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Julio Plaza

Usuário(a):Tiff Lari/Testes/Julio Plaza/Esboco/Backup AQUI ESTÁ O BACKUP DAS REFERÊNCIAS, PERDÃO NÃO TER COLOCADO ATÉ ENTÃO

Resumo Julio Plaza/Introdução

atentar ao impacto da espanha franquista em seus deslocamentos e na sua obra. Se identificar, citar.

https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Foto_castilla_63.jpg foto para usarmos Castilla 63

vocação de artista polivalente (p.36JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

https://repositorio.unesp.br/bitstreams/0675df7c-ac2d-4c02-9270-bb55f3400d86/download p. 31 teve 1 filha com a Asins, depois vemos onde indicar

manter padrão em Universidad de Puerto Rico

Trajetória

Julio Plaza nasceu 01 fevereiro de 1938 na cidade de Madrid, Espanha, no período da ditadura franquista. Filho de Sofia Gonzales e Leocadio Plaza, demonstrava desde a infância uma aptidão para as artes. Sua tia Angela, grande incentivadora, o levava a exposições e o presenteava com livros e materiais de desenho, estimulando seu talento desde cedo. Entre a adolescência e o início da vida adulta, trabalhou numa fábrica de vidros experiência que, além de uma cicatriz no dedo, rendeu-lhe habilidades que viria a utilizar em suas obras, com focos me materiais industriais.

Durante a década de 1950, participou de cursos livres de arte no Círculo de Bellas Artes de Madrid.p.11 E 36JULIO PLAZA POETICA POLITICA).

Nos primeiros anos de 1960 viajou pela Europa para desenvolver seu repertório artístico. Estudou na Escola de Belas-Artes e na Academia Julian, ambas em Paris, e também em Volksschule, em Colônia na Alemanha. p.11 E 37 JULIO PLAZA POETICA POLITICA). Nesse período, conheceu as obras de artistas do construtivismo russo e de manifestações inspiradas pelo movimento, como Malevich, Mondrian, Pevsner, Kandinsky, Gabo, Moholy Nagy e entrou em contato com a arte concreta e a Bauhaus. Esta influência irá refletir em suas pinturas marcadas pela criação cinética que serão expostas na IX Bienal de São Paulo.

https://issuu.com/bienal/docs/namee68384 catálogo da IX bienal de sp

P 55 TESE (P. 37 JULIO POETICA POLITICA) https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p.118 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.38)

Em 1962, em Madrid, aproximou-se da poesia concreta brasileira do grupo Noigandres e chegou a corresponder-se com Haroldo de Campos após ler A Arte no Horizonte Provável, experiência fundamental a sua formação como artista, pois irá influenciar toda sua produção em sua fase construtivista.

Em 1963, juntamente com outros jovens artistas, incluindo sua primeira esposa, Elena Asins , e Luis Lugan, Julio Plaza fundou, na Espanha, o Grupo Castilla 63 um grupo de jovens artistas castelhanos Onésimo Anciones, Elena Asín, Lugán, Julio Plaza, Ventura, Miguel Pinto, García Núñez y Manuel Prior , com a proposta de adentrarem o cenário das artes em Madrid e sair do anonimato. Nesta fase, sua produção foi marcada por um geometrismo incipiente, ecos figurativos e pelo uso de materiais industriais, como ferragens, que fazia soldar para compor obras dentro dos paradigmas concretos(p. 36 JULIO PLAZA POETICA ). É a partir deste período que Julio Plaza começa a participar de exposições em Madri.

Em 1966, conheceu o escritor Ignácio Gómez de Liaño e, junto a Elena Asins e Luis Lugan, foi convidado a integrar a Cooperativa Artística y Artesana (CPAA), convivendo com músicos, escritores e poetas. Julio Plaza foi responsável por supervisionar a relação da cooperativa com o campo das Artes plásticas, além de responsabilizar-se pela criação de seu logotipo. (P. 67 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) . Nesse ano, produziu Composición Positivo Negativo con Simetria Giratória y Especular, pintura de caráter construtivista que exprime uma combinação equilibrada de figuras geométricas, sobretudo quadrados e cores, assim como outras obras desse período.

Ainda em 1966, realizou sua primeira exposição individual na Galeria Nebli, Espanha, com obras marcadas pela experimentação e, em 1967, conheceu a artista brasileira Regina Silveira, com quem iria formalizar sua união casando-se em 1969.

A partir de sua participação em exposição no Museu de Navarra, Pamplona, em 1967, Julio Plaza foi contemplado com uma bolsa de estudos do Ministério das Relações Exteriores brasileiro e mudou-se para o Rio de Janeiro, ingressando na Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI). Nesse mesmo ano, participou 9ª Bienal de São Paulo com as pinturas Elementos Modulares Programados (1967), Objeto Cibernético (obra aberta) (1967), Cubos Programados de Vértice (obra aberta) (1967) e Móvel programado (pendente, obra aberta) (1967). https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf P. 2273 . Na Escola, foi tutorado pelo crítico de arte e poeta Ángel Crespo, e entrou em contato com Silvia Steinberg, António Manuel, Raymundo Collares, Cildo Meireles, importantes figuras da arte moderna brasileira. (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P. 52-55)

Para o artista, por meio desta experiência

na ESDI, as artes gráficas, o desenho industrial e a comunicação visual entram definitivamente em meu campo de interesse e se integram às minhas pesquisas e poéticas. (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.54)

Com o término da bolsa de estudos 1969, mudou-se para São Paulo, passando a frequentar o ateliê do argentino Julio Pacello. Foi ali, num ambiente com ferramentas apropriadas, que Julio Plaza finalizou um livro objeto, projeto iniciado no ateliê de gravura da escola carioca. (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.66)

Foi convidado pelo reitor José Enrique Arrarás a lecionar na Universidade de Porto Rico, Mayagüez e, em 1969, mudou-se para o país com Regina Silveira, onde viveu por quatro anos [JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 78). Na universidade, teve à sua disposição recursos técnicos avançados para a fotografia, como a impressão em serigrafia, offset e a fotomecânica. Além disso, com a universidade marcada por intercâmbios, conheceu os artistas Robert Morris, Frank Stella, Roy Lichtenstein, Rafael Ferrer e teóricos como Barbara Rose, Germano Celant e Umbro Apollonio. Tais aspectos propiciaram a renovação de seu repertório e novas experimentações com os recursos e a linguagem de reprodução técnica. [JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 39).

Em Mayagüez, começou experimentações com arte postal e, em 1972, organizou Creacíon, Creation..., uma mostra internacional de arte postal que celebrava uma arte descomprometida com o mercado e marcada pela autogestão pelos próprios artistas. Produziu On/Off (1972 - 1974), representativa da arte postal, em parceria com Regina Silveira. As publicação que contou com três edições, apresentava formatos variados e consistia em envelopes contendo reproduções de trabalhos artísticos realizados por diferentes artistas participantes. As edições eram distribuídas gratuitamente para instituições artísticas e pessoas do meio, com o objetivo de questionar os meios tradicionais de circulação da arte. [JULIO ARTISTA CONTRAMAO P. 158] https://acervo.mam.org.br/ficha.aspx?ns=216000&id=3952&c=objetos&lang=pohttps://gramatologia.blogspot.com/2009/11/regina-silveira-e-julio-plaza.html

https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 P. 146

A relação de Julio Plaza com o campo acadêmico manteve quando, em 1973 retornou ao Brasil, indo morar em São Paulo, onde passou a lecionar na Faculdade de Artes Plásticas da Fundação Armando Álvares Penteado (FAAP) sendo que, em 1976, viria a tornar-se professor do Departamento de Artes Plásticas da ECA/USP, lecionando principalmente na área de multimídia memorial p.12. ' https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 P.145

Em colaboração com Donato Ferrari, Walter Zanini e Regina Silveira, fundou o Centro de Artes Visuais ASTER em São Paulo, no ano de 1978. http://www.forumpermanente.org/convidados/julio-plaza doi:10.11606/t.93.2021.tde-16062021-151338. O ASTER era uma escola independente que oferecia cursos, encontros, palestras e exposições de artes e funcionou até o primeiro semestre de 1981 https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051P. 139

Em 1983, na Pontifícia Universidade Católica (PUC) de São Paulo, defendeu seu mestrado - sob orientação de Lucia Santaella - com a dissertação Videografia em Videotexto. No mesmo ano iniciou doutorado na mesma instituição, também sob supervisão de Lucia Santaella, defendendo em 1985 a tese Tradução Intersemiótica, em que aborda a proposta de transposição entre sistemas para tradução de obras em variadas linguagens [eu achei difícil entender essa parte 'transposicao entre sistemas para traducao..." é isso mesmo? RE: É isso mesmo, ele tem exemplos de produção autoral de obras que partem dessa ideia de transposição] memorial p.18-19 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO 177) http://www.nomuque.net/discernir/julioplaza.htmlmemorial p.19 CNPq (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO 177-178) p. 2 https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt&format=pdf (P. 69 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) https://www.fabiofon.com/webartenobrasil/texto_aindawebarte.html [ retire o memorial das referencias, se o conteúdo estiver todo nas outras fontes] [ aqui seria importante fazer uma frase sintética sobre o vínculo dele com semiótica, veja se consegue fazer algo assim]

Em 1990 finalizou pós-doutorado no Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad, na Facultad de Ciencias de la Información, Universidad Complutense de Madrid (UCM), na Espanha, com a tese As imagens das Novas Tecnologias da Comunicação. (p. 12 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) memorial p.59 [ aqui é importante falar algo muito pontual sobre isso , o trabalho dele com tics] [tiffany, no memorial ele fala que produziu uma tese?pergunto, pois aqui , ao menos atualmente, o pós-doutorado não gera teses] [esse trecho eu peguei da parte a seguir]

Julio Plaza participou da XVI Bienal de São Paulo, em 1981, como curador de exibição de arte postal (p. 48 A PAGINA VIOLADA) e, em 1994, participou da Bienal Brasil Século XX na Fundação Bienal em São Paulo com as obras Duchamp vs. Vasarely (1974) e Art. (1972). memorial p.13 https://issuu.com/bienal/docs/name049464 . p. 386 do catálogo da bienal(p. 13-14 JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

Em 2003 morreu vítima de um derrame. [inserir referência]

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Docência

A carreira docente de Julio Plaza iniciou-se em 1969 na Universidade de Porto Rico e viria a consolidar-se nos anos em que foi docente da ECA/USP, instituição em que atuou de 1974 até XXX [ATÉ QUANDO FOI VINCULADO A ECA?] [JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 78).

No Departamento de Artes Plásticas da ECA/USP lecionou disciplinas nos eixos comunicação e audiovisual. Na graduação emArtes Plásticas, criou a habilitação em Multimídia e instaurou suas disciplinas. Na pós-graduação, criou a linha de pesquisa Poéticas Visuais, primeiro do gênero no Brasil, que tem como foco a produção e pesquisa plástica do artista em formação. (p. 12 LIVRO JULIO PLAZA POETICA POLITICA) memorial p.12 [se o livro tiver todos os dados, retire o memorial das referencias]

Sua carreira na docência foi de grande importância para seu crescimento no seu fazer artístico, ampliando discussões ao estar em contato constante com as novas gerações de artistas em diversas instituições, e atuando como pioneiro nas que atuou como professor. Regina Silveira e Julio Plaza: agentes da arte conceitual brasileira

Suas contribuições mais emblemáticas em instituições de ensino superior foram em Porto Rico e em São Paulo, na Universidade de Puerto Rico e na ECA - USP. [referencia. sugeri usar essa ideia de outro modo. ver primeiro parágrafo das sugestoes que fiz]

Na Universidad de Puerto Rico é, num primeiro momento, convidado para realizar esculturas para o campus, organizar ateliês, salas de exposições e toda a infraestrutura para o ensino de arte, porém também lecionou na instituição, e em 1972 organiza a exposição Creacíon, Creation..., que será a primeira mostra internacional de arte postal. doi:10.11606/t.93.2021.tde-16062021-151338 Regina Silveira e Julio Plaza: agentes da arte conceitual brasileira p.121,132 - 133 (p. 11-12 e 43 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) (https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt&format=pdf p.5)

Já na USP, no Departamento de Artes Plásticas da ECA, inicia sua carreira em 1974, lecionando disciplinas com foco em comunicação e audiovisual. Cria a habilitação em multimídia no curso de Artes Plásticas, além de instaurar as disciplinas de Multimídia. Também cria a linha de pesquisa Poéticas Visuais na pós-graduação, o primeiro do gênero no Brasil, que tem como foco a produção e pesquisa plástica do artista em formação. (p. 12 LIVRO JULIO PLAZA POETICA POLITICA) memorial p.12 [ajustei a fala sobre a pós utilizando a referencia julio artista na contramão e checando a pg do programa de pós. poéticas é área de concentração, multimeios é linha de pesquisa. Mantive então que criou a linha de multimeios - que fica dentro da área poéticas.]

Defendeu em 1991, no Departamento de Artes Plásticas da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP) sua tese de livre-docência intitulada "A Imagem Digital: Crise dos Sistemas de Representação". memorial p. 12, tese: 000733994 CNPq

Teve participação ativa no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC-USP), que em colaboração com o então diretor Walter Zanini, na década de 1960, tornou o museu como um dispositivo de outras linguagens e circuitos de distribuição de obras de arte, também foi responsável pelo design das peças gráficas do museu no período. (P. 67 JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

Também no MAC-USP organizou exposições como "Plásticas Visuais" e "Prospectiva'74", que foram marcos para a arte não-sistema no Brasil. memorial p.10

Sua curadoria destacou exposições focadas em comunicação ilimitada e intermidiática, além de serem independentes do mercado e da censura. Essas mostras valorizavam obras que utilizavam "redes alternativas e subterrâneas de intercâmbio baseadas na solidariedade", como a arte postal, que aproveitava o sistema de correios. Com alta capacidade de reprodução e baixo custo, essas obras tornaram-se acessíveis, desafiando a hegemonia artística centrada nos Estados Unidos e Europa. Esse trabalho contribuiu para que o MAC-USP fosse reconhecido como a mais importante coleção pública de arte conceitual internacional da América do Sul. (P. 70 JULIO PLAZA POETICAS POLITICAS)[ acho difícil dizer que era independente da censura no regime militar. dê uma olhada na sugestão que fiz, seguindo o que consta no livro]

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Atuação no Ensino Superior ou Docência - ver título pq aqui falamos dele nos museus de universidades com atuacao que se vincula a sua condicao de docnente/pesquisador

VEJA SUGESTÃO PARA O TRECHO ACIMA

A carreira docente de Julio Plaza iniciou-se em 1969 na Universidade de Porto Rico e viria a consolidar-se nos anos em que foi docente da ECA/USP, instituição em que atuou de 1974 até XXX [ATÉ QUANDO FOI VINCULADO A ECA e ref?] [JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 78).

Na Universidad de Puerto Rico, além de lecionar, realizou esculturas para o campus, organizou ateliês, salas de exposições e a infraestrutura para o ensino de arte doi:10.11606/t.93.2021.tde-16062021-151338 Regina Silveira e Julio Plaza: agentes da arte conceitual brasileira p.121,132 - 133 (p. 11-12 e 43 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) (https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt&format=pdf p.5) [eu retirei o trecho sobre a exposicao Creation CReation, pois já falamos dela anteriormente. Por favor, veja se alguma referência deve sair]

No Departamento de Artes Plásticas da ECA/USP lecionou disciplinas nos eixos comunicação e audiovisual. Na graduação em Artes Plásticas, criou a habilitação em Multimídia e Intermídia e instaurou suas disciplinas. Junto a Regina Silveira, Carmela Gross e outros professores, criou o programa de pós-graduação na ECA/USP (julio artista contramão p. 103), atuando na criação da linha de pesquisa em Multimeios voltada às pesquisas em arte e tecnologia (julio artista contramão p. 103)

Julio Plaza colaborou com Walter Zanini, então diretor Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC/USP), no final da década de 1960, para a redefinição do programa do museu e de seu significado junto ao público para que se tornasse dispositivo de linguagens variadas e circuitos de distribuição de obras de arte. Além disso, foi responsável pelo design das peças gráficas do museu no período e organizou as exposições Plásticas Visuais e Prospectiva'74, marcos para a arte não-sistema [ ESSE TERMO ARTE NÃO-SISTEMA É CONSOLIDADO?] no Brasil. memorial p.10 (P. 67 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) [ eu troquei 'outras linguagens' por 'linguagens variadas' pois 'outras' pede um contraponto 'outro em relação a que?' nao está claro. com variadas eu tentei ampliar , pois acredito que esse era o sentido 'incorporar outras linguagens que nao apenas a linguagem x-(pintura, escultura) veja o que vc acha. se nao for bem isso, veja como deixar melhor pfv] [ pelo que consta no livro eu acho que ele atuou no mac no fim dos anos 1960 e tb na década de 70, dê uma olhada]

No MAC/USP, sua curadoria apresentou exposições centradas na comunicação ilimitada e intermidiática, destacando obras como a arte postal, que utilizava o sistema de Correios como um circuito alternativo e subterrâneo de intercâmbio, pautado na solidariedade. Essa abordagem buscou abrir caminhos para superar a censura política e contornar determinadas barreiras econômicas. (P. 70 JULIO PLAZA POETICAS POLITICAS)

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[eu manteria apenas a indicação ao ASTER feita acima, junto ao restante do texto. Veja o que você acha? Pelo que li não me pareceu significativo para ter uma subseção. Será que algo daqui poderia complementar aquilo que inserimos anteriormente sobre o ASTER? Ou acha melhor deixar aqui?]

Centro de Artes Visuais ASTER -padrao caixa alta ou baixa

O ASTER, foi sediado em São Paulo, em casa na Rua Cardoso de Almeida, no bairro de Perdizes, e foi ativo até o primeiro semestre de 1981. Fundado em conjunto com Donato Ferrari, Walter Zanini e Regina Silveira, tinha como proposta ser uma escola independente que oferecia cursos, encontros, palestras e exposições de artes. Era uma instituição privada, e oferecia equipamentos e disponibilidade de tempo dos professores para produção de trabalhos dos alunos. http://www.forumpermanente.org/convidados/julio-plaza https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051P. 139 memorial p.10-11

https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-16062021-151338/publico/2021_BrunoSayao_VCorr.pdf p. resumo, 10,68,75

A relação entre ensino, teoria, estudo e prática artística que Julio Plaza prezava refletiam no projeto da escola, com proposição prática-teórica nos cursos ministrados por ele, trabalhava a partir da proposta individual dos alunos e criava uma relação de troca ao invés de transmissão unilateral por parte do professor. https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 P. 140

https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-16062021-151338/publico/2021_BrunoSayao_VCorr.pdf p.10

Linguagens gráficas como serigrafia e gravura, e até videoarte podiam ser produzidos no espaço. Alguns nomes que passaram pela escola e se engajaram no projeto incluem: Vilém Flusser, Marcelo Nietzche, Dudi Maia Rosa, Leonilson, Ana Maria Tavares, Ana Mae Barbosa, Rafael França e León Ferrari.

http://www.forumpermanente.org/convidados/julio-plaza

https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-16062021-151338/publico/2021_BrunoSayao_VCorr.pdf p. 17, 62-63 ,72, 76, 104-105,129-130, 139,

Obra ESSE TÍTULO PARECE BOM?

Apesar de Julio Plaza iniciar sua pesquisa plástica de maneira figurativa, tendo como assuntos cânones da arte hegemônica como paisagens, objetos e natureza-morta. No contexto da Espanha, na década de 1950, quando inicia sua produção, o predomínio nas artes se dá entre artistas abstratos e figurativos, se aventura na pintura, mas já possui um declarado interesse em materiais industriais, que seria destaque posteriormente em seus trabalhos.

resumo da tese https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-29112022-123145/publico/2022_LilianWaleskaFarinazzoVitralArbex_VCorr.pdf

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf p. 2268 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P. 31)

https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p.117

(p.36 JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

Construtivismo

Inspirado pela vanguarda russa e o pensamento concretista/a arte construtivista, inicia-se um pensamento de relacionar a arte à matemática, fugindo de sua produção inicial, mais figurativa e com a "mão do artista" mais aparente. Agora, utilizava de recursos precisos, objetivos e racionais para criação de suas obras, chegando em seus resultados a partir de contas e fórmulas em sua expressão geométrica.

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf p. 2268 https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p. 118

P 55 TESE (P. 37 JULIO POETICA POLITICA) https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p.118

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf p. 2270,2274-2275

Em 1966, participou da exposição Rotor-concordância de arte, organizada por Ignacio Gomés de Liaño, onde trabalhou com peças brancas de sobreposições de madeira, construindo relevos com os versos coloridos, criando camadas plásticas inesperadas. É nesse mesmo ano que realiza individual na Glaeria Nebli11, em Madri, exposição com trinta obras, número que demonstrava sua sede produtiva no período. https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p.118 - 119

SÉRGIO GOMES, 2020, p. 35)"

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf P. 2272-2273 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.35 E 37-38)

Há na produção concreta do artista uma vontade de aproximação com o público, a partir do reconhecimento da matemática que faz parte do cotidiano de todos, e da possibilidade de reprodutibilidade do trabalho, pois há um afastamento do artista indivíduo no resultado final das obras. Também se distanciava da arte do cânone renascentista quando parte de um princípio racional.

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf P. 2274

(JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.40-41)

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VEJA SUGESTÃO PARA O TRECHO ACIMA

Embora Julio Plaza tenha iniciado sua pesquisa plástica de forma figurativa, explorando temas clássicos da arte hegemônica, como paisagens, objetos e naturezas-mortas, sua produção, iniciada na Espanha na década de 1950, ocorreu em um contexto dominado por artistas abstratos e figurativos. Nesse período, Plaza se dedicou à pintura, mas já manifestava interesse por materiais industriais, que mais tarde se tornariam elementos centrais em sua obra. [resumo da tese https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-29112022-123145/publico/2022_LilianWaleskaFarinazzoVitralArbex_VCorr.pdf

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf p. 2268 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P. 31)]https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p.117(p.36 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) [veja se a sugestão ficou melhor e manteve o sentido proposto. fiquei em dúvidas se posso ter confundido algo]

Construtivismo

A vanguarda russa e o construtivismo influenciaram sua poética, especificamente no que se refere à relação entre arte e matemática. Sua produção inicial, mais figurativa, deu lugar ao emprego de recursos precisos, objetivos e racionais para a criação das obras, com expressão geométrica, fruto de cálculos e fórmulas matemáticas. [tiffany veja se ficou correto e compreensível. eu achei dificil entender, mas nao sei se consegui fazer algo melhor. rs]https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf p. 2268 https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p. 118P 55 TESE (P. 37 JULIO POETICA POLITICA) https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p.118https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf p. 2270,2274-2275

Na produção concreta de Julio Plaza, percebe-se a intenção de aproximar sua obra do público, valorizando a matemática como um elemento presente no cotidiano. Essa abordagem, aliada à possibilidade de reprodutibilidade do trabalho, reforça o afastamento do artista como indivíduo no resultado final das obras. Além disso, sua prática rompia com o cânone renascentista, ao adotar um princípio essencialmente racional. https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf P. 2274(JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.40-41)

Sua participação, em 1966, na exposição Rotor-concordância de Arte, organizada por Ignacio Gomés de Liaño em cidades espanholas, é representativa desse fazer artístico. Ali, trabalhou com a combinação de figuras geométricas, e, no caso de pinturas, empregou especialmente quadrados em cores. Com madeiras e predominância da cor branca, produziu obras marcadas pela sobreposição, com relevos com versos coloridos, criando camadas plásticas inesperadas. SÉRGIO GOMES, 2020, p. 35)"

https://anpap.org.br/anais/2018/content/PDF/27encontro______GOMES_Karina_S%C3%A9rgio.pdf P. 2272-2273 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.35 E 37-38) [tiffany veja se ficou bom por favor. veja se o sentido está preservado. Além disso, usei o termo 'fazer artístico' na tentativa de falar de uma produção representativa de uma forma de produzir arte. Sugere algo diferente? No caso, essa forma de expressão construtivista, mas não sei se esse termo é bom. Como a exposicao está indicada nessa seção construtivismo, é importante fazer algo para vincular a exposição a essa forma de fazer arte expressa na seção. Além disso, li o texto consultado e inseri 'figuras geométricas' no trecho, pois achei importante para estabelecer o vínculo com o construtivismo]

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Livros de Artista

No seu contato com a poesia concreta, sua habilidade para o design, e sua experiência na criação de obras de arte concreta, há um interesse para produção do que vem a se chamar livros de artista.

memorial p.8https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-29112022-123145/publico/2022_LilianWaleskaFarinazzoVitralArbex_VCorr.pdf p. 57 (P. 67 JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

Inspirado por Ulises Carrión em A Nova Arte de Fazer Livros, e livros de poetas concretos como Organismo de Décio Pignatari, Poemóbiles e Caixa Preta, ambas colaborações de Plaza com Augusto de Campos de coleções de poemas-objetos, analisa conceitos para ideia de livro-objetos, ou os livros de artista em seu artigo "Livro como forma de arte". [eu tive dificuldades em entender a frase. inspirado em alguém ele analisou algo num artigo?]

(p. 60 A PÁGINA VIOLADA) (p. 2 https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt&format=pdf )

(P. 12 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) [ essa referência não está vinculada com o texto]

doi:10.1590/2316-4018627

doi:10.18309/ranpoll.v52i3.1672

Os livros de artista farão parte da chamada arte não-sistema, ou seja, fora do sistema hegemônico do mercado de arte e mercado de livros. A tiragem é menor do que a de um livro comum, e também não são peças únicas. São tanto livros quanto peças de arte, utilizando das mesmas características da arte concreta: racional, matemático, e a não gestualidade do artista.

https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt

Em sua forma são livros, e em sua totalidade são obras de arte. Na obra Objetos de 1969, elaborada por Augusto de Campos e Julio Plaza, é um livro pensado como escultura. A partir de sua estrutura geométrica, cores primárias e jogos de palavras, ganham uma característica escultural a partir de dobras e recortes feitos nas folhas de papel que compõe o livro. [´pelo que vi no poética politica e no página violada, é Livro-Objeto de 1968. dê uma checada, pois posso estar confundindo o que vi com esse outro Objetivos. ver sugestao abaixo. dei uma descolada em trechos. Contudo, no https://livrosdeartista.itaucultural.org.br/o_inicio_da_historia/objetos/ diz que chama Objetos 1969. Sâo a mesma coisa ou coisas distintas. Abaixo eu sugeri com livros-objeto de 1968 seguindo a obra poetica politica mas nao sei se é a msm obra. dê uma conferida, pfv]

https://livrosdeartista.itaucultural.org.br/o_inicio_da_historia/objetos/

https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt

(memorial p.9 e P. 38 JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

VEJA SUGESTÃO PARA O TRECHO ACIMA

Sua relação com a poesia concreta, habilidade para o design e experiência na criação de obras de arte concreta conduziram ao interesse pela produção de livros de artista. memorial p.8https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-29112022-123145/publico/2022_LilianWaleskaFarinazzoVitralArbex_VCorr.pdf p. 57 (P. 67 JULIO PLAZA POETICA POLITICA), obras que são tanto livros quanto peças de arte, não são únicas, mas possuem tiragem menor que para um livro comum. Tais obras manifestam características da arte concreta: a racionalidade, matemática, e a não gestualidade do artista. https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt [TODOS OS LIVROS DE ARTISTA MANIFESTAM ESSAS CARACTERÍSTICA OU AQUI SAO OS DO JULIO?]

A obra A Nova Arte de Fazer Livros do mexicano Ulises Carrión inspirou Julio Plaza, especialmente no que se refere ao caráter sequencial do livro (PAGINA VIOLADA P. 60] . No artigo Livro Como Forma de Arte, publicado em 1982 na revista Arte em São Paulo, Julio Plaza descreveu e analisou livros em sua forma, conceituando o objeto livro a partir de uma perspectiva de vanguarda.https://periodicos.unb.br/index.php/estudos/article/view/37432/29250 p. 2)

Livro-Objeto (1968), elaborado por Julio Plaza com poema de Augusto de Campos e editado por Julio Pacello, é um livro pensado como escultura. A partir de sua estrutura geométrica, cores primárias e jogos de palavras ganham uma característica escultural a partir de dobras e recortes feitos nas folhas de papel que compõe o livro.https://livrosdeartista.itaucultural.org.br/o_inicio_da_historia/objetos/https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt(memorial p.9 e P. 38 JULIO PLAZA POETICA POLITICA) [retire o memorial das ref se essas dão conta. usou todas esses p escrever esse trecho?]. Poemóbiles e Caixa Preta também são livros de artista criados em colaboração com Augusto de Campos, nos anos 1970. [tem data precisa do poemobiles e caixa preta pra inserir? IMPORTANTE: ver observação acima,pois posso ter feito confusão entre objetos e livro-objeto. veja e deixa da forma correta, por favor]

Além de suas próprias obras, o artista assumiu o papel de editor de livros e revistas. Destacam-se a edição de livros de Villari Herrmann e Ronaldo Azeredo e a colaboração com as revistas Artéria, Código, Viva há poesia, On-off e Qorpo Estranho, que não eram dotadas de uma estrutura empresarial, em termos financeiros, editoriais e de organização do trabalho. A escolha por tal formato não foi ocasional para Plaza, pois as revistas eram forma de agrupar as pessoas em torno de uma nova forma de fazer arte, com suporte que pudesse ser reproduzido e distribuído facilmente. https://periodicos.unb.br/index.php/estudos/article/view/37432/29250 p. 2

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Semiótica e tradução - Interface Arte e Tecnologia ou Arte Tecnológica não seria melhor?

semiótica e tradução, embora estejamos no texto sobre um artista, pode confundir o leitor, pois não vejo no conteúdo apresentado essa indicação clara deste aspecto, o que salta mais aos olhos é a interface arte e tecnologia. Ou seja, o que seria 'traducao' no contexto da Arte? e semiótica (ou intersemiótica?)

Sempre buscando novas formas de expressão, desenvolve também trabalhos que unem arte e tecnologia, tornando-se um dos nomes mais importantes da arte telemática no Brasil. Iniciando em trabalhos em vídeo, com trabalhos conceituais, temos Câmara Obscura em 1977, e Descanso em 1978, vídeo que apresenta uma tela completamente preta após a exibição do título.

https://www.fabiofon.com/webartenobrasil/texto_aindawebarte.html

(Julio Plaza um artista na contramão RESUMO)

(0:50 min, p/b, com som)." https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p. 152

Pesquisa, desenvolve técnicas e trabalhos em videotexto, tenso como resultado a tese Videografia em Videotexto, onde discorre sobre as tecnicalidades da ferramenta e suas aplicações nas artes e possibilidade de tradução, apresentando e demonstrando sobre a utilização de novas mídias para produção artística. [acho que isso iria perto da fala sobre tese e dissrtação em 'trajetória']

Sendo reconhecido no tema, participa da XVII Bienal Internacional de São Paulo - Novos Media, Videotexto, na Fundação Bienal em 1983 como curador.

memorial p.19 (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO 177)

(JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO P.178)

(P. 13 - 14JULIOA PLAZA POETICA POLITICA)

Julio Plaza um artista na contramão RESUMO

https://www.fabiofon.com/webartenobrasil/texto_aindawebarte.html

Pautado nas ideias de Haroldo de Campos sobre tradução em "transcrição", desenvolve sobre conceito de tradução intersemiótica em sua tese de doutorado (tendo já conhecido o conceito desenvolvido por Roman Jakobson de Tradução Intersemiótica, ou "transmutação" e os possíveis tipos de tradução), que ganha um livro com mesmo título da tese, Tradução Intersemiótica, em 1987. Sua pesquisa possui grande teor teórico e aplica conceitos da Semiótica de Peirce ou peirceana, e produz trabalhos poéticos a partir da tradução de poemas em imagens.[achei difícil entender a frase. 'desenvolve sobre conceito de tradução intersemiótica em sua tese de doutorado'? ele criou o conceito, ele investigou o conceito? eu não inseri abaixo, pois acho que para ficar nesse trecho precisamos ver como redigir de um modo que nao seja repetitivo com o que consta na trajetória e o trabalho com a Santaella. Se possível, veja se achou a frase confusa, tente reelaborar se avaliar pertinente manter e vemos onde manter.O que acha?]

(JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO 178)

(P. 69 JULIO PLAZA POETICA POLITICA)

p. 2 https://www.scielo.br/j/elbc/a/KTQzHBBCvkwyGR7kyXNTyyK/?lang=pt&format=pdf

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VEJA SUGESTÃO PARA O TRECHO ACIMA

Julio Plaza atuou na interface entre arte e tecnologia. Na Universidad de Puerto Rico, na década de 1970, chegou a organizar um seminário de arte e tecnologia e nos anos seguintes passou a explorar o tema em suas obras. (Julio Plaza um artista na contramão p. 101), tornando-se um dos nomes mais importantes da arte telemática no Brasil. https://www.fabiofon.com/webartenobrasil/texto_aindawebarte.html

Era um entusiasta do videotexto, dominou a técnica, realizou trabalhos, eventos de grande porte e fez publicações sobre o tema que também foi alvo de sua dissertação de mestrado. O artista pesquisou a tradução intersemiótica em sua pesquisa de doutorado. Seu trabalho é representativo dessa investigação no domínio da linguagem, comunicação e semiótica. (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 132). https://www.fabiofon.com/webartenobrasil/texto_aindawebarte.html [POR REF P ALUSAO A DISSETTACAO E DOUTORADO ]

Representativa dessa atuação, Câmara Obscura, videoarte exposta no MAC/USP em 1977, destaca, segundo Walter Zanini, tanto o rigor de sua formação neoconstrutivista quanto as peculiaridades singulares de sua visualidade minimalista (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 132). A obra é metáfora da câmara escura e das relações entre ambiente e espaço que o público precisa observar, perceber e mentalizar para decodificá-la. (JULIO PLAZA UM ARTISTA NA CONTRAMÃO p. 125) [POSSO CHAMAR DE VIDEOARTE A OBRA?]

O vídeo configurou suporte a suas ideias e experimentações, consolidando sua atuação na arte conceitual [https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051 p. 153] e, em 1983, Julio Plaza foi curador da XVII Bienal Internacional de São Paulo - Novos Media, Videotexto, na Fundação Bienal [qual a referência para a bienal?]

Prêmios

No mesmo ano [acho que é 1994 estava perto desse ano, checar] recebe o prêmio APCA na categoria Arte-Comunicação pela mostra coletiva: "Homenagem à Avenida Paulista", exposta na Galeria Sesc Paulista. [deslocar para a seção Prêmios, inserir referência. Redigir como tópico. Ex: 1994 - Prêmio APCA, categoria Arte-Comunicação pela mostra coletiva Homenagem à Avenida Paulista, exposta na Galeria Sesc Paulista (depois podemos ver um padrão pra indicar, fique À vontade para elaborar de outro modo] memorial p.13