Acercamiento a la cerámica artística cubana

Edición para e-book: Lic. Aldo R. Gutiérrez Rivera

Edición: Martha Liana García Hernández

Diseño de cubierta: Deguis Fernández Tejeda

Diseño interior: Carmen Padilla González

Realización: Caridad Castaño Jorge

Corrección: Pilar Trujillo Curbelo

Composición digitalizada: Idalmis Valdés Herrera

Conversiòn a e-book: Téc. Amarelis González La O

© Teresita Gómez Vallejo, 2010

© Sobre la presente edición:

Editorial Científico-Técnica, 2018

ISBN 978-959-05-1068-7

INSTITUTO CUBANO DEL LIBRO

Editorial Científico-Técnica

Calle 14, No. 4104, entre 41 y 43, Playa,

Ciudad de La Habana, Cuba.

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Índice de contenido

Agradecimientos

Prólogo

Introducción

CAPÍTULO 1

Entrando en materia

Pastas cerámicas

Depuración de las arcillas

Prueba de plasticidad

Materias antiplásticas o desgrasantes

Confección de una pasta cerámica simple

Prueba de contracción lineal

Recetas porcentuales para pastas simples de 900 oC a 1 000 oC. Recetas con arcillas cubanas

Para una pasta simple

Otras recetas porcentuales

Acerca de las pastas cerámicas en Cuba

Obtención de diferentes coloraciones de pastas

Otro tipo de acabado para piezas escultóricas

Pastas refractarias

Usos

Recetas para hacer casetas, postes que sostienen placas y otros materiales refractarios de soporte

Receta más usada por la autora

Otra receta refractaria

Variante de la receta anterior

Pastas blancas

Recetas para porcelana

Sencilla, a una temperatura de 1 300 oC

A 1 300 oC

Para porcelana más compleja a una temperatura de 1 300 oC

Recetas para pastas blancas

A una temperatura de 1 250 oC

A una temperatura de 1 080 oC a 1 100 oC

A una temperatura de 950 oC a 1 080 oC

A una temperatura de 1 080 oC a 1 180 oC

A una temperatura de 1 100 oC

A una temperatura de 950 oC a 1 100 oC

CAPÍTULO 2

Procedimientos para la confección de piezas cerámicas, por colado y torno

Procedimientos para la confección de piezas y vasijas. El torno

Trabajando con hormas

Torno y alteraciones de las formas

CAPÍTULO 3

Engobe en cerámica

Engobes en la época precolombina

Confección de engobes

Recetas para engobe

Engobe blanco base

Otra receta

Ejemplo para hacer 500 g de engobe (una magnífica cantidad)

Engobe blanco para colorear

Engobe verde

Engobe verde oscuro

Engobe amarillo ocre

Engobe en tono violeta

Engobe en tono ocre rojizo

Engobe azul

Engobe verde azul

Consejo válido para preparar engobes, barnices y esmalte

Indicaciones para pesar los materiales

Algo más sobre el uso del engobe

CAPÍTULO 4

Calor dentro del horno y sus resultados.

Temperaturas de cocción para distintas pastas y esmaltes

Anillos testigos

Conos pirómetros

Temperatura y grosor de los esmaltes

Óxidos colorantes y su comportamiento ante temperaturas y esmaltes

Varios ejemplos acerca del efecto de los óxidos en los esmaltes

CAPÍTULO 5

Cubiertas y esmaltes

Barnices primarios

¿Qué es un esmalte cerámico?

Esmaltes usados en la cerámica artística

CAPÍTULO 6

Esmaltes del primer grupo

Barnices alfareros

Recetas de cubierta sencilla

Barniz incoloro

Barniz incoloro más completo

Barniz sencillo coloreado

Otra receta sencilla para hacer en crudo usando guantes de goma. Temperatura de 800 oC a 900 oC

Otra proporción

Observaciones con respecto al uso del plomo

Recetas básicas porcentuales para barnices simples sin fritar

A una temperatura de 800 oC a 900 oC

Calcina base, a una temperatura de 850 oC a 900 oC*

Esmalte mixto con calcina base color marrón oscuro para una temperatura de 880 oC a 900 oC

Después agregaría los óxidos colorantes en las cantidades siguientes:

Para hacer un amarillo, a una temperatura de 880 oC a 900 oC

Para hacer un verde

Para hacer un gris azulado a igual temperatura

Barnices mixtos a partir de fritas base

Recetas para barnices transparentes coloreados con materiales crudos

Para hacer un barniz negro brillante, de 850 oC a 980 oC

Cubierta básica para añadirle el colorante y disponer de diferentes colores, a una misma temperatura, de 850 oC a 900 oC

Barniz para fritar o simplemente usarlo crudo

Para hacer un negro azul

Para hacer un rojo*

CAPÍTULO 7

Esmaltes del segundo grupo: los alcalinos

Para vasijas de uso doméstico

Recetas para esmaltes alcalinos

Básica con materiales cubanos. Temperatura de 980 oC a 1 000 oC

Básica con materiales cubanos. Temperatura de 950 oC a 980 oC

Otras recetas de esmaltes alcalinos

Temperatura de 980 oC a 1 000 oC

Con materiales cubanos. Temperatura de 980 oC a 1 000 oC

Para esmalte alcalino. Temperatura de 1 040 oC a 1 080 oC

Esmaltes venturinas

Recetas básicas para venturinas

Temperatura entre 850 oC y 950 oC

Temperatura entre 850 oC y 950 oC

CAPÍTULO 8

Esmaltes del tercer grupo. Flujos más complejos

Esmaltes de plomo incoloros y fritados

Recetas para realizar fritas

Básica de esmalte de plomo fritado

Con materiales cubanos. Temperatura de 900 oC a 950 oC

Esmaltes mates

Esmalte mate satinado

Recetas de esmalte mixto o crudo semimate

Temperatura de 980 oC a 1 000 oC

Esmalte mate satinado para piezas decorativas. Temperatura entre 950 oC y 1 000 oC

Para la confección en crudo. Temperatura de 1 200 oC a 1 080 oC

CAPÍTULO 9

Esmaltes del cuarto grupo: históricos y especiales

Vaporizaciones

Rojos sangre de buey

Recetas para diferentes tipos de esmaltes sangre de buey

Para un esmalte sangre de buey. Temperatura de 1 200 oC

Rojo sangre de buey para una temperatura entre 1 060 oC y 1 080 oC

CAPÍTULO 10

Esmaltes de reflejos metálicos: lustres

Lustres comerciales

Lustres de humo

Lustres esenciales

Recetas dadas en base a 100 g para pruebas

CAPÍTULO 11

Esmaltes de porcelanay especiales

Esmaltes de porcelana

Pastas de porcelana propia para realizar cristalizaciones sobre ella

Otras recetas para porcelanas

Pasta 1

Una pasta con materiales cubanos

Otra pasta

Esmaltes compatibles con las recetas porcentuales para pastas de porcelana

Recetas de esmaltes para piezas en porcelana

Esmaltes para porcelana a una temperatura de 1 300 oC

Esmaltes especiales

Recetas para esmaltes craquelados

Esmalte craquelado a una temperatura de 1 120 oC

Esmalte craquelado a una temperatura de 900 oC

Esmalte craquelado a una temperatura de 900 oC

Esmalte craquelado a una temperatura de 940 oC

Esmalte craquelado a una temperatura de 940 oC

Cristalizaciones ¿esmaltes artísticos o técnicas difíciles?

Esmaltes cristalinos

Composición de los esmaltes cristalinos

Óxidos colorantes

Aplicación del esmalte

Cocción del esmalte

Alternativas

CAPÍTULO 12

Decoración en cerámica. Diferentes técnicas

Técnica del faceteado

Estrías y canales

Técnica de impresión

Técnica de grabado sobre la superficie cerámica

Procedimiento de calado

Decoración con engobes

Decoración a la cera. Uso del papel

Decoración a la nicotina

Decoración esgrafiado

Decoración a la pera

Otras técnicas decorativas. Los esmaltes

Otras técnicas de decoración realizadas en tercer fuego

CAPÍTULO 13

Técnica de rakú.

Recetas y experiencias en Cuba

Equipamiento necesario para trabajar la técnica de rakú

Proceso de la técnica para hacer rakú

Recetas de rakú

A 800 oC

A 800 oC

A 800 oC

A 750 oC

A 800 oC

A 800 oC

A 750 oC

>A 80 oC

A 800 oC

CAPÍTULO 14

Estética contemporánea y cerámica. Opiniones especializadas

…Yo también quiero ser ceramista

Arte cerámico. Estética y sociedad

Sobre la cerámica y su estética

Glosario

Laminario

Minerales cubanos útiles para la cerámica (región occidental)

Minerales cubanos útiles para la cerámica (región central)

Minerales cubanos útiles para la cerámica (región oriental)

Bibliografía

Anexo

Datos de la autora

Agradecimientos

No hay obra sin el reconocimiento a todos los que han ayudado a su realización.

En este caso, agradezco a mis hijos Carlos y Ernesto, a mi nieto Carlos Rogelio, a mi editora Martha Liana, a Elizabeth y a los amigos ceramistas con quienes he comentado los propósitos de este recetario de la cerámica artística cubana, en el que he usado lo más posible materiales autóctonos y mis propias recetas.

No puedo dejar de recordar a los geólogos del Instituto de Geología y Paleontología de Cuba, quienes acogieron esta obra como suya y buscaron los datos suficientes para complementarla con un mapa sobre los yacimientos donde se pueden encontrar las materias necesarias para trabajar la cerámica artística.

Tampoco quiero dejar pasar la ocasión de agradecer, aunque este sea un agradecimiento póstumo, al científico ruso Mendeleiev, padre de todas las teorías y recetas que han venido después del aporte de su maravillosa tabla de elementos, donde están las bases seguras para la confección de los esmaltes cerámicos.

Lo agradezco yo, y seguramente los que quieran seguir este camino lo reconocerán en el futuro, cuando logren descubrir la grandeza de comprender lo vivo y útil que es el llamado mundo mineral con su telúrico lenguaje.

Por último, doy gracias al ceramólogo Jorge Fenández Chiti por su valiosa cooperación, y por permitir incluir sus tablas y experiencias en esta obra.

Teresita Gómez Vallejo

Prólogo

De forma apasionada y modesta, Teresita Gómez Vallejo, como es característico en esta excelente artista, aprovecha su extensa experiencia y exquisita sensibilidad, en su doble condición de ceramista y escritora, para mostrar en este magnífico libro un abanico de recetas y consejos sobre el arte de convertir en milagro el barro. Es que en el largo camino transitado por la autora modelando arcilla con sus manos y corazón, ha trascendido sus propias fronteras graduándose también de maestra por ejercicio y de geóloga por derecho. Por eso, esta transferencia de sus conocimientos al gran público merece un reconocimiento especial de los profesionales de las ciencias de la tierra.

Es de destacar que la autora ha engarzado magistralmente los 14 capítulos que componen este Acercamiento a la cerámica artística cubana para mantener todo el tiempo el interés del lector, atrayéndolo con gran cantidad de información técnica salpicada de opiniones, anécdotas y recomendaciones sin que merme, en ningún momento, su valor literario. Más que un libro a secas, es un texto de referencia con un extraordinario valor documental que será de gran utilidad para especialistas y neófitos interesados en el tema.

Es evidente que esta obra surge con la intención de compartir muchos secretos descubiertos al tratar de llenar los vacíos que enfrentó Teresita en algún momento durante los avatares de su larga y fructífera carrera artística: Por una parte, siente la necesidad de apoyar a los que se inician en el arte de la cerámica y no cuentan con un material de consulta similar, y por la otra, de divulgar los resultados de los múltiples experimentos que realizó con diferentes materias primas minerales autóctonas, cuya existencia es a veces desconocida por los propios cubanos.

Y en la utilización que ella hace de las arcillas, arenas, caolines y diversos minerales del país, en su alquimia artística, hay que ver además una reafirmación de la identidad nacional: Teresita demuestra un conocimiento amplio de los principales depósitos cubanos, las materias primas empleadas en la cerámica, los aspectos distintivos de su mineralogía y geoquímica, así como de las propiedades que las hacen aptas o no para este uso. Ella comparte con los lectores cómo las ha empleado hasta obtener el éxito, y la prueba de esto es que