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Spider-Man/Black Cat: L'enfer de la violence Broché – Illustré, 17 novembre 2021

de Terry Dodson (Illustrations), Rachel Dodson (Illustrations), Laurence Bélingard (Traduction),
4,6 4,6 sur 5 étoiles 17 évaluations
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Spider-Man et la Chatte Noire ont une histoire compliquée. Il respecte les règles, elle est cambrioleuse. Il est super-héros, elle est... plus ambiguë. Alors que se passe-t-il quand les deux anciens amants sont chargés de la même mission ? Et quel terrible secret va être dévoilé sur le passé de la Chatte Noire ? Au début des années 2000, le réalisateur Kevin Smith (Dogma, Mallrats) a passé quelque temps chez Marvel, créant plusieurs sagas emblématiques comme Daredevil : Sous l'aile du diable ou celle que nous vous présentons ici. Illustrée par l'impeccable Terry Dodson, la mini-série est un grand classique des récits consacrant Spider-Man.
Diapositive précédente des détails du produit
  1. Nombre de pages de l'édition imprimée 
    176 pages
  2. Langue
    Français
  3. Éditeur
    Panini
  4. Date de publication
    17 novembre 2021
  5. Dimensions
    17.7 x 1.3 x 26.8 cm
  6. ISBN-10
    2809493715
  7. ISBN-13
    978-2809493719
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Description du produit

Biographie de l'auteur

Kevin SMITH naît en août 1970 dans le New Jersey. Sa mère est femme au foyer tandis que son père est employé à la Poste. Ce dernier déteste son travail, ce qui forgera l'idée pour Smith de ne jamais perdre son temps dans un emploi qu'il n'aime pas. Adolescent, il est un lycéen médiocre qui commence à filmer les matchs de basket et à écrire des sketchs. A vingt-et-un ans, c'est en voyant Slacker de Richard Linklater qu'il décide de devenir réalisateur. Il suit quatre mois d'études à la Vancouver Film School, puis quitte l'école et autoproduit Clerks, son premier long métrage, en 1994. Il remporte l'un des principaux prix du Festival de Sundance puis deux autres distinctions au Festival de Cannes. Après Les Glandeurs et Méprise multiple, c'est surtout Dogma qui propulse la popularité de Kevin Smith. Par la suite, entre 2001 et 2010, on lui doit les comédies Jay et Bob contre-attaquent, Père et Fille, Clerks II, Zack & Miri font un porno et Top Cops. Il change alors de direction, empruntant la voie de l'horreur avec Red State, Tusk et Yoga Hosers. Il alterne depuis entre les deux genres avec Jay et Bob contre-attaquent... encore, Killroy Was Here (en 2021) et le projet Clerks III. Outre sa carrière de réalisateur de cinéma et d'auteur de comics, il est également un acteur que l'on a pu voir dans Southland Tales, Die Hard 4 ou The Big Bang Theory. Il a également réalisé des épisodes de The Flash, Supergirl et The Goldbergs. Terry DODSON débute dans le monde des comics en 1991 chez Revolutionary. Deux ans plus tard, il travaille pour Malibu Comics, puis il est repéré par les grandes maisons d'édition. Après un court passage chez DC Comics, il arrive chez Marvel en 1994, où il est placé sur des titres mutants (X-Force, Factor X, Excalibur). En 1996, il dessine les mini-séries Storm puis Pryde and Wisdom, où il est encré par Rachel Pinnock (la future Rachel Dodson). L'année suivante, il signe les dessins d'un titre Légendes chez Dark Horse : Star Wars : Dark Force Rising. Au début des années 2000, il illustre Harley Quinn, puis deux titres du Tisseur : Spider-Man/Black Cat de Kevin Smith et Marvel Knights : Spider-Man de Mark Millar. Chez Marvel, on lui doit également de nombreux épisodes de Generation X, d'Uncanny X-Men, le titre Defenders et une participation à la saga événement Avengers & X-Men : Axis. On le retrouve aussi chez Image Comics pour Red One (avec Xavier Dorison) et Adventureman ! (avec Matt Fraction), et chez DC Comics pour Wonder Woman (avec Allan Heinberg). Il travaille également pour des éditeurs français. Il illustre notamment plusieurs titres pour Les Humanoïdes Associés entre 2006 et 2012. Dodson travaille aussi comme designer de statues, jouets, jeux vidéo et dessins animés. Récemment, on lui doit chez Marvel les mini-séries Princess Leia et X-Men/Fantastic Four.

Détails sur le produit

  • Éditeur ‏ : ‎ Panini; Illustrated édition (17 novembre 2021)
  • Langue ‏ : ‎ Français
  • Broché ‏ : ‎ 176 pages
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 2809493715
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-2809493719
  • Poids de l'article ‏ : ‎ 564 g
  • Dimensions ‏ : ‎ 17.7 x 1.3 x 26.8 cm
  • Commentaires client :
    4,6 4,6 sur 5 étoiles 17 évaluations

Commentaires client

4,6 étoiles sur 5
17 évaluations globales

Meilleures évaluations de France

Agnès
5,0 sur 5 étoiles Un très bon album
Commenté en France le 8 janvier 2022
Achat vérifié
Excellent épisode en six partie dans lequel on découvre en profondeur le personnage de Felicia Hardy et l’ambiguïté de sa relation avec Spidey.
La première partie est très amusante et l’on retrouve la tension amoureuse entre les protagonistes des Ultimate Spider-Man (notamment la série Warriors). La seconde partie est plus sombre, traitant des sujets que l’on voit peu dans les comics (particulièrement les violences sous toutes formes) et dénoncés avec un plume acerbe et des dessins marquants.

Je recommande vivement cet album
3 personnes ont trouvé cela utile
Utile
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Présence
5,0 sur 5 étoiles Dur et mignon
Commenté en France le 7 mars 2020
Il s'agit d'une histoire complète en 1 tome comprenant les 6 numéros de la minisérie du même nom (les 3 premiers sont parus en 2002, les 3 derniers en 2006).

Une amie a appelé Felicia Hardy (Black Cat) pour lui indiquer qu'une de leurs amies communes (Tricia) a disparu depuis plusieurs jours sans donner signe de vie. Felicia accepte de se rendre à New York pour voir si elle peut la retrouver ou dénicher une information sur sa situation ; elle emporte son costume de Black Cat dans sa valise. Arrivée à New York, elle s'installe dans un palace. Peter Parker (Spider-Man) enquête sur la mort d'un des étudiants de son université : Donald Philips est mort d'une overdose d'héroïne. Les 2 disparus avaient partie liée avec Hunter Todd, une star montante du petit et du grand écran. Spider-Man se met en planque devant la fenêtre de cet acteur pour en apprendre plus. Juste au moment où Todd est en train de réaliser une transaction d'achat d'héroïne, Black Cat tombe sur Spider-Man et le projette à travers la baie vitrée de l'appartement. L'enquête pour retrouver le dealer et démêler ce qui s'est vraiment passé s'annonce ardue.

Cette histoire n'a pas été très bien perçue par les fans à sa parution parce que Kevin Smith a mis 4 ans pour en écrire la seconde moitié. À la lecture, ce hiatus ne se ressent pas. Avec cette histoire, Marvel Comics mariait 2 forces créatrices impressionnantes : Kevin Smith (réalisateur de films tels que  Dogma ) et Terry Dodson (encré par Rachel Dodson, sa femme) connu pour son style rond et ses personnages féminins séduisants. À l'arrivée le résultat ne souffre pas de schizophrénie, même si l'un et l'autre jouent chacun sur un registre différent.

Kevin Smith aborde ce scénario en l'écrivant pour des adultes ayant atteint la trentaine. Les préoccupations de Felicia et de Peter sont celles de trentenaires, et non de grands adolescents ou de jeunes adultes. Ce point de vue se ressent dès les premières pages dans lesquelles Felicia se dit qu'elle a passé l'âge de se balader dans un costume en cuir moulant, Peter analyse ses motifs pour sortir des vannes pendant les combats et le dealer connaît un franc succès parce qu'il propose à ses clients un moyen d'injection qui ne laisse pas de trace de piqûre. Kevin Smith décrit ses héros comme des individus ayant déjà une expérience de la vie et ayant conscience de leurs habitudes et de la bizarrerie de leurs comportements (sauter de toit en toit dans un costume moulant). Dès le début, le thème de la défonce est abordé sous un angle de dépendance plutôt que moyen pour faire la fête. Au fil des pages, il apparaît que Kevin Smith propose au lecteur d'avoir le beurre et l'argent du beurre, c'est-à-dire des thèmes adultes et une histoire de superhéros qui s'inscrit dans la continuité. Ce deuxième aspect est inattendu, mais Smith a bien révisé avant d'écrire et les références évidentes (le pont duquel le Green Goblin a jeté le corps de Gwen Stacy) et pointues (Matt Murdock ayant feint d'être mort et se faisant passer pour son frère dans l'épisode 25 de 1967, ou dans le deuxième épisode un jeune photographe roux accompagnée d'une délicieuse journaliste ressemblant à Jimmy Olsen et Lois Lane) s'insèrent naturellement dans le récit. Smith utilise sans honte et sans vergogne les richesses de l'univers partagé Marvel (apparition de Matt Murdock, d'un membre des X-Men, etc.). Il met en scène les acrobaties du Black Cat et les superpouvoirs de Spider-Man avec intelligence (ce dernier en train de surfer sur l'asphalte les pieds sur une plaque d'égout). Il bâtit une intrigue policière qui tient la route (comment s'envoyer une dose sans se piquer ?). Et il fait exister les personnages avec des dialogues ciselés (même si certaines pages sont un peu envahies par les phylactères). Peter et Felicia flirtent gentiment mais fermement, tout en appuyant là où ça fait mal, à savoir ce qui s'est mal passé pendant leurs premières rencontres quelques années auparavant. Les méchants de l'histoire commettent des crimes immondes (ce n'est pas une histoire pour les enfants), mais ils ont également leur propre histoire et leurs propres traumatismes.

À l'opposé de ce mode narratif conscient de lui-même et assez noir, les illustrations des époux Dodson donnent à 100% dans le registre superhéros avec des beaux à-plats de noir arrondis, des mises en valeurs systématiques des courbes du Black Cat, etc. Du début à la fin elle se balade avec la fermeture de sa combinaison descendue en dessous du niveau de sa poitrine pour un décolleté généreux. La scène d'ouverture la montre en train de prendre sa douche. Mais au bout de quelques pages il apparaît sur son visage des émotions plus complexes que celles du jeu de la séduction. Son visage exprime le doute, l'amertume, la résignation qui vient avec le temps, etc. De la même manière quand Spider-Man enlève son masque, son visage exprime des émotions complexes qui n'ont rien de juvéniles. Les Dodson se servent de cet aspect lisse au premier degré pour donner des visages andins aux 2 frères Klum (les dealers), mais au fil des pages leurs traits évoluent pour prendre en compte leur cruauté et leur souffrance. Le scénario inclut plusieurs scènes de souffrances et d'actes cruels entre adultes non consentants que les Dodson parviennent en image sans tomber dans le voyeurisme, mais sans affadir ces séquences pour autant. Ils s'avèrent des illustrateurs plus subtils que la mise en avant de la poitrine de Felicia aura pu laisser croire. Même la mise en avant de ses atouts mammaires a une justification dans l'histoire. Et leur style graphique parfois un peu simple permet d'accentuer l'efficacité et la rapidité des scènes d'action.

Alors que la première scène peut laisser croire à une histoire racoleuse et bas du front, ce récit s'adresse à des adultes ayant grandi avec les superhéros pour aborder une forme de crime ordinaire abject (autre que le trafic d'héroïne) avec des illustrations très plaisantes, mais qui savent se faire plus subtiles quand le scénario l'exige.
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