Alicia Alonso: Gloria y escuela

Edición: Yanet Blanco Fernández

Diseño y composición: Carlos Javier Solís Méndez

Imagen de cubierta: Alicia Alonso en Giselle. Óleo sobre lienzo de la pintora

estadounidense Myrtle Fallis Strong (1891-1988). Col. Norberto Sánchez, Nueva York.

Fotografías: Colección del Museo Nacional de la Danza

Dirección de arte y conversión a E-book: Rafael Lago Sarichev

Corrección: Genoveva C. Cuellar Sánchez

© Pedro Simón Martínez, 2020

© Sobre la presente edición: Alicia Alonso, gloria y escuela (Apuntes biográficos).

Ediciones Cubanas Artex, 2020

ISBN: 9789593140850

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Sobre la obra

El poeta y ensayista Juan Marinello expresó: Alicia Alonso, artista de talla universal, es, al propio tiempo, sembradora constante, humilde y abnegada. Sobre estos conceptos, en otra ocasión concluyó: Alicia Alonso ha hecho gloria, pero también escuela, frase que forma parte del título del presente libro, que ofrece una síntesis biográfica, una breve selección de textos valorativos e imágenes de especial elocuencia, para propiciar acercarnos a la personalidad artística y humana de Alicia Alonso. Aunque también Juan Marinello nos advierte: …la razón íntima de su hazaña nos queda siempre entre las manos, como el polvo de una mariposa esquiva que defiende a toda costa la altura de su vuelo.

Índice

Sobre la obra / 4

Alicia Alonso: órbita de una leyenda / 8

Creación coreográfica / 60

Aida /61

Mignon /61

La condesita / 61

La tinaja / 62

Giselle / 62

Pas de quatre / 63

Las sílfides / 63

Coppélia / 64

Las bodas de Aurora / 64

Ensayo sinfónico / 65

Lydia / 66

La fille mal gardée / 66

El pillete / 67

El lago de los cisnes / 67

Narciso y Eco / 68

La carta / 68

El circo / 68

Pas de deux classique / 69

Las llamas de París (pas de deux) / 69

Raymonda (pas de deux) /70

La bella durmiente del bosque / 70

El corsario (pas de deux) / 71

Diana y Acteón / 71

Génesis / 71

Festival de las flores en Genzano (Grand pas) / 72

Pedro y el lobo / 72

Misión Korad / 72

La bayadera / 73

El caminante / 73

Don Quijote / 73

Dido abandonada / 74

Sinfonía de Gottschalk / 74

Pretextos / 75

Retrato de un vals / 75

Las cuatro estaciones / 76

Juana, razón y amor / 76

Farfalla / 77

La commedia è... danzata / 77

Irazú / 77

Cascanueces (Vals de las Flores) / 78

Tula / 79

Cascanueces / 79

En las sombras de un vals / 80

Umbral/80

Diálogo a 4 / 81

Luz de vida / 81

Un viaje a la Luna / 81

Danzantes / 82

El Ballet Cómico de la Reina / 82

Al encontrarse / 82

Shakespeare y sus máscaras / 82

Verbum / 83

La flauta mágica / 83

Elegía por un joven / 84

Mozart divertimento / 85

Cuadros en una exposición / 85

Desnuda luz del amor / 86

Serenata goyesca / 86

A la caída de la tarde / 86

Lucía Jerez / 86

Preciosa y el aire / 87

Impromptu Lecuona / 87

La noche del eclipse / 88

Muerte de Narciso / 88

Nosotros / 89

Acis y Galatea / 89

La destrucción del danzante / 90

Acuarela / 90

A la luz de tus canciones / 90

Caleidos / 90

Visión de sus contemporáneos / 93

Alejo Carpentier / 95

Juan Marinello / 97

José Lezama Lima / 99

Dulce María Loynaz / 101

Fina García Marruz / 102

Mirta Aguirre / 104

Renée Méndez Capote / 105

Miguel Barnet / 106

Alfredo Guevara / 108

Orlando Suárez Tajonera / 109

Abilio Estévez / 110

Arnold L. Haskell / 111

Clive Barnes / 112

John Martin / 113

Walter Terry / 114

Ann Barzel / 115

Anna Kisselgoff / 116

Gerald Fitzgerald / 118

Olga Maynard / 119

Martin Bernheimer / 121

Peter Williams / 122

Clement Crisp / 123

Maurice Béjart / 124

Paul Bourcier / 125

Claude Baignères / 126

Dinah Maggie / 127

Brendan Fitzgerald / 128

Olivier Merlin / 130

Zelda Heller / 131

Galina Ulánova / 133

Alexandra Dashicheva / 134

Tatiana Vecheslova / 135

Oleg Vinogradov / 136

Teresa Grabowska / 137

Rudolf Nureyev / 138

José Manuel Caballero Bonald / 140

Ricard Salvat / 142

Fernando Alegría / 143

Juan Vicente Melo / 144

Pablo de Madalengoitía / 146

Aquiles Nazoa / 147

Alfio Agostini / 148

La plenitud / 151

Homenajes internacionales por su cumpleaños 90 / 174

…ademán que no presumió de único,

para mostrar la curvatura de su distinción

como estilo habitado por su pueblo.

José Lezama Lima (1949)

En 1945, Alicia Alonso interpretó por primera vez el papel de Julieta, la famosa heroína de la tragedia Romeo y Julieta, de William Shakespeare, en versión coreográfica de Antony Tudor, con música de Frederick Delius y diseños de Eugene Berman. Foto: Walter E. Owen

Alicia Alonso: órbita de una leyenda

La posibilidad de que surjan figuras excepcionales en el arte o en la ciencia no está determinada de manera absoluta por un contexto histórico propicio; ni el desarrollo de las mismas es siempre coherente con los factores socioeconómicos o la tradición cultural con que cuente el país en que se generan. Un ejemplo de ello es que Cuba haya dado al mundo de la cultura una personalidad como Alicia Alonso, artista que ocupa una posición preeminente en la historia del arte de la danza y ostenta sin duda el lugar más alto entre las bailarinas clásicas nacidas en el continente americano. Cómo fue posible la aparición de una figura de esta categoría en un país que hasta entonces no poseía una tradición en la danza teatral, y en las circunstancias de una realidad social y económica propia del subdesarrollo, será siempre un enigma que posiblemente solo se explique como un fenómeno casual o de probabilidades estadísticas.

El año 1931 marcó su primera presentación escénica, en el Teatro Auditorium de La Habana, hoy Auditorium Amadeo Roldán, de una grácil y delicada jovencita cuyo nombre era entonces Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez y del Hoyo, hoy conocida universalmente como Alicia Alonso. Aquella alumna de la recién creada Escuela de Ballet de la Sociedad Pro-Arte Musical de La Habana iniciaba de esta forma una trayectoria artística de alcances insólitos, que daría lugar a una de las carreras más prolongadas y brillantes en la historia de la danza escénica.

El día de su debut escénico en la danza, con el vals de La bella durmiente del bosque, el 29 de diciembre de 1931, en el Teatro Auditorium de La Habana. Foto: Joaquín Blez.

Los ancestros familiares de Alicia Alonso proceden, por ambas ramas, del norte de España, aunque se entremezclan más tarde con canarios, gallegos y vascos. A finales del siglo xix, su abuelo materno emigró a Cuba procedente de Santander y allí constituyó familia. Por parte de padre, su ascendencia es ilustre, pues procede de un personaje que desempeñó un papel relevante en la conquista de América. En 1794, don Fernando de la Maza Arredondo partió también de Santander y llegó con la Armada de España para ocupar San Agustín, en la Florida. Allí se convirtió más tarde en un rico comerciante, propietario de tierras y ayudante del gobernador. Se casó con una mujer cuyos antepasados habían participado en la conquista de la Florida en el siglo xvi. En las primeras décadas del xix parte de la estirpe De la Maza Arredondo se estableció en Cuba, y de ella desciende, de manera directa, la rama paterna de la bailarina, que en familia de militares y comerciantes sería ella la primera que se dedicara al arte.

Alicia Alonso nace en Marianao, actual municipio de la provincia de La Habana, el 21 de diciembre de 1920, hija de Antonio Martínez de la Maza Arredondo y de Ernestina del Hoyo y Lugo. El primero, militar con grado de teniente y doctor en veterinaria; y la segunda, ama de casa con especial habilidad para el diseño y las confecciones de alta costura. Su familia, de clase media, estaba constituida por cuatro hermanos, dos de ellos varones, y los acompañaba una tía materna también nombrada Alicia.

Dr. Antonio Martínez de la Maza Arredondo, padre de Alicia Alonso. Colección Museo Nacional de la Danza.

Ernestina del Hoyo y Lugo, madre de Alicia Alonso. Colección Museo Nacional