NYE STRØMNINGER I DEN RUSSISKE KUNST

Dr. phil AlexTsc.hu.mako ff fortæller om den Malerkunst det nye Rusland har skabt.

De tre store Navne, Malevitz, Tætlin og først fremmest den ogs a a i Vesteuropa
kendte Altmann, hvis Portræt og nogle Prøver af hans Kunst er gengivet i Artiklen•

selve den russiske Psykologi findes noget, der let giver
sig de nye Veje i Vold.

Kunsten i Rusland er i de sidste Aartier kendetegnet
ved de idelige Brud med Traditionerne.

Kan ske, at de nye Veje derovre i det hele taget er let-
tere at betræde
end her iVestev-
ropa, formedelst
de mindre stær-
ke Baand, som
knytter dem til
det gamle.—Ef-
ter de stedfund-
ne omfattende
Forandringer
har Fornyelsen
naturligvis anta-
get endnu mere
brogede Former.

I den fremstil-
lende Kunst fra
Aarene efter Re-
volutionen kan
man skelne mel-
lem tre Hoved-
retninger. Alle
tre tilhører den
»objektløse« Art
af Fremstillings-
kunsten. Den
første af disse er
Farvekompo-
sitioner paa en
plan Flade, der
kun søger at
fremme Farve-
virkninger.

Denne Ret-
ning, der er fri
for realistiske
Fremstillinger,

tilstræber at gengive dets skønne og psykologiske Til-
stande alene ved at benytte sig af Uendeligheden i Far-
vernes Afskygninger og deres Kombination. Den er indi-
viduel, æstetisk-isoleret og taler først og fremmest til Øjet.
Denne Retnings mest fremtrædende Repræsentant er Ma-
levitz.

Den anden Retning har helt brudt med Fladen og er
sprunget ud i Rummet. Men det er ikke Billedhuggerkunst
med dens uafbrudte Udfyldning af Formen.

Endskønt den, ligesom Skulpturen, er en Fremstillings-
kunst med alle tre Dimensioner er den dog helt irrealistisk.

Den er Konstruktivisme og skylder Tatlin sin Tilbli-
velse.

Hans Opgave er at skabe materielle Former ved en Kom-
position af forskelligartede geometriske og fantastiske Fi-
gurer, paa tilsvarende Maade som Farverne komponeres i
den objektive Malerkunst eller som Tonerne i den moderne
Musik. Tanker, der gærer og bryder i vore Dages Kunst.

Tatlin er med
Hud og Haar
bjergtagen af
den moderne
Tekniks For-
maaen og
Glans. Han er
forelsket i de
sindrige eller gi-
gantiske Byg-
ningsværker af
Jern og Staal.
Hans Higen er
at udtrykke Poe-
sien i det sam-
mensatte og
mægtige i Fly-
vemaskinernes
og Radioens
Aarhundrede.
Bekendt er hans
Projekt til et
Monument til
Forherligelse af
det kommunisti-
ske Internatio-
nale, der gaar
ud paa at bygge
et mægtigt spi-
ralformet Taarn,
der stræber mod
Himlen, hvis jeg
ikke tager fejl, i
en Højde der
overstiger Eifel-
taarnet med 100
Meter. — Det er saa at sige et Digt om Vælden i den vi-
denskabelige og tekniske Genius. Den, der skriver disse
Linier, har selv besøgt Tatlins Atelier i Moskva, og han
kunde overbevise sig om, at Tatlin er en ægte, magtfuld og
oprindelig Personlighed. Det, som Tatlin skaber, taler sit
eget nye Sprog.

Tatlins rummelige konstruerte Kompositioner er vor
Tids Symbolik, der skaber et rent Eventyr over en Syntese
af de mest straalende Realiteter.

Det synes som om Aarhundredets mest prosaiske Ting
— Maskiner ■— faar Poesiens Vinger.

Den tredje og nyeste Retning er Kompositioner af Ma-
terialer paa en plan Flade. Dens Grundlægger er Alt-

80