Литература постмодернизма: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м Удаление шаблонов: {{нп3}}×1 |
Нет описания правки |
||
Строка 100:
Постмодернистская чувствительность требует, чтобы пародийное произведение пародировало саму идею [[пародия|пародии]]<ref>Ихаб Хассан определил самопародию как характерное средство, при помощи которого писатель-постмодернист пытается сражаться с «лживым по своей природе языком», и, будучи «радикальным скептиком», находит феноменальный мир бессмысленным и лишённым всякого основания. Поэтому постмодернист, «предлагая нам имитацию романа его автором, в свою очередь имитирующим роль автора, пародирует сам себя в акте пародии». Цит. по: Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М.: Интрада, 1996. См.: Hassan I. The dismemberment of Orpheus: Toward a postmodernist literature. Urbana, 1971. P. 250.</ref>, а повествование — соответствовало изображаемому (то есть современному информационному обществу), расползаясь и фрагментируясь.
Некоторые критики, например Б. Р. Майерс, упрекают максималистские романы таких писателей, как [[Эггерс, Дейв|Дейв Эггерс]], в отсутствии структуры, в стерильности языка, языковой игре ради самой игры, отсутствии эмоционального вовлечения читателя. Всё это, по их мнению, снижает ценность такого романа до нуля. Однако есть примеры современных романов, где постмодернистское повествование сосуществует с
=== Минимализм ===
Строка 159:
|align="left" valign="top"|[[Голый завтрак]]
|align="left" valign="top"|Naked Lunch
|align="left" valign="top"|[[Берроуз, Уильям Сьюард|Берроуз, Уильям]]
|-
|align="center" valign="top"|[[1960 год в литературе|1960]]
| |||