Sóngoro cosongo con motivos de son

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Edición: Denia García Ronda

Ilustración de cubierta e interiores: Carlos Enríquez (1947)

Diseño de cubierta: Dailys González

Diseño interior y realización digital: Vani Pedraza García

Conversión a ebook: Idalmis Valdés Herrera

Primera edición impresa: 2018

Sobre la presente edición electrónica:

© Herederos de Nicolás Guillén, 2022

© Ediciones Sensemayá, 2023

ISBN: 9789597242338

Ediciones Sensemayá

Fundación Nicolás Guillén

Calle 17 #351 esquina a H, El Vedado

La Habana, Cuba

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www.fguillen.cult.cu

www.facebook.com/fnguillen

Índice de contenido

Sóngoro cosongo:confirmación y preludio

Sóngoro cosongo

Prólogo

Llegada

La canción del bongó

Pequeña oda a un negro boxeador cubano

Mujer nueva

Madrigal

Madrigal

Canto negro

Rumba

Chévere

Velorio de Papá Montero

Organillo

Quirino

Caña

Secuestro de la mujer de Antonio

Pregón

Motivos de son

Negro bembón

Mulata

Si tú supiera...

Sigue...

Hay que tené boluntá

Búcate plata

Mi chiquita

Tú no sabe inglé

Opiniones

El mensaje inédito

Emilio Ballagas

Sóngoro cosongo

Jorge Mañach

Carta a Guillén (1931)

Juan Marinello

Carta a Guillén (1932)

Miguel de Unamuno

La rue Fontaine, calle cubana

Alejo Carpentier

Carta a su hermana Judith (1934)

Rubén Martínez Villena

La poesía cubana de Nicolás Guillén

Regino E. Boti

Nicolás Guillén, poeta entero

Eugenio Florit

Un líder de la poesía revolucionaria

Manuel Navarro Luna

Hallazgo del son

Cintio Vitier

Guillén, maestro de poesía

Mirta Aguirre

El son de vuelo popular

Roberto Fernández Retamar

Orfeo negro

René Depestre

[Palabras en contracubierta]

Eliseo Diego

El son en la letra

Introducción a Guillén

Robert Márquez

Datos del autor

Sóngoro cosongo:

confirmación y preludio

Aunque Motivos de son, que Nicolás Guillén publicara el 20 de abril de 1930 en Diario de la Marina,¹ constituyó una verdadera explosión —a favor y en contra—en el ambiente intelectual cubano, la salida al año siguiente de Sóngoro cosongo confirmó varias de las expectativas que despertaron aquellos ocho pequeños poemas; entre ellas que no fueron el resultado de un encuentro fortuito de su autor con un tema singular y una estructura novedosa que no tendrían continuidad ni evolución, sino el anuncio de una poesía mayor en un futuro próximo.

No hay más que revisar, como ejemplo, las opiniones de Ramón Vasconcelos,² para constatar cómo, hasta para intelectuales reconocidos, los sones de Motivos… participaban de un improductivo afán de popularidad y no señalaban un camino para la alta poesía:

Guillén, poeta de numen bien enfrenado […] no debe darle el brazo a la musa callejera, fácil, vulgar y descoyuntada […] Hay motivos para son, pero no hay motivo para tanto, ni para tan poco […] Él puede y debe ponerse en la avanzada […]; debe universalizar su verso y su idea, en vez de meterlos en el solar para que brinquen al son del bongó. Lo peor para el que empieza es enamorarse de la popularidad. El piropo pierde. No le preste atención Guillén y trabaje en firme y en serio.³

Alguien puede pensar que las opiniones de Vasconcelos sobre la «improductividad» de Motivos de son están en la base de los cambios que se expresan en Sóngoro cosongo, sobre todo, pero no solo, en relación con el léxico, tanto en cuanto a lo semántico como a lo morfológico, y en la evolución del son cubano como estructura poética; pero, como se aprecia en «Sones y soneros»⁴ —réplica al artículo del afamado periodista y político—, en el momento en que aparece la crítica ya el poeta estaba preparando ese nuevo libro donde, sin despreciar el valor del anterior, e incluyéndolo, afina lo logrado y aun lo conceptualiza. Así, entre otras cosas, dice:

[N]o creo necesario aclararle que los «poemas de son» constituirán una parte