趙正媛 Cheng-Yuan Chao
影評、獨立研究。關注紀錄片、實驗電影和地緣政治。nobidaku@gmail.com
日本女性實驗電影的私人容器 - 釀電影
日本女性實驗電影的私人容器 - 釀電影
實驗電影為女性創作者提供的發聲條件:想像一處暫時與外界隔絕,自世界的意義系統和時間進程區分開來,只屬於個人的容納空間,承載持有者所欲聚集、整理或保存的事物,讓零碎的想法、記憶,或無以言說的感知經驗,受到承認、理解,而開始成形的所在。
《蒲公英的奇幻漂流》導演瀨戶桃子專訪 | 金馬影展
《蒲公英的奇幻漂流》導演瀨戶桃子專訪 | 金馬影展
《無名の人生》導演鈴木龍也專訪|金馬影展
《無名の人生》導演鈴木龍也專訪|金馬影展
專訪《大風之島》(Island of the Winds) 導演許雅婷 | 放映週報
專訪《大風之島》(Island of the Winds) 導演許雅婷 | 放映週報
這裡既是傷痛的歷史,也是他們的家,而且是他們找到自我認同的地方,變成一個多重指涉的所在。在這裡,他們學習民主和人權,就像李(添培)阿伯說的,他們是因為 20 年前的抗爭,才開始相信人權的力量,這件事情是很珍貴的。他們相信這片土地有很多可能性,他們也一直在守護這片土地的價值......。
2025 EXiS 首爾實驗電影與錄像影展 | 放映週報
2025 EXiS 首爾實驗電影與錄像影展 | 放映週報
有了這些知識背景,我才理解何以粗礪的負像一閃而逝,只見菩薩、龍牆與樹枝蔓生,或瞬移的海岸殘影,多重曝光的正像與水面倒影,都只在眨眼之間。除此之外,幾乎是無成像的黑暗,只有手沖痕跡在隱隱作祟。乍看是以模糊、不確定的質地,向觀眾展示名為『黑嶼』的風景......。
帕拉贊諾夫(Sergei Parajanov)與他的時代 | 放映週報
帕拉贊諾夫(Sergei Parajanov)與他的時代 | 放映週報
從世紀末的城市文明,到羅馬帝國的殉道者,再到帕拉贊諾夫所在的時間,最後抵達當代的觀眾,看著至今也已成為歷史的風景。攝影與電影,即是帕拉贊諾夫賴以回溯過去,將當下的記憶與紀念,托往未來的媒介。
緬甸紀錄片導演拉明烏(Lamin Oo)專訪 | 放映週報
緬甸紀錄片導演拉明烏(Lamin Oo)專訪 | 放映週報
在這個用攝影機、紀錄片說故事,變得越來越難的時期,要去表達自己的經歷和感受,也變得很不容易了。你會遇到一些很黑暗的事,覺得自己說不出什麼好話,......詩能為我們經歷最可怕的事,帶來某種慰藉,對我來說,詩是一種應對機制,一種艱難時節的表達。
專訪高雄巡迴焦點影人小田香
專訪高雄巡迴焦點影人小田香
《無.無明記》:自我指涉的虛空畫(Vanitas) | 放映週報
《無.無明記》:自我指涉的虛空畫(Vanitas) | 放映週報
片中滿盈悲傷、悔恨與恐懼的文字,顯然不是『無無明』能一語帶過的。更重要的是,與之對照的英文片名『Vanitas』,經常被用來指稱 17 世紀的靜物畫傳統『虛空畫』,也就是以無生命的物件作為象徵,經由視覺布局表現古代基督教的思想主題:望見人生的本質,也就是世俗物質的虛榮浮華和生命的轉瞬易逝,再透過死亡思考生命,從『人終有一死』的母題,理解到『虛空的虛空,凡事都是虛空』。
2025 Cinema at Sea 沖繩環太平洋國際電影節 | 放映週報
2025 Cinema at Sea 沖繩環太平洋國際電影節 | 放映週報
所謂的『聯繫』或『串連』,不僅是為了潛在的跨域合作,而在檯面上進行的廣泛互動。在影展中更能實際感受到,由海洋的此岸到彼岸、島與島之間的『關聯性』絕非一派和諧。相反地,環繞著電影展開的對話,總是直面各方現實的受弱性,種種在歷史、文化和地緣政治上,相互牽連的矛盾與共同掙扎。
專訪《暫棲》導演 Tiffany Sia | 放映週報
專訪《暫棲》導演 Tiffany Sia | 放映週報
武俠電影,或說美式西部片,這些類型與現代的國族神話建構緊密相關。儘管它們看似在回望幾世紀前的歷史,實際上處理的是 20 世紀的政治問題。我感興趣的是,以其他方式讓類型鬆動處理國族神話建構的框架——透過敘事,透過華語語境中的武俠電影。就像成為某種服務於國族神話的革命主體。誰是革命者?誰是麻煩製造者?界線是什麼?誰來定義?這些都是非常重要的問題,因為地景本身即是國族神話的容器。
記 2024 non-syntax「備忘術」 | 放映週報
記 2024 non-syntax「備忘術」 | 放映週報
當作品放開對意義詮釋的控制,我們的注意力在時間中消退之際,被動地或主動地進入,由所見影像與內心種種,和電影不一定有關連的念頭、記憶和想像,暫時交融的電影白日夢(cinematic daydreaming)。在這裡,創作者展演『如何不讓自己忘記』的記述動力,有時卻和觀眾『無所謂錯失』的意識行為交錯發生。
印度性別檔案與Jane Jin Kaisen的檔案實踐 | CLABO實驗波
印度性別檔案與Jane Jin Kaisen的檔案實踐 | CLABO實驗波
在這樣檔案「過剩」的普遍常態下,總是相對「匱乏」亦永難滿足的檔案工作本身,在當代還有何種行動意義?又該如何理解隨檔案的重複發掘,而在不斷重述、相互覆蓋中循環的弱勢歷史書寫?
2022-2025 writings on Funscreen
2022-2025 writings on Funscreen
鑽研紀錄片、實驗電影與電影理論。近期影評見於「放映週報」,不定時更新筆記於 Letterboxd (@nageeni)。nobidaku@gmail.com
2019-2021 writings on Medium
2019-2021 writings on Medium
Read writing from CCY=nageeni on Medium. 影評寫作,獨立研究。關注紀錄片、實驗電影與冷戰地緣政治。舊金山州立大學電影研究碩士,臺灣大學臺灣文學碩士。近期文章見於《放映週報》、《實驗波CLABO》、《Fa電影欣賞》等,筆記不定期更新於Letterboxd(@nageeni)。Email: nobidaku@gmail.com
Film notes on Letterboxd
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