Sounddesign

Die menschliche Stimme

Prof. Oliver Curdt

Audiovisuelle Medien
HdM Stuttgart

Menschliche Stimme

\ Was ist das besondere an der menschlichen Stimme?

[ wirkt unmittelbar auf menschliche Emotion

• Benjamin Britten „Balolalow“
[ vertrauter Klang
[ Nuancen differenzierbar
[ emotionaler und textlicher Inhalt klar trennbar

\ http://www.youtube.com/watch?v=1k08yxu57NA
Prof. Oliver Curdt
 Menschliche Stimme

Vokaltrakt Formanten, Resonanzsystem

Stimmbänder länger
Stimmbänder offen als geschlossen
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Lunge Luftzufuhr, Stütze

Menschliche Stimme

] Vokalformanten, unabhängig vom Grundton

] gesungener Vokal bestimmt die stärksten

Teiltöne im Klang

] unterer Formantbereich 150 ... 900 Hz

] oberer Formantbereich 500 ... 3000 Hz

Prof. Oliver Curdt

] Vokalwechsel führt zu unterschiedlichen

Hüllkurven
 Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Vokalformanten
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Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Formanten Blechblasinstrumente
Prof. Oliver Curdt
 Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Formanten Holzblasinstrumente
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Quelle: http://www.roseaux.ch/images/Alain/heckelphon

Heckelphon
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 Menschliche Stimme

] Einschwingzeit der kürzesten Konsonanten

ca. 4 ms

] zur Sprachverständlichkeit notwendige

Frequenzen unterhalb von 4000 Hz
⇒ Fernsprecher 300 ... 3400 Hz

] Sprachverständlichkeit:
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\ ab 85% aller Silben ⇒ gut

\ unter 60% aller Silben ⇒ mangelhaft

Menschliche Stimme

] Sprache: Vokale mit harmonischem Spektrum

mit Grundton als Basis
\ männliche Stimme (90) 100 ... 125 Hz
\ weibliche Stimme 200 ... 250 Hz

] unterhalb des Grundtones keine periodischen

Schwingungen mehr (nur Resonanzen und
Geräusche)
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 Richtcharakteristik Stimme

] zwei Ursachen für Richtwirkung

\ Schallabschattung durch den Kopf

\ Trichterwirkung des Mundes, Mundstellung
⇒ unterschiedliche Charakteristik für Gesangs- und
Sprechstimme
\ Sprechstimme: Maximum in Blickrichtung
\ Beispiel: Neumann Contest 2003, C 10
Prof. Oliver Curdt

\ Gesangsstimme: nicht einheitlich

Richtcharakteristik Gesang

\ Richtung stärkster Schallabstrahlung bei

Oktave 2000 Hz um ca. 20 … 30° abwärts geneigt

\ großer Einfluss von Mundstellung und Vokalformung

\ männliche und weibliche Stimmen etwa gleich

(ausgebildete Stimmen)

\ Einfluss der Tonhöhe auf die Richtcharakteristik nur in

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den Spitzenlagen der einzelnen Stimmlagen

 Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Richtcharakteristik Gesang (Vokale)

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Messungen in 3,5 m Abstand

(Fernfeld)

Menschliche Stimme

] Männerstimmen in tiefer Lage:

\ Grundton 15 ... 20 dB unter den stärksten Teiltönen

] besondere Bedeutung der Klanganteile zwischen

2300 und 3000 Hz
\ Nebenformanten („individuelle“ Stimme bei gleichem
Vokal)
\ „Sängerformant“ bei klassisch ausgebildeten Stimmen
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\ Qualitätskriterium für klassische Gesangstimmen

 Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Sängerformant „3000 Hz“

] bis max. 5 dB unter den sonst stärksten Teiltönen

] im forte nur 10 dB schwächer als die sonst stärksten

Komponenten

] lauter als die meisten Orchesterinstrumente in dieser

Lage
⇒ Tragfähigkeit und Durchsetzungsvermögen
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Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Sängerformant „3000 Hz“

] typische Frequenzlagen bedingt durch die

unterschiedliche Länge des Vokaltraktes

] verschiedene Stimmlagen
\ Bass 2,3 ... 2,5 kHz
\ Bariton 2,5 ... 2,7 kHz
\ Tenor 2,7 ... 2,9 kHz
\ Mezzo um 2,9 kHz
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\ Sopran um 3,2 kHz

 Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Hüllkurvenverlauf mit
ausgeprägtem Sängerformanten

Giacomo Puccini:
aus „La Bohème“
Prof. Oliver Curdt

Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Frequenzgang, menschliche Stimme

] oberhalb von 3500 Hz fällt Spektrum mit etwa

25 dB / Oktave steil ab

] sehr hohe Frequenzen wichtig für

Verständlichkeit der Konsonanten
\ stimmhafte Zischlaute bis etwa 8000 Hz
\ stimmlose Zischlaute bis etwa 12000 Hz
Prof. Oliver Curdt
Gesangsstimme Tenor, Besonderheiten

] Tenöre:
\ Grundton nicht so stark
\ 2. und 3. Teilton relativ kräftig
⇒ typische Tenorklangfarbe
\ sonst eher weiblicher Charakter (z. B. Countertenor)
Prof. Oliver Curdt

Zeitstruktur, menschliche Stimme

] Verschlusslaute (p, b, ...) ⇒ 20 ... 30 ms

] Harmonischer Klang (pa, ba, ...) ⇒ 40 ... 60 ms

] Zischlaute ⇒ 200 ms

] „m“ Brummphase ⇒ 150 ms

] „r“ Geräuschimpulsfolge ⇒ 40 ms
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] Vokale auf Notenwert --- Konsonanten davor

\ wichtig für Schnitt und dynamische Eingriffe !!!
 Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Ambitus für verschiedene Stimmlagen

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Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Dynamikumfang solistischer
Gesangsstimmen
Prof. Oliver Curdt
 Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Dynamik der Singstimme

] deutliche Verschiebung des Dynamikbereiches

von tiefen zu hohen Lagen

] piano ⇒ 60 dB

] fortissimo ⇒ 85 dB (tiefe Lage)

⇒ 115 dB (hohe Lage)

] Schallleistungspegel am Ohr des Sängers etwa

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10 dB unter dem abgestrahlten Wert

(⇒ Kontrolle der eigenen Stimme)

Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Dynamik der Singstimme

] ab mittleren Lautstärken schließen

Stimmbänder einmal vollständig pro
Schwingungsperiode

] bei leiser Stimme stets offene Restfläche

⇒ Auswirkungen auf Spektrum
(gedämpfter Klang, ggf. Anspracheschwierigkeiten)
⇒ Obertongehalt erhöht sich mit steigender Dynamik
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⇒ „Sängerformant“ + 1,5 dB, wenn stärkste

Teiltöne + 1 dB
 Menschliche Stimme

] grundsätzlich: höhere Stimmlagen oberhalb von

a`` (880 Hz), Grundton über dem ersten
Vokalformant

⇒ besonders bei Frauenstimmen

⇒ schwere Vokalverständlichkeit
⇒ Ausgleich durch andere Abstimmung des
Mundraumes
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Klangbeispiele

] Sopran
] Mezzosopran
] Alt / Altus / Countertenor
] Tenor
] Bass
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 Vibrato

] Frequenz 5 ... 8 Hz, leichter Anstieg gegen Ende eines

jeden Tones

] „schöner“ Klangeindruck bei einer Weite von ca. ± 50 cent

(± 40 … ± 80 cent)
\ keine Hüllkurvenveränderung
\ konstante Klangfarbe
\ Wirkung meist erst im Raum

] Frequenzmodulation führt zu Amplitudenmodulation durch

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wellenförmigen Verlauf der Hüllkurve

\ ggf. erhöhte Auffälligkeit von Obertöne durch große
Pegelschwankungen

Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Klangspektrum beim
Sängervibrato (schön)
Prof. Oliver Curdt
 Vibrato

] forciertes Vibrato:

\ Weite von ± 200 cent ⇒ übersteigert !!!

\ in musikalischem Zusammenhang nur an
„besonderen“ Stellen angebracht
\ insgesamt ästhetisch unbefriedigend
\ sehr hohe Klang- und Geräuschanteile
⇒ besondere Auffälligkeit, Durchsetzungskraft
⇒ Penetranz
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Quelle:Jürgen Meyer, Akustik und musikalische Aufführungspraxis

Klangspektrum beim
Sängervibrato (forciert)
Prof. Oliver Curdt
 Dynamik der Sprechstimme

] Pegelstruktur: viele Impulse

] kurze Pegelspitzen (Explosivlaute) bestimmen die

höchsten Werte

] kurze Pausen zwischen Silben, Wörtern, Satzteilen,

usw. unterbrechen den Pegelverlauf

⇒ Durchschnittspegel (nur ungefähre Richtwerte !!!)

\ bei Sprache etwa 12 dB unter Spitzenpegel
Prof. Oliver Curdt

\ bei U-Musik etwa 6 dB unter Spitzenpegel

\ bei E-Musik etwa 18 dB unter Spitzenpegel

Dynamik der Sprechstimme

] wirkt insgesamt leise

] relativ wenig Dynamik

(„Mikrofonstimme“ / „Bühnenstimme“)
\ 25 dB Männer
\ 20 dB Frauen

] „Bühnenstimmen“, Schauspieler
Prof. Oliver Curdt

] Unterschiede: professionelle Sprecher,

Amateursprecher
 Dynamik der Sprechstimme

] Problematik bei Balance mit Musik:

\ Richard Strauss: Enoch Arden op.38

(Melodram für Sprechstimme und Klavier)

\ Alfred Koerppen: Die Rohre

\ Sounddesign-Bsp. „Saufkumpel“ u. „Höflichkeit“

Prof. Oliver Curdt

Versch. Räumliche Ebenen

] Doppelmikrofonierung (close + Raum),

Raummikrofon
[ Bsp. „Der Opal“

] Tiefenstaffelung im virtuellen Raum

\ Hörspiel Krimi
Prof. Oliver Curdt
 Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Durchschnittsspektrum
Sprechstimme
Prof. Oliver Curdt

Aufnahme von Sprechchören zur Bestimmung von Mittelwerten

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Sprachaufnahme
Prof. Oliver Curdt

Kammfiltereffekt !!! Lösungen ???

 Quelle: Helmut Wittek, SCHOEPS Schalltechnik GmbH

Kammfiltereffekt bei Sprache

Kammfiltereffekt, Grenzflächeneffekt

4
Schallquelle
3 5

2 6
s
1: ... U54
2: ... abgesprochen werden
1 3: ... vorgenommen werden
4: ... sein muß.
5: ... zulässig.
Prof. Oliver Curdt

6: ... entnommen werden.

EXP optimalen Abstand/Winkel in der Praxis ermitteln (CCM 41, CCM 4, STR/RG12)

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Sprachaufnahme

veränderter
Winkel des
Lesepultes
Prof. Oliver Curdt
 Sprachaufnahmen
Prof. Oliver Curdt

Chor

] homogener Klang erwünscht

⇒ Verschmelzung mehrerer Stimmen
⇒ Auffälligkeiten vermeiden
⇒ Vibrato vermeiden
⇒ Sängerformant eher störend
⇒ gute Laienchöre, relativ wenig professionelle Chöre

] räumlich indifferenter Charakter

] chorische Effekte durch Streuung bei Intonation und

Zusammenspiel
Prof. Oliver Curdt

] im Normalfall keine separaten Einzelstimmen !!!

 Chor

] Klangbeispiele verschiedener Chöre

\ Kinderchor: Carl Orff: Carmina Burana: „tempus est
iocundum“
\ Knabenchor: Messias: „And He shall purify“
\ gemischter Chor: Messias: „And He shall purify“
\ Frauenchor: Caplet: „Inscriptions Champêtes“
\ Mädchenchor: Caplet: „Inscriptions Champêtes“
Prof. Oliver Curdt

Chorgesang, Intonation

] ± 5 ... 10 cent ⇒ guter Chor, Intonation

\ 100 cent = 1 Halbtonschritt

] grundsätzlich sollten zwei Drittel des Chores diese

Grenzen einhalten

] Bassstimmen relativ unempfindlich, besonders bei

dunklen Vokalen

] z. T. Abweichungen bis zu ± 60 cent

Prof. Oliver Curdt

] gute Formantabstimmung (Vokalangleichung) nur durch

systematische Chorerziehung möglich
 Choraufstellung

] verschiedene Möglichkeiten:
\ Stimmgruppenbildung S A T B
\ 4 Gruppen nebeneinander
\ 2 Gruppen vorne, 2 Gruppen hinten
\ gleichmäßige Verteilung unabhängig von der
Stimmgruppe

] breite Aufstellung mit wenigen Reihen

Prof. Oliver Curdt

] gestaffelte Aufstellung im Block mit mehreren

Reihen

Choraufstellung

] ebene Choraufstellung eher ungünstig

\ gegenseitige Verdeckung
\ weniger Klarheit, Deutlichkeit, Artikulation
\ Verlust an Reflexionen und räumlicher Ausweitung

] ansteigende Reihen mit ca. 45° akustisch

günstig

] Rückwand hinter dem Chor verbessert

Prof. Oliver Curdt

gegenseitiges Hören, verstärkt mittlere und tiefe

Frequenzen im Zuhörerbereich
 Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Choraufstellung (Seitenansicht)
Prof. Oliver Curdt

Gesangsolisten

] Aufstellungsmöglichkeiten
\ mit Klavier / Flügel
\ mit Orchester
\ Abwägung von Vor- und Nachteilen (Klang, Kontakt)
\ kommerzielle Interessen

] Fußbodenreflexion günstig wegen Sängerformant

⇒ mindestens 2 m freier Abstand zur
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Podiumskante
 Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Gesangssolisten

] Mikrofonierung klassischer Gesangssolisten

Prof. Oliver Curdt

Mikrofon „auf Lücke“ positioniert

Gesangsolisten / E-Musik

] Mikrofonabstände für Stützmikrofone meist 1 ... 1,5 m

⇒ direkte Abschattungen z. B. durch Notenheft
vermeiden

] zum Vergleich: Mikrofonabstände U-Musik < 50 cm

] besondere Umstände bei Konzerten und

Fernsehproduktionen
Prof. Oliver Curdt
 Gesangsolisten / E-Musik

] grundsätzlich keine Handmikrofone

] natürliche Akustik, raumbezogen

] Ausgewogenheit des Ensembles als Voraussetzung

⇒ 1 Stützmikrofon für zwei Solisten möglich
Prof. Oliver Curdt

Gesangsolisten + Chor – Balance ?

] Zusammenwirken von Solist und Chor

\ Homogenität ?
\ deutliche Differenzierung ?
\ vergleichbare Dynamik ?
\ Beispiel: Franz Schubert, „Ständchen“ für
Mezzosopran, Männerchor und Klavier
[ Männerchor + Bariton
[ Männerchor + Mezzosopran
[
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Mädchenchor + Mezzosopran
[ Mädchenchor + Mezzosopran + Orchester
 Menschliche Stimme

] instrumentale Behandlung der menschlichen

Stimme
[ Alfred Koerppen: „Der Zauberwald“ für Frauenchor
(Ausschnitt „Vogelkonzert“, Takt 133 – 160)
[ Ensemble: Rock4

[ Ensemble: Vocal Tempo

Prof. Oliver Curdt

Gesangsolisten / Popmusik

] Popmusik: grundsätzlich geringe Mikrofonabstände

\ höhere klangliche Präsenz

\ Nahbesprechungseffekt als Gestaltungsmittel
\ EQ üblich
\ Kompression der Dynamik
(zumindest im Monitorweg, Ratio etwa 3:1)
\ künstliche Akustik, nicht raumbezogen
Prof. Oliver Curdt

\ Verwendung von Handmikrofonen oder

Großmembranmikrofonen
 Gesangsolisten / Popmusik

] Probleme mit Übersteuerungen bei sehr

geringen Mikrofonabständen
\ Popp-Geräuschen (Explosivlaute b, p, d, t)
⇒ Neumann Contest 2003, A 8 (Poppschutz)
[ ggf. Mikrofon von schräg oben
[ evt. 2 Mikrofone (Stereostütze oder Dummy-Position)
Prof. Oliver Curdt

Gesangsolisten / Popmusik

] Räumlichkeit ohne Präsenzverlust:

\ langer Nachhall (ca. 3 s), diffus !!!
\ hohes Predelay, z. B. 80 ...120 ms
\ Bass-Multiply ganz zurück auf 0,5 oder weniger
⇒ „Grummeln“ verschwindet

] „Kratzen“ (Zischlaute s, sch, ß, z)

⇒ Deesser, ggf. EQ
Prof. Oliver Curdt
 Wirkungsweise De-Esser

Originalaufnahme

Side-Chain-Signal

Resultat
Prof. Oliver Curdt

Aufnahme & Postproduction - Stimme

] individuell und stilbezogen !!!

] Mikrofonierung (Auswahl, Position)
] EQ
] Kompression
] Hall
] Chorus
] Reihenfolge der Effekte
] „Einbetten“ in den gesamten Mix
Prof. Oliver Curdt

⇒ Wirkung beachten
 Gesangsolisten / Postproduction

] Reihenfolge von Effektgeräten

⇒ Neumann Contest 2003, D 8

] Gesang und Nachhall

⇒ Neumann Contest 2003, D 4

] Aufnahme von Gesang bei U-Musik

⇒ Neumann Contest 2003, D 6

] Gesang und Kompression

⇒ Neumann Contest 2003, D 1
Prof. Oliver Curdt

] Postproduction
⇒ Neumann Contest 2003, D 9

Gesprächsrunden

] Aufnahme bzw. Beschallung

] Einzelmikrofonierung, Panpot für Einordnung in

Stereobasis

] Einsatz von Noisegates

] offenes Raummikrofon für Sprechpausen, sonst

akustisches Loch
Prof. Oliver Curdt
 Gesprächsrunden

] 1 Stereomikrofon für alle:

\ besserer Eindruck der akustischen Atmosphäre im
Gesprächsraum
\ natürliche räumliche Abbildung, meist mit XY-
Verfahren (Intensitätsstereofonie)
\ nur wenig Manipulation nötig und möglich
\ Reduktion von Störgeräuschen schwierig
Prof. Oliver Curdt