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河村岷雪

河村 岷雪（かわむら みんせつ、生没年不詳）は、江戸時代中期の書画[注釈 1]家。篆刻家の河村 茗谿[注釈 2]と同一人物説がある。

『百富士』第四冊跋文

『百富士』

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岷雪として、『百富士』（全四冊。1767年（明和4年））を版行する。旅路で写生した富士図、全101図を、一丁（見開き2ページ）づつ纏めた（例外3図あり）もので、各図に彼以外による狂歌・川柳・漢詩が一・二作添えられる。各冊ごとに、以下の副題が付く。

岷雪は、第四冊での跋文（ばつぶん：後書き。）にて、以下のように述べる。

予わかかりし昔 旅行の折々 ここかしこの名勝地にて士峯の風景を望み（略）見るままにうつしとめつ 懐にしてもてかへれり かくする事年久しく成りて 其数あまたつもりぬ （略）その業にとりてはおき　世のこのかみと聞えし人の画きたるをも模して 是かれとりあつめ百紙にあまりぬ 予画法につたなく 経営位置などやうのことは更なり すべて筆のたちとたどたどしく　人に見すべきものにもあらねど（略）年久しく月花のむしろに心しれる友人 これを聞伝えからのやまとの言の葉を選り ともに梓にちりばめ しづかなる窓のうちにながき翫にもせよと せちにすすめらるるにより 今更いなみがたく 人の嘲をもわすれて遂に剞劂（以下略）

明和丁亥（四年）の秋 河村岷雪 葛飾の黙ニ庵にしるす 類之河印（白文方印） 君沖（朱文方印）[3]（読み易くするため、語句を区切った。「予」は小字である。反復符号は仮名に改めた。以下同じ。）

以上の内容から岷雪は、18世紀の江戸に住み、各地を旅し、職業書画家ではなく、『百富士』四冊中、自身で写生したもの以外に、古画の写し(「渡唐 雪舟筆」と「明洲津 探幽斎筆」)が混じることが分かる。

また、序文3本のうち、最初の「柳洲田謙」[注釈 3]によると、「予友人君錫風流雅到衆技兼善画」とあり、「君錫」という号も有ると分かる。

なお、朝岡興禎『古画備考』二十六、名画十四巻には、「河村君錫 黙二庵 始称山路道輔 後称神立愚鈍 学松花堂書画 坦斎話 明和頃ノ人」（訓読点を略した。「黙二庵」「坦斎話」は小字。）とあり、「松花堂」は『百富士』序文の二番目を書した人物と、同一の可能性がある[5]。

後世への影響

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『百富士』は版を重ねた[6][7]ゆえ、後世の絵師の「手本」となった。

例えば、与謝蕪村の「富嶽列松図」（1778 - 83年（安永7 - 天明3年）、愛知県美術館蔵。重要文化財[注釈 4]。）に、第一冊「松間」の影響が見られる[7]。

また、葛飾北斎の『富嶽三十六景』（1831 - 34年（天保2-5年）頃。以下、「三十六景」とする。）・『富嶽百景』（初編：1834年（天保5年）。以下、『百景』とする。）等、複数図から『百富士』との関連が見いだせる。顕著な例は、第一冊「橋下」と、洋風版画「たかはしのふじ」（1805 - 1811年（文化2 - 8年））、及び『三十六景』「深川万年橋下」、『百景』二編「七橋一覧の不二」である[8][9][10]。

他に、第一冊末の「窗（＝窓）中」と、『百景』二編「窗中の不二」も同様である[11][12]。そして、鳥居清長の「四季の富士 窗中」（洛東遺芳館蔵）[13]での援用[14]や、フェリックス・レガメも北斎経由で自作『おこま』（1883年）に取り入れている[15]。岷雪は職業書画家ではないので、『百富士』に奇抜な構図は殆ど無いが、僅かな例外が「松間」と「橋下」、「窗中」等である。

加えて、北斎が確実に訪れた記録がなく[16][17]、伝統的な名所でもない『三十六景』「常州牛堀」を描いたのは、『百富士』第四冊「牛堀 常洲」の影響だと考えられる[18][6][19]。

また、北斎個々の作品に限らず、『三十六景』の構成自体が『百富士』の影響を受けている、具体的には、第一冊の「江府」は勿論だが、第二冊「裏不二」[注釈 5]、第三冊「東海道」に、上述した第四冊「牛堀」など、取り上げる場所が重複していると指摘される[20][21]。

画像一覧

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    『百富士』第一冊「松間」
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    『百富士』第一冊「橋下」
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    北斎「たかはしのふじ」
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    『冨嶽三十六景 深川万年橋下』
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    『富嶽百景』第二編「七橋一覧の不二」
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    『百富士』第一冊「窗中」
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    『富嶽百景』第二編「窗中の不二」
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    フェリックス・レガメ『おこま』より。リトグラフ。1冊。1883年。曲亭馬琴の戯作に絵を付けた書籍である[22]。
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    『百富士』第四冊「牛堀常洲」
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    『富嶽三十六景』より「常州牛堀」

河村茗谿

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河村茗鶏の篆刻印影[23]。

岷雪と茗谿が同一人物ではと指摘したのは、静岡県立美術館の福士雄也である[24]。宗善寺（和歌山県 和歌山市和歌浦中）所蔵の『書画貼交屏風』（六曲一双）での貼り交ぜ書画56点の中に、「岷雪筆　茗（朱文方印）」の富嶽図が確認され[25]、中井敬所『続補日本印人伝』の「河村『茗』谿」の項で、「名は類之、あざ名は君錫、江戸に住す。篆苑・図書癖・玄圃積玉あり。」と、前半部は『百富士』序文・跋文及び、『古画備考』の記述に一致する[26]。

脚注

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注釈

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  1. ^ 日本において「書」と「画」を分けるのは、1881年（明治14年）の「第二回観古美術会」以降のこと[1]なので、本項では「書画」を一体と捉える。
  2. ^ [2]では「めいけい」と仮名を振っているが、「みょうけい」の可能性も否定できないので、振り仮名は記さないでおく。
  3. ^ 田謙を含む、序文を記した三人についての情報は皆無だが、磯博は、各図に詩を添えた、岷雪と付き合いのある人達だろうと推察する[4]。
  4. ^ “文化財オンライン 重要文化財 富嶽列松図”. 2020年6月9日閲覧。
  5. ^ 北斎が甲州を訪れた記録は無い[17]。

出典

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  1. ^ 東京国立博物館 1973, pp. 219–220.
  2. ^ 日野原 2019, pp. 217.
  3. ^ 磯 1961, pp. 69–70.
  4. ^ 磯 1961, p. 71.
  5. ^ 磯 1961, p. 70.
  6. ^ a b 大久保 2005, p. 102.
  7. ^ a b 福士 2013, p. 13.
  8. ^ 磯 1961, pp. 74–75.
  9. ^ 大久保 2005, p. 100.
  10. ^ 日野原 2019, pp. 29, 218.
  11. ^ 磯 1961, pp. 81–83.
  12. ^ 大久保 2005, pp. 100–101.
  13. ^ 吉田 1963, p. 111.
  14. ^ 大久保 2005, p. 101.
  15. ^ 馬渕 2017, p. 49.
  16. ^ 柳田 1938, pp. 12, 33.
  17. ^ a b 永田 2009, pp. 4–14.
  18. ^ 磯 1961, p. 74.
  19. ^ 日野原 2019, p. 65.
  20. ^ 磯 1961, pp. 72–73.
  21. ^ 大久保 2005, pp. 100–102.
  22. ^ Régamey 1883.
  23. ^ 中田 1966, p. 19.
  24. ^ 福士 2013, pp. 14, 74.
  25. ^ 和歌山県立博物館 2013, pp. 57, 59, 91.
  26. ^ 中田 1966, p. 313.

参考文献

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一次史料

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二次資料

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  • 中井敬所『日本印人伝』1915年。 
    • 中井敬所 著「続補日本印人伝」、中田勇次郎 編『日本の篆刻』二玄社、1966年、274-309頁。 
  • 磯博「河村岷雪の『百富士』と北斎の富嶽図」『美学論究』第1号、関西学院大学文学部美学研究室、1961年、67-84頁。 
  • 吉田暎二『日本版画美術全集3　春章-清長』講談社、1963年5月30日。 
  • 東京国立博物館 編『東京国立博物館100年史』1973年。 
  • 大久保純一『千変万化に描く-北斎 の富嶽三十六景』小学館、2005年9月20日。ISBN 4-09-607022-X。 
  • 永田生慈「北斎旅行考」『研究紀要』第2号、財団法人北斎館　北斎研究所、2009年、4-14頁。 
  • 和歌山県立博物館 編『桑山玉洲のアトリエ』2013年4月。 
  • 静岡県立美術館編『世界遺産登録 富士山の絵画展』2013年9月。 
    • 福士雄也『富士見のトポスとその変遷-「発見」される富士山』、6-15頁。 
    • 福士雄也『河村岷雪画　百富士』、74頁。 
  • 馬渕明子監修『北斎とジャポニスム』読売新聞東京本社・国立西洋美術館、2017年10月21日。 
  • 日野原健司『北斎 富嶽三十六景』岩波書店〈岩波文庫〉、2019年1月16日。ISBN 978-4-00-335811-5。 

関連項目

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外部リンク

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