Sub Terra - Sub Sole: Con introducción y comentarios

SUB TERRA

SUB SOLE

BALDOMERO LILLO

Con introducción y comentarios

Índice de contenido

Portada

Portadilla

Legales

INTRODUCCIÓN

SUB TERRA

Los inválidos

La compuerta número 12

El grisú

El pago

El Chiflón del Diablo

El pozo

Juan Fariña (Leyenda)

Caza mayor

El registro

La barrena

Era él solo…

La mano pegada

Cañuela y Petaca

SUB SOLE

Sub sole

El rapto del Sol

El remolque

El alma de la máquina

Quilapán

Inamible

El ahogado

Irredención

En la rueda

Las nieves eternas

Víspera de difuntos

El oro

El vagabundo

La trampa

INTRODUCCIÓN

El país de Baldomero Lillo

En la segunda mitad del s. XIX y comienzos del s. XX, Chile fue parte de un proceso político e ideológico de carácter mundial: la aparición de los trabajadores organizados y sus primeras demandas, como otro resultado de la acelerada industrialización de los países más desarrollados. Chile vivió una incipiente industrialización impulsada primeramente por las exportaciones de cereales, cobre y plata, en las décadas de 1850-1860. Luego de la Guerra del Pacífico (1879-1884) vendrían las grandes explotaciones mineras de salitre y cobre. Una creciente urbanización caracteriza este periodo, las ciudades crecen en torno a la economía: a comienzos del s. XX, Chile contaba con un 38% de población urbana (1), algo anómalo en la América Latina de esa época.

Con la industrialización y la urbanización creciente se presentan los problemas ligados a las duras condiciones laborales, sin coberturas normativas, sin seguridad ni salarios justos. La cuestión social emerge con enorme crudeza, sumiendo a grandes masas de trabajadores urbanos y rurales en la miseria y vulnerabilidad individual y familiar, transformándose en una fuerza de presión hacia toda la sociedad.

En ese cuadro no tardarían en aparecer las ideas de reivindicación del trabajo, de justicia social y de igualdad. Las conciencias se despiertan y solidarizan con el sufrimiento de los pobres, aborrecen esa secuela del naciente capitalismo industrial. El influjo de Europa es visible en los primeros visionarios y activistas sociales; las ideas de los primeros socialistas utópicos, luego de Marx y del anarquismo, junto al liberalismo igualitario, empiezan a circular en las capas intelectuales, en los jóvenes idealistas y en las incipientes organizaciones obreras de Chile.(2)

Es este el país que ve nacer y crecer a Baldomero Lillo, por ello no mueve a asombro la crítica social que permea, como principio rector, la parte más significativa de su obra.

Chile avanzaba en la consolidación de su cultura nacional, de su impronta criolla, entendiendo la cultura como el conjunto complejo que incluye conocimiento, creencias, arte, moral, ley, costumbre, y otras capacidades y hábitos adquiridos por el hombre como miembros de una sociedad (Tylor, 1871). La cultura literaria del 900 chileno había ya instalado escuelas, generaciones e importantes exponentes, publicados en libros, revistas, ampliamente leídos y comentados. El crítico Jaime Concha señala que algunos (buenos) escritores de la época solo describían costumbres interpretables como la identidad en un tiempo y un lugar determinado. Entre ellos se encuentran los escritores José Victorino Lastarria, Andrés Bello, José Joaquín Vallejo, Mercedes Marín (3), y Alberto Blest Gana con su imponente obra.

Se sucedieron escuelas y generaciones, todas orientadas al romanticismo decimonónico: la generación de 1837, llamada costumbrista por su énfasis en las usanzas urbanas y rurales, en lo pintoresco y curioso; la de 1852 o romántico-social, en la que aparecen los temas sociales con un velo crítico y sensible; y la de 1867 (año de nacimiento de Baldomero Lillo), la generación del realismo que asume descripciones objetivas de la realidad, en que se mezclaba el detallismo y a veces una descarnada visión. Luego vendría el criollismo o la literatura rural, la que se manifestaría durante la primera mitad del s. XX.

En ese escenario cultural y literario ser inserta la vida y obra de Baldomero Lillo. Bien lo dijo el filósofo: Yo soy yo y mi circunstancia (Ortega y Gasset, 1914). Las circunstancias de Lillo fueron muchas, como las de cualquier ser humano: ellas conformaron el tejido familiar, social y cultural que fue instalando su obra, inédita y original en las letras de ese Chile no tan lejano.

La ciudad de Lota, en el sur de Chile, es su cuna un 7 de enero de 1867. Hijo de José Nazario Lillo y Mercedes Figueroa, fue el segundo de ocho hijos y hermano mayor de Samuel (4) (1870-1958) y Emilio (5) (1871-1908), ambos también creadores literarios. Los tres hermanos tuvieron un consagrado tío predecesor en el arte de la escritura: Eusebio Lillo (1826-1910), poeta, periodista y político liberal, cuya obra poética fue coronada por la creación de la letra del himno nacional de Chile, su legado cantado hasta el día de hoy.

José Nazario, el padre de Baldomero, se había instalado en Lebu y Lota. En los establecimientos mineros del carbón desplegó los conocimientos técnicos adquiridos en su estadía juvenil en California, tras el sueño del oro descubierto en el río Sacramento. Fue precisamente en esas labores paternas que el niño Baldomero conoció el interior de las minas carboníferas, adonde era llevado por su padre junto a sus hermanos, para que apreciaran in situ la industria minera. Lo que allí vio fue la base del conocimiento que Baldomero exhibiría años después en las narraciones de Sub terra, en las que abundan precisas descripciones de las faenas mineras. Armando Donoso, periodista y crítico literario de la época, escribió sobre el infante Baldomero:

Nacido en Lota, sobre el mar y en pleno centro del tráfago mercantil, apenas sí conoció de niño las alegrías de una infancia enfermiza y retraída. Hijo de un padre aventurero y obstinado, hubo de vivir apegado al regazo materno, en el obscuro rincón provinciano de aquel puerto compuesto de operarios rudos y de comerciantes endurecidos en el trabajo.(6)

Cursó estudios en Bucalebu y en el liceo de Lebu, donde arribó solo hasta segundo de Humanidades, hoy en día octavo Básico. Lillo no tenía mayor interés por los estudios convencionales, prefería la autoformación de sus variadas lecturas. Abandonado el liceo, toma trabajo en una pulpería (tienda de comestibles) de la compañía carbonífera de Lota. Al morir su padre, en 1895, asume la mantención de la familia trasladándose a otra pulpería en Coronel, esta vez en calidad de jefe. Este almacén llamado El Buen Retiro, le vio como hombre tranquilo y raquítico, pero surcado por la tensión y curiosidad por lo que veía a diario en su mesón, por los dramas cotidianos que oía y a veces veía con sus ojos.

Sin duda fueron años que marcarían su obra más conocida, Sub terra, confiriéndole la impronta del lacerante realismo que cautivó a la crítica, a los lectores de esos años y también de las futuras décadas. Aunque no hay cifras ciertas, se sabe que la primera edición se agotó en poco tiempo.

El tiempo lento pasado tras el mesón, más el gusto por la lectura estimulado por su madre, provocó en Lillo un arrebato por los libros. Leía los grandes novelistas y sus narraciones de aventuras, y cuanto libro caía en sus manos, sin mayor orden ni guía. El crítico Donoso cuenta en el libro citado que, por azar, Lillo compra en Concepción tres novelas: La casa de los muertos de Dostoyevski, Germinal de Émile Zola y Humo, de Iván Turguenev. A partir de ese instante dejó de leer a los Julio Verne, Dumas y Rocambole, dice el crítico, y agrega que luego vendrán Maupassant, Eça de Queiroz, Dickens y Balzac. Como vemos, toda un batería de escritores que irán conformando la mirada social, colorida por el romanticismo aún en boga a comienzos de siglo, que desplegará después en sus narraciones.

Con Natividad Miller tiene cuatro hijos, después de casarse en 1987. En 1898 se establece en Santiago, gracias a un empleo que le consigue su hermano Samuel, como dependiente en la Universidad de Chile.

Su primer premio lo obtiene en un concurso literario de la Revista Católica en 1903; el texto galardonado es su cuento Juan Fariña, que al año siguiente incluye en su primera obra Sub terra. En la revista Zig-Zag continúa luego publicando nuevas narraciones que conformarán Sub sole, su segundo libro en 1907. Esta vez la crítica no fue benigna como su anterior Sub terra; se le críticó su poco conocimiento acerca del mundo que describía: la vida rural. A pesar de ello, el libro fue un éxito de ventas.

Ese año ocurre la masacre de la Escuela Santa María de Iquique (21 de diciembre 1907), donde mueren más de dos mil obreros salitreros y sus familias. Este luctuoso hecho impresiona y estremece la sensibilidad social de Baldomero Lillo, expuesta en Sub terra; se propone escribir sobre el acontecimiento, esta vez una novela. Para ello visitará luego el lugar de la masacre y las oficinas salitreras, aprovechando un viaje laboral a Copiapó en 1909, el mismo año en que muere su madre. Han subsistido cuatro breves esbozos de la novela salitrera que Lillo se propuso escribir y que, por lo demás, anunció en un discurso a su vuelta a Santiago luego de su viaje al norte. La novela quedó solo en esos esbozos y en la voluntad de escribirla, declarada y conversada con amigos. Se estima que la salud y debilidad le impidió ese enorme esfuerzo, pero según testimonios pudo más su honestidad intelectual, que le hizo darse cuenta de las grandes carencias en el conocimiento del mundo del norte y del salitre que en ese momento disponía, al contrario del saber de primera mano que demostró en Sub terra. Respecto a esa novela nunca escrita, el escritor Eduardo Barrios (1884-1963) en su discurso de homenaje, luego del fallecimiento de Lillo (1923), dice: "La causa fue la honradez de su conciencia artística. Me lo dijo un día: No sé lo bastante de ese ambiente, no lo he asimilado como el de las minas de carbón".(7)

En una conferencia dictada en el Salón de Honor de la Universidad de Chile después de su viaje a la pampa salitrera, Baldomero Lillo afirma:

La gran huelga de Iquique en 1907 y la horrorosa matanza de obreros que le puso fin, despertaron en mi ánimo el deseo de conocer las regiones de la pampa salitrera para relatar después las impresiones que su vista me sugiriera en forma de cuentos o de novela.

La novela tuvo solo algunos bosquejos escritos por el autor, de los cuales un primer capítulo titulado La Huelga (8). Primó su rigor y su apego a la materia prima que debía emerger ante todo de su propia observación, directa y veraz a su juicio y a su pluma, como lo fue en Sub terra. En efecto, el conocimiento prolijo de Lillo en Sub terra se aprecia en la descripción detallada de las faenas mineras y en los términos aprendidos en sus años cercano a la mina: pique, chiflón, jaula, cabria, brocal, circa, grisú, hulla, tosca, galerías de arrastre, cables niveles, vena, plataforma; son palabras que inducen al lector a una inmersión más rica en el escenario que el escritor alista para sus sentidos.

La desdicha de la muerte de su esposa Natividad Miller, en 1912, se acrecienta para el escritor ante el deber paterno de velar por sus cuatros hijos: Aurora, Eduardo, Laura y María. Cinco años después jubila como funcionario de la Universidad de Chile. Fue en aquellos años de trabajo en la universidad donde Baldomero Lillo desarrolla gran parte de su actividad y obra literaria.

En 1888 se funda el Ateneo, una asociación de intelectuales que junto al Club del Progreso y las tertulias del diario La Época, conformaron un referente central en el tejido cultural chileno, sobre todo capitalino. A este círculo Baldomero Lillo debe buena parte de su formación y capital de influencias en su obra. Cuando comienza a participar en estas actividades su hermano, el también escritor Samuel Lillo había sido nominado secretario del Ateneo. En 1906 aparece el libro Veladas del Ateneo, una antología de los trabajos presentados en sus sesiones; en ese volumen figura el cuento Sub sole de nuestro escritor, que al año siguiente dará el nombre a su segundo libro.

Luego vendrán otros cuentos que aparecen en diversas publicaciones, entre los cuales cuatro textos relativos al mundo salitrero (9). Lillo escribió varios cuentos más luego de sus dos libros principales, narraciones sobre variados temas: historias de mar, urbanas, rurales, todas publicadas en revistas y periódicos, algunas inéditas y relevadas por investigadores y editores póstumos, entre ellos el escritor José Santos González Vera, Premio Nacional de Literatura 1950, quien reunió trece cuentos en un volumen que editó y publicó en 1942, bajo el título Relatos populares, varias veces reeditado posteriormente. Años después, el crítico y bibliotecólogo José Zamudio Zamora (1920-1977) publica otros tres cuentos de Baldomero Lillo, El Hallazgo y otros cuentos de mar (1956) y luego otros tres relatos con el título Pesquisa Trágica (1963).

Después de su renuncia a escribir la gran novela del salitre y de la pampa nortina, Baldomero Lillo se recluyó en el silencio editorial. Su hermano Samuel lo atribuyó a la mala salud de la que siempre sufrió Baldomero: la tos convulsiva que le persiguió desde niño y que después derivaría en tuberculosis pulmonar, según consta en los certificados médicos en su expediente laboral de la U. de Chile (Silva Castro, 1968). Sufriente por su enfermedad crónica, solicita y obtiene su jubilación el año 1917. Años antes había instalado su morada en una pequeña casa en San Bernardo, donde fallece el 10 de septiembre de 1923.

Baldomero Lillo y su escritura

Nadie sabe en qué momento un narrador de historias, de aquellos populares que recorrían las ferias contando relatos y leyendas, se percató que creaba un género literario: el cuento. Todo lector advierte la diferencia entre novela y cuento, una diferencia verificable primeramente por el número de páginas. La novela extiende la narración, el cuento la concentra. Quizás por ello es más difícil, requiere mayor prolijidad, pues la estructura formal básica es muy parecida y antigua; ya la había establecido Aristóteles en la Grecia clásica; planteamiento, nudo y desenlace, es el recorrido esencial de una historia, un relato, una fábula, una leyenda. Grandes cuentistas poblaron el siglo de Baldomero Lillo, con certeza algunos que fueron parte de sus lecturas juveniles: Allan Poe, Turgueniev, Chéjov, Maupassant, y quizás cuántos otros que la crónica biográfica desconoce. Seguramente fueron el impulso decisivo para abrazar esa forma de creación literaria.

También en su patria Baldomero Lillo tenía buenos maestros y predecesores cultivadores del cuento. Destacan José Victorino Lastarria, cronológicamente el primer cuentista según Raúl Silva Castro (10), José Joaquín Vallejo (Jotabeche), Daniel Barros Grez, Enrique del Solar, Daniel Riquelme y otros autores menos conocidos.

¿Cuál fue la diferencia de Lillo respecto a sus antecesores cuentistas? ¿Cuál fue su aporte que lo sitúa de inmediato en lo que se puede llamar el nuevo cuento chileno a comienzos del s. XX? Comparto la opinión de que fue la mirada que abraza en su creación literaria: la llamada cuestión social, un tema que en el Chile de la segunda mitad del s. XIX comenzó a ser central en el debate y en la atención pública y política. Como señalamos, el problema social fue la consecuencia inmediata del trabajo colectivo, las nacientes fábricas y las primeras formas de condiciones laborales sin protección, leyes ni conciencia acerca del valor del trabajo manual.

Sus cuentos le han hecho merecedor del título de padre del realismo chileno, en una época aún marcada por el romanticismo, el paisajismo, el costumbrismo (bajo la sombra imponente de Alberto Blest Gana) y la visión idealizada de la vida, rural o urbana. Lillo asoma con la crudeza y las escenas brutales del mundo de los condenados de la tierra como llamó Frantz Fanon (11) a quienes viven abajo, aplastados por la pirámide social: trabajadores, parias, invisibles a la buena sociedad. Su hermano Samuel retrata así a Baldomero en una entrevista:

Lo que decidió su vocación como escritor fue su observación directa de la vida miserable de los mineros en Lota. Fue un penetrante observador de la vida. No manejó grandes ideas ni filosofías y fue ajeno a toda política de partidos. Era la realidad lo que le interesaba por sobre todo.(12)

Recordemos que Emile Zola estuvo entre las lecturas del joven Lillo y, al igual que toda una generación de escritores iberoamericanos, Lillo se plegó al influjo de la revolución posromántica que el autor francés provocó en las letras del país; por lo demás, estos escritores inspirados en Zola respondían también a cierta moda francesista imperante en la época (13).

Pero no se debe encerrar su realismo exclusivamente en torno a la denuncia social, a la mirada amarga que descubre la crueldad exhibida en los cuentos de Sub terra y en algunos cuentos de Sub sole. La temática de ellos muestra un amplio abanico: la vida minera en el carbón, el mundo campesino, la descripción de técnicas salitreras, agrícolas, de navegación y pesca, incluyendo escenas de caza, una afición del escritor. También incursionó en la realidad urbana en sus variadas expresiones y lugares sociales, como en el cuento En el conventillo, donde exhibe el hacinamiento proletario en la ciudad. Tampoco faltaron los textos ligeros y humorísticos, como el ingenioso cuento Inamible; o las páginas que evocan el filón picaresco como Cañuela y Petaca; sin olvidar tampoco la fábula y lo onírico manifestados en El rapto del sol, en Las nieves eternas o en Irredención.

La vena social de Lillo, con los carices patéticos y de fuerte crudeza en Sub terra tiene sus efectos como denuncia social. Los sucesivos comentarios de la obra, en su mayor parte elogiosos, recogieron también la mirada crítica hacia las condiciones de explotación y abuso en las faenas mineras, extendida hacia otras actividades de la naciente industrialización del país. Recomendaciones de mayor regulación en cuanto a la jornada laboral, a las condiciones de seguridad o al trabajo infantil se sucedieron en las publicaciones de la época.

La aplaudida recepción de su primera obra, abrió a Lillo las puertas del mundo literario de comienzos de siglo XX. Entre otras actividades culturales, fue invitado a leer sus cuentos en el Ateneo, esta vez refundado por su hermano Samuel el año 1899. También comenzó a colaborar con textos en El Mercurio, diario creado en 1900 y que después impulsaría la creación de la editorial Zig-Zag, sello que publicaría el segundo libro de Baldomero Lillo.

En su colaboración con El Mercurio, Lillo muestra variados textos bajo la forma de cuadros de costumbre, los que serían publicados muchos años después de su muerte, en 1942, y reunidos por el escritor José Santos González Vera (1897-1979), bajo el nombre de Relatos Populares.

La encomiosa acogida que tuvo Sub terra en los círculos culturales y entre los primeros lectores, significó la apertura de polémicas en el mundo político del momento, situando el tema social en la atención pública y en las autoridades gubernamentales. Augusto D'Halmar, otro autor contemporáneo que había publicado dos años antes (1902) la novela Juana Lucero, donde exponía una mirada de crítica social, prorrumpió con el siguiente comentario:

"Señores políticos que negáis que entre nosotros exista la cuestión social, leed los Cuadros mineros y vosotros, jóvenes artistas, abrevaos en la fuente en que lo hizo su autor, y realizaréis obra de poetas y de hombres".(14)

Se denota la sensibilidad de Lillo frente al sufrimiento derivado del abuso hacia trabajadores y gente pobre, se expresará nuevamente en algunos cuentos del siguiente libro, Sub sole (1907) como la narración Quilapán, aun si la obra es eminentemente costumbrista, de tintes pintorescos y jocosos en algunos textos, véase Mis vecinos, cuento incluido en la recopilación póstuma Relatos populares (15).

Poesía. Se piensa que desde joven Baldomero Lillo habría incursionado en la lírica, a raíz del único poema que se conoce de él y que hace suponer que habría otras piezas no rescatadas posteriormente. El poema apareció en la Revista Cómica, de Santiago, en febrero de 1898:

EL MAR

A mis pies está el mar, su ronco grito

vibra en la grietas de estas altas rocas

al rudo choque de sus ondas locas

contra sus negros flancos de granito.

Aquel barco, aquel piélago infinito

cruza y audaz su cólera provoca,

su rumbo deja hasta que el puerto toca

en su movible superficie escrito.

Deslízase la ola sin ruido,

cesa la playa y plácida murmura,

cae y exhala lánguido gemido.

Y es su ondulante y líquida llanura

un manto de esmeraldas extendido

sobre una sima lóbrega y obscura.

El escritor termina sus días retirado en su casa de San Bernardo, visitado por amigos y admiradores, entre los cuales el escritor y periodista Ernesto Montenegro (1885-1967) que rememora un episodio:

"Recuerdo a este propósito una ocurrencia de los últimos años de su vida, cuando ocupaba con sus hijos uno de esos caserones de San Bernardo, que son como un espacioso trasplante del campo dentro de la ciudad. Era la tarde de un domingo y estábamos con algunos amigos de Santiago sentados debajo del parrón. Un visitante nortino llegó en ese momento a ofrecerle algunos recortes con datos para su libro en proyecto, y con la idea de lucirse en presencia de un celebrado escritor, nerviosamente se puso a explicar las condiciones de vida en el Norte, recurriendo al concho del diccionario: la sociedad pampina…en pugna con la idiosincrasia de los elementos plutocráticos…que solo van a locupletar(16) sus arcas…, y otras palabrejas por ese estilo.

Lillo seguía la arenga sin pestañear. De vez en cuando hacía su gesto habitual de abrir la boca y echar la cabeza atrás como para desahogar los pulmones con una buena carcajada; pero todo paraba en una mueca silenciosa que era un simple gesto de cortesía para su interlocutor. Por fin, poniéndole en el hombro su mano descarnada que vino a cortar en seco la perorata, le pregunto con un tono muy persuasivo, sin rastros de malicia o impaciencia:

–¿Y a cómo están pagando el kilo de azúcar en su pueblo, mire?"(17)

Un veraz retrato de lo que fue la filosofía literaria de Baldomero Lillo: describir lo cotidiano y encontrar en los gestos, palabras, a veces en las minucias, la visión de un mundo injusto, indesmentible y expuesto a menudo con la dura inclemencia de la realidad. Se le llama el padre del realismo social chileno, pero más allá de las a veces esquemáticas etiquetas literarias, su sombra inspiraría las miles de páginas que poblaron la literatura social, narrativa y poética del primer medio siglo XX chileno.

Sobre Baldomero Lillo

En resumen, puede afirmarse que Baldomero Lillo creó una tradición literaria en Chile: la del realismo social y proletario y que, al igual que sus compañeros de generación, buscó en un idealismo alegórico la forma de expresar su concepci6n de la vida. En uno y otro medio creó obras de significación universal que le aseguran un sitio de honor entre los más grandes cuentistas de la América Hispana.

FERNANDO ALEGRÍA

"Sub terra es bueno y bello. Su lectura produce dos emociones diferentes: la primera es el dolor compasivo que inspiran los accidentes de la vida minera, donde los hombres se revuelven oprimidos por el peso de una angustia infinita, la lucha silenciosa en las profundidades de la tierra para arrancar de los veneros el carbón que ha de transformarse en el oro destinado a aprovechar a otros.

La segunda de estas emociones es de admiración, de agradecimiento –que son nuestros también los dolores de los otros–para aquel que los pone a nuestra vista cubiertos con el hermoso ropaje que les presta su potente fantasía".

RAFAEL MALUENDA LABARCA

Por primera vez, la alpargata y la blusa hicieron la caminata hasta las librerías del centro para volver al suburbio cargando debajo del brazo una obra de un autor nacional. Es el primer autor chileno con un público lector que abarca del taller y la planta industrial a los cenáculos literarios. Lo que da resonancia y permanencia a la obra de Baldomero Lillo es el hecho que nos hace sentir la tragedia de esas vidas como algo que está muy cerca de nosotros y habla a nuestra conciencia.

ERNESTO MONTENEGRO

Es el más chileno de los narradores de su generación, porque entre las fuentes vivas y el papel, tendió con sinceridad espontánea y absoluta el arco de su talento.

EDUARDO BARRIOS

Lo que decidió su vocación como escritor fue su observación directa de la vida miserable de los mineros. Fue un penetrante observador de la vida. No manejó grandes ideas ni filosofías. Era la realidad lo que le interesaba por sobre todo.

SAMUEL LILLO

Lillo es un poderoso observador de la realidad, y relata con sencillez, certeza, honestidad. Tal vez se pueda criticar su fatalismo, el destino trágico que impone a la mayoría de sus personajes, pero al fin de cuentas eso no hace más que remarcar el mundo desesperado y sórdido que recrea, su protesta contra lo que considera una muestra palpable de explotación humana.

RAMON DIAZ ETEROVIC

"Creo que son estas las novelas más importantes de este libro admirable (Sub terra) por muchos conceptos; por la observación, lo vívida que ha sido cada página, por el estilo sobrio y algo duro que le permite conservar toda su fuerza a los asuntos, por la disposición de los personajes y el aire ambiente en que actúan, porque saca a la luz muchas maldades y miserias y, sobre todo, porque está inspirado en un alto sentimiento de piedad y de justicia".

AUGUSTO THOMSON (D’HALMAR)

EDICIONES ANTERIORES

La obra de Baldomero Lillo ha sido editada y reeditada muchas veces, solo Sub terra y Sub sole en vida del escritor. Las demás son recopilaciones póstumas, así como numerosas ediciones parciales de cuentos seleccionados o agregados a los dos volúmenes iniciales. Se consignan las primeras ediciones y sucesivas publicaciones principales, entre las cuales sus Obras Completas.

SUB TERRA

Sub terra. Cuadros mineros. Imp. Moderna, Santiago 1904. 223 págs. Contiene: Los inválidos, La compuerta número 12, El grisú, El pago, El chiflón del diablo, El pozo, ‘Juan Fariña y Caza mayor.

Sub terra. Cuadros mineros. Editorial Chilena, 1917. 211 páginas. Introducción de Armando Donoso: La vida de BL. Id. a la primera, más El registro, La barrena, Era él solo, La mano pegada y Cañuela y Petaca.

Sub Terra. Cuadros mineros. Ed. Nascimento, Santiago 1931. 244 páginas. Id. a la anterior, sin la introducción de Armando Donoso.

Luego habrá otras 15 ediciones bajo el sello Nascimento, entre 1933 y 1973.

Sub Terra. La Habana, Ed. Casa de las Américas, 1972. 192 páginas.Colección