Петров, Виктор Афанасьевич

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Петров; Петров, Виктор.

Виктор Афанасьевич Петров
Дата рождения	15 января 1938(1938-01-15) (86 лет)
Место рождения	Ленинград, СССР
Гражданство	СССР
Профессия	кинорежиссёр кинооператор
Карьера	1964—1996
Направление	Научно-популярные и документальные фильмы
Награды

Виктор Афанасьевич Петров (род. 1938) — советский, российский кинооператор и режиссёр документальных, научно-популярных и рекламных фильмов, реставратор иконописи.

Ранние годы

Родился в 1938 году в Ленинграде.

В период с 1941 по 1944 год находился в Могилевской области (Белоруссия) в немецкой оккупации.

В 1950-х годах был ленинградским стилягой.

Учёба и работа

Окончил в 1961 году геологический факультет Ленинградского государственного университета (ЛГУ им. Жданова). Работал в Воркуте в комплексной геолого-разведочной экспедиции геологом.

В 1972 году окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК), мастерская П. Ногина.

С 1964 по 1975 год работал ассистентом кинооператора, кинооператором и кинорежиссёром на Ленинградской студии документальных фильмов (до 1968 года — Ленинградская студия кинохроники).

С 1975 по 1996 год работал кинооператором и кинорежиссёром на Ленинградской студии научно-популярных фильмов (Леннаучфильм).

В 1989 году был участником последней советской дрейфующей станции Северный полюс-31.

Член Союза кинематографистов России.

Интересные факты биографии

В 1950—1960-е годы соседями В. Петрова по коммунальной квартире в Ленинграде на Греческом проспекте 13 были Александр Броневицкий и Эдита Пьеха.

В 1963 году в составе одной из первых групп советских туристов встречался на Кубе с Фиделем Кастро.

Обложка сборника «Возвращая Россию», 2013 год, с фотографией В. Петрова: остатки храма Михаила Архангела в г. Севск

Фотография, сделанная В. Петровым в 1983 году, на которой изображены развалины храма Михаила Архангела в г. Севске Брянской области из книги В.Петрова «Страх, или жизнь в стране советов» (страница 76) была использована при оформлении обложки сборника «Возвращая Россию», соавторами которого является ряд известных государственных и общественных деятелей, как-то: министр культуры России В. Р. Мединский, протодиакон Андрей Кураев и пр.

Факты кинобиографии

10 марта 1966 года в Ленинграде принимал участие в несанкционированных съемках отпевания и похорон поэтессы Анны Ахматовой совместно с режиссёрами С.Шустером, С. Д. Арановичем, операторами А. Д. Шафраном, А. Рейзентулом, В. Гулиным и другими . В 1989 году отснятые материалы были использованы С. Д. Арановичем в документальном фильме «Личное дело Анны Ахматовой».

В 1972 году снимал в качестве оператора первый советский рекламный кинофильм для внутреннего зрителя «Шоколад». Данный фильм — также одна из первых работ в качестве автора сценария Никиты Михалкова.

В 1973 году снял первую отечественную кинорекламу с элементами эротики — «Женское бельё». Вот что сообщает «МК в Питере» об этом фильме со слов в тот период художественного руководителя объединения рекламных фильмов Ленинградской студии Кинохроники

С красивыми телами в советской рекламе была напряженка. Сергей Бондарчик с трудом вспоминает лишь один случай, когда перед камерой оказалась полуобнаженная девушка. Она рекламировала женское белье, а потому набросила на плечи лишь прозрачную накидку. Потерявшие совесть операторы снимали девушку против солнца. Сергей Бондарчик говорит, что девушка была так красива, что ролик неожиданно для всех прошел цензуру. В остальной советской рекламе эротикой и не пахло.

В 1975 г. работал вместе с Владимиром Высоцким над рекламным фильмом «Знаки Зодиака», где В. Высоцкий сочинил и исполнил песню «О знаках зодиака». Сергей Бондарчик, в тот период художественный руководитель объединения рекламных фильмов Ленинградской студии Кинохроники, вспоминает об этом фильме:

Идея ролика была проста: Высоцкий за кадром поет свою песню, а актёры перед камерой изображают знаки зодиака. Но и в этой простоте чиновники Госкино СССР нашли крамолу. Главным недостатком рекламы назвали самого Владимира Семеновича, от которого, как известно, всего можно было ожидать. Но последний гвоздь в карьеру режиссёра Петрова забил вовсе не Высоцкий. Во всех бедах оказался виноват красный Лев.

Чтобы зрителям было легче отличать знаки зодиака, каждому из них мы присвоили свой цвет. Так, Лев у нас стал красным. Вскоре Виктора Петрова вызвали на ковер и спросили: «Разве вы не знаете, что красный — это цвет СССР? Неужели вы хотите сказать, что Страна Советов — это такой же хищник, как и лев?».

После того, как режиссёр послушно вырезал красного Льва, ролик приняли.

Реставрационная деятельность

Обложка монографии В.Петрова по реставрации

С начала 1970-х присоединяется к неофициальному стихийному движению русской интеллигенции по спасению отечественной иконописи, массово уничтожавшейся в советские годы. Это движение описано в рассказе Владимира Солоухина «Чёрные доски». Реставрирует иконы из церковных и частных собраний. Разработал собственные методы реставрации, в том числе уникальные растворы для этих целей.

Публикация реставрационного опыта

Результаты 40-летней практики по реставрации и находок в этой сфере изложил в монографии «Практическая реставрация икон» . В этой книге Петров впервые описывает особенности работы с медными красками, даёт новые методики реставрации масляной иконописи.

Лейтмотивом книги Петрова по реставрации является недопустимость существующей «монополии музейных реставраторов»:

«Профессиональные секреты» в некоторых областях приносят больше вреда, чем пользы. Представляют ли музейные работники, сколько вреда отечественному культурному наследию принесли их попытки создать монополию на реставрацию, на сведения о её методах? Сколько икон и других святынь и произведений искусства были уничтожены или повреждены при неловких и непрофессиональных попытках их сохранения для следующих поколений?"

По мнению Петрова, к реставрации поздних массовых икон из частных и церковных собраний нельзя предъявлять те же требования, что к живописи, представляющей собой памятник истории и культуры (в части последних недопустимы, например, дописки утраченных фрагментов). В не меньшей степени следует учитывать, что частные владельцы икон и церкви не в состоянии заказать дорогостоящую и длительную по времени реставрацию в музеях, а последние, в свою очередь, не в состоянии, удовлетворить увеличившийся спрос. По этим причинам, утверждает Петров, данные о методах реставрации должны быть индивидуальны в зависимости от иконы и открыты, попытку чего автор и предпринимает в своей книге.

Книга посвящена

"всем священнослужителям, мирянам, музейным работникам, простым гражданам России, которые в советские годы, рискуя жизнью, благосостоянием и карьерой, спасали ИКОНЫ - не нужное атеистическому государству духовное и культурное наследие наших предков".

Критика «Практической реставрации икон»

В ответ на критику музейных реставраторов В.Петровым на кафедре реставрации Факультета церковных художеств ПСТГУ была составлена рецензия, в которой предложенные автором подходы, в свою очередь, подвергаются критике. Авторы рецензии Г. С. Клокова и О. В. Демина полагают, что некоторые из них неприменимы.

Публикации

В 1961 году в чехословацком журнале «Фотография» опубликована статья В. А. Петрова «Демократичность и другие проблемы художественной фотографии».

В 2008 году В. А. Петров опубликовал автобиографическую книгу «Страх, или Жизнь в Стране Советов», в которой дал собственный, критический анализ различных аспектов советского строя. Основной вывод данной книги в том, что главная черта советского периода истории России — страх многих граждан перед государством и зеркальная боязнь власти большевиков перед своим народом:

... я вынужден был всё время молчать и прятаться, как серая мышка, пребывая в страхе, и смог свободно вздохнуть только в конце 80-х, когда мертворожденный режим рухнул сам по себе, без войн и революций. Но страх был взаимным. ОНИ никого так не боялись, как своего собственного народа

.

В публикации «Война имеет трупный запах» Петров описывает своё пребывание в городе Горки Могилёвской области, оккупированном фашистами, и отстаивает позицию, согласно которой романтизация и идеализация войны недопустима, в особенности если речь идет о Великой Отечественной Войне, в которой СССР понёс огромные потери:

Чья это была техника, не знаю, и над всем этим стоял тошнотворный и приторный трупный запах! Дышать было нечем. Самих трупов было не видно – только этот ужасный запах! Всем хочется иметь красивую и героическую историю. Это естественно. Я же свидетельствую: ВОЙНА ИМЕЕТ ТРУПНЫЙ ЗАПАХ. Об этом как-то не принято говорить, ни в книгах, ни в статьях. То ли эти писатели сами были далеко от войны, то ли не хотят пугать читателей правдой.

Избранная фильмография В. А. Петрова

Ленинградская студия документальных фильмов

• «Сегодня премьера», 1965
• «От чанов до проходных шнековых аппаратов», 1968
• «Поточный метод изготовления бортовых колец», 1968
• «Флаги над гаванью», 1968
• «Судья», 1971
• «Строительные материалы СССР», 1971
• «Новое в строительстве животноводческих помещений», 1971
• «Мы — советский народ», 1972
• «За 10 минут до звонка», 1972
• «Солдат — сын солдата», 1972
• «Шоколад», рекламный, 1972
• «Охрана труда на жд транспорте», 1972
• «Ошибка бригадира», 1972
• «Мелодии России», рекламный, 1973
• «Плащи», рекламный, 1973 (режиссёр)
• «Женское белье», 1973 (режиссёр)
• «С песней по жизни», 1974
• «Твой след на земле», 1974
• «Почему человек сеет хлеб?», 1974
• «Коэффициент безопасности», 1975
• «Рассказы о советских женщинах», 1975
• «Знаки зодиака», рекламный, 1975 (режиссёр)

Ленинградская студия научно-популярных фильмов

(Леннаучфильм)

• «Технология изготовления обуви», 1976
• «Урок № 13», 1977
• «Сложное движение точки», 1977
• «Оказание первой помощи пострадавшим на полевых геологических работах», 1978
• «От первой в мире АЭС к гигантам атомной энергетики», 1978
• «Вологодская швейная фабрика», 1978
• «Архангельское ПШЭ», 1978
• «Водогрейные котлы», 1979
• «Защита культурных ценностей от оружия массового поражения», 1979
• «Прядильно-крутильные машины. Часть 3.», 1979
• «Охрана труда транспортных строителей», 1980
• «Договор поставки», 1981
• «Энергоснабжение в строительстве», 1983
• «Межхозяйственные предприятия по производству кормов на пойменных землях», 1983
• «Адмирал Макаров», 1984
• «Мир народных промыслов», 1984
• «Выращивание лиственницы», 1984 (режиссёр)
• «Конструкторы лучей», 1985
• «Ловушка», 1986
• «Андрей Рублев», 1987
• «Воззрение на Святую Троицу», 1988
• «Исследуем Арктику», 1989 (режиссёр)
• «Производство капроновых нитей»,1989 (режиссёр)
• «Над вечным покоем», 1990
• «Добыча и использование сапропелей», 1990 (режиссёр)
• «Ученые мира — Крайнему Северу», 1991 (режиссёр)
• «Ринг — дело благородное», 1991 (режиссёр)
• «Земля Камчадалия», 1991 (режиссёр)
• «Байкальские предания», 1992 (режиссёр)
• «Аграрная реформа Николая Травкина», 1993 (режиссёр)
• «Встреча», 1994
• «Российские меры», 1994.
• «Морские наводнения на компьютере», 1995 (режиссёр)
• «Лик», 1996

Кинонаграды

• 1973 год: фильм «Солдат — сын солдата» получил почётный диплом Интервидения в Праге.
• 1976 год: фильм «Почему человек сеет хлеб» получил Диплом и премию ВЦСПС на Всероссийском конкурсе сельскохозяйственных фильмов в Ярославле.
• 1986 год: фильм «Межхозяйственные предприятия по производству кормов на пойменных землях» получил 3-ю премию и диплом на 4-м Всесоюзном фестивале фильмов о развитии Нечерноземной зоны.
• 1990 год: фильм «Над вечным покоем» получил специальный приз Академии экранного искусства на 2-м Всероссийском фестивале «Православное кино».

Литература

• Кинооператоры от А до Я. Справочник-каталог. — М.: «Материк», 2005. — 248 с. — (Документальное кино XX века.). — 500 экз. — ISBN 5-85646-138-x.
• Петров В. А. Страх, или жизнь в стране Советов. — СПб.: Р. Асланова «Юридический центр Пресс», 2008.