produccion Pedro Lira seiiala la forma admirable de este episodio revelador de la vida diaria. Y aunque, como maestro exigente, seiiala cierta deficiencia en el dibujo, tiene palabras gratas para calificar la solidez de la interpretation'*. Sin embargo habia reserva en 10s criticos sobre su tkcnica y sobre el espiritu de su labor. Vicente Grez trata de explicar este eclipse transitorio de su carrera por una falsa direccion de sus estudios, per0 agrega: ninguna artista presenta en el mismo grado esta inquietud de un talento que busca ansiosamente su camino. Sus bizarrias de color y de factura, que revelan a1 mismo tiempo una tendencia visible a la busqueda de lo extraiio, imprimen a su obra un tono tan original e interesante; se ve en sus cuadros un alma joven, desbordante de vida. Sin influenciarse por la parte negativa de estas apreciaciones, el Gobierno la comisiono para acompaiiar a Pedro Lira en la preparacion de la participacion de Chile en la Exposicion Internacional de 1889. Llevaba consigo tres telas: Una Vieja (Museo de Bellas Artes), Muchacha Dormida y La Poda. Respondian a 10s aspectos de su personalidad en formacion. La Poda continuaba la serie realista de Las Playeras, El Desfile de Nouiembre, Dia de 10s Muertos (medalla de 1887),todas ellas de un excesivo empaste monocorde. Una Vieja, como apunta Antonio R. Romera, marca su tendencia a lo patetico. La escrutacion de lo animico esta llevada a1 extremo. Los valores plasticos estan supeditados a lo expresivo y psicologico2. En Paris, ciudad a la que regres6 en calidad de becada en 1907, desarrollo la linea primitiva de su ternperamento, el amor a la naturaleza; la sinceridad con que interpreta el natural, a1 decir de Luis Alvarez Urquieta, y que prinian en sus Uuas (Museo de Valparaiso) y Naturaleza Muerta (Museo de Bellas Artes); v El C o w j i t o , reflejos de la fina delicadeza de su espiritu y del habil manejo del colorido que preludia una nueva epoca en la pintura nacional.

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X V I I I

L A I C O N O G R A F I AD E C H I L E E N E L S I G L O X I X

s I 1) A D (: I E N I- i F I <: A , herencia del siglo X V I I I , incitada por la politica internacional que busca mercados para la expansion del comercio, produjo ese repunte de la literatura de viajes, genero que apasion6 a 10s circulos europeos en el siglo XIX. Menudearon 10s periplos de navegaci6n y , a1 regresar las naves a sus bases, 10s comandantes editan a cuenta del erario nacional, esmerados textos cientificos con la descripci6n geografica y la ecologia de 10s paises ignotos recorridos, con el relato de las singulares peripecias, y con el balance critic0 de lo visto. Subrayan estos textos volurninosos 10s grabados litograficos que preparan 10s artistas oficiales de a bordo o 10s de aquellos rnarinos aficionados que recogen una visi6n ingenua per0 objetiva del mundo desconocido. Creemos del cas0 ofrecer en este libro por lo menos indicaciones sumarias de este aporte mundial a la iconografia del pais, la que contribuy6 a dar colorido romantico a1 rostro de Chile independiente, incitando a la pintura costunibrista.

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Por su posici6n geogrhfica austral -1lave del Pacifico en la epoca de las fragatas de madera- Chile fue el sitio estrategico en que convergen varios tipos de empresa que engendran a la vez actividades artisticas novedosas. Entre ellas, una podria definirse de criolla,fruto del conocimiento del extendido litoral americano del Pacifico y su hinterland, visitado por multiples expediciones que recorren la costa occidental desde Alaska a la Antartida chilena. Los artistas se complacen en el paisaje complejo, en las costumbres aborigenes-y vernaculas, diversiones, ceremonias, romerias, y dan un paso hacia adelante sobre el exotismo barroco y la elegancia cortesana neoclasica, deleitandose en los rasgos etnograficos cuantitativos que vienen a paliar la doctrina del buen salvaje de Roseau, aunque la lucha contra el exotismo popular de las revistas ilustradas se prolonga hasta muy entrado el siglo.
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El segundo complejo tematico es el relacionado con el d o antartico, que ofrece a1 lector la vivencia de nuevas sensaciones artisticas ineditas y las bellezas del albo romanticismo del hielo, la banquiza y la curiosa fauna anthrtica. Por ultimo, 10s navios penetran en 10s mares del sur y descubren la vida polinesica que pasa a ser el paraiso, la Nueva Citerea, de las generaciones posromanticas. Con pausa se va estudiando el influjo de estos ciclos oceanicos en el enriquecimiento de la sensibilidad artistica europea. Bernard Smith en su valiosa monografia, que mucho hemos consultado, European Vision and the South Pacific, estudia con erudici6n y sagacidad critica este cambio a partir del trascendental viaje del capitan James Cook (1728- 1780), a bordo de la Endeauour (1768-1771) y del ultimo, en la Aduenture y la Resolution (1772- 1775). 207

En el primer viaje, George Ranks, el organizador, selecciono dos artistas para confiarles la mision de captar esa realidad geografica-antropologica: Alexander Buchan, topografo y delineador, y Samuel Parkinson, acuarelista, ambos fallecidos en ruta. Buchan, enfermo, sujeto a continuos ataques epilepticos, dejo escasa labor. Ajeno a las convenciones estilisticas, pudo trazar dibujos antropologicos objetivos, como las acuarelas que obtuvo entre 10s indios fueguinos, verdaderos retratos etnograficos, y esa tipica tolderia patagonica, base de multiples repeticiones litograficas. A la muerte de Buchan recayo sobre Parkinson esta doble tarea. Natural de Escocia, desde nifio demostro un fervor apasionado por la botanica, reproduciendo con pasmosa facilidad las flores y las plantas. En 1767 se atrajo el afecto de Ranks por su deliciosa acuarela del primer pingiiino llegado a Inglaterra. Estas cualidades le valieron su contratacion para el viaje de Cook. Su obra es de importancia, mas de 600 dibujos a1 lapiz y a la acuarela, que se resienten, sin embargo, por sus limitadas habilidades como pintor. Manejaba la acuarela con la tecnica incipiente de un aficionado de 1760, pero su vista era excelente y su capacidad reproductora de gran fidelidad. Sus perfiles cartoqrhficos demuestran acuciosidad en 10s detalles. B. Smith, de quien tomamos estos datos, dictamina que mezcl6 lo pintoresco con lo exotico, pero a diferencia de Buchan, sus figuras estan distribuidas dentro de una composicion deliberada y consciente, en que se advierte el empeiio por destacar el proceso de la luz y de la atmosfera. Estos dibujos, destinados a1 conocimiento verdadero de estas tierras y hombres, quedaron desfigurados por 10s grabadores: Giovani Batista Cipriani ( 1720-1785) y Francesco Bartolozzi (173018 13) que vistieron con elegante ropaje neoclasico a 10s nativos. Las ilustraciones de la Coleccibn de Viujcs, de Hawkesworth, mantuvo aun en vida la tradicicin del buen salvaje2. En el segundo viaje del capitan Cook, iba a bordo un pintor academico profesional, William Wodges ( 1744-1797),famoso por sus dibujos arquitect6nicos de la India. Londinense, formado en el taller de William Shirpley, espiritu cientifico, su imagination se movia dentro de una linea neoclasica temperada por sus estudios originales de la luz. Su pintura -escribe Smith- equilibr6 las nuevas informaciones geograficas con las formas clhsicas tradicionales. Su obra, en lo que ataiie a nuestros estudios, incide en el ciclo antartico con sus paisajes de Tierra del Fuego y, en el ciclo polinesico, con sus sefieros grabados de Monumentos de la Isla de Puscua.

Louis Choris, Vista de la ciudad de Concepcion. Dibujo, 1816, grabado por d e Bove, de Noel y Cia. Museo Hist6rico Nacional.

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Louis Choris, Vestimenta del pueblo de Chile. Dibujo, 1816, grabado por Langlume. Museo Historico Nacional.

Mas amplia es la labor desplegada por esta generacion de artistas en la costa del Pacifico. Miguel A. Rojas Mix en su monografia dialectica La Irnag.cn Artistica de Chile, distingue en 10s panoramas a la inglesa, vistas, views, vedutas, perfiles, la captacih del paisaje desertico; otro mediterraneo; el andino y el paisaje antartico, austral, ya examinado. Correlativamente, hay en ellos una caracteriologia fision6mica de tipos humanos, profesionales populares y sabrosas escenas de costumbres vernaculas. El periplo de las airosas fragatas de madera, puede iniciarse con el sefiero viaje ruso de la Riurik, a1 mando del explorador Otto von Kotzebue, que permanecio en Talcahuano desde el 13 de febrero hasta el 8 de marzo de 18 16, en plena Reconquista Espafiola4.A bordo venia un artista de verdad, Luis Choris, (Loggin A. Joris), nacido en 1795 y asesinado en Veracruz en 1828. Oriundo de Ekaterinoslaw, el joven habia acompafiado en 1813 a1 botanico Marshall von Biberstein en su exploracih pionera del Caucaso. Bien recibido por las autoridades a su regreso a San Petersburgo, pas6 a perfeccionarse a Franciajunto a Gerard y Regnault. Sus exitos le valieron la contrata en la R iurik. Durante la breve visita a nuestro pais, que han descrito Von Kotzebue y el poeta Adalberto von Chamisso, Choris vaci0 sus conocimientos en esas vistas llenas de gracia y animacion, como son las de Concepcih y Talcahuano y las Montafias del Biobio, ademas de vifietas con el poncho y 10s trajes de los habitantes de Chile, en trazos finos y claros5. La Riurik prosigui6 a la Isla de Pascua y alli su mirada cientifica, inspirada en A. von Humboldt, logr6 dar tono de realidad etnogrhfica precisa a 10s tipos pascuenses que dibujara. El historiador sovietico L.A. Shur que ha examinado la iconografia rusa sobre la America Hispana, escribe: Los dibujos de Choris (Joris) con vistas de Chile son preferentemente tipos lugarenos y entre ellos se destacan por su originalidad y exacta reproduccih 10s detalles de las primeras representaciones de 10s indios araucanos. Fie1 a nuestro propGsito de ocuparnos tan sOlo de la historia del arte, sefialaremos, entre otras expediciones de 10s marinos eslavos, aquellas que han dejado una impronta artistica. 209

Lo fue la del veleroMoZZer, Cap. M.N. Staniukovich, a bordo del cual viajaba el pintor P.N. MlJailov ( 1786-1840). Numerosos cuadros pintados por este artista academico, graduado en la Escuela de Bellas Artes, se conservan -afirma Shur- en el Museo Estatal de Leningrado. Llaman la atencion sus Vistas de Valparaiso, dos acuarelas llenas de detalles que le dan un determinado valor como fuente historica-etn~grafica~. Tenemos a la vista el grabado de una de ellas, perfil oscuro con caracter geometric0 de la hermosa bahia. Poco despuks entraba en la bahia de Talcahuano, el 16 de marzo de 1828, la fragata Seniavine, a1 mando de Fedor Petrovich Lutke. Traia contratado aljoven militar prusiano Federico Fernando von Kittlitz (1799-1874), heroe de las campaiias contra Napoleon. Kittlitz era principalmente un ornitologo y en dibujo, un aficionado; en sus propias palabras no constituia este su principal ocupacion, per0 sentia como un mandato las doctrinas de Humboldt, y trata en sus bosquejos de campo no violar la naturaleza, ni sacrificar el ambiente ecologico a1 sentido de la belleza formal. Sus realizaciones contenidas en el relato de viaje de Lutke, en sus Denkwurdigkeiten, en sus Twenty-Two Views ofthe Vegetation, y en sus articulos cientificos, pintan de preferencia 10s p5jaros de Chile, el albatros, el papagayo patagonico o 10s bosques de Concepcion. En Valparaiso, en cambio, donde disfruta de la amable compafiia de Eduardo Poeppig, que le sirve de sabio cicerone, se interesa por las costumbres folkloricas e intenta fijar la indumentaria del pueblo y sus formas de vida, en un veraz dibujo de un rancho criollo con apariencia de pulperia. SU compaiiero de labores, Alexandre Postels, rnineralogista y dibujante, traza una animada escena

Louis FranCois Lejeune, Habitantes de Chile. Dibujo, grabado en el Atlas de L.J. Duperrey.

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L.F. Lejeune, Indigena d e Chile y Ancla de 10s pescadores de Talcahuano. Dibujo, grabado en el Atlas de L.J. Duperrey.

folklorica en el interior de una chingana, donde se deleitaron escuchando 10s bailes tipicos y las canciones populares. Este mismo sentido real de las cosas se advierte en sus esquemas etnograficos de la Isla de Pascua, en que la representacion escapa del tono versallesco del sabroso grabado de Duche de Vancy o 10s retratos, un tanto acadkmicos, de W. Hodges. El periplo de 10s grandes veleros alrededor del mundo, viajes descritos en forma grafica en el atractivo libro de Agnes Beriot, se intensifica en Francia durante 10s gobiernos de la Restauracion y de la Monarquia de julio. Son muchos y muy importantes para la ciencia, la economia y la diplomacia. La serie puede abrirse en lo referente a Chile con la empresa de la fragata La Coquille, que a1 mando de L.J. Duperrey, llego a la costa chilena en 1823, recalando en Talcahuano y Valparaiso. Desembarco, en oficio de dibujante, Luis Francois Lejeune (1775-1848),voluntario de la Revolucion, pintor de las batallas napoleonicas y grabador12. Lo ayudo en sus tareas de ilustrador Antonio Chazal (1793- 1853), artista profesional, alumno de Bidault, merecedor de una de las medallas del Salon de Paris en 1833 y contratado por 10s Estados Unidos; Charles Baudelaire comento en 1845 su Yucca Gloriosa, de una profunda ingenuidad y frescura. Nombrado profesor de iconografia en el Jardin des Plantes, su album Flore Pittoresque, le valio grandes e l o g i ~ s ~ . Los expedicionarios llegaron a Concepcion en el momento critico y dramatic0 de la caida de OHiggins. Fueron recibidos por Ramon Freire con extraordinaria urbanidad francesa, y pud ie211

ron presenciar las maniobras de las tropas revolucionarias, que no impedia, si embargo, el disfrute de la chaya y el carnaval. Lejeune dejo huella de su talent0 en dos curiosas laminas de litografia iluminada. En Los Habitantes de Chile, con suelto trazo e intencion un tanto escenografica, dibujo dos hermosos caballos criollos, blanco y alazan, en un curioso fondo azul de porcelana que presta claridad a la imagen, descrita con todos 10s detalles del atuendo tipico14. El Indigena de Chile es un acabado estudio etnografico a la manera habitual de la antropologia pictorica de la epoca. Sin duda, deben existir dibujos mas intimos, como aquellos en que trazara las costumbres de 10s mares del sur, con mano suelta y caricaturesca a lo Daumier, y que tienen un extraiio parecido con 10s dibujos limeiios de Pancho Fierro15. El viaje de la Thetis, a1 mando del capitan H. de Bougainville, hijo del malogrado explorador del Pacifico, esta sefialado para la iconografia por la labor tesonera y objetiva del enseigne, oficial por sus meritos en el viaje, Vizconde Bigot de la Touanne. Su diligente trabajo cientifico comprende las 34 ilustraciones, mas las viiietas, cortes y perfiles que adornan el Journal de Navigution, que incluye sus graciosas litografias sobre Chile. Comienzan con la vista tomada desde el sur, en Valparaiso y se prosiguen a1 rodar del birlocho que lo condujo a la capital, donde fuera bien atendido como huesped de la familia Badiola. Con poetic0 realism0 abre De la Touanne la serie de esos morosos Paseos de la Cacada, que en

La Fuuorzta rumbo a Valparaiso. Dibujo de Bartolome Lauvergne. Grabado por Himely. Paris, 1835. Museo Historic0 Nacional.

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Jantiago. Dibujo de Edmonu DlgOt de la Touanne, grabado por Bichebois

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E. Bigot de la Toua....,, ..abado por Bichebois. P h . . . ,

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1828. Museo Hist6rico Nacional.

a quebrada en Valparaiso. Dibujo de B. Lauvergne. Grabado por Joly con Figuras de Bayot. Paris, 1841.

ilparaiso. Sereno-Guaqo. Dibujo d e B. Lauvergne. Grabado por Himely. Paris, 1835. Museo Historic0 Nacional.

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perspectiva de altos arboles, que conducen la vista hacia la cordillera, le sirve de marco para el despliegue tipologico de las clases sociales: damas elegantes, caballeros de sombrero de copa; frailes imponentes en sus tejas y militares de gala. Y estas sensaciones frescas y espontaneas se expresan con un realism0 costumbrista interesante. Los Serenos, 10s celadores nocturnos, por ejemplo, estan animados de un toque nostalgic0 que deleita. De la Touanne volvio a su patria por la via de la cordillera de 10s Andes, y este itinerario, con 10s altos de la jornada: Vulle del rio Quillotu, Puente del Inca, etc., lo publico en su obra Album Pittoresque, en el cual se complace en destacar el procedimiento de la litografia, que el considera una tecnica muy apta para demostrar la pericia del artista16. En el segundo ciclo de estos viajes oficiales destacaremos el de la Favorite, comandado por M. Laplace, que arribo a Valparaiso el 17 de noviembre de 1831. Desembarca alli por primera vez en nuestras costas un artista meritorio, Berthelemy Lauvergne (1805- 187l),pintor de paisajes, de cierta nombradia europea. De esta su primera mision artistica se publicaron el perfil de la corbeta enfilando hacia el puerto y una interesante vista de las quebradas de Valparaiso que enfoca, en composicion acertada, lo que permite seiialar la ubicacion topografica de las colinas y su urbanism0 popular, acentuada por pequeiios detalles significativos: la carreta adosada a1 muro blanco, y el camino por el que ascienden transeuntes envueltos en cham an to^'^. Gracia tiene el dibujo de susjinetes populares de tipo realista montados en silla criolla, con todos 10s aperos del huaso y el uniforme de la policia montada de la epoca.

Aduana de Valparaiso. Dibujo de Theodore Auguste Fisquet, grahado por Richebois, Paris, 184 1. Museo Histcirico Nacional.

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La Bonite, Cap. M. Vaillant, en su mision de instalar en sus sedes a 10s diplomaticos acreditados, y vigilar el trafico de 10s balleneros, trajo a Chile a1 nuevo Ministro M. de Cazotte que recibio, lo mismo que 10s marinos, una cordial acogida de las autoridades del Gobierno, sage et eclairhe, de don Diego Portales. En este viaje se dieron cita en Valparaiso tres pintores. Regreso Barthelemy Lauvergne, autor esta vez de una simpatica serie de recuerdos de su paseo americano. El artista habia estado en Uruguay, logrando alli perfiles arquitectonicos que lo clasifican de pintor edilicio, entre otros El Mercado de Montevideo. Lauvergne -escribe Laroche- es alli un dominador de la perspectiva; el numero crecido de figuras que la anima, se mueve con soltura; hay aire entre ellas ... Es notable la naturalidad de las actitudes de 10s representados18. Estejuicio puede aplicarse comodamente a su estampa litografica de La Aduana de VaZparaiso,bien lograda y exacta19. Trabajo el artista en compafiia de otro pintor, el oficial de a bordo y futuro almirante TheodoreAuguste Fisquet ( 1813-1890),dibujante y acuarelista con obra en el Museo de Tolon. Dotado de un sentido realista, buen observador, sabia traducir con una tecnica de toque sever0 y concentrado sus impresiones de viajero inteligente. Los organizadores del viaje quedaron muy contentos con sus trabajos y el botanic0 de la expedicion, M. Gandebaud, admiraba esa majestuosa palma chilena que figura en el grabado de 10s Alrededores de VaZparaiso, tal vez El Salto. El tercero de 10s dibujantes de la Bonite es Benoit Henri Darondeau (1807-1842), ingeniero hidrdgrafo de la expedicibn, autor de numerosas cartas nhuticas, y a la vez pintor de historia,

H.B. Darondeau, Cobija desde el fondeadero. Aguada. 166 x 248 cm. Coleccion Iconogrhfica, Biblioteca Central d e la Universidad de Chile. Donacion de Armando Braun M.

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H.B. Darondeau, Cobija. Aguada, 168 x 258 cm. Coleccion iconogrhfica de la Biblioteca Central de la Universidad d e Chile (donaci6n Armando Braun MenCndez).

H.B. Darondeau, Valparaiso. Aguada, 169 X 248 cm. Colecci6n iconografica. Biblioteca Central de la Univefiidad de Chile.

paisajista y dibujante. Dejo inedita numerosa labor, entre ellas la referente a las modas y trajes de Montevideo de la Coleccion Octavio C. AssunCao21, y las aguadas y acuarelas reunidas por el Dr. Armando Braun Menendez, y obsequiada por el a la Biblioteca Central de la Universidad de Chile, donde se custodian. Abarca escenas de Valparaiso y de Cobija, tipos regionales, edificios. En el relato de la expedicion se insert6 su dibujo de las tipicas balsas de cuero de lobo. Estas acuarelas fueron ejecutadas a1 margen de sus deberes cientificos y aunque muchos de sus temas Sean 10s mismos pintados por 10s dibujantes de la Bonite, hay que tomarlas por originales si se las examina y confronta con las notas manuscritas del autor. Deben datarse en junio de 1836, fecha en que Darondeau acompaiio a 10s pintores oficiales de a bordo, cuyos temas repite en tono menor, y colorido monocorde, per0 con exacta calidad de testimonio. El punto de mira fue la Cruz de Reyes, la punta de diamante, antaiio conocida por el nombre de Crucero Helsby, por el apellido del famoso fotografo2. Menor es el volumen de grabados referentes a Chile que ilustran el crucero de la Venus, cap. Abel du Petit-Thouars. En la narracion figuran una litografia iluminada de Pharaod Blanchard (18051873), alumno en Paris de Chasselat y de Gros, viajero en Espaiia, Norte del Africa, Rusia, y con larga permanencia en Mexico. Representa 10s Trajes Chilenos simbolizados en un jinete en caballo brioso, enjaezado a la criolla, con una manta y sombrero de fibra23. Otro de 10s dibujantes, Masselot, nos dejo un recuerdo curioso de la Isla de Pascua, una de las animadas danzas canacas, que contemplan asombrados la marineria y oficialesY4. La antropologia estuvo a cargo de Mesnard2-. El resto del viaje a Tahiti esta ilustrado por nuestro conocido J.E. Moerenhout, y demuestran la indudable maestria del activo c6nsu1, de quien ya hemos hablado2. La publicaciOn del relato de Dumont DUrville a bordo de la Zelee y del Astrolabe -ha escrito Bernard Smith- cierra un capitulo de la historia de la pintura etn~grafica~. Es decir, la imaginacicin romantica que revive el exotismo y busca la nota pintoresca inedita, cede el paso a1 espiritu cientifico que anhela la transcripcicin de la naturaleza mas que el paisaje tipico. Esta aproximacicin a la desnuda realidad se logra en parte con medios mecanicos, que corrigen el juego del ojo humano, y asi algunos de 10s artistas que acompafian el periplo de Dumont DUrville hacen us0 de la chmara lucida, inventada en lnglaterra por Wollanston, como perfeccionamiento de la cimara oscura ya conocida2.

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Ruinas de una iglesia en Concepcion. Dibujo de E.A. Goupil. Grabado por Pharaon. Paris, 1846. Museo Historic0 Nacional.

Puerto del Hambre. Litografia coloreada. Dibujo de Ernest Auguste Goupil. Litografia de Emile Lasalle. Coleccion iconografica. Biblioteca Central, Universidad de Chile (donacion Armando Braun Menendez).

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El dilatado derrotero de la Zvlu'u v la A s t d n h v alrededor del niundo, su aventura descubridora1 de la regi6n anthrtica, permiti6 una f'aena iconogrif'ica numerosa v de importancia a 10s artista s que acompaiiaron, en sus diversos tramos, el viaje. A partir del 5 de enero d e 11338,en que en filaron a1 Estrecho, los dibujantes estuvieron actik'os en el cumplimiento de su misi6n. El contacto con los aborigenes qued6 descrito en la litografia de A. Legrand del imponente Caciquv Patagbnico, que ilustra el relato de Elie Le Guillou"". En Talcahuano, sitio en el cual 10s expedicionarios partieron para tratar de ascender el V olcin Antuco, comenz6 la labor mas intensa de Ernest Auguste Le Goupil y Louis Lebreton. n con Le Goupil ( 1814- 1840), fallecido en Tasmania durante el viaje, habia distraido a la tripulaci6I sus Escenas de a bordo, dibujos ripidos y caricaturescos de las ocupaciones v amenidades cie 10s tripulantes"". Era un artista profesional, y son numerosos 10s cuadros que de el se conservan en el Museo d e Tolon, todos ellos producto de su vida vagabunda. Gust6 Le Goupil el sabor inedito del paisaje antartico, con un sentido de la naturaleza que esc:apa a x-ficie toda convencion. Sup0 extraer la poesia del hielo y de la banquiza, deslizhndose en la sup helada de las aguas glaciales, y puso tambien detalles originales en ese tan admirado pais: ije de Puerto del Hambre, donde el dramatismo de la lamina esti dado por el arabesco d e unos a irboles retorcidos, con muiiones calcinados por la teniperatura invernal, testigos mudos de la soledad ambiente.

Araucanas. Mujeres e hijos del cacique Penoleo. h'iiia araucan;ial servicio de un habitante de Concepcion. Dibujo de E.A. Goupil. I n qweso por Lemercier, Paris, 1846. Museo Historico h'acional.

La Astrolabe haciendo provision de agua, 6 de febrero de 1838.Litografia coloreada, 53,6 x 35,5 cm. Dibujo de Louis le Breton. Litol;rafia de Laplante. Coleccion iconografica. Biblioteca Central de la Universidad de Chile.

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Paralela a esta labor, corre la abundante produccion de Louis Lebreton (18 18-186l ) , pintor de paisajes y acuarelista que alcanzo cierto renombre por su espectacular oleo de La Astrolabe entre 10s hielos, exhibido en el Salon de Paris de 1841. La gama de sus esbozos etnograficos es cuasi fotogrhfica, presta a 10s grupos patagonicos una realidad tangible, actual, sin acudir a 10s modelos estereotipados en uso y sin caer en la idealizacion neoclasica. Dos que trazan un campamento de patagones -apunta Rojas Mix- son especialmente dignos de destacarse. Lo interesante es que en una v otra esta expresado en forma extraordinariamente vigorosa el tono de la vida entre aquellas tribus nomades: 10s hombres que se agrupan en torno a las tiendas, 10s caballos, 10s perros, en fin esa especie de simbiosis y promiscuidad que existe entre el hombre y el animal que conviven bajo una ruca y en torno a un niismo fuego:. Este mismo equilibrio se observa en su actitud frente a1 paisaje, logrando, por ejeniplo, en Puerto del Hambre, un efecto que respetando la fidelidad botanica, propia de una expedicion cientifica, pone en 10s empinados arboles que cierran la perspectiva una suave nota poetica, traslucida de color. Lebreton parece ser el cronista de la Astrolabe. En una serie de grabados en plancha de cobre, se eleva casi a la pintura costumbrista, a la manera, por decirlo asi, de Juan Mauricio Rugendas. Su Carrera de Caballos, en Valparaiso, logra, por una parte, transniitir el esfuerzo fisico dejinetes y cabalgaduras, y a1 mismo tiempo, traducir el espiritu de fiesta colectiva propio de este espectaculo nacional. La huella del paso del narrador se endereza hacia el presente y el pasado; el prestigio de la historia produce efecto en su imaginacion, complementando la realidad sociologica a la vista: pescadores de la isla de la Quiriquina, balleneros de San Carlos de Chiloe, el rancho del Cacique Peneleo, destaca la

Tierras de Luis Felipe. Litografia coloreada, 34,9 Universidad de Chile.

53,6 cm. Dibujo de L. le Breton. Litografia de Sabatier. Coleccion iconogrifica. Biblioteca Central,

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Carrera de caballos en Valparaiso. Litografia coloreada, 33,l x 49 cm. Dibujo de L. le Breton. Litografia de Bayot. Coleccion iconografica. Biblioteca Central, Universidad de Chile.

macicez colonial del Fuerte de Penco y su iglesia, y las ruinas del templo de Santo Domingo, dibujadas con Clara conciencia neoclasica y prolijidad arquitectonica. El valioso material incluido en el Voyage Pittoresque, de Dumont DUrville, sabiamente vigilado en su edicion en litografia y planchas de cobre por Sabatier y el paisajista Jean Baptiste Bayot (18131872), forma una antologia realista de la naturaleza y la vida criolla en 1830. Las imagenes de Le Goupil y Lebreton; el sentido del Paisaje de Hualqui de Lafarge, son un logro d e acuciosidad cientifica. Dumont DUrville, en su relato, pone fin a la concepcion idealista del buen salvaje de Rousseau, explotada por la literatura exotista y 10s relatos imaginarios de un mundo ultrapatagonico, y dentro del concept0 evolucionista que comienza a imponerse, situa a 10s aborigenes australes, en la infancia del mundo32. La prolijidad cientista imperante y el avance de las titcnicas de la acuarela prestan apoyo fundamental a la iconografia chilena decimononica que se enriquece con el aporte de 10s grandes viajeros ingleses. Ademas de la ya examinada labor de Parkinson, Buchan y Hodges en el ciclo patagonico y pascuense, hay que agregar la numerosa produccion de 10s atrevidos exploradores del ditdalo de 10s canales magallanicos y de las hermosas ensenadas de la zona austral de Chile. Dentro de nuestros propositos sinteticos entregaremos la avanzada exploratoria britanica del crucero de la fragata Blonde, a1 mando del almirante Lord Byron, hijo del ilustre naufrago de la Wager, perdido en el sur del pais. A1 recalar la expedicion en Valparaiso, en febrero de 1825, procedente de Hawai, pudo el comandante constatar 10s progresos realizados. Dos generaciones

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Caza de focas el 6 de febrero d e 1838. Litografia coloreada. Dibujo de L. le Breton. Litografia de Sabatier. Coleccion iconografica, Bibloteca Central de la Universidad de Chile (donacion Armando Braun Menendez).

Observatorio de Puerto del Hambre. Litografia coloreada. Dibujo de L. le Breton. Litografia Sabatier. Paris, 1846. Museo Historic0 Nacional.

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Cabaiia del Cacique Penoleo en Concepcion. Litografia Coloreada. Dibujo de L. le Breton. LiJografia de Bayot. Coleccion iconografica. Biblioteca (;entral, Universidad de Chile.

-recalcahan bastado para producir un cambio completo en el estado moral y politico de esta gran porcion del Universo". Artista del crucero fue Robert Dampier, del cual conocemos tan solo su obra pictorica, no su biografia. Se ha editado como ilustracion del relato, que corrio a cargo de Maria Graham, la parte correspondiente a las islas Sandwich, entre otros su hermosa vista panorarnica de Honolulu, grabado que atestigua su habilidad de dibujante'43.La parte chilena se conserva inedita en el Archivo Nacional d e Santiago. El album contiene el obligado itinerario de belleza que atrae a 10s pintores viajeros. Con un objetivo practico de fijar la realidad encontrada, Dampier recorre Valparaiso y sus aledafios. Logra finos toques de lapiz a1 enfrentar la Bahia, el Almendral y la Laguna Verde. En instantaneas de buen foco sefiala 10s altibajos del camino de las cuestas hacia la capital y el cortejo de acemilas y cabalgaduras. Se detiene a la entrada de Santiago, y en vez de un portico arquitectonico nos da una sensacion agreste, campesina, de lo que fuera la actual urbe en ese tiempo historico. Sigue despuks a1 compas de la navegacion de 1aBlonde recorriendo la costa, Talcahuano, La Serena y deja curiosas vistas d e la actividad extractiva de la Mining Company inglesa en Coquimbo, en cuyo campamento disfruto de la alegre sociabilidad del miner^^^. MAS trascendentes por su labor cientifica, y por la presencia a bordo del gran naturalista Charles Darwin, fueron 10s dos cruceros de la Aventure y la Beagle, conducidos de mano maestra por Philip Parker King y Robert Fitz-RoyS". La primera empresa (1826-1830) vino a cargo de Philip Parker King (1791-1856), adscrito a la historia de Inglaterra y de Australia por sus exploraciones, sus trabajos de zoologo aficionado y por su alta calidad de Almirante y Gobernador de la Nueva Gales del

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Sur. La reproduccion de sus esquemas -escribe uno de sus biografos- indican que era un artista amateur de gran habilidad. Su hijo nos informa que esta aficion despert6 tempranamente en el, en sus estudios caricaturescos, adquiriendo mas tarde nitidez de pluma en sus diligencias practicas de topografo maritimo, en que alcanzo distincion 57. Ademas de las 10 litografias del relato Narrative ofthe Surveying Voyages, Vol. I , ha dejado un Sketch-Book que se conserva en la Mitchell Ipiezas, algunas de las cuales fueron litografiadas por Landseer y Library de Sydney38.Consta de 1 Huth para ilustrar el libro. Espiritu cientifico, aplica Parker King rigor ornitologico a sus bien logradas acuarelas de pajaros australes, el pajaro carpintero y el aguila patagonica de aviesa mirada. Convivio el marino con 10s habitantes de la zona, y aun cuando ajeno a todo romanticismo e idealization, 10s clasifica entre la mas baja escala de la humanidad, sup0 apreciar la existencia aborigen humanitariamente. Fruto de esta convivencia amical son sus bosquejos de familias patagonicas que dibuja en el marco de su existencia tribal, en sus faenas de pesca, en sus correrias a caballo, en sus toldos y tumbas. Una de ellas, la tolderia de la bahia de la Esperanza, posee sabor romantico, una despedida de chalupa expedicionaria, mientras 10s naturales agitan sus manos en un genuino gesto de adios. Parker King pinta la naturaleza, y sin descuidar la realidad geografica, transmite a la acuarela la imponente majestuosidad del Monte Tarn en Puerto del Hambre, las curiosas formas de las montarias que rodean el Seno del Almirantazgo, recortando su mole en la superficie de las aguas estrechas, y en fin, el golpe certero con que destaca, en el fondo negruzco, la blancura inmaculada del ventisquero del Monte Sarmiento, otro testimonio palpable de sus condiciones de artista. La misma cordialidad reina en las relaciones que entabla con 10s habitantes de Chiloe. Hace resaltar sus dotes de topografo en el panorama edilicio de San Carlos de Chiloe y dibuja con precision arquitectonica la Iglesia de Castro, pieza documental de valor que prueba la supervivencia del estilo jesuita en la region. N o descuida la actividad humana, y nos deja una escena de la faena del arado de la tierra por el empuje humano de 10s campesinos. N o tenia, sin duda, aptitud para el retrato, y el que trazara de la hija del gobernador de Chiloi:, coronel Jose Santiago Aldunate, es mas bien un gesto de agradecimiento por la carifiosa hospitalidad, aunque la misma ingenuidad de trazo presta a la figura un empaque gracioso.

La Adventure y La Beagle en la bahia de Posesion, acuarela, 1826.

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LAminas del Philip Parker King Album. Gentileza de The Mitchell Library, Sydney, Australia.

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Monte Tarna en Puerto del Hambre.

Montafia Curiosa en el sen0 del Almirantazgo. Del Ph. Parker King Album.

Sus perfiles costeros revelan la firmeza de su pulso. Examinamos numerosos de ellos en la Coleccion Suarez H e r r e r o ~ Sus ~ ~ .mapas y cartas hidrograficas clasificados por J.T. Medina en su Mapoteca ChiZena4', son derroteros clasicos que no han perdido su valor intrinseco. El segundo viaje de la Beagle, a1 mando del renombrado marino Robert Fitz-Roy (1805-1865), hidrografo, meteorologo y hombre de ciencia, futuro vicealmirante y gobernador de Nueva Zelandia, tuvo resonancia universal. por 10s trabajos cartograficos y por la labor precursora de Charles Darwin, gknesis de su doctrina de la evolucion4'. Desde el punto de vista artistico, la contribucion a la iconografia de nuestro pais es de decisiva importancia por haber revelado la fisonomia austral en 10s mil detalles de su complicada geografia. Reinaba a bordo de la nave un espiritu estktico-cientifico admirable. Darwin, habil malacologo, podia precisar la forma del molusco y del pez con elegante claridad; Fitz-Roy, dibujante tecnico de amplios recursos, dibujo mapas que pasaron a ser 10s guias indispensables en esta dificil region. Fitz-Roy pus0 entonacion artistica a sus ilustraciones y a sus bosquejos etnograficos, entre otros 10s de Jimmy Button y su familia4'. A bordo venian ademas pintores profesionales contratados, August Earle, que tuvo que abandonar en Rio de Janeiro la expedicion43 y, en especial, Conrad Martens, acuarelista de grandes recursos y maestria. Martens, nacido en Londres, de ascendencia alemana, entr6 muy joven, en 1820, a desarrollar sus innatas dotes artisticas bajo la direccion de Copley Fielding, uno de 10s egregios representantes de la pintura a la acuarela que habia llegado a1 apogeo en Inglaterra. Del excelente maestro adquiri6 Martens la tecnica paisajista, el sentido profundo de la luz, de la atmdsfera, del espacio, y la mano practica para dar realidad a la vision del ojo experto. La carrera americana del artista comienza en B r a d y prosigue en Montevideo con renovada energia y constancia; se dilata en Chile, para culminar en Australia, donde abre la llamada escuela australiana de p i n t ~ r a ~ ~ . Tres momentos pueden distinguirse en el paso del dibujante por nuestro pais; la etapa austral, la estancia en Chiloe y la residencia en Valparaiso. Son aspectos de un artista delicado y perspicaz, directo, que sabia enmarcar la naturaleza en graciosa unidad de proporciones. El mar y la tierra, la vegetacion y el follaje parecen en sus acuarelas, 6rganos del sentimiento intimo, reflejo de su sensibilidad poetica refiGada, de gracia elegante y distinguida. Su labor comienza para nosotros en

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Vista del monte Maxwell en la bahh Dighton, en el canal Barbara. Acuarela.

Vista de Humming Bird Cove. Acuarela. (Del Ph. Parker King Album).

febrero de 1834, en que afina su mirada para poder traducir el encanto de las montafias que circundan el Puerto del Hambre. Una de las mas hermosas de esta serie -apunta su biografo Davis James- describe la cima del Monte Sarmiento, en un golpe de efecto hermosisimo entre el reverberante blanco en oposicion a1 intenso azul del cie10~:. Nuevamente en la perspectiva ingrata del invierno austral, vuelve a sentir y a expresar la belleza del con0 envuelto en el vel0 de neblina que parece irse descorriendo para mostrar recatadamente sus formas audaces. La galeria de naturales fueguinos a la entrada del Canal de Beugle, muestra otra de las facetas del artista, pues debe abandonar las tecnicas aprendidas y captadas, para incluir ese aspect0 etnografico profundo que persigue la expedicion cientifica. A pesar de la categoria documental que tienen, hay una valoracion humana de 10s tipos aborigenes, navegando en sus canoas, que prestan un cierto dinamismo a un genero algo estereotipado. En Chiloe, a la hora del reposo y relajamiento, despues de una aspera jornada maritima, Conrad Martens estimulado por una cariiiosa acogida, delinea una serie de 24 piezas de dibujo y acuarela que interpretan fielmente el vivir isleiio en 10s primeros decenios del siglo. Ciudad, campo y bosques son sus temas. Describe con la instantaneidad de un lapiz presuroso la curiosa arquitectura de madera, forjada a hacha y martillo que han dejado como herencia estilistica 10s misioneros jesuitas bavaros. Se solaza en la vieja Iglesia, en las curvas graciosas de las altas casas que van serpenteando en el ascendente urbanism0 regular. Penetra mas alla de la linde del bosque envolvente v apoyando con energia el lapiz, obtiene aciertos de verdadera fisiologia botanica, envuelta por un soplo poetic0 decidor46. A1 escenario de este tip0 de vida un tanto arcadica y natural de un pueblo de agricultores robustos y navegantes audaces, agrego Martens el toque humano de lo singular. El retrato de esa Nifiu de Chiloe,de Don Manuel, orgulloso de su poncho multicolor y sus calzones azules y, sobre todo, La mujer junto al telar, estan en una sobria linea romantica, conmovedora. El 23 de julio de 1834 ancla la Beagle en Valparaiso para descanso y regocijo de 10s marinos, que disfrutan de la vida cosmopolita de este puerto activo y comercial. Las vagancias artisticas de Martens le llevan a encontrar angulos panoramicos que permitan apreciar la cautivante naturaleza esquiva.

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David James, en su ensayo critic0 ha localizado 24 obras del pintor, relativas a Valparaiso, visto desde las quebradas de Elias y San Agustin, del Almendral y de 10s alrededores. Agregan a la nota descriptiva, admirable en su precision y detalle, la busqueda del color local. Las acuarelas que se conservan en el Museo Britanico son vividos estudios, henchidos de dinamismo, conjuntos humanos en que alternan la gallardia del huaso en su cabalgadura, y las mujeres ataviadas en sus chales brillantes, junto a las viviendas tipicas, decoradas en lo alto por esos balcones corridos, miraderos hacia el ocean0 de la e ~ p e r a n z a ~ ~ . A1 embarcarse Conrad Martens en el Peruvian, rumbo a Tahiti, el 3 de diciembre de 1834, habia concluido su ciclo americano, incorporado en el relato de Robert Fitz-Roy y en sus ilustraciones, per0 solo en nuestra epoca se ha venido a rendir tributo a este distinguido acuarelista cuyo aporte a la iconografia chilena es de gran calidad pictorica y documental. Sin duda son muchos 10s viajeros de esta epoca romantica que han dejado estampada la emocion del paisaje o la curiosidad de un encuentro folklorico en esos dibujos y acuarelas que van apareciendo en el cofre de 10s recuerdos familiares. El Times de Londres, por ejemplo, ha publicado un dibujo panoramico de Valparaiso debido a1 marino britanico William Smyth que en 1833 vino a Chile a bordo del navio Samarang. Es una vista interesante por el angulo topografico en que enfoca la composicion desde la casa de Mr. Glover -pintor aficionado- situada en El Almendral. La playa le permite dos planos de interes: arquitectonico el uno y costumbrista el otro, de huasos, carretas y vendedores ambulantes que contrastan con el ambiente maritimo de lanchas y buques de elevados mastiles. Se conocen a1 igual por una subasta de Christie, Manson 8c Woods de Londres en 1973, una acuarela de la isla Hermite, fechada el 15 de mayo de 1829, de un cartografo que acompario la expedicion del Chanticleer, y las acuarelas de Emily Cummins Barnard que tratan de temas similares a la expedicion de Charles Darwin: detalles del cerro de la Campana de Quillota, la quebrada del Cerro Alegre de Valparaiso, un panorama de este mismo puerto, el valle de San Felipe, una visita a 10s distritos mineros y una vision poetica del estrecho de ma gal lane^^^.

Aguila, acuarela firmada P.P.K. (PhilipParker King).

Picus Magallanicus, el pijaro carpintero del estrecho de Magailanes, acuarela, firmada P.P.K.

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Laminas del album Moeurs et coutumes du Chili.

Sefiora chilena yendo a misa.

xlar por sus meritos artisticos y su vision costumbrista que define todo un period0 historico, raordinario album en cuya primorosa encuadernacion se lee el titulo de Moeurs et Coutumes du e nos ha facilitado el distinguido arquitecto Carlos Albert0 Cruz. Contiene 16 laminas de fina la, trazos firmes, ingenuos y atrayentes que permiten una resurreccion etnografica del pais, ! 1844. El colorido de la manta criolla y 10s detalles del atuendo del jinete nacional, lo mismo la dama a caballo, caracterizan en todos sus detalles a este tip0 singular chileno. Los dos de damas yendo a misa, de distintas clases sociales, describen su tipico ropaje de mantilla de y la alfombrita vernacula de Melipilla. Los cuatro dibujos de tipos clericales, que insinuan no de dibujo chino caricaturesco, son una critica librepensadora a la religion catolica, ido a lo Beaumarchais, a frailes, clerigos o canonigos en sus escenograficos trajes telares del
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misma pericia se aplica en la descripcion de 10s mineros, arrieros, aguadores, polleros, lores de chicha, heladeros, peones, 10s que en forma artistica revelan sus oficios y actividades j y urbanas. Aunque el titulo incline a considerar frances a su autor, la tecnica esta mas cerca ;rabados ingleses, con alguna reminiscencia oriental en 10s finos trazos del dibujo4.

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Sefiora chilena yendo a misa. (Del Album Moeurs et Coutumes du Chili).

Cerraremos este nutrido capitulo, que pareciera marginal a nuestros propositos, refiriendonos a la primera expedicion norteamericana, dirigida por el Comodoro Charles Wilkes entre 10s aiios de 1838 a 1842, que incorpora a 10s Estados Unidos en la labor de exploracion del Pacific0 y sus costas. El ponderado relato del viaje Narrative of the United States Exploring Expedition, condensa las experiencias de las diversas naves que participaron: Vincennes, Peacock, Porpoise, etc. La parte chilena se concentra, ademas de 10s capitulos historicos, en describir el ambiente de euforia nacional que reina en el pais por el triunfo del Ejercito Restaurador del general Manuel Bulnes y las recepciones oficiales en Valparaiso, 10s bailes del presidente Prieto que alternan el ceremonioso minuet y la regocijada zamacueca5'. La labor artistica de la Vincennes corrio a cargo de un grupo seleccionado de profesionales que comenzaban a distinguirse en 10s medios tknicos por el aprovechamiento adecuado de 10s nuevos recursos de ilustracion litografica. La parte chilena estuvo preferentemente a cargo de Joseph Drayton, retratista que trabajaba en Filadelfia como grabador a partir de 18 19. Sus trabajos litograficos eran muy requeridos por las revistas, y en 10s Analectic Magazine fueron muy celebrados sus grabados de paisajes escoceses5'. Las vifietas que ilustran el relato de Wilkes semejan, por su intencion, grabados populares distribuidos en el texto para dar sabor local al relato: rapidos bosquejos etnograficos, atuendos tipicos, tolderias, rucas, carretas, etc.

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Alphonse Giast, La Misi6n Muzzi en Valparaiso. Acuarela, sin fecha ni firma. 19,7 x 17,4. Colecci6n iconografica, Biblioteca Central de la Universidad de Chile.

A. Giast. Director Supremo de Chile. Acuarela, sin firma, 19,6 x 17,l cm. Coleccih iconografica (donation Armando Braun Menendez).

A. Giast. Lector. Acuarela, sin fecha. Firmada: Giast. 17,8 X 22,3 cm. De la serie: De Santiago a Mendoza. Colecci6n iconografica.

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Canhigo.

Clerigo. (Del Album Moeurs et Coutumes du Chili).

A1 tocar Valparaiso, Drayton aborda una captacion realista de 10s accidentes geograficos: Cuesta de lo Prado, Concon, dibujos miniaturistas, no exentos de gracia y e l e g a n ~ i a ~ ~ . La labor cientifica de la expedicion fue ayudada por Alfred T . Agate (1812-1846) pintor, ilustrador y miniaturista con estudios en New York, y cuya especialidad de flores le valieron asociarse a la Academia Nacional de Dibujo en 184053. Mayor personalidad despliega Titian Ramsay Peale ( 1799-1885) el artista naturalista, animador del genero indigenista con sus bufalos e indios a caballo, el grabador de monedas norteamericanas, con experiencia sudamericana en Colombia, que sup0 en sus relatos comprender el espiritu de estos pueblos nuevos que se elevaban hacia la civilizacion y la ~ u l t u r aPeale ~ ~ . aprovecha en sus bosquejos la camara lucida. Ademas de este aporte oficialista que hemos descrito en sus rasgos generales, la iconografia se incrementa por la labor aficionada de algunos pintores intuitivos o espontaneos que, aunque permanecen en el campo d e la imagen de superficie sin alcanzar 10s valores basicos de una legitima caracterizacion, dan testimonio, a1 menos, de una curiosidad que salvo del olvido episodios importantes o curiosos. Entre estos podemos citar a Alphonse Giast, sobre el cual no tenemos hasta el presente informacion biografica alguna, per0 que pudiera relacionarse con ese agent countable Giost que figura entre 10s tripulantes de la Artemzse ( ~ 3 7 ) ~ ~ . Su Album, en la Coleccion Armando Braun Menkndez, nos ilustra de una manera curiosa sobre acontecimientos historicos acaecidos en Chile durante una epoca de lucha ideologica entre pipiolos y

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pelucones. De importancia para la iconografia de 10s padres de la patria es la acuarela de don Bernard0 OHiggins, director supremo de Chile, que impresiona por su ingenuo realism0 y en que se exageran sus rasgos fisionomicos irlandeses. El mismo valor tiene esa otra pieza, Plenipotenciurio Ultrumontuno, especie de caricatura de la resonante mision de Monsefior Juan Muzzi en Chile. A esta evocacion documental hay que agregar la justa descripcion de trajes, personajes criollos, gente del pueblo que habita la ruta andina entre Santiago y Buenos A i r e ~ ~ ~ .

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C A P ~ T U L OX I X

L A C O N S T A N T E F O L K L O R I C AE N L A P I N T U R A C H I L E N A

Ernest Charton de Treville (1818-1878)

x K A o K D I N A R I A L A B o K artistica de Juan Mauricio Rugendas determino la inclinacion de 10s pintores chilenos hacia lo vernaculo. En esta labor grafica y documental se distingue como su sucesor en el tiempo, el frances Ernest Charton de Treville. Vino a1 mundo en la ciudad de Lyon en 1818, y en su progenie aristocratica se habian distinguido Arsenia, notable cantante; Julio, ingeniero asociado a Eiffel en las construcciones metalicas y principalmente Eduardo que gozo en su epoca de una justa fama precursora en el periodismo informativo'. La carrera artistica d e Ernest se inicia en la Escuela de Bellas Artes de Paris. Estudia en el taller de Pierre Delaroche. De el aprende, sin duda, la tecnica de las grandes telas y cubre asi superficies amplias con asombrosa facilidad. El maestro lo conduce tambien por el camino del juste milieu, estetica que lo aleja de las audacias del romanticismo triunfante. Debe tambien mucho a Gleyre que segun Charles Baudelaire habia robado el corazon del publico sentimental en su tela Le Soir. Ernest adquiere pronto una tecnica y una acuciosidad que le permiten vivir de las copias de 10s cuadros de sus maestros y de 10s olvidados pintores de la epoca de 10s Luises: Fragonard y Boucher. El espiritu de aventura que adquirio por contagio familiar y temperamento, lo empuja a1 viaje, y auspiciado por su hermano Eduard, animador del Magusin Pittoresque, L'IZustrution y La Tour du Monde, zarpa en funcidn de reportero grafico a recorrer el mundo. Parte el 16 de diciembre de 1846, segun su propia declaracion. Lo encontramos pronto en Valparaiso en compaiiiia de su esposa Isabel Lagremoine y de sus tres hijos Maria, Julio y Margarita. Para satisfacer las necesidades inmediatas, abre en la calle del Cabo un taller de fotografia y almacen de utiles de escritorio que regenta con simpatia madame Charton, mientras Ernesto se entrega a1 lucrativo oficio de retratista2. En 1847 se traslada a Santiago y abre una sucursal en la calle Monjitas, vecina a1 taller de Monvoisin. El destino parecia sonreirle. Los retratos y copias de obras celebres, que vendia, le habian permitido economizar algun dinero y ansiaba proseguir su gira a Bolivia y el Peru". Pero la atraccion de la aventura volvio a llamar a su puerta, y el nuevo anhelo lo constituyo la California dorada, hechizo de la juventud romantica. Un compatriota, el molinero M. Lavigne, vino un dia a proponerle el negocio d e abrir un hotel cerca de las minas de Sacramento y un molino para lavar oro a la usanza tradicional de Chile. Reunidos 10s $ 150 pesos exigidos, el 25 de diciembre de 1848 zarparon a bordo de la goleta Rosa, a1 mando del simpatico capitan Caiiita Contreras. Los augurios de desgracia eran para e1 visibles: eran trece a bordo, una mujer escondida y partian un dia viernes. A 10s 15 dias se agotaron las provisiones, la nave tuvo que dirigirse a las islas Galapagos, recalando en el islote de San Carlos, penal del Gobierno de Ecuador. Fueron multiples las peripecias soporta-

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das, las que describe Charton en su folleto Vol dun Navire, per0 aun en medio de la desgracia el pintor continuaba entregando su arte. Dibujo a lapiz algunas vistas de la localidad y el retrato de una mujer y su hijo, per0 el pago debio hacerse por un trueque de tabaco y papas, y 10s clientes debian aportar el papel del dibujo. Despues de sesenta y cinco dias de sufrimientos, fueron rescatados por la goleta Las Dos Hermanas, de Guayaqui14.Organiza su vida en este puerto y consigue, gracias a la clientela que acude, recobrar el dinero que habia ahorrado en Chile. El 25 de diciembre de 1849 decide viaje a Quito en compaiiia del viceconsul de Francia. La obra que realiza en esta ciudad tiene cierta trascendencia y, como apunta el historiador del arte ecuatoriano Jose Gabriel Navarro, abre en Ecuador la primera Academia de Pintura. A 10s datos conocidos podemos agregar las reminiscencias del pintor, que ofrecen un panorama cultural de gran interes. Existia por entonces, en Quito, una tertulia artistica que presidia Antonio Salas, decano de 10s artistas republicanos y estaba dedicada a restaurar las excelencias del arte ecuatoriano colonial. Con este noble fin, se acordo solicitar a1 Gobierno el establecimiento de una academia de pintura. La acogida fue favorable y Charton se ofrecio a enseiiar gratis durante un afio. La escuela se abrio en el viejo edificio de 10sJesuitas y el maestro, que no conocia bien el espafiol, se vi0 obligado empero a dictar dos cursos, el uno teorico de historia del arte y un segundo practico de perspectiva y dibujo del natural. Le sirvio de interprete, Rafael Salas, uno de 10s hijos del venerado maestro ecuatoriano. El buen exito corono 10s esfuerzos de Charton y a1 terminar 10s cursos fue despedido con un homenaje triunfal por la ciudadania, en impresionante cabalgata. De vuelta a su patria, Ernest Charton sintio, como Anteo a1 tomar fuerzas con la tierra, renovarse sus energias. Se conecto con 10s periodicos y las revistas ilustradas y disfruto de la paz del espiritu entre 10s suyos, pero sin abandonar nunca su apetencia romantica del viaje y la aventura. En 1855, despues de cinco afios de ausencia, regresaba a America a traves de Panama. Valparaiso lo recibe con afecto. Los aficionados recuerdan en la prensa sus hermosos retratos a1 lapiz y las bellas copias a1 pastel de Greuze y Fragonard. Exhibe en la Bolsa de Comercio (flamante edificio construido por Juan Berg) la considerable produccion que ha reunido en su travesia de vistas de Guayaquil, de Quito, y de las costas del Peru. Su nueva produccion atrae la atencion.de la critica, y el brillante retrato de Mrs. Southern de Waddington, amazona en su caballo blanco, que la destaca frente a la bahia de Valparaiso, es una obra capaz -son palabras contemporaneas- de figurar en una galeria de magnificas pinturas6. A1 abrirse en el mes de septiembre de 1856 la ya tradicional exposicion anual iniciada en 1847por Jose Gandarillas, envio seis cuadros: Vistas del Mol0 de Guayaquil, Vista del Callao, El rio de la Puna, Vista de Lima, Una calla de Guayaquil y Convent0 de 10s Franciscanos de Lima. El jurado, que integraron las personalidades de Eusebio Chelli, arquitecto, el litografo Desmadryl y el distinguido coleccionista Manuel Talavera, discernio el envio de una medalla de segunda clase. La reorganizacion de estos primitivos salones realizada por la Sociedad de Instruccion Primaria, bajo la direccion de Alejandro Ciccarelli, creo para 10s artistas que acudieron a animar el Salon de 1858, un campo mas profesional. Las dieciseis obras enviadas por Charton eran las siguientes: Vista de Santiago, Vista tomada de la cima de la Cuesta de Lo Prado, Vista de Valparaiso, Vista de Barrancas, Vista geneyal de Panama (dapres nature), Vista general de Lima, Vista del Rimac tomado del puerto de Lima, Perspectiva de1 puente, Retrato de la familia del pintor (1848), Retrato de la sefiorita E.D., Retrato de Miss P., profesora de piano de Valparaiso,La Cholita y la Paloma, Bosquejo del Dieciocho, Vista general de Valparaiso (bosquejo de un grabado), Vista de Lima, El rio de Guayaquil (vista del malecon de Guayaquil)8.
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E. Charton, Santiago.

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Una salva de aplausos corono 10s esfuerzos del artista que lograba rapidamente superar sus intentos anteriores. Vicufia Mackqnna, en un articulo pleno de sabor y de calor como todo lo suyo, hizo una ecuanime valoracion del conjunto. Se detuvo de preferencia ante la Vista de Valparaiso, en la actualidad en la coleccion de Lord Forbes en Londres, y exclam6: Despues de Rugendas no hemos tenido un copista de nuestra deliciosa naturaleza mas feliz que Charton. Esta vista es hermosa, pero lo que es una pequefia obra maestra es la carreta que gira a la vuelta de una curva del camino. Es la vida misma, est0 es, la vida de una carreta con su toldo, sus chinguillos de paja, sus picanas, su agudo rechinamiento.... El juicio se tempera despuks del arrebato, a1 contemplar la Vista de Santiago, en que se observa cierta monotonia, muchos errores de detalle, como la introduccion de arboles desconocidos, caballos mal atalayados a 10s carruajes y elementos que daban a Santiago una sensacion de campifia mas que de ciudad. Sin duda alguna, esta fue la etapa artistica brillante del inquieto Charton. Habia alcanzado madurez armonica; siente impetuosa su virilidad. Su hermosura romantica, su atuendo bohemio de sombrero amplio y gacho, le trae la admiracion femenina. Se mueve en un circulo intelectual cosmopolita que lo apoya en sus proyectos. Pertenecen a este interesante ciclo de su produccion algunas telas que sobrepasan el populismo exotic0 en que se mueve, las que demuestran su verdadero talent0 de pintor. Era -dictamina con justicia su biografo Luis Alvarez Urquieta- un buen dibujante, maestro en la composicion, pues daba un formidable equilibrio a la distribucion de las figuras dentro del paisaje, y sabia imprimirles movimiento...lO. Todos estos atributos se reflejan en su Vista de Lima (Coleccion Miguel Bakula) que demuestran su maestria en 10s conjuntos que individualiza tanto en 10s detalles orograficos como en su espiritu, interpretando pokticamente la escenografia urbanistica en lontananza. El toque es vigoroso; las tonalidades bien distribuidas, sobre todo el verde que envuelve la atmosfera placida de un atardecer. De las pinturas americanas se sefialan tambien El Malec6n de Guayaquil (Coleccion Graciela Sotomayor de Concha) y sus planos bien distribuidos combinan 10s rasgos arquitectonicos con la vida popular del tropic0 que describe. Lima vista del Puente del Rimac, individualiza 10s rasgos caracteristicos de la casa limefia con sus balcones salientes y destaca la eterna faena femenina del lavado a1 aire libre.

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Es esta a1 igual la epoca de sus grandes pinceladas costumbristas. La Pascua en la Alameda (Colecci6n Lord Forbes), es un tema que se ha repetido con afan. La misma escena, con algunos canibios sustanciales, la han trabajado diversos pintores y es dificil llegar a1 tronco primogknito que suponenios sea del pintor viajero frances Vizconde Bigot de la Tuanne. Henchido de autentica chilenidad dentro del uolkgevit romantico, Charton interpret6 las fiestas nacionales de Chile. La mas autentica es el cuadro del I 8 de Septiembre (Museo del Carmen de Maipu). Se inspira esta vez en Juan Mauricio Rugendas y sigue la forma de agrupacion del cuadro de L a Pampilla del maestro bavaro. Es un mundo en ebullici6n. Desfilan por el centro las autoridades presididas por la escolta presidencial. Se distingue en el primer plano en la izquierda las familias pudientes con sus carruajes de lujo, y mas arriba dan su nota pintoresca las fondas tradicionales con las renombradas enserias de Viva Chile, Aqui esta Silva, Se Vende Chicha Baya o la Horchata con Malicia. Junto a ellas se agrupa la abigarrada concurrencia criolla: huasos en sus cabalgaduras, escenas bailables, descritas con una tkcnica miniaturista que le permite rellenar 10s espacios con comodidad. El empaste grueso guarda estrecha relacion con la manera de Rugendas aunque el de Charton es mas espeso y chillon? Este sentido multitudinario de buscada confusion y algarabia contrasta con la reposada tendencia de sus cuadros urbanos. Del ario 1859 es el hermoso cuadro de un grupo familiar en el cerro Cordillera (Coleccion de don Ram6n Almevda); mujer de blanco, hombre vestido en traje amarillento y dama de negro con simpatica sombrilla en un jardin romantico que mira por un lado a 10s escarpados cerros y por el otro a la bahia en que el azul del mar pone una nota luminica en eljuego de colores. Calle du Valparaiso (que conocemos en fotografia) entusiasmo a Antonio R. Romera. Se diria -escribeuno de 10s cuadros costumbristas de 10s pintores barrocos de Flandes. La composicion es sugestiva. Ha captado perfectamente y por medios absolutamente imitativos, con una pupila veraz y minuciosa, la intrincada geografia urbana y la vida bulliciosa y palpitante de un rincon de la ciudad:.Sera esta una tecnica que seguira, como veremos, Palliere, y que deriva a nuestro entender del conocimiento de 10s pintores viajeros franceses y muy similares en la factura y disposicion. Charton utiliza tambien la imitaci6n o la captacion de temas ajenos como un medio de llegar por copia o reproducri6n a una clientela mas amplia. Hay estrecho parentesco -que ya insinuo Romera-, entre las telas de Charles Wood y las suyas en su tratamiento de El Tajamar del Puente de Cal y Canto (ColecciOn Lord Forbes), similar a la replica que se conserva en 10s Estados Unidos. En este ritmo tranquil0 y tonalidades grisaceas estan trazados sus cuadros urbanos: L a Plaza de Armas du Santiaqo, (Museo de Bellas Artes), pese a 10s agregados a posteriori a la manera de 10s retratos iluminados tan en boga, es evocativa. El edificio de la Bolsa de - Valparaiso, en tonos opacos y La Moneda de Santiaqo, (Museo de Bellas Artes), tela objetiva de valor historico, buscan mas bien la visi6n reposada en la permanencia del material arquitecthnico, mas que en esa animacion vital desordenada que es la caracteristica de estilo de ChartonI4. La tkcnica del dibujo que maneja con habilidad y precision en 10s trazos de fondo, se puede estudiar mas de cerca en ese paisaje acuarelado del Album de doria Isidora Zegers de Huneeus. La geografia poetica del Valle Central esta bien captada en breves rasgos y en 10s arboles verticales y 10s achaparrados arbustos del plano de un estero. Mas tipico es el dibujo a lipiz de un Rancho, conjunto de viviendas campesinas con 10s detalles folkloricos del horno del pan, parr6n y carretas, y a la vera del camino se concentra la vista en un huaso galopando con la china a1 anca, que recuerda en su movimiento bien captado, el rapto de dofia Trinidad Salcedo, de Rugendas. Vive el pintor por esos arios viajando entre Santiago y Valparaiso, su verdadero terrurio. A1 taller

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E. Charton, Cordillera y Valle. Del album de lsidora Zegers. Gentileza de la Sra. Olga Lindholm de Prieto.

En 186 1 su espiritu errabundo lo lleva a emprender un nuevo viaje por la costa del Pacific0 que prolonga hasta su patria, siempre en su corazon. Vuelve a renovar las penosas aventuras juveniles, per0 ahora con mayor reposo trata de dar a conocer a 10s europeos, no solo por el dibujo, sino por la narracion literaria, el maravilloso panorama de las costumbres vernaculas que tiene ante su vista privilegiada. Agrega a su ameno relato Vol d'un Naziire y a la descripcion de la Academia de Pintura de Quito, un ensayo sobre la RepzibZica del Ecuador que publica en Francia en la revista Le Tour du Monde. Aunque se apoya en su parte historica en el libro de Onofroy de Thoron, sus observaciones sobre la vida cotidiana y las costumbres del pais, y en especial, sus noticias sobre el estado de la pintura en Ecuador, demuestran su capacidad evocativa. Desde su partida a Quito, el 16 de noviembre, por el rio Guayas hasta su regreso no cesa de trabajar en sus cuadros y dibujos. Los siete que ilustran su articulo fueron llevados a la piedra litografica por E. Therond. Se conocen por lo menos ocho de sus ampliaciones de estos mismos dibujos o temas similares ". Vuelve pronto a Chile y ocupa parte de la mansion de M. Hue1 a un costado de la Plaza de Armas. Esta contento con el logro de sus viajes y ha formado una coleccion de vistas que sirven de fondo a 10s articulos que le solicitan. Tiene buenos alumnos, Lorenzo Adaro y sobre todo el simpatico Enrique Swinburn, en cuyas memorias hay algunos datos sobre su tecnica de ensefianza. Sin duda, se observa un vuelco estilistico en su produccion. Los articulos informativos toman un tinte periodistico de actualidad. Busca noticias sensacionales, se concentra'en 10s hechos llamativos, insistiendo en la pintura testimonial. La primera obra de esta nueva modalidad es el cuadro que conocemos tan solo en la excelente transcripcion litografica de Pharaon Blanchard y describe en forma melodramatica y folletinesca el

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tragic0 incendio d e la Iglesia de la Compaiiia que conmovi6 a la sociedad chilena, el 8 de dicienibre d e 1863. La version publicada en Paris en la revista LIlustratidn tiene detalles interesantes en la descripcion de 10s aterrados espectadores, per0 se ve en lo arquitectonico, el quehacer mecanico basado en las fotografias d e Helsby Jr. l. La Guerra con Espaiia desperto a1 igual la atencion de la prensa extranjera. Tres de sus episodios fueron captados por Charton en su calidad de corresponsal del Correo de Ultramar: El Combate del Abtao2 y dos escenas del Bombardeo de Valparaiso2 La una es una vista panoramica de la bahia con 10s buques de la escuadra espaiiola que caiionean la ciudad (reproducida en la prensa d e Europa v Estados Unidos). La segunda revela el talent0 de Charton. Son las escenas del exodo de 10s habitantes d e Valparaiso, y en la perspectiva que enfoca de la Cruz de Reyes y la confluencia de calles, despliega un verdadero cuadro de costumbres con 10s carros urbanos de traccion animal, de alto piso, 10s vendedores ambulantes, gremios y profesionales y las turbas que huyen con sus enseres22. Mayor calidad artistica directa tiene su fantastica interpretacion del maremoto de Arica en 186823.En e1 las gigantescas olas arrastran hacia la playa 10s buques en una especie de fantasia luminica d e contrastes y animacion. Esta labor periodistica aporta algun dinero a1 pintor, siempre angustiado por su desprecio absoluto de lo economico. Vive en un mundo de fantasia. En la perspectiva de un nuevo viaje a su tierra natal, Ernest0 Charton necesitaba otras telas costumbristas para mostrarlas a sus amigos europeos. Habia vendido, despues de ofrecerla repetidamente en la prensa, sus niejores obras, que salieron del pais. La nueva labor difiere d e la acostumbrada. Un realism0 templado lo aparta de la plastica a la acuarela, a1 temple y a1 pastel que habia empleado en su etapa romantica, afin a la manera de Mauricio Rugendas. Hay mayor rapidez en su ejecucion nerviosa, mayor concentracion en el movimiento. Su pincel traza con cariiio escenas de la vida agraria. Toro Bravo (Museo de Bellas Artes) se aparta de lo netamente documental y aunque describe una faena agraria le da cierto tono representativo generico. El mismo espiritu aunque no la misma calidad impera en La Trilla, con reminiscencias de otros artistas. El Rodeo se ajusta a1 tipo de pintura exotica que fue la tonica de su labor. Charton aprovecha esta bonanza para el soiiado viaje. Zarpa de Valparaiso acompaiiado por su hija Maria, que se casa en Paris con el Dr. Carlos Cassasus, matrimonio que se establece en Chile y prolonga su progenie artistica. La ultima etapa d e su existencia bohemia y vagabunda se desarrolla en la Argentina. Realiza algunas excursiones por el territorio, per0 se afinca en Buenos Aires. Es nombrado profesor en el renombrado Colegio Nacional. Se dedica tambien el retrato. J.L. Pagano elogio la pintura fie1 aunque rigida d e su oleo del poeta Esteban E~heverria~. Se le atribuyen otros cuadros. Vive en parte del recuerdo, per0 conserva esa belleza fisica que describe Schiaffino que atrae siempre a las mujeres y en version no confirmada muere envenenado en uno de estos devaneos amorosos el aiio de 187825. Deja como herencia un grupo de cuadros que subastados en Buenos Aires produjeron la bonita suma de ochenta y nueve mil pesos. Muchos fueron llevados a Francia y ofrecidos mas tarde en venta a1 Gobierno de Chile (1931)26. El aporte d e Charton a la pintura chilena es valioso, tanto en su parte documental como testimonio de kpoca y a la vez por haber afianzado la nota costumbrista introducida por el trascendente trabajo de Juan Mauricio Rugendas.

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C A P f T U L O

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L A G I R A A R T ~ S T I C AD E P A L L I E R E E N C H I L E

v I A J E D E L E 6 N P A L L I i R E (1823-1887) a Chile concerta las tradiciones americanistas del retrato y el costumbrismo. Ernest0 Schiaffino sefialo tempranamente la importancia de este artista. Hijo del pintor Armand Jullien Palliere y de Agustina Granjean de Montigny, vino a1 mundo en Rio deJaneiro en un period0 de esplendor para las artes. Su carrera comienza en Francia. A 10s siete aiios siente su espiritu el impulso interno que lo lleva a aquilatar la carrera de sus mayores. Se incorpora pronto a la Academia de Paris y recibe la enseiianza neoclasica de dos discipulos de David: Edouard David Picot (1786-1860), que lo adentra en la tecnica del dibujo, y Jules Eugene Lenepveu (1819-1898), que lo conduce a1 campo de la pintura decorativa y escenografica para templos y teatros. En 1848 regresa a1 Nuevo Mundo. Alli amplia su educaci6n en la Academia de Bellas Artes d e Rio de Janeiro, ensenanza que lo inclina hacia el genero historico. De vuelta a Europa realiza una gira por Espaiia. En Valladolid deja una interesante galeria de retratos, que revelan su maestria tecnica. En 1849 es pensionado en la Villa Medicis de Roma. Prosigue su vagancia en Marruecos y el Africa del Norte, muy a la moda despues de la experiencia de Delacroix. En 1856 se cuniple otra etapa de su vida errante. Se establece en Buenos Aires donde se impregna del nativism0 criollo, nota que daria verdadero relieve a su personalidad eclectica. Siente nostalgia familiar y resuelve visitar a sus tios, 10s Geiger, residentes en Limache. Parte en 1858. Su DiaTio publicado por Ricardo Gutierrez y Miguel Sola, nos ofrece el relato de su gira. Recorre con curiosidad la Pampa y 10s contrafuertes cordilleranos, saciando su sed artistica en acabados dibujos que piensa procesar a su regreso. Atraviesa la cordillera de 10s Andes y viene directamente a Santiago, donde lo recibe un grupo d e aniigos: el pintor frances M. Jacquin, de Copiapo (de quien no tenemos datos biograficos); Narciso Desmadrvl, su compatriota, y lo acogen con simpatia y cordialidad, el general Vie1 y don Benjamin Vicuna Mackenna. Prosigue a Limache v permanece seis meses en la zona disfrutando de la paz familiar. Pinto con acuciosidad v vibrante paleta a1jefe del hogar. Sus visitas a Valparaiso son fecundas. Alli compone su interesante acuarela El Hermano Limosnero, escena que corresponde a1 Santero de Rugendas, en diversa tecnica y colorido, y que preludia 10s cuadros costumbristas de Manuel A. Caro. No tiene (sin embargo) Palliere, apunta J.L. Pagano, ni el dibujo constructivo d e Rugendas ni el rigor croniatico d e Monvoisin.

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Leon Palliere, Las Quebradas de Valparaiso. 1858, grabado e impreso por Julio Pelvilain. En: Album B. Palliere, Buenos Aires, 1864-1865

Cumplida esta etapa de conocimiento e inspiracion, Palliere prosigue por la costa de Atacama hasta Cobija, penetrando mas tarde a1 Parana y a1 Chaco. La obra de Palliere relativa a Chile es significativa y valiosa tanto desde el punto de vista artistic0 como por las anotaciones etnograficas de regiones mal conocidas en esa epoca, y forma asi un conjunto de valor de la cosa vista por una fuerte personalidad cosmopolita. Sus condiciones de retratista, en la mas pura linea neoclasica, la da su retrato de Mr. Geiger. La gama de colores empleada con generosidad de pasta, y el tono envolvente de las degradaciones del neutral, hacen resaltar con empaque y objetividad a1 modelo que surge bien individualizado en su psicologia animica. Muy afin a su temperamento parece ser la costa del Pacifico. Su acuarela El Hermano Limosnero es un trozo de vida recogido frente a1 mar en el embarcadero. Hay profusion de mastiles que enmarcan la escena. Finos detalles costumbristas: el toldo de la cocineria permite dar la sensacion de verdad a las frutas, en especial sandias, que asoman de 10s grandes canastos. El hermano esta de pie frente a la mesa en que comen unos gafianes, y el mesero a1 frente, mientras por el lado izquierdo, dos mujeres con sus compras dan viveza a1 conjunto. Mayor desarrollo tiene su litografia, clasica en cierta forma, Las Quebradas de VaZparaiso.Tiene, sin duda, el aire de aquellas dibujadas por 10s pintores viajeros franceses, pero el dominio tecnico le permite un realismo objetivo a1 conjunto. El detalle urbanistico del pintoresco emplazamiento en 10s cerros circundantes, la vista hacia la bahia en el plano izquierdo y el detalle simpatico de la recua de mulas integran una vision que parece actual en su realismo.

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Siente a1 igual el pintor la naturaleza en su Cordillera de Zos Andes (Paso de Uspallata), aunque despoja de todo exotismo el duro paisaje calcinado. Los dibujos en miniatura que acompaiian el manuscrito de su Diario de Viaje revelan sus condiciones extraordinarias para la concentracion en cortas lineas del ambiente definitorio. La Herradura y Coquimbo y sobre todo la Vista de Copiapii, perfila en 10s trazos de la pluma 10s rasgos de la ciudad que queda definida en su trazado urbanistico e idiosincrasia. La misma sensacion de arte nos da su esbozo de la Casa del Gobernador de Caldera. A1 adentrarse a1 Norte Grande, zona aborigen en desierto desolado en que el hombre ha dejado su huella, Palliere nos ofrece un trabajo etnografico valioso, describiendo fielmente 10s objetos atacamefios, su curiosa fauna, sin descuidar el trazo seguro que describe ciudades: Cobija, Calama, con bosquejos de su poblacion aborigen y sus costumbres. Por su calidad artistica y su valor histbrico, no hay duda que el breve paso de Palliere por nuestro suelo dej6 un aporte que tratanios de valorar dentro del conjunto de su fecunda labor en Argentina3.

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CAPilULO

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EL PINTOR

AUSTRIACO JOSEPH SELLENY EN CHILE

S E L L E N Y (1824-1875) debe su fama cosmopolita a la oportunidad que le brindo la magna empresa cientifica patrocinada por el in fortunado archiduque y futuro emperador de Mexico, Fernando Maximiliano de Hasburgo, bajo 10s auspicios imperiales de Austria. La fragata Novara a1 mando del capitan Bernardo V. Wullerstorf-Urbair fue destinada a cumplir el vasto viaje oceanico en torno a1 mundo. Todas las precauciones fueron tomadas para el buen exito de la misicin como se desprende del exhaustivo libro de Lisselotte Popelka. Para ello se recurrio a1 aprovechamiento de nuevos metodos tecnicos para el estudio de la geografia y del paisaje, entre otros la fotografia, y se agrega, respetando las tradiciones del siglo X V I I I , a un pintor con el objetivo de captar lo interesante, lo caracteristico y bello en el campo de la luz, del oceano, de la tierra y de la arquitectura, ademas de las costumbres en su sentido etnografico y antropolhgico. Esta dificil faena qued6 a cargo de Joseph Selleny. Nacido en Meidlling, distrito de Viena, el 3 de febrero de 1824, Selleny supo vencer con esfuerzo las estrecheces de un hogar pobre, y pudo asi dar rienda suelta a su intuicicin y sensibilidad. En la escuela primaria realiza sus primeros estudios bajo la carinosa vigilancia del profesor Gruber, quien lo alienta a afirmar su personalidad. Terminada esta etapa preparatoria entra en 1842 como alumno libre a la Academia Imperial de Viena. Sus aficiones van hacia la naturaleza, y su maestro, Franz Steinfeld ( 1787-1868),gusta repetirle aquella frase de: Estudie la naturaleza y a Kuydael, que es un estribillo en el taller. El academicismo de su bondadoso profesor esta presente en sus primeras obras, pero logra superarlo con la maestria que recibe de Tombs Ender ( 1793- 1875),otro enamorado del mundo que mas tarde ira a saciar su sed d e color y de aventura en el verde caleidosc6pico del Brad. Para reproducir la naturaleza, dentro de esa armonia del cosmos que ha predicado Alejandro von Humboldt, busca metodos no s61o en la tecnica pictcirica sino en la ciencia. Es asiduo de la Biblioteca del Museo de la Universidad de Viena y alli el profesor Perget, solicitamente le senala las piezas fundamentales de la rica coleccicin. A 10s 22 anos es Selleny un refinado humanista y a la vez un hombre de ciencia. Posee una vasta cultura general; domina varios idiomas y 10s principios basicos de la geografia v geologia.
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os E

Su primer envio a la Exposicion de 1846 pasa inadvertido. Su forma de arte no parece interesar a 10s vieneses, aun mas, las criticas le son adversas y su sensibilidad aguda se resiente con estos ataques. Selleny no desmaya, y para sobreponerse a este pseudo fracaso recurre a 10s procedimientos mas extremos: se encierra en celda solitaria a la manera de un cartujo. En este refugio pinta dos telas que revelan su profundo sentido del analisis espacial y su capacidad de observacih. Ambas obras, La

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Vegetacidnde los Alpes y Rocas Sedimentarias,le devuelven la confianza en si mismo. Emprende luego su primer viaje a la maravillosa costa del Adriatico, tan amada por la corte imperial. A1 regresar trae unos estudios a1 pastel en que capta la luminosidad de las arenas del puerto de Pola y el encanto de Spalato y Ragusa. En 1854, Selleny obtiene del Emperador la ansiada beca de estudios en Italia, especie de iniciacion artistica que todos 10s pintores de esa epoca, que reverenciaban lo clasico, creen indispensable. Alli el artista repleta sus cuadernos de apuntes con escenas, objetos, paisajes y costumbres de ese pais que parece hechizarlo. Su alma un tanto rigida y cientista se distiende en la voluptuosidad de la existencia italiana. Selleny adquiere cierta fama en 10s circulos intelectuales y gracias a ello es seleccionado como pintor del Novara que recorreria 51.686 millas nauticas en 550 dias de navegacion y 289 visitas a tierra. La Novara anclo en Valparaiso el 17 de abril de 1859. La ciudad y puerto dieron a 10s navegantes un golpe de vista europeo. Admiraron el panorama y sintieron el afecto del pueblo y de la colonia alemana residente. El Dr. Aquinas Ried -music0 de verdad- compuso para ellos un himno de bienvenida. Despues de 10s agasajos en Quilpue, un grupo de altos oficiales, entre ellos Selleny, continuaron a Santiago. Los acogi6 el rector de la Universidad de Chile, el sabio don Ignacio Domeyko y 10s profesores Philippi, Pissis y Moesta que explicaron 10s adelantos cientificos del pais en esos decenios. Conocieron ademas el ambiente artistic0 en la tertulia de dofia Isidora Zegers de Huneeus en sus veladas de musica y canto y en el hogar del distinguido medico Pedro Herzl, ex alumno de la Academia Imperial. A1 regresar a Valparaiso por el camino de Melipilla quedaron sorprendidos del concierto de musica de Beethoven, Schubert y Mendelsohn, que les ofrecieron las hijas de don Jose Antonio Lecaros, las amigas de Maria Graham. Triste fue la despedida de la Novara que zarp6 rumbo a Coquimbo, el 11 de marzo. La ruta que hemos descrito estuvo cubierta por la extraordinaria labor de Joseph Selleny. Cae esta tarea dentro de 10s tres.tipos que han senalado sus criticos, a saber: a) Vistas y panoramas de la costa y ciudades importantes; b) Dibujos de la vegetacion; c) Tipos populares y costumbres. El viaje total represent6 para Selleny la suma calculada de 2.000, dibujos de 10s cuales se han catalogado 450 hojas de estudio, 50 oleos y 40 cartones de acuarela. Sobre Chile se conocen las nueve que se reproducen en el libro de Viaje de la Novara, recopiladas por el Dr. Carl von Scherzer y las veintiseis obras que cataloga la exhaustiva monografia de Lisselotte lopelka, Ein Osturruichicher rnalcs segelt u r n diu Wulth I. Se ha dicho que Selleny pertenecia a1 grupo del historicismo romhntico, aun cuando en sus obras se observa el realismo prhctico para la captacih sensorial. Pudo soportar el pintor el peso del agotador trabajo . < qracias a la seguridad de su mano y a la facilidad con que reducia a imagen el contorno de lo visto. Fue en la gira un autentico pintor documental. Su empeno no estaba en la busqueda de la dinhmica de la naturaleza sino en la persecuci6n de las estructuras formales definitorias. Su paleta tiende a la opacidad; emplea de preferencia 10s tonos ocres y sepia, y cuando adquiere animacih con el azul o el verde 10s apaga con presteza y cae en el azul phlido y 10s cenicien tos verdosos. El material sobre Chile se difundi0 en la voluminosa monografia del Dr. Scherzer. Contiene el tomo 1 1 1 , Huaso laceando una UUCQ, Bahia de Valparaiso, Hacienda en el carnino a la capital, Plaza de Santiacyo, Vista de Santiago, Campesinos Chilenos, Vulle de la Cordillera, Mujeres chilenas y LA Novara en el
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J . Selleny, Plaza d e la Independencia, 1859. (Ex Coleccion German Vergara Donoso). Museo Historic0 Nacional.

Cabo de Homos. Son xilografias o dibujos litograficos. Los temas estan bien elegidos pero las reproducciones no guardan las debidas proporciones, hay descuido en la transcripcih de los objetos y animales siempre angulares, salvo a veces en que se logra un pleno exito en la descripciOn, por ejemplo, de la carreta chilena.
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Debemos buscar el verdadero arte de Selleny en 10s originales que se conservan en 10s museos de Austria, sobre todo en la famosa coleccion Albertina de Viena, organizada en 1822 por el conde Alberto de Sajonia-Teschen. Sobresale la Vista de Santiago (Albertina 29 183), acuarela de excelente factura; un golpe poetico, en el que se distinguen las formas orograficas de las lomas cordilleranas y que, con la distribucion de las casas en un marco de altos alamos, da una nota veraz de la campiiia chilena. Se observa en esta acuarela la superioridad sobre las Vistas que trae el libro de Scherzer (Reise, I I I ) de Santiago y Valparaiso, de una dureza que hace perder la calidad artistica de 10s logrados puntos de vista. De entre 10s dibujos y acuarelas de ciudades chilenas las mas sugerentes a nuestrojuicio son tres que posee el distinguido coleccionista Sr. German Vergara Donoso. La acuarela de Santiago (35 x 5 1, fechada 1859),ofrece una hermosa evocacion de la capital a mediados del siglo X I X , donde puede observarse la transicion entre la ciudad colonial y la moderna. Los edificios de la historica plaza, nucleo genetic0 de la ciudad, se concentran en una unidad bien lograda, que se enlaza con la lejana

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perspectiva de la cordillera, y en un plano mas proximo con el cerro Santa Lucia. A1 lado izquierdo se ve el lienzo que forman las macizas siluetas del Palacio de 10s Presidentes (Correo Central), la Real Audiencia y el Cabildo. Este lienzo se conecta dejando pasar la luz con la nueva construccion del Pasaje Tagle, 10s clasicos baratillos de Sierra Bella. Alrededor de la pila central 10s afanes cotidianos de la ciudadania estan interpretados por una distribucion armonica de vehiculos y viandantes. Por la espaciosa superficie, exagerada con intencion escenografica por Selleny ,circulan calesas, birlochos y fiacres. Vendedores ambulantes desfilan con sus pintorescas arguenas repletas. Dos damas, en actitud de meditacion, se dirigen a la Iglesia Catedral. Sin duda, el cuadro de costumbres tiene gracia y el dibujo fino, bien iluminado en sus colores, tamiza en sonriente contraste la linea arquitectonica estatica con la movilidad humana del transit0 callejero. La segunda con el mismo tema, la Plaza mirada desde el angulo del Hotel Ingles en que se alojaba el pintor, ofrece iguales perspectivas urbanisticas per0 con nuevas figuras en el ambiente social. La vista de Valparaiso excede la rigurosidad objetiva de la lamina de Rezse.". El sentimiento del mundo vegetal tan agudo en Selleny, autor de la fina acuarela de la palma d e Tahiti, llena de gracia y poesia, se demuestra en su transcripcion botanica del cactus de la tuna chilena, en que prima, ademas del detalle cientifico y realista una arquitectura de formas que la define con delicadeza de toque, (Albertina, 6773). Los disefios de costumbres demuestran la acuciosidad con que persiguio Selleny el rasgo tipico definitorio. Ensaya las posturas caracteristicas del hombre de campo y de la ciudad, dibuja con

J . Selleny, Valparaiso, 1859. (Ex Coleccion German Vergara Donoso). Museo Historic0 Nacional.

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insistencia caballos con 10s aperos criollos y repite el tema del huaso con la china a1 anca y la carreta, movimiento muy logrado en un dibujo a1 lapiz (Albertina, 1774) y logra un material valioso para las reproducciones que adornan el libro del Viaje de la Novaru. Sin embargo el tratamiento de 10s trajes usuales d e la poblacion no definen por las formas la idiosincrasia nacional. Si se esmera buscando la textura coloristica del poncho y su rayado multicolor (Albertina, 1775), en cambio 10s tipos urbanos femeninos semejan mas bien adustas mujeres hispanicas envueltas en oscuros ropajes. El manto en vez de ser un adorno de cabeza que se desliza con coqueteria hacia las espaldas y el busto, es tratado a la manera de una tunica que envolviera el cuerpo total de la mujer (Albertina, 6769,6770, 6774)6. Estos bosquejos se acentuan en las xilografias del relato (Reise I I I , pag. 282), en que el grupo femenino, junto a 10s dos frailes con sus tremendas tejas, dan a1 conjunto un sabor escenografico caricaturesco a lo Beaumarchais.

A1 regresar a su patria Selleny, ronxintico atacado por ese incurable mal del siglo, no estaba satisfecho d e su descomunal tarea. Valoraba su trabajo de buena documentacion historica y geografica, pero no esa intima vision de la naturaleza v de lo humano que habia buscado. La publicacion del libro entregada a la pericia litografica de 10s talleres de R.V. Waldheim y A.J. Berghof provoco nuevos conflictos en su atormentada psiquis. Quiso superarse nuevamente con otra obra que sirviera de catarsis a su espiritu. La ocasion se present6 en 1873, aiio en que fuera seleccionado por el emperador Francisco Jose para decorar 10s baiios de Ischl, en 10s Alpes austriacos. Las fuerzas lo abandonaron; son debiles 10s bocetos que trazara y se debio suspender su ejecucion. Eran 10s primeros sintomas de su flaqueza mental. Su biografia tan pletorica en hechos y realizaciones se transforma en un expediente clinico. Fallece en Viena, en un asilo, el 22 de mayo de 1875. Sus ultimas palabras fueron: Primavera, p r i m a ~ e r a ~ . El aporte de Sellenv es importante desde el punto de vista estetico; no fue el pintor intuitivo que dibuja lo visto, sino un verdadero artista que buscaba el espiritu de las cosas y de 10s hombres y las incorpora a1 mundo del arte con una tecnica superior a 10s acelerados metodos empleados por 10s multiples pintores viajeros.

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C A P f I U L O

X X I I

EL F R U C T U O S O V I A J E DEL P I N T O R ALEMAN

O T T O E. G R A S H O F F

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o E. G K A s H o F F (18 12-1876) es un pintor de cierta nombradia en 10s medios academicos alemanes del siglo X I X , y por esta razon, y a la luz de la ley de 10s vasos comunicantes, su viaje a
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Sudamerica trae el fluido de la pintura cosmopolita. Oriundo de Prezlau, en Brandeburgo, en la kpoca de la guerra de liberacion antinapoleonica, recibe desde niiio una esmerada educacion. Su padre, profesor, director de gimnasio y tecnico educacional en Dusseldorf y en Colonia, apoya su despertar animico. Desde muy temprano -escribe el artista en su Autobiografia- se desperto en mi una inclinacion irresistible por las bellas artes. Las primeras lecciones las recibe en la escuela primaria de su maestro, el profesor Katz. Tres aiios mas tarde el miniaturista y dibujante Juan Cristian Kutze (1761-1832) le afianza sus trazos infantiles y lo conduce a las lecciones de perspectiva que imparte Peter Schmidt en la ciudad. Su talento madura va plenamente en 1826 en la Academia de Dusseldorf que regenta con apostura neoclasica Wilhelm Schadow (1789- 1862), heredero de las tradiciones nacionalistas de esa importante fanilia2. Escapa Grashoff a la impronta mistica de 10s nazarenos, y solo despues de un esforzado trabajo de taller se convierte en pintor de retratos, de obras de genero, de cuadros historicos v paisajista. Trasladado su padre a Colonia en el alto cargo de director de Instruccion Publica, continua su carrera a1 lado de Joseph Weber (1803-1881.),el retratista de Mannheim. Asiste por un tiempo en Berlin a1 taller de Wilhelm Wack (1787-1845), que le inculca el fervor historicista frances de sus maestros David y Gros. Otto E. Grashoff adquiere por este variado estudio un sentido eclectico de la pintura ensayando diversos generos. Se dio a conocer por su retrato simbolico de El Cid y por la serie de la Vida deJ u a n I de Branderibwgo. Pinta a la vez algunas escenas del drama de Lasing, Nathan, el Sabio, sin desdeiiar el paisaje que sigue atravendole. En 1833 se traslada a San Petersburgo, y son multiples 10s encargos que recibe en la Corte Imperial de 10s Romanoff, 10s que detalla en Autobiografia y que le permiten cierta holgura economica. Regresa en 1845 a Colonia. Ha fallecido su padre. Hay cierta postracion en el ambiente politizado. Los pintores, apunta, no estaban muy satisfechos en sus carreras en el Viejo Mundo. Reina uii, fuerte inilxilso roniantico por el exotismo de la America tropical. A 10s cuarenta aiios, con ese rostro a lo Napoleon 111 que hace resaltar su figura burguesa, embarnecida y robusta, parte a correr tierras americanas. Se embarca en 1852 a bordo del bergantin Sophie rumbo a Buenos Aires, con escala en Espaiia. En el puerto de Cadiz confronta la realidad 253

espaiiola con esa que ha soiiado a1 pintar el retrato del Cid. Admira a Murillo en las iglesias y se conduele por el rapido transit0 a la moda francesa en las hermosas damas que frecuenta, las que desdeiian lo tipico hispanico tradicional. Conocemos en detalle las peripecias de su viaje por el relato que compilo de sus Apuntes, David James, con 40 ilustraciones, en que hay muchas con fotografias de originales perdidos en la Primera Guerra Mundial de 19 14. Toda la habilidad d e Grashoff se despliega en la labor pictorica a bordo de la nave. La minucia del lapiz en el apunte fugaz; la pericia de su dibujo neoclasico, la rapidez de la acuarela, son rasgos que se observan en el retrato del piloto de la Sophie, Alberto Lobbo y mas claramente en la recia figura del mariner0 Heinrich Grube3. Hay vida y verdad en sus apuntes costumbristas como el Mercado de Montevideo, en que se equilibra su academismo fundamental con la incitante belleza de una geografia novedosa que va conociendo. Grashoff desembarca en Buenos Aires el 10 de diciembre de 1852. Son las postrimerias del period0 critic0 d e la Revolucion de Urquiza contra 10s excesos de la dictadura de Rosas. El ambiente no es propicio, sin embargo toma apuntes para sus cuadros: Doma en tiempos de Rosas y El Gaucho de la Campaiin de Buenos Aires, que a juzgar por el juicio de J.L. Pagano, son obras de un costumbrismo poco fiel, con defectos en la composicion y cierto estatismo4. Su espiritu religioso lo lleva a decorar el templo protestante neogotico levantado por Mr. Taylor. En Montevideo lo acoge la afabilidad del principe Pablo Guillermo de Wurtenberg que le sirve de guia. Lo retrata vestido d e gaucho. Acuarela algunas escenas aborigenes de exagerado caracter li terario. Mas movida es la produccion a lo largo de su interesante viaje a traves de la pampa y Cordoba. El pintor lleva una de esas libretas, muy siglo XIX, que le sirve para ilustrar su relato de ruta. Grashoff es un buen escritor y sabe encontrar 10s detalles significativos. Esta mas incorporado a1 nuevo ambiente y empieza a vivir sus aventuras. Agotado por el largo viaje llega por fin a Copiap6, que describe con simpatia. Admira la estatua de bronce de Juan Godoy, el minero afortunado, que ha encargado el dinamico intendente Jose Francisco Gana, a1 escultor Messiger de Birmingham, el que interpreta britanicamente el atuendo del cateador chileno. Viaja por ferrocarril a Caldera, y por vapor de la Mala inglesa a Valparaiso. Desde su llegada el 10 de marzo de 1854, se entregci de lleno a su labor de retratista. Se mexclan en su psicologia 10s mciviles artisticos y cierta apetencia econOmica, con que espera alcanzar su liberacih material. El pais le es fdvorahle. Su temperamento cambiante del que admira y odia a la vez lo que lo rodea o frena sus impulsos, es la pauta de su relato. Le atrae la naturaleza. La sociabilidad alemana lo conquista. Es su consejero el Dr. Theodoro Piderit. Frecuenta la 6pera en el Teatro de la Victoria; es asiduo a las tertulias musicales del Dr. Aquinas Kied y Deichert. A veces toca la guitarra y canta. Sus primeros trabajos a base d e daguerrotipos o de camara lucida son copias para 10s parientes lejanos de 10s residentes. Retrata sin tregua ni reposo a Mrs. Pierson, a1 gobernador de Cajamarca, a Herr Hallman y familia, a1 Dr. Ried, Mr. Fleming, a Ferhman, consul de Alemania, Franz Host, H. Hunken, Mr. Noore, Mr. Raker, Srs. Alvarez y Arrieta, nombres que apuntamos en espera de su futura ubicaci6n. Se adentra tambien en el paisaje. Para el Dr. Piderit que lo invita a sus giras, traza la Vista del Vale de Limuche de.sde lu Cuesta de la Dormida, que repite para el Sr. Gatica5. El dibujo base (Coleccih German Vergara Donoso) esta firmado y fechado en agosto de 1854, describe con elegancia en la 254

Grasshoff, Choza en la provincia de Catamarca.

acertada composicion y con finura de trazo el paisaje subtropical, dejando un amplio espacio libre que ayuda a subrayar las lineas descriptivas, muy apropiadas, las que revelan su domini0 del oficio. De la misma epoca (febrero 1854) es el dibujo del Cerro de Zos Piuquenes, encargado por Mr. Schwarz, en que 10s simples toques de lapiz y sus pulsaciones dan la sensacion miniaturista del espacio geografico6. Dibuja a1 igual, la gente y 10s personajes de la localidad. Su Vista del Puerto desde Playa Ancha, con su primer plano en sender0 de montafia y un fondo de mar, con parte del puerto con sus buques de guerra, lo complace. Sabor fresco, de cosa vista y sentida, tiene su apunte de Vifia deZ Mar (Coleccion German Vergara Donoso), en que se amalgaman una vision desde arriba de la fascinante naturaleza y la rala vegetacion del estio. Grashoff destaca en una de sus cartas su dibujo del Caj6n de Z a s AZboradas, en Concon. Asombra su actividad. Parece estar en todas partes. Decora la mansion de Herr Schwartz para un hermoso baile de fantasia que describe con habilidad literaria en un relato sugestivo. A ratos lo llama la musa y recita sus versos nostalgicos de la patria lejana y 10s circunstanciales de agradecimiento a 10s amigos.

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Tiene aun tiempo para dar lecciones de pintura a1joven aficionado y coleccionista Enrique Lopez, que este retribuye con generosidad. Grashoff encuentra en 10s chilenos mucha disposicion para el cultivo del arte y su idiosincrasia le hace pronosticar mucho para el futuro en el campo artistic^"^. En el mes de septiembre se traslada a Santiago, para celebrar las ceremonias del 18. Le parece a1 principio ciudad encantadora y atrayente, y se siente arrebatado por el dinamismo de la fiesta, viendo danzar la zamacueca, que dibuja repetidamente. Su gira es intensa. Pasea por 10s valles vecinos a la capital. Pinta un oleo de La Cordillera de 10s Andes, enrojecida por el soZ; La CordiZZera Nevada, las suaves lomas de Pefiaflor y unos bosques de arrayanes de esta naturaleza rica y magica. Alcanza hasta Santa Rosa de 10s Andes y San Felipe. Dibuja la residencia del Sr. Ossa y la hacienda del Sr. Cousifio. El itinerario del regreso lo podemos seguir de una manera poetica a traves de 10s dibujos que posee el distinguido coleccionista German Vergara Donoso. Son valiosas captaciones de estos bellos parajes. El uno muestra el camino de la Cuesta, leve en su pulsacion de dibujo descriptivo, per0 eficaz en la intencion de buscar la belleza en la forma mas escueta, con pocos medios, per0 densa en la profundidad de su intimo sentido paisajista. El otro dibujo, reposado y de hermoso equilibrio en las partes, concentra el interes visual en el lado izquierdo, en que la cabalgadura descansa bajo la sombra

Crashoff, Cordillera de Copiapo.

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GI -ashoff, Juan G . Zorro*.

de un arbol. A1 lado derecho el paisaje se entrelaza en 10s planos intermedios, y en una lontananza bien perfilada se admira el encanto lejano del mar. Instalado nuevamente en Valparaiso, llueven sobre el 10s encargos, especialmente retratos. Aprovecha su tiempo para satisfacer el contrato que le ha hecho la Casa Niemeyer de Hamburgo para un futuro Album Chileno. Ademas, se concentra para trabajar la obra que le ha encomendado el joven y rico historiador Diego Barros Arana, que en esa epoca, escribe Guillermo Feliu queria ser pintor, dibujante y escenografo. El cuadro forma un curioso grupo historic0 simbolico. Cuatro figuras representativas: OHiggins, Carrera, San Martin y Portales que, de acuerdo a la tradicion, eran para el futuro autor de la Historia General de Chile, 10s personajes claves del desarrollo patrio, 10s arquitectos de la republica. Barros Arana proporciono la base objetiva. Portales, por ejemplo, esta representado en el rostro clasico que fijara el pintor Domeniconi, material que sirviera a la vez a Rugendas en su discontinuado fresco de la Apoteosis del Gran Ministro. Fue exhibido en 1856 en la Exposicion de la Sociedad de Instruccion Primaria, y hoy luce en el escritorio del director de la Sala J. T. Medina de la Biblioteca Naciona19. En octubre de 1854, Grashoff visit6 nuevamente Santiago. Arraigado ya en el puerto, encuentra languida y monotona la capital. Las sensaciones del pintor han quedado fijadas en un hermoso cuadro a1 oleo (tela de 64 x 40) intitulado Motive bei Melzpilla xwischen Santiago und Vulparaiso, que conserva en Vifia del Mar el generoso coleccionista Dr. Ramon Almeyda Arroyo. Esta firmado a1 lado derecho de la tela y lleva la fecha de octubre de 1854. Es una vision crepuscular del paisaje en una gama de tonalidades verdes bien graduadas. Sobresale en la composicion la huella blanca del

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Grashoff, Cuesta Dormida, 1854*.

Grashoff, Camino de Valparaiso desde la Cuesta Dormida*.

Grashoff, ViAa del Mar, Valparaiso, 1854*.

camino terroso de la bajada de la Cuesta de Zapata. Lo bordea un grupo de palmeras, mientras haciendo funcion de equilibrio en el costado opuesto, un arbol frondoso se aplasta contra la atmosfera que se abre a1 fondo en una linea blanca que sigue el reborde de 10s picachos de la cordillera de la Costa. La titcnica es segura; asentada sobre un buen dibujo, el detalle natural no adquiere contorno romantic0 sino una tibia perspectiva acaditmica. Un rapido apunte a1 lapiz, fechado en noviembre de 1854, comprueba esta facilidad del artista para captar en brevisimos trazos acertados la tectonica del paisaje de las afueras cordilleranas de Santiago, que cobran vida por su habilidad para distribuir en pulsaciones oportunas la sombra sutil del carboncillo. El pintor esta animicamente tranquilo. Cree haber madurado lo suficiente. Ha encontrado el buscado tema para un verdadero cuadro de arte, que lo redima de la facil entrega del encargo obligado de su numerosa clientela. Piensa remontar el hilo de las que considera obras bien logradas de asunto historic0 como La @emu de Dos Templurios o ViujeRuso en Trineo, que estaban en exhibicion en Colonia. Ha llegado a ser en lo economico lo que dice y repite: un pequeiio capitalista. Ha acumulado una suma de $7.000 que pone en manos de un amigo porteiio. Le produce un interits de 1.OOO escudos, lo suficiente para vivir holgadamente en su patria. Lo tienta como obsesion la idea de visitar el Brasil, Rio de Janeiro, que definira mas tarde como lo mas hermoso y pintoresco que la naturaleza ha creado. Trabaja en Valparaiso hasta el ultimo momento. Se despide del pais en mayo de 1855. En la fiesta del adios compone un elogio sentimental a1 pais y de sus amigos. Tal vez el mas valioso de sus 258

cuadros portefios es el oleo de la esposa de don Tomas Ramos: una mujer linda con un cutis muy blanco y una figura maravillosa. Estos atributos despertaron su sentido de la belleza que transmitio a1 retrato. De pie, junto a una mesita de marmol en que se apoya con el abanico, esta vestida de terciopelo negro. En un bucaro unas flores traidas del Peru hacen de fondo neutro a1 cuadro que se aviva con la alfombra blanca del tamafio natural de colores nacionales. Asi la pinte -escribe en una de sus cartas- como una princesa. (Coleccion SUC. Rebeca Ramos de Gomez) Desembarca en Tome. Trabaja para su amigo H. Bambach, afortunado molinero de la localidad, una hermosisima acuarela, que tiene la elegancia de un dibujo oriental. Es un despliegue de la bahia desde Bella Vista, captada a traves de la terraza del hogar de su anfitrion. La fina linea de la costa y sus lomas, encierran la escueta planta urbanistica, mientras tenues y delicados trazos de flores ponen una nota poetica de marco floral, a1 paisaje lejano. Alcanza a dibu jar algunos tipos nativos, dibujos etnograficos que sirven para ilustrar su relacion de viaje publicado en la revista Globus. Vienen luego 10s incidentes de una larga navegacion, con 10s inevitables percances del Cabo de Hornos * . La llegada a Brasil provoco en el pintor un estado animico impresionante. Aunque no conocemos sino las fotografias, pareciera que su mejor tarea pictorica la realizo en este pais. Sus acuarelas de la danza Batuque, 10s negros esclavos, 10s fazenderos, 10s criollos, son de un impresionante realismo. A1 igual sup0 convertir en pulida imagen neoclasica la Bahia de Botafogo, el Mercado y 10s parajes tropicales. Fue largo e interesante su viaje por estas tierras que admiraba. Gran parte de su Diario esta lleno con sus observaciones agridulces sobre este gran pais. Gozo del beneplacito oficial, pinto dos retratos del emperador Don Pedro 11, el mismo pintor de cierta maestria en su juventud, a1 decir del viajero que estudio esas obras en el Palacio de San Cristobal. Conocemos una de las acuarelas de Grashoff un tanto desvaida, dibujo basico para el retrato a1 parecer desaparecido. El Emperador premio su amistad con una condecoracion de merito 1 3 . Regreso Grashoff a su patria, el 10 de abril de 1857. Lleva la vida independiente que ambicionaba. Pinta, escribe dramas y comedias. Es copiosa su produccion poetica. Contrae matrimonio en 1870, y deja descendencia en una hija. Pierde despues la vista, y siempre ocupado y dinamico viene a morir estoicamente, el 23 de abril de 1876.

* Dibujos de la Ex Coleccion German Vergara Donoso. Museo Historic0 Nacional.

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L A ESCUELA D E BELLAS ARTES BAJO LA DIRECCION

DE G I O V A N N I M O C H I

de la Academia de Bellas Artes, se debe en parte a las relaciones de amistad del pintor con el grupo de 10s aficionados chilenos que se reunian en la atrayente tertulia del pintor espafiol Juan A. Gonzalez en Paris. Alli conoci6 a1 filantropo Angel Custodio Gallo, que para demostrar la capacidad del simpatico contertulio trajo a Chile su cuadro El Amor Castigado. Influyeron a1 igual algunos miembros de la Union Artistica, entre otros Luis Davila Larrain y principalmente Pedro Lira que envi6 a la Universidad de Chile una tela romantica del pintor inspirada en el poema Porcia, de Alfredo de Musset. En la carrera de Mochi, que esboz6 Lira en su Diccionario y completo con rigor cronologico su amigo el Rector de la Universidad de Chile, Domingo Amunategui Solar, se sefialan tres etapas de su forniaci6n artistica, a saber: el periodo clasico en Italia, con sus trabajos iniciales en Florencia y Roma; el romhtico, en el Paris de su alegre juventud, y la inclinacion realista que cubre la etapa mas decisiva de su personalidad y que corresponde a 10s afios de su llegada a Chile despues del primer contrato por tres afios, firmado el 14 de julio de 1875, y renovado mas adelante hasta su muerte. Naci6 Mochi en Florencia. Frecuent6 en su adolescencia la Academia que dirigia con apostura neoclasica Giuseppe Bezzouli ( 1784- 1855), cuyo pincel concertaba las lecciones de Camucini y Benvenuti, patriarcas de la tradicion del siglo X V I I I . Mochi pagi, tributo a1 historicismo reinante en su cuadro de proporciones La diputacidn toscana lrvsvntarido a Victor Manuel el acta de anexidn a1 Reino, que le valiera la distincion patriotica. Se traslado luego a Roma, escenario de la lucha generacional entre 10s fieles a1 neoclasicismo, de Francesco Podeti ( 1800- 1895)y 10s adherentes a la doctrina puristade Luigi Massini (N. 1813),inspirada en el credo nazareno y de 10s prerrafielistas ingleses. Mochi se sentia mas a gusto en contacto con la naturaleza, atraccih que demuestra su Panorama Alpine, que significa un paso adelante en su desarrollo. Despues de la Guerra Franco-Prusiana de 1870, Mochi se traslada a Paris donde cay6 bajo el influjo de Ernest Messonier ( 1815- 189 l), finisimo pincel flamenco pero sin fantasia, como lo define Charles Baudelaire. De el aprende su prodigiosa minucia realista, una especie de miniaturismo de estampa, con algo de pasion de anticuario por el pasado galante. Son esos cuadros de genero de pequefias dimensiones con escenas cortesanas de 10s siglos X V I I y X V I I I , en que Mochi prodiga generosamente armas y sederias, muebles y vasos con reflejos iridiscentes que realzan episodios convencionales de la petite histoire. 260

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(: I 6 N del artista italiano Giovanni Mochi (1827- 1892) para dirigir 10s destinos

En 1875 Mochi se embarca rumbo a Chile en uno de 10s vapores de la Cia. Inglesa. Su primer contact0 artistic0 con nuestra patria se testimonia en su acuarela Estrecho de Magallanes en que ajusta su pupila a1 novedoso paisaje antartico. A1 llegar a Santiago es recibido con efecto por las autoridades, y sus amigos quedan prendados de sus actitudes caballerosas y de su refinamiento en el trato diario. Para dar muestra de su gratitud por esta acogida carifiosa obsequia a la Universidad de Chile una tela importante, La Vestal (Muse0 Nacional de Bellas Artes). Su caracter atrae. Tanto Pedro Lira como Carlos Silva Vildosola ponen enfasis en esta faceta de su personalidad. Era-escribe uno de ellos- cultisimo en el doble sentido de la palabra por sus habitos sociales y sus acontecimientos humanisticos, gran caballero, enamorado del arte*. Su labor de creacion y de didactica comienza de inmediato. Es amplia -como veremos- la matricula para sus cursos en la Academia de Bellas Artes. El valor de su obra creativa fue dado a conocer en la Exposicion del Cerro Santa Lucia en que se exhibieron: una copia maestra de U n Interior, del espafiol Juan Antonio Gonzalez, gran amigo de Chile; sus telas paisajistas: Efecto de l u x en un bosque, Efecto de Lux en la Cordillera, y sus agraciadas telas a lo Messonier: Regata Veneciana, Cumplimiento de una promesa, Una Enmascarada En las aulas demostraba Mochi el talent0 de la comunicacion espiritual. Estaba a gusto y relajado en su catedra, 10 mismo en el salon que en la calle. Su didactica la definen con acierto IveliC y Galaz en la monografia La Pintura en Chile: A diferencia de 10s anteriores el nuevo Director dio una orientacion docente distinta. Inaugura una flexibilidad en la ensefianza que habia estado ausente. La docencia de Mochi estara dirigida a perfeccionar las aptitudes naturales de 10s alumnos, sin someter10s a formulas esteticas determinantes, que limitaran la capacidad creativa y que condujeran a 10s discipulos a corrientes pictbricas consideradas como la quintaesencia de lo bell^"^. Mochi era un realista de corazon y aconsejaba a 10s alumnos el estudio sincero de la naturaleza circucndante y el espacio urbano, colocando el acento tecnico de sus lecciones en la anatomia y la perspectiva lineal. Este suave realism0 brotaba como efluvio en su propia labor de pintor. Buscaba en lo urbano el rincon clave que definiera el tono mismo de la vida cotidiana, sin embellecerla con el detalle pintoresco o exotic0 afiadido. Fue una especie de cronista de la ciudad y del campo. Sus Escenas de costumbres en la Alameda, la Pascua de antafio, es a la vez documento historic0 de una kpoca y tela que conjuga la descripcion de tipos y de oficios en su debida aglomeracion espacial. Sus acuarelas Cerro de Santa Lucia, Cementerio General (Coleccion Clemente Vicuiia Perez); Iglesia del Carmen (Coleccion Victor Mattetich); Antigua Laguna del Parque Cousifio (1886, Museo de Valparaiso), . definen posiciones urbanistica y encaminan el costumbrismo por una senda novedosa. En la linea tradicional describio las regiones de Curacavi y Cocalan. N o es la deliberada chilenidad de 10s epigonos de Rugendas o el facil cromatismo oleografico en boga, sino el estudio racional de lo v1sto. El cuadro Vendedor de fruta (1889, Banco de Santiago), alabado por Pedro Lira, describe la tipica ramada improvisada en el verano a la sombra propicia y detalla su contenido humano: un g m p o popular que, sentado en el suelo, degusta la jugosa sandia, en contraste con la actitud melosa del comerciante que ofrece la fruta a una altiva dama de manto. En la Ramada (Coleccion La Maison) distribuye a manera de un triptico campesino las cosas y personajes criollos que vienen a solazarse en la hora de la fiesta. A1 medio, esta la mesa principal con figuras que parecen de relieve plastic0 y que subraya con el atuendo mas refinado de estos comensales, especie de fresco frustrado por excesivo virtuosismo de talle?. En 10s extremos del cuadro,

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G . Mochi, Tarde d e invierno. 61eo sobre tela, 35 x 53 cm. Gentileza d e la Pinacoteca de la Universidad de Concepcih.

G. Mochi, Carga de 10s Granaderos en la Batalla de Chorrillos. Gentileza del Club d e la Union.

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equilibrados en dos planos subalternos, se encuentra 10s genuinos tipos campesinos, pintados con la racionalidad del documento tipico. Mayor animacion tienen sus telas El Rodeo y La Trilla (Coleccion Domingo Amunatequi Solar) de un realismo dramatic0 pero que no expresa el verdadero espiritu y la actitud indolente del peon agrario en su dia del jolgorio. El Horno Rzistico, y La Zamacueca, animicamente demuestran su sensibilidad dirigida hacia lo nuestro, per0 es obvio advertir que no le es facil captar, pese a su refinada tecnica, el espacio abierto de lo criollo. En el genero paisajista conozco algunas creaciones de Mochi. Su acuarela Montafias (Coleccion Clemente Vicufia), esteticamente es una proyeccion romantica de su personalidad y no un intento realista. Sol de Otofio (Pinacoteca de la Universidad de Concepcion) es otra aportacion a1 paisajismo realista. Presenta en 10s planos superiores e inferiores de la tela luces cenitales y brumosas, mientras en el nivel medio se arranca de la naturaleza y presenta volumenes arquitectonicos caracteristicos de la aldea rural chilena. Ensayo tambien Mochi 10s frescos decorativos, escasos en esa epoca, cual La Alegria de las Artes, que recuerdan 10s familiares de don Javier Ovalle en cuya casa estaba pintado a1 temple. La tecnica de Mochi la encontramos en sus cuadros de genero y en sus retratos, 10s de Ignacio Domeyko y Miguel Luis Amunategui en 10s muros de la sala del Consejo Universitario, obras bien logradas en lo material y lo psicologico. Merece destacarse su interesante tela realista El Fumador que preludia un verdadero realismo humano a1 trazar de mano maestra esa figura triste, introvertida de un autentico campesino, perpetuado en la tela en su realidad animica profunda6. Los criticos han negado a Mochi sus condiciones de creador original por haberse atenido, fie1 a su temperamento realista, a1 sentido literal de lo visto, pero olvidan que sus lecciones condujeron la pintura costumbrista chilena por un sendero renovador. Esta persecucion de la objetividad da a su pintura cierta frialdad cientifica, base del juicio adverso de Pedro Lira y de Antonio R. Romera. Este ultimo insiste en exceso en su critica de valor en las telas historicistas, principalmente la Batalla de Chorrillos, uno de 10s episodios gloriosos de la Guerra del Pacifico. Nos detendremos a examinar la genesis de estos cuadros historicos que tantos reproches han merecido a 10s citados escritores7. El Gobierno de Chile estaba empefiado, c6mo veremos mas adelante, en fijar en el lienzo el recuerdo artistico de las escenas principales de la Guerra del Pacifico. En Paris, el ministro Carlos Morla Vicufia habia contratado a1 pintor y grabador D. Maillart para esta laudable empresa de comunicaciOn internacional. A1 ofrecerse a Mochi un contrato en el mismo sentido declaro su falta de aplicacihn a1 genero de la pintura de batallas en auge despues de las campahas napoleonicas. Para superar estas deficiencias la Universidad de Chile lo envi6 a Paris a1 taller de su amigo Alphonse Marie Neuville ( 1835-1885), discipulo de Picot y Delacroix que habia concentrado la atencion publica con su imponente tela del Sitio de Sebastopol en la Guerra de Crzmea. Tal vez el prestigio de Neuville impuls<i a Mochi a seguir de cerca la brillante, pero convencional manera literaria del maestro fiances". N o tuvo la espontaneidad necesaria para convertir en imageries personales estos trascenden tes acontecimientos. Se preparci dihujando con precisiOn los contornos geogrificos del paisaje y de 10s personajes, equipos y fuerzas militares que alli actuaron. SU Huyuedano en la Hatulla de Chorrillos (ColecciOn Guzman Parra) deja en evidencia su tentaciOn miniaturista. Diamante, el noble caballo del general Manuel Baquedano, esth plantado a1 medio de la tela con cierta apostura escultcirica. El perfil queda

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recortado y sabiamente envuelto en una gama neutra y apagada que destaca aun mas a1 grupo ecuestre. Esta diligencia, prueba de su responsabilidad frente a1 arte y la historia, se puede comprobar en la serie de fotograbados que imprimiera en 10s talleres europeos como un medio de dar a conocer en circulos amplios, episodios de la Guerra del Pacifico. Hemos estudiado por lo menos cuatro de estas producciones destinadas a cumplir esta finalidad de divulgacion. Mas de cerca hicimos el analisis de La Primera Divisi6n en la Batalla de Chorrillos, a1 mando del general Patricio Lynch, grabado sobre su cuadro por F. Hanstangel en Munich. Es dibujo trabajado y minucioso en que se busca la ejecucion prolija. El momento cronologico de la obra esta bien escogido, y le permite destacar con habilidad a1 comando superior y a la tropa valerosa que ejecuta las ordenes. En cambio, en la Carga de los Granaderos (Club de la Union) en la misma batalla, 3 de enero de 1881, a1 mando del General en Jefe Manuel Baquedano es a veces extremadamente esquematico, sobre todo en el decisivo movimiento de galope de la caballeria, que esta alineada en una formacion rectilinea de esbozos que desfiguran el virtual dinamismo heroic0 de la decisiva accion belica. El resultado final de la labor de Mochi (1886) fueron sus grandes telas a1 oleo de la Batalla de Chorrillos y Miruflores (Escuela Militar Bernard0 OHiggins) y el Asalto al Morro. El juicio de Vicente Grez fue desfavorable a este ultimo cuadro. Critica la matematica precision que lo ha llevado a sacrificar la vida y la anirnacion. Es -escribepintura ilustrativa, fria con exactitud en 10s uniformes y exacta en descripcion historica9. Si bien se ha criticado su historicismo, no hay duda que sus telas, ademas de su extraordinario valor documental, tienen una nobleza de sentimiento que atrae. Hector Aravena en su erudito ensayo sobre la escultura y la pintura en la Guerra de 1879,a1 referirse a 10s cuadros de Mochi dictamina que fueron realizados con maestria y tienen curiosas particularidades. La forma en que se destaca el General Baquedano presenciando la batalla es para el historiador una parte de una galeria de militares. Cada uno de 10s personajes es un retrato autkntico y 10s detalles estan ejecutados con honradez y exactitud ... La perspectiva es habil y las figuras tanto de

G. Mochi, La Primera Division en la Batdlla d e Chorrillos. Gentileza del Club de la Union.

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10s chilenos como peruanos, 10s soldados caidos, las tropas avanzando a1 galope de 10s caballos, todo esta ordenado con arte singular"". Estejuicio ecuanime equilibra la balanza y restablece el valor de Mochi en la pintura historica, que, aunque no era su gknero preferido, abordo y logro dominar con su tecnica, en beneficio de la patriotica intencion de la tarea. Cup0 tambikn a Mochi el merito de haberse preocupado con inteligencia de 10s problemas de las artes aplicadas en la Escuela de Bellas Artes. Su articulo Del arte del dibujo aplicado en la Idustria,junto a las notas elevadas por Ramon Subercaseaux a las autoridades, forman la punta de lanza que conduce a la rehabilitacion academica de estas actividades' I .

La labor didactica de Mochi

s o L u '1- o que venia ejerciendo la Academia, a1 mantener una especie de monopolio de la ensenanza superior de las bellas artes, lentaniente iba encontrando impugnadores que aspiraban a una mayor libertad en el proceso del aprendizaje. La primera gestion que conocemos la realiz6 un grupo de artistas que aspiraban a crear un Instituto Moderno que se enfrentara a1 academicismo oficial. En el mes de marzo de 1877 se elevaba a1 preclaro Ministro de Educacion Miguel Luis Amunategui un memorandum que llevaba la firma de personalidades representativas. El escrito, publicado en 10s Anales de la Uriiuenidad de Chile, ofrecia a1 Gobierno 10s servicios gratuitos del reputado arquitecto Manuel Aldunate Avaria que se comprometia a tomar a su cargo las clases de colorido, y geometria aplicada a las artes, pintura, lavado de planos y paisaje; Nicanor Plaza, quedaria a1 frente de las clases de escultura; Giovanni Mochi, dibujo; Nicolas Guzman, de dibujo; Ludovico Batouly, de arquitectura; Juan Francisco Arias, construccion; Francisco David Silva, dibujo, pintura y perspectiva lineal; el ecuatoriano Nicolas Romero, escultura ornamental; Carlos Donoso Grille, matematicas aplicadas a las artes;Jose Miguel Blanco, estatuaria y medallistica;Juan Manville de la Casa de Moneda, grabado; Pascual Ortega, ornato y paisaje natural; Miguel Campos, paisaje y ornamentacibn; Antonio Smith, dibujo y paisaje, y Mauricio Leguiffe, anatomia artisticaI2. La noble iniciativa de este grupo select0 a1 parecer no tuvo resonancia, tal vez a causa de la crisis economica porque atravesaba el pais en visperas del conflict0 armado de 1879. Sucederia lo mismo en 1888 con la Sociedad Instructiva de Bellas Artes, otro ensayo de diversification de la ensenanza, y la Academia de Carmina Ortega (1885), en la Universidad Cat6lica.
E L I M P E R I

A IS

Todo estos movimientos disidentes perdieron su fuerza y agresividad debido a1 temperamento afable, tranquil0 y constructivo de Mochi que atrajo a la Escuela a una nueva promocion artistica, en un momento dificil, crucial para la pintura chilena, el transito hacia 10s tiempos contemporaneos en que la plastica chilena alcanzo altura continental con la fecunda labor y obra de 10s grandes maestros por antonomasia: Pedro Lira, Alfredo Valenzuela Puelma, Juan Francisco Gonzalez y Albert0 Valenzuela Llanos. Mochi sup0 despertar vocaciones, atrajo a 10s espiritus, dio las herramientas para el trabajo serio, elevo el nivel estetico, per0 se abstuvo de emplear el metodo imitativo tradicional, dejando germinar 265

G. Mochi, Carga de 10s Granderos... (detalle).

el genio propio de sus alumnos. Por ello, 10s que desfilaron en su atiborrada sala de la Aca fueron, en verdad, alumnos y no discipulos en la connotacion avasalladora del vocablo. Asisten a su catedra futuros grandes valores: Valenzuela Puelma, Juan Francisco Gonzi peruano Carlos Baca Flor, pintor de la familia Morgan, y estan presentes en las aulas P Gonzalez Mendez, Cosme San Martin, que lo reemplaza durante su ausencia en Europa, y E 1 Swinburn. Otros circulan con rapidez y pasan a integrar el circulo de Pedro Lira y otros ma Manuel Nufiez, Pedro Herz, Luisa Lastarria, las hermanas Mira y Manuel Thompson. Los alumnos afines a su hacer pictorico son muchos. Indicaremos a 10s que se distinguen concursos internos o en 10s salones anuales. Demetrio Reveco (1860-1920), caracter independiente y modesto, fue un pintor que sob en el retrato, el paisaje y las naturalezas muertas. Fue agraciado con la Segunda Medalla ene! de 1888. Su color frio y su factura detallada, le sirvio para desempefiar con buen kxito 10s en de copias muy apetecidas en esos decenios. El Museo de Bellas Artes conserva de el Nifio conJ La Celosa y Aues de Caxa (1900). Daniel Segundo Tobar, que pas6 a la catedra de Valenzuela Puelma, es para Antonio R. R - figura curiosa y merecedora de atencion. Sus cuadros diminutos, influjo de Mochi, demu su estilo transparente, de pincelada limpia, fluida. Cultivaba 10s grises. Realista a1 aire li acerco a 10s impresionistas. Sus dos telas (Exposicibn Instituto Cultural de Las Condes, 1972)
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y Marina, pintadas entre 1887 y 1888 demuestran su camino de artista. El Museo de Talca exhibe Cordillera de Las Condes y el de Santiago Dunas de El Tabo. El retrato de Alberto Valenzuela Llanos (ColeccionJulia Valenzuela Montero) es de una rigidez fotogrifica en su gama obscura y envolvente. Tobar se distinguio igualmente en sus ensayos criticos de la Reuistn du Chilu, niuy iitiles para captar
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el grado de asimilacion ambiental de las obras de arte. Su envio obtuvo la segunda medalla en 1890:. Otros alumnos que se destacaron por la actuation que tuvieron dentro de diversos niveles de la vida artistica de la epoca fueron: Alfredo Castro, Tadeo Galvez (Medalla en 1888), J . Antonio Polloni, Luis Rengifo, Emilio Vieytes, 10s hermanos Arsenio (Medalla 1898) y Crisologo Gajardo (Mencion Honrosa 1898); Alfredo Wolleter, meritorio paisajista distinguido en 1886; Lisandro A. Barrenechea, excelente dibujante (Mencion Honrosa 1885); Manuel Blanco, y 10s aficionados Roberto Aldunate Bascufian (1859- 188l), F. Quezada, Emilio Ruiz, Clementina Pagani, Carolina Orrego y Domingo Ugarte. Nos inclinamos a considerar como autenticos discipulos de Mochi a Luis Fernando Rojas, el gran ilustrador de ese periodo, a Abraham Zafiartu y sobre todo a Ernesto Molina. Nos ocuparemos a continuacion de estos dos ultimos.

Abraham Zafiartu

P E D R o L I R A incorporo en su Diccionario Biogrdfko de Pintores, muy exclusivo en lo que se refiere a Chile, a este malogrado pintor que fue tal vez el mas sobresaliente discipulo de Mochi. Habia iniciado su corta y tragica carrera en la Escuela de Bellas Artes, inscribiendose entre 10s alumnos de Ernest Kirchbach. Colorista por temperamento, alcanzo a dar algunas pruebas de su talento excepcional en 10s concursos internos de la Escuela. Estos exitos tempranos le valieron el apoyo de 10s mecenas que le otorgaron una beca en Paris. Trabajo alli bajo la tuicion de Paul Adolphe Dagnan-Bouveret (1852-1929),el brillante alumno de Gerome y Corot, que lo acogio con simpatia. Por desgracia, como escribe Lira, su excesiva sensibilidad lo llevo a situaciones conflictivas que le produjeron un amargo escepticismo. Se entrego pronto a una vida de bohemia que concluyo prematuramente su existencia. A su temperamento natural, habia agregado Zafiartu, el product0 de la ensefianza, y alcanzo, subraya Antonio Romera, el rigor objetivo de la forma y un cromatismo vivo y bien armonizado4. Estas cualidades, unidas a sus condiciones de dibujante, estan impresas en las pocas obras que de 61 han quedado, la Cabeza de Estudio (Museo de Bellas Artes) y Cabeza de Viejo (Museo de Talca), que explican el entusiasmo que desperto su labor en Pedro Lira.

Ernesto Molina
para el arte Ernesto Molina Vasquez ( 1857-1904). Desde nifio, gracias a cierta holgura economica de la familia, se dedico a1 estudio del dibujo, desarrollando una pasmosa facilidad para posesionarse en breves rasgos de lo visto, con increible soltura de mano que retardo segun algunos criticos su madurez pictorica. 267

TEM PR AN

DEs PI ERTA

De apariencia fisica atrayente, su amigo y vecino, el fino escritor August0 DHalmar, lo definia como majestuoso agareno de talla imponente, de facciones bronceadas y negra barba. Asi se desprende a1 igual de su autorretrato Milord, con el galgo negro regalon a sus pies, y de la caricatura del dibujante y escenografo espaiiol Santiago Pulgar 1 5 . Su cuadrojuvenilJuEietay Romeo y sus caricaturas iniciales le conquistan la simpatia del pintor Jose M. Ortega, que le dio buenos consejos, las primeras lecciones y lo persuadio a entrar a la Escuela de Bellas Artes. En 1876 ingreso a la Academia y en la catedra de Juan Mochi aprende la acabada tecnica del oficio. Refina su innato sentido historicista y absorbe la manera miniaturista de su maestro muy afin, como ha escrito Richon-Brunet, a su verdadera vision, mas apta para las pequeiias dimensiones en que es impecable, que en 10s cuadros de gran formato siempre desenfocados por su pupi1al6. Su padre le arrienda un taller en la calle de Compaiiia, aun en sus alios de alumno y su amistad con Benjamin Vicuiia Mackenna, siempre estimulante, le permite reunir numerosas reliquias y trajes del siglo X V I I I , base de su futuro y enorme Museo particular. Esta pasion de anticuario sutil es mas que una mera rebusca formal, capta a1 igual ese efluvio animico que emanaba, para algunos privilegiados, de las cosas preteritas. Su primera etapa de alumno pintor fue nacionalista y romantica. Se adentro en 10s rincones del Santiago colonial y decimononico buscando la nota definitoria que anhelaba eternizar. Su tela La Catedral de Santiago (Museo Historic0 Nacional), bajo la luna, nos hace transportarnos a la antigua edificacion de piedra desnuda de la atravesada de Compaiiia, antes que el Arzobispo Mariano Casanova iniciara esa torpe transformadn belle ipoque, entregada a1 capricho arquitectonico de 10s hermanos Cremonesi. Su simpatico carton de la Posada de Santo Domingo, frente a la iglesia -que alcanzamos a conocer en nuestra infancia, en su tragica agonia de formas- tiene un fino empaque pict6rico y un sentido del color que augura un buen destino a su carrera. M i s decisivo para su desenvolvimiento artistico es el viaje a la Araucania. Acompanb, por recomendaci6n de Vicuiia Mackenna, a la Comisih Hidrogrifica enviada por el Gobierno a1 sur, a cargo del ingeniero Alvaro Bianchi Tupper. Lleg6 a Villarrica a fines de enero de 1883y 10s pasos del pintor esthn marcados por sus numerosas composiciones. Su caballete enfrent6 las bellisimas perspectivas de aquellos admirables paisajes en que iba a buscar lleno de fe y de inspiracibn 10s tonos mas delicados para hacerlos revivir en la tela. Interior de Bosyue, La Laguna de Villarrica (ColecciOn Gonzalo Larrain M.), El Rio Carahue, La Entrada a Temuco, son parte de esos bosquejos que conservci hasta su muerte y que fueron aventados en remate. A una sabrosa anecdota dio lugar su retrato de Rosita, la hermosa hija del Cacique Epulef, a quien pese a1 tabu tribal le permitio posar. A1 exhibir su trabajo, el Cacique sostuvo que Rosita era mucho mejor, y pidio a 10s huincas una plegaria de desagravio. Regres6 Molina a la capital atribulado por la triste situaci6n de 10s aborigenes y orgulloso del espiritu de esos aguerridos antepasados de la raza, postrados por la miseria de la inercia y el abuso del alcohol. Abri6 varias exposiciones con sus obras, dibujos y deos, de pequefias proporciones que describen la imponente geografia sureiia o pintan la vida social araucana. En la Casa Kirsinger pudieron admirarse el Volcan Antuco (Coleccion Fernando Retuent), El Volcun Chuele y La Ruca (Museo de Bellas Artes). El buen exito lo llevo a preparar con cuidado un oleo de proporciones, La Machi, obra que comenta DHalmar a1 trazar su semblanza. Molina en esa epoca sintio atraccion singular por el paisaje, y acompafi6 a su maestro Mochi en su

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gira a Valparaiso, de la que vuelve con un conjunto que subasta en la Casa Mendeville. Son ellos: Las Cameras de Vifiadel Mar, Mafiana en Valparaiso, Paseo Misterioso, Crepl_isculoy el Parque, y la deliciosa tela fresca y saudadosa de 10s Bafios Miramar, cabafia agreste en el periodo decimononico. Su sentido del paisaje, extremadamente realista y objetivo, no permite clasificarlo entre aquellos pintores chilenos, Antonio Smith y Onofre Jarpa, que sentia la naturaleza como el cuerpo de Dios. Era mas bien el hombre y su envoltura fisica y social lo que le interesaba mayormente. A partir de 1886 en que obtuvo la Segunda Medalla y el Premio Marcos Maturana en el Salon de dicho aiio, Molina concentra su voluntad en la obtencion de una beca de estudio, que le permita a la vez saciar su sed de aventura y su busqueda de esa belleza suprema que soiiaba iba a encontrar en el Viejo Mundo. En octubre de dicho aiio, escribio una carta peticion a1 Rector de la Universidad de Chile Jorge Huneeus Zegers, solicitando esta gracia. Debio esperar algun tiempo pues las criticas a 10s enviados llevaron a un nuevo reglamento para dichas becas, que la opinion publica consideraba impropia en su forma de concesion. En 1888 se efectuo el Concurso publico. Molina tuvo como oponente a1 joven pintor Rafael, Correa, paisajista, alumno de Pedro Lira. El jurado concedio a Molina la beca de perfeccionamiento por un periodo de tres aiios en EspaSa e Italia. La gira de Molina por Europa result6 una verdadera y fervorosa peregrinacion artistica, henchida de profundas emociones que le revelan intimidades desconocidas de su propio mundo interior. Estudi6 con orden y metodo 10s museos, iglesias y palacios. Para justificar su calidad de becado envio a1 Consejo de Bellas Artes numerosas copias que validaron su designacion. El Museo de Bellas Artes conserva su tela de proporciones, Mdrtires Gorgonienses de Inglaterra que prueba su capacidad reproductora y su pericial. El itinerario de su pausado deambular por la peninsula fue exhaustivo. Se detiene de preferencia en Roma, en el transparente otofio roman0 de 1889; trabaja activamente en Venecia, en el invierno de 1889- 1890. Pasa un tiempo en Asis, Florencia y Napoles. Su creacion principal en Venecia para algunos, es el cuadro Interior de la Iglesia del Ne1 Frati, que Alvarez Urquieta elogia por la delicadeza en el detalle y factura amplia y a la vez bien terrninada. Encomia la valorizacion de 10s tonos y su delicado colorido que hace de este cuadro uno de sus mas refinadas realizaciones. El Duomo de Venecia (Coleccion Alfred0 Morel) descuella por la admirable disposicihn de 10s tonos en una sabia gama colorists? Sin duda, estos cuadros testimonian la evolucih final del proceso del aprendizaje basico en la Escuela de Bellas Artes junto a Mochi. Conserva de la ensefianza del bondadoso maestro lo que Antonio R. Romera denomina: la intrincada y laberintica morfologia de entalles, alicatados, embutidos y filigranas. En Florencia pint0 una tela singular, de insinuante significado estetico La Galeria Pitti (Pinacoteca de la Universidad de ConcepciOn),que contiene 10s meritos relevantes de su personalidad. Su dibujo finisimo, de excelente calidad plastica, define, ademas del valor de las piezas representadas, esa hora solitaria, en que el Museo pierde su funci6n comunicante y 10s objetos parecen adquirir vida propia, irradiando el misterio de la creacion artistica. El Paisaje de Asis, en cambio indica el transito de su primera etapa paisajista romantica hacia un hacer espontaneo, basado en el empleo sabio del color y sus matices. En su estada en Roma, a1 parecer conoci6 a Francisco Padilla (1848-1921) y sinti6 su presencia luminica fecunda. Lo atrae aqui lo urbano, el toque costumbrista, que le dio fuerzas. Su Bebedero Romano, el clasico pilon (en poder del autor) tiene consistencia en la forma arquitectonica que lo ayuda en la deliberada composicih. El muro de degradada altura, es un recurso que volverh a 269

utilizar para contener sus desbordes liricos. Enmarca en fina perspectiva la tela, mientras 10s caballos con sus robustos cuellos inclinados en el acto de beber, puntuan la buscada objetividad. En cambio Mendiga Italiana (Museo de Bellas Artes), parece un tributo a esa afincada inclinacion literaria congenita a su temperamento y que lo lleva a veces a lo melodramatico. August0 DHalmar, su buen amigo, se conmovia con ese nifio enfermo aterido de frio que se duerme en el dia gris, reclinado sobre el ultimo peldafio de la ostentosa escalinata sefiorial. Napoles le brindo un ambiente favorable a su temperamento. La nota levantina que amaba, ese estilo fogoso y colorista de la vida cotidiana, preparaba su orientalismo pintoresco. Patio de Nhpoles, es, sin embargo, una composicion arquitectonica y el encanto se desprende de la degradacion de 10s tonos que se alejan y se acercan a1 compas de la perspectiva lejana del cuadro, que hace juego con la columnata que continua el plano, alargando la vision. Venecia ofrece a la mentalidad de Molina, tan influido por 10s meteorologico y ambiental, dos variantes. Su Vista (Coleccion Alfonso Neuman) y elkfuelle (Coleccion Pablo Urzua Hurtado), son de un realism0 en sordina, en que el artista en unos cuantos toques del gris de base y perfiles arquitectonicos descollantes, alcanza un efecto admirable de sobriedad, de buen dibujo y fino contorno. A la vez es, insisto, en Venecia donde Molina da rienda suelta a su ser intimo y se asoma a1 mundo del color que ha tratado de encontrar en su viaje. Consigue el contraste entre 10s estatico de la eterna arquitectura de la maravillosa ciudad y sus canales, que recompone en sus telas a base de gamas olivaceas bien trazadas, con firme pulso, y sobre este cuerpo cierto, cargado de belleza evocativa, afiade el otro plano natural, hecho de claridad azul de cielo transparente, con esos melancolicos tonos grises que parecen surgir de su angustiado temperamento. El transido caminante sigue viaje. Pasa a Espafia y absorbe el movimiento intelectual y artistico de Madrid, en esos rumorosos afios de fin de siglo. Asiste alli a la lucha sin cuartel entre 10s partidarios de 10s tabletin de Messonier y les grandes machines de la pintura historicista que ha dominado largos afios. Molina se empapa en la obra de Mariano Fortuny ( 1838-1876),cuya existencia ha recorrido ya las etapas que e l mismo esta viviendo. Ambos han residido en Italia, ambos, el uno por nacimiento, el otro por adopcion temperamental, adoran a Espafia, y ambos recibiran el embrujo artistico del Africa musulmana espafiola, embriagandose con su capitosos perfumes. La primera permanencia en Tanger que un segundo viaje iba a prolongar, marca a nuestro entender el apogeo de su etapa de desarrollo vital. Alcanza esa ejecucion suelta y libre y su paleta rezuma tonos pastosos y ricos, que mezcla con sutil oficio tecnico para captar las iridiscencias y matices del brillo oriental. Vive intensamente esos meses de evasion del medio ambiente europeo. Aprende la historia, en la calle misma se mimetiza. Sus cuadros El Musulman (Coleccion Guzman Ponce); Moros tirando la red; Los Zocos; E n 10s bazares, variante del anterior; Rincones de Tanger;las vistas de la ciudad en la Exposicion Retrospectiva del Instituto Cultural de Providencia Cjulio-agosto, 1979); sus cabezas d e moro, sus admirables muchachas, telas que el pintor guard6 con egoism0 de coleccionistas y ritual evocativo de esos afios felices, son prueba de su minuciosa entrada en el detalle material de las cosas musulmanas, y de su ideal de perfeccionamiento colorista. El estallido de la Revolucion de 1891 y la cancelacion de la beca obligaron a Ernest0 Molina a regresar a1 pais a fines de ese afio. Restablecida la normalidad constitucional, obtiene permiso para utilizar 10s seis meses complernentarios de su beca, 10s que prolonga gracias a sus propios recursos de fortuna hasta 1896. Los aprovecha recorriendo sus sitios predilectos y agregando nuevas sensacio-

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I
E. Molina, Interior del Palacio Pitti. &eo sobre tela, 118
X

92 cm. Gentileza de la Pinacoteca de la Universidad de Concepci6n.

27 I

E. Molina, Techos y Chirneneas de Paris. 61eo sobre carton, 27 x 35 crn.

nes. Una de ellas es Paris, cuya belleza preterita capta en ese admirable interior ojival del Muse0 de Cluny (Coleccion Jorge Carroza), en que en u.n juego colorista de atrayente solucion logra la sensacion que buscaba. Cortos son 10s aiios de vida despues de su regreso a Chile, marcados por su exaltacion sentimental y las amarguras d e una comunicacion frustrada. Se ha casado en Roma con una hermosa romana, joven, eburnea y apasionada, cuyos finos rasgos conocemos por su tela Retrato de mi esposa (Coleccion Nestor Montecinos), la que tal vez no sup0 comprender la psicologia introvertida del pintor, provocando la desavenencia y la posible tragedia que lo condujo a su muerte prematura, a 10s 47 aiio~~~. Los ultimos afios de su corta existencia fueron de una entrega total a1 arte. Sigue en esta actitud su inclinacion profunda, per0 a1 mismo tiempo pareciera subterfugio para evadirse del marco burguks que lo oprime, como a tantos otros artistas de esta generacion intelectual que vi0 nacer el modernismo poetico de Ruben Dario, el nihilism0 ruso y el anarquismo latino. Molina es figura nacional. Esta presente en 10s salones anuales y en las exposiciones artisticas de ocasion. Trabajador paciente y austero, trabajaba en conciencia, apunto Mont-Calm en su necrologia2. Concurre del brazo de August0 DHalmar y de Emilio Rodriguez Mendoza, agudo critic0 y animador, a las veladas del machitun, del Restaurant Piamonte y otros sitios, en que se trata de

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apaciguar 10s celos y rivalidades de 10s poetas, artistas y musicos que defienden con brio sus doctrinas estkticas tradicionalistas o de vanguardia. La charla, bien regada de esta boheniia sen tiniental, tuvo un efecto aglutinante y en la sobremesa alegre, conviven personalidades tan disiniiles como Juan Francisco Gonzalez y Enrique Lynch; polos opuestos en la labor periodistica Manuel Cabrera Guerra, Pedro Nolasco Prkndez y Miguel Calvo; 10s amigos de la zarzuela, Santiago Pulgar v 10s profesionales de tendencia clasica u operatica como Domingo Brescia. El refugio supremo de Ernest0 Molina era su casa-taller; un niuseo y un cafarnauni, lo define Richon-Brunet. Con su eterno habano humeante, -enseiia de la belle kpoque-, se paseaba con hieratica majestad por las amplias salas repletas de autenticas y valiosas curiosidades del pasado. Alli soiiaba con ese orientalismo que las traducciones de Las Mil? una Noches del Dr. Madrus y de Burton, y las novelas de Pierre Loti habian puesto de moda. Molina se sentia beduiiio o jeque, nioro o levantino aunque volvia del ensueiio a la realidad con demasiada frecuencia. La critica le era favorable. En 1896, Victor Grez, continuador de la critica de arte de su padre Vicente, alababa sus miniaturas pacientes de exquisita factura. Aun sus retratos, genero en que solo en contadas ocasiones domino, entre otras el del Dr. Michel (Coleccih Pablo Urzua Hurtado), el de Emilio Rodriguez Mendoza, y tal vez el mejor del pintor Albert0 Orrego Luco (Coleccion Urzua Hurtado), fueron encomia do^'^. Pedro Lira, que fue su antagonista en multiples ocasiones, alabo sus acuarelas en la Exposicion de 1899. En el Salon de dicho afio, se exhibieron algunas telas historicistas de Molina, su Lautaro v su Pedro de Vuldiuia, y apuntes como seiiala J.M. Palacios, para un cuadro de la Primera Jurzta de Gobierno y del Primer Congreso Nacional. No perdia tampoco su espiritu vagabundo. Seguia recorriendo la geografia del pais. El mas valioso aporte de esta epoca, a juicio de Waldemar Sommer, es su Entrada a Concepcih (1903),vision semiurbana donde si el aire circula y a la cual, de nuevo, las sombras del costado derecho del cuadro prestan ambiente convincente. Su catedra de dibujo en la Escuela de Bellas Artes es muy frecuentada, sobresaliendo entre sus discipulos Juan Antonio Sepulveda, el cojito Sepulveda, autor del apreciable cuadro El Entierro del Cacique Aracanao Curail, de legitimo dramatismo y finos toques de color (Museo de Bellas Artes), amistad que lo acompaii6 con fidelidad hasta la muerte. Sobresalieron tambien Ramon Huneeus, dibujante que compartio sus aficiones de anticuario y que fuera Director Artistic0 de la Empresa Zig-Zag, y Juan de Dios Vargas Arlegui, del Consejo de Bellas Artes, mas tarde discipulo de Corot, autor de cuadros de tendencia miniaturista. La presencia estetica de Molina y su aporte a la pintura chilena se estan valorizando despues de un avara sus principales telas, las que fueron largo period0 de olivo. El artista conservo con pasiBn I expuestas tan solo despuks de su muerte en 10s salones de El Mercurzo y luego dispersadas en subasta publica. Antonio R. Romera tiene, sin embargo, sus dudas sobre el valor intrinseco de su obra. Le reconoce su anticipacion cronologica por haber entrevisto el valor autonomico del color, per0 -agregasolo lo mostro con espontaneo y sincero ademan en sus delicados apuntes, en donde el cromatismo vibrante, pastoso, suelto, nos da el verdadero espiritu del maestro. Le reprocha tambien ese
66

caracter de cosa indefinida, interminada y provisional de su obra, fenomeno que explica por la aportacion del instinto que se sobrepone a la reflexion. A1 analizar otro de sus cuadros, Cabeza (Coleccion Lobo Parga), la encuentra monumental, suelta de factura como un mosaic0 pompeyano,

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E. Molina, Niipoles. Gentileza de la Sra. Maria Rogers de Tocornal.

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rico en contenido interior y concluye, este retrato es una de las mejores obras de la pintura

national""'.
Ricardo Bindis le rinde un homenaje mas efusivo y amical en el analisis de su tela La Nifia deZAro y encomia su detallismo de orfebre, el cromatismo de grises y verdes intensos muy originales en la pintura chilena:. En verdad basta observar esta obra para compartir estos generosos conceptos. Los recursos tecnicos empleados, esa cupula circular que permite dar relieve plastico a la niiia que juega. Los muros blancos que encierran el espacio superior de la tela y desdibujan el verde palido vertical, mientras en e l plano basico, la palmera deliciosamente dibujada presta nueva frescura d e jardin a1 animado conjunto. Este cuadro hace juego con el Inuernadero de Quinta NormaZ en que resaltan, vistos desde arriba, 10s dos cuerpos del edificio pintados en una gama de albura d e esmalte, que cbrta el cielo azul y el verde a manchones de 10s arboles y prados. Jose Maria Palacios, que ha contribuido con inteligencia a la reevaluacion estetica del olvidado artista, ve en este cuadro con originalidad dejuicio, el mejor momento de un realism0 r n e t a f i ~ i c o ~ ~ La organizaci6n en el Instituto Cultural de Providencia de una exposicion retrospectiva, a cargo del citado critico. ha abierto nueva polemica. Waldeniar Sommers define la pintura de Molina, en sus aspectos negativos y escribe una niinuciosa v seca fictura, cuyo dibujo no perdona detalles y que muchas veces comunica a sus cuadros rasgos d e miniatura, caracteriza en parte su estilo. Pero, en su articulo Pinturu de Ayer y Escultum Actual, encuentra huellas de envejecimiento en su aporte. Creemos que esta critica, un tanto precipitada, no invalida el aporte positivo d e Molina, a1 incoi porar conio medios expresivos singulares, el color y el dibujo por sobre la tecnica tradicional.

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C A P ~ T U L OX X I V

L A A C T I V I D A D A R T ~ S T I C AE N V A L P A R A ~ S O

s P A G I N A s de este libro hemos ido sefialando el valioso aporte de Valparaiso a1 desarrollo de la pintura chilena. La abundante iconografia del Puerto en la literatura de viajes, clasica y romantica, sefialada en capitulos especiales, nos indica con precision su importancia fundamental en el Oceano Pacifico, que comienza a ser reexplorado en el siglo XIX. Fue Valparaiso el epicentro del comercio de 10s mares del sur, centro de difusion religiosa y recalada forzosa en 10s periplos de navegacion oceanica. Alli trabajaron tempranamente Carlos Wood y John Searle en el genero paisajista y costumbrista; Drexel, en el retrato y mas adentrado el siglo 10s animadores por antonomasia: Juan Mauricio Rugendas, Raimundo Monvoisin y Ernesto Charton . En la pintura femenina, como lo indicamos en capitulo aparte, Clara Alvarez Condarco marc6 destino a1 arte y a1 pensamiento de la mujer chilena, lo mismo que Celia Castro. Sin duda alguna dentro del genero marinista el legado mas efectivo iba a ser el de Tomas Somerscales, que hizo del mar un personaje pict6rico. Pero antes de ocuparnos de su importante gesti6n artistica debemos consignar a1 menos algunos nombres de precursores o bien 10s contemporAneos del excelente artista britinico. Es de justicia agregar aqui a determinados pintores viajeros, sobre 10s cuales, por desgracia, tenemos escasa documentacih. Desde el punto de vista documental preciso y bien investigado sefialaremos a William Learnington, a1 que suponemos marino. Su periplo de Chile esta contenido en una serie de simpaticas acuarelas (Coleccicin Horacio Suarez), que se escalonan desde la Isla de la Desoluczbn (1848) y el Estrecho de Mugallanes, y describen la costa, Bahia de Talcahuano, Lota, Cerros de Valpuraiso y Los Andes, d e delicada fiactura y suaves tonos. Conocemos de H. Duhom, un Album de acuarelas (Coleccih Horacio Suarez),y un oleo,Bajadade Valpamiso. Es un pintor con tecnica y buena pupila que acierta en especial en la descripcion de tipos populares como Huaso a caballo, Ba?ios de Cauyuenes, Vendedora a caballo. El cuadro expuesto en el Museo de Arte Contemporaneo, nos da la tonica de su prolija ejecucion'. En ese conjunto cronol6gico que acompaiiaba la evocacih del maestro bavaro J .M. Rugendas, vimos tambien una Bajada de Valparaiso (1852) de Jean Stussen, que nos deji, una buena impresi6n por su limpio hacer pict6rico. En el caso de J.C.B. Putras, Cuesta de lo Prado ( 1852), insinuamos su identificaciih con el cuadro de Valparaiso, firmado J .C. Puttner, de propiedad y luego subastado, de Mr. Cyril Hardy, hermosa vista del puerto repleta d e navios d e todas las banderas, que nos imaginamos sea de la epoca febril del gold rush de California, que atoch6 de veleros la bahia:3.

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Desire Chassin Troubert

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s A N D o A L o s mas conocidos artistas, iniciaremos un recuento con Desire Troubert, atractiva personalidad avecindada transitoriamente en Valparaiso, despues de una gira latinoamericana. El pintor, nacido en el Havre, alumno temprano de su padre, puli6 10s conocimientos tecnicos del delicado oficio con el paisajista Drouis. Hombre de legitima cultura humanista, de caracter fuerte aunque templado por sus maneras afables, alcanzo figuracion en 10s paises que visitara en el cargo de representante de la firma naviera, activa y prestigiosa Casa Comercial de Dominique Bordes. Se establecio primer0 en el Brasil. Su trabajo fue premiado por el emperador don Pedro 11, que adorno su pecho con la escarapela de honor, por sus cuadros de batalla, que a la manera de reporter grafico, habia pintado de la triste Guerra Tripartita4. N o conocemos 10s detalles de su itinerario americano. Constatamos su presencia en Chile en 10s afios que precedieron a la Guerra del Pacifico de 1879. Estuvo entregado a la ensefianza y a disefiar la silueta de 10s famosos veleros cabo horninos de Bordes. Despues hizo lo mismo con la flota de la Cie. Transatlantique. De este period0 datan sus cuadros de la fragata francesa La Victorieuse,donada a1 almirante Petit-Thouars y de las gloriosas naves de la Armada de Chile: La Esmeralda y el blindado Cochrane. Hombre de empresa, Troubert destaco la importancia de la pescaen esta zona, y para prestigiarla creo una fiesta anual que se hizo popular en la Caleta del Membrillo. Este episodio dio origen a1 mAs conocido de sus cuadros: La Caleta del Membrillo (1882, Museo Municipal de Valparaiso). Despliega en la tela sus condiciones artisticas. Con minuciosidad va describiendo en tonos bien buscados la tectonica pedregosa del paisaje bafiado por las aguas azules del oceano. Indica con leve trazo las construcciones de lo alto del cerro, y sefialajunto a la vegetacion achaparrada del verano, unas casas que demuestran el surgimiento urbanistico de estos pintorescos rincones. Troubert maneja bien la luz y en su rnanera realista de enfocar la naturaleza hay precision de experto. La misma fuerza descriptiva tiene.su paisaje de Las Torpederas (1886, Museo Municipal de Valparaiso) que sirve de contraste a1 Paisaje Tropical (1882), que sefiala las condiciones de Troubert, para adaptarse a medios ambientes diferentes, que subraya, y dar asi las notas de autenticidad de lo visto.

El toque poetic0 de su arte, la sentimentalidad de su temperamento, la encontramos en una tela de menores dimensiones, que representa a unos veleros y una lancha envueltos en el difuso contorno de un crepusculo dorado (Coleccion Clemente Vicuiia Perez).
Per0 no son muchas las acuarelas o dibujos de este genero que hemos visto. Mas frecuentes son 10s cuadros precisos y objetivos de su firme paleta. Como un close up que golpea la vista, nos entrega el muelle Prat, de honrada factura arquitectonica en 10s detalles tecnicos, 10s que no invalidan, sin embargo, su evocacion del Valparaiso de antafio.
N o conocemos por desgracia algunas de sus telas que sefialan 10s catalogos, entre otras, Vista de 10s bufios de Vifia del Mar, en la playa de Miramar, cerrada hasta 1927 por la Fundicion Murphy. Conocemos su aporte a1 ambiente epic0 de esos aiios gloriosos de la Guerra del Pacifico: La Batalla de Angumos (Coleccion Fernando Murtinho), convencional pintura historica, ese genero noble que revivi6 en Francia a partir de la Guerra de Crimea, y cuya expresion maxima la daban las populares telas de De Neuville.5. Abundante y ocasional debio ser la labor cotidiana de este gentil artista. Variados sus dibujos y

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acuarelas de la hermosa bahia de Valparaiso y sus dramaticos incidentes de naufragios y temporales que son parte de 10s multiples encargos que se le encomendaron. A la labor creativa honorable que nos retrotrae a1 siglo X I X , hay que agregar, para definir adecuadamente su personalidad, su tarea didactica. Del numeroso grupo de pintoras aficionadas portefias dio lecciones a Blanca Saint Marie de Ossa, celebrada por sus flores; a Luisa Seckel y Mercedes Vergara, a Rafael Valenzuela, Alejandro Faure, a1 niiio Federico 2 Quenstaedt, y a1 mas adelantado, Palma Lundt, premiado en la Exposicion de 1888. Gozo Troubert de la sincera amistad de sus admiradores chilenos, entre otros Benjamin Vicufia Mackenna, que comento con generosidad las transparencias marinas del pintor cuyas aguas salpican con su realism0 la cara del espectador. A la positiva labor de Troubert debemos agregar la labor de otro profesional que residio igualmente algunos aiios en el activo puerto.

Theodor Ohlsen
6 E N L A R E (; I 6 N del Schleswig-Holstein, en Klein-Brebel, el 1 de octubre de 1855 y muri6 en 1890. Demostro temprana vocacion por el arte que afianzara en 10s primeros aiios por su asistencia a1 Instituto Artistico de Hamburgo en 1873. A 10s 19 aiios frecuenta la reputada Academia de Munchen, el centro de irradiacion del movimiento nazareno, de indole religiosa nacionalista. En sus tres aiios de permanencia cae bajo la influencia de 10s discipulos de Carl Theodor von Pilory (1826- 1886), autor de un sinnumero de cuadros historicos que continuan la tradici6n francesa de David: Muerte de Alejandro, Muerte de Char, La caida de 10s Girondinos, Wallenstein, etc. Su curriculum de alumno seiiala la asistencia a las catedras de perspectiva, anatomia, luz y sombra y 10s ramos culturales de historia del arte, de literatura clasica y mitologia. Sus profesores son el hungaro Julio Benczur ( 1844-1909), pintor del emperador Francisco Jose y renovador del retrato tradicional; Karl Gussow (1843-1907), empapado del genio italiano y de la tradicion de la gran historia; Franz Defregger, conocido en Chile por la reproduccion de una de sus Virgenes, en El Taller Ilustrado, artista tiroles que lo adentro en el sentimiento de la naturaleza.
N A (: I

Troubert, La Caleta del Membrillo. Gentileza del Museo de Bellas Artes de Valparako.

T. Ohlsen, Cabo de Hornos. Gentileza de la Liga Chileno-Alemana.

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Troubert, El Muelle Prat. Gentileza del Sr. Manuel Blanco Vidal.

A. Helsby, Los jugadores de Polo.

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-,.,

T. Ohlsen, Canal Smith en el Estrecho de Magallanes. Gentileza de la Liga Chileno-Alemana.

Terminado este aprendizaje, obtuvo en Munchen una licencia pedagogica de manos del propio maestro Pilory". El destino lo trajo a Chile en octubre de 1883. Tuvo tiempo en Magallanes de pintar un Cuudro del Estrecho que entusiasmo a 10s periodistas porteiios. Nos imaginamos que desembarco en Corral, donde forzosamente recalaban 10s barcos alemanes7. La hermosura del paisaje, la buena acogida del ambiente lo arraigaron por unos aiios en Valparaiso, aunque a juzgar por sus dibujos debi6 viajar a lo largo del territorio. Abrio taller y exhibia alli sus cuadros, algunos impresionantes como un Incendio e n Aruuco. Tuvo bastantes alumnos en el Puerto y Viiia del Mar. Pus0 en manos de Celia Castro 10s pinceles iniciales. Su clientela femenina era numerosa, Maria Luisa Morel, Delfina Thompson, Ana y Laura Viel. Entre 10s hombres sefiala el mismo a Clemente Arias, el mas competente, a Braulio Moreno, Rodolfo Nebel Garcia y Eduvigis Gonzalez. En la Exposicion Nacional de 1884, concurre con diversas obras. La tematica de su pintura es variada. Del retrato se conoce el que pintara de la esposa del Dr. Teodoro Schroeders. El Club de Vifia del Mar conserva dos marinas del pue,rto de Valparaiso, paisajes que demuestran su pericia en la composicion que le permite encuadrar bien el panorama de un animado centro nautico de buques de banderas de todas las nacionalidades. El colorido un tanto apagado sirve de marco austero a esta sensacion naturalista que parece perseguir. 283

Pero, sin duda, su obra de mayor aliento es la carpeta de heliografias que bajo el titulo de Durch Sud-Arneriku (1894), publico en Alemania. Tiene gran valor iconografico para el estudio de las costumbres de fines de siglo, para el conocimiento de 10s nativos del extremo sur, y 10s comienzos de la historia magallanica. Mateo Martini6 B. ha publicado con notas y comentarios esta ultima parte con el titulo Recorriendo MuguZZunes Antzguo con Theodor OhZsen. Contiene 3'7 laminas relativas a la zona. Supone que fueron pintadas en dos viajes del artista a1 pais, uno de 1883 y el otro entre 1892 y 1893. No hay constatacion'. Ademas de la zona patagonica, la mas valiosa en su funcion documental, dada la escasa iconografia de esta region en esa epoca importante para el desarrollo magallanico, el resto del album de Ohlsen describe el territorio continental desde el puerto de Corral, en que sin duda desembarco, hasta la region maritima de Valparaiso. Hay escasas escenas de Santiago y algunas de la cordillera. El conjunto destaca 10s mkritos y defectos de la impresion heliografica. El espiritu del autor no es folklorico. Describe en superficie la gama de las clases populares en sus tipicos oficios urbanos, per0 no se adentra en el detalle psicologico definidor ni en el toque animico. En medio de este variado ambiente se movia Ohlsen que se autorretrata montado en airoso caballo hackney, terciando en la silla 10s pinceles y parafernalia de su profesion. Busca para dar la sensacion geografica de ubicacion, las vistas generales: Corral, Puerto Montt,

T. Ohlsen, Tienda de cueros, Patagones, Iglesia de Punta Arenas y, Bar de marinos en Punta Arenas. Gentileza de la Liga Chileno-Alemana.

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Walton, El nifio y el perro. Oleo sobre tela, 31

40 cm. Gentileza del Club de Vitia del mar.

Walton, Caleta de Pichicuy. &eo sobre tela, 33 x 48 cm. Gentileza del Club de ViAa del Mar.

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Lota, Bafios de Chillan, Valparaiso. Luego en estos espacios trata de describir las escenas costumbristas que fijan la imagen exotica en el viajero. Dibujo la salida de misa de las damas y las procesiones, que le sirve para destacar el manto de rebozo tipico de esos afios. Un toque novedoso lo da su descripcion del abigarrado almacen de un anticuario. Los tipos populares son 10s tradicionales: 10s heladeros, aguadores, etc. Agrega a la galeria iconografica las Agiles vendedoras en las estaciones del ferrocarril. Su tecnica de pintor no se adapta a esta realidad, y cae en deformaciones a1 pintar en forma elegante a las vendedoras de las estaciones que arrean 10s pavos, las que parecen damas disfrazadas. La nota monocorde del tono oscuro envuelve en identica gama todas las escenas. Estamos lejos de ese verdadero estilo directo, comunicante y animado de 10s pintores viajeros que ilustraron las revistas de mediados de siglo.

Guillermo Walton

u E u N R E I-R A T I s r A ingles que adquirio fama en el puerto. Se dio a conocer en 10s circulos artisticos de Valparaiso en la misma linea costumbrista y paisajista que animaba a1 interesante grupo porteiio. Habia llegado de Inglaterra con el anticipado prestigio de haber realizado estudios, que no hemos podido confirmar, en la Real Academia de Londres. Cierta linea sentimental presta algun encanto a su oleo Nifio y el Perro (1889) en la actualidad en el Club de Vifia del Mar. Las imperfecciones del dibujo vacilante son sobrepasadas por un toque conmovedor melodramatico. Su Caleta de Pichicuy ( 1896) es sobria de colorido, y sus dos planos de observacion frente a1 mar dan autenticidad a lo visto. En cambio, La Cascada (19 12) es cornposicion de aficionado y la falsa tectonica de 10s materiales acartonados que coloca en un desequilibrio ficticio, acentua 10s defectos del dibujo y la trama. Es curioso contrastarlo con su tela honorable Quebrada de Vifia del Mar. La fama, aunque pasajera, que tuvo en esa epoca la debe a sus retratos que exhibiera en la Exposicion de 1884, afio que sefiala la aparicion masiva de Valparaiso en el hacer artistic0 nacional. Las mas conocidas de esas telas son las del fundador de Viiia del Mar, Jose Francisco Vergara, en su traje de coronel de guardias civicas; la de Carlos Brown; la Sra. M.C. de B. y la nifiita Mariana Walton. Pas6 a ser el pintor de moda y sus precios de entre $300 y $2.000 no arredraban a su clientela, cuya lista es copiosa: Dn. Francisco Echaurren, Agustin Edwards, Gabriel Palma Guzman, etc. Es una pintura academica, insustancial, fotografica de ese genero motejado de pompier, es decir, sin individualidad o refinamiento plastic0 en el toque definitivog. Esta labor adocenada, perturbadora en efecto del legitim0 arte, provoco la indignacion de uno de nuestros pintores, Juan Francisco Gonzalez, y don Pancho, que ademas del pincel tenia pluma facil, insert6 en las paginas de El Taller Ilustrado, de J.M. Blanco, un articulo lapidario. El falso pintar -escribese apodera de la efigie en la fotografia, la hace agrandar, la traslada a un calco a la tela... <Con que color? Para eso tiene una receta y nuestro pintor tiene buenas recetas. La mejor y la que siempre usa es de color crema naranja con un poco de rosa. Los oscuros con rojo ingles, 10s tonos medios, naranja y el mismo rojo y el verde; las medias tintas, blanco y bermellon, lo que da un conjunto gris verdoso y acaramelado tan verdadero que las personas parecen resucitadas. Pero, no es un retrato, pues kste tiene que ser verdadero, expresion fie1 y sincera, ingenua y hasta caracteristica de la persona.
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Anticipandose a esta critica Vicuiia Mackenna, defendio el punto de vista de su generacion y en una reseiia de prensa escribio: A 10s retratos de Walton, el mejor fisonomista del pais cuyas imagenes de la vida como semejanza y verdad de colorido son la vida misma, se le ha acusado tambien de trascender a cromo y fotografia cuando precisamente traicionan de busto y de medio cuerpo (Carlos Brown y Jose Francisco Vergara) la existencia fisica que palpita en el asiento del taller bajo la tunica y el alms'"'. ~Intentando una especie de catastro de 10s pintores aficionados para fijar la densidad demografica artistica de este extraordinario movimiento porteiio, citaremos a 10s mas conocidos de esa promocion de segundo plano que circunda a 10s grandes maestros que alli trabajaron: Manuel Antonio Caro, Celia Castro, Juan Francisco Gonzalez y Alfredo Valenzuela Puelma. Entre 10s profesores acreditados en la enseiianza publica y privada seiialaremos por su labor pedagogica en 10s niveles medios, a1 activo maestro de la Escuela Naval y Liceo de Valparaiso, M. Flaseur, a quien mucho debe la juventud de esa epoca. Otro de 10s profesores de colegios privados es el ingles,J.B. Davies, dibujante prolijo, experto en el dibujo a pluma. Simpatia general habia tambien por el alumno de Ciccarelli, Francisco Besa, que compartia su aficion a la naturaleza con sus dotes de retratista. Aficionados de verdad fueron: Roberto J. Graig Christie, natural de Edimburgo, donde curso sus estudios. Tenia facilidades para captar el paisaje; seguramente acompano a Somerscales a Cauquenes y a1 Rio Cachapoal. De sus acuarelas se mencionan algunas costumbristas como La Posada y LOS Jugadores de Brisca. Se conoce, asimismo, la labor de copista de Rafael Valenzuela; del dibujante Jose Bordali H.; del grabador y dibujante frances R. Texier, con estudios en Burdeos. I Mas positiva fue la labor de 10s alumnos de Somerscales que veremos a su debido tiempo, y la de 10s de Alfredo H. Helsby. Pintor de domingo era el ingles R. Angus Clay, que habia iniciado estudios en su patria, autor de un cuadro de la Cordillera tomada desde el rio Aconcagua que envio a la Exposicion de 1884. Como marinista y pintor de historia no podemos olvidar a1 discipulo de Otto Grashoff, Enrique Lopez Vargas, que contribuyo a la Exposicion de 1884, con 10s cuadros de la guerra naval contra la Confederacion Peru-boliviana en 1838 y el Combate de la Covadonga y la Independencia, el 2 1 de mayo de 1879. Se le atribuyen mas de treinta cuadros de paisajes y de marinas.
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La singular personalidad de Alfred0 Helsby

o s incluir en la nomina de 10s artistas de Valparaiso, es decir, de aquellos que despiertan a la vida del arte en esa epoca promisoria, a Alfredo H. Helsby Hazel1 (1862-1933). Comienza su carrera a la vera sucesiva de Tomas Somerscales, Juan Francisco Gonzalez y Alfredo
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P ER M I T I M

Valenzuela Puelma, en el period0 de la residencia porteiia de estos grandes artistas12. Helsby, de padre anglo-uruguayo y madre britanica, representa el product0 de la dinarnica actividad, con horizontes cosmopolitas que caracteriza a1 puerto en esos aiios de transit0 hacia lo que podriamos llamar, a falta de mejor termino, el arte modern0 del pais. Personalidad original, algo excentrica; naturista y homeopata, Helsby desde niiio vivio en contact0 con la naturaleza y la sencilla belleza cuotidiana. Las flores, 10s arboles, el mar, fueron sus primeros maestros. Esta atraccion juvenil lo hace buscar la compaiiia de Somerscales, a quien siguio en sus giras domingueras tierra adentro.

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Empleado de comercio, sus obligaciones le impedian trabajar asiduamente. Hasta 1884 el balance de su production consistia tan solo en unos 11 cuadros y algunos estudios sobre flores silvestres. En representacion de Valparaiso envio ese mismo aiio un aporte a la Exposicion Nacional de Santiago, que consistia en un cuadro sobre una vista de Valparaiso, el estudio de una flor y un vas0 de agua con flores y frutas; todos ellos dirigidos por Somerscales13. A este periodo de paisajista puro agrego pronto sus cuadros Desde lo alto del Cerro Alegre, Orillas del Aconcagua y Bahia de Valparaiso a la puesta del sol. Se ha hecho amigo deJuan Francisco Gonzalez y en sus trotes y vagabundeos en busca de la belleza del instante, el influjo de este compaiiero lo llevo a la tematica urbana. Asi nacieron sus telas Calle Larga de Quillota, Paisaje de Limache y Peiiaflor. Nifiia en el Paseo de Atkinson (Museo Nacional de Valparaiso), recuerda con nostalgia esos aiios. Contiene la dulzura de su intimo temperamento de hombre aspero e introvertido. Dentro de la unidad del complejo urbanistico, la casa habitacion que enfrenta el puerto, el enrejado que separa las masas y un faro1 translucido, marcan curiosas perspectivas a1 atravesarse en arabesco, lo que afiade profundidad a1 paisaje. La nota humana, luminosa y eterea de la niiia que juega y las figuras de una madre e hija lejanas, dan caracter sentimental a este rincon porteiio que todavia conserva la autentica arquitectura de su epoca. Por estos aiios Helsby emprende el ansiado viaje a1 sur, que va a repetir con cierta regularidad agregando el norte, pues le sirve de medio de subsistencia por 10s diversos encargos de retratos que le entregan 10s buenos clientes provincianos. De regreso estudio con Alfred0 Valenzuela Puelma, a quien considera su verdadero maestro. Valenzuela, como apunta Ricardo Richon-Brunet, lo impulsa a abandonar el trabajo directo, la reproduccion exacta de la naturaleza como un fenomeno estatico, para buscar la sintesis, la imposicion del espiritu sobre las cosas, en suma, la creacion. Su labor empieza a ser cotizada por el publico y 10s criticos de arte, que destacan su originalidad. Alcanza en 189 1 la Segunda Medalla en el Salon. Cuatro afios mas tarde su envio es galardonado en Madrid. Su ciudad natal lo distingue en 1896, en que alcanza 10s primeros tramos del escalafon academico, muy cotizados en esos aiios. Su pintura, escriben IveliC y Galaz, Se orienta hacia 10s problemas de luz y sombra, aplicando un cromatismo muy poco frecuente en la tradicion nacional, empleo tecnico que estaba mas en consonancia con su propia vision del mundo circundante que con imposiciones establecidas por el empleo de la autoridad*. Bien lo dice Antonio R. Romera, oscila, sin duda, entre la pintura que ve las apariencias y un cierto idealism0 que poetiza y considera a la naturaleza en sus liricos con tor no^"'^. Patentes estan estas cualidades en sus Flores y Alcanfores que son de esta misma epoca. Este proceso tiene sus hitos. En el oleo La Serena (Museo de Bellas Artes), tela de 1889, se alcanza a apreciar, dice un critico, la busqueda del contraste luminoso que en sus obras posteriores estara permanen temente presen te. Arco Iris en 10s Canales (Museo de Bellas Artes), es definitorio en lo que su mentalidad aspira, en definitiva la respuesta a1 desafio de la alta montafia, de 10s picachos cubiertos por las nieves eternas que lo fascinan. El audaz punto de vista que elige para mostrar la cordillera es muy novedoso, opinan IveliC y Galaz, el ojo del artista se situa en la altura, con una vision aerea, ampliando panoramicamen te el angulo de observation" I.

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Ricardo Bindis defini6 a1 pintor en esta postura: interprete del arco iris, de 10s pequeiios toques vaporosos y la personal gama de malvas que le sirvio para interpretar la montaria andina. La etapa final de su aprendizaje que pareciera mhs bien el 16gico desenvolvimiento tecnico de una personalidad tempranamente formada, es la de su viaje a Europa en 1906, despues de una refiida lucha que remata en la adjudicacion de la beca de Gobierno a1 paisajista. En Paris frecuenta por consejo de su amigo y guia Alfredo Valenzuela Puelma, el taller de Jean Paul Laurens ( 1838- 192 l),donde agrega algunos conocimientos practicos y sobre todo, el bondadoso maestro le refuerza su sentido de la emocion como fuerza poetica de la pintura. Expone en el Salon de dicho aiio. En 1907 pasa a Inglaterra. Presenta a la Royal Academy su tela de proporciones Bahia de Valparaiso a la puesta del sol, con la que obtiene una mencion honrosa. Conoce en Londres por consejo de J.T. Errazuriz, la obra de James MacNeil Whistler, el renombrado autor del Nocturno de Valparaiso,cuadro del que hemos hablado. Esta visita lo convence de la doctrina de la apariencia colorista de las cosas, sin ayuda del claro obscuro, peldafio hacia el impresionismo frances. Es ya Helsby un neoimpresionista, aceptando la definicion de Antonio R. Rome r a. A su regreso recala en Rio de Janeiro. La incontenible ansia psicologica de su temperamento nervioso lo hace desplazarse a traves de America en busca del color y de la luz. Expone en la Argentina (1909) y recorre el pais. Permanece en 10s Estados Unidos entre 1914 y 1918, en plena guerra, despues de sus triunfos en la Exposicion del Centenario Nacional de 1910, con sus siete hermosos paisajes que lo consagran en el ambiente. Su amistad con 10s delegados norteamericanos le facilita el viaje a 10s EE.UU. Sus envios a la Exposicion de Buffalo tienen exito. En 1920 vuelve a exponer en San Francisco, Nueva Orleans y Nueva York. Es numerosa su produccion y gracias a la fina aplicacion de su colorido original logra variedad dentro de una tematica insistente. Su paleta vigorosa y luminica emplea de preferencia 10s tonos puros amarillos, rojos, violetas, azules y verdes en luminosas armonias. No es constante en su empleo y a ratos esta tecnica de distribucion de gamas y pigmentos generosos, no alcanza a producir el efecto deseado y cae en evidentes errore; esteticos y conceptuale~~. De dificil ubicacion estilistica, 10s criticos han demostrado las profundas divergencias que lo separan del impresionismo franc&. Logra mantener una constante personal, intransferible, lo que es su gran mkrito. Unos lo atribuyen a la herencia britanica, otros a1 respeto que tuvo por su intima idiosincrasia de pintor. El analisis de su cuadro juvenil Quinta Normal confirma de acuerdo con Ivelit y Galaz esta tendencia profunda, es decir: su libertad en el tratamiento de 10s diversos objetos que constituyen el escenario fisico. Su paleta con horror a 10s neutros, de 10s grises, de 10s negros, equilibra 10s colores y 10s distribuye pokticamente en gamas completas de liberada grandeza del paisaje, sin dividir la materia plastica. En sintesis -apuntan 10s mencionados autores-, se puede afirmar que la obra de Alfredo Helsby no fue tanto una renovacion directa e inmediata de 10s medios de expresion, cuantb una invitacion positiva a repensar las concepciones pictoricas y visuales, las sugerencias tematicas y las innovaciones tecnicas que permitieron depurar el lenguaje plastic0 de todo aquello que no era pintura. Este mensaje no tuvo, sin embargo, repercusion mayor en el ambien te.

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C A P f l U L O

X X V

LA LABOR MARINISTA

D E T O M A S J. S O M E R S C A L E S

v I E J A R A I G A M B R E en el Condado de York, vino a1 mundo en el seno de una distinguida familia de intelectuales y marinos, Tomas J. Somerscales (1842-1927) que iba a transformarse en nuestro pais en el pintor por excelencia de las glorias navales de Chile. Nacido en el puerto de Hull, a orillas del rio Humber, el 30 de octubre de 1842, siguio las tradiciones familiares. Su padre, capitan de navio en el comercio del Levante europeo, lo preparo para la vida y el arte, entregando su primera instruccion artistica a uno de sus tios. Tuvo eljoven Somerscales la fortuna de entrar a1 curso pedagogic0 del Colegio de Chiltenham, fundado en 1842, bajo 10s principios activistas y humanitarios de las doctrinas renovadoras de Tomas Arnold y Guill. Estudio tambien en el Kingston School of Art. Asimilo el joven profesor la cultura inglesa de esa privilegiada epoca y fue lector asiduo de Carlyle y de Browing, adhiriendo a las ideas esteticas reformistas de Ruskin. En materias literarias tiene el privilegio de haber introducido en Chile la poesia multitudinaria de Walt Whitman, a1 que ad mira ba. A 10s 18 aiios obtuvo su diploma de maestro, y siguiendo la tradicion familiar, sento plaza de instructor de grumetes en la marina inglesa, embarcandose en la corbeta de madera Zealous con destino a1 Ocean0 Pacifico. Fue transbordado en 1864 a1 H.M.S. Clio que sirvio con excelentes calificaciones entre 1864 y 1868. Estas experiencias encendieron en 61 esa pasion marina que lo acompaiio toda la vida. El mar -era para Somerscales, apunta Coke que lo admiro en su infancia porteiia-, un organism0 vivo que tiene sus reacciones propias; las olas son sus pulsaciones, variadas, cambiantes*; era la mer toujours recomencee del poeta Paul Valery. De sus experiencias tragicas y melodramaticas de Tahiti tom6 el asunto de su trilogia: Antes, Durante y Despues de la Tempestad, que indica su madurez animica.

Despues de multiples aventuras, que templaron su ferreo caracter y posici6n frente a 10s hechos, fue a parar a Panama, donde contrajo las fiebres paludicas. Recuerdo de esa corta estada es su tela romantica, Selua tropical en claro de luna, que refleja una escondida faceta de su temperamento. Por consejo medico se traslado a Valparaiso. Fue atendido con afecto y cariiio por la prospera colonia inglesa residente, y tuvo en el educacionista Pedro Mackay, fundador del importante colegio que lleva su nombre, a su mejor amigo y protector. Fue contratado para el curso mercantil de lengua inglesa, historia, geografia, caligrafia y dibujo. Desde entonces la figura de Somerscales fue consustancial a1 paisaje del Cerro Concepcion. De mediana estatura, magro de carnes, con las arrugas del que viviera a1 aire libre en el salobre puente marino, de barba y bigote gris, su estampa tenia una especie de majestad sin artificio. Si sus ojos reflejaban una calma y tristeza interna, su boca dibujaba angulos que indicaban caracter, sobriedad y 290

templanza moral. Fue un maestro extraordinario, a1 decir de sus multiples alumnos, por la vivacidad de sus lecciones, por la caballerosidad de su trato y la profundidad de sus variados conocimientos. Era un humanista sajon. Nunca dejo de pintar, primero cuadros pequefios, ovalados, de primorosa factura, que regalaba a 10s multiples amigos y seguidores, 10s que iban adentrandose en la naturaleza chilena, la que veia a traves de su concepcion panteista y generica a lo Wordsworth, sin tratar de adscribirla a idea determinada. Buscaba lo que el llamaba la naturaleza de Dios, la belleza suma. En 1869 compone la primera obra representativa de su estilo ya maduro; es el paisaje que estaba viendo en sus ojos a partir de su llegada a Chile, Valparaiso visto desde las alturas del Cerro Concepcidn. Ahi estan 10s elementos que incesantemente, a lo largo de su existencia, iria perfeccionando: el bruiiido espejo del mar azul, el horizonte con sus montaiias nevadas, en que buscaba ese rayo verde, tormento de 10s cazadores de crepusculos y, humanizando estos contornos, la vista urbana caprichosa de 10s empinados cerros, ahitas de mediocres construcciones que luchan contra el espacio angustiante en el anfiteatro de 10s cerros, con alguna que otra nota frontal en 10sjardines y terrazas. El marino se estaba afincando en tierra firme. Form6 hogar con una de las cufiadas del director del establecimiento, Mrs. J. Harper, y con sus manos acarreo 10s materiales para desarrollar el plano de su casa habitacion que el mismo habia trazado. Sus hijos siguieron sus huellas artisticas: Tomas Arthur y Wilfred, mellizos y el menor, Roberto, que pintando sendas marinas y paisajes, a veces, tal vez demasiadas, confundian a 10s aficionados con las de su padre4. Poco a poco el area de las observaciones geograficas se fue ampliando. Su amigo, el fundador de Vifia del Mar, Jose Francisco Vergara, le encargo una serie de vistas de la region. Penetra en el Valle del Aconcagua y en su ruta de intrepid0 caminante, estan 10s hitos de Santiago, el Rio Claro, El Maule, la cordillera chillaneja, Concepcion y el Parque de Lota. Multiples eran las telas que trae de estas excursiones. En ellas concibe las formas naturales, -como escribe su dilecto amigo y biografo, Paulino Alfonso, otro artista de la epoca- con cierta idealidad acadernica levemente exagerada. Pone el enfasis en el dibujo insistente que le permitesun espacio favorable. Estudia con geometrica prolijidad 10s planos de la perspectiva. Calcula con objetividad y metodo y mide, distribuye las masas con geometrica precision. Rechaza el color excesivo y tamiza la luz. El tono menor es su caracteristica. Su paleta de colores bien estudiados, 10s azules y 10s rojos, 10s hace tender a1 sepia y amarillea el toque fino para buscar el gris caracteristico. Cae muchas veces en el mecanico convencionalismo de la repetition tematica a1 tratar de cumplir 10s terribles y agobiantes encargos. Como escribe Victor Carvacho, con acierto: Los paisajes tierra adentro, con cordilleras, atardeceres, volcanes, matorrales y rocas corresponden a un naturalista analitico. Sorprende la sutileza de su vision para dar unidad a 10s vastos conjuntos, sin perderse en la mania de 10s detalles. El elemento unificador es el de la perspectiva atmo~ferica~. La primera manifestacion publica de Tomas Somerscales vino a realizarse en la Exposicion de septiembre de 1872. Present6 a1 concurso tres paisajes, a saber: Bosque del Sur, Rio M a d e y Camino a Chillun. Aunque la prensa no fue prodiga en mencionarlo, el sociologo portorriquefio Eugenio Maria de Hostos, en su Memoria de ese acontecimiento habla de 10s preciosos paisajes de Somerscales. Su nombre figuro entre 10s agraciados con una medalla de plata de tercera clase. Tres aiios mas tarde obtenia por un envio similar, medalla de primera clase. Todas las cualidades seiialadas campean en la enorme productividad del artista. La Exposicion del Instituto Cultural d e Las Condes llega a 90 telas. Evidencian lo dicho El Valle de Ocoa (Coleccion 29 1

Jorge Vigil), en que la composicion converge hacia un centro que permite a la vez conjugar las cadenas de montafias y distribuir la vegetacion en la escena de 10s animales abrevando. El Valle del Renegado, camino de Chillan, le permite dar mayor altura a la perspectiva y si bien no encontramos en la tela la definicion geografica de lo andino, a la distancia vemos como el pintor britanico emplea su definicion pictorica de sombras frias y sombras calientes, para dar la sensacion atmosfirica del campo, sin nacionalizarla con notas vernaculas. Esta actitud de Somerscales le reprocharon 10s pintores chilenos, a saber, Juan Francisco Gonzalez y 10s jovenes criticos Ivelii: y Galaz6. Algo mas acerca de la idea paisajista de esa generacion renovadora la tenemos en su Valle de Santiago (Banco de Chile), que parece una despedida del pais a1 fijar en una enorme perspectiva en planos sucesivos y definidores la naturaleza del Valle Central. Pese a esta improba labor de pintor andariego y a la manera sajona de su poeta favorito Wordsworth, sigue trabajando. Nuevas solicitaciones contribuyeron a poner sordina a su labor paisajista tierra adentro y a concentrarlo en otra faceta de la naturaleza, el mar, a la que va a dedicar sus mayores esfuerzos. Deja como enlace entre dos maneras de una misma vision una tela de un suave realismo, El Antiguo Muelle Prat (Museo Municipal de Valparaiso) en que enmarca en la linea del embarcadero una lejania de cerros, un plano urbanistico con notas humanas y el muelle febril en sus botes afanosos que parten a cumplir sus funciones maritimas mecidos por una mar calma en su ritmo de suave oleaje. Hay distintas sensibilidades para apreciar la pintura paisajista de Somerscales, y una, entre ellas la nuestra, aprecia mas las vistas tierra adentro, pero la otra, la mas numerosa, la de 10s criticos britanicos entre otros, declara que es el mar la cuerda maestra de su instrumento artistico. El pintor en su ambiente natal, recibio por vocacion y sintio desde niiio el mar abierto como algo vivo. Mas tarde en la calma burguesa de su existencia profesional aprendio a ver el mar desde la playa y como en la poesia de Pablo de Rokha, capto tambien el mar vencido en el puerto y derrotado en el balneario. De 10s criticos nacionales que han examinado su obra, ninguno ha sabido apreciar con mayor claridad esta faceta de su temperamentO -hacienda cas0 omiso de las nimias negaciones de algunos-, que Antonio R. Romera: A menudo, escribe en su Historia de la Pintura Chilena, ha perseguido minuciosamente la exactitud formal,y Somerscales la perseguia con metodos mecanicos de reproduccion. Jorge Delano, el impagable dibujante Coke que visitaba su taller instalado en casa de su hermana Nieves, relata como se ayudaba en su labor: Un barco de madera en miniatura, prolijamente construido por sus propias manos y colocado sobre una mesa, le servia de modelo. Las pequefias gavias aparecian infladas por imaginarios vientos alisios. El artista obtenia este efecto empapandolas en agua de cola y cargandolas despues, en posicion horizontal, con municiones. Una vez secas adquirian la exacta concavidad de las velas a1 recibir el impact0 del viento. Un albumarchivo le servia para pintar el mar. Sus paginas encerraban todo el misterio de 10s oceanos. En rapidos croquis habia hecho la diseccion del mar. Era como un manual de su anatomia; ahi estaba registrado su sistema nervioso, la densidad de su movible epidermis y sus diferentes matices, modificados por la hora y la meteorologia8. Con esa tecnica y su trazo seguro sup0 dar en una gama que se repite y se diferencia en detalles, esa pesada densidad maritima de las olas que en larga pincelada parecen venir desde el fondo del ockano y no de la superficie ondulante. La serie que tiene por escenario el Estrecho de Magallanes y su dificil meteorologia es admirable por su precisi6n: El Velero (Ministerio de Relaciones) y El Estrecho

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-1-__1

T.J. Somerscales, Valle del Aconcagua. dle

Ibre tela, 85 x 140 crn. (Coleccion particular).

I
T.J. Sornerscales, Paisaje. dleo sobre madera, 22
X

41 cm. (Coleccion particular\.

T.,].Somerscales, Diga que voy sin novedad. Gentileza del Museo de Valparaiso.

(Coleccion Manuel Velasco) son reconstituciones historicas per0 que marcan la actualidad de esas aguas azules encrespadas por el viento, las mismas que golpean 10s flancos del navio de Francis Drake en su Paso por el Estrecho (Banco de Chile). Son multiples asimismo sus Naufragios (ColeccionJorge Vigil), en que la espuma del mar golpeando 10s navios con las ondas toma poeticas gradaciones de blanco. El Hombrey el Mar (Museo de Bristol) da otra de sus notas originales del mar abierto. Este genero le dio su consagracion internacional. Venia exhibiendo desde el afio 1894, en la Real Academia de Londres. Los temas enviados eran a veces historicos como Una tarde de verano, Las carabelas de Coldn (Museo de Bristol), y otro de un hundimiento en la inmensidad del Pacifico. Estas composiciones recordaban a 10s ingleses obras similares de Henry Moore (1831-1895) o de Stanfield. Per0 la paciente y esperada consagracion vino de Off Valparaiso,que luce airosa en la Tate Gallery de Londres. Se trata -dictamina Antonio Romera- de una delicada armonia en azules. Azul profundo del mar; azul transparente, claro, del cielo, rotos por alguna nota viva y calida y por el blanco de la espuma, de la gaviota ingravida, de las nubecillas gentiles. La impresion atmosferica, vital, palpitante, esta lograda por las velas hinchadas. Es indudable que la brisa esta circulando por esos mastiles, por esos cordajes. Y todo con esa sencillez que hacia exclamar a su amigo Paulino Alfonso: tpor que camino tan corto suele llegar la sencillez a la b e l l e ~ a ? ~ . La trascendencia civica que tiene la obra de Somerscales en Chile se debe, ademas de su labor de paisajista y marinista, a su labor historicista. La comienza, a pedido de su amigo y alumno Jorge Dklano, copiando la famosa acuarela de Carlos Wood, su compatriota, la Toma de la Esmeralda en el Callao. Per0 el impacto ciudadano y euforico de la 295

Guerra del Pacific0 en esa hora de gloria y de victoria fue lo que motivo su conciencia historicista, dejando telas que pueden considerarse lo que se llama pintura-testimonio. El recuento de las numerosas telas que sobre 10s episodios navales de estos acontecimientos pinto, ha sido hecho por Hector Aravena. La serie comienza por el encargo que el Gobierno le hiciera en 1879, con El Combate de Iquique o Hundimiento de la Esmeralda (Museo de Bellas Artes). Describe alli con buscado melodramatismo el mar profundo, de verdes tonalidades oscuras que envuelve la imagen de la nave. Y sobre ese fondo, iluminado en parte por el resplandor de 10s disparos, surge la tragedia de a bordo, 10s flancos del navio acribillado en que yace la marineria sangrante de sus heridas, envuelta en el hum0 del ultimo cafionazo heroico. Continua con el Combate de Angumos, que muestra el momento en que el crucero Cochrane busca la victoria definitiva en el espolonazo que sigue a la muerte ejemplar del almirante peruano Miguel Grau. El marinista sabe encontrar 10s elementos para destacar la epopeya del mar, dibujando y plasmando un cielo iluminado y el movimiento ritmico de las aguas. Hay variadas replicas de estos cuadros iniciales, como 10s del Club Naval de Valparaiso que parecen nueva version del cuadro anterior. Aravena describe en terminos admirativos la escena de la Muerte de Prat, de la tela que conserva la Escuela Naval de Valparaiso, donde el artista hace gala de sus mejores recursos; evocacion del ambiente, movimiento y expresion de las figuras, realism0 en 10s detalles, sin perder la soltura y seguridad en la ejecucion. Es una obra maestra que evoca la grandeza de la tragedia. Poco despues de esta gran pintura que lo arraiga en el fervor publico, Somerscales, urgido por el porvenir de sus hijos, abandona el pais para trasladarse a su ciudad natal. Antes hay en su carrera artistica una etapa que no hemos podido estudiar con precision. De acuerdo a su biografo Paulino Alfonso, fue contratado por el famoso y discutido industrial salitrero Lord North para que pintara las oficinas de produccion. No hemos podido encontrar evidencia de las realizaciones de ese contrato, que sin duda vi0 su biografo; solamente hemos visto su Mar del Norte de Chile (1904). A juzgar por sus propias frases, las condiciones en que habia de cumplirse el contrato resultaron casi superiores a la virtud del artista, para cuyo desempeiio hub0 de recurrir a 10s infalibles efectos de las alboradas y crepusculos. De regreso a su tierra natal, se reintegra a su oficio de paisajista ingles, prestigiado por su Off Valparaiso. Per0 el Gobierno de Chile le entrega la nueva responsabilidad de decorar 10s muros de la Camara de Diputados. Vuelve a Chile en 19 12, embelleciendo el recinto con ese cuadro que cubre la testera de la sala y que representa la Partidu de la Expedicidn Libertadora del Perti. En sus ultimos afios busca la trascendencia artistica en una pintura esoterica que surge de sus frecuentaciones a las sociedades teosoficas y espiritistas, pintura que un amigo chileno califica de avanzada, por 10s colores de gamas absolutas que distribuye con generosidad. Asi se cumplio la etapa postrera de esta vida ejemplar de artista verdadero que hizo de Chile su segunda patria.

El infzujo de Somerscales en el ambiente

L A R E P E R

c u s I 6 N de la labor de Somerscales en el ambiente artistic0 se hizo sentir en

determinadas esferas, principalmente portefias. Su hogar y sus talleres despertaron en primer termino a su familia, esposa, hijos y cuiiadas y luego a1 circulo de sus amistades britanicas que salieron a1 campo en pos de la poesia de la naturaleza. 296

T.J.Somerscales, Hundimiento d e la Esmerulda. Gentileza del Museo de Bellas Artes.

Tuvo tambien alumnos y discipulos. Helsby, como hemos escrito, tom6 contacto con la luz y el paisaje a la vera de Somerscales en sus giras artisticas. Mas directo fue el influjo sobre algunos aficionados. Carlos Delano Biggs fue el discipulo porteiio que sigui6 la primera manera del maestro; sus pequefios cuadros de paisajes son el fruto de esas correrias por cerros y valles. En la Exposici6n de 1884 exhibio una Vista de la Punta P U C ~ O C mirando O, a1 Parque de Lota y una acuarela floral . Carlos Vidal ( 1867- 1926) adhirio a su escuela paisajista, y su cuadro Puesta de sol obtuvo segunda medalla en la Exposicion de 1892. Fue agraciado en 10s salones de 1888, 1890 y con el Premio Certamen Edwards en 1896. Juan de Dios Vargas Iiiiguez ( 1855-1906), premiado con segunda medalla en 1884, realizo una labor activa de promotion artistica en la Comision de Bellas Artes, pasando despues a Paris donde frecuento el taller de Corot. Pint6 Vargas unos cuadritos encantadores, en el lenguaje coloquial de esos aiios, telas de pequeiias dimensiones, henchidas de una sinceridad poetica que atrae; por ejemplo, la Marina del Museo de Talca. Su Paisaje (Museo de Bellas Artes), revela -apunta Antonio Romera- una extremada sensibilidad colorista y un espiritu fino y con tendencia romanticista 12. Mucho le debe tambikn a Ernesto Molina.

Alvaro Casanova Zenteno (1857-1938)

PoD R

i A M o s n E c I R que fue este pintor el heredero artistic0 de Somerscales. Hombre de sociedad y artista refinado, musico, animador y pintor marinista, ligado a multiples actividades musicales

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(orquesta del Club de la Union) y pictoricas, Alvaro Casanova mantuvo una solida reputation por su continuada labor. Sus hijos Manuel y Juan fueron herederos de estas notables aptitudes. Alumno del Instituto Nacional, del Colegio Mackay de Valparaiso, en el que enseiiaba Somerscales, y en 10s Padres Franceses, comenzo su carrera en 10s aiios impactantes de la Guerra de 1879. Un dibujo del glorioso abordaje de Prat y su cooperacion con Somerscales en otro dibujo sobre el mismo tema que coloreo, lo llevan a seguir con caririo la tkcnica del maestro. Su aprendizaje con Pascual Ortega fue corto y podriamos decir que no dejo huella en su espiritu enamorado del mar. Onofre Jarpa, empero, lo atrajo a1 paisaje nacional. Estuvo un tiempo en Francia en un cargo consular y entregado a ese hobby del modelaje en que iba a sobresalir y que le sirvio de gran ayuda en sus planes de envergadura. Fueron muy apreciadas sus reproducciones de cuadros celebres en la historia nautica. A1 regresar a Chile intensifico sus lazos de amistad con Somerscales. Una breve interrupcion sufrio su carrera con 10s acontecimientos fratricidas de la Revolucion de 1891. Pero su deportacion a Chiloe fue un nuevo incentivo para su obra. En Puerto Montt -escribe su biografo Carlos Ossandon- comienza realmente su fecunda labor pictorica. Pinta motivos de costa, barcos de Angelmo, pescadores recogiendo redes, sacando el velamen; busca 10s amaneceres, y 10s ultimos rayos del sol, 10s reflejos y 10s efectos de contraluz:. A su regreso, su existencia dinamica lo llevo a multiples labores: Junta de Vigilancia del Conservatorio de Musica, profesor de dibujo, presidente del Consejo de Bellas Artes, desde donde activa, como veremos, la construccion del nuevo Palacio de Bellas Artes.

Casanova Zenteno, Combate Naval d e Iquique. 61eo sobre tela, 60 x 92 cm. Gentileza del Club de Viiia del Mar.

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b
Casanova Zenteno, Combate naval entre la fragata Luutaro y la EsmeruMa, y el bergantin P o t d o , frente a Valparaiso. Gentileza del Club de la Uni6n.

Casanova Zenteno, La Escuadra Chilena. Genheza del Club de la Uni6n.

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Podriamos decir que su larga carrera es la de una continua evasion de esa primera etapa de su vida en que habia caido bajo el sortilegio de Somerscales. Adopta su tematica y como el vive alrededor del mar, en el mar, sobre el mar, y agrega ademas a sus titulos, el de cantor de las glorias navales de Chile. Su tecnica es objetiva y realista, a veces fotografica. Emplea multiples argucias para captar la naturaleza en su realidad profunda: modelaje, vistas desde arriba, colgandose del baupres de las naves. Acomoda estos elementos a su tela. Trabaja principalmente en la tonka del blanco y 10s colores claros que lo llevan a una continua transparencia, algo superficial. Su paleta es habil para armonizar en la larga pincelada de 10s maestros espaiioles que admira, pero no tiene su vigor. Su primera produccion despues de 1891, siguiendo 10s periodos que le asigna Carlos Ossandon (189 1-1903) se aparta de Somerscales en el colorido que intensifica, para llegar en su tercera etapa (1903-1929) a su epoca esmaltada, de azules mas intensos con mas violeta y verde en la gama. En 1896 obtuvo el Premio de Honor. Amplio su tematica en el cuadro historico universal de las batallas navales, de 10s navegantes celebres, pero siempre, con sus paisajes chilenos, su nota nacionalista sigue imperando. En el colorido hay un tono nuevo, y por influjo de Ziem ( 182 1- 19 1 1)quiere en sus cuadros suspender 10s barcos en esa luz contrastante del cielo azul y el espejo de las aguas, para alcanzar una vision artificiosa, brillante y repetida que atrae el gran publico. Es amplia su galeria de cuadros historicos. La critica encierra en la BataZZa NauaZ de Casma, repetida con variantes, y en su Regreso de la pesca, de su ultima etapa, 10s arquetipos de su produccion honorable, civica y patriotica.

Casanova Zenteno, La Escuadra Libertadora. (Museo Historic0 Nacional).

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C A P ~ T U L OX X V I

LA EXPANSION DEL AMBIENTE ARTISTIGO NACIONAL

c I A F I N E s D E L s I G L o x I x, las actividades desarrolladas en torno a las Bellas Artes denotan una tendencia a asegurar a estas el sitial que les corresponde en la evolucion historica de todo pueblo. Desde luego se piensa en la creacion de un asiento permanente para las obras de arte. Despues que la noble y filantropica iniciativa de Jose Gandarillas dio origen a1 primer muse0 de bellas artes, con el nombre de Galeria de Piy~uras, empresa que termino con su vandalica destruccion, como apunta dolidamente Barros Arana, la semilla pionera parecia definitivamente arrancada sin preocupacion alguna de la sensibilidad nacional.

El aficionado, el curioso, el transeunte dominguero no tenia por esto mas posibilidad de visitar exhibiciones de arte que lo motivaran en una regocijada contemplacion, que las esporadicas exposiciones de algunos almacenes o bazares de comercio, 10s salones anuales y las instituciones particulares. Las mas antiguas y prestigiosas casas de comercio que prestaron estos valiosos servicios a la comunidad fueron el Bazar de Waddington y la Casa Kirsinger de Valparaiso, con filiales en la capital; el Almacen de Mendeville; La Ville de Paris de Gustavo Chopis y el Salon del Orfe6n Frances, fundado en 1882 por el musico Pablo Taglaferro. Ademas de estas ocasiones circunstanciales, 10s artistas habian ensayado con buen exito 10s remates de cuadros, reuniones que servian a la vez para fijar el precio comercial en el mercado y el valor intrinseco de las obras que atraian la atencion del publico. Asi en 1888 el remate de las telas del pintor Alberto Orrego Luco de regreso de una gira por las provincias surefias, dio una escala relativa de precios que varici entre 10s 35 y 10s 800 pesos, obtenidos por el cuadro El bosque de la Rada de Melinka. En otra ocasicin el artista Nicolas Gonzalez Mendez remat6 16 cuadros de su produccion para financiar parte de su viaje de becario a Europa. Los precios variaron entre 10s 35 y 10s 225 pesos. Esta modalidad fue imponiendose en el mercado artistic0 y diversas casas de martillo, entre otras la de 10s hermanos Eyzaguirre, alcanzaron notoriedad a fines de siglo. Corresponde a la noble personalidad del escultor Jose Miguel Blanco el haber iniciado la campaiia para dar a1 publico de Santiago un Museo de Bellas Artes que sirviera para despertar por contact0 visual directo sus aficiones dormidas. En efecto, sirvi6 de punta de lanza su seiiero articulo Proyecto de un Museo de Bellas Artes, aparecido en la Revista Chilena el afio 1879, respaldado por el Cornit6 Editorial que integraban Diego Barros Arana y Miguel Luis Amunategui, siempre atentos a1 progreso cultural. Con el kit motiu de fondo, el arte es quizas la manifestacidn mas bella y esplendida de la inteligencia humana, desarrollaba Blanco sus ideas teoricas y practicas, bases para la apertura

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del deseado establecimiento, que iba a reunir obras de arte repartidas en las oficinas publicas y la Universidad de Chile, agregando aquellas que se enviaran a manera de donacion civica. El texto, repetido en 10s Anales de la Universidad de Chile y en El Taller Ilustrado, produjo el efecto buscado en las esferas gubernamentales. El 16 de diciembre de 1879 aparecio la respuesta tacita a1 desafio en el Diario Oficial. Una comision compuesta por el Ministro de Educacion Publica, el coronel Marcos 2 Maturana y 10s profesores Giovanni Mochi y Jose Miguel Blanco se hizo cargo de buscar un sitio para su instalacion2. El 3 1 dejulio de 1880 se eligio el local de 10s altos del Congreso Nacional, y alli se reunieron, para cumplir el objetivo, 180 obras, en parte donacion del coronel Marcos 2 Maturana. El 18 de septiembre el Presidente de la Republica Anibal Pinto y su Ministro de Justicia y Educacion Manuel Garcia de la Huerta, abrieron oficialmente sus puertas. Director fue nombrado Giovanni Mochi. Una comision de artistas profesionales, mecenas e intelectuales lo asesoraba. Entre 1886 y 1903 estuvo integrada por Luis Davila Larrain, Vicente Grez, Onofre Jarpa, Juan de Dios Vargas, Marcia1 Gonzalez, Eusebio Lillo, Juan Antonio Gonzalez, Manuel Rengifo, Marcos 2 Maturana, Arturo Edwards, Pedro Lira y Fanor Velasco. La Comision, un tanto precipitadamente a juicio de muchos, procedio a una drastica seleccion de las obras sin tomar en cuenta el valor historico de algunas de ellas. En el expurgo cayeron 10s trabajos de 10s primeros directores, Ciccarelli y Kirchbach. Se quiso tambien rematar diversas telas para reuilir fondos a fin de habilitar el edificio que la Union Artistica habia levantado en la Quinta Normal, pero la energica campafia de Jose Miguel Blanco detuvo la subasta publica, y parte de las telas fueron enviadas a Chillan (1888), Valparaiso (1885) y a Talca. Faltaba la ubicacion de una sede destinada a las exhibiciones temporales de las obras de 10s noveles artistas. Los ultimos salones anuales en la linea tradicional, en que el arte se confundia a veces con las actividades tecnicas, son 10s de 1883 y 1884. El primer0 en su sentido mas lato fue una especie de retrospectiva de la obra pictorica de uno de 10s primeros artistas republicanos, F.J. Mandiola, cuya labor recibe el respetuoso homenaje del publico. La muestra marca tambikn el triunfo definitivo de la mujer en las bellas artes, gracias a las valiosas personalidades de Magdalena Mira, Celia Castro y Magdalena Fabres. El de 1884 comparte las salas y anaqueles con 10s objetos reunidos por la institucion patrocinadora, la benemerita Sociedad Nacional de Agricultura. Tuvo una concurrencia extraordinaria, que 10s periodistas calculan entre 5.000 a 6.000 personas. El Presidente de la Republica presidio las ceremonias de apertura y de clausura, destacando en su improvisacih final 10s progresos de las artes y las industrias nacionales. La entrega de 10s premios muestra con toda claridad el transito de las generaciones artisticas. Junto a 10s valores consagrados aparecen 10s nombres de las promociones que van a producir un cambio profundo en la sensibilidad ambiente. Creo de toda justicia enumerar a 10s artistas galardonados. : Pedro Lira, Magdalena Mira, Ramon Subercaseaux. Primer Premio : Celia Castro, Nicolas Guzman, Cosme San Martin, Juan de Dios Vargas. Segundo Premio : Enrique Swinburn, Pedro Leon Carmona, Auroi-a Mira, Enrique Lynch. Tercer Premio : J .F. Gonzalez, Pascual Ortega, Tadeo Galvez, Ernesto Molina. Cuarto Premio : Javiera Ortuzar, Cornelia Ortuzar, Rosa Ortuzar, Zoila A. de Morande, Menciones Honrosas Maria M. Fabres, Agustina Gutikrrez (postumo), Rafael Correa, Carlos Diaz. 303

Entre tanto se han activado 10s artistas y nace la Sociedad Uni6n Artistica, creada por Pedro Lira y oficializada por escritura publica del 5 de agosto de 1885. Tendra una importancia decisiva en el estimulo del gusto por las bellas artes entre las clases dirigentes, influyendo a la par en la buena disposicion de 10s gobiernos hacia su cultura, lo que favorecio notablemente a 10s artistas. Junto a ellos se contaran entre sus miembros a intelectuales, a hombres de empresa y de prestigio publico que contribuiran a materializar el sueiio de tener un salon permanente de exhibiciones. Palancas poderosas de esta asociacion desinteresada y eficiente fueron Luis Davila Larrain, vinculado en sus actividades a la alta banca, y que vacio sus aficiones artisticas en sus notables trabajos fotograficos muy elogiados por sus contemporaneos. Manuel Rengifo, que mantuvo con teson su cruzada civico-cultural sirviendo hasta su fallecimiento con devocion el cargo de Presidente, en el que demostro su interes por todo aquello que significara un adelanto. Arturo Edwards Ross (186 1-l889), sup0 encarnar con audacia y generosidad 10s postulados esteticos de este grupo academico, a1 que favorecio con constantes aportes economicos; ediicado en Europa, diputado por San Felipe, demostro un temprano amor por las bellas artes, que compartio con arriesgadas empresas bancarias. Eusebio Lillo Robles (1826-1910), el autor de la letra de la Cancion Nacional, poeta romantico, enamorado de las flores, fue a la vez hombre de accion y fundador del Banco de Bolivia. Su coleccion de cuadros adquiridos en Europa forma, por decirlo asi, la base del fondo actual del Museo. Otro coleccionista, Enrique de Putron, contribuyo tambien a su primer desarrollo. Entre 10s escritores nacionales, 10s mas afines a la delicada apreciacion del arte en el sen0 de la Sociedad Artistica, fueron Juan Agustin Barriga, Augusto Orrego Luco y Fanor Velasco. El empuje de esta institucion unido a la incesante campaiia de Pedro Lira, permitio reunir 10s medios economicos para edificar un local permanente para las actividades creativas. Asi surgio en la agreste y refinada Quinta Normal, un templete neoclasico, un Partenon acogedor que pas6 a ser el nucleo de la vida artistica, pues alli se efectuaron 10s Salones Nacionales hasta la ereccion del edificio actual, Museo y Escuela, en 1910. Fue inaugurado este local con toda pompa y majestad el 21 de noviembre de 1885 por el Presidente Doming0 Santa Maria. Se escucharon en esta solemne ocasion la voz admonitoria de Manuel Rengifo, y el verbo lirico de Juan Agustin Barriga y de Augusto Orrego Luco. Esta primera Exposicion de la Union Artistica en el pabellon neoclasico fue brillante. Podemos seguir su desarro110 por 10s ensayos que bajo el titulo generic0 de El Correo del SaMn, publicara Vicente Grez en el periodic0 El Ferrocarril. Alli se presentaron elementos promisorios de reciente aparicion: 10s pintores Nicolas Gonzalez Mendez y Rafael Correa y el escultor Aurelio Medina, que obtienen las medallas de honor junto a Aurora Mira, quien recibe el espaldarazo del publico por sus aportes a la pintura nacional. A1 clausurarse el Salon a fines de 1885, Pedro Lira, el gran motor del trascendente acontecimiento que daba albergue permanente a las exposiciones, destaco el merit0 que le correspondia a la Union Artistica que ha reunido -dicey coordinado, 10s elementos mas decisivos para marchar hacia el progreso artistico por la union, el trabajo y la abnegacion de sus m i e m b r o ~ ~ . Dos aiios despues el Gobierno adquirio para el Estado el Partenon de la Quinta Normal, lo que dio tono oficial, a traves de la Universidad de Chile, a estas exposiciones periodicas regimentadas por un precis0 y bien concebido reglamento. Los nuevos salones contaron con el estimulo de dos mecenas que generosamente dieron 10s fondos para 10s certamenes anuales. El primero, decretado por el Presidente Santa Maria y su Ministro Jose Ignacio Vergara el 30 de abril ,de 1886, lleva el nombre de su creador, Marcos 2

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Orrego Luco, Alameda de las Delicias.

Orrego Luco, Plaza de San Mahos. Gentileza de la Sra. Maria Rogers de Tocornal.

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Frontis del antiguo Museo d e Arte Contemporaneo.

Maturana Palazuelos, y consistia en un premio de $500 que otorgaba un jurado compuesto por un representante del Consejo de Educacion Publica y dos de 10s artistas concurrentes. El segundo, fundado en 1888 por Arturo Edwards Ross, abarca un campo mas extenso. Consistio en cinco premios: dos de $ 200 c/u para Paisaje y Naturaleza Muerta; otro de $ 4 0 0 a la pintura de genero; un cuarto de $ 800 para la pintura historica; y por ultimo, el premio de honor a la obra que eljurado recomendara como la mas representativa. Estas generosas iniciativas tuvieron eco en todo el pais. En el norte, Copiapo mantenia su tradicion en la labor de ciertos artistas aficionados como Carlos J. Nagel, nativo de Panulcillo (1864),que se dio a conocer por sus notables grabados, y sobre todo, Alvaro Garin, tallador en madera y marfiP. La Serena abrio, a partir de 1885, una Exposicion Provincial de Pintura, organizada por 10s activos vecinos Adolfo Formas, Santiago Alvarez Herreros, Benjamin Lastarria, William Paget, Santiago Escuti Orrego; secretario fue nombrado Bernard0 Ossandon. El 7 de septiembre en 10s salones del Liceo de Niiias se inauguro la muestra, distribuyendose las obras en cinco generos: pintura a1 oleo y a1 pastel, fotografias, cuadros a1 lapiz, dibujo lineal y cuadros bordados con seda6. En San Fernando, ademas de 10s aficionados y de 10s discipulos de la familia Gutierrez, se perfilaron 10s alumnos del profesor Ascleterio Urrutia -alumno de Ciccarelli- siempre activo en dicho campo7.

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En Concepcion, 10s esforzados continuadores de las clases de Francisco D. Silva, lograron formar en 1895 una Sociedad Artistica de importancia para la epoca. Valparaiso, por su decisivo aporte, merecio el capitulo aparte que le dedicamos. Pero no todo era paz en el ambiente artistico, que pasaba por un periodo de sobresalto. La rebeldia esporadica precursora de algunos creadores torno fuerza solidaria en reuniones, tertulias y cenacu10s antag6nicos en que la critica era dura, infundada e injusta para las personalidades que habian abierto el camino a1 cultivo de las bellas artes. Se entremezclan en esta crisis el resentimiento, la envidia lugarefia, la rivalidad personal con el legitim0 aporte sincero indispensable en el fluir generacional o profundo de la problematica artistica. La por muchas razones benemerita Union Artistica es impugnada en su aspect0 social por 10s colaboradores de El Taller Ilustrado que contribuyen a la circulacion de 10sjuicios adversos de Pascual Ortega, Miguel Campos, Luis Fernando Rojas, Emilio Sosa y, sobre todo, 10s de la conflictiva personalidad de Alfredo Valenzuela Puelma, el gran maestro. Tipico de esta polemica es el antagonismo personalista entre Pedro Lira y Valenzuela Puelma, expresado en las columnas de El Ferrocarril en 1886. El arte no es solo de especialistas. El Ateneo de Santiago, seminario poetico e intelectual de las nuevas ideas, abre sus puertas a 10s aficionados y pintores. La critica va cambiando en su tecnica intepretativa y en su expresion literaria. Si Vicente Grez representaba la manera historicista tradicional, Pedro Balmaceda Tor0 y Manuel Rodriguez Mendoza, escritores empapados de la Filosofia hedonista del Modernism0 de Ruben Dario, hacen preguntas angustiosas a la nueva generacion que duda de la autenticidad o existencia de una escuela artistica chilena, expresion de la nacionalidad y no copia extranjerizante. Las bases econ6micas del quehacer artistico se alteran a1 igual. Con el ascenso del nivel medio de la education y el derrumbe del elitismo, se va a cerrar un canal; desaparecio el antiguo sistema del mecenazgo y se hizo posible vivir del arte. Este diagnostic0 de J. Middleton Murray, valido para el arte europeo, puede aplicarse sin duda a Chile, con las limitaciones historicas. El mercado abierto de 10s remates se hace mas amplio y decisivo para 10s artista que anhelan vivir del arte y por el arte. El Gobierno, que comprende la coyuntura economica, va entregando fondos a las instituciones publicas para ayudar a la produccion nacional. El ya nombrado Consejo de Bellas Artes, que asesoraba las funciones publicas del director de la Escuela, estimula a 10s artistas, suplementa por adquisiciones de obras 10s fondos necesarios para el movimiento de becas, siempre insuficientes. Asi en 1886, entrega recursos a1 escultor Simon Gonzalez para la compra de materiales de sus obras Abel y Pastor. Para ayudar a1 viaje a Europa de Nicolas Guzman P., adquiere para el Museo su cuadro Ultimos dias de Pedro de Valdivia, y mas tarde (189 1) el Hundimiento de la Esmeralda. Envia dinero a V5rginio Arias para el marmol del Descendimiento de la Crux, grupo que ha sido laureado en el Salon de Paris, y adquiere su Dafie y Cloe. Compra Los Mendigos de J.M. Blanco, y a pedido de Luis Davila, Mochi y Onofre Jarpa, cuadros de Rafael Correa (1890). Se envian 2.796 francos para fundir el Caupolicdn de Nicanor Plaza (1892),cuyo original estaba en la Plaza de Rengo. De mayor envergadura es la preocupacion por el decorado de 10s edificios publicos. En 1887 se destinaron $ 9.000 para el ornato de la recien construida Biblioteca del Instituto Nacional, vandalicamente destruida aiios mas tarde. Se estudici un contrato con Pedro Lira proyectandose la serie de Vida de Crist6bal Colbn, Pedro de Valdivia, Isabel la CatOlica, Cervantes, Ercilla y un sacerdote.
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No alcanzo a materializarse, pues el ii1;iestro fue solicitado a1 mismo tiempo por el Congreso Nacional. La Revolucion de 1891 paralizci esta empresa en marchag. A fines del siglo se detecta una crisis en la ensefianza superior de las bellas artes. El eclipse de su irradiacion sobre la vida nacional se hizo agudo en 1891. El cuerpo de profesores habia disminuido por motivos presupuestarios, reduciendose el total a dos profesores (pintura y dibujo del natural) y un ayudante (dibujo). A pesar de su reducido numero -apunta Rodriguez Mendoza en su Memoria Historia de la EscueZa de BeZZas Artes- estos se hallaban en completo desacuerdo y, siguiendo su mal ejemplo, 10s alumnos y hasta 10s sirvientes, formaban en dos bandos que se hacian continuamente 10s mayores agravios y se vejaban mutuamente y sin miramiento alguno. La Escuela, por otra parte, se habia trasladado a Matucana 750, lo que fue, ajuicio de muchos, eminentemente perjudicial, a1 alejarla del centro y del barrio que facilitaba su asistencia. Su nueva instalacion produjo trastornos considerables, a lo que habria que agregar la grave enfermedad del arquitecto Manuel Aldunate, el viaje de Nicanor Plaza a Florencia y el fracas0 rotundo del profesor Otto Lebe, contratado para la nueva catedra de grabado en madera. Esta decadencia temporal vino a sortearse en octubre de 1900 en que el prestigioso escultor Virginio Arias se hizo cargo del establecimiento. De inmediato comenzo su reorganizacion; con mano severa suprimio las practicas viciosas del ausentismo acadkmico y de la indisciplina escolar, fijando una planta de profesorado adecuada para abrir a 10s alumnos del plantel horizontes significativos en el campo cultural, y promover con entusiasmo el cultivo metodico de las bellas artes. En 1902 la Escuela se abrio con 10s siguientes cursos, en base a1 plan de estudios aprobado por el Gobiecno: -Cursos de dibujo elemental: Prof. Jose Mercedes Ortega. -Curso de pintura y dibujo superior: Prof. Pedro Lira. -Dibujo natural, pintura y composicion: Prof. Cosme San Martin. -Escultura estatuaria: Prof. Virginio Arias. -Grabado en madera: Prof. Leon Bazin. -Arquitectura: Prof. Jose Forteza. -Modelado y dibujo ornamental: Prof. Simon Gonzalez. -Desgaste y practica del marmol: Prof. Baldomero Cabri.. --Perspectiva y trazado de sombras: Prof. Jose Forteza. -Anatomla de las formas: Prof. Dr. David Benavente. -Historia Universal y Mitologia: Prof. Enrique Nercaseaux. -Estetica e Historia del Arte: Prof. Alejandro Fuenzalida Grandon.

A 10s esfuerzos del nuevo director, escultor de relieve cosmopolita, hay que destacar la ayuda prestada por el Rector de la Universidad de Chile, el distinguido cirujano Dr. Manuel Barros Borgofio, quien a1 frente de la Seccion Universitaria de Bellas Artes -1lamada asi desde 10s tiempos de Domeyko-, gracias a su irradiacion personal logro conseguir 10s fondos necesarios para esta reforma que auguraba la recuperacion rapida del prestigio que habia ganado la Escuela en sus casi cincuenta afios de honorable ejercicio didactico. El nuevo equipo destacaba profesionales de relieve en el campo de las ciencias y de las artes. Y el plan de estudios anunciaba la proxima incorporacion de las artes aplicadas con la designacion de un
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verdadero tecnico y creador en el grabado en madera, el Prof. Leon Bazin, de la Oficina de Especies Valoradas, maestro en el diseiio de 10s cuiios de las monedas y de 10s billetes de banco y el proyecto de estampillas. Tanto el profesor Bazin como su esposa despertaron vivo interes en 10s medios universitarios por esta especialidad Otro estimulo favorable a estas reformas fue la apertura de una Escuela de Dibujo en 1886, auspiciada por la Sociedad de Fomento Fabril, que se prestigio con la gestion del pintor Cosme San Martin y de su sucesor Nicanor Gonzalez Mendez. Eran cursos nocturnos para obreros especializados y gente modesta. La progresista Sociedad de Fomento no descuido la linea empresarial y, para servir la dificil catedra de croquis industrial y el curso de grabado en madera, contrato 10s servicios del profesor aleman Oscar Lever. Estas nuevas actividades repercutian sobre 10s niveles superiores de la enseiianza. Habia urgencia a1 igual por reforzar el aprendizaje artistic0 en 10s niveles basicos y medios de la educacion publica. Hemos examinado en capitulos anteriores la genesis y desarrollo en el pais de la enseiianza de las bellas artes en las escuelas primarias, liceos fiscales y establecimientos particulares. A cargo de las lecciones, a veces muy rudimentarias que alli se impartian, estaban 10s preceptores egresados de las escuelas normales. A partir de 1860 10s progresos fueron visibles, a1 menos tebricamente, debido a la ampliacion y obligatoriedad de estos cursos llamados peyorativamente ramos de adorno. Una conciencia de su valor formativo en la personalidad comienza a perfilarse en 10s medios intelectuales, y a pesar de que 10s metodos continuan rutinarios a base del falso principio de la imitaci6n de objetos por medios geometricos y lineales, pueden observarse iniciativas locales de interes. En 1860 las Escuelas Normales incorporadas a la ley Orghnica de la Ensenanza, debieron preocuparse del nuevo plan de estudio, que obligaba a los cursos de 3 y 4 aiio, dos horas semanales de Dibujo Lineal y de Construction. En Valparaiso aparece timidamente en 10s programas secundarios el dibujo de paisaje y el dibujo lineal, que regentan algunas personalidades seiieras de paso en la ciudad, Luis Henault, Antonio Flaseur y Ricardo Brown. Esta iniciativa se expande en 1870 por obra del Kector Justiniano Androver, que proyecta un curso de Dibujo de dos anos, con las asignaturas de: dibujo lineal, paisaje, perspectiva y dibujo del natural, y que culmina en la pintura a la aguada y composici6n. Momentaneamente el curso estuvo dirigido por el profesor Roberto de Nordenflycht. Estas iniciativas singulares pasan a ser 6rdenes ministeriales con el triunfo de la reforma de la educaci6n propuesta por Diego Barros Arana en 187 1 y se introduce en el ciclo humanistico las dos horas de clase obligatoria. En 1879, Miguel Luis Amunhtegui hace extensiva esta ley a 10s recien creados liceos femeninos agregandole: dibujo, piano y canto. El Programa Nacional aprobado en 1880, y que examinaJoaquin Parra en su Memoria, es el fie1 reflejo del estado del ramo en Europa y America, con su base geometrica y a d o p c i h de 10s metodos adultos, ignorandose por completo las capacidades, intereses y aptitudes de 10s niiios de corta edad13. Hasta el momento predominaban 10s metodos franceses, gracias a la difusi6n de 10s textos de estudio de Chancel y Azais. A1 filo de esta epoca se produce lo que Eduardo de la Barra llam6 el embrujo aleman, que estratifica bajo marcos rigidos, que creemos necesarios, la enseiianza nacional, entregada hasta entonces no a 10s especialistas sino a 10s aficionados. Este contact0 que auspiciaban Valentin Letelier y Claudio Matte condujo a la notable creacion del Instituto Pedagogic0 que, animado por una pleyade de profesores alemanes, renueva la enseiianza, 310

plasmando las primeras generaciones de maestros formados en las normas cientificas de la ciencia especializada y pedagogica. La presencia de estos maestros permite aplicar el llamado sistema conchtrico (1889), con un ciclo de seis afios secundarios. En cada afio el dibujo artistico, la musica vocal y la gimnasia fueron obligatorios y no optativos. El afio 1892 egresan del Instituto Pedagogico 10s primeros 29 jovenes pedagogos. El espiritu abierto y generoso de Carlos Rudolph -Rector del Liceo de Valparaiso- que traduce del aleman el difundido texto sobre Planes y Objetivos de la Ensefianza Superior, prepara el camino a1 que edita el gran maestro J.E. Schneider en 1892. La Escuela Normal sigue y en algunas materias se adelanta a esta innovacion, y la contratacion del profesor de dibujo, experto caligrafo y arquitecto Federico Thum, organiza sobre bases solidas esta disciplina, como se observa en el programa de 1890. Esta dualidad de influencias, la tradicional francesa y la nueva alemana, amplia el horizonte conceptual y lleva a1 estudio de la realidad chilena. eonsecuencia de ello sera la reforma de la Escuela de Bellas Artes en 1900; la creacion de un curso de profesores de dibujo en el Instituto Pedagogico por Joaquin Cabeza (1902), catedra que regenta el profesor aleman Gaspar Moll. Se entraba asi en un terreno mas solido que permite el renacimiento artistico en el afio del Centenario Nacional de 1910. El balance de 10s frutos de la ensefianza del dibujo y pintura en 10s ciclos basico y medio no arroja utilidades considerables a lo largo del siglo X I X . La sociologia del saber en esos decenios en el pais esta basada mas bien en un enciclopedismo literario y en la educacion como posible entrada a una Universidad profesional. El desarrollo armonico de la personalidad, en que el arte tiene sin duda un elemento plasmador importante, no entraba en 10s marcos rigidos de una pedagogia memorista. Las clases de dibujo figuraban en un plano inferior de la escala de 10s valores que habia que captar y ademas la falta de un soplo creador, ahogado por 10s metodos rutinarios de la imitacion o la copia, no motivaba suficientemente a1 nifio o a1 adulto en la comprension del mensaje o el espiritu del arte.

311

NOTAS

Prcilogo

1.

2.

Boletin del Instituto Nacional, Afio X X I agosto, 1956. Krebs, Ricardo, Eugenio Pereira Sales, historiador, en Siete Estudios,

Homenaje d e la Facultad de Ciencias Humanas a Eugenio Pereira Salas, Santiago, 1975, p. 20.

Capitulo I

Mientras no aparezca la biografia que prepara con diligencia el distinguido escultor y profesor peruano, Joaquin H. Ugarte y Ugarte, continuan siendo blsicas las biografias de Luis Alvarez Urquieta, El Artista Pintor J o s i Gil de Cnstro, 2 edicion, Pubhciones de la Academia Chilena d e la Historia, Santiago, 1934 v.Jaime EyzaguirreJosi Gil de Cnstro. Pintor de la Independencia Americana, Sociedad de Bibliofilos Chilenos. Santiago, 1950. Aprovechamos con el gentil benepllcito del investigador peruano, profesor.Joaquin H. Ugarte y Ugarte 10s datos que me comunicara en su carta de Lima, 20 de $io de 1975, en que tuvo la gentileza de copiarme la fe de Iyautismo y el certificado de matrimonio de 10s padres de (;il, que incluyo a continuacion por su trascendencia en el trazado d e la biografia del pintor: En el libro N 1.5 de Partidas de Bautizos d e la Parroquia del Sagrario de la Santa Basilica hletropolitana d e Lima. correspondiente a 10s afios 1775 a 1787. a fi?jas 217: Jose(;il ( h r w j a l (a1 margen). En la ciudad de 10s Reyes en veinti v tres de Henero de setecientos ochenta y seis atios. Yo don Josef Mariano de Boliadilla de licentia Parochi-. exorcize, puse Oleo y Crisma a.Josef (;il de cuatro nieses a qn- bautizci en caso d e neced. el Padre don Francisco Xavier Bruca. Prior de Monserrate, hijo legitimo d e Josef (:arvqjal. y d e hlaria Leocadia Morales, libre, fue su padrino Mauricio Rivera. testigos don Pablo Miranda, PrevG. y don FrancG. Mendoza. ,]osef hlariano Bobadilla (Firma). En el Libro N 10 d e Matrinionios d e la Parroquia del Sagrario de la Santa Basilica hletropolitana de Lima correspondiente a 10s anos 1767 a 1786. a fojas 179: hlariano Carvajal con Maria Leocadia hlorales. Velados (a1 margen). En la ciudad d e los Reyes en diez y siete de abril de mil setecientos setenta y ocho afios. El Padre frai Josef Esquivcl del orden de Minimas de S. Franco.-de Paula en virtud de la comisitin del Sr.,Josefde Herrera. Cura Rector de esta Santa Iglesia Metrop.- y con licencia del senor Provisor y Vicario General de este Arzobispo.quien dispens6 en las tres amonestaciones que dispen-. el Sto. (hncilio de Trento. cas6 por palabra d e presente que hacen verdadero Matrimonio segun orden de nuestra Santa Madre Iglesia a Mariano (:arnjal pardo, libre, natural d e la ciudad de Trujillo, hijo legitimo d e Mariano Carvajal y d e Manuela Castro, con Maria Leocadia Morales, negra, natural d e esta ciudad, esclava de dona Nicolasa Santibifiez siendo testigos,Juan.Josef Mesias y Agustin Divila presentes y lo firniti. Frai .Josef Esquivel. Dr. Francor Cossio (Firmas).

El padre del pintor aparece con varios nombres pero que se explican por su nombre completo: Josef Mariano <;arv?jal y Castro, como asegura el prof. Ugarte. 3. Francisco Stastny, Brme Historia del Arte en PI Perzi, Lima, 1967, p. 49. 4. Archivo Nacional. (hpitania General. Causas Particulares. Vol. 38. 5 . Carlos Stuardo Ortiz - Juan Eyzaguirre Escobar, Snnfiago. Contribuyentes, autoridades, funcionarios. agentes diplomlticos. 18 171819. Stgo., 19.32. p. 20. 6. Manuel Blanco (hartin, Arlieul0.s E.scogidos de Blanco Cunrfin.Biblioteca d e Escritores de Chile. Santiago, 1913. p. 690. 7. Vease la iconografia de Eyzaguirre, ya citada. 8. Antonio R. Komera. Hi.storin de In Pinturn Chilenn. Santiago, 1% 1, Editorial del Pacifico, p. 22. 9. E l Dinrio Illcstrado. .5 de agosto d e 1934, Comentario sobre la Exposicion d e Gil d e Castro. IO. Stanton 1 . ( k l i n - Terence Grieder. Art oflrctin Americtc .sincv Inrlependenre. Yale University Press, l96ti. p. 14. 1 1. Antonio R. Romera, Iibro citado. 2. Stastny, Breve Histo,in, ya citado. p. 50. 3. Luis Alvarez Urquieta. E l nrtistrc pintorJo.sP Gil de Crc.ttru, ya citado. 4. Archivo Nacional. Archivo Varios. Misceldnea. Vol. 244. Ministerio del Interior. Ministerio d e Guerra. .5. Jaime Eyzaguirre, Historin dr In Orden rrl Mirito de Chile. Santiago, MCMXXXIV, p. 20. 16. R.P. Antonio Esquivel, Exposiricin Chronohi.vtciricti dr Irc Re& de N . P . S . Franco. Santiago, 1820, citado por Luis Alvarez Urquieta, L a Pinturn en Chile en la ipoea coloninl. Santiago, 1933, p. 243. 17. Joaquin H. Ugarte v Ugarte, E l Mulnto Just Gil de Cnstro, pintor de 10,s Libertadores. La Prensa, Lima, 29 de.julio d e 1942. 18. Eugenio Orrego Vicuria, Ieonografia de OHiggins. Santiago, Universidad d e Chile, 1937. 19. Para el detalle ver las valiosas monografias, de excelente calidad en las reproducciones d e Alfredo Boulton, Los retrnto.s de Roliuar. Caracas, 1964 y Bonifdcio del Carril, Iconografia del libertador General San Martin. Buenos Aires. 1971. pp. 128-131. 20. El cuadro se custodia en el Museo deTalca. Debemos la reproducci6n a la gentileza del ex Director del Museo Historico Nacional, Sr. Carlos J. Larrain d e Castro ( Q . E . P . ~ ) . ) . 2 1. Antonio R. Romera, Remodelacicin del Museo de Bellas Artes. El Mercurio, 28 de abril de 1974.

315

1848-49. Figura en este volumen un informe d e M. de la Barra sobre la escuela, fechado e n 26 de septiembre de 1848. 10. E l Monitor de las Escuelas, N" 2 ya citado, pp. 47 a 50, da detalles sobre 10s alumnos, matricula d e 1847: J u a n Toribio Farias, Felipe Velazquez y Manuel Salvatierra; 1849: Casimiro Riveros, Ramon Sanchez, Ignacio Escobedo, Tomas Gonzalez, Pedro Villarroel, Miguel Ascui y Antonio Aguileras; 1852: Tomis Gonzilez, Pedro Villarroel, Jose Reveco, Pedro Cristobal Emar, Ambrosio Flores, Isidro Troncoso, Melchor Cuadra, J u a n B. Dinamarca, Pedro Venegas, Pedro Balmaceda, Bartolo Asolas, Manuel Roman, Rudecindo Villarroel, Juan de Dios Hurtado, Jacinto Toledo, Jose Ramon Rubilar, Clemente Toledo, Jose Galvez, Santiago Ortiz, Tadeo Gonzalez, Ignacio Lopez, Jose Espina, Gregorio Ramos, Jose del C. Osorio, Ricardo Contreras, Norbert0 Bernal, Simon Gonzalez, Rafael Villarroel, Jose Mayorga, Nicanor Cerda, Antonio Bravo, Andres Lopez, Jose M. Jatia, Jose Luis Chavez,Juan Huerta, Rafael Hidalgo, Romulo Sorsa,J.A. Venegas, Manuel y Eulogio Aranda, J . Agustin Garay, J . Agustin Valdes, Nicolas Meneses, Jose Rojas y Manuel Aguila. 1 1 . E l Progreso, Santiago 6 de enero de 1847. 12. Vivaceta y Vicuita Mackennu. Revista Mapocho, N" 17, 1968, articulo que reproduce de El Taller Ilustrado, febrero de 1886. 13. Nuestro ensayo, El Instituto Nacional y Las Bellas Artes. Boletin del Instituto Nacional. Atio XXVIII, N" 74, segundo semestre 1963. La labor posterior de Borgorio como animador del teatro nacional, administrador y coduefio del Teatro de la Victoria de Valparaiso, constructor del Teatro d e Talca, etc., en nuestro libro, Historia del Teatro en Chile, ya citado. 14. El Mosaico, Santiago, N" 1 , 14 de junio de 1846. 15. Album de dotia Isidora Zegers de Huneeus, en poder de Gunnar Lindholm y setiora a quien agradecemos la amabilidad y cortesia de su utilizacion. Para el retrato de Bello, ver: Pedro Crases, Los Retratos de Bello. Caracas MCMLXIX, pp. 19-21 . Lamina 2. 16. J . B . Sucirez, Breve reseiia del estado actual de la Instruccidn Publica en Chile y de 10s ilustres extranjeros que se ocupan o se han ocupado de ella, Anales de la Universidad de Chile, 2" seccion, Tom0 L X I V , 1883, pp. 659-714. 17. Enrique Swinburn, Reminlscencias artisticas. Stgo., 1892. 18. Hemos utihzado las indicaciones del Tratado Elementalde DibujoLinml. aprobado por la Universidad de Chile v adoptado por el Supremo

Gobierno para el us0 de las escuelas y colegios de la Repiiblica. Stgo.. 1863, 69 pp. y 9 laminas. La segunda edicion con el mismo titulo. eleva a 25 el numero de las laminas litograficas de la Lit. Aleniana de Guillermo Schafer. El informe de la Universidad esti suscrito a 20 de junio d e 1863. 19. Album de dotia Isidora Zegers d e Huneeus. ya citado. cortesia del setior Lindholni y Sra. Huneeus de I indholni. 20. Antonio R. Romera. Historin de In Pinturn Chilrna, 1" edicion. Santiago. 1951. p. 70. 2 1 . El Ferrorarril, 24 de dicienibre d e 1867. 22. Virgilio Figueroa. Dircionario Histdriro. Biogrcifico J Bibliogrrifico de Chile, Santiago 1925-193 1. 23. Sobre Procesa Sarniiento henios consultado: J.B. Suirez. El Plutarro del Artisto AmPricano. Stgo.. 1872, pp. 93-94: Pedro Pablo Figueroa, Diccionario Biogrcifico de E.utranjero5 en Chile. Stgo.. 1900: Jose Leon Pagano, El Arte de /os Argentinos. Buenos Aires. 24. EINacional, 26 de febrero de 1885. Salon de pinturas en San.Juan.en D.F. Sarniiento. Obras Completrc.<.Tonio S L \ . I , p. 253: Revista SudAmfrica. Valparaiso. 1851. Tom0 I. pp. 318-319. Buenos Aires. 4 de septiem25. Procesa Sarmiento de Lenoir, La Pre~un. bre d e 1949. con reproducciones del valioso ilbum familiar. 26. Jose Leon Pagano. obra citada, p. 226. 27. El Nacional, 3 dejulio d e 1884: en D.F. Sarniiento. Obras Completas. Tom0 S L V I , p. 243. 28. No henios ubicado la obra de Mangel d u Menil. Cinco afios o L a Escuela del Infortunio, Stgo. 1845. que cita Ramon Bricetio en sii valiosa Estadktica Bibliogrdfica de la Literatura Chilena. tonlo I . pp. 30 y 87, .junto con sus proyectos para un Colegio frances en Santiago. Hemos tomado 10s datos d e su folleto: AI Publico Venganzo Cotuumada. ValpardiS0. 1846. 29. JoseLeon Pagano. obra citada, pp. 183- 187. Dotia Trrinsito Videla de origen niendocino, se radico en San Juan y se distinguio conio retratista, J.B. SuPrez, Plittarco. ya citado p. 8 5 . 30. Ramon Subercaseaux. Illemorins de 50 afios. Stgo. 1906. p. 107. 3 1 . Para el desarrollo posterior de la ensenanza. .]oaquin Parra Castillo. La En.wilnnza del Dibujo en la Ediicacion Secundaria Chilena. Tesis inedita. Stgo. 1953. el decreto citado figura en p. 42.

1. Gisele Freund, La Fotografia

siglo X I X . p. 17. 2. El Mercurio de Valparaiso, 3 d e enero de 1842. Era esposa de un pintor y dibu,jante establecido en Rio de.1aneir-o en 1840. Madame Storr figura en B r a d como arpista. Ver: Vicente Gesualdo (Ed.) Enciclopedia del arte en AmCrica, Vol. I I I , Buenos Aires, 1968. En Chile se anuncia como discipula de David, primer pintor de la escuela francesa, y establece su taller en la calle Huerfanos, casa de don Jose Joaquin Ramirez.

las Claws Medias en Francia durante el Trad. d e Luisa Navarro de Luzuriaga. Buenos Aires, 1946,
J

3. Blanca Romera de Zummel. La Pintura en Mendoza en la segunda mitad del siglo XIX, 1969, pp. 368-369. 4. Rodolfo Trostine, La Miniatura en Buenos Aires. h'otas para su historia. Tirada aparte de la Revista "Estudios", Buenos Aires, ~ ~ C : M S L V Ip. I, 14.

5. S.A. (Santiago Arcos). 1.a Ttlbuna. Santiago. 6 de niayo de 1850; "Retratos en hliniatura". (5. Mario Cesar ( k a s en sus dos obras fundanlentales para la vida del pintor da por sentada la llegada d e Aniadeo G a s a Buenos Aires en 1827, y su viaje a Chile el niisnio aAo de 1827. AI hacer la resetia de una de estas obras en la K e r i t t n Chilenn (le Historin J Ceografia N" 108, julio-dicienibre d e 1946. pp. 340-342, insinuanios nuestras dudas sobre esta fecha pues a la fehaciente noticia del arribo a Chile del maestro Massoni en 1826. se agregdba como prueba la noticia consignada en El Patriots Chileno, pericidico d e Santiago. el 16 de diciembre de 1826. del concierto ofrecido por (has en la Sociedad Filarmonica. 7. E l Araucano, 24 de mayo d e 1839; el aviso anuncia que G a s IIego en mayo de 1839 y que habia tijado su residencia en la calle de Compatiia, en casa d e la setiora Carmen Godoy.

8. La lista de 10s cuadros pintados corre impresa en Mario Cesar Gras,

318

Amadeo Gras, pintor? mhico. Su vida y sus obras. Buenos Aires. 1946:

ha sido reproducida por su importancia historica en: Rerrista dr Estudios Histbricos, N" 16, Stgo., 1970-71. p. 20.
9. El Correo, Lima. junio 23, d e I84 1.

ding en que ofrec.cn interesantcs dates ;II profesor ,lames. y que el tuvo a bien enviarnie ii (:bile* con su hal)itital gentileza. Su llegada a (:bile esti ccrtificada en (hestcr- S. Lynian. Around tlzr Horn. p. 3 I . Datos sobre el herniano en Margaret White (Ed.) A .skefch of Chesfer Hardiug. A h t . Boston, 15129. p. 22. Sobre S I cuadro en Chile, Samuel (heene Arnold. l'inje por AmPricn drl S u r (1847-1848). Prologo de David James. Buenos Aires. 19.5 1.
16. Ver nuestra nionografia. Historia dr In M i s i c n
et2

10. Mario Cesar Gras. El pintor Crus .y la iconopafia hzstbrzcn sudamericana. Buenos Aires, 1946. Minuciosa v exhaustiva monografia en que la investigacion se congrega con el caritio familiar. 1 1 . El Mercurio, d e Valparaiso, 4 d e febrero de 1842. 12. El Alfa, T a k a , 22 de noviembre d e 1845. 13. Carta d e don Mario Garces S. al autor en que describe el cuadro y traza la genealogia del pintor SeviHa y la sociedad de Taka. 14. Archivo Nacional. Judicial de Santiago, Vol. 826; y datos del seAor Carlos Bascufian Eastman que mucho agradezco. 15. Poseenios un copioso legajo de cartas, a partir de nuestra carta al profesor David James, el 17 d e abril d e 1952, del Metropolitan Museum of Art.; Frick Art Reference Library; Connecticut Valley Historical Museum y varios particulares entroncados con la familia Har-

Chile e Hisforin del

17. 18. 19. 20.

Trntro eii Cliilr, para 10s escenografos. El 1'rogrr.w. 3 dc abril de 1843. El Meti-urio. 18 de noviembre d e 1844. El Merczo.io. I O de septienibre de 1846. La Ti-tbuna. Santiago. I5 d e niayo de 1850. 2 1. Rrfirrtork Nncionnlformndo por In Ofirinn dr Estndisticn. Santiago, diciembre de 1850. Debenios la consulta de esta obra a la amabilidad de nuestro distinguido amigo, Sr. Benjamin Valdes A.

1. Ugo Ojetti, True Secoli di Pintura Nnpolitana. Discurso. Real Academia

d e Italia, 1938, pp. 25-26. 2. La mayor parte d e las semblanzas biograficas de Ciccarelli escritas en Chile estan basadas en el articulo anonimo editado por Jose Miguel Blanco en El Taller Ilustrado, 13 y 20 d e diciembre de 1885. 3. Achille Arcasenza, Delle pitture ad olio esposte dRea/bfxseoBorblinico ne1 messe digiuglio. Napoli, 1833. Debemos estas inforniaciones a la gentileza del profesor Rafael10 Causa, del Museo e Gallerie Nacionali di Capodimonte, donde se conservan algunas obras de Ciccarelli. Carta d e Napoli, 31 de mayo d e 1972. 4. Ugo Ojetti, La Pittura Italiana dell Ottocenfo. Nhpoles 1929. Luigi Callari, Storis dell Arte contemporanea italiana, Ronia, 1929.

5. D. Morelli, E. Dalbono, La Scuola Nnpolitana de Pittura ne1 secolo xix. Bari, 1915, p. 6. De acuerdo con la cita en carta del senor RafaeMo Causa se conservan en el Museo de Capodimonte. 6. G. Quattromani Saggiosopra algune opere di Belle Arti messe in mostrn il di 30 maggio 1840 en "Annali Civili del Regno delle due Sicilie", sxv, pp. 133-150. Agradecemos este dato al setior Rafael10 Causa. 7. Guillermo Auler. 0. Imperador e os Artistas. Tribuna d e Petropolis, 1955, p. 45.

8. L. Gonzaga Duque Estrada, A Arte Brasileri. Rio de Janeiro. 1888. p. 63. 9. Guillermo Auler, ya citado, p. 45. 10. L. Gonzaga Duque Estrada, Arte Brasilero, p. 63. 1 1. La interesante polemica puede leerse in extenso en las piginas correspondientes (36-40) d e la monografia Monzwisin, su vida y su obra en America, de Miguel Sola y Ricardo Gutierrez, Buenos Aires, 1948.
12. Archivo Nacional. Ministerio d e Relaciones. Consules de Chile en el
extranjero. La nota del Consul contiene datos sobre la carrera del artista y sobre 10s motivos d e la aceptacion del cargo ofrecido por el Gobierno, que se debieron principalmente a la actitud de 10s pintores franceses de la Academia Imperial. Anuncia la partida de Ciccarelli el 1 d e julio d e 1848. El contrato fue firmado el 16 de junio de 1848. Tomo 63, fs. 75. 13. El discurso corre impreso en El Tallerllustrado,junto con la respuesta y 10s versos deJacinto Chacon. Los comentarios de Fernandez RodeIla en Revista de Santiago, tom0 1 1 , 1848, p. 377.

14. El Keglaniento de la Academia de Pintura se public0 en El Aroucnno, enero 12 de 1849. Un proyecto d e Reglaniento habia enviado desde los Estados Unidos al niinistro Manuel Caniilo Vial. el plenipotenciario de Chile. don Manuel Carvallo. (Washington, niavo 10 d e 1849). Archivo Nacional. Ministerio de Kelaciones. Agcntcs d e Chile en el Extranjero. 15. E / Monitor dr Ins E.vcur/ns. X'' 2 , septiembre 1.5. 18.52. 16. Archivo h'acional. Miscelhnea Ministerio de,]usticia y Education PiiI)lica. Academia de Pintura de Santiago (18.50-1852). Tonio 1.57. fs. 1 14. Coniiinicacicin de 20 de enero d e 185 1. (:onlo curiosidad copiamos la lista de alumnos supernumerarios: Nicolhs Gandarillas, Ben,janiin (:oncha. Manuel Atene. Marcelino Rivadeneira, Jose Ignacio AcuAa. Antonio Le6n.Jose Doniingo Ranios,,]osP Santos Silva. Nicolis Meneses. Juan (:laveau. Pedro (:huri. Iklfino (:anto. Exequiel Polanco. Manuel Jesiis Subicueta. I'edro Angel Bersene. G. Morales. Francisco R i m . Daniel 1 ' . Lopez, .] uan (herrero. Francisco Sinchez. Pantaleon Olivares, Joaquin Velasco. Gregorio Herrera. Vicente Real, Javier Keyes, Simon Bravo, Benjamii; dc la Fuente. Ferniin ' . Plaza. Antonio Vaicgas. .]ii;iti E. Vivaceta, Eniilio Bieties. .JosP h Tapia. Exequiel Silva. Esperidion Pozo. Ranion Shnchez, Rafael ,I. Jaconie. Manuel M. Villarroel. I'rudencio hlorales y Antonio Perez. 17. Diego Barros Arana. El Mu.sro. h ' " 2. septicnilire 17. 1853. 18. Luis AIvarei! Urquieta. LO ~ i n t n r o en ( X i I o , Smtiago. 19%. p. 26. 19. El M r ? m j e r o . Santiago. diciembre 15 de 1855. 1-0 \'itgm do (;iccnrrlli. 20. El Fenocnnil. Santiago. 18 de niayo de 1857. Lrr l ' i t p ~ nc)i Egijito. 21. J.M. Gillis, L'.S. S n i w l Exprdition. Washington 185.5. p. 193. 22. El Pie+ir, Santiago, h"' I . I" de niayo. 1849. 23. El senor (~iccarelli. El Menscjrro, Santiago. PI de septiembre de 1 8 3 . 24. El Monitor de 10s Escuelns, h'" 2 . septienibre 1852, Informe suscrito el 30 de agosto de 18.52. 25. La secuencia d e 10s premios en estos primeros anos file la siguiente: 18 de septienibre 1849: ,lose Luis l'oro. Pedro A r a y ~ :1" de enero 1850: Pedro Araya, Manuel Mena. Antonio Smith: 18 septienibre 1850. <:lase de Relieve: Luis l'oro, .4ntonio Smith: 18 septiembre 1850: Copia de estanipa: Ramon Pizarro, Luciano Lainez: I" enero 185 1. ( h e de relieve: Luis Toro. .4ntonio Smith: (:lase de (kabado: Luciano Lainez, Antonio Castaneda: 18 septienibre 183 I . <:lase de

319

relieve: Luis l o r o . Pedro Araya. Manuel hlctia: 18 septiembre I X 5 I : <:lase d e estanipa: Luciano Lainez. Antonio (:astaiieda; I" cncro 1852. (:lase de Relieve: Pedro Araya, Antonio (hstatieda. (:lase de Estanipa: Luciano Lainez. Vicente FalcOn. Premios septicnil)re 18.52: Manuel Mena. Luciano Lainez, Antonio (:astaAeda, Benjamin <:oncha. Recomendacion: Simon Bravo. Archivo Nacional. Ministerio de I.(:. v E.P. Miscelinea (1850-1852). AI igual, Monitor rlr Ins Escurln.r, N" 2 , 15 de septienibre de 1852. 26. Archivo Nacional. Ministerio de 1.C. EP. Comunicacion de 28 de novienibre d e 1853, tonio 94. 27. Archivo Nacional. Ministerio de.J.C. EP. Nota de (:iccarelli a1 Ministro, 29 d e septienibre de 1855, tomo 94. 28. Jose A. Alfonso. Memoria de la Sociedad de Instruccicin Primaria, Stgo. 29. Ver: Manuel Antonio Roniin, L n Vida d r l srrior Pre.sbitrro, rlon Hlas Cafias, fundador de la Casa de Mnrin s del Pntrocinio dr Sari Josi. Stgo.. 1887. Passim: Carlos Fernindez Freite Don Blas Cnrins, r l Vicrntc d a Paul rhileno. Santiago, 1930. Cap. ss\.:10s esposos Ciccarelli, pp. 167-169, 186 y sgtes. y 191. 30. Lt. Gillis, obra citdda, p. 193. 3 1. Antonio R. Romera, Historin de la Pinturn en Chilr. Editorial del Pacifieo, Santiago 1951, p. 69. 32. Benjamin Vicutia Mackenna, Uno visitn n In Exposicidn (le Pinturns rlr 1858, por uno de 10s Comisionados de la Sociedad d e Instruction Primaria. Stgo.. 1858. 33. Catdogo de Ius Cuadros que contiene la Expusicidn dr Bdlas Artrs dr la Sociedad de Instruccicin Primaria, Stgo. 1856. 34. El Ferrocarril, 8 de agosto d e 1857 y Juan Bruner La Endemoniadn rIr Santiago o el Demonio d e la naturaleza v la naturaleza del demonio. Stgo., 1857. 35. Antonio R. Romera, ya citado, p. 69.

36. Viccntc ( ; r c ~ ,

1 . 1 2 ~

Hwtts-,4r/.\ n u (,'hi/i. kiris, I H ( i 0 . pp. 18-19.

3i. 1nfi)rnie d e (:iccarclli. 17 de octiibre de 1833. en El ,ifonitor dr lm I:'.wudcc.r. \'ol. I \ ' . N" 3 . fel)rero. 18X. 3 X . Euscbio 1,iIlo en E l ,\ltc.rcw. l'eritidico (:icntifico \ ' Iiterario. iv" 10.
Santiago. 1 3 (le ;igosto de 1833, p. 1.58.
39. N o s ;ipoy;inios para esta sintesis de la actividad de 10s alumnos en 10s
recuerdos (le u n conipatiero. Jose Antonio Perez. con el t i t u l o de

,4rtictrlo.r I:'.\co,gido.s. puh1icndo.s rn I./{ f,rcturn. Santiago 1884.

40. E l Frrroc.nrril. Santiago, 20 de novienibre de 1856, segiin el texto, el

retrato s c hizo ii base de un daguerrotipo. Se reprodi!io sin nonibre

de x i t o r ('11 K P ~ ~drl s ~Zhningo. o El Mercurio, 27 de agosto de 1972. 31. El Farroccrwil. Stgo.. 4 de junio de 18.58.

42. Virente (;rez, fxr Bronx Artr clu Chili. ya citado, p. 19. 43. Datos toniados del .4rchivo Nacional. Miscelinea. Ministerio de J.<;. E'. (1830-52), Tomo 157. Academia de Bellas Artes y Solicitudes l'xticulares ( I 847- 1857).Sobre el retrato de Caupolicin. nota de 1 3 de mayo de 1% 1. Miscelinea. l'onio 137 (1850-52). fs. 91. 34. (;illis, I'.S. ,2'1?71fll Exprdition, ya citado, p. 195. 3.5. Pedro Lira escribe: "Forniado en una escuela que tocaba a s u agonia. sin instruceitin ni talento personal, (:iccarelli que habia producido algunas obras estimables en Italia. decayo poco a poco en America. hasta caer en las niis deplorables aberi-aciones",Diccionnrio Riogrcifi'ro rlr Pin/ore.rq Stgo. 1902. p. 84. Vicente Grezen 1.r.sRmu.uArtsnu Chili. ya setialado. p. 18. sostiene con anterioridad los niisnios conceptos. pero agrcga "a eu d u nioins I'honneur de rester pres de vingt ans i la tPte de I'Acadeniie d e peinture et de contribuer ainsi d'une manierc Cfficace 1;i difusion du goiit et au progres des beaux arts dans IC
pays".

46. Manuel Blanco (:liartin. Ar-ticu1o.sEscogidos. Biblioteca de Escritores de (:bile. Santiago. 1912, p. (594.

Cnpitulo VI
dcnc(,. Yale University Pres. 191i6. Kcproduce la obra exhibida de

1. M.L. Amunategui, Lo que ha sido las bellas artes en Chilr, Revista de Santiago, 1848, reproducido en E l Taller Ilustrado. Stgo., 5 de novienibre d e 1885. La Clazie, N" 24, Santiago, octubre de 1827. Matta figura e n otras listas como Martinez de Mattd. 2. Victor Carvacho. En Magdalenu .y Aurora Mira, Stgo., &lio de 1953, interesante carpeta de reproducciones publicada despues de la Exposicion retrospectiva d e ambas pintoras. 3. Archivo Nacional. Ministerio de Culto y Educacion, Miscelinea 18481849, tom0 108. En informe del 16 d e septiembre de 1848 firmado por Jose Zegers, Jose del Transit0 CArdenas, Jose Gandarillas y Miguel d e la Barra 4. Pedro Lira, Chile en la Exposicibn de Quito, Santiago, 1909. 5. Miguel Luis Amunategui, Don Sahiador Sanfuentes, Santiago 1892, pp. 9, 13 y 388. 6. Lm Ultimm Noticias, Santiago, 27 de noviembre de 1934. '7. Antonio R. Romera, Historia de !a Pzntura Chilena, Santiago, Editorial del Pdcifico, 1951, p. 60. 8. En compaiiia d e David James (Q.E.P.D.) tuvimos la ocasion y el placer de examinar 10s cuadros de Ramirez Rosales en casa de la distinguida pintora Srta. Ana Cortes. 9. Antonio R. Romera, obra citada, p. 60. 10. Stanton L. Catlin y Terense Grieder, Art ofLatin America since fndeprn-

Rosales.
1 1. El (hnibate se reproduce en la traduccidn del artic~ilo del <:ap. A.S.

12.
13.

14. 1.5. 16.

Merril U.S. Navy. First (:ontacts. Thc G1oriou.r Crui.w ofthr Frigntr E.s.s(~x, U.S. Naval Proceedings. February, 1930. Antonio Migurl G n n n ~ J o sMnnnrl i Kntniruz. d o s vigorosos pl-ecul-sores. Lns C'lfimns ,Yoticins. Santiago 27 de novienibre. 1933. Pedro Lira. 1~n.s Hrllns Artr,s c n Chilc, Anales de la L'niversidad de (:hilt. abril 1866. p. 279. Antonio R. Komera. Hixtorin de lo Pinturn, ya citada. pp. 34-35. Vinios esta acuarela ingenua en si1 colorido en ciisa de la Srii. r2ni;uida Labarca. Para la biografia del interesante personaje ver: (hillernio Feliii (:ruz. V i c r n k Pirrz Rosnlcs. Stgo. 1946. Para los dibuios. nuestra ediciOn del Diario de u n L'iqjr n Cnlifi)rnin (1848-1849). Stgo.. 1949, Sociedad de Biblicifilos <:hilenos.

17. En el cuadro de LOSS&ori/os estanipd h1aiidiol;i estas frases autobiogrificas: "I" composici6n original ejecutada el ; i t i o de I843 (a1 fin) y aiin no hacki u n a i 0 que me habia dedicado ;I 121 pinturii". 18. E l ProgrcTo. Santiago. IO de agosto de I X 3 X : \'isita ;I u n iirtistx. 19. E l Mu,sro. N" I.?* 17 d e septienibre de 18.53. 'LO. E l Frri.ocnri.il. 9 de abril de 1867.

320

21. E l Taller Ilustrado, Santiago, junio 14 d e 1886. 22. Agradecemos la buena voluntad del Dr. Ramon Almevda para darnos a conocer 10s valiosos cuadros d e su coleccion particular. 23. Antonio R. Romera, ya citado, p. 51. 24. Ver nuestro ensayo biogrifico Don Josi Gandarillas? Gnndarillns. Tirada aparte de un Boletin de la Academia Chilena d e la Historia, N" 43. Santiago, 1950. Los numerosos Albumes d e dibujos del artista corren e n manos d e sus descendientes. 25. Pedro Lira, Diccionano Biogrifico de Pintores, Santiago, 1902. p. 277. 26. Vkase 10s catilogos d e las respectivas exposiciones. 27. J.M. Blanco, Tomis David Sinchez, artista pintor. E l Taller Ilustrndo, Santiago, mayo 31 d e 1886. 28. E l Taller Ilustrado, El artista pintor Francisco Silva, Santiago, 8 febrero de 1886.

29. Datos sobre Campos en Pedro Lira. Diccionnrio. yit cititdo p. 6.3 \ P. Pablo Figueroa. Diccionnrio Biogufficct de ( ; / t i / ( > . Stgo. 18C)i. 30. Pedro Lira. Rrvistn y Cni6logo.s rlc In Ex,bo.sicicin (k Pinturns dr 1869. Santiago. 1869. 31. Antonio K.. Romera. op. cit.. p. 72. 32. Luis CousiAo Talavera. ,\fri.sco dr>Rclln~ .Art(,.(. (,'nth/oqt ( k t i r w l . Stgo.. 1922. 33. Pedro Lira. Hr7istn y Cnthlugo. ya sefialado. 34. Pedro Pablo Figiiero;t. Diccionnrio Biogr6f;co. ya citado. 3.5. J.M. Blanco. Elnrti,ctn,bitriordo,r Pnsctinl O r t q ( t . E l ?'nll(,rIlitstt.ntlo. abril 26 d e 1886. 36. Pedro Lira, Hri~icto y Cntrilogo. reprtidamente citado. 37. E l Frrrocnrril. enero 6 d e 187 1. 38. El Correo de la ExposiciOn, Santi;igo. 187.3.

Cnpitulo 1'11
IO. Stanislas Lami. Dictiontinire. ya citado.
1 I . Tonianios 10s datos d e 10s Catilogos de las Exposiciones y de la prensa

1. Archivo Nacional. Contaduria Mayor. Catedral, 1787-1839, No 47.8

de mayo de 1835. 2. Jose Miguel Blanco, Ignncio Domeyko, en El Taller Ilustrado, enero.

3. Ignacio Domeyko, Ciencia, Literaturn ? Bellus Artes, relacion que entre ellas existe. Discurso, Anales de la Universidad d e Chile, tom0 X S I X , Santiago, 1867, pp. 20-21. 4. Sobre Domeyko, ver Berta Lastarria ( h e r o , Ignacio Dornqvko J su @oca, Valparaiso, 1937; reproduce como ilustraciones dos dibujos del sabio pokaco. 5. Ver 10s decretos e n ]os6 Bernardo Lira, La Legislncicin Chilenn no Codificada, Stgo., 1881, Vol. I I I , p. 414. 6. Sobre Francois, ademPs de 10s datos d e 10s diccionarios generales Thieme-Becker y Benezit, Stanislas Lami. Dictionaire de.s Sculptrun rlr I'Ecole Francaise nu Dix-Neuziiime Siecle. Paris, 19 16. 7. Nos basamos e n 10s catilogos de exposicionescitados mPs adelante. El folleto de Ben,jamin Vicufia Mackenna, Ln Estntun de Molinn, en MiscelPnea, Coleccicin d e articulos, discursos, etc., Stgo.. 1872, Iniprenta del Mercurio. 8. E l Ferrocard, 17 d e septiembre de 1862. 9. Tomamos estos datos d e la obra inedita d e Arturo Blanco A. Cn Luchador del arte: Josi Miguel Blnnco. Datos para la historia de la pintura y la escultura en Chile. Lleva fecha d e IO de agosto de 1933. Es una obra voluminosa llena d e material sobre el tenia, que espero sea algun dia publicada.

pericidica, a saber: El Furrocnrri/. 8 d e novienibre de 1836. "Concurso preparatorio d e la Escuela d e Escultura". El Ferrocnrril. 14 d e enero d e 1860. Escuela d e Bellas Artes. informe d e Ignacio Donieyko: 1" Premio, Nicanor Plaza: 2" Premio, Jose hliguel Blanco: 3" Preniio. Tomis Pizarro. El,jurado lo coniponian Domeyko. el arquitecto Henault y el grabador niedallista Branville. El Ferrocnrril. 9 d e enero de 1862. 12. J.M. Blanco. Agustin Depassier en El T n l l ~ ~ I l i i ~ i r n24 d o de . agosto de
188.5.

13. El contrato de Sinchez y Lainez. fechado en Santiago, 3 de.julio de

186.5. figlira en hlonsefior Keinaldo hluhoz Olave. La Cnledrnl de

Conccp-icin. (:oncepciOn 19 IO. pp. 67-68, Sobre Virginio .4rias. Jorge

Sal1~Lle7:Al, En

rl I"' Ccwirnnrio de \'trgtniu .4rios. Revista de h t e , Uni-

wrsidad de (:bile. N" 9.abril-niayo de 19.56, p. IO.

'

14. ,lose Bernardo Lira. 1.n I.c~gi.slnritin Chilcwn no cotlificnrln. Vol. 1881. pp. 414-415 y 416.

III.

Stgo..

1.3. Simpiticos d a t o s sobre la enserianza en Arturo Blanco A. Biogrqfin del

etr.rtltor don ,\'~cntror Plnzn. "Kevista Chilena de Historia y Geografia".

I.SVII.

SLI

K" 7 I . Santiago. 1950. Blanco. hi,jo del escultorJosk hf. Blanco 1,itigrafo. nos indica el carino que hacia FranCois tuvieron sus

21111111I i os.

1. Nos apoyamos para la biografia de Nicanor Plaza en el excelente

3. Augusto Orrego Luco. Krcuerdo.~de la Ewuela, Santiago, Editorial

ensayo d e Arturo Blanco, Biogrnfia del Escuhor Nicnnor Plnzn, en "Revista Chilena d e Historia y Geografia", Tomo I . X V I I . h ' " 7 1. octubre-diciembre, 1930, pp. 25 1-274. En general. Vicente Grez. lxs Beaux Arts a u Chili, Paris, 1889, pp. 72-74. Passim: Luis Riquelnie Figueroa, E l Desarrollo histcirico del nrteplistico en Chile. Stgo. s.f. (haremos tan solo 10s datos o conceptos no contemplados por los citados autores. 2. Benjamin Vicutia Mackenna, Unn ziisita a In Expmicicin de Pinturns de 1858, p, 37.

Francisco tie Aguirre. 1976. p. 3.

4. E l Frr)-ocarril,enero 3 1 d e 1866. .5. (K. t'ena). La Exposicidn de 1872. hleniorias. Stgo.. 1873. 6. Vicente (;rez. C'nn zisitn nrtisiicn, ,Vieonor Plnzn. Kevista de Santiago. I,

Stgo.. 1872. p. 4.32. 7. t'ctlro Lira, E l Snlcin ( / P 1897. "Kevista de Arte", con reproducciones, Santiago. 8. t'edro Nolasco t'renticz (Ed.). Hojn clr I ~ u r e l Stgo.. , 1897. 9. I'ara la h g r a f i a de Blanco poseenios el exhaustivo estudio inedito

32 1

escrito por su hijo, Arturo Blanco A. U n luchador del arte, JosC M i p e l Blanco. Datos para la historia d e la pintura y d e la escultura en Chile, que nos fueran facilitados por don Luis Alvarez Urquieta. Breve resumen en: Bioffrafin del escultorDon JosC MiguelBlanco, escrita por su hijo Arturo. Tirada aparte d e 10s Anales d e la Universidad de Chile, Stgo., 1912, tom0 C X X X I . 10. J u a n Rafael Allende (Ed.), Cartas del EscultorJosC MiguelBlanco, envia-

das a su familia desde sus estadas en Europa 1867 a 1874 y 1895. Stgo., 1907. Constancia del premio en Las Bellas Artes N" 25, 20 de septiembre 1869. 11. Enrique Gaona. Una visita a la Exposicidn Nacional de 1884. en Revista "La Lectura", Stgo., 1884, tom0 11, N" 71. 12. Omer Emeth (Emilio Vaisse), Bibliografia General de Chile, Vol. 11, en Revista d e Bibliografia Nacional y Extranjera.

cnlj

1. Una priniera version de este capitulo aparecio en el "Boletin de la

Academia d e la Historia" (AAo I X , N" 20) con el titulo de: ElCentenar i o dr la Fotografio en Chilr ( 1842- 1942). Para una apreciacion general del tema hemos consultado a Lucid m r a of Photographs, Londres, 1935, y Helmut Moholy: A hundred s Gernsheim: A Histo? of Photograph? from the camera obscura to the brginning of modeiyi pro. New York, 1969. 2. Holger Cahil y Alfred H. Barr, Art in America. New York, 1939, p. 6. 3. Ver El Aroucano, 6 d e septiembre de 1833; ElMercurio, 13 de diciembre de 184 1 v 5 de noviembre d e 1844. Herbett pedia $ 5 v $ 7 por 10s "pertiles a mriquina". 4. hlaniiel Hlanco (hartin. Estudios sobrr lo Pinturo Chilrno. El Taller Ilustrado. 17 clc octubrc d e 1887. 3. !:I ,Urrcurio, Valparaiso. 1 de junio d e 1840. 6. Qiietla la tlutla si es anterior el aparato Daguerre, sistenia (;iroux que trajcra el pintor Juan Mauricio Rugendas. Ninguna de las fcchas coincide con Ias sefialadas por 10s tratadistas. (:recnios que debi6 tratarse de una crimara oscura. Para la introduccih del daguerrotipo en Krasil. vcr (;ill)crto Fcrrez. A Fotoqrofin no H r r d . Kio de Janeiro. Para hlontcvitlco y Buenos Aires,J ulio F. Kiobo, 1.n lkrgirrrroti/)io y lo\ 1)agrtrrrf)tipfi.sr n Hurnos A i m . , J i i l i o de 1949, ejeniplos en el hlleto tlcl niismo autor, Primrro Expo.sicititi dr I)nfi?irrr"til)o.,. 2" cd. Hucnos Aircs. 1950. 7. Diego Barros Arana. Don Luis Antonio Vendel-He$. en Obras Completas. Imp. Cervantes. Santiago 191I . l'omo S I . pp. 205-206. 8 . Ihniingo Amunritegui Solar, El Imtituto Narional bajo !os rertorados de 1). iMnnnrlMontt. I). Francim Puenlep I).Antonio Vnray. Santiago, 189 1, pp. 286-29 1. 9. Solm los Hclshy en L"ruguay y la Argentina, las citatlas palabras de ,] ulio Felipc Riolm Resunicn en: El Dtigurmtipo PJI Hurnus A i m . :'La I'rensa", Hucnos Aircs, 4 d e enero de 1942. Agrcganios tletalles inklitos a los conocidos. cxtraidos de los pleitos de la familia: Archivo ,judicial de Santiago. 2" serie, Leg+), 1270. Segunda serie en Archivo Nacional: y I.cgajos 14-29, 38-16 en Archivo d e los Trilxmales d e ,I usticia. IO. I:'/ .\lrrcurio, L'alparaiso. 6 de niarzo y 28 de,julio de 1844. I 1 . Sobre L'ancc en (:hilt, El Mrrcurio. 8 d e niarzo d e 1847: I O de dicienilm de 1847: 19 de febrero d e 1848. y 20 dcjulio de 1850. Solwe s u persimalidad en 10s Estados Unidos. donde nose hace la mlis niininia alusitin a su pcrnianencia en Chile. ver: Beaumont Nehall, _, Ihr Ihgurrrotipo in Amrricrr. N e w York. Habla d e s u actividad en San Francisco. Sacraniento y Marysville en pp. 34.87 y 1 .34. Robert Taft. Photografs and the American Scene. A social study (1839-1889). New York, 1938. pp. 96, 139 y 250-253. 12. Vtilizanios los avisos econcimicos de ElMurcurio d e Valparaiso y 10s de El Furroccirri1 de Santiago. Las fotogratias de Boehni fueron aprovechadas para interesantes grabados litogrrificos hcchos en Alemania (Hani1)urgo).

Algunos en la Coleccicin d e don German Vergara Donoso: "La (:ueva del (:hivato despues del Tempordl". 13. Sobre ( h v i j o y Tossel. El Motor, Talca. 1 de mayo de 1856 y El Frrrocnrril, Santiago, 2.3 d e febrero d e 3857. (En El Motor scilo se nienciona a Tossel.) 14. S o l x Braunie. El Hmsyuino. Vallenar. 13 de septiembre d e 1856. 15. Sobre la familia Chaigneaux, Archivo Nacional, Correspondencia de Benjamin Vicuria Mackenna. Vol. 33 y Iv. Vega, Album de la Colonie Franpise nu Chili, Santiago, 1904, p. 150.
16. Se cita a estos tlagiierrotipistas en Dr. Duffy's, Hnnrlbook to L'nlpnroiso
/or thr!rrir

1862. A1 igiial el sinipritico articulo de Hardey en el Soutli

Pocilj'c ,\foil. agosto, 22 tle 1940.

17. El viaje de W.(;. Helsby en El Ferrocrrrril. Santiago. t i de encro de I85(i. Sobre Ticrry. H.W. hlacklin. l'd/xrrtri\o Dirrctor? / o r 1857-58. \'alpardiSO, 18.3<). y fi:/ I\ff'rf/lVif). 1 t3 de IilayO d C 1854. 18. Nos referirrios al inicresantc articulo del gran pcriotlista Joaquin Etl\vartls Hello. <I)tintlccstri la prinicra totograf'ia?. I.// .Y/rcihn, Santiago. I9 de agosto (le 194 I y 10s conicntarios de "El ,4vcrigiiatlor 46220 y 46'2.34 (agosto I7 y agosto 2 6 de I94 I ). L'niversal". i~cspucstas 19. Tenemos una pequeAa coleccion familiar d e daguerrotipos. Reproduccion d e una d e varias figuras pueden verse en El Imparcial, Santiago, 6 d e septiembre de 194 1. La vista d e Helsby ha sido reproducida por Roberto Hernandez. l m Primeros 7eatros en Vdparniso. p. 1 IO y en el folleto: 50 Alios de la Refineria de Vilin delMnr, p. 4. Se les atribuve las fechas de 1842 y 1853. Creemos mris acertada la ultima. Sobre la Vista de Terry, Jose Toribio Medina, E n s a y acerca de una mapolera chilma. Santiago, 1889, pp. 96-97. (Sale nombrado como A. Terry.) 20. Seiialatlas en 1<I Pro,qrr.so,Santiago. 2 0 tic scpticiiil)re tic 184H: 27 tic s e p t i e ~ i ~ lde ~ r eI849 y I7 de scpticnilm (le lX50. 2 1. Archivo Nacion;il. hliiiistcrio de ,]usticia e Instrucci6n. Solicitudes I'articiilarcs. 1847-1H57.
22. Cntrilofio do /os 06jrto.$ p r w n t d o . $ n /(I Expasici6n .Yncioiitil dr 1856. Santiago. 18.36, 8-9 y 16. 1.0s prccios tlc Ikroche varia1)an entre 10s $ IO y 10s $ 40. El Frrwctrrril. Santiago, 8 de encro (le 18.37. 2 3 . Archivo Nacional. ,judicial 2" serie. 1.cTdjo 2 10.

24. Ben,jamin Vicuria Mackenna, Juan Femdnder. Santiago, 1883, pp. 7 17-7 18. "El Album del Dart que tenemos a la vista, cubierto de terciopelo verde mar, contiene algunas d e las mqjores vistas v panoramas d e la Isla". Los lilbumes de la Viria Urmeneta me fueron facilitados para su estudio por el distinguido Director del Archivo Nacional, prof. Patricio Estelle, prematuramente fallecido. 2.5. El Album Lo.! Balios de Cauquenes se compone d e 13 fOtOgrdfidS de Helsby y 6 d e Rowsell. Se encuentra en la actualidad en la Biblioteca del Departamento d e Historia. Donacion Eugenio Pereira Salas. La encuadernacion es del prestigioso artista Federico Schreibler.

322

26. Patricio Estelle (Ed.). Cuatrocientos Alios de Historia de Chile en el Archiao Nacional. Santiago. Marzo-abril, 1974, p. 18. 27. Benjamin Vicuria Mackenna, Juan Femdndez. Ya citado, p. 752. A bordo d e La Concepcion, 18 de septiembre d e 1872. Se insertan dos fotografias. 28. Archivo Nacional. Correspondencia de Vicuria Mackenna, Vol. 369, fs. 301. Carta d e 24 de febrero de 1873. 29. Son palabras.de Ambrosio Letelier en Exposicidn Nacional de Artes e Industrim de 1872. Santiago, 1873, p. 128. 30. AlvaroJara, Chile en 1860. William L . Oliver: U n precursor de lafotogra.fia en Chile. Santiago, 1973. Tenemos en nuestro poder un nuevo Album con vistas de 10s ferrocarriles, empleados y cuadros de costumbres que atribuimos de acuerdo con el expertizaje del profesor Jara a Oliver. AI igual una fotografia del Bombardeo de Valparaiso. (Biblioteca del Departamento de Historia. Universidad de Chile.) 3 1. Pedro Pablo Figueroa, Diccionario Biopcifico de Chile. Santiago, 1897. 32. Juicio de Ambrosio Letelier, Exposicidn de Artes e Industrias, ya citado. 33. Alamiro d e Avila Martel, Diez Libros Chilenos del Siglo X I X , ilustrados con fotogrqfias, en Homenqje a Guillermo Felizi Cruz. Ed. Neville Blanc Renard. Biblioteca del Congreso Nacional, 1973, pp. 14 y 15; son 12 laminas fotogrificas pegadas en hojas de cartulina con recuadros y titulos tipogrificos, que se enumeran. 34. Ernesto Greve, Hktoria de la Ingenieria en Chile, Tomo I V , Santiago, 1944, pp. 249-250. 3 5 . Las vistas de Lutjen en la <;okccion deJos6 Toribio Medina, Santiago, 19.54. p. 2 13: Estampas. (Hay una sola fotografia de Lutjen de Valpdraiso. ver tambien Album de F.W.L. Ross.) 86. A/m(inci(/ur I o p l n t P Iitstrurti-cw porn el a60 de 1864. Santiago. diciembre de 1863. 57. La prcnsa pcriti&x y el cihdo articulo de Alaniiro de A d a Martel. 38. (;isdc Frcuntl. I,ri Fii~ografin Ins Clnses Mrdins en Frnncia clurnnte el .,i,qIoS I X . Trad. 1.irisa Navarro. Bucnos Aires. 1946, p. 9 1. 99. Archivo Nacional ,]utlicial de Santiago: Leg+ 89- 10-20. 40. Hclniuth-Heinrich, AUT der Fruhzent der Photographie ( 1840-1 870). Frankfurt. 1930. La colecciBn del acadkmico Sr. Carlos Peria Otaegui file aprovcchada en su interesante libro Santiago de Sigh en Siglo. La antigua colecci6n de la oficina de Educacicin Visual del Ministerio de EducaciOn que hace arios no he visto, es valiosa. Nuestra muestra en el 1)cpartanicnto de Historia, de la Universidad de Chile. Hemos consultado a1 igual la (hlccci6n ,JoseToribio Medina en la Biblioteca Nacional. catalogada por (;uillermo Feliu Cruz; la del arquitecto A. Zcntili (Q.E.P.11.); la de Benjamin Valdes Alfonso. Curiosas fotografias conticnc el libro de Koberto Hernandez. Lo.v Primeros teatros en V~ilprtr(ii~ii. Valparaiso, 1926. 4 I . Krvistn del Pnci/irci. T o m o I 1 Valparaiso, 1860. 42. Qucrclla de don Carlos Kcnard, Archivo Nacional,.Judicial de Santiago. En 10s primcros tiempos las fotogratias quedaban depositadas en

la Biblioteca Nacional. Algunas las incluy6 Ramon Bricerio en su valiosa Estadistica Bibliogrcifica de la Literatura Chilena. Esta ley no se refiere directamente a la fotografia sino a las obras de arte grabadas. 43. Ademas de 10s datos d e periodicos y revistas hemos consultado: Guia de Santiago en 1872, Santiago, 1873; Almanaque Chileno para el afio 1873;Rol de Patentes Industriales, Santiago, 1872; Roman Vial, Almanaque Nacionalpara 1877, Santiago, 1878, Guia Descriptiva de Valparairo y Almanaque Nacional para 1877, Santiago, 1878, Guia Descriptiva de Valparaiso y Almanaque Comercial para 1876. Valparaiso, 1876. 44. Exposicidn Nacional de Artes e Indwtrias de 1872, ya citado. 45. El Ferrocarril, Santiago, junio 10, 1874. 46. Alamiro d e Avila Martel, Diez Libros, ya citado, en que se enumeran 10s aportes. Archivo Nacional. Correspondencia de VicuAa Mackenna. Vol. 13. Carta contestacion a E. Garreaud v Cia. (diciembre 19 de 1873). en que se habla de un tiraje de 50 ejemplares a razon de $ 10 cada uno y la colaboracion de Addms v de F. Leblanc. 47. Sobre Leblanc, N. Vega, Album de In Colonie FrnnCaise. Santiago, 1904, p. I64 v Archivero Arriagada, Postales dr Afio NUCZW. El Mercurio, 29 de diciembre de 1944. 48. Sobre la importante firnia Garreaud de Lima ver: Reuistn Cultura lrruann. octubre I94 1, v Turismo, Boletin Bibliogrbfico N 1, Lima, 1934. L a ; FotografiaJorge Valck de Valparaiso conserva el Archivo de Placas y Peliculas gracias al diligente socio Henrich Hagen que empez6 en 1877 sus planchas a1 colodion humedo, recorriendo Espaiia, Portugal, Africa, Mexico y Bolivia antes de establecerse en Chile como enipleado de Jorge Valck (1910). 49. La produccion d e Spencer sobre la Guerra del Pacifico especificada en su Catcilogo de las vistas tomadas por la Fotografia Spencer. Santiago, 1884. El Album d e J . Antonio Bisama Cuevas se public6 en 1910 por faSCiCUlOS. 50. Catrilogo Oficial de la Exposicidn Internacional de Chile en 1875. Santiago, 1876. 5 1. Enrique Bunster, Foto HefJer, en Tiempo Atr6.y. Cronicas de Tierra, Mar v Cielo. Santiago, 1970, pp. 175-177. .52. Alamiro de A d a Martel. va civddo. con descripcion de las fotos inscrtas en los libros. (;atOlogos v Alnianaques va citados. Para Copiap6 hemos utilizado la intercsantc rcseAa que me enviara el distinguido zoOlogo D. Enrique Ernesti Gigoux del MLISCONacional. Las fotos en CopiapA en 1858 valian una onza de oro. Sobre el iluniinador Adaro, ver P. Pablo Figucroa, Ih-cionnria Biogrhfjco de Chile. Santiago, 1897. 34. 1. 1. Figucroa, Dicrionnrio Lliogrcifiro de Extrnnjero.s cn Chile. Santiago, 1900: y El Averiguador Universal, Kespuesta 46820 ( I 4 de septienibrc de 194 1 ). A(qo mhs .tobrc In fotrigrnfk c n Chilr. 5 5 . El Album fue obsequiado por la familia a la sa1aJ.T. Medina, donde se encuentra. Son fieles fotografias de 10s edificios, parques y paseos de la capita1 d e exceiente fdctura.

Capitulo X

1. Exlractdnios \as nolickas reunidas por Alamiro de Avila Marlel en su

interesantc y niinucioso estudio solire: La Lhgrafia rn Chile hasta la publicacion del Album de Rugenday en M.R. Album de Trajes Chilenac, Edicibn Facsimil de la Sociedad de BibliOfilos Chilenos, Stgo., pp. 35-

49. 2. Nicolris Anrique K.,Hibliopafia Maritima dr Chile ( 1840-1894).Santiago, 1894, p. 1.58.

3. Alaniiro de Avila, articulo citado, p. 44. 4. I1ato coniunicado por nuestro tiistinguido amigo (Q.E.P.D.), Prof. David James. El Bibliotccario de la Ciudad de Bayona no encontr6 otros datos de 61, aunque pertenecc a una familia que todavia reside en la ciudad, propietaria de un taller de ascrraduria y construcciones mctrilicas. Scgun la tradici6n habia partido a coniicnzos del sigh a Nucva Orleans.

323

5. Benjamin Vicufia Mackenna, Elprimer litdgrafo chileno, El Mercurio de Valparaiso, 23 d e marzo de 1881. Passim. Archivero (Arriagada). El Primer Litbpafo, El Mercurio, Santiago, 13 d e octubre d e 1946. Avila Martel ha rectificado 10s errores cronologicos de Vicufia Mackenna en el ensayo ya citado. 6. Esta rara pieza de bibhografia chilena podemos describirla de acuerd o con el ejemplar que poseemos: Vistas de 10s principales edificios de Santiago de Chile. Levantados y dibujados por Pedro Dejean, mayor. 1838. Imprenta y Litografia del Estado. Santiago de Chile. Consta de las siguientes Iriminas: Vista d e la Casa d e Gobierno - Vista de la Casa d e Moneda - Vista de la Catedral - Vista d e la Casa del Consulado Vista del Puente - Vista d e la Pila. Estin numeradas a pluma comenzando con el 2, por lo que podria haber otro grabado. Todos ellos estrin firmados, P. Dejean mayor, del. 7. Nos remitimos al prologo que escribi para la edicion facsimilar de la Sociedad d e Bibliofilos Chilenos, J u a n Mauricio Rugendas (18021858), Pintor de las Americas, pp. 11-30. 8. Para las ediciones musicales remitimos al lector a nuestra BiobibliografiaMusicaldeChiledelosorigenesa 1881. Stgo., 1978, Edic. U.deChile. 9. Ramon Bricefio, Estadirtica Bibliogrhfica de la Literatura Chilena, Tom0 I , p. 252. 10. Archivo Nacional. Ministerio deJ.C. I.P. Miscelanea 1843-1847, vol. 69. 11. El proceso litogrifico fue continuado en Valparaiso a partir de 1847 por varios litografos entre 10s cuales destacaron: Dijout. Gillet, Lito-

dice: Desmadryl, el afortunado rival de Calamata, admira con las bellisimas obras d e su buril y pincel, llegando a ser el artista a quien se ha honrado con mayor distincion. Desmadryl es el pintor favorito de la novedosa Santiago. 2 1. Diego Barros Arana, Bellas Artes, en El Museo, septiembre 17 de 1853, pp. 231-232. 22. La monumental obra dirigida por Narciso Desmadryl coniprende dos volumenes: Galeria Nacional o Colercidn de Biografias de Hombres cklebres de Chile, escrita por 10s principales literatos del pais, dirigido y publicado por ... autor de 10s grabados y retratos. Santiago, Imprenta Chilena, 1854. Narciso Desmadryl, Ed. calle de la Bandera, cerca de la Cafiada. Desmadryl realizo una labor semejante en la Argentina. Ver JoseLeon Pagano, Historia del Arte de 10s Argrntinos. B. Aires. 23. Ramon Bricefio en su Estadistica Bibliogrhfica, ya citada, menciona estas piezas: Carta fluuial dr la Argentina para inteligencia de Arpr6polis, grabado por Desmadryl, litografia d e Jose Desplaques, 1850. tonlo 111: Plano de la costa de Chile apaisado, 1858; v dos que citanios en el texto. (Figura un plan0 levantado por el capitin de ingenieros Donoso y 10s tenientes d e marina Rogers, Hurtado y Costa, 1855, Litografia Desmadryl, tom0
I,

p. 257.)

grafia Berrera y otros. 12. E l Progreso, 14 de dicienibre de 1849: Litogrnfin. 13. El titulo completo es: Coleccidn de Tipos Chilenos compuesta de 33figuras de las mris sobresalientes, publicada por la imprenta litogrrifica de J.B. Lebas, Valparaiso. No tiene indicacion de fecha. Los tipos son: Lechero - Birlochero -.Jornalero - Heladero - Minero - Cocina ambulante Cigarreroalfefiiquero - Aguador (2) - Motero - Arriero - Mendiga de
Concepcion - Sandier0 - Panadero - Policial - Papero - Carretero Brevero - Dulcero - Capataz - Florera - Pescador - Presidiario - Correo - Aduanero - Yerbatero - Zapatero - Pavero - Beata - Barber0 ambulante - Gafian - Santero - Plumero. 14. Enciclopedia de la Infuncin o curso conipleto de instrucci6n primaria y secundaria. Enrique M. d e Santa Olalla. Valparaiso. Imprenta niecinica litogrifica de J.B. Lebas, 1857. Se piiblicaron 32 niinieros en 1857. 15. De acuerdo a Ramon Bricetio es una continuaci6n del anterior E l Instructor del Pueblo. Peri6dico bajo la direcci6n de la Junta Directiva d e la Sociedad de Instruccicin Primaria.. Redactor Benicio Alamos Gonzilez. Litografia F.B. Lebas (Editor). Valparaiso, 9 de enero de 1858. Se publicaron 4 niimeros. Tonio I , p. 176. Bricefio sefiala tanibien el Plano de In lntmdencin J Minernle.r de In Pr-ozincin dr Copinpd. Lebas, Valparaiso, 185.5. 16. El Ferrocnnil, 18 de enero de 1859. Entre 10s iiltinios planos salidos del taller de Lebas, Ramon Bricefio nienciona el Plnno geornitiico J topocqrhfico de la Nurvn Ioblncidn de Sari Frnncisco de Limnche, <;ran Folio, 1856. Tomo I, pp. 257-258. 17. Datos biogrificos en Emile Bellier de Chavignerie, Dictionnaire GCniral des artistes de licole,francaire (1882-1885).Ulrich Thiemme y Felix Becker, Allgemeines Lexiton der Bildender Kunrtler. Leipzig, 1935. 18. Bemldi, Graiieur~sdu xix Siecle. Paris, 1889. 19. E l TallerdeDesmadql. El Album. Periodic0 Semanal N 3, 18 de enero d e 185 1. Imprenta Julio Belin, Santiago. 20. Z (se nos ocurre.Jose Zegers). El Taller de DesmndTl, La Silfide, N 7 y

24. E l Fet~ocarril,27 de noviembre de 1861. 25. Sobre Basterrica. P. Pablo Figueroa, Diccionnrio Biogvhfico de Chile, Santiago, 18.58 y ,Jose Migiiel Blanco. Benito Basterrica. Artista Kacional. El Taller Ilustrndo. N 127. 22 de abril de 1889. 26. Jose Miguel Blanco.Junn M n r i n Caradrux, caligrafo, dibujante y pintor chileno. E l Tnllcr Ilu.strndo. IV 147. 10 de septienibre de 1888.

27. Ram6n Subercaseaiix. Mrmoiias de 50 Afios. p. 243. 28. Sobre Olascoaga, Marta Gomez de Rodriguez Benito, La Plhstica del Coronel Manuel I. Olarcoaga en Cuadernos de Historin del Arfe. Universidad Nacional d e <:uyo, Mendoza, No 8, 1969, pp. 85-92. 29. Pedro Pablo Figueroa. Diccionnrio, Biogr+co d 1 ~ Estrnnjeros P P I Chile. Santiago, 1900. 30. Horacio Lara. Ct6nicn de la Arnucnnin, 2 Vols. Santiago. 1889, 11. pp. 3 17 y 4 15. Tanto P.P. Figueroa como Marta G6niez de Rodriguez asegiiran que Olascoaga ilustro este libro con dos Iiniinas que no encontranios en 10s diversos ejemplares que henios consultado. Puede tratarse de una sustraccion. Marta Goniez, articulo citado, p. 90. N o hemos ubicado el retrato del coronel Saavedra que segiin Marta Gomez figura citado en Dntos BiogrGficos del Coronel Mnnuel J . Olnsconga. segiin siis propias observaciones. Buenos Aires, 191 I . Se dice alli que ilustra E l Chile Ilustrado. de Tornero. Santiago, 1872. El Ferrocnrril, Santiago. 18 de agosto de 1870. Horacio Lara. Crdnicn de (a Amucnnin, 11. pp. 423-427. inserta la inte-

31. 32.

33. 34.

resante correspondencia entre el coronel Saavedra y el general Roca con Olascoaga, a traves de quien ambos se comunican. 35. Jorge Huneeus (;ana. Cundro Histdrico de In Produccidn lntrlrctunl de Chile. Santiago. 1910. pp. 833-834. 36. Archivo IVacional, Miscelrinea, Ministerio de.J.C.1.P.. tomo 94, informe de Ciccarelli de 29 de novienibre de 185.5. (En el infornie de Ciccarelli aparece Siibicueta. con S,en tanto que Licufia Mackenna en su articulo escribe ese apellido con Z.) 37. Benjamin Vicufia Mackenna, E l Arte Nacionaly su estadistica, en Revista de Artes y Letras, AAo

38. Pedro Lira, Rrristn Santiago, 1869.

N 9, 15 de noviembre de 1884, p. 429. Cnthlogo de la Exposicidn de Pintura de 1869,

I,

8, Santiago, enero 18, 185 1. En el niimero correspondiente a 2 1 de diciembre d e 1850, del mismo periodico y bajo las iniciales de Z y R, se

39. Exposicidn Nncionnl de Septiembrr dr 1872. Memorias premiadas en el Certamen. Memoria de S. Ambrosio Letelier, Santiago, 1873, p. 125. 40. Para si1 actividad musical. nuestro libro Historia de In Musicn 1)) Chile
(l8.30-l900). Stgo., 19.57.

324

4 1. Jorge Huneeus Gana, Cuadro Histdriro de la Producridn Intelertual, va citado, pp. 834-835, habla de su "elegancia v de su originalidad nerviosa", que lo habrian conducido muy lejos en el campo artistico. Sobre sus dibujos La Libertnd Electoral, 23 d e julio de 1889. 42. Luis Alvarez Urquieta, La Pintura en Chile. Stgo.,,juliod e 1928, p. 33.

Mis adelante se refiere a el como "espiritu cultisimo, de cardcter alegre y gran irnaginacion". 43. Pedro Pablo Figueroa, Diccionnrio Biogrdfico General de Chile, segunda edicion. Santiago, 1888, p. 22 1. 44. Pedro Lira, Catdogo de la Exposicidn de Pinturas de 1869. Stgo., 1869.

Cnpitulo X I

1. Se ocuparon del tema d e esa epoca: J.M. Frontaura, Lay primeras

IO. Archivo Nacional y Ministerio del Interior. vol. 214. Intendencia d e

Santiago ( 1844-1862). con fecha 14 de octubre de 1850.
1 1. Sobre u n Mweo de Bellas Artes en 1855, Boletin d e la Academia Chilena

exposic-iones en Chile, N" 157, Stgo., 19 de noviembre d e 1888 y Jose Miguel Blanco, Origen de las exposiriones en Chile, Francia elnglatrrra, en El Taller Ilustrado N" 148, 6 de mayo d e 1889. 2. La Claz~e, N" 24, Stgo., octubre 25 d e 1827. Debemosesta inforrnacion a la gentileza del Prof. Alamiro de Avila Martel. 3 . D.F. Sarmiento, Obras rompletas. 4. Apuntamos estos datos, en parte ineditos, basados en la consulta de: Archivo Nacional. Ministerio de,Justicia,Culto e Instruccion. Miscelineas (1848-40). Tom0 108. En la prensa comentaron estas noticias: EIArnucnno, 22 d e septiembre de 1848; ElProgreso. 20 de septiembre de 1848. .5. E l Arnurnno. 22 de septiemhre de 1848: E l I+.u,qt.r.so. 20 de septicnibre (le 1848. 6. 1:l I'ro,qrwi. 27 de septiembre de 1849. 7. I:'/ Aruucnno. 24 de septicnibre de 1850. 8. Bcnjaniin Vicuiia hlackenna. E l Artr ,Yorion(/l, Kevista de Artc y Lrtras. Afro I . N" 9. I5 de novicml)re (le 1884. 11. 42?1. 9. Hcnios consignatlo cstos datos en niicstra 1)iogtafia de don,/o.G(2iw dori/lu.s ( 18 I O - 1 833). .4partado del Boletin de la Acadenii;i de la Histoi i i . 1950. .\do X \ . I I . N" 43. El tlecrcto en Holrtin dp In.\ IA?Y(,.\ (1848). ~ l ~ 0 l 1 1X 0\ ' l . 1'. 2!

12.
13.

14.
1.5.

d e la Historia, XI,N" 30, 1944. Carta d e Dn. Francisco Echaurren a Dn. Sihestre Ochagavia, pp. 91-94. Eusebio Lillo. Rezittn de In E.upo.siricin dr ZKZ?. E l I U i w o . N" 16. 24 de septiembre d e 18.53. Cntrilcigo por orden numerico de 10s objetos presentados a la ExposiciAn Nacional de 1854. Santiago. 1854. Archivo Nacional. hlinisterio de ,].(;.I.l'.. hliscclinea (1847-1856). Tomo 94. informc de (:iccarelli. (le 29 de septicnibre de 1853. Cntdlo,qo por ordcn numeric-o de 10s objctos presentatlos a la Exposicitin Nacional de 18.56. Sociedad de Instrurcidn Primorin, Santiago. 1856,p. 1.5. Sobre la organizacion ,Jose A. Alfonso, 1.0 Soriednd de Imrlruccidn Primnria. Santiago. 1857, p. 2.57.

16. Cnt6luggo dr lo.7 cundro,c que contiene In Exposiridn de Bellas Artes de In

17. Benjamin \'ic.uiia SIiickcnna. E l Artr ,\m-iowl. va citxlo. 1 1 1 ' . 4'L(i-'L7. 18. 1.a poleinica ocupii con s t i s inscrcionrs las c o l u n i n x del tliiirio E l Frrrorriwil tlc Santiago. cnire julio v scpticiii1)rc (le I 8 '

1. 1.a biografia fundamental sobre el artista es la escrita por Rodolfo

lrostine. Ignacio Bnz. I'intor tucumano drl siglo X I X . Buenos AiresTucumin. \ K : \ I I I I . Agregamos detalles biogrificos de la familia Baz en Chile toniados del valioso libro del Dr. Enrique Laval, Noticia sobre lo.\ m6dico.c dr Chilr. Stgo.. 1970, p. 288. Ignacio Baz se ha establecido en Copiapci. regentando ademis una Botica v Drogueria Atacama. E'ue autorizado en 1869 por el Protomedicato a ejercer la profesion de medico. Consul d e la Argentina en Copiapo, cas6 con Carolina Ossa. Su hijo Ignacio trabajo d e medico con su padre en Taltal en 1884. h e g o ingreso al servicio diplomitico chileno, con cargo d e Secretario en Buenos Aires. Falleci6 en 1905. 2. L'n pintor nmericnno. articulo publicado en Correo de Valparaiso, el 4 d e julio d e 1849.
:1. La excelente monografia d e Trostine reproduce en buena forma 10s

7. Sobre (;adenas. Jose Bernardo Suirez. Plutnrro del Artr Americcino, Stgo., 1872.Jose Domingo Cortes, Dirrionnrio Hiugrrifiro. I'aris. 1876 y principalniente. 1'. Jose Maria Vargas, E l Artr Ecuntorimnu, Quito, 1960. pp. 234-237. 8. Cntrilogo de In Exposicicin dr 1855. Stgo. 18.55. 9. Sobre Ignacio Manzoni: Eduardo Schiaffino,1.0 I'inlum 1 lo E.tcultura rn Argrntinri. Buenos Aires, pp. 169-170. ,lose Luis l'agano, E l Artr dr lu.\ Argentinus. pp. 24.5-2.53. 10. Sobre su llegada y estada en Chile: E l Frrrocarn'l, Stgo., abril2. abrd 15 y 20 v 18 d e octubre de 1856. 11. Catdlogo dr In Exposirihn dr Pinturn.\ dr 1856. Stgo., 1856, p. 1.5. 12. El h'acionrtl, novienibre d e 1887, reproducido en Obrns Cornpletn.c,vol. Buenos Aires. 13. Thieme - Becker. Allegemeine Lexicon; Dr. Const. v. Wurzbach, Rzographisrhes Lexikon des Kaisertum Oesterreich. Wien. 1870. l o m o 1 1 . 14. Debemos el conocimiento d e este retrato a la amabilidad de su desX\.II,

diI)u,jos d e J u a n Bautista Alberdi (N" 166); Bartolome Mitre (N"167); Carlos Tejedor (N"168); Almirante Manuel Blanco Encalada (N"170); Juan Maria Gutierrez (N"171); R.P. Juliin Navarro (N" 180); Gabriel Ocampo (XI' 181). 4. Rodolfo Trostine, obra citada, p. 39. .5. Trostine, p. 58. 6. Trostine, p. 26.

cendiente, seiiora Rosa Tocornal de Morande, que agradecemos. 1.5. En poder del seiior Salvador Valdes Morande que generosamente nos facilit6 el cuadro. 16. Lo conocimos por gentileza d e nuestro amigo Antonio Bascutiin Valdes (Q.E.P.D.). En poder d e su viuda, Pamela Montt d e Bascuiiin.

325

17. Una primera version de este capitulo aparecio en el Boletin de la Academia Chilena de la Historia, afio X X V I I I N" 65, segundo semestre de 1961. 18. Archivo Nacional. Judicial de Santiago, Segunda Serie. Legajo 1070. 19. Helmut and Alison Gernheim. The Htito? of the Diorama and J . M . Daguerre, London 1956. 20. Sobre la instalacion del diorama en Santiago ver: El Ferrocam'l. Santiago, 16 de septiembre de 1856. No sabemos si Hughes se inspiro en el panorama de la Exposicion de Paris de 1855 en que el artista Coral Langlois present6 igualmente La Batalla de Malakof. 2 1. Catcilogo por orden numkrico de 10s objetos presentados a la Exposicidn de 1855. Stgo. 1855. Suponemos que sea una copia de la que se conserva actualmente en el Club de la Union. El original, pintado por Eugenio Lucas y Padilla fue colocado en la Capilla de la Veracruz y trasladado mas tarde a la 11. Municipalidad de Santiago. Hay una copia hecha por Mandiola en la Sa1aJ.T.Medina de la Biblioteca Nacional. Mas detalles sobre el retrato del conquistador de Chile en: Alberto Cruchaga, El Retrato del Fundador de Chile (Boletin de la Academia Chilena, V I I I N" 16); Ricardo Donoso, Don Pedro de Valdivia en el arte pictcirieo, 13 de febrero de 1933 y Julio Gonzalez Avendafio, El Retrato de don Pedro de Valdivia y La Iglesia de la Veracruz, Boletin de la Academia Chilena de la Historia, xx N" 49. 22. Hasta el momento no hemos podido ubicar el retrato del Obispo Salas, tal vez sea el que reproduce la biografia de Esperidio Herrera, Vida del Ohispo de Concepcicin. Dr.Josd Hipcilito Salns, Concepcion, 1908. El de la familia Urmeneta esti en poder de la sucesion de don Mariano Valdes Sanchez. 23. El Ferrorarril, 4 de noviembre de 1856. No nos atrevemos a afirmar pese a ciertas pruebas que el retrato del Obispo Valdivieso sea el que

adorna el Palacio Arzobispal. El Ferrocam'l, 1 de diciembre de 1856 se refiere a la colecta publica para la adquisicion del retrato. 24. El Motor, Taka, N" 24, 15 de abril de 1856 y N" 25, 22 de abril de 1856. 25. El pintor Hughes realiz6 tres replicas de este par de retratos destinados a 10s familiares. Estuvieron por largo tiempo en poder de dofia Virginia Bascufian Vargas de Donoso Cienfuegos, Judith Bascufian Rodriguez y sefiora A. Bascufiin de Cox. Agradecemos a la sefiora Ester Jordan Rodriguez permitirnos copia de 10s originales que posee. Don German Vergara Donoso posee otro de 10s originales y le agradecemos las facilidades que nos dio para su estudio. Esta firmado Hughes, 1856. 26. Debemos conocimiento de esta obra a don Luis Varas, distinguido funcionario de la Universidad de Chile. Por tradition de familia fue obsequiado por el pintor a dona Agustina con el fin de dar a conocer su talento artistic0 a la sociedad de Taka. El original en poder de don Guillermo Torres Orrego. Agradecemos la gentileza del poseedor del cuadro y la excelente foto tomada por nuestro buen amigo el pintor Fernando Morales. 27. En la actualidad en manos de la sucesion de don Mariano Valdks Sanchez (Q.E.P.D.). 28. Los oleos en poder de la sucesion de don Renato Sanchez Errftzuriz. Poseemos una fotografia de 1860 con identic0 motivo, lo que prueba la objetividad del pintor Hughes. La propiedad existe todavia con el nombre de Quinta Bella. 29. El cuadro fue ofrecido en venta a la Universidad de Chile. Detalles en Anales de la Universidad de Chile, 1865, tom0 X X V I I , pp. 556-557. 30. En 10s Anales de la Universidad de Chile figura como Natan Hughes.

Capitulo XIII

I . Max , J . Friedlhder, Landscape, Portrait, Still Life. Their origin and development. Trad. F.C. Hull. Oxford, 1949, p. 18. 2. Para evitar recargo en las notas apuntamos 10s principales estudios sobre Smith: Onofre Jarpa, Antonio Smith, en "La Estrella de Chile", l'omo X I Y ,Stgo., 1987, pp. 135-139; Vicente Grez, Antonio Smith. Historia del Paisaje en Chile. Santiago I9 IO; Pedro Lira, Diceionario Hiogrh/ico de Pintores, Stgo.. 1903; Niobe Zufiiga Fuenzalida, Anotacionrc sobrr pnisnji.stns chiknm desde Antonio Smith hastn Alberto Valenzuela I.1mo.s. Memoria de Prueba inedita. Facultad de Rellas Artes, 1946. Dates intirnos en 10s recuerdos de su hija. Carmen Smith de Espinoza, Mi., Mrmoria.s, Stgo., s.f.
3. Raul Silva Castro, Alberto Blest Cnna ( 1830-1920). Estudio biogrrifico y
critico. Stgo. 1941, pp. ix y x. 4. (krlos Silva VildOsola, Hre7~e.s notiria.s .sobre la pintura en Chile. Tercer SalOn de Verano. Asociacibn de Arquitectos. Valparaiso, 1935, p. 1 1.
. i E . l Monitor de 1 ~ E.scuelns, ~ s Stgo., N" 2, Set. 15 de 1852.

9. Archivo Nacional. Ministerio de Relaciones. Legxion de Chile en Francia (1869-1871).

6. El correo Liternrio, N" 1, Santiago. Un examen del texto e intencicin de las caricaturas en Vicente Grez, Antonio Smith, ya citado.
7. Antonio K. Romera, Historia de In Pinturn Chilenn, Stgo., 2;' Ed. 1963, p. 37. 8. Gustavo Opazo Maturana, El Nieto del Virrey, Vida de don Demctrio O'Higgins, Revista Chilena de Historia y (;eografia, -romo I X X I V N" 78. Stgo. 1933.I.a participacicin de Smith en el vi+ la relata Niobe Zuiiiga Fuenzalida en la tesis inCdita citada.

10. Las Bellas Artes, N" 15, 12 dejulio de 1869. 1 1. Antonio R. Romera, La Costay el Mar en la Pintura Chilena. Comenta-' rio sobre la Exposicion del Instituto Cultural de las Condes, El Mercurio, 7 de mayo de 1972. El cuadro se habh exhibido primer0 en el Sal6n Niemeyer y merecio de un comentarista el elogio de ser "lo mas bello y acabado que se ha hecho en Chile". Las Bellas Artes, N" 5, 3 de mayo de 1869. 12. L a caricaturas fueron publicadas en Zig-Zag, Santiago, 24 de agosto de 1929. L a examina Niobe Fuenzalida en su Memoria. 13. Carmen Smith de Espinoza, Mis Memorias, ya citadas, pp. 21, 22-26, 27. 14. Juan A. Barriga, Discursos Literarios, Stgo. 1915, p. 245. 15. Expwiricin Nacional de Artes e Industriar IX72. Memorias premiadas en el Cerumen. Stgo., 1973, p. 120; Vicente Grez, Antonio Smith, Revista de Santiago, Afio 1, 1871, pp. 665-670. 16. Pedro Lira, La Exposicidn de 1872. Revista de Santiago, Afio I , Stgo. 1872, p. 875. 17. Marcia1 Gonzllez. El Correo de la Expmiribn, Stgo. 1875, pp. 58-59; Holetin de In Expmicicin Internacional de Chile en 1875. La entrega primera es de 1873. 18. Antonio R. Komera, Historia de la Pintura Chilena, pp. 58-.59. 19. Niobe Zufiiga Fuenzalida, obra citada. 20. Carnien Smith de Espinoza, Mis Memorim, pp. 30-3 I .

326

I . La obra clasica sobre la biografia d e Whistler es: E. Robinson anti Joseph Pennel, The Life of James M r Neil/ Whistler. London 1908. 2

E l ( h r e o tlc I 'Itinncar. hladrid 1866. N" 700. Axpecto (lc /os cnlles de
1'alpal.oi.\o.

Vols. 2. Sheldon Cheney. The stoi? qf Modern Art, New York. 1941. p. 148. 3. E. Robinson and J . Pennel, The WhistlerJournal. Philadelphia. 192 I , pp. 4 1-43; 47-48; y Elizabeth Robinson Pennel. Whi.stler, thrfriend. Philadelphia, 1930, pp. 139-140. 4. Albert Parry, Garbets and Pretenders. A history of bohemianism in America. New York, 1933. 5. Geo W. Carleton, Our Artist in Peru. New York, w x : c ( : n v . 6. Horacio Suarez Herreros. Gran Remate de importantes cuadros zdiosa coleccibn de pzntores antiguos. Casa Ramon Eyzaguirre, Stgo., 1969. 7. Bernice Davidson, Printing in the Frick Collection. 2 Vols. New York, 197 1, ambos con reproduccion del cuadro The Ocean. 8. Denys Sutton,James M r Neill Whistler, Paintings, Etchings, Pastels and Water Colours, New York, 1966, p. 15.

9. I)en ys S ti t t on . , / a m s,\lac ,Vrill12'/ri.xtler. Paintings , Ec hings, Pastels and

Water (:olours. Nrw l'ork. 1966. p. 1.5. IO. Sniithsonian Institute. Freer Gallery of Art. I.i.st of'Pointings ... together with (1 list of' original Whi.stleriana, Washington. 1948. Ed. Burns A.

st 11bbs .
Ver conientarios en Donald Hilden, Whistler Landscapes and Seasrapes.

Washington, 1969 y Horace Gregory, The World of James Mc Neill Whistler. 1 1 1. Conservanios una reproduccibn fotogrAfica de esa notable pieza pictorica gracias a la cortesia de la Sra. Josefina ErrPzuriz de Gomez, qiiien gentilniente nos perniitio obtenerla a mi y a nuestro distinguido amigo Dr. Arrnando Braun Menendez. 12. Agradecenios 10s datos que nos trasmitici el arquitecto Sr. Carlos Alberto Cruz Claro, profundo conocedor de la obra de Whistler.

Capitulo XVI

1. Las Bellas Artes, N" 14, 5 de julio de 1869. 2. Ram6n Subercaseaux,Memorias de Cincuenta Arios, Stgo., 1908, p. 175. 3. Datos biogrificos en Ulrich Thieme - Felix Becker, Allgemezne Lexikon der Kuntswissenchaf. Leipzig, 1923; Benezit Dictionnaire des peintres, sculpteurs ... Paris. En Chile, Plutarco del Artista Americano de las Bellas Artes. Stgo., 1872, pp. 135-138; Pedro Pablo Figueroa, Diccionario Biophfico de Extranjeros en Chile, Stgo., 1900. 4. Las Bellas Artes, N" 15, 12 de julio de 1869. 5 . Pedro Lira, Diccionario Biopdfico de Pintores, Stgo., 1902, pp. 2 10-211. 6. Antonio Romera, Historia de la Pintura chilena, Stgo., 1951, pp. 73-74. 7. Vicente Grez, Antonio Smith, Historia del Paisaje en Chile, Stgo., 1910, pp. 72-73. 8. J u a n Agustin Barriga, Ideas sobre el arte v la moral, en "La Estrella de Chile", Tom0 X I V , Stgo., 1877, p. 200. 9. Gaston Bouthoul, Guerras et civilisations, en Etudes Polemologiques, octubre 1972, pp. 5-6. 10. El Ferrocam'l, enero 8 d e 1874. 11. Antonio Romera, ya citado, p. 55, edicion 1960. 12. Luis A. Chac6n G . ,Josi M . Ortega P. Artista Nacional. Su vida y sus obras. Stgo. (1917). Salvo indicacion contraria, de esta monografia tomamos 10s datos principales. 13. M.G. (Marcial Gonzalez) Los Pintores Chilenos 1 1 , en "El Correo de la Exposicion", N" 5, Stgo., 30 de octubre de 1875. 14. Decretos Municipales. Concurso Vicufia Mackenna. Retratos d e Gobernadores. En ElFerrocarril, 13 d e enero de 1874, son ellos Diego de

Alniagro (Mesa); Valdivia (Carniona); Villagra (Carniona);Quiroga (Ortega); Bravo de Saravia (De la Barrera); Laso de la Vega (Carniena); Mujica (Mujica); Meneses (Mesa); (;cimez de Silva (Gonzilez); Cano de Aponte (Ortega);Manso de Velasco (traido de Lima); Amat (Linia):Jauregui v Avilez (de Lima); A. O'Higgins (Lima): Pino (traido de Buenos Aires); Gabriel de Aviles (Lima): Munoz GuzmPn (Bavia Spano); Marc6 del Pont (Virginia Bourgois). 15. Antonio Romera, Hi.stoiia de /a Pintura Chileno. Santiago. 1951. p. 74. 16. M.G. (Marcial Gonzilez) Los Pi7LlOrf?5 Chilenos 11. en El Correo de la Exposicion, N" 5. Santiago. 30 de octubre de 1873. Para la biografia de Carniona (M.A. Lobos) Pedro Lecin Carmonoy su.~ oln-as. en la Exposicion a beneficio del Asdo de la Patria, octubre de 1883. Santiago. 1883. 17. Archivo Nacional. (:orrespondencia de Vicuna hlackenna, Vol. 3.56. fs. 20-2 1. l Est andar1e 18. Art ur( ) H Ianco. / a rti.slo pin tor don I'ed1.o ldctin (:o rnr onn . E (:atOlico". junio 1 8 de 1888. 19. Pedro Pablo Figueroa. Dirrionorio Riogrrifico de Chilr. 20. Pedro Lira, Artistas Narionnles. Don Cosmc Son Mortin don Sirolcis Guzmcin. Revista d e Santiago. Vol. 1 1 . 1873, p. 67!4. 2 1. Enrique Melcherts. Trasrendencin del moestru Cosme Sari Mot-tin. "El Mercurio". 18 de,junio de 1961. 22. Antonio Romera, obra citada, p. 79. 23. Antonio Romera, obra citada. p. 80.
"

1. Sobre Clarita Alvarez, Pedro Pablo Figueroa, Diccionario Biopifico de Chile. Stgo. 1897; Omer Emeth, (Emilio Vaisse).Bibliografla General de Chile. Stgo. 1913.Jose T. Medina en su libro La Literatura Femen,ina en Chile, Stgo. 1923, pp. 96-97 cataloga las siguientes obras que sirven para definir la personalidad d e esta pintora: Antonio 1: Mauricio o

historia d e un presidiario, escrita en frances porJ.P.,lusieu y traducido al espaiiol por <;.A. de Stgo. 1843; Lo religicin p n lo I V o Cotidinno. sermon predicado en la Iglesia d e Crathue el 15 de octubre de 18.53... traducido del inglks por una senorita de Valparaiso. Valparaiso. 1857. 2" ed. 1883.

328

2. Archivo Nacional. Miscelinea del Ministerio d e Culto y Educacion. 1848-1849. Tom0 108, comunicacion de don Miguel de la Barra de 27 de noviembre d e 1849. 3. Sobre Agustina GutiCrrez: E l Taller Ilustrado N" 34. 35 y 5 1. de abril d e 1886 con el homenaje postumo d e J . M .Blanco; debemos el conocimiento de este retrato a la gentileza d e la familia Vadillo Mandiola que conserva estas reliquias familiares. 4. Ricardo Donoso, U n Xmigo de Blest Gana, Josi Antonio Donoso. tirada aparte del Homenaje a don Doniingo Amunitegui Solar. Stgo.. Tomo 1 1 , pp. 177 y siguientes.

9. Benjamin I'icuria hlackenna. Dolorc:\. liotiienajc

;I

la iiiuier chileiia.

Santiago. 1889. p. 38.

IO. E l 7nl l rr Ilustrndo. N" 4 1. 7 d c jiinio dc 1886. 11. El Tmllo. Ilustrndo. N" 5 6 . 18 de octiibre de 1886. 12. E l T(IIIPI. Ilustrndo. N" 5 1 . septiembre de 1886. 13. Ver: \'alparaiso en la Exposicitin Nacion;il de 1884. \.aIpir;iiso 1884. p. 162.
14. Vicente Grez. L P S Beaux-Arts nux Chili. Paris 1889. p. 42. 15. E l Ferrocnri-il, Stgo. 27 de dicienibrc de 1888.

5. Hemos aprovechado para 10s toques d e Cpoca la simpatica correspondencia familiar entre Clarisa Donoso y su padre que conserva con cariAo su sobrino don German Vergara Donoso. El Premio Mencionado figura en Exposicidn Nacional de Artes e Indzlstrias de 1872. Stgo. 1873, p. X L V I I .
6. Las obras citadas las hemos consultado gracias a la gentileza del Sr. Mario Gar& y a la excelente acogida d e las faniilias citadas. 7. Indicaciones generales sobre el tema de Paulino Alfonso, Consideraciones sobre el desarrollo del arte en Chile y la facultad de las mujeres, E l Mercurio, Stgo. Dic. 24 d e 1913; A. Uribe de Alcalde, E l Arte y las Artistas Chilenas (Salones d e 1858-1886).E l Tallerllustrado Nu 25, 1 d e febrero d e 1886. Revision pormenorizada en Benjamin Vicufia Mackenna. E l Arte Nacional y su estadktica en la Exposicidn de 1884, Revista d e Artes y Letras, aAo I , N" 41, 15 d e noviembre de 1884, y E l Taller Ilustrado, N" 41, 7 d e junio d e 1886.

16. 17. 18. 19. 20.

E l Taller Ilustrado. N" 93. 1 de agosto de 1887. El Taller Ilustrado. h"' 62. 29 d e noviembre de 1886. E l Taller Ilustrndo. noviembre de 1886. E l Taller Ilustrado. N" 61. 22 de noviembre de 1886. Exposicicin Sncional dr 1888. hleniorias del Consejo Ejecutivo. Stgo.

1889. 2 1. Luis Cousifio Talavera. Catdogo del .\fusee dc Rrllns Artes. Santiago. 1922. 22. E l Taller Ilust,n$o. N" 5. 20 de,jiilio de 1883. 23. Antonio Roniera. Historia de In Pinturn Chil(wn. Stgo.. 1951. p. 78.

24. Yicente C;Iez. I.(,.\. RMU.Y ,4rts. \;I citado. p. 39: E l .4rt(, .\mioiid. !a citado. 2.3. Sobre las 1ieriiiiin;is hlira. 121 excelente monogriif'ia de \'ictor (:arvacho. LUagdnl(wt! A r o w n .\Jii.n. Santi;igo. 19.33. hlinisterio de Educaci6n. p. 15. 26. Victor Carvacho. op. cit.. p. 18. 27. Gran Remote dr In Pinocoteen ...Santiago. novieinbre de 1973. 28. Rezista de Brllns Artes. No 3.3 d e dicienibre de 1889. Pedro Lira analiza sus cuadros. En el N" 1 se inserta un hernioso grabado de Guiniard. de iin cuadro d e Celia Castro. 29. Antonio R. Roniera, !a citado. pp. 108.

8. B.V.M. Catdogo de la Exposicicin de Pinturas del Snntn Lucin. el 17 de septiembre d e 1876, Stgo. 1876, con un discurso de don Salvador Smith.

1. Bernard Smith, European Vi.sion and Ihr Sonlh Pncific. 1 m - I 8 5 O . A Study in the History of Arts and Ideas. Oxford. 1960. Sniith escribc a manera de epigrafe: "La apertura del Pacifico debc clasificarse ahora entre 10s factores que han contribuido a1 triunfo del ronianticisiiio". P. 1. 2. Nos basamos en Smith, ob. cit., Caps. 2 y 3, pp. 75 y 86, y las liminas que reproduce. Datos biograficos sobre Parkinson en la traduccion francesa de su relato, Voyage autour d u mondesur le ilatsseau I'Endeawur. Paris, 1797. Sobre Hodges, E. Benezit, Dictionnaire des Peintres, Paris, 4" ed., 1960. Sus laminas en James Cook, A i y a g e toulards the South Polo and Round the World. 2 v., London, MI)( Smith y Rojas Mix. 3. M.A. Rojas Mix, La Imagen Artistica de Chile, Santiago, I97 1, en especial p. 45. 4. Sobre 10s viajeros rusos hemos consultado en: N. Nuzikov. Russian Voyages round the World, Ed. M.A. Sergeyev, London (1946). Sobre el

ti. La obra artistica de Clioris queda contenida en las ilustraciones de sus

nionografias: 1'o~agrpittorrsquc nutour. du tnorrdr n r w drs portraits dr

.snurye.c

d'Anieriyur. d'Asie, d'Afriqur rt des Ilrs d u Grniid Ocinn; des

pnssnges. des 71ue.s innrititnes rt plu.sirui:t objets d'histoirr nnturellr. Paris.

1822. Sobre Chile: Hnbillemrnt du peuple du Chili, Dessin et hographie de Choris, Lamina IS: Hnbitants de I'lle de Priyues, con tres figuras y utensilios. Liniinas s y SI:y Vur et Passages des Regios Eyuinoxiales recuellis dnns un rlo!nge autourdu hfonde. Paris. v i ) ( Vue dr In Vi& de Concepcicin: \ . i t . Vue de Villr de Talcnhuano et du Port de Concepcicin; ~ ' I I I Vue.$ , des Montagnes de Biohio. Choris Lithographie de Bove, dirigk par Noel et Cie. El,juicio de Louis Reaun en su descabalado libro, Histoire de I'Expans i o n dr I'Art F r a n p i . ~ Paris, , 1933, es desfavorable a Choris. "De esta inmensidad de nombres oscuros resulta que 10s representantes de la pintura francesa en la priniera mitad del siglo XIS estrin lejos de ser de primer orden". En cambio. Bernard Smith en su interesante monografia va citada. pp. 155- 157. encomia la labor por el desarrollada en el canipo de la pintura etnogrrifica. 7 . Vet: Shur. ob. cit.. eti Revista hlapocho. N" 17. 1968. p. :30. 8. Biograf'ia en M'. Storicker. All,qovwinr Dciitschr Hio,pnphir. Lcipzig. 1882.
9. El material sobre Kittlitz en: Febor Frederic Lutke, V ~ a g autour e du

pais: N. Shur, Viajeros rusos en Chile. Revista Mapocho, N" 17, 1968. La entrada d e la Riurik e s d sefialada en: Comunicaciones con 10s pueblos. 1814. Ministerio del Interior, Archivo Nacional. 5. Sobre la Riun'k hemos consultado la traduccion inglesa de Otto von Kotzebue, A voyage of Dkconiery into the South Sea and the Behringk Straits in theyears 1815-1818. London, 1821; y Adalberto von Chamisso, Viaje a Chile, trad. Gualterio Looser, tirada aparte de la "Revista Chilena d e Historia y Geografia", N" 46, enero-junio 1940.

Monde sur la conwtte Le SeniarJine (1 826- 1829). Paris, 1835 y las obras del propio Kittlitz: C'her einige Vogel uon Chile beobachtet in May und

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anfang, April 1927. (12 planchas iluminadas). Academie Imphiale des Sciences, San Petersburgo, tom0 I, pp. 174-195 y tom0 11, 1835, 5 grabados. F. H. von Kittlitz, Denkwurdigkeiten einerReise nuch dem Ryssischen Amerika. Gotha, 1858. (Se publico entre 1853 y 1854 e n la revista semanal Die Natur con el titulo de: Bilder uon Stillen Ocean), p. 104, Albatros; p. 120, Pajaro de Chile; p. 125, Papagayo patagbnico; p. 140, U n rancho en El Almendral( es mas bien una pulperia); p. 176, Ruilzas de la Iglesia de Quillota; p. 112, Los bosques de Concepcibn. F.H. von Kittlitz, Twenp-Four Vieua o f the Vegetation o f the Coast and Islands of the Pacific ... taken during the exploring of the russian conJette Senjawin, trad. Berthold Seeman, London, 1861. Plate I Coast of Chiles Vegetation uf the Hight about Valparaiso, p. 1 1. IO. Agnes Beriot, Grand Voiliers autour du monde. Les voyages scientifiques, 1760-1850. Paris, 1962.
1 I . L.eoncc.jore, L ' O c i n n Pncifi'qur nu 1emp.s de In re.ctnurntion et de In Monar-

Pintores? Viqjeros Franceses en la Iconogrqfia Urugua?a de 10s s i g h x r ~ r i ? X I X . Montevideo, p. 12. Enumera ademas, 68 acuarelas de Darondeau v un album d e apuntes d e dibujos, acuarelas. con indicaciones. 22. La descripcion d e las acuarelas de Darondeau relativas a Chile. en El Rostr-o Romcinlico de Chile. Coleccion Armando Braun Menendez. Santiago. 1962. Prologo de E.P.S. Figura e n pp. 22-24: Ln Bonite en medio de 10s hie1o.s (aguada). De.sembnrcadero Aduann (Valparaiso. aguada); Valparniso (aguada): Hacia el Almendral desde In Cruz de R9e.e. Iglrsia de San Francisco: Cnmino hncin Santiago (sepia): Huncci. Vnlparnico (acuarela). Mzijrrrs de Chile (acuarela): Gente de Chile (acuarela).

chip dr,luilld (1813-1848).2 VOIS.. Paris.

\I(:\II.IS.

12. Salvo indicacibn expresa 10s datos hiogrificos de 10s pintores estrin tontados de: Eniile Bellier d e la Chavignerie. Diclionnnire ginern1 de.s or/i.s/r.sde I'irolr finnCnis. Paris, 1882-188.5: Ulrich l'hienie-Felix Becckcr. Al1grmrine.c Lexikon der Bildrndm Kunstlrr. Ed. Vollmer. Leipzig. 193.5: y E. Bcnezit. Ilictionnnire de.s Prinlrrs. Sculptrrus, Paris. 1924, 4" ctl.. 1960. IS. Charles Baudelaire, Oeuiws Comp1ite.v. Ed. de la Pleiade, Paris. 3954,

23. Abel d u Petit-Thouars, Voyage autour d u monde sur la frigate La Venus pendant les anies 1837, I838 et 1839. Atlas Pittoresque, Paris, 1841. Limina 5: Costume Chilien. P. Blanchard del., Lithographie Thierry Freres. 24. Dumont d'Urville. ya cit., lamina 43, Dnnsrde In rl(ichr (Isla de Pascua). Masselot Lith. par Blanchard. 25. Dumont d'urville, lamina 44, Indigine de l'isle de PBques. Messnard del. Lith. Thierry Freres. 26. Las laminas de Moerenhout grabadas admirablemente por Sahatiery Bichevois sc refieren a Tahiti e Islas d e la Sociedad. 27. Bernard Smith. Europenn l'i.sion nnd the South I'ncifi'c. ya cit.. p. 2.5.3. 28. Sobre el tenia del desarrollo de la ciniara 16citla. ver: Helmut (;ernsheint. Thr Histoi? l J f ~ ' h O / ~ i ~ ~ fiom ~ p / /he ~ ? mmnrn oli.srurn k J /he begining (if thr modcrn on. Kew l'ork. 1969. 29. Elie le Guillou. V i ~ a gnutour r du monde de I'A.strolab~ el de In Zelie .siit~sIes 0rdre.s du Contre-Amirnl Dumcinl d'Un:i//e.... ouvrage enrichi de nombreauses dessins et de notes scientifiques mis en ordrc parj. Arago. 2 vols. Paris, 1844. p. 62. Chefdr P n l n g ~ n en trnur d ~ g u e r r r A . Legrand. Lithographic Rigo. Resumen del contenido sobre Chile en Estela Etchegaray. Viqje de In Farwile, La Biini/e. 1'A.strolnbr y In Zelir. Memorias de Egresados. vol. 111, septicnibre. 19.59.
30. Agnes Beriot, G m n Voiliers. ob. cit.. p. 267. 31. M.A. Rqjas Mix. L n Imngen Arlislicn de Chile. ?a citada. p. 32-33. 32. Dumont d'Urville. V c y ~ g nu e p61r Sur1 el dons 1'Ocinnie.siir 1'A.strolrchu rt la Zrlie. 1837-1840. Paris. 184 IlH.54,23 vols. Hi.sloirrdu \'(yiISy, IO vols. Contiene: Lebreton. Hnhiti dr Snn Vieente. A1rededorr.s dr Hio-Hio, L'A.str~ilabehacirndo cigundn. Hnhicl de For/e.scur. Hoca dr rio (;rnnr.s. Anliguri

pp. 591 1; 598. 14. Los tlibujos litogrgficos corren piildicados en la narracih de L . . ] . 1)upcrrey \'iIytcp nutour du mondr i..uieuti pnr iirdre d i e H o i .SUI' la C o n v ~ Ire C o r ~ i c i l l c~irnd(in/ 1i.s a n n k s 1822. 23. 24. et 25. Hi.s/oiw d u I'ciyigr. Atlas. Paris. 1826. 1.iniina I. Hnbilmnh (111 Chili. I.c+unc et (:hazal (Mint.. Tardieu sculpt.. I k I'iniprimerie de RCt i i o n t l : N" 2. Indi,ginr d i e Chili. Lcjeunc Ct Chazal. sculpt. Tartlieu. 1.5. Agni.s Reriot. ya citatlo. pp. 18 1. 184 y 18.5. 1 (i. Los dibu,ios y grabados d e LA Touanne en: Journnl de In Nnvigntion arclour du globe de In Frignle In 1heli.e et de la conwtte I'Espirancependnnt 1e.s onnier 182.1. 25 et 26. Paris, M I X V I I . Liminas X V I I I Vue de l'n1pamisopri.s~ 1111 Sud; SIS. Vuepri.wsur le chemin de Vigne de la Merpri.s de C'nlpnrclico: SX. Cun.sm habitants de.% environs de Vnlpnrniso; go sur Ir rio A4npocho: S I I I . .SP~PN(IS.crieurs de nu//. Y vicomte de la Touanne. Album I-'i//oresque de In frigate In 7hrti.s PI de In conretle l'E.spirnncr, (;ollection d e Dessins relatifs a leur voyage autour du monde en 1824, 2.5 et 26. Paris, 1828: Rutn de Chile a Buenoi.s Aires, p. 39. t.;iniina 30. Le rinlle del rki Quilliita. Lriniina 3 1. Le Pont de I'lnen. 17. M. bplace, V i ~ n g e nutour du monde... de In ciin:e//edr Sa Majesti La Fni:orik rxrcuti pen*lan/ Ies nnnirs 1830. 31 e1 32. Album Historique grave et publiee par les soins et sous la direction de M. de Sainson. en route pour Valparaiso: 69, ValpnParis. 1833. Lamina 68,Ln Fai~orite r n h : 70, Huaso el Sereno ri che7:nl. Lauvergne delint., Himely sculpt. I H. \Y.I.:. 1,aroche. I.(.\ 1'rrcur:sore.s J otrn.s ficen/e.s documrn/al~.s pnrn n i m l r n icorrogrcc/icr pirtijrira. hlontevideo, I96 1. pp. 39-40. 19. A. tic la Salk. \"\.n,qr ccutour du mondr rxecutb pendon/ 1e.s minius IN36 et I X 3 Y .sur k r ClJP7WttP I . ( / Honilr. l'onio I I. (.:obija.L n s Balsns. dibujo de 1)arondeau. hl. de \'aillant. \'ciwgr a u ~ o u r du miindr executi pendnnt Ius ~cnnie,$ IN36 ut I N 3 7 .sur le c o n v ~ t r 1.0 Honite. Atlas Historiquc. Paris. I.riminas dibujadas por Lauvergne: 14. Cap Horn: 1.5. 1.0 Bonilr: 16. \'UP du \'cilpciIaiso. Cltilr: 17. C'urpri.sra \'nlparcci~o,Chili: 18. Douannr de I'nl/)ciroi.co:19. C'ne q u ~ b r ~ni d I'cclpnrniso: ~ 20. Eniliriin de Vdparnbo: 2 1 l h i t r dr . % I l l / ~ ~ g l J(%la . hledina P I - 6 - 68 - 18). 20. Enviriin (Ir I'nljmniso (Chili). DessinC par Piquet. Lith. ,joly. Fig. par Bayot. Voyage de la Ronile. 2 I . \ Y . L 1,aroche. 1,o.cI~rerui:~orr.s, ob. cit.. pp. 4 1-42. Datos biograficos en:

Colonia del R 9 Felipr, Hnda dr Tnlcahunno. Huinns dr la I ~ l r s i n de Sanlo Ihmingo, Cnmpnmenlo dr 1'nIagone.s en Rnhin l'erket. I'usrrtdoru.s dr k c I . s h Quiriquinn. Cnhntin del Cacique Prnrlro. Furrlr de I'meo. Carrera de cnbnl1o.s en Vnlpnrniso. Iglr.sia de I'enco. [.e (hupil: b/oqur.$ dr Hirlii rere(c do / u s 1.sh 1nm'rr.siidr.s. I ' l i r r t o del Hri mbrr. Bayot: (;rUpo dr I'N1fIgOnr.S. 1-afargc: KulN dr Hucclqrii.
33. Hon. (:oniinander I.ord Byron. \'owgr t i / H..\l..$. Hlondr lo lhr wich 1,slnnrl.s in tl1r~ecci:s1824-IN25. Lmntlon. \!I)(
. k i d -

Maria (;rahant.

34. Archivo Nacional, Fondo Varios, vol. 137. 3.3. Armando Braun Mcnendcz, ,Vm~r,g~cntr,s ing/r.\r.s (e 10s mtcrr.s de/ Sur drsdr Drclke ( 1 5 7 7 ) liasln Filz-Ko? f l N 3 6 ) . Bucnos Aircs. \I(:\II.vI. 36. I'ercival Serli. Ilir/iiin<ii? oi/Ati.strciliccn Hici,qruplt~. Vol. I . Sidney. Australia, 1943. 37. Gracias a la aniabilidad del Prof. Ilavid James (Q.E.P.D.). conocinios el ,/ournnl of Philip Gidlq Kiiig. que sc conserva en The Mitchell Library. Sidney. Le fue coniunicado en carta del 2.5 d e mayo de 19.56 por la distinguida Iiibliotecaria Miss Phyllis Mander ,]ones. quien solicitaniente nos ha renovado el permiso para transcribir partcs del Iliario InCdito.

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38. El Philip Parker King Album se custodia en The Mitchell Library de Sydney. Contiene sobre Chile las siguientes piezas, de acuerdo con una carta de la bibliotecaria Miss Phyllis Mander Jones a1 Prof. David James (3 septiembre 1956)y que gracias a su cortesia hernos podido utilizarlas en este libro: La Aventurey la Beagle en la Bahia de la Posesibn, acuarela (Pascua d e Navidad d e 1826); San Carlos de Chilot?,acuarela; Indio Patagbnico, Familia de Patagones en la Bahia Gregory, Monte Tara en Puerto del Hambre, Monte Tara desde la Punta de Santa Ana, Mmcedes Vigil tonando mate, Hija del Gobernador ChiloC, 1829, apunte a Iapiz; Montaria Curiosa en el Seno del Almirantazgo, sepia; Tolderia en South Head, acuarela; Vista del Monte Maxwell, acuarela; Vista de Humming Bird Cove, dibujo a lapiz, firrnado P.P.K.; Vista cerca del Seno del Almirantazgo, acuarela; Vista de Humming Bird Cove, acuarela; Bahia a1 oeste de Bold Point, sepia y tinta; Aguila, acuarela firrnada P.P.K.; Picw Magallanirus, acuarela, firrnada P.P.K.; Vista del Monte Sarmiento, acuarela firmada P.P.K. En el libro Narrative of the Sunitying Vuyages of His Majestys Ships the Adventure and Beagle. Vol. I , Proceeding of the First Expedition, London, 1839, figuran las siguientes litografias basadas algunas en las acuarelas citadas mas arriba: Frontispicio; Patagonian, Lith. Landseer; p. 26, The Hope in the Strait of Magellan; p. 26, The Adelaide in Humming Bird Cow; p. 305 Distant View of MI. Sarmiento; p. 52, Port Famine; Puerto Famine desde el sur; Seno del Almirantazgo, Lit. S.Huth, p. 94; Patagonian, Terho and Tomb, Lit. F. Landseer, p. 126; Fuegian W i g a m nt Hope Harbour, p. 287; Breast ploughingat Chiloe,p. 300; OldChurrh at CastYO. 39. Horacio Sirdre7. Herreros. Cran rrmnk de importantes rundros ilaliosa rolrrribrc rlr ,~rnbrrrfoi.s c1ntiguo.s. Santiago. 1969. Lotc 18 1, 1 1 estudios gcogrlificos (le la cxpe(lici6n. 40. ,].-I.Mctlina. E i t s n w orerrn de una Mnpotera Chilenn, Santiago, 1952, con intlirc (le (:arltls Estiiardo Ortiz. 4 I . Sobre la interesante personalidad de Robert Fitz-Roy, Ch. Coone, Admiral Fitz-Ric. L,ondon. 1867. 42. Horacio Surirez Herreros, Gran Remate, ya cit.. lote 173, tres dibujos, ,jimmy hut ton'.^ Home. Mrs. Button, Jimmy Button? family. 43. I)avid,James, Cn pintor inglls no B r a d do Primero Reinado: August Earle. Kio de Janeiro, 1955. 44. Sir Lionel Lindsay, Conrad Martens. Sidney, Australia, 1920. 45. David James, Cmnmd Martens en Sud-Amlrira, trad. E.P.S., Boletin de la Academia Chilenu de la Hi.storia. vol. N 85, 197 I , p. 18 1.

46. Lady Nora Barlow, Darwin and the Beagles Artist. The Geographical Magazine, London, November, 1950. 47. La produccion total de Martens relativa a Sudarnerica ha sido examinada prolijarnente por DavidJames en el articulo setialado a1 cual nos referirnos para mayor information en nota 45. 48. Datos tornados del Catalogo: Paintings, Drawings, Bronzes and Prints of American, Australian, Canadian, South African and New Zealand Interest. Debemos estos datos a la carta de nuestro arnigo Sr. Jose Miguel Barros F. 49. Conocemos este Album por gentileza de su poseedor el distinguido arquitecto Sr. Carlos Alberto Cruz. 50. Charles Wilkes, Narrative of the United States Exploring Expedition during theyears 1838,39,40,41and 42. Cinco vols. y un Album. Philadelphia, 1845. Sobre Chile, tom0 I , caps. V I , V I I , V I I I , I X y X . Sobre la expedicion: David B. Tyler, The Wilkens Expedition. Phikadelphia, 1968. 51. Sobre Drayon: George C. Groce - David H. Wallace, The New York Historiral Societys Dictionary of Artists in America (1564-1860). Yale University, 1979. 52. En el texto figuran: Vitietas, Natizios de Tierra del Fuego (p. 119); Natiim (p. 122); Casu fueguina (p. 123); Ruca (p. 124); Ruca (p. 129); Cordillera (p. 173); Pasto para el mercado (p. 173);Cuesta de Lo Prado (p. 179); Ruca (p. 180); Plaza (p. 183); Concbn (p. 189). 53. Sobre Agate Dumas Malone, Dictionary of American Biography, New York, 1934. 54. Sobre Peale, el interesante libro deJessie Poesch, Titiam R a m a y Peale and his Journal ofthe Wilkes Expedition. Philadelphia, 1961. Las entradas de 10s diarios de Peale referentes a Chile son rnuy encomiasticas para nuetro pais, en esa epoca historica. 55. LeonceJore, Le Pacifique au temps de la Restauration et de la Monarchie, ya cit., torno I , p. 92. 56. El Rostro Romcintico de Chile. Coleccion Armando Braun Menendez, ya cit., pp. 11-12. La Coleccion obsequiada a la Biblioteca Central de la Universidad de Chile cornprende: Gente de Chile (ValpdrdkO); La Misibn Muzzi en Valparaiso; Director Supremo de Chile; Cente de Chile (Valparaiso); a esta enumeraci6n hay que agregar las seis acuarelas pintadas en el viaje de Santiago a Mendoza.

I . Para un esbozo general, la hiografia pionera de Luis Alvarez Urquieta, El Iintor Ernest Charton de Twiiille. Boletin de la Academia Chilena de la Historia, 11, h 2 I , 1942. I)a como techa de naciniiento el aiio 18 18 en [.yon. Schiaffino la retrasa a 1810 y la uhica en Sens. Sobre la familia, h.h. Bouillet, Ilirtionnair~ dhistoire et degecigraphie Paris, 19 14. Aprovechamos ahora una nueva documentaciAn para cornplctar dicho estudio. 2. Alvarcz Urquieta da el aiio de I843 como el de su Ilcgada a Chile. 1-0 ubicaremos en I846 scgun su propio testimonio: Parti de Francia en enero de 1846. En otros docunicntos sc hahla de 1847 lo que no es probable. 3. El Merrurio de Valparaiso, 16 de septicmhrc de 1847. Su hiznicto el poeta Carlos (;assasus conscrva algunas de ellas. 4. El relato de estas aventuras fue publicado en extracto en I.lllustmtion,

Journal Universel, 1 de rnarzo de 1851 con seis dibujos litogrificos. En detalle en un rarisimo opusculo, Vol dun Narrire duns LOctan Parifique en 1848 racconte par Ernest Charton, Iun des passagers. Paris, Firmin Didot, 1854. La traduccicin a1 espatiol tal vez hecha por el mismo autor se public6 e n El Correo de Ultramar: Robo de un buque en el Gran Oceano. Narracicin de un pasajero, N 60, 62, 63 y 64, Madrid, 1854. 5. Josk Gabriel Navarro, I n .seis dihujos 1itiip1ific~i.s. E n detalle en un ra~isimo opusrulo, Vi11dun Navire d a m LOrlan Paczfiyue en I848 racconte par Ernest Charton, lun des passagcrs. Paris, Firmin Didot, 1854. La traduccibn alcrnardo Suirez, Plutarro del Arti.sto Amerirano, Santiago, 1872. pp. 44-45 y en 10s libros citados. Detalles inkditos en Ernesto (:harton, Una Academia Improiisada en Quito, El Ferrorarril, Santiago, 7 y 8 de tlicienihrc de 1860.

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6. E l Ferrocarril, Santiago, 9 de febrero de 1856. El hermoso cuadro lo examinamos hace aiios en la Casa Mori (Viiia del Mar). 7. Catdogo de 10s Cuadros que contiene la Exposicidn de Bellas Artes de la Sociedad de Instruccidn Primaria, Santiago, 1856, p. 31. 8. Catrilogo de la Exposicibn de Pintura de la Sociedad de Instruccidn Primaria. Santiago, 1858. E l Ferrocaml, Santiago, 16 de abril de 1859. 9. Benjamin Vicufia Mackenna, Una Visita a la Exposicidn de Pinturas de 1858. Santiago, 1858, p. 31. Vimos en Roma en casa de un anticuario una replica admirable de este hermoso cuadro. 10. Alvarez Urquieta, biografia citada. 11. H. Douglas Irvine, A rare Collection of Pictures of Chile, en Chilean Review N 26, Londres, 1928. Los cuadros del Tajamar y Puente de Calicanto son, a nuestro parecer, copias de las acuarelas de Carlos Wood. Del cuadro de la Carreta he encontrado dos replicas. La una en un almacen de antiguedades en Roma; la otra en Buenos Aires. Agradecemos al distinguido diplomitico peruano Miguel Bakula sus fotografias del cuadro. 12. El distinguido Conservador del Museo de Maipu, Sr. Ramon Eyzaguirre, ha hecho una acertada litografia en colores del interesante cuadro. 13. Antonio R. Romera, Historia de la Pintura Chilena, Santiago, 1951, p. 32. 14. Reproducido d e la biografia de Alvarez Urquieta. 15. El dibujo del Rancho que pertenecio a don Doming0 Amunitegui Solar, obra en nuestro poder, gracias a1 cariiioso obsequio del profesor David James (Q.E.P.D.). 16. En la Bibhotera Nacional hay una copia de Charton del retrato de Francisco Pizarro. Los retratos del gran bibliofilo v director Sr. Ramon Bricefio fueron obsequkados por kd familka. El aviso comercial en estampado esti publicado en la valiosa obra de Carlos Peiia Otaegui,Santiago de Siglo en Siglo. Santiago, Ed. Zig-Zag, 1944, p. 480. Original en el Cabildo Eclesiastico de Santiago. 17. El Ferrocarril, 16 de julio de 1860. 18. Ernest Charton, Ripublique de lEquateur, Texte e dessins inedits, en La Tour du Monde, Hachette, Paris, 1862. Son seis hermosos grabados litogrificos trazados por E. Therond sobre dibujos de E. Charton. Plaza y fuente cerca de la Catedral; Calle de

un barrio de Quito; Habitantes de Quito; Vista general de la ciudud; Bamo,? Valle. Algunos fueron desarrollados posteriorniente por Charton como se desprende d e la lista que acompaiia, sin indicacion alguna, Alvarez Urquieta: pp. 58-59. Otros se refieren a su viaje anterior que ilustran sus articulos. 19. El grabado, dapre un croquis d e notre correspondant du Perou et d u Chili Mr. E. Charton, corre publicado en Lllmtration, tom0 X L I I I , Paris, 1864. Se acompaiian extractos de El Mercurio de Valparairo y detalles de Charton sobre el origen del fuego que en Europa se atribuyo al Correo de la Virgen, suspersticion del pueblo, version que desmiente Charton agregando: Habit0 este pais con mi familia desde hace largos atios; lo quiero, lo estimo y creo mi deber de testimoniar sobre el espiritu ilustrado y generoso del Gobierno; de la inteligencia de sus habitantes, d e su aficcion a las bellas artes v su firme voluntad de estar al corriente de 10s progresos de Europa. Reproducida en E l Correo de Ultramar, Vol. X X I I I , p. 581. Madrid, 1864, copia en el Museo Historico Nacional. 20. E l Combate de Abtao segun version de El Correo de Ultramar. Copka en el Museo Historic0 Nacional, reproducida por Leopoldo Castedo, Resumen de la Historia de Chile. Tom0 11, p. 1264. 2 1. E l Bombardeo de Valparaiso, acompaiiado de 10s pornienores de E. Charton en el Correo de Ultramar, vol. X X V I I , pp. 360-361. Madrid. 1866. Copia en el Museo Historic0 Nacional, reproducido por Leopoldo Castedo, Resumen de la Historia de Chile. Vol. 1 1 , p. 1268. Otras versiones en Voz de AmCrica, New York, 21 de mayo, 1866. La mas lograda de estas laminas Exodo de 10s habitnnfes de Vdfinmiw.E/ Correo de Ultramar, vol. X X I I I .p. 580. 1866, reproducido por Leopoldo Castedo de una copia en el Museo Historico Nacional. Tenemos 1111 ejemplar, obsequio d e nuestro amigo Sr.Jorge Riquelme, del Ministerio de Relaciones. E l Terremoto del Peru, E l Correo de Ultramar, vol. X X X I I . Madrid, atio de 1868. Charton, autor de 10s dibujos, p. 31 1. Jose Leon Pagano, El Arte de 10s Argentinos, pp. 259-260. Eduardo Schiaffino atribuye a Charton el cuadro El iielono del angelito de Manuel Antonio Caro. Poseemos un grabado de la Imprenta Cadot que confirma nuestra afirmacion. Datos tornados de la biografia de Alvarez Urquieta.

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23. 24. 25.

26.

Capitulo X X de Sola y Gutierrez son 10s siguientes: Cordillera de 10s Andes (Paso de Uspallata), Las Quebradas de Valparaiso, Vista de la Herradura, Bahia de Coquimbo, Vistas de Copiapd, Rocas de Cobija, Indios de Cobija, Indios de Calama, Iglesia de Calama, Indios de Atacama, Objetos Indigenas, Vicuizas, M o n t a k de Atacama. Para intercalar en el texto del Diario: Iglesia de Atacama, Vista de Coquimbo, Vista de Caldera, Vista de Cobija. Coleccion de don Antonio Santamarina: El Hermano Limosnero (Puerto de Valparaiso) Acuarela.

Datos sobre Palliere en: Ulrich Thieme, Allgemeine Lexikon. Leipzig, 1935; E. Benezit, Dictionnuire de Peintres, Pads, 1922. Vicente Gesualdo (ed.), Enciclopedia del Arte en AmCrica, Barcelona, 1969. Estudios Monogrificos: Eduardo Schiaffino, L a Pinturay escultura en Argentina. Buenos Aires, 1933, pp. 181-195. Miguel Soli y Ricardo Gutierrez, Ledn Palliire. Diario d e un viaje por la America del Sur. Buenos Aires, 1945. 2. J . Leon Pagano, El Arte de 10s Argentinos, pp. 253-258. 3. Las acuarelas y dibujos relativos a Chile que figuran en la monografia

1.

Capitulo X X I
OsterreichischerMalersegelt u m die Welt.Joseph Selleny und seine Aquarelle von der Weltreise der Novara, 1857-1859. Graz-Kolm, 1964.

1. Una primera versicin de este capitulo aparecio en el Boletin de la

Academia Chilena de la Historia, Atio X X V I I I , No 64, 1961. Aprovechamos ahora el exhaustivo libro de Lisselotte Popelka, Ein

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2. Sobre Tomas Ender hemos consultado la monografia de Gilbert0 Ferez, Rio de Janeiro, 1957. 3. Dr. Carl von Scherzer, keise der oesterreichischen fregattr Noziara, Wien, 1886, 3 volumens. Chile, 1 1 1 , pp. 258-304. Sobre la interesante personalidad cientifica del Dr. hungaro Pedro Herzl (18 15-1882), pintor y hombre de ciencia, las notas biogrificas de Gunter Bohm, Judios en Chik durante r l siglo X I X . Separata de Comunidades .Judias en Latinoamerica, 197 1- 1972. 4. Liselotte Popelka, Ein Ostarreichischer, ya citado. El Kntalog ocupa las paginas 8 1- 188, con indicaciones precisas de 10s dibujos, acuarelas, oleos y 10s museos en que se conservan. Sobre Chile, pp. 179 a 182, N 9 15-94I , obra que permite la rebusca.

Hemos conseguido reproducciones fotograficas de la mayor parte de ellas. 5 . Agradecemos la gentileza del distinguido coleccionista, el diplomatico y jurista German Vergara Donoso al facilitarnos la fotografia d e sus tres dibujos de Selleny. Uno d e 10s d e Santiago lo reproducimos en el Boletin d e la Academia, ya citado. 6. Algunos de 10s dibujos acuarelados de Selleny catalogados como chilenos son, sin duda, relativos a Filipinas (Albertina 6771, 6772), por el tipo racial y el atuendo de 10s personajes. 7. Los datos biogrificos sobre Selleny 10s hemos recogido del Dr. Constant von Wurzbach, Biographisches Lexihon des Kaiserthum Oestemeichs, Wien, 1877, vol. 24, pp. 58 y siguientes.

Capitulo XXII 1. En 1958 publicamos en el Bolrtin dr la Acadrnia Chilrna dr In Historin, Aiio SSV, N 59, el primer ensayo sobre Grashoff. Utilizamos 10s conocidos diccionarios de especialidad: de F.V. Gottische, Malenulerke. Dr 19 Jnhrhundrrt, Berlin, 1891; G.K. Nagler, N u r allgrneines Kunstlrr-Lexicon, Segunda ed., 1907; E. Benezit, Diccionnirr drs Printrrs, Paris, 1955, y sobre todo el fundamental, Ulrich Thieme - Felix Becquer, Allgernrines Lrxicon, Leipzig. 1935. Correginios ahora nuestro diseiio biogrhfico con ayuda de un denso material: su Autobiogra.fin. inedita aun. Nos fue obsequiada en copia por el profesor David James (Q.E.P.D.). la que hemos traducido. De enorme utilidad para el viaje. Thr South Amrricn Trnvrls Journnls qf Otto Grashoff ( 1852-1857). version inglesa de David James, que pensamos editar en espaiiol. La parte europea d e su labor esti siendo estudiada por el Dr. Rcnate Loschher, del Instituto Iberoaniericano de Berlin. Acotamos en el lugar oportuno. la valiosa correspondencia del autor. base de SLI Diario. 2. K. Hiibner, Schadow rt son trmps. 1836. 3. Aprovechanios las reproducciones seleccionadas por el Prof. David James para si1 intento interrumpido por inesperada muerte, de editar SLI version inglesa. Son fotografias de obras en parte desaparecidas durante la Primera Guerra hlundial. 4. El.juicio del historiador argentino en E l Artr dr Ios Argrntinos, 3 vols., Buenos Aires, 1937-1940. Illustrierte Zeitschrift fur L h d e r und Geographische Zeitung, tomo v, 1864, 10s reprodujimos en nuestro ensayo anterior. Corrrspondrncin, Valparaiso, 8 de abril de 1855 y Valparaiso, 7 dejulio d e 18.5.5. En anexo descripcion del Baile de Fantasia. Reprodujimos del Globus en nuestro ensayo el dibujo d e la zamacueca. En las ilustraciones de su Diario de Viaje, figura un dibujo acuarelado mas diluido aunque igualmente dinamico. En poder del autor, obsequio del profesor James. Detalles en nuestro ensayo ya citado. El cuadro de Grashoff, Los Fundadores de Chile, ha sido reproducido por Bonifacio del Carril, Iconografia de Sun Martin, Buenos Aires, 1971, p. 103. Reprodujimos con autorizacion del Dr. Almeyda esta vista en nuestro ensayo del Boletin de la Academia; repetimos nuestros agradecimientos a1 generoso coleccionista. Tuvimos la fortuna d e conocer a la Sra. Rebeca Ramos Vie1 (Q.E.P.D.) y disfrutar d e su agradable compariia e interesante conversacion. Globus ya citado. Para el viaje d e regreso, Correspondencia, a bordo del barco chileno Isabela, Lat. 51,30; a bordo de la Ana Isabella, las cuentas del Archivo Imperial, examinadas por nuestro fallecido amigo Guillermo Auler anotan: 4 pct. 1856: $ 3.300 cruzeiros por Copia retrato de Fernando Magallanes (copia de un original comprado en Chile). Retrato del cuerpo enter0 del emperador don Pedro I1 y retrato oval de la princesa de Joinville. No se han encontrado estos originales. Carta de Guillermo Auler, 18 d e septiembre de 1961, con una simpitica nota Pode usar e abusar destas notas. 13. Esperamos que el trabajo del Dr. Loschner nos de 10s datos exactos d e la copiosa labor de sus ultimos arios. Lo que interesa principalmente al arte americano son sus copias d e 10s cuadros religiosos que adquirio en Cordoba (Argentina). Los datos en Autobiografla, ya citada.

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8. 9.

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3 . Seleccionanios las obras que se citan en su Corrrspondrncia a la familia, Valparaiso. 10 de mayo de 1854: Valparaiso, 20 d e agosto de 1854. 6. La valiosa coleccion de dibiljos sobre Chile del diplomatic0 v bibliofilo. senor German Vergara Donoso contiene 4 dibujos de Grashoff, a saber: \ifin d d ,\lor (febrero, 1834): Ciirsta Dortnidn (agosto, 1854); Cntnino n \nlpnrnisopor In Ciit.stn dr In Dormidn (agosto, 1854) v Juan G. Zorro (octubre. 1852). Parte del Diario de i h j e hasta Chile fue publicado en Globus.

Cnpitulo XXIII

1. Biografia de Giovanni hlochi en: E. Benezit, Dictionnairr drs Peintrrs et Sciilptrrrts. Paris. 19 1 1. Estudios en: Pedro Lira. Diccionnrio BiogrCfico dr Pintorrs. Santiago. 1902: y Doming0 Amundtegui Solar, .Vrcrologia. Anales d e la Universidad d e Chile. Santiago. Aiio 32, 1892, tomo L S S S I . p. 733.

2. Carlos Silva Vildosola, Breves Noticias sobre la Pintura en Chile, en Asociacion d e Arquitectos. Tercer Salon de Verano, Valparaiso, 1935, p. 13. 3. (Salvador Smith), Catcilogo de la Exposicidn de Pinturas del Santa Lucia. Santiago, 1876.

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4. Milin Ivelit - Gaspar Galaz, La Pintura en Chile. Santiago, 198 1, p. 80. 5. Reproducido en el Catalogo Fiestas y Costumbres de Nuestro Pueblo. Exposici6n d e la Sala La Capilla. Septiembre, 1975. 6. Reproducido en el Catalogo, Precursores Extranjeros en la Pintura Chilenu. Instituto Cultural d e Las Condes, septiembre, 1974. 7. Antonio R. Romera, Historia de la Pintura Chilena. Santiago, 195 1, p. 76. 8. Agradecemos a 10s Directores del Club d e la Union 10s permisos para el estudio de estos grabados. 9. Vicente Grez, Les B e a m Arts au Chili. Paris, 1889. IO. Hector Aravena Gonzalez, Escultura y Pintura en la Guerra de 1879. Boletin de la Academia Chilena d e la Historia, N" 88, Santiago, 1974, pp. 45-46. 11. Revista Las Bellas Artes, Santiago, Nov. 1889, Nu 2. 12. Anales de la Universidad de Chile. Santiago, marzo 1877, tom0 LII,2" section, p. 199. IS. Tomamos 10s datos d e 10s catalogos d e las exposiciones y de Luis Alvarez Urquieta, La Pintura Chilena. Santiago, 1928; y Museode Bellas Artes. Pintura Chilena. Santiago, 1977. 14. Pedro Lira, Diccionario de Pintores, ya citado y Antonio R. Romera, Historia dr la Pintura Chilena, op. ci., p. 8 1. 15. Estampas de sii personalidad en: August0 Thompson (D'Halniar)Lo,$ 21 y Ernu.sto Molinn, en 1mtantrinra.s de L u z s Sombra, N" 60. 12 de mayo de 190 I v Artiiro Fontecilla Larrain, U n pintornnticuario. Notas sobre Erncsto Molina con ilustraciones v descripcih de su muse0 particular. Krzisln Chilrwi de Historia J (;rqy!fin, N" 109. enerojunio. 1947. pi). 2(X a 274. Virgilio Figueroa. Diccionario dlicigr[ificode Chile. Santiago, 1931. (:arifiosa sintesis en el Catdlug~i drl Instituto Cultural d~ P n ~ v i d ~ ~F.rnesto ifi. Molina ( 1853- 1904).&dio-agosto d e 1979, Santiago. 1979. c n el prologo escrito por Jose Maria Palacios. Sobre su 1)iogr;ifia agrcga que era "uno de 10s hijos menores d e 10s 43 habidos
los trcs niatrinionios de su padre". el acaudalado agricultor .lose hlolina: SII niadrc fue Ramona Visquez Padilla. retratada por Ciccarclli. 16. Ricardo Richon-Brunet, Conz~ersacionrssobre ark. "Selecta". Aiio I , N" IO. cnero. 1910. 17. F.A. Subercaseaux. Memoriuc de la Camparia dr Villam'ca, Santiago 1883. p. 92. 18. El7~i11rrIlu.ctrado, Aiio I. N" IO, 5 d e noviembre de 1885.J.M. Blanco a1 analizar dos estudios. Marinn v L'na Cabeza, tornados del natural, cncuentra demasiado rlpidos sus bosquejos v Cree que la facilidad lo pcrjudica. Detalles sobre la Exposicion en El Taller Ilmtrado, 1886.
cii

19. El Taller Ilustrado, 5 d e noviembre de 1888. 20. El Taller Ilustrado, 25 d e octubre de 1886. 21. Luis Cousifio Talavera, Catdlogo del M w e o de Bellas Artes, Santiago, 1922. 22. Luis Alvarez Urquieta, ya citada. 23. Catalogo del Remate d e la Coleccion Alfred0 Morel, septiembre, 1959. 24. Augusto DHalmar, Recuerdos OlzJidados,ed. Alfonso Calderon, Santiago, 1975, relata estos amores con detalles tragicos, intimos, tal vez exagerados, per0 que fueron ampliamente comentados en esa kpoca, p. 325.
En sus interesantes memorias ineditas. Luis Orrego Luco acentua las "entonaciones cilidas v sus vibraciones de Euz que ofrecen algo de morisco", y agrega "Se cas6 en Italia con una mujer bellisima y fue muy desgraciado". pp. 256-257. Agradecemos la gentileza de su hijo Fernando Orrego VicuAa (Q.E.P.D.) que me permitio su consulta. (Nota aclaratoria. Esta obra de Orrego Luco fue pubhcada con el nombrc de Mrmorius del Tiempo Vipjo, Ediciones de la Universidad de Chile, Santiago, 1984, con posterioridad a la muerte d e don Eugenio Pereira). La faniilia del pintor insiste en que fallecio de tifus. (C'er.1.M. Palacios, l'rtilogo. (:atdogo Exposicicin Retrospectiva).

25. Mont-Calm (Carlos Molina Varas), Recuerdos de un pintor, Pluma y Lipiz, Santiago, 26 d e junio d e 1904. 26. Augusto D'Halmar tiene un capitulo especial e n sus R r c u ~ r d m OhJidndes. sobre las actividades del machitun, Santiago, Editorial Nascimiento. 1975. Prcilogo Alfonso CalderOn. 27. Victor Grez. en Rriistn Ilustrnda, AAo I , N" 24.31 de octubre de 1892, D. 218. El SalOn. 28. Pedro Lira. El Snlcin dr 1889. en Revista de Bellas Artes, Santiago, diciembre de 1889. N" 3: J.M. Palacios, Prcilogo a1 Catilogo de la ExposiciOn del Instituto Cultural de Prouidencia, Santiago, 1979. 29. Antonio R. Roniera, Hi.ctorin dr In Pintura Chilrnn, ya citada; p. 78. 30. (Ricardo Bindis). Cnlrndnrio Phillips, 1979, con notas finales. Excelentes reproducciones. Santiago. 1979. 3 I . 200 Alios dr Pintura Chilrnn. Priniera ExposiciOn ltinerante. Ilepartamento d e ExtensiOn Cultural del Ministerio de Educacihn Publica. Pr61ogo. VisiOn Panorarnica de la I'intura Chilena de Jose Maria Palacios. Santiago, 1977.

32. Waldemar Sommer. Pintura dr Asrrs Escultura Actunl, El Mercurio, 12 d e agosto de 1979.

Cnpitulu XXII'

I . Sol)rc la activitlad artistica de i'alparaiso en general: Eugenio I'crcira Salas. I'dp~irmh) r n r l nrtc. Discurso de incorporaciOn como Micnibro Honorario d e la L'niversidad (;atOlica de Valparaiso. Roberto Zegers, Lri Pinturo en \'dpwnisu, Revista "Aisthesis", Univcrsidad Catblica de (:hilt. N" I). 197.5-1976, pp. 129-143. 2. (;atllogo del ( h n Krmrctr dr 1mportnntr.s 0'uadro.s s r~nliosnColrccicin dr (~r~cbccdat antIguoi.c dr trmn.s rhi1rnoi.s.Casa Rani6n Eyzaguirre. Santiago. I2 tic junio de 1969. 5 . (Ricardo Bindis). Hugrndas rn Chilr. Exposici6n del hluseo de Arte <;ontcniporineo. Universidad de Chile. Santiago. septienibre, 1978. 4. Sobrc Trubcrt. hi. i'ega E. Album dr In Colunir Frriiq-ai~srau Chili. Santiago. 1904. p. 168: Vnlparaiso r n la Expmicicin A'cicionnl dr 1884. i'alparaiso. 1884, pp. 159-160. con lista de sus obras.

.5. Vinios este cuatlro en el rcniatc de (:ass Francisco I3la1ico.tlc i'alparaiso. anunciatlo en "El hlercurio" del piicrto. 2 de cncro de 1972. 6. Sobre Ohlscn los diccionarios fundanientalcs: l'hicnic-Hccker y 13cnezit. 7. "Sobrc el pintor Ohlsen". El 7'allrr Ilu.ctrccdo. N" 82. Santiago. marzo dc 1887. (:orta 1)iografia cn Vnlj,rirctiso rn lu Expo.sicicin rlr 1884. ya citado. 8. Mateo Martinit B.. Krc~irrirndu"l.lngnl1cinr.s A n t i p i i c m 7%rodur Ohl.srn. Editorial Andres Bello. Dicienilm. 197.5. Introduccitin (le hl. hfartinit. que ensaya la cronologia de SLI estada en Chile.
9. Sus principales obras se serialan en el lihro ya citaclo. \'rilpcirmki rrc 10 Expo.sicici?fd c 1884.. pp. 161-162.

IO. La polemica ha sido extractada por Ivelii. y Galaz. olwa citada,

pp. 170-17 1 : en referencia al articulo de "LA L'nitin", que contcst6 J.F. (;onzAlez con el pseud6ninio de "Araucano" e n "El Hcraltlo" de Valparaiso. abril de 1894. 11. Benjamin Vicuiia Mackenna. El Arte Nncionnl. ensavo de sintesis. Revista de Artes y Letras. Aiio I , Santiago, 15 de novienibre de 1884, p. 446. 12. Para la Biografia de Helsby: Virgilio Figueroa, Diccionnrio Biogrcilcifi'co de Chile, Santiago, 1908; Luis Cousiiio Talavera, Cntcilogo del Museo de Bellas Artes, Santiago, 1922; Ricardo Richon-Brunet, Conr~rr~snndo .sobre arte, revista Selrcta, Aiio I , N" 4, julio de 1909. 13. Hemos tenido a la vista estos cuadros, ahora dispersos, en la Exposicicin de Arte Bn'tcinico en Chile, Santiago, 1940. que ademis incluia Rocn del

14.

1.5.

16.

17.

C ' 7 w . Ilebenios agradecer la cortesia de hlrs. Kobertson (Q.E.P.D.). esposa del director del Colegio Mackav, por habcrnos permitido cstudix algunos cuadros de Somerscales v su familia. Milan Ivelit - (;aspar ( M i z . 1.0 Pinturn en Chile. Santiago, 1975, que trae un estudio 'pornienorizado de la posici6n estilistica del pintor, pp. 184-192. Antonio K. Koniera. Hiitorin de In Pintum Chilenn. Santiago, 1951. p. 145. Ivelit - (;alaz, !a citado. edicion 1981, p. 152. Chile. Pintura ( : h i h a . Agenda 1973. Textos deGaspar Galaz v Milan IveliC. Santiago. 1973.

Tow. (,'repn.u-ulor. Pnisnj(, y

Cnpitulo X X V

1. Para la biografia d e Somerscales, a d e m i s del E. Benezit, "Dictionnaire des Peintres et Sculpteurs". Paris, 19 1 1 tenemos el cariiioso perfil de su amigo Paulino Alfonso, que conocio m y de cerca al maestro y colecciono sus telas. Hay varias versiones, las mis completas son: Pacific0 Magazine, marzo, 1913, y Anales de la Universidad de Chile, Santiago, 1904, tom0 ~ I V pp. , 555-569. 2. Jorge Delano, Yo soy T2i. Santiago, 1954, pp. 129-132. 3. The M a c h ? School. Valparaiso, Chile, An outline of' its history, 18571942, Valparaiso, 1912. 4. En el Catalogo d e la "Exposicih de Arte BritAnico en Chile", Santiago, 1940, figuran dos cuadros d e su hijo menor, Robert, Pais+ Inglh, y tres de su hijo mayor, Thomas, a saber: Paisaje Irlandh; Paisaje Inglb; Rio Blanco. En CAS^ de Mr. and Mrs. George N. Robertson, director del Colegio Mackay, vimos, por cortesia de 10s encantadores dueiios de casa (Q.E.P.D.) otros cuadros que a veces figuran en las exposiciones bajo el nombre del padre. 5. Victor Carvacho Herrera, Catalogo de la Exposicicin Somerscales. 6. Milan Ivelii: - Gaspar Galaz, La Pinturn en Chile, Santiago, 1975, cita gl

articulo de Juan Francisco Gonzilez. a propcisito de un discurso de Paulino Alfonso en El Mercurio, Santiago. 1904. 7. Keproducido en: Rnnco de Chile. Memoria J Bnlnnce. 1977. 8. Jorge Delano F.. obra citada p. 129. 9. Antonio R. Roniera. Historin de In Pinturn Chilenn, Santiago. 1960, se ocupa con brillo de Somerscales. pp. 82-83. IO. Hector Aravena Gonzilez, Escultura? Pinturn en In Gurrrn de 1879. en Boletin de la Academia Chilena de la Historia, K" 88.Santiago. 1974. pp. 42-43. 11. Valpnrniio en In Exposiei6n Nacionnlde 1884. Valparaiso. 1884. p. 169. 12. Sobre Vidal v Juan de Dios Vargas. ver: Luis Alvarez Urquieta. Pinturn Chilena, Santiago. 1928: Antonio K. Koniera. Pinturn Chilenn, ya citada; Cntrilogo drlMusro O'Higgininno? de Brllai Artes. Taka. 1973; v Museo de Bellas Artes. Pinturn Chilenn, Santiago. 1977. IS. Excelente estudio el de Carlos Ossandon (;uzmin, Alilnro Cnsanorin; Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Coleccicin Artistas (:hilenos, N" 14, s/f. Nos apoyanios en PI. Su produccicin principal se conserva en 10s Salones del Club de la Unicin.

1. Los remates pueden estudiarse tanto en la prensa periodica ElFerro-

cam'l y La Epoca como en El Taller Ilusfrado. h"' 133, 28 de niavo de 1888. Vicente Grez atribuye a Pedro Lira v a Albert0 Orrego Luco la iniciativa de estos remates a partir d e 1883. Ver: Le.i Beaux Arts nu Chili, p. 53. Entre las nuevas colecciones de arte hay que agregar. a las setialadas en otros capitulos las de: Luis Cousiiio, Maximiliano Errizuriz. Florencio Blanco v Eugenio Duval. 2. Los decretos oficiales de la fundacion del Museo corren inipresos en el catilogo de Pablo Vidor y Tomas Lago. E l Musro de Bellns Artes, 1880-1930, Santiago, Universidad de Chile, hicxfxxx. Un comprensivo relato de su fundacion en el ensavo de Lissete Balmaceda, Reselia histdrica del Museo Nacionnl de Bellns Artes en Ai.sthesis, Revista de Investigaciones Esteticas, Universidad Catolica, K" 9, Santiago, 1975-76, pp. 159-168. Tambien menciona 10s decretos de fundacion. 3. Nos basamos en 10s articulos de la prensa periodica: L a Epocn. 21 de septiembre de 1883;ElFemocam'l, 6 de noviembre de 1884: 1.0 Epocn,

8 de novienibre de 1884 ( firniado hlanriel Kodrigiiez Rlcndoz~): Di6,qencs. 29 de octiibrc de 1884 (de Kaf;icl Egafia). 4. LO Epocn. Santiago. 4 cte novienil,rc de 1883. v E I Fo.r.ocnrri/. en que apareccn los articulos titulados E l Snltin tlr 1885. pul)lic;idos por Vicente Grez los dias 2. 9 y 24 de dicienibre de 1885. El discurso de Pedro Lira cn L n i p o r c r . 29 de diciembrcde 1885: Estos ccrtiniencs los seiiala Vicentc < k e z en su Iibro. lms dccrctos est;in publicados en El l n l l r r Ilrrstrndo. 5 . El Tnllrr Ilnsfrndo. N" 64. 27 de dicicmbre de 1886. Pedro l'ablo Fig ueroa. Diccio nn rio R iogrcifico G Pn ( w l (11, Ch ilr . S;int iago . 1 888. p. 208. Glrin dr Cogflitnbo. ti. El Toller Ilirstrndo. 7. El Tnller Ilustrndo. 12 de abril de 1886. 8. El Tnllrr Ilustrndo. 27 de dicienibre de 1886. 9. Archivo Kacional. hl inisterio de Educacicin h"ldic~i. (:ompr;is 1880. 1893. 10. Sobre la historia de la Escriela: Emilio Rodriguez h1endoz;i. La Esrnrln de Bellns A r k s d~ Snntingo. Anales de 1;i L'nivcrsici;id de Chile. hlenio-

335

rias Cientificas y Literarias, tom0 C:XIV, 1904, p. 719. Virginio Arias Cruz, Memoria Histdrica de la Escuela de Bellas Artes de Santiago de Chile, Anales de la Universidad de Chile, tom0 C X X I I I , 1908, p. 965.
1 1. Virginio Arias Cruz, El Grabado en Madera, Comunicaci6n a la Univer-

Santiago, 1939; y las historias d e 10s liceos, en especial, Reseiia Histbrica del Liceo de Valparaiso (1862-1912/, por Rod6filo (Rafael Egaiia), y

sidad, Santiago, 4 d e noviembre de 19 1 1. Anales de la Universidad de Chile. 12. Aprovechamos: Amanda Labarca, Historia de la Ensefianza en Chile,

Abraham Vera Yanattiz, Apuntes para la Historia del Liceo de La Serena (1821-1900), La Serena, 1903. 13. Una sintesis bien desarrollada enJoaquin Parra Castillo, La Enseiianza del Dibujo en la Educacidn Secundana Chilena, Memoria inedita, Santka-

go, 1953. La tesis se resiente a ratos por una excesiva tendencia

dialectica.

De Huidobro, Amelia C. 165 De Irisarri, Antonio Jose 158 De la Barra de Varas, Agustina 154, 155 De la Barra, Eduardo 3 10 De la Barra, Miguel 5 1,66, 67, 14 1 De la Barrera, Vicente 178, 187 De la Cruz, Manuel 61 De la Lastra, Jose 80 De la Motte, William 30 De la Riestra, Montserrat 58 De la Touanne 2 16 De Madrid, M. 62 De Morande, Zoila A. 303 De Musset, Alfred0 260 De Neuville 279 De Nordenflycht, Roberto 310 De Nylor, Mairin 199 De Paula Bezanilla. Francisco 143 De Paula.Figueroa, Francisco 179 De Paula Matta, Francisco 147 De Paula Otero, Francisco 26 De Paula l'afor6, Francisco 143 De Poirier, Carolina B. 123 De Putron, Enrique 179, 304 De Rokha, Pablo 292 De Saint Victor, Niepce 113 De Sajonia-Teschen, Alherto 250 De Salas, Manuel 168 De Silhouette, Etienne 29 De Souza da Silva, Rodrigo 64 De St. Mernin, Charles 106 De Thoron, Onofroy 243 De Vancy, Duche 2 1 1 De Venecia, Eugenio 170 De Wurtenherg, Pablo Guillerrno 254 De hviria, Pacundo 60 Defregger, Franz 280
Dejean Mayor, Pedro 129, 130

Diaz, Clemente 176 Diaz, Jose del Carmen 92 Diaz, Juan del Carmen 99 Dimier 133 Disderi, Andre Adolphe Eugene 114, 119, 120 Domeniconi, Carnilo 39, 142, 144, 179,257 Dorneyko, Ignacio 89.90, 91, 92, 130, 134, 167, 249, 263, 309 Donoso Cienfuegos, AndrCs 195 Donoso Grille, Carlos 265 Donoso, Clarisa 177, 178, 195, 196 Downes 40 Drake, Francis 295 Drayton, Joseph 230,232 Drexel278 Drouis 279 Du Petit-Thouars, Ahel 218 Dudge, Roberto 49 Duhorn, H. 278 Durnont 102,167 Duperrey. L.J. 210.21 1 Dupre, Francisco 120 Duque d e Angulema 132 Dutartin, E. 120 d'Anger, David 90 DHalmar, Augusto 268,270,273 DUrville, Durnont 218,222 Earle, Augustus 30, 226 Eastrnan, George 124 Echaurren Huidobro, Francisco 142, 144, 167,286 Echeverria, Estehan 244 Edwards Ross, Arturo 99, 303, 304, 307 Edwards, Agustin 286 Egafia, Rafael 201 Eggeling, Augusto 117 Elguin, Albina 199, 200 Elizalde, Francisco 26 Elliot, Robert James 32 Emeth, Orner 104 Emilio 122 Ender, Tornas 248 Ercika y Zdriiga, Alonso de 67, 308 Ernesthal 109 Ernesthal, S. 109 Errhzuriz d e Gomez, Josefina 184 Errhzuriz, Federico 144 Errhzuriz, Jose Tornis 184, 289 Errizuriz, Matias 184 Errlzuriz, Ramon 144 Escuti Orrego, Santiago 307 Esler, Fanny 133 Espinosa, Juan 125 Espinoza, Estanislao 120 Estrada, Santiago 178 Estrada, Santiago 96, 178 Eyzaguirre, Dorningo 95.97, 98, 168 Eyzaguirre, Ignacio Victor 143, 179 Eyzaguirre,Jaime 19, 22 Eyzaguirre, Ramon 29 Fahres, Magdalena 199, 303 Fahres, Margdritd 199 Fahres, Maria M. 303 Fagalde, Justino 5 1 Falc6n Donaire, Jose Gregorio 26

Falcon, Vicente 66, 70 Farias, Juan Toribio 51 Farochon, M. 102 Fauche, Guillerrno 138 Faure e Hijos 120 Faure, Alejandro 280 Felid Cruz, Guillerrno 12, 257 Ferhrnan 254 Fernandez Ledesma, Enrique 56 Fernandez Rodella, Francisco 65,68,88,96,122, 147, 167, 168, 168, 185 Fernandez, Manuel 176 Fernando VI1 22 Ferrari de Doss, Susana 120 Fielding 40 Fielding, Copley 226 Fierro, Alejandro 161 Fierro, Pancho 212 Figueroa y Araoz, Jose Raimundo 21 Figueroa, Pedro Pablo 86, 124, 136 Filled, Claire 142 Fioretti, T.M. 119 Fisquet, Theodore Auguste 2 16,217 Fitz-Roy, Robert 224, 226, 228 Flaseur, Antonio 310 Flaseur, M. 56, 287 Fleming 254 Forbes, Roberto 61 Forrnas, Adolfo 307 Forteza, Jose 309 Fortuny, Mariano 270 Fossa Calderon, Julio 187 Fox Talbot 109 Fragonard 77,234, 235 Francisco Jose 280 Francoeur, Luis Benjamin 50, 54 Francois, Auguste 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 101, 102, 142, 143, 145 Frank 187 Franquelein 132 Fray Antonio d e Esquivel22 Fray Javier Guzman 128 Fray Jose Antonio Lavin 66 Freire, Ramon 167, 168, 211 Fresno, Francisco 153 Fresno, Jeronimo 143 Freund, Gisele 58, 118, 119 Frick, Guillermo 123 Friedenthal, Guillermo 109 Friedlinder, Max 157 Friedrich, Gaspar 185 Frutos de Ojeda, Alhina 60 Fuente, Nicolis 123, 126 Fuenzalida 36 Fuenzalida Grandbn, Alejandro 309 Fuenzahda,Jose Dolores 110, 113, 141 Fufolson 122 Fulton, Roberto 152 Gaffanel de Francia, Marta 199 Gajardo, Crisologo 267
Galaz 288, 289, 292

Dejotti, Eugene Marie 152 Del Barrio, Paulino 13 1

k l (hrril, Bonifacio 20, 25

Del Castillo y Saravia, Antonia 21 Del I'ozo, Jose 20
Del Solar de Claro, Amelia 1 12

Del Solar, Enrique 1 1 1 Del Solar. Fidelis P. 176 Del Solar, J o s e Maria 39 Del Sol. Clodorniro 126

Del Sol, Germin I26

Delacroix, Eugenio 132, 245, 263 Delano Biggs, Carlos 297
Delario, ,Jorge293

Delaroche, Pierre 234 Dennian 182 Depassier, A q i s t i n 93. 101, 177 Depassier, Tornis 92 Deroche. Victor 113, 114, 119, 143, 173 Descanips I32 Desrnadryl. Narcise Edrnond Joseph 113, 131, 132. 133, 134, 135, 142, 145, 150, 173, 235, 245 Despiau. Pablo 1 IO. 117 Desplaques.Jose 50, 89, 130 Diaz I h r i n , Dolores 23
Diaz. Carlos 117, 122, 169, 174, 303

Gallardo, Melchor 92, 143

Gallo,Jose Maria 240

Gilvez, l'adeo 267, 303

339

Lainez, Lucian0 66, 70, 142, 143. 146 Lami, Stanislas 92 Landa, Beatriz 199 Landser 225 Lang 173 Langlume 209 Laplace, M. 2 16 Laplante 220 Larned. Samuel 43 Laroche, Paul 173,217 Larrain M., Gonzalo 268 Larrain, Bruno 170 Larrain, Rafael 143
Las Heras, Gregorio 92, 167, 169

Lira, Pedro 12, 15, 70, 79, 81, 82, 83, 84, 86, 88, 99, 139, 147, 158, 160. 161, 162, 165, 168, 170, 174, 175, 176, 177, 178, 179,185, 190, 191, 196,206, 261,263,265,266,267,269,274,303,304,308, 309 Livingston 124 Lobbo, Albert0 254 Lobo Parga 69,86,274 Lomette 50 Lopez Vargas, Enrique 287 Lopez, Enrique 256 Lopez, Valentin 125 Lopez, Vicente Fidel 56 Lord Byron 222 Lord Forbes 236.239 Lord North 296 Lorrain, Claude 176 Loti, Pierre 274 Lucques 108 Luengo, Jose 97 Luis i I de Baviera 185 Luisa y Kaquel Huidobro 196 Lundt, Paulina 199 Lussac. George 117, 118 Lutjen, G. 114, 117. 119 Lutke 2 10 Lynch, Enrique 274. 303 Lynch, Patricio 264 Lyon. Jorge 49 L. Gonzaga Duque Estrada 64 Yachuca, Francisco 66 Mackay, Pedro 290 Madame de Storr 58 Madox. A.L. 120 Madrazo61,153 Madrus v de Burton 274 Maillart, D. 263 Mainoduty, Eugenio 120 Mainville. M. 145 Malaspina, Alejandro 2 1 Maldini. Pedro 35 Mancinelli 102 Mande Daguerre, Luis Jacques 107 Mandiola. Francisco Javier 66,79,80,81,82, 141,142,
177, 179, 303

Martinez Matta, Domingo 141 Martinez, Marcia1 84, 176 Martinez, Maria de la Conception 22 Martinez. Tomas 56 Martinic B., Mateo 284 Maruri, Benito 66 Masoni, S. 59 Masselot 2 18 Massini, Luigi 260 Matta, Domingo 140 Mattetich, Victor 261 Matte, Claudio 310 Matte, Eduardo 126 Matte, Guillermo 153 Matte, Regina 196, 199 Maturana, Marcos 176, 179, 269 Maturana, Marcos 2 O 303,307 Mazzini 54 Medicus, Fritz 157 Medina, Aurelio 97, 304 Medina,J.1.226 Mege 130 Meissonier 137 Melcherts, Enrique 191 Melo, Jose Santos 153 Mena, Manuel 66, 70,80, 141, 142, 146 Mena. Mercedes 200 Mena, Ramon Jose 28 Mendelsohn 249 Menville 175 Merino Marin, GenOVevd 199 Merino, Margarita 199 Merlcherts 193 Mesa de Vargas, Carmela 194 Mesa, Domingo 179 Mesias, Joaquin 20. 28 Messonier, Ernest 260.26 1 Middleton Murray, J. 308 Mijailov, P.N. 210 Millar, Walterio 28 Mill, Stuart 194 Minvielle, Rafael 66 Mira de Cousitio, Magdalena 203 Mira Fernandez, Pedro 197,202 Miralles, Francisco 66, 117, 177, 179 Mira, Aurora 199,200,201,202, 203, 303, 304 Mira, Gregorio 141, 200 Mira, Juan Vicente 176, 179 Mira, J.M. 88 Mira, Magdalena 196, 197, 199,200,201,303 Mitre, Bartolome 133, 149 Mochi, Giovanni 196, 201, 260, 261, 262, 263, 264, 265,266,267,268,269,303,308 Moerenhout, ].E. 218 Moesta, Carlos 185, 249 Molina Vasquez, Ernesto 267,268,269,270,271,273, 274,275,277,297,303 Molina, Juan Ignacio 66 Molinelli, Giovato 170, 171, 180 Moll, Gaspar 3 11 Montani, Josefa M. de 26 Montecinos, Nestor 273 Monteverde 102 Montt, Manuel 56,92,94, 119, 158

Lasalle, Emile 219 Laso de Undurraga, Acacia 194

Laso Errazuriz, Xicolas 66

Lassen Hermanos 123 Lastarria, Benjamin 307 Lastarria, Luisa 266 Lastra. Jose 51 Lathoud 179 Latorre, lomas 5 1 Laurens, Jean Paul 289 Laurent. Jean Paul 190 Lauvergne, Barthelemy 212. 21.5. 216. 217 Lavigne. Y. 234 Lavoisier 1 17 Lavoisier. Federico 120 Lay. Juan 89 Le Breton. L. 222.223. 224 Le Goupil. Ernest Auguste 220. 222 Le Guillou, Elie 220 Leamington. William 278 Lebas. Jean-Baptiste 51, 128, 129, 130. 131 Lebeuf, M. 139 Lebe. Otto 309 Leblanc 122 Leblanc, Felix 120, 121, 122, 123 Lebreton, Louis 220,221 Lecaros.Jose Antonio 249 Legrand, A. 220 Leguiffe, Mauricio 265 Lehner 131 Leira. Federico 1 17 Lejeune. Louis Francois 210,211 Leniercier 220 Lenioine, E. 20 1 Lemoine. L.F. 103, 199 Lenoir. Benjamin 55 Leon Gallo, Pedro 8 1 Lepeisoles. Pedro 5 1 Lerebours. M. 109 Leslye 1 19 Lessing253 Letanneur. Carlos 29 Letelier. .4mbrosio 97, 138. 162 Letelier. Valentin 99. 310 Lever. Oscar 3 10 Leyton. Jermin 146 Lillo Robles. Eusebio 70. 80. 142. 147, 179. 303. 304 Lillo. Manuel 142 Lindholm de Prieto. Olga 52. 54. 55.90, 150. 243 Lira. Albert0 126

Mandiola, Ignacio 80 Mangel de Mesnil, Emilio 56 Manville de la Casa, Juan 265 Manzoni, Ignacio 143, 149, 150 Manzoni, Polonia 63 Marcich B. 110 Maria v Modesta AcuAa 196 Marin del Solar, Mercedes 81, 111 Marinoi. Alejandro 149 Marin, Andres 66 Marin, GregOrkd 148 Marin, Ricardo 133 Marko, Carlos 160, 176, 177, 191, 196 Marko. Karolus 176 Marmolle,Jose 133 Marmouth. Albino 125 Marques de lorre Tagle 26 Martens, Conrad 226,227,228 Martinez de Luco, Ramon 21

34 1

Mont-Calm 273 Monvoisin, Raimundo 12, 15, 39, 52, 53, 56, 61, 63, 64,68, 69.77, 80.82, 111, 118, 132, 140, 142, 143, 148, 149, 153, 173,176, 177, 179,200,201, 234,240,245,278 Moock, Leon 122 Moorenhout, Jacques Antoine 37 Moore, Henry 295 Morales, Fermin 77 Morales, Fernando 28 Morales, Maria Leocadia 19 Morande de Covarrubias, Maria Rosa 151 Moreau 168 Morelli, Carlos 146 Morel, Alfred0 269 Morel, Maria Luisa 283 Moreno, Braulio 283 Moreno, Edgardo 146 Mori. Camilo 187 Morla Vicuiia, Carlos 263 Mujica, Tristin 177, 178, 187 Munday, R.J. 117 MuAoz, Jose 56 Murat 63 Murger, Henry 181 Murillo 81, 176, 254 Murinho, Fernando 279 Muzzi, Juan 230,233 Nadar 119, 126 Nagel, Carlos J . 307 Napoleon 111 253 Natta, Guillermo 84 Navarrete, Daniel 143 Navarrete, Luis 126 Navarro, Jose Gabriel 235 Navarro, P. JuliAn 149 Naza y Chena 36 Nebel Garcia, Rodolfo 283 NerCdSedUx, Enrique 309 Neuman, Alfonso 270 Neuville, Alphonse Marie 263 Newland, J.W. 109 Nicolis y Ascencio Cabrera 36 Niepce. Nicephore 107 Nieto. Germin 120 Noel, Martha 46
Nolasco Prendez, Pedro 274

Orrego Luco, Albert0 177, 178, 179,274, 302 Orrego Luco, August0 178,304,305 Orrego Vicutia, Eugenio 25 Orrego, Carolina 267 Orsolino, Francesco 167 Ortega, Carmina 265 Ortega, Jose Mercedes 125, 177, 179, 187, 188, 268, 309 Ortega, Pascual86, 146, 177, 188, 265, 298, 303, 308 Ortiz, Belisario 58 Ortuzar, Cornelia 303 Ortuzar, Javiera 199, 303 Ortuzar, Rosa 196, 199, 303 Ortuzar, Santiago 144 Ossandbn, Bernardo 307 Ossandon, Carlos 298,301

Perez Font, Guillermo F. 120, 125 Perez Rosales, Vicente 30, 52, 76, 77, 79, 168 Perez, Delfina 196 Perez, Jose Joaquin 182 Perez, Natalia 196 Perraud, Jean-Joseph 167 Petit-Thouars 279 Petrovich Lurke, Fedor 210 Petrovich, Paul 150, 151, 152 Pharaon 2 19 Philastre, Henry 62 Philippi, R.A. 12, 15, 133, 135, 143, 149 Picasso 184 Piderit, Theodore 254 Pinto Agiiero, Horacio 179 Pinto, Anibal303 Pinto, Doming0 51 Pinto, Francisco A. 79, 159 Pi0 IX 92, 142 Pioch, Antonio 62 Pissis, Amadeo 133, 249 Pizarro, Ramon 66, 70, 143 Pizarro, Tomas 92 Plaza, Nicanor 92,93,94,95,96,97,98,99, 100, 101. 102, 168, 177,178,265,308.309 Plaza, Numa Lisandro 66 Plaza, Samuel 138 Podeti, Francesco 260 Poeppig, Eduardo Federico 37, 38, 210 Pohle, L. 187 Polischer, Otto 120 Polloni, J . Antonio 267 Ponce, Guzman 270 Popelka, Lisselotte 49, 248 Portales, Diego 36, 39, 128, 129, 144, 167, 217, 257 Porter, David 33 Postels, Alexandre 2 10 Powers, Hiram 96, 97 Poylo, Catalina 128 Pradilla 179 Prendez, Pedro Nolasco 99 Prieto Cruz, Luis 51 Prieto d e Larrain, Victoria 144 Prieto Warnes, Joaquin 39, 140 Prieto, Joaquin 230 Prieto, Manuel Antonio 146 Prieto, Maria del Transit0 196 Puga, Federico 159 Pulgar, Santiago 268,274 Putras, J.C.B. 278 Puttner, J.C. 278 Quenby Beech, John 38 Quenstaedt, Federico 2" 280 Quezada, F. 267 Quinteros, Fernando 120 Quiroga, Mercedes 123 Rafael 185 Ramirez Cortes, Luisa 77 Ramirez de Arellano, Maria de 10s Dolores 4 1 Ramirez Julian, Eugenio 77 Ramirez Rosales,Jose Manuel 71, 76, 77, 78, 157 Ramirez Saldana, Francisco 29 Ramirez, Luisa 76 Ramos de Gomez, Rebeca 259

Ossa, Maria Luisa 199

Ovalle, Abel H. 123 Ovalle, Alonso 157 Ovalle, Ana Luisa 199 Ovalle, Diego 176 Ovalle, Javier 263 Ovalle, Jose Vicente 26 Ovalle, Pastor 144 Ovalle, Salvador 123 Oversbeck, Johan-Friedrich 185 OBrien 167 OHiggins, Bernardo 22, 23, 25, 27, 28, 29, 67, 96, 136, 144, 158, 167, 169,211,233,257 OHiggins, Demetrio 159 Padilla, Francisco 269 Paganani, Valentina 196 Pagani, Clementina 267 Pdgdn0,JOSe Leon 56, 150, 175, 244, 245, 254 Paget, William 307 Palacios, Antonio 36 Palacios, Jose Maria 277 Palacios, J.M. 274 Palacios, Manuel 62 Palazuelos,Jose A. 144 Palazuelos, Pedro 51.66.67, 141 Pallikre, Armand Jullien 245 Palli+re, Leon 239,245, 246,247 P a h a Guzman, Gabriel 286 Palma Lundt 280
Palma, Martin 117

Pando, J . 176 Pantanelli 80 Parker King, Philip 224, 225, 226,227, 228 Parkinson, Samuel 208,222 Paroissien, Diego 25.40.46 Parra, Joaquin 310 Parry, Albert 182 Pbo. Blas Carias 179 Pbo. Juan de Dios Romo 80 Peale 232 Peckman, Nicolas A. 114 Pedro 11 64, 133,259,279

Nuget, Teresa 199 NuAez Mendez 182 Nutiez, Jacinto 158 NuAez, Manuel 266 ochagavia, Sihestre 64.68, 90 Oddo, Luis 125 Ogalde. Justinian0 187 Ohlsen. Theodor 280,283, 284 Ojeda, Nicolis 83 ?jetti. Ugo 63
Olaga. J O S26 ~
OlaScodgd, Manuel J. 136,

137, 138

Olivares, Florentino 66 Olivar. (:ayetano 58 Olivar. Guillermo Y. 58 Oliver, William L. 116, 119, 122 Olivos. Francisco 5 I

Pekiyo,Juan 92 Pelvilain,Julio 246 Peria Otaegui, Carlos 119, 126 Pereira de Sinchez, Isabel 156 Pereira $alas, Eugenio9, IO, 11, 12, 13, 15 Perez Anguita. Jose 114

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