Hergé

Données clés
Nom de naissance	Georges Prosper Remi
Alias	Hergé (depuis 1924)
Naissance	22 mai 1907 ; Etterbeek, Belgique
Décès	3 mars 1983 (à 75 ans) ; Woluwe-Saint-Lambert, Belgique
Nationalité	Belge
Profession	Dessinateur, scénariste
Distinctions	1973 : Grand Prix Saint-Michel; 1977 : Médaille de vermeil de la Ville d'Angoulême; 1978 : Grade d'officier de l'ordre de la Couronne
Conjoint	Germaine Kieckens (épouse de 1932 à 1977); Fanny Rodwell (épouse à partir de 1977)

Hergé, pseudonyme de Georges Prosper Remi^{[N 1]}, né le 22 mai 1907 à Etterbeek et mort le 3 mars 1983 à Woluwe-Saint-Lambert, en Belgique, est un auteur belge de bande dessinée, principalement connu pour Les Aventures de Tintin.

D'abord dessinateur amateur d'une revue scoute, à partir de 1924 il signe ses planches du pseudonyme « Hergé » formé à partir des initiales "R" de son nom et "G" de son prénom. Quelques mois plus tard, il entre au quotidien Le Vingtième Siècle, dont il devient rapidement l'homme providentiel grâce aux Aventures de Tintin. Celles-ci débutent le 10 janvier 1929 dans un supplément du journal destiné à la jeunesse, Le Petit Vingtième. Importateur de la bande dessinée américaine à bulles, il est souvent considéré comme « le père de la bande dessinée européenne »^[1].

Durant les années 1930, Hergé diversifie son activité artistique (illustrations de journaux, de romans, de cartes et de publicités), tout en poursuivant la bande dessinée. Il crée tour à tour Les Exploits de Quick et Flupke (1930), Popol et Virginie au pays des Lapinos (1934) et enfin Les aventures de Jo, Zette et Jocko (1935). Après l'album les "aventures de Tintin au pays des Soviets" où il entraîne son personnage de jeune reporter à affronter les embûches du monde soviétique, il produit "Tintin au Congo" puis "Tintin en Amérique". Ces albums sont en noir et blanc. En 1934, il fait la rencontre de Tchang Tchong-Jen, jeune étudiant chinois venu étudier à l'académie des Beaux-Arts de Bruxelles. Cette rencontre bouleverse la pensée et le style d'Hergé. Il commence à se documenter sérieusement, ce qu'il ne faisait pas jusque là, et crée "le Lotus bleu", toujours en noir et blanc. Après la Seconde Guerre mondiale, le personnage de Tintin lui confère une renommée européenne, puis internationale, bien qu'il ait dû rendre compte d'accusations de collaboration avec l'ennemi pendant l'Occupation allemande pour des dessins jugés parfois racistes, et pour avoir publié dans le journal belge "le Soir", alors contrôlé par l'occupant allemand, ce qui entache sérieusement sa réputation. Il sera cependant remis en selle par un ancien résistant, Raymond Leblanc, devenu éditeur qui lance, en 1946, le journal Tintin dans lequel Hergé crée un de ses meilleurs sujets "le temple du Soleil" qui est colorié au contraire des dessins parus dans "le Soir". C'est une brillante démonstration de la ligne claire, style propre à Hergé qui fera école et qui est déjà représenté, en 1943, par l'apparition de la couleur dans les albums "le Crabe aux pinces d'or", puis "le secret de la Licorne" et "le trésor de Rackham le Rouge". Durant les années 1950 et 1960, perfectionniste et visionnaire, Hergé développe cette technique graphique dans le journal Tintin sans oublier de reprendre "Jo et Zette" et, surtout "Quick et Flupke", gamins de Bruxelles qui occupent dans l'imaginaire belge une place comparable à celle qu'occupent, en France, les Poulbots. Hergé dirige alors un studio où travaillent Bob de Moor et Edgar P. Jacobs. Outre leur apport à l'exécution des aventures de Tintin, ces brillants créateurs continuent à développer leur production personnelle, "Barelli" pour le premier et les multiples aventures de "Blake et Mortimer" pour le second. Au fur et à mesure des années, des hommages internationaux monteront vers Hergé puis, en 1981, après d'ultimes retrouvailles avec Tchang, qui avait miraculeusement traversé guerres et révolution, il meurt d'une leucémie en 1983. Depuis sa mort, il est considéré comme l'un des plus grands artistes contemporains et a vendu plus de 230 millions d'albums, traduits dans une centaine de langues. Aujourd'hui, l'œuvre d'Hergé est gérée par sa veuve Fanny Rodwell via la société Moulinsart et la Fondation Hergé.

Biographie

Une jeunesse bruxelloise

Origines familiales

Articles détaillés : Alexis Remi et Élizabeth Dufour.

Georges Remi est né au 25, rue Cranz (anciennement) devenant aujourd'hui 33, rue Philippe Baucq à Etterbeek, une commune de l'agglomération bruxelloise, le 22 mai 1907 à 7h30^{[N 2]}. L'enfant est baptisé quelques semaines plus tard, le 9 juin, à l'église paroissiale de la commune ; sa marraine est sa propre grand-mère maternelle, Antoinette Roch^[2]. Ses parents appartiennent à la classe moyenne bruxelloise : Alexis Remi (1882–1970) est employé dans la maison de confection pour enfants Van Roye-Waucquez (à Saint-Gilles) et Élizabeth Dufour (1882–1946), ancienne couturière, est sans profession^[3]. Son père, wallon, était né d'une union illégitime entre une servante, Léonie Dewigne (1860-1901) et probablement Alexis Coismans, un ébéniste bruxellois de vingt-quatre ans. Le fait qu'il se présenta à la maison communale d'Anderlecht pour déclarer la naissance des jumeaux et le choix du prénom d'un des enfants semblerait lui donner la paternité d'Alexis et Léon Remi^[2]. Certains pensent que la paternité reviendrait plutôt à Gaston, comte Errembault de Dudzeele (1847-1929) chez les parents de qui Léonie travaillait comme domestique à Chaumont-Gistoux. Délaissée par Coismans, la jeune fille épousa Philippe Remi qui reconnut les enfants (septembre 1893)^[4]. Cette mystérieuse affaire a fait évoquer à Serge Tisseron le poids d'un secret de famille dans l'œuvre du futur Hergé^{[N 3]}. Quant à Élisabeth c'est une flamande ce qui fera dire plus tard à Georges Remi : « Je suis un Belge synthétique »^[5]. Après la naissance de Georges, la famille Remi ne va cesser de déménager. Le 26 juin 1908, ils s'installent au 34 de la rue de Theux à Etterbeek, la demeure du plombier Joseph Dufour (1853-1914) et Antoinette Roch (1854-1935), les parents d'Élisabeth. De santé fragile, la jeune maman est victime d'une rechute de pleurésie durant le printemps 1909^[6]. Une friction familiale fait partir le jeune couple qui s'installe le 12 janvier 1912 au 57 avenue Jules Malou dans la même commune. Le 26 mars de la même année, naît à Ixelles Paul Remi (1912-1986), le frère cadet de Georges avec qui les contacts sont très lâches. Le lendemain, les Remi élisent domicile au 91 rue de Theux à Ixelles^[7].

« Je me sentais médiocre et je vois ma jeunesse comme une chose grise, grise. »

— Interview d'Hergé^[8].

La Belgique occupée (1914-1918)

Selon les propres mots d'Hergé, le petit Georges était un enfant insupportable, « particulièrement lorsque ses parents l'emmenaient en visite. » L'un des remèdes les plus efficaces était de lui fournir un crayon et du papier^[9]. L'un de ses premiers dessins connus figure au dos d'une carte postale où sont représentés au crayon bleu un train à vapeur, un garde-barrière et une automobile (vers 1911)^[10]. Le 29 septembre 1913, le jeune garçon de 6 ans entre à l'école primaire de l'Athénée à Ixelles. À peine l'année scolaire est-elle terminée que la Belgique est occupée par l'armée allemande de Guillaume II (20 août 1914). Son oncle Léon est mobilisé sur le front de l'Yser dès la fin août 1914 ; il en reviendra, après quatre ans de combats, avec la croix de guerre avec palmes^[11]. Le cardinal Mercier, archevêque de Malines, en appelle à la résistance belge. Entretemps, après une rechute d'Élisabeth, la famille Remi déménage une nouvelle fois 124 rue du Tram à Watermael-Boitsfort dans la banlieue sud de Bruxelles (septembre 1914). Durant sa scolarité à l'école n^o 3 d'Ixelles, Georges Remi dessine dans le bas de ses cahiers des histoires imagées qui racontent les démêlés d'un petit garçon avec l'occupant allemand^[9].

« Un jour, un élève m'a pris un dessin et l'a montré au professeur. Celui-ci l'a regardé avec une moue méprisante, et m'a dit « Il faudra trouver autre chose pour vous faire remarquer ! ». Parfois l'instituteur, me voyant occupé à griffonner et me croyant distrait, m'interpellait brusquement : « Remi !… Répétez donc ce que je viens de dire ! » Et déjà il ricanait méchamment dans sa barbe. Mais son visage exprimait généralement un profond étonnement lorsque, tranquillement, sans hésiter, je répétais ce qu'il venait de dire. Car si je dessinais d'une main, eh bien, j'écoutais attentivement de l'autre ! »

— Hergé, interview^[12].

En raison de l'amélioration de la santé d'Élisabeth, la famille revient s'installer définitivement au 34 rue de Theux à Etterbeek (août 1917)^[13]. En mars 1918, Georges Remi croque dans le cahier de poésie de son amie Marie-Louise van Cutsem « Milou » un dessin à l'encre de Chine et à l'aquarelle représentant un coq qui apostrophe un lapin face à un œuf brisé^[14]. Le 7 octobre 1919, l'écolier entre à l'École supérieure n^o 11 d'Ixelles. À l'occasion du premier anniversaire de l'Armistice en novembre 1919, il compose une vaste fresque patriotique faite de craies de couleur dans laquelle les soldats belges « flanquaient une solide raclée à l'armée allemande », ce qui bouleverse son professeur de dessin, Monsieur Stoffijn, dit « Fine-Poussière »^[15].

Les études secondaires et le scoutisme

Georges Remi était issu d'une famille de la classe moyenne catholique et ancrée à droite. En 1919, le patron de son père, Monsieur Waucquez avait fortement conseillé Alexis Remi de mettre son fils en établissement catholique à la suite d'une année scolaire plutôt médiocre. Le jeune garçon est, à son grand désespoir placé au sein de la troupe scoute du collège Saint-Boniface de Bruxelles. Dès lors, l'environnement ultracatholique et scout ne le quittera plus jusqu'aux années 1950^[16].

Après avoir fait sa communion, le jeune garçon entre à l'Institut Saint-Boniface de Bruxelles dirigé par l'abbé Pierre Fierens ; il est âgé de 13 ans (1920). Malgré une légende tenace répandue par Hergé lui-même, l'élève se montre excellent dans toutes les matières (sauf en dessin)^[17]^,^[9]. Au dernier trimestre, le prix de dessin ne lui est pas décerné au grand dam de ses camarades et le professeur de dessin répond :

« ...Bien sûr, Remi mérite mieux ! Mais il fallait dessiner des épures, des prismes et autres objets avec ombre portée… Chez ce garçon, un autre dessin est inné ! Ne vous en faites pas, on en reparlera... »

— Abbé Proost, professeur de dessin de Georges Remi (1924)^[18].

En 1918, Georges Remi avait rejoint les « Boy-Scouts de Belgique » (organisme laïque),La 1^re Troupe du Groupe Honneur,. Il devient rapidement chef de la patrouille des « Écureuils » et reçoit le nom totémique de « Renard curieux »^[9]. avant de les abandonner en 1921 pour la « Troupe Saint-Boniface » du collège. Le jeune garçon vit ce changement avec beaucoup de tristesse^[9]. Durant le début des années 1920, l'adolescent prend plaisir dans le scoutisme qu'il considère comme la grande affaire de sa jeunesse. À l'époque, Georges Remi poursuit ses croquis, notamment lors des camps d'été (en Autriche, en Suisse, en Italie, dans les Pyrénées), et en fait paraître à partir de 1921 dans les revues du collège Jamais Assez puis Le Boy-Scout^{[N 4]}. Enfin, suite à ses cours d'anglais et à sa passion pour le scoutisme, le jeune Remi est fasciné par l'Amérique des cow-boys et des indiens comme le prouvent ses cahiers de l'époque qui fourmillent de visages qu'il commence à signer « Hergé » (Remi Georges) (1924)^[19]. Au même moment, à l'occasion de la fête de l'aumônier Hansen, le créateur de la troupe scoute, il est choisi pour dessiner une vaste fresque sur un mur du collège Saint-Boniface (vers 1922). Redécouverte par hasard en 2007 : elle est composée d'une scène de chevaliers en armure, de cow-boys et d'indiens^[20]^,^[21]. Lorsque le jeune Hergé retourne auprès de ses parents, c'est pour se rendre en famille au bord de la mer à Ostende avec la famille van Cutsem (étés 1923, 1924 et 1925)^[22].

La première carrière de dessinateur (1925-1929)

L'entrée au Vingtième Siècle et les aventures de Totor

Article détaillé : Totor.

Durant les années 1920, les réalisations d'Hergé restent encore très modestes. Bien qu'il illustre des articles et des couvertures de mensuels de gags scouts, la technique reste maladroite : par exemple, en avril 1925, il croque pour le Blé qui lève quatre dessins sur les « plaisirs du vélo » où un cyclotouriste regonfle son pneu tellement fort qu'il le fait exploser…^[23]. Au même moment, son chef de troupe René Weverbergh lui offre pour la Saint-Georges, un ouvrage intitulé Anthologie d'Art pour perfectionner son coup de crayon^[24]. Ses études secondaires terminées, Hergé cherche désormais du travail. Lors d'une réunion scoute, l'abbé Wathiau lui propose un poste d'employé au Vingtième Siècle. Acceptant l'offre, il est engagé à partir du 31 octobre 1925 :

« Mon travail consistait surtout à inscrire le nom des nouveaux abonnés sur des formulaires spéciaux (…) à envoyer par la poste, et à établir un fichier. »

— Interview d'Hergé^[25].

Charles Lindbergh traverse l'Atlantique en avion (1927).

Le journal est dirigé par l'autoritaire abbé Norbert Wallez (1882-1952) dont la ligne éditoriale est ultracatholique et nationaliste. C'est d'ailleurs l'administrateur du Boy-Scout belge, le journal du collège, René Weverbergh qui présenta le jeune Georges à l'abbé Norbert Wallez, le directeur du Vingtième Siècle (1925). L'ecclésiastique se révéla alors à un jeune garçon qui n'avait aucune assurance et qui s'autocritiquait sans cesse. Plus tard, Hergé avoua que Wallez avait profondément influencé sa philosophie, sa personnalité et même sa vie conjugale puisque c'est lui qui lui présenta sa secrétaire Germaine Kieckens au dessinateur^[16]. Or, le directeur du Vingtième Siècle est un ultracatholique fasciste vouant un véritable culte à Mussolini dont il avait un portrait dans son bureau. Au début des années 1930, Église et anticommunisme se confondaient en Belgique et Tintin, que lui avait commandé l'abbé, devint tout naturellement un jeune reporter catholique sauveur du peuple russe contre la barbarie soviétique…^[16]

Hergé continue de publier en parallèle pour la revue du Boy-Scout des planches de gags^[26]. Dans le numéro de juillet 1926, la double page centrale propose Les Extraordinaires Aventures de Totor, C. P. des Hannetons, un grand film comique d'United Rovers. La suite des aventures de ce scout débrouillard, souvent reconnu comme l'ancêtre de Tintin, se déroule en août-septembre à Manhattan. Cependant, le dessinateur est appelé au service militaire le 16 août : il est affecté à la 4^e Compagnie du 1^er Régiment de Chasseurs à pied à Mons alors qu'il avait demandé la cavalerie ! Totor qui devait réapparaître dans le Boy-Scout à l'automne 1926, ne fera sa réapparition qu'en février 1927 à partir de la septième planche^[27]. Conscients du talent de leur fils, les parents de Georges Remi se décident finalement à l'inscrire à l'école Saint-Luc, en vain :

« J'y suis allé un soir à l'école Saint-Luc, mais comme on m'y avait fait dessiner un chapiteau de colonne de plâtre et que ça m'avait ennuyé à mourir, je n'y suis plus retourné. »

— Interview d'Hergé^[28].

Cette surcharge de travail quotidien empêche le jeune Remi de poursuivre sa relation avec Marie-Louise van Cutsem « Milou »^[29]. Fin avril 1927, Georges Remi fait la connaissance de Germaine Kieckens, employée dans une fabrique d'écrins à Bruxelles. Il l'invite le week-end suivant à l'aérodrome de Bruxelles où il est chargé avec sa compagnie de surveiller l'avion de Charles Lindbergh en visite en Belgique après son exploit aérien^[30]. En parallèle, Hergé accepte la proposition de l'abbé Wallez d'illustrer trois récits de René Verhaegen, aide-comptable au journal, dans la rubrique « Le Coin des petits » : « Une petite araignée de voyage » (novembre 1926-janvier 1927), « Popokabaka » (1^er mars-26 juillet 1927) et « La Rainette » (2 août-25 octobre 1927)^[31].

Le Petit Vingtième : le point de départ

Article détaillé : Le Petit Vingtième.

Acquitté de son service militaire, Hergé est chargé par l'abbé Wallez des tâches d'illustrateur et de reporter-photographe. Son « amie » Germaine est embauchée au Vingtième Siècle le 15 février 1928 comme secrétaire de l'abbé Wallez^[32]. Satisfait du travail d'Hergé, ce dernier lui confie la responsabilité du nouveau supplément hebdomadaire destiné à la jeunesse pour agrandir le nombre de lecteurs : Le Petit Vingtième^[33]. Poussé par Wallez, Hergé s'instruit en dévorant de nombreux ouvrages afin de donner plus de précisions à ses illustrations. Le premier numéro du Petit Vingtième paraît le 1^er novembre 1928 mais se montre aux yeux du public assez décevant^[34]. L'artiste y propose dans un premier temps « Les aventures de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet », une série qui raconte l'histoire de trois jeunes adolescents et d'un porc connaissant diverses aventures, sur un scénario de l'abbé Desmedt, un rédacteur sportif du journal. L'histoire se déroule sur un fond colonialiste et proclérical, toujours en vogue à l'époque, en particulier lorsque les enfants, prisonniers dans un village de « cannibales », sont sauvés par la bienveillance d'un missionnaire catholique. Hergé est peu motivé mais la série se poursuit jusqu'en mars 1929^{[N 5]}.

« Je me sentais comme dans un costume mal coupé qui me gênait aux entournures. »

— Interview d'Hergé^[35].

Cette année-là, Bruxelles accueille une exposition sur la Russie bolchevique. Les employés du Vingtième Siècle, ultra-catholiques et anticommunistes sont indignés par cette exposition située à quelques pas de leur bureau. L'un d'eux, le comte Perovsky, est un ancien Russe blanc réfugié en Belgique après la guerre civile de 1918-1921. Une centaine d'étudiants nationalistes dirigés par Léon Degrelle met à sac l'exposition à la grande joie de l'abbé Wallez^[36].

Enfin, pour donner plus de clarté à ses dessins, l'artiste abandonne le dessin artisanal du XIX^e siècle et adopte la nouvelle technique de la photogravure, technique simple mais efficace (traitement des plaques à l'acide). Pressentant le talent et la personnalité du jeune dessinateur, l'abbé Wallez est le premier à lui donner le coup de pouce décisif :

« L'abbé Wallez a eu sur moi une énorme influence, pas du point de vue religieux, mais il m'a fait prendre conscience de moi-même, il m'a fait voir en moi »

— Interview d'Hergé^[37].

Collaborations au Boy-Scout belge et à l'Action Catholique (1927-1929)

En parallèle de son activité au Vingtième Siècle, Hergé a préservé des rapports étroits avec ses camarades scouts et les abbés qu'il a côtoyés à Saint-Boniface. Au cours de l'année 1927, le Boy-Scout devient le Boy-Scout belge, au sein duquel il continue à faire paraître, jusqu'en juillet 1929 et à raison d'une planche par mois, les aventures de Totor. En 1928, une publicité vante les articles de culture générale, de formation technique scoute, des événements du mois, de sciences naturelles, de nouvelles des troupes…^[38] Hergé y dessine presque tout : la couverture de présentation qu'il modernise, les cartes postales, les illustrations d'articles. D'autre part, le dessinateur collabore aussi à diverses publications des mouvements d'Action catholique. Le rôle de ce mouvement, mis au point par Léon XIII et poursuivi par le cardinal Mercier, est de relancer l'enthousiasme religieux qui commence à péricliter au sein de la société belge et plus largement européenne. Pour Hergé, il s'agit de réaliser les têtes de rubriques, d'illustrations de contes, de petits gags et aussi l'emblème de la Jeunesse Indépendante Catholique (JIC) : l'aigle noir tenant le bouclier armorié JIC^[39]. Le 16 décembre 1928, pour accroître davantage l'audience du quotidien, l'abbé Wallez lance un supplément « culturel » intitulé Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire. Georges Remi est comme d'habitude chargé du dessin, il illustre des centaines de romans : Ilias de Léon Tolstoï, La Belle Histoire de Geneviève d'Henri Lavedan… Durant cette période, l'artiste approfondit et précise son coup de crayon^[40].

Tintin et Milou au Petit Vingtième (1929-1931)

Le goût pour la bande dessinée

Le lancement des Aventures de Tintin

Article détaillé : Tintin au pays des Soviets.

Georges Remi a toujours su s'adapter au contexte dans lequel il se trouvait. Au milieu des années 1920, il dessinait Totor, chef de patrouille comme lui. En 1929, devenu reporter au Petit Vingtième, son nouveau héros devient naturellement reporter pour le même journal. Selon l'auteur lui-même, le visage de Tintin lui aurait été inspiré par son frère cadet Paul : le visage rond et la houpette, alors que d'autres voient une certaine ressemblance avec le jeune navigateur danois Palle Huld, adepte des culottes de golf, qui fit le tour du monde en 1928^[43]. Le 10 janvier 1929, Tintin fait donc son apparition dans Le Petit Vingtième. Hergé exécute et livre deux planches par semaine qui « enchaînent gags et catastrophes sans bien savoir où son récit l'entraîne »^[42]. Devant le choix de sa direction, profondément anticommuniste, d'envoyer Tintin en Russie soviétique (URSS), et ne pouvant se rendre sur les lieux de pérégrination de son personnage, Hergé s'inspire pour son histoire d'une source unique : le livre Moscou sans voiles, paru sous la plume de Joseph Douillet en 1928^[44]. Les caractères cyrilliques sont dessinés par son collègue le comte Perovsky^[45]. Durant l'été 1929, le rappel d'Hergé sous les drapeaux lui inspire la présence d'une manœuvre militaire dans la série qu'on peut voir aux planches 56-57^[46]. Le 25 décembre 1929 sort la première couverture de Tintin au Petit Vingtième en bichromie avec deux planches couleurs (100 et 101)^[47]. L'hebdomadaire catholique français Cœurs vaillants reprendra dès octobre l'histoire, mais l'adaptera en y ajoutant des textes explicatifs, au grand dam d'Hergé^[48]. Au terme des 138 planches (1^er mai 1930), les traits de Tintin se sont affirmés, passant des premiers dessins « du gros scout lourdaud et ridicule (…) au personnage que nous connaissons désormais. » L'aventure est assemblée dans un album publié à seulement 5 000 exemplaires^[49]. Avant même la fin de la publication des planches, une fausse lettre de la Guépéou arrive au bureau de Petit Vingtième, lui demandant de mettre un terme à l'activité du reporter virtuel : selon Benoît Peeters, « il s'agit déjà d'accréditer l'existence de Tintin. »^[49]

Les premiers succès d'Hergé

Article détaillé : Quick et Flupke.

Le 23 janvier 1930, le dessinateur crée deux nouveaux personnages de la moyenne bourgeoisie bruxelloise : Quick et Flupke. Cette nouvelle bande dessinée paraît dans les pages du Petit Vingtième de façon continue, tous les jeudis, jusqu'en 1935, puis de façon plus irrégulière jusqu'en 1940 (seulement 19 gags entre 1937-1940). D'après l'auteur lui-même :

« Quick était le surnom d'un de mes amis. Pour Flupke, j'ai pris Flup (Philippe) et le "ke" flamand signifie "petit". Flupke c'est "petit Philippe" »

— Interview d'Hergé^[37].

Selon Benoît Peeters, les Exploits de Quick et Flupke semblent rassembler « tous les éléments que ses autres albums n'étaient pas en mesure d'intégrer. » Ici aucun exotisme, mais de simples planches de gags causés par les enfants eux-mêmes, le souvenir d'une « enfance endiablée » pour Hergé^[50]. Mais l'artiste est surtout occupé ailleurs : en mai 1930, commençant à se rendre compte du succès de Tintin, il imagine déjà une suite. L'abbé Wallez a l'idée de mettre en scène le retour de Tintin de son voyage soviétique. Le 8 mai 1930, le Petit Vingtième organise le retour des héros :

« Le jour venu, je suis parti avec un garçon [Lucien Pepperman] qu'on avait désigné pour incarner Tintin (…). Je l'avais affublé d'un costume à la russe et de belles bottes rouges ; pour faire plus réaliste nous avions emprunté tous deux le train en provenance de Cologne, c'est-à-dire le train de l'Est, de la Russie (…). J'étais persuadé que nous débarquerions dans un grand désert. Or, à ma grande stupéfaction il y avait foule. »

— Interview d'Hergé^[51].

À la fin de l'année 1930, c'est au tour de Quick et Flupke d'être rattrapés par le succès. La Radio Catholique Belge organise quelques émissions improvisant une interview fictive des deux gamins de Bruxelles^[52].

Article détaillé : Tintin au Congo.

Au final, les demandes s'accroissent. Le Petit Vingtième double, puis triple, et enfin sextuple son tirage le jour où paraît le fameux Tintin^[53]. La même année, Hergé se voit pourvoir un assistant en la personne de Paul Jamin qui sera plus tard connu en tant que caricaturiste sous le pseudonyme d'Alidor. Dans l'élan d'une tradition coloniale qui le marque depuis le milieu des années 1920, Hergé décide, sous les ordres de l'abbé Wallez, d'envoyer son personnage en Afrique, dans la province belge du Congo^{[N 7]}. Propriété des souverains belges depuis 1908, la province congolaise est, au début des années 1930, confrontée à une pénurie de main-d'œuvre. Tintin s'y rend, non plus pour critiquer, mais pour faire valoir le domaine africain. L'histoire débute dans les colonnes du Petit Vingtième le 5 juin 1930. Pour établir son histoire, Hergé s'est surtout documenté par le biais du Musée d'Afrique Centrale de Tervuren où se trouve la célèbre statue de l'Aniota à peau de léopard. De fait, 118 planches se succèdent jusqu'au 11 juin 1931^{[N 8]}. Malgré le peu d'enthousiasme du dessinateur, la seconde aventure du reporter du Petit Vingtième est encore un succès : Tintin et Milou reviennent triomphalement à la gare du Nord de Bruxelles, devant une foule en liesse. On peut lire dans la presse : « Tintin et Milou accueillis par Quick et Flupke. Dix Congolais les accompagnent ». Le jeune garçon qui représente le héros est costumé en colonial^[53].

L'illustration de romans et de publicités (1929-1932)

Au début des années 1930, Hergé participe peu au supplément Votre Vingtième, Madame, y réalisant des couvertures d'esprit « art-déco » assez étonnantes. C'est l'image de la femme libérée de l'entre-deux-guerres qui transparaît ici, influencée par les années folles venues tout droit des États-Unis. Le dessinateur dresse des portraits de femmes faisant du sport, pilotant une automobile ou encore un bateau^[54]. À partir de la fin des années 1920, Georges Remi officie comme illustrateur pour plusieurs romans, bien souvent dans le sillage du scoutisme catholique. Le premier d'entre eux est L'Âme de la mer (1927) de Pierre Dark, un ancien compagnon de scoutisme. L'année suivante, il illustre Mile, histoire d'un membre de patronage de Maurice Schmitz, un ouvrage à succès. Enfin, il s'associe à l'édition de l'Histoire de la guerre scolaire (1932) de Léon Degrelle^[55]. En parallèle de ces activités, Hergé réalise des centaines de publicités : le lettrage et la composition sont toujours au rendez-vous. Parmi elles figurent une affiche de 1928, la « Grande Fancy-Fair : organisée au profit des écoles libres de la paroisse Saint-Boniface », mais aussi des illustrations pour des marques d'amplificateurs (Modulophone, 1930), de tapisseries (J. Lannoy fils, 1928), de magasins de jouets (L'Innovation, 1931)… Ce travail en parallèle d'illustrateur renforce davantage sa technique et sa précision dans la composition de ses bandes dessinées^[56].

Hergé, le début d'une industrie (1931-1936)

1931 : l'année de l'Amérique

Article détaillé : Tintin en Amérique.

En mai 1931, Hergé et le dessinateur Jamin (qui deviendra, après la guerre, le brillant dessinateur caricaturiste de l'hebdomadaire satirique Pan) se rendent à Paris où ils rendent visite à Alain Saint-Ogan pour se perfectionner et demander des conseils. Le Français témoigne :

« J'avais oublié cette visite. Mon Dieu ! Qu'avais-je pu dire alors à celui qui devait devenir le créateur de Tintin, célèbre dans le monde entier ? Grâce au Ciel, paraît-il, je ne l'avais pas découragé. »

— Interview d'Alain Saint-Ogan^[57]. Saint-Ogan offre à Hergé une planche originale dédicacée de Zig et Puce.

Après avoir convaincu l'abbé Wallez qu'il fallait dénoncer la pègre de Chicago, l'artiste se décide enfin à envoyer son héros au pays des cow-boys et des indiens, milieu qu'il affectionne tout particulièrement. Déjà, sur les dernières planches de Tintin au Congo, il avait fait figurer des gangsters américains qui devaient annoncer le prochain scénario, un peu comme si l'auteur avait hâte de passer à l'aventure suivante. Les premières planches des « Aventures de Tintin, reporter à Chicago » apparaissent le 3 septembre 1931 toujours dans le Petit-Vingtième^[58]. Pour la première fois, Georges Remi intègre dans le récit un personnage réel : Al Capone (1899-1947). Il se documente sur les États-Unis à travers une revue, Le Crapouillot mais aussi des ouvrages, Scènes de la vie future de Georges Duhamel ou encore L'Histoire des Peaux-Rouges de Paul Coze. Contrairement aux deux histoires précédentes, le scénario propose non plus une succession d'épisodes mais un grand mouvement général structurant^[58]. Le 17 septembre 1931, quelques jours à peine après l'apparition de Tintin en Amérique, le dessinateur propose une série publicitaire intitulée Tim l'écureuil, héros du Far West publiée dans un petit journal de quatre pages et distribué dans le magasin bruxellois L'Innovation. Quelques années plus tard, l'aventure sera remaniée dans le Petit Vingtième sous le nom de Popol et Virginie au Far West (février 1934). Ce sont les seules histoires d'Hergé mettant en scène des animaux anthropomorphes^[59] :

« J'ai essayé de mettre en scène des animaux, et j'ai vu rapidement que ça ne me menait nulle part. J'en suis donc revenu à des personnages humains. »

— Interview d'Hergé^[60].

Au tournant de l'année 1931-1932, le dessinateur signe un contrat avec l'éditeur tournaisien Casterman qui aura, après avoir « indemnisé » Wallez, le privilège d'éditer tous les albums de l'auteur en langue française^[61]. Le 20 juillet 1932, Hergé épouse Germaine Kieckens (1906-1995) avec la bénédiction de l'abbé Wallez qui célèbre le mariage dans une église bruxelloise. Les jeunes mariés s'installent le mois suivant au 10 rue Knapen à Schaerbeek^[62]. L'aventure en Amérique s'achève le 20 octobre 1932, Casterman sort le premier album à la fin de la même année^[59]. L'éditeur tournaisien propose à Hergé de percer dans le marché français très prometteur courant décembre 1933^[63].

Plein cap sur l'Orient

Article détaillé : Les Cigares du pharaon.

Les illustrations égyptiennes inspirèrent Hergé dans son travail.

Le 8 décembre 1932, apparaissent dans le Petit Vingtième les premières planches des « Aventures de Tintin reporter en Orient » (version ancienne des Cigares du pharaon). Pour la première fois Hergé fait de cette aventure une sorte de roman policier dans lequel on trouve le paramètre « mystère ». Selon B. Peeters, « Les Cigares du pharaon représentent la quintessence du récit feuilletonesque. On y retrouve (…) la mystérieuse malédiction, la redoutable société secrète, l'indémasquable génie du Mal (…), le poison qui rend fou. »^[64]. Durant les épisodes du feuilleton, l'artiste joue avec ses lecteurs chaque semaine en proposant la rubrique « Le Mystère Tintin » au sein de laquelle le public doit proposer des solutions pour sortir le héros d'affaire. La malédiction égyptienne est, au début des années 1930, dans l'air du temps. En effet, la société avait été frappée quelques années plus tôt par la mystérieuse affaire du tombeau de Toutânkhamon. Mais surtout, ce qui fait le nœud gordien de l'histoire n'est pas l'égyptologie mais le trafic (armes et drogue), particulièrement actif à l'époque dans la région de la mer Rouge. D'ailleurs Hergé s'inspire du récit autobiographique de Henri de Monfreid, Les Secrets de la mer Rouge (1931), qu'il représente dans l'aventure^[65]. Dès les premières planches du feuilleton, deux nouveaux personnages apparaissent, des policiers en civil nommés X 33 et X 33 bis (futurs Dupond et Dupont). Au terme des 124 planches, Les Cigares du pharaon sont achevés le 8 février 1934. Au début des années 1930, Hergé réalise un certain nombre de bandes dessinées à caractère publicitaire. L'une des plus célèbres est Cet aimable M. Mops, composée de huit planches parues dans un agenda édité par un grand magasin bruxellois (1932)^[66] ou encore Les Mésaventures de Jef Debakker (quatre planches) pour les Briquettes Union (vers 1934)^[67].

Tchang Tchong-Jen : un bouleversement dans l'œuvre d'Hergé

Articles détaillés : Tchang Tchong-Jen et Le Lotus bleu.

Les quatre premières aventures de Tintin restaient maladroites, parfois un peu bâclées et truffées de préjugés. Hergé témoigna sur son rythme de travail :

« C'était réellement du travail à la petite semaine. Je ne considérais pas cela comme un véritable travail, mais comme un jeu, comme une farce. Tintin était un jeu pour moi jusqu'au Lotus bleu. »

— Interview d'Hergé^[68].

Durant le printemps 1934, après avoir installé avec deux collaborateurs (José De Launoit et Adrien Jacquemotte) « l'Atelier Hergé » à Bruxelles, Georges Remi annonce à la rédaction du Petit Vingtième qu'il souhaite faire la suite des Cigares du pharaon en envoyant le jeune reporter en Extrême-Orient, plus exactement en Chine. Jamin s'empresse de brosser un tableau du pays dans lequel Tintin doit prochainement partir dans le Petit Vingtième. À la lecture de cet avant-goût, certains lecteurs craignent que le reporter soit tué par les Chinois^[69]! Après avoir lu les stéréotypes effrayants annoncés par le collaborateur d'Hergé, l'abbé Gosset, aumônier des étudiants chinois à l'Université de Louvain, lui recommande au travers d'une lettre de se documenter sérieusement sur la Chine. C'est ainsi qu'Hergé fait la connaissance d'un jeune Chinois étudiant à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles : Tchang Tchong-Jen (1907-1998)^[70]. Ce dernier fournit une mine d'informations à Hergé dans de nombreux domaines (histoire, géographie, langue, art, littérature et philosophie). Avant cette rencontre, l'artiste belge imaginait encore le mythe du « Jaune » qui mangeait des nids d'hirondelles, portait une natte et jetait les petits enfants dans les rivières comme l'avait écrit Jamin quelques jours plus tôt :

« C'est à partir de ce moment-là que je me suis mis à rechercher de la documentation, à m'intéresser vraiment aux gens et aux pays vers lesquels j'envoyais Tintin, par souci d'honnêteté vis-à-vis des lecteurs qui me lisaient. »

— Interview d'Hergé^[68].

Article connexe : Conquête de la Mandchourie par le Japon.

Tchang deviendra un personnage-clé de l'œuvre d'Hergé, sauvé de la noyade par Tintin, l'un des vrais amis qu'il se fera au cours de ses aventures. Pourtant, Le Lotus bleu est plus un message politique qu'une histoire pour les enfants. La cinquième aventure de Tintin est l'une des plus engagées de la carrière d'Hergé. Depuis 1931, le Japon cherche à coloniser la Chine pour développer sa puissance économique. L'invasion de la Mandchourie (province chinoise septentrionale) démarre suite à la section d'une voie ferrée japonaise dans cette région (près de Moukden). Cet attentat fut probablement planifié par les Japonais eux-mêmes, leur donnant le prétexte d'une invasion immédiate de la province. Hergé fait figurer dans l'aventure le « faux attentat » sur la voie ferrée^[71]. Hergé se tient au courant des événements sino-japonais en 1934-1935 grâce aux informations pourtant pro-japonaises des médias européens : l'une des planches de l'aventure représente Tintin allant au cinéma pour visionner les actualités mondiales. L'aventure se termine le 17 octobre 1935 au bout de 124 planches^[72]. Le Lotus bleu devient dans les années 1936-1939 un véritable succès en Chine mais pas pour Tokyo puisque l'ambassadeur japonais à Bruxelles est irrité de la position de l'histoire vis-à-vis de son pays^{[N 9]}. Durant ces années, le père de Tintin poursuit la réalisation de couvertures de livres ou de publicités. Ainsi, il offre ses services à Paul Werrie, auteur de la Légende d'Albert I^er roi des Belges, tout juste décédé d'une chute en montagne (17 février 1934)^[73].

Tintin, Milou et les autres (milieu des années 1930)

Article détaillé : L'Oreille cassée.

Percy Fawcett, explorateur disparu dans la jungle brésilienne en 1925 qui inspira à Hergé le personnage de Ridgewell.

Après Le Lotus bleu, Hergé revient à l'aventure de naguère avec L'Oreille cassée qui démarre le 5 décembre 1935 dans le Petit Vingtième. Ce choix est en grande partie dû aux pressions subies par l'auteur à l'issue du Lotus bleu. Au milieu des années 1930, l'Amérique latine est dans l'air du temps comme en témoignent l'expédition d'Henri Lavachery au Pérou, les récits d'Antonin Artaud au Mexique et la disparition du colonel Percy Fawcett dans la jungle brésilienne dix ans auparavant^[74]. Avec cette sixième histoire, le dessinateur rompt pour un temps avec le réalisme géographique et historique, puisqu'il ouvre le décor dans des pays imaginaires et surtout il s'attache à poser le récit autour du fétiche arumbaya. Désormais le mystère réapparaît au plus grand bonheur des lecteurs : qui a tué Monsieur Balthazar ? L'action se déroule en Europe puis au San Theodoros et au Nuevo Rico deux territoires inventés par Hergé mais qui reprennent l'ensemble des caractéristiques de l'Amérique latine des années 1930 : les coups d'État à répétition, la forte présence militaire, le libérateur latino-américain à la Simón Bolívar…^[75] Comme pour Le Lotus bleu, il dresse le tableau d'une guerre contemporaine, celle du Gran Chaco (renommée « Gran Chapo »), opposant la Bolivie et le Paraguay (1932-1935) à propos de concessions pétrolières. Sa principale source d'inspiration est encore une fois, la revue Le Crapouillot. Avec L'Oreille cassée on passe définitivement « du feuilleton au récit bouclé »^[75].

Article détaillé : Jo, Zette et Jocko.

Jusqu'en 1935, Les Exploits de Quick et Flupke continuent de paraître en parallèle des aventures de Tintin dans le Petit Vingtième. Après cette date, les apparitions se font de plus en plus rares jusqu'à disparaître définitivement :

« J'ai abandonné ces garnements-là parce qu'ils me donnaient beaucoup de soucis alors que Tintin me mobilisait de plus en plus. »

— Interview d'Hergé^[68].

Pourtant à travers les deux gamins de Bruxelles, Hergé avait bouleversé la bande dessinée. Les codes traditionnels se sont trouvé modifiés : il apparaît lui-même sur plusieurs planches dans lesquelles il est pris à parti par Quick et Flupke, les personnages se cognent sur le bord des cases en faisant du ski, leur parodie d'Hitler de Mussolini où enfin ils gomment les éléments du dessin qui leur déplaisent, « le tout dans un esprit d'absolue liberté » note B. Peeters^[50]. En décembre 1935, Gaston Courtois, de la direction de Cœurs vaillants adresse une lettre à Hergé en lui commandant des personnages plus réalistes que Tintin « dont le papa travaille, qui a une maman, une petite sœur, un petit animal de compagnie. »^[76]. Déjà très occupé par l'univers grandissant de Tintin, Hergé ne se sent pas très à l'aise dans un nouvel univers qu'il faut construire de toutes pièces. Cinq épisodes de Jo, Zette et Jocko sont réalisés en bichromie à partir de janvier 1936 avant d'être abandonnés à leur tour^[77]. Tintin est une vedette internationale puisqu'après avoir conquis la Belgique, la France et la Suisse c'est au tour du Portugal où O Papagaio publie dans ses colonnes, en avril 1936, les planches colorisées de Tintin en Amérique : c'est la première traduction étrangère de l'œuvre^[78].

**Nombre de gags de Quick et Flupke dans le *Petit Vingtième* (1930-1940)^[79]**
Dates	Nombre de gags	Sujets et contextes
1930	46	La vie quotidienne de rue.
1931	51	La vie quotidienne de rue.
1932	47	Le Far-West, la SDN, le football, le yoyo et l'irréalisme.
1933	24	Les obus, Hergé, le cauchemar, la politique internationale et les sports d'hiver.
1934	41	Le Loch Ness, l'irréalisme, Hitler et Mussolini et la politique internationale.
1935	35	Les automobiles, Hergé et les sports d'hiver.
1936	9	L'irréalisme, Mussolini et la politique internationale.
1939	7	Le service militaire, l'art contemporain et l'irréalisme.
1940	3	La vie quotidienne.

Hergé et Léon Degrelle

Article détaillé : Léon Degrelle.

Entre 1931 et 1936, Hergé réalisa des illustrations pour divers ouvrages. Ses clients provenaient de la mouvance ultracatholique : Raymond de Becker (Le Christ, roi des affaires, 1930, Pour un Ordre nouveau, 1932…) et surtout Léon Degrelle, un journaliste correspondant au Vingtième Siècle et auteur des Grandes farces de Louvain (1930) et d'une Histoire de la guerre scolaire (1932). Degrelle était à l'origine un monarchiste maurrassien et anticommuniste précoce^[80]. C'est à son entrée au Vingtième Siècle en 1929 qu'il rencontra Hergé. Après un séjour outre-atlantique, d'où il initia le jeune dessinateur à la bande dessinée américaine. Pour les élections législatives de 1932, Hergé contribua à sa propagande anticommuniste notamment par le biais d'une affiche qu'il réalisa pour le compte du parti catholique : c'était une tête de mort protégée par un masque à gaz et qui s'exclamait : « Contre l'invasion, votez pour les Catholiques ». Après cette campagne, Hergé s'était déclaré « tout prêt à travailler avec Degrelle mais s'agissant de ce dessin comme n'importe quel autre, il n'envisage pas de le signer sans l'avoir méticuleusement revu, achevé et définitivement mis au point. »^[80] À partir de 1934, à la tête du mouvement Rex, l'action de Degrelle se montra de plus en plus politique jusqu'à rencontrer Mussolini puis Hitler au cours de l'année 1936. La même année, Degrelle créa son journal politique Le Pays réel au sein duquel il mena une violente campagne antiparlementaire et anticommuniste. Durant cette période, Hergé prit du recul avec le leader rexiste et pendant la guerre il refusa de participer aux planches du Pays réel dont le chef venait d'incorporer la SS^[80]. Pourtant d'aucuns (Maxime Benoît-Jeannin, Le Mythe Hergé) notent un rapprochement entre l'œuvre d'Hergé et le mouvement rexiste par le spectre de Rastapopoulos : « Par son nom Rastapopoulos est un concentré de toutes les tares que les mouvements antiparlementaires et antirépublicains stigmatisent dans leurs journaux. Et puis à la fin du XIX^e siècle, le mot "rastaquouère" vise les étrangers à la richesse ostentatoire (…) »^[81] D'ailleurs sur l'une des dernières planches de Quick et Flupke (avril 1936) concernant une parodie d'un poème de Théophile Gautier, l'artiste représenta une étrange case sur laquelle on voit une allégorie de la mort portant un masque à gaz et accompagnée d'un singe brandissant le message « Rex vaincra ! ». Derrière eux, on peut voir des avions de guerre dans le ciel et un diablotin (peut-être communiste) qui asperge l'allégorie d'un insecticide appelé « antirex »^[82].

La Seconde Guerre mondiale : une césure dans l'œuvre hergéenne (1937-1944)

Un avant-goût du conflit à venir

Article détaillé : L'Île Noire.

Le 30 janvier 1936, Georges Remi et son épouse Germaine déménagent pour élire domicile 9 place de mai à Woluwe-Saint-Lambert. Désormais, Hergé prend conscience de ses droits d'auteur et s'adjoint les services d'un avocat, maître Dujardin. Les bénéfices des 6 000 exemplaires tirés du Lotus bleu en août 1936 reviendront à lui seul et non plus à l'abbé Wallez qui perd ses droits. L'artiste rêve d'une boutique Tintin et Milou à Bruxelles où l'on vendrait des produits dérivés du célèbre reporter^[83]. En mars 1937, Hergé dessine les toutes premières planches de Tintin en Angleterre (l'Ile Noire). Pour s'assurer du réalisme de ses croquis, il participe le mois suivant à un voyage scout sur place dans le Sussex. Le scénario est placé sous le signe de l'enquête policière sur fond de traditions écossaises^[84]. La septième aventure qui apparaît dans les colonnes du Petit Vingtième le 15 avril 1937, est la première à mettre en scène la technique : apparition de la télévision, les machines d'impression des faux-monnayeurs, la place centrale des trains ou encore la Jaguar Mark IV du Docteur Müller. L'élément principal de l'histoire est bien entendu la « Bête » qui effraie tout le monde (un gorille). Encore une fois, il faut y chercher des éléments contemporains d'Hergé : d'abord le succès au cinéma du film King Kong (1933), une affaire de faux-monnayeurs organisée par un personnage germanophone nommé « Müller » et surtout les témoignages sur l'apparition du monstre du Loch Ness dans un lac d'Écosse (1934). Hergé mélange tous ces éléments pour établir son intrigue^[85].

Le 23 décembre 1937, dix jours après le Massacre de Nankin, parait dans le Petit Vingtième un appel à aider les Chinois:

Ne feriez-vous rien pour eux... ?

Des milliers de nos jeunes amis chinois sont les innocentes victimes de la guerre...

Cet appel est accompagné d'un dessin d'Hergé, où Tintin désigne au lecteur une famille chinoise dans les ruines d'une maison^[86].

Article détaillé : Le Sceptre d'Ottokar.

Le 4 août 1938 débutent les premières péripéties de Tintin en Syldavie, pays imaginaire, sous le titre de le Sceptre d'Ottokar. Comme le note B. Peeters, « les signes annonciateurs du second conflit mondial sont (…) innombrables. Et ce sont eux que l'auteur va prendre comme point de départ de sa fiction. »^[87]. Hergé crée pour la seconde fois deux États imaginaires antagonistes, le royaume de Syldavie et la Bordurie, qui empruntent beaucoup de traits à la Yougoslavie : les personnages coiffés de toques, la charrette de foin, les Alpes dinariques, le pélican (très présent au Monténégro), les minarets…^[88] En cette année 1938, le contexte international est sensible et Hergé le suit de près. Le 12 mars, les troupes allemandes d'Hitler annexent l'Autriche : c'est l'Anschluss. L'artiste reprend dans l'aventure cet événement qu'il transforme en un « Anschluss raté » : la dictature de Bordurie tente de s'emparer, via les moyens que possèdent ces régimes totalitaires, de la Syldavie par l'intermédiaire de Müsstler qui est une synthèse de Mussolini et d'Hitler^[87]. En faisant de la Syldavie un royaume sympathique et inoffensif, on croit reconnaître comme François Rivière « cette Belgique déguisée en pays slave »^{[N 10]}. Cette histoire semble, enfin, emprunter de nouveau à l'histoire familiale d'Hergé : les jumeaux Nestor et Alfred Halambique font sûrement référence à son père et à son oncle (eux-mêmes jumeaux), alors que Bianca Castafiore, inspirée notamment de Renata Tebaldi, pourrait bien être aussi le négatif de la comtesse qui avait recueilli son père et son oncle lorsqu'ils étaient encore des nouveau-nés^[89]. X33 et X33 bis apparus en 1934, sont pour la première fois, dans Le Sceptre d'Ottokar, nommés Dupont et Dupond^{[N 11]}. Lorsque les dernières planches paraissent dans le Petit Vingtième, le 10 septembre 1939, Hitler vient de soumettre la Pologne depuis quelques jours : le second conflit mondial vient de commencer.

Dans la tourmente de la guerre

Article détaillé : Tintin au pays de l'or noir.

Après la démission forcée de l'abbé Wallez au milieu des années 1930 faisant suite à une altercation avec un représentant de l'État, William Ugeux devient le nouveau rédacteur-en-chef du Vingtième Siècle. À la fin du printemps 1939, Georges et Germaine sont invités au Vélodrome d'Hiver à Paris par Cœurs vaillants pour écouter l'interprétation de la chanson Tintin et Milou^[90]. Le 28 juin, les époux Remi s'installent au 17 avenue Delleur à Watermael-Boitsfort. À la mi-septembre 1939, l'artiste est mobilisé à Herenthout (province d'Anvers) où il est chargé de réquisitionner les bicyclettes des environs. Or durant l'automne il continue à envoyer depuis sa caserne, certes irrégulièrement, les planches de la nouvelle aventure de Tintin au Petit Vingtième : Tintin au pays de l'or noir^[91]. Son ancien ami scout Raymond de Becker lance le 7 décembre 1939 la revue L'Ouest officiellement neutre mais soutenue, selon M. Benoît-Jeannin, par l'ambassade d'Allemagne à Bruxelles^[92]. Pour de Becker, la Belgique doit cesser de s'aligner sur la politique française vis-à-vis de l'Allemagne et de l'Europe. Entre le 7 et 28 décembre 1939, Hergé dessine pour la nouvelle revue quatre strips de Monsieur Bellum qui s'insurge contre le « bourrage de crâne », dit-il, de la radio belge^[93]. Lieutenant de réserve, Georges Remi est ensuite envoyé à Eekeren comme instructeur dans une compagnie d'infanterie d'expression flamande. Durant cette période (hiver 1939-printemps 1940), il continue d'envoyer, pratiquement chaque semaine, deux planches de Tintin au pays de l'or noir. Le 12 avril 1940, il tombe malade et, déclaré inapte par le médecin de l'hôpital militaire d'Anvers, il est mis en congé sans solde. Hergé termine les deux derniers gags de Quick et Flupke puis il dépose les dernières planches (55 et 56) de l'or noir qui apparaissent pour la dernière fois dans le numéro du 9 mai^[94].

Des habitudes de travail bouleversées

Articles détaillés : Le Crabe aux pinces d'or et capitaine Haddock.

L'aventure pour oublier

Articles détaillés : Le Secret de La Licorne, Le Trésor de Rackham le Rouge et Professeur Tournesol.

Sur sa lancée, Hergé poursuit l'écriture de récits d'évasion, un peu comme pour faire oublier le quotidien de l'Occupation. Le 11 juin 1942, Le Secret de La Licorne, prémices d'une chasse au trésor, commence à paraître dans Le Soir. Voulant éviter la monotonie, l'artiste introduit dans son histoire un maximum de fantaisie et de liberté. Pour la première fois, ce sont les personnages secondaires qui perturbent le bon déroulement de l'histoire^{[N 14]}. Après les Peaux-Rouges de Tintin en Amérique, le dessinateur traite ici d'un autre thème mythique de la littérature de jeunesse : les corsaires et les pirates. Pour plonger le lecteur dans cet univers, il l'embarque, fin XVII^e siècle, à bord d'un vaisseau de Louis XIV, « La Licorne », commandé par un ancêtre du capitaine Haddock^{[N 15]}. Depuis L'Étoile mystérieuse, Hergé regrettait de ne pas avoir dessiné le navire d'exploration l'Aurore à partir d'une véritable maquette. Pour La Licorne, il procède méthodiquement en reproduisant très fidèlement les caractéristiques des vaisseaux d'époque dont les maquettes étaient visibles au Musée de la Marine de Paris^[107]. L'histoire se poursuit dans Le Trésor de Rackham le Rouge (à partir du 19 février 1943 dans Le Soir). Cet épisode marque l'apparition du professeur Tournesol, personnage haut en couleur, inspiré du physicien suisse Auguste Piccard (1884-1962). Ce dernier fut le concepteur de nombreuses inventions comme le ballon stratosphérique ou le bathyscaphe et réalisa des plongées sous-marines^[108]. L'aventure se termine par l'acquisition du château de Moulinsart, au terme de 183 strips en noir et blanc le 23 septembre 1943 ^{[N 16]}.

Articles détaillés : château de Moulinsart et Les Sept Boules de cristal.

Le château de Cheverny (Loir-et-Cher), inspiration du château de Moulinsart.

Au tournant du Trésor de Rackham le Rouge et des Sept Boules de cristal, Hergé introduit le château de Moulinsart et son serviteur Nestor. Il s'agit alors de la demeure historique de la famille Haddock qui est rachetée par le capitaine grâce aux fonds gagnés par la découverte du trésor de Rackam-le-Rouge lors des plongées de Tintin effectuées avec le sous-marin du professeur Tournesol : c'est la fin du « nomadisme » des personnages^[109]. Les Sept Boules de cristal commencent d'ailleurs le 16 décembre 1943 dans ce nouveau décor somptueux, largement inspiré du château français de Cheverny (privé de ses deux ailes extérieures). Dans la lignée des Cigares du pharaon et de L'Étoile mystérieuse, le dessinateur fait de la malédiction d'une momie inca l'énigme centrale de son histoire. À l'époque, aidé par son collaborateur Edgar P. Jacobs, Hergé s'attache de plus en plus au réalisme des décors. Aussi Jacobs repère-t-il dans la banlieue bruxelloise une villa qui servira de modèle pour la maison du professeur Bergamotte :

« Jacobs avait découvert exactement le genre de villa qui convenait, pas très loin de chez moi, toujours à Boitsfort. Et nous voilà postés devant cette maison, amassant des croquis sans nous inquiéter (…). Notre travail terminé, nous repartons paisiblement. Surgissent à ce moment deux autos grises (…) qui stoppent devant la villa : celle-ci était réquisitionnée et occupée par des SS ! »

— Interview d'Hergé^[110].

Cette aventure est probablement celle où l'évolution sera la plus soumise aux aléas de la guerre : la progression est ralentie pour être totalement interrompue avec la Libération de Bruxelles par la Division britannique des Guards, au matin du 4 septembre 1944. L'interruption correspond approximativement à la séquence où Tintin effectue une visite à l'hôpital^[111].

Le retour sur le devant de la scène (1944-1954)

Les années difficiles (1944-1946)

À partir de 1943, des tensions apparaissent au sein du Soir. De Becker se brouille avec la hiérarchie allemande et devient progressivement anti-nazi. Il est démis de ses fonctions et placé en résidence surveillée en Bavière jusqu'à la fin de la guerre.

Le 4 septembre 1944, Hergé fête la Libération avec Jacobs et deux soldats britanniques chez lui. Or, trois jours plus tard son domicile est perquisitionné par la Police Judiciaire. Mais le monde d'Hergé s'écroule. Durant l'automne 1944 plusieurs de ses amis proches dont Jacques Van Malkebeke, Paul Jamin et l'abbé Wallez sont arrêtés et jugés pour leur rôle de collaborateurs ou leur proximité supposée avec l'idéologie nazie. L'ecclésiastique comme les autres est condamné à mort avant que la peine ne soit commuée en quelques années de prison.

Le 8 septembre, le Haut Commandement Interallié ordonne l'interdiction momentanée de l'exercice de tous les journalistes ayant collaboré à la rédaction d'un journal pendant l'Occupation^[112]. Après la Libération de Bruxelles, les milices de la Résistance effectuent une vague d'arrestations dans le milieu journalistique ^[113]. Bien que n'y ayant jamais rédigé d'articles politiques, Hergé avait en effet travaillé pour Le Soir entre 1940 et 1944. Hergé est arrêté par quatre fois et passe une nuit en prison :

« Plus personne ne vous connaît ni même les éditeurs, plus personne ! »

— Interview d'Hergé^[16].

« J'ai été arrêté quatre fois, chaque fois par des services différents, mais je n'ai passé qu'une nuit en prison ; le lendemain on m'a relâché. Je n'ai cependant pas figuré au procès des collaborateurs du Soir, j'y étais en spectateur… Un des avocats de la défense a d'ailleurs demandé : "Pourquoi n'a-t-on pas aussi arrêté Hergé ?", ce à quoi l'Auditeur militaire a répondu : "Mais je me serais couvert de ridicule !" »

— Interview d'Hergé^[114].

En effet, quelques semaines auparavant, le substitut chargé de constituer le dossier des journalistes du « Soir volé » explique que « ce serait de nature à ridiculiser la justice que de s'en prendre à l'auteur d'inoffensifs dessins pour enfants », même si reconnaît-il plus loin, il allait devoir « poursuivre des chroniqueurs littéraires, sportifs, etc. » dont les écrits personnels ne sont pourtant pas sujets à critique^[115]. Le dessinateur est donc l'objet d'une certaine clémence qu'il doit au résistant belge William Ugeux. Ce dernier donne son avis sur le cas Hergé :

« Quelqu'un qui s'est bien conduit à titre personnel, mais qui n'en est pas moins demeuré un anglophobe évoluant toujours dans la mouvance rexiste. Il illustrait bien la passerelle qui reliait l'esprit scout primaire et la mentalité élémentaire des rexistes : goût du chef, du défilé, de l'uniforme… Un maladroit plutôt qu'un traître. Et candide sur le plan politique »

— William Ugeux, décembre 1945^[116].

Ainsi, le 22 décembre 1945, le dossier d'Hergé est classé sans suite et un an plus tard il obtient l'autorisation pour publier de nouveau (septembre 1946). Entre temps, les milieux résistants avaient fait paraître dans l'hebdomadaire La Patrie, la Galerie des traîtres, un fascicule injuriant les collaborateurs, la parodie « Tintin au pays des Nazis », dans laquelle on peut lire :

« Élève Tintin, vous avez aidé l'élève Nazi à faire ce devoir ! Vous êtes un sale collaborateur, élève Tintin ! Je dirais même plus un sale Kollaborateur ! »

— Extrait de la violente parodie « Tintin au pays des Nazis », 1944^[117].

Hergé eut un souvenir amer de l'Épuration et garda une certaine rancune vis-à-vis de la Résistance :

« Je détestais le genre Résistant. On m'a proposé quelquefois d'en faire partie, mais je trouvais cela contraire aux lois de la guerre. Je savais que pour chaque acte de la résistance, on allait arrêter des otages et les fusiller. »

— Interview d'Hergé^[92].

Entre fin 1944 et fin 1946, Georges Remi est interdit de publication. De nombreuses rumeurs circulent alors sur son compte. Certains avancent qu'il est devenu fou et d'autres même qu'il est mort. En réalité, le dessinateur travaille sur certains de ses albums d'avant-guerre^[118]. En juin 1945, Paul Remi rentre de captivité en Belgique mais cela n'arrange pas l'état de santé de sa mère. De son côté, Hergé améliore l'efficacité narrative des images de Tintin en Amérique. De nombreuses planches de l'ancienne édition (version 1932), où certaines maladresses apparaissaient, sont corrigées. L'album est colorisé et calibré en 62 pages. Tintin au Congo est le second album à subir une refonte totale. L'auteur prend soin de modifier certaines séquences de la version en noir et blanc qui pourraient être embarrassantes à une époque sensible. Ce sont les détails colonialistes qui sont « adoucis », comme la célèbre leçon de géographie à des Congolais où Tintin s'exclamait : « Votre patrie la Belgique » (version 1930), qui devient une leçon de mathématiques : « Deux plus deux égalent ? » (version 1946)^[119]. Casterman lui réclame les planches originales du Sceptre d'Ottokar pour les coloriser, mais celles-ci sont restées dans les locaux de Cœurs Vaillants pendant l'Occupation et ont disparu^[120]. Enfin dernier album concerné, Le Lotus bleu, dans l'ensemble peu modifié exceptés la colorisation, le calibrage paginal et quelques enrichissements de décor (version 1946). À la même période, Hergé lance avec Edgar P. Jacobs des planches de bandes dessinées sous le pseudonyme de « Olav »^[100].

Le Journal de Tintin : un nouveau départ

Articles détaillés : Le Journal de Tintin et Le Temple du Soleil.

Le 19 avril 1946, Élisabeth Remi, la mère d'Hergé, décède dans un hôpital psychiatrique (banlieue nord-est de Bruxelles). Au cours de l'été, l'ancien résistant Raymond Leblanc (1915-2008) propose à Hergé d'obtenir pour lui l'autorisation de créer un journal. Leblanc fonde Le Journal de Tintin et Hergé devient le directeur artistique des bureaux situés au 55 rue du Lombard à Bruxelles. De nombreux dessinateurs coopèrent dont Edgar P. Jacobs, Jacques Van Melkebeke et Jacques Laudy. Le premier numéro de l'hebdomadaire paraît le 26 septembre 1946^[121]. Les conditions de travail ne sont plus celles de l'Occupation, ce qui améliore considérablement la qualité du dessin (format à l'italienne, finesse des couleurs, taille des images…). Après deux ans d'interruption, la suite des Sept Boules de cristal apparaît dans le premier numéro du Journal sous le titre « Le Temple du Soleil ». Le tournant entre les deux albums s'effectue le 16 janvier 1947. Envoyant ses héros au Pérou, la documentation amassée, avec l'aide d'Edgar P. Jacobs, pour l'occasion est considérable. Outre les croquis et les photos, la source de référence du dessinateur est l'ouvrage de Charles Wiener, Pérou et Bolivie (1880). En parallèle du récit de l'aventure, les planches doubles du Journal permettent l'impression en bas de page de documents renseignant le lecteur sur les civilisations précolombiennes^[122].

Après avoir contribué à la documentation et au coloriage du Temple du Soleil, Edgar P. Jacobs continue son chemin en se consacrant aux aventures de ses propres héros Blake et Mortimer à partir de janvier 1947. La période est particulièrement difficile pour Hergé. Une querelle éclate au printemps entre son agent Bernard Thièry et lui. Accusé d'escroquerie, ce dernier menace le dessinateur de divulguer la collaboration de Van Melkebeke alors interdit de publication depuis la Libération. L'abbé Wallez, quant à lui, est condamné à quatre années de prison le 10 juin^[123].

La première remise en question (1947-1949)

Article détaillé : Tintin au pays de l'or noir.

Comme il le souligne dans l'une de ses lettres, le dessinateur est « las » :

« Quand je dis que je suis blasé, c'est fatigué que je devrais dire. Je suis las de ces éloges ; je suis las de refaire pour la ixième fois le même gag (…). Ce que je fais ne répond plus à une nécessité. Je ne dessine plus comme je respire, comme c'était le cas il n'y a pas tellement longtemps. Tintin, ce n'est plus moi (…). »

— Lettre d'Hergé à sa femme (11 juin 1947)^[124].

Pour se changer les idées, le couple Remi part en Suisse durant une grande partie de l'été 1947. À leur retour, ils caressent le projet de s'établir en Amérique du Sud, loin des problèmes de la Belgique d'après-guerre^[125]. Au printemps 1948, l'artiste belge qui rêve d'adapter Tintin au cinéma envoie une lettre à Walt Disney pour lui demander son appui, en vain. Durant l'été, Georges et sa femme reprennent la direction de la Suisse accompagnés de Rosana, âgée de 18 ans et fille d'une amie de Germaine. Durant le séjour, l'homme et la jeune fille entretiennent une courte liaison amoureuse sitôt avouée^[126]. Entre-temps, d'autres collaborateurs essentiels apparaissent dans le sillage d'Hergé : Bob de Moor (1925-1992) ou Guy Dessicy^[127]. Le 16 septembre 1948, Hergé reprend une publication avortée de 56 planches en mai 1940 du fait de la disparition du Petit Vingtième : Tintin au pays de l'or noir. Le scénario avait débuté avant guerre avec l'attentat d'Haïfa survenu durant l'été 1938 à l'encontre de l'occupant britannique^[128].

Cette aventure est celle qui connaît le plus de fluctuations. En une décennie, l'histoire fut arrêtée trois fois : en mai 1940 (occupation de Bruxelles), en juin 1947 (première déprime de Hergé) et enfin en avril 1949 (seconde déprime)^[129]. Avant de compléter la suite de l'histoire, Georges Remi procède à certaines adaptations par rapport aux planches de 1939-1940 : il intègre ainsi le capitaine Haddock et le château de Moulinsart. Comme l'exprime B. Peeters : « Véritable fantôme se glissant dans un récit qui n'avait pas été prévu pour lui, Haddock apporte à cet album une note de bizarrerie presque surréaliste. »^[130] Apparaissent au cours de cette aventure, l'émir Ben Kalish Ezab et son fils Abdallah inspiré de Fayçal II, fils de Ghazi I^er le roi d'Irak. D'un point de vue politique, c'est le témoignage des tensions qui subsistent pour l'indépendance sur fond de concessions pétrolières durant les années 1940 et 1950 dans le royaume d'Irak. L'épilogue est publié le 23 février 1950. Depuis le 16 décembre 1949, les Remi ont fait l'acquisition d'une ferme dont l'origine remonte au XVI^e - XVII^e siècle, époque de la domination espagnole, ancienne propriété Labouverie, dans le village de Céroux-Mousty, au sud de Bruxelles, dans le Brabant wallon^[131].

À la recherche de la perfection : les Studios Hergé

Articles détaillés : Studios Hergé, Objectif Lune et On a marché sur la Lune.

Depuis 1950, Hergé a le projet d'envoyer ses héros sur la Lune. L'idée lui en est venue à la lecture d'un livre d'Alexandre Ananoff intitulé l'Astronautique^[132] et il se met en rapport épistolaire avec l'auteur pour en obtenir des précisions sur l'aménagement d'une fusée habitable et sur les commandes et instruments de contrôle de celle-ci. L'ampleur du projet nécessite, par sa masse de documentation et de travail, une équipe autour d'Hergé et une organisation digne d'une véritable entreprise. Le 6 avril 1950, M^e Willocx, notaire à Saint-Gilles, signe l'acte de la société anonyme Studios Hergé^{[N 17]}. Bob de Moor, second depuis le départ de Edgar P. Jacobs, est rejoint par Jacques Martin, Roger Leloup et d'autres. Pour calmer le chagrin de son père devenu veuf, Hergé le nomme comme responsable des archives. Dans le contexte international de l'époque, une partie du monde est entrée dans la Guerre froide. Le sujet de la nouvelle aventure de Tintin a pour toile de fond tantôt le rêve mythique de Jules Verne De la Terre à la Lune (1865) tantôt le contexte d'après-guerre d'utilisation des missiles et fusées. Entre 1948 et 1950, le bloc occidental reprend à son profit la technologie des V2 allemands (fusée Véronique mise au point en 1948)^[133]. Afin d'être lavé de tout soupçon, Hergé plante son action dans l'un de ses pays imaginaires, la Syldavie. Le 30 mars 1950, les premières planches de On a marché sur la Lune apparaissent dans le Journal de Tintin.

D'autre part, les Studios Hergé amassent une documentation énorme auprès du docteur Bernard Heuvelmans (une connaissance du groupe), spécialiste de la Cryptozoologie. Le fruit de cette collaboration donne naissance à une première planche, écrite par Hergé et Jacques Van Melkebeke (le rédacteur en chef du Journal de Tintin) qui se déroule aux États-Unis avec la participation des professeurs Tournesol et Calys. Jugée médiocre, Hergé l'abandonne tout en continuant la collaboration avec Heuvelmans^[134].

Mais le projet astronautique continue et une maquette de la fusée est conçue - dans laquelle on trouve l'influence des dessins et schémas d'Ananoff - pour permettre au décorateur-en-chef d'Objectif Lune (Bob de Moor) de rendre les scènes techniquement plus réalistes. Afin d'éviter la lourdeur documentaire du sujet, Hergé introduit une ligne humoristique au travers du capitaine Haddock, pour rendre l'histoire plus légère. L'aventure se termine le 30 décembre 1953 au terme de 117 planches parues. L'ensemble est scindé en deux albums distincts : Objectif Lune (Casterman, 1953) et On a marché sur la Lune (Casterman, 1954). À la fin des deux épisodes Hergé dresse un jugement sévère : d'une part il est insatisfait de la fin tragique de l'ingénieur Wolff :

« Il fallait sortir de cette impasse et j'ai fini par céder, et par écrire cette sottise : "Peut-être par miracle me permettra-t-il d'en réchapper. (…)" Il n'y a pas de miracle possible : Wolff est condamné sans appel, et il le sait mieux que quiconque. »

— Interview d'Hergé^[135].

D'autre part, l'auteur estime que le sujet extraterrestre est étroit et qu'il a, selon lui, fait le tour pour ne plus y revenir :

« Que voulez-vous qu'il se passe sur Mars ou sur Vénus ? Le voyage interplanétaire, pour moi, est un sujet vidé. »

— Interview d'Hergé^[136].

L'évolution de la conquête spatiale par les Soviétiques et les Américains et l'apparition du "mythe" des OVNI ne changeront rien à cette opinion, en tout cas quant aux projets d'Hergé dans la bande dessinée.

Quelques semaines plus tard, le dessinateur achète un étage d'appartement, avenue Louise à Bruxelles, pour y installer les Studios Hergé. Casterman commande à Hergé les planches d'avant-guerre (1935-1939) revisitées et en couleurs de Jo, Zette et Jocko. Les collaborateurs du dessinateur se mettent au travail et cinq albums sont proposés : Le Testament de M. Pump et Destination New-York (1951) reprennent les planches du Stratonef, Le "Manitoba" ne répond plus et L'Éruption du Karamako (1952), reprennent Le Rayon du mystère et enfin La Vallée des cobras (1956). Sur les instructions d'Hergé, Jacques Martin s'est personnellement occupé de ce dernier album à l'origine inachevé^[137].

Article détaillé : La Vallée des cobras.

« Tintin superstar » (B. Peeters)

La crise personnelle (1952-1959)

Article détaillé : L'Affaire Tournesol.

Durant la conception des deux albums précédents, son épouse Germaine est grièvement blessée lors d'un accident de voiture (17 février 1952). Quelques mois plus tard, Norbert Wallez récemment sorti de prison décède pendant que le dessinateur retrouve son amie d'enfance Marie-Louise van Cutsem lors d'une dédicace d'albums au Palais des Beaux Arts de Bruxelles (septembre 1952). Ces événements n'arrangent en rien la fragilité psychologique d'Hergé^[138]. Mais les affaires reprennent l'année suivante et Tintin devient une véritable icône mondiale. Les Studios Hergé font l'acquisition de locaux plus vastes et déménagent le 1^er avril 1953 pour l'avenue Louise à Bruxelles. Poussé par Casterman à éditer la dernière aventure de Jo, Zette et Jocko publiée en 1939, Hergé ne parvient pas à mettre la main sur les planches originales laissées à Cœurs Vaillants qui ne veut pas les lui rendre. Enfin, Raymond Leblanc travaille au projet du premier magasin Tintin à proximité des Studios Hergé, avenue Louise^[139].

Le 22 décembre 1954, L'Affaire Tournesol commence à paraître dans le Journal^[140]. Après la visite de Séraphin Lampion, les héros sont envoyés en Suisse où Hergé s'était préalablement rendu en repérage. Il croqua et photographia l'hôtel Cornavin à Genève, la demeure du professeur Topolino à Nyon ou les bords du lac Léman^[141]:

« Il fallait que je découvre l'endroit exact près de Genève, où une voiture peut quitter la route et tomber dans un lac. »

— Interview d'Hergé^[135].

L'Affaire Tournesol est l'aventure par excellence qui rend le mieux compte de l'atmosphère de la Guerre froide. Les tensions entre la Syldavie et la Bordurie trahissent les affrontements entre les blocs. Le symbole bordure des moustaches de Plekszy-Gladz est un mélange du brassard nazi et des moustaches de Staline qui vient de mourir (mars 1953). La série se termine le 22 février 1956^[142]. La même année, Hergé entame une relation extra-conjugale avec l'une de ses coloristes, Fanny Vlamynck, arrivée aux Studios en 1955.

Articles détaillés : Coke en stock et Tintin au Tibet.

Entre octobre 1956 et janvier 1958, les Studios Hergé réalisent Coke en stock. Cette dix-neuvième aventure est celle du retour d'anciennes connaissances. Ainsi réapparaissent : l'émir ben Kalish Ezab, Abdallah, le général Alcazar, Dawson, le docteur Müller, le lieutenant Allan, Rastapopoulos, Bianca Castafiore, Séraphin Lampion et Oliveira da Figueira. L'intrigue tourne autour du trafic d'armes et surtout d'esclaves qu'Hergé voulait dénoncer. Accompagné de Bob de Moor, l'artiste se rend sur un cargo suédois pour y prendre des clichés qui serviront de décor pour l'aventure^[143].

En parallèle, la santé psychique d'Hergé demeure instable, marquée par des rêves de blanc et angoissants. Tintin au Tibet, l'album probablement le plus personnel de son œuvre, reflète bien l'état d'esprit de l'auteur à la fin des années 1950. Pour lutter contre ses démons, le dessinateur débute sa nouvelle aventure le 17 septembre 1958 :

« À un certain moment, dans une sorte d'alcôve d'une blancheur immaculée, est apparu un squelette tout blanc qui a essayé de m'attraper. Et à l'instant, tout autour de moi, le monde est devenu blanc, blanc. »

— Interview d'Hergé^[144].

Il consulte le professeur Franz Riklin, psychanalyste disciple de Carl Gustav Jung, qui lui conseille purement et simplement d'arrêter de travailler. Mais Hergé ne tient pas compte de ses recommandations et poursuit la réalisation de l'album. Tintin au Tibet sera tout simplement le remède à cette crise des rêves et du subconscient meurtri de Georges Remi. La vingtième aventure est assez singulière et se démarque particulièrement des autres : pas de personnages secondaires, pas de méchants et un Tintin plus humain que jamais à la recherche de son ami de toujours, Tchang. Le rôle d'Haddock équilibre l'ensemble grâce à son humour décalé et râleur. C'est aussi une documentation précise sur l'Himalaya, Katmandou et surtout le légendaire Yéti^{[N 18]}. Plus on progresse vers la fin de l'album, plus la blancheur l'emporte sur les autres couleurs : une couleur pure mais qui hante le dessinateur depuis plusieurs mois. Enfin, le monde du rêve est au centre de l'intrigue : rêve prémonitoire, télépathie, lévitation…^[145] L'histoire est terminée le 25 novembre 1959. Libéré de ses démons, Hergé quitte sa femme Germaine, sans pour autant pouvoir divorcer car Germaine ne lui accordera le divorce qu'en 1977.

Le succès mondial de Tintin (années 1950-1960)

Vers la fin des années 1950, Hergé voyage beaucoup : il traverse l'Italie, l'Angleterre, la Suède, la Grèce et le Danemark. Les albums de son héros Tintin voyagent aussi. À partir de 1946, les premières traductions néerlandaises sont commandées : la maison d'édition Casterman édite le Secret de La Licorne dans sa version néerlandaise (Het Geheim van de Eenhoorn), suivi de L'Oreille cassée (Het Gebroken Oor), L'Île Noire (De Zwarte Rotsen) et enfin tous les autres albums^[146]. En 1948, Casterman atteint le premier million d'exemplaires vendus.

**Les premières traductions étrangères (1936-1960)**
Album	Édition originale	Première édition étrangère
Tintin en Amérique	1932 (Casterman)	1936 (Portugais)^{[N 19]}
Tintin au Congo	1931 (Casterman)	1940 (Néerlandais)^{[N 20]}
Le Secret de La Licorne	1943 (Casterman)	1946 (Néerlandais)
Le Secret de La Licorne	1943 (Casterman)	1952 (Anglais britannique)
Le Trésor de Rackham le Rouge	1944 (Casterman)	1952 (Allemand)
Le Secret de La Licorne	1943 (Casterman)	1952 (Espagnol)
Le Sceptre d'Ottokar	1939 (Casterman)	1959 (Anglais américain)
Le Sceptre d'Ottokar	1939 (Casterman)	1960 (Danois)
Le Sceptre d'Ottokar	1939 (Casterman)	1960 (Suédois)

Quatre albums vont poser problème aux éditeurs anglophones et ces derniers de réclamer des modifications à Hergé : L'Île Noire, L'Étoile mystérieuse, Le Crabe aux pinces d'or et Tintin au pays de l'or noir.

L'Étoile mystérieuse

Dans la version originale de L'Étoile mystérieuse, dessinée en pleine Occupation allemande, Hergé avait donné aux ennemis du navire l'Aurore la nationalité américaine comme le montre la case illustrant le canot se dirigeant vers l'aérolithe tombé en mer. Suite aux pressions exercées par les éditeurs anglophones, Hergé remplace en 1954 le drapeau américain par le drapeau fictif du Sao Rico^[104].

Le Crabe aux pinces d'or

Le Crabe aux pinces d'or doit aussi se conformer aux exigences d'outre-Atlantique. Le puritanisme américain réclame entre autres, pour l'édition 1958, le retrait de deux cases dans lesquelles on voit le capitaine Haddock boire du whisky au goulot pour, dit-on, ne pas inciter les jeunes à boire…^[147]

L'Île Noire

En 1965, Methuen insiste pour que soit réalisée une version actualisée et plus réaliste de L'Île Noire à l'intention des lecteurs britanniques. En effet, l'éditeur londonien venait de trouver 131 erreurs de détail dans la précédente édition de 1943. Surchargé de travail, l'artiste dépêche sur place son assistant Bob de Moor qui a pour mission de croquer et de photographier les traces de Tintin en Écosse. Les changements de la nouvelle édition (1966) sont frappants : l'électrification des lignes ferroviaires, le whisky Johnny Walker devient l'insignifiant Loch Lomond, l'automobile de Müller devient une Jaguar (modèle Jaguar Mark X de 1961) ou encore la voiture à bras des pompiers devient un camion moderne…^[148]

Tintin au pays de l'or noir

Enfin, en 1969, Methuen fait redessiner Tintin au pays de l'or noir pour qui la version originale est obsolète :

« L'album ne pouvait paraître en Grande-Bretagne dans sa version originale : il y était question de la lutte des organisations juives contre l'occupant britannique, avant l'indépendance d'Israël. »

— Interview d'Hergé^[149].

De son côté, Bob de Moor se rend dans le port d'Anvers pour prendre des clichés d'un pétrolier des années 1940 qui servira de modèle au Speedol Star^[150].

Le symbole le plus édifiant de ce succès planétaire est probablement l'inauguration du nouveau siège des éditions du Lombard (éditeur du Journal de Tintin), avenue Spaak à Saint-Gilles (13 septembre 1958). L'immeuble est surmonté d'une enseigne lumineuse et pivotante représentant Tintin et Milou^[151].

Tintin sous toutes les formes

Après 1945, Hergé ne réalise pratiquement plus d'illustrations. Il se concentre avant tout sur la préparation de ses albums. En revanche, les Studios Hergé vont insérer l'image « Tintin et Milou » sur de nombreux supports.

Les chromos

En septembre 1944, peu de temps avant la Libération de Bruxelles, Hergé et Edgar P. Jacobs décident de réaliser une série de cartes postales qui constitueraient une encyclopédie sur des thèmes précis. Chaque carte sera accompagnée par le personnage de Tintin vêtu d'un costume approprié. Le projet est reporté à l'automne 1946 au sein du Journal de Tintin et publié dans la rubrique documentaire. Entre 1946 et 1950, apparaissent les Entretiens du Capitaine Haddock sur l'histoire de la marine. À partir de 1950, les éditions du Lombard font éditer des chromos en couleurs indépendamment du journal, offerts en échange de l'achat de « timbres Tintin »^[152]. Sept collections sont lancées :

**Les chromos Tintin**
Concepteur	Collection
Edgar P. Jacobs (1946-47)	L'histoire de l'Aérostation
Edgar P. Jacobs (1947-48)	Le chemin de fer
Jacques Martin	L'histoire de l'automobile
Jacques Martin	L'aviation en 1939-1945
Jacques Martin	L'aviation des origines à 1914
Jacques Martin	L'histoire de la marine des origines à 1700
Jacques Martin	L'histoire de la marine de 1700 à 1850

Une dernière collection sur l'histoire des costumes et des guerriers est envisagée mais le projet est abandonné^[153].

Les cartes postales

Les Studios Hergé publient de nombreuses cartes postales mettant en scène les personnages des Aventures de Tintin. Au cours des années 1940, Hergé envoyait épisodiquement des cartes de vœux aux lecteurs. Par contre, à partir de 1950, chaque nouvel an, une carte de vœux est systématiquement dessinée. Aux cartes de style classique des premières années, les années suivantes se montrent particulièrement inventives : les personnages sont représentés sur une sorte de vitrail médiéval (1967), une mosaïque byzantine (1963) ou encore une fresque égyptienne (1978)^[154].

Le cinéma

Articles détaillés : Tintin et le Mystère de la Toison d'or et Tintin et les Oranges bleues.

Le cinéma a toujours fasciné Hergé. Dès 1926, dans les Aventures de Totor, il inscrivait en entête « United Rovers présente un grand film comique » signé « Hergé moving pictures ». Les premières aventures d'avant-guerre s'inspiraient, elles-aussi, largement des westerns muets des années 1920-1930. Le projet d'une adaptation au grand écran apparaît après-guerre. À la fin des années 1940, la compagnie française « les Beaux Films » propose une adaptation de certaines aventures en diapositives. À la même époque, sans plus de succès, Claude Misonne crée un long métrage du Crabe aux pinces d'or joué par des poupées (1947)^[155]. Il faut attendre une quinzaine d'années pour voir apparaître des propositions de films « live » avec des comédiens au grand enthousiasme d'Hergé qui, bien entendu, participe à la mise en scène. En 1960, sort en salle Tintin et le Mystère de la Toison d'or, un film de Jean-Jacques Vierne avec Jean-Pierre Talbot dans le rôle de Tintin. Quatre ans plus tard, apparaît Tintin et les Oranges bleues de Philippe Condroyer avec Talbot au même rôle. Au grand désespoir d'Hergé, c'est un double échec, les films n'attirent pas les foules^[100]. Un projet de troisième film aurait même été abandonné en 1967.

Article détaillé : Tintin et le lac aux requins.

Après l'échec des films, Hergé revient au dessin animé classique. En 1955, Raymond Leblanc, le directeur du Journal de Tintin, avait fondé les Studios Belvision dans le but d'adapter Les Aventures de Tintin sur grand écran. Quatre années de travail avaient été nécessaires pour qu'en 1959 sortent des dessins en couleurs pour la télévision en plusieurs séquences de 5 minutes quotidiennes : Objectif Lune, Le Crabe aux pinces d'or, Le Secret de La Licorne, Le Trésor de Rackham le Rouge, L'Étoile mystérieuse, L'Île Noire et L'Affaire Tournesol^[156]. C'est un véritable succès. Dix ans plus tard, après plusieurs années de travail aux Studios Hergé, sort en salle Le Temple du Soleil avec l'aide de Greg. Bien que l'histoire d'origine (1949) ait été fortement remaniée, le public est conquis. En 1972, Greg propose à Hergé un scénario original de long métrage qui ne reprend pas une aventure existante de Tintin. Tintin et le Lac aux requins plante le décor en Syldavie avec comme personnages principaux : Tintin, Haddock, Tournesol et Rastapopoulos. Le film est adapté en bande dessinée en 1973 par Casterman en 44 pages. Enfin, intéressé par le sujet, Steven Spielberg demandera en 1982 l'autorisation d'Hergé pour adapter Tintin, projet qu'il mettra près de 30 ans à mûrir avant la sortie en octobre 2011 sur grand écran de Les Aventures de Tintin : Le Secret de La Licorne.

Les dernières années (1961-1983)

Le recul de l'auteur

Article détaillé : Les Bijoux de la Castafiore.

Toutes les activités accumulées par Hergé depuis les années 1950 (refonte d'albums, confections des cartes de vœux, adaptations au cinéma) en font un homme fatigué qui espace de plus en plus ses nouvelles aventures. Avec sa nouvelle histoire, il veut à la fois camper Tintin chez lui à Moulinsart, sans exotisme, « pour voir si j'étais capable de tenir le lecteur en haleine jusqu'au bout » et d'autre part, bouleverser ses habitudes d'écriture. Les Bijoux de la Castafiore, sorte « d'anti-aventure » paraît à partir du 4 juillet 1961 dans le Journal de Tintin.

« Ce côté aventure me paraît à l'heure actuelle un peu infantile. »

— Interview d'Hergé^[16].

Le scénario est digne d'une planche de Quick et Flupke : le récit banal est dérangé par des actions extérieures qui viennent à lui dans un cadre limité : la propriété de Moulinsart^[157]. Hergé s'amuse à dérégler ses personnages. Tintin est effrayé par une chouette, Haddock passe son temps en fauteuil roulant, les Dupondt ne cessent de se casser la figure et le paroxysme de ce dérèglement est la séance de télévision dans le laboratoire de Tournesol. Au terme des 62 planches, l'aventure se termine le 4 septembre 1962.

Article détaillé : Vol 714 pour Sydney.

Quatre ans après la fin des Bijoux de la Castafiore, Hergé entame sa prochaine aventure : c'est le 27 septembre 1966. Ici Tintin et ses amis sont de nouveau projetés à l'étranger (sur une île indonésienne). Dans Vol 714 pour Sydney, destination d'origine des héros, le dessinateur continue dans sa lancée de démythification de la famille de papier en réglant ses comptes avec les « méchants » : Rastapopoulos en est l'exemple frappant :

« En cours de récit, je me suis rendu compte qu'en définitive Rastapopoulos et Allan n'étaient que de pauvres types. J'ai découvert ça après avoir habillé Rastapopoulos en cow-boy de luxe (…). D'ailleurs, ainsi déboulonnés, mes affreux me paraissent un peu plus sympathiques : ce sont des forbans, mais de pauvres forbans !… »

— Interview d'Hergé^[158].

Autre point essentiel de l'album, c'est la maquette du Carreidas 160, jet privé du milliardaire Lazlo Carreidas, caricature du constructeur français Marcel Dassault. Le Journal de Tintin présente un « écorché » extrêmement précis de l'avion réalisé par Roger Leloup (1966). Enfin, par le biais du personnage Ezdanitoff (inspiré du journaliste Jacques Bergier), Hergé initie ses lecteurs à la parapsychologie et boucle l'histoire par l'intervention discrète des extraterrestres comme clin d'œil humoristique. La fin est proposée dans le Journal du 28 novembre 1967^[159].

La reconnaissance internationale pour l'artiste (années 1970)

Tintin est devenu un héros universel. « Au fond, je n'ai qu'un seul rival international : c'est Tintin » ira jusqu'à dire Charles de Gaulle.

Après la fin de Vol 714 pour Sydney, Hergé décide de mettre de côté Tintin quelques années pour voyager, s'adonner à sa nouvelle passion l'art contemporain et surtout se reposer. Le 6 juin 1970, Alexis Remi le père de l'artiste, décède à l'âge de 87 ans. Grand fan des Indiens d'Amérique depuis sa jeunesse, Hergé les rencontre pour la première fois, accompagné de sa compagne Fanny Vlamynck dans le Dakota du Sud (1971)^[57]. La même année, il donne une interview exclusive au jeune journaliste Numa Sadoul qui dure pendant quatre jours. Cette entrevue lui permet de se dévoiler et de brosser un tableau intime de Tintin et de sa vie^[16]. Pourtant, c'est durant cette décennie que le dessinateur va se trouver propulsé sur le devant de la scène. En effet, il reçoit de nombreux hommages et des décorations. En 1973, il est reçu par le gouvernement de Tchang Kaï-chek pour avoir soutenu la cause chinoise en 1935. Trois ans plus tard, après quarante-deux ans de séparation, il retrouve les traces de son ami chinois Tchang Tchong-Jen, le co-auteur du Lotus bleu qu'il croyait mort. En 1979, Andy Warhol réalise une série de quatre portraits de l'artiste belge qui resteront mondialement célèbres^[160].

Distinctions autour de l'univers Tintin

Hergé :
- 1972 : Yellow Kid d'honneur, à Lucca.
- 1973 : Grand Prix Saint-Michel, à Bruxelles.
- 1974 : Président de la 1^re Convention internationale de la bande dessinée, à Angoulême.
- 1977 : Médaille de vermeil de la ville d'Angoulême, lors du 4^e Salon.
- 1978 : Officier de l'ordre de la Couronne, à Bruxelles.
- 1979 : statuette Mickey d'Honneur des mains de Pierre Tchernia, pour la Compagnie Walt Disney.

Les Studios Belvision :
- 1973 : Prix Saint-Michel pour Tintin et le Lac aux Requins

Le Journal de Tintin et les Éditions du Lombard :
- 1972 : Yellow Kid du Meilleur éditeur de Journal Européen de bandes dessinées

(et les Éditions Casterman en 1978 pour leur déclinaison pour adultes (À suivre) : Yellow Kid du Meilleur éditeur étranger de Bandes Dessinées)

Tintin et Moi de Anders Ostergaard (à partir des entretiens de Numa Sadoul):
- 2004 : Prix du Festival Européen du Film Documentaire

(1652) Hergé est un astéroïde de la ceinture principale qui porte son nom. Il fut découvert à l'Observatoire royal de Belgique le 9 août 1953 par Sylvain Arend. Il y a également (1683) Castafiore découvert le 19 septembre 1950 par le même astronome.

Enfin, les années 1970 sont celles de la notoriété internationale d'Hergé gagnée en plusieurs stades progressifs. Durant les années 1930, les ventes éditées par le Petit Vingtième étaient très modestes (moins de 50 000 exemplaires en Belgique). Une première percée se produisit en 1941 avec la publication du Crabe aux pinces d'or favorisée par l'apparition de l'album en couleur quelques mois plus tard chez Casterman. L'apparition du Journal Tintin en 1946 stimula encore davantage les ventes pour atteindre le million d'exemplaires vendus en 1948. À partir de ce moment, la machine est en marche et il n'est plus possible de l'arrêter : un million d'exemplaires par an (1960), 10 millions d'exemplaires (1961), 26 millions (1970), 81 millions (1980) et jusqu'à 6 millions pour la seule année 1983 ! À la mort du dessinateur, Les Aventures de Tintin étaient traduites en une quarantaine de langues à travers le monde^[161].

Une œuvre inachevée

Article détaillé : Tintin et les Picaros.

Huit ans après la fin de Vol 714 pour Sydney, l'avant-dernière aventure de Tintin apparaît le 16 septembre 1975 dans le Journal. Depuis le précédent album, Hergé ne travaille plus que pour son plaisir et il prend son temps pour bâtir l'histoire :

« L'idée a mis longtemps à prendre forme ; c'est comme une petite graine, un petit ferment qui prend son temps pour se développer. J'avais un cadre : l'Amérique du Sud (…) mais rien ne prit forme avant longtemps : il fallait que vienne un déclic. »

— Interview d'Hergé^[162].

Hergé présente des personnages profondément modifiés d'une part physiquement (port du jean, pratique du yoga, déplacement en cyclomoteur…) et moralement (extrême passivité face aux actions). Suite de L'Oreille cassée, Tintin et les Picaros reprend un certain nombre de personnages déjà connus du public : le général Alcazar, le colonel Sponsz, Pablo, Ridgewell… Des nouveaux interviennent : Peggy Alcazar, le général Tapioca (qui n'était jusqu'alors que mentionné), le colonel Alvarez. L'artiste s'inspire de nouveau du contexte international instable en Amérique Latine marqué, au cours des années 1970, par l'affaire Régis Debray et des coups d'État à répétition : notamment au Chili, l'assassinat du président Salvador Allende lors du coup d'État militaire du général Pinochet en 1973. Dans Les Picaros, Hergé fait de nouveau intervenir Tintin dans les affaires de l'État fictif du San Theodoros. Enfin, par le prisme de cette bande dessinée, certains y voient le début de la fin :

« Malgré les apparences, la fin de Tintin et les Picaros est la plus amère qu'ait jamais dessinée l'auteur. "Eh bien je ne serai pas fâché de me retrouver chez nous, à Moulinsart…" déclare le capitaine Haddock (…) "Moi aussi capitaine…" répond laconiquement Tintin. On sent (…) que les héros, cette fois, sont bel et bien fatigués. »

— Benoît Peeters^[163].

Article détaillé : Tintin et l'Alph-Art.

Le 13 avril 1976, Hergé termine Les Picaros. Il a déjà, à cette période, un projet pour le prochain album :

« J'ai une idée, ou plutôt, une fois encore, j'ai un lieu, un décor : j'aimerais que tout se passe dans un aéroport, du début à la fin. »

— Interview d'Hergé^[164].

En 1978, l'auteur abandonne l'idée de l'aéroport pour le thème de l'art contemporain, sa nouvelle passion depuis les années 1960. Cependant, l'année 1979 est celle du demi-siècle de Tintin, ce qui occupe tout le temps du dessinateur. Par ailleurs, son état de santé se dégrade. Tintin et l'Alph-Art s'esquisse lentement, malgré l'épuisement de l'auteur.

Le 18 mars 1981, Hergé retrouve Tchang, avec qui il s'était lié d'amitié lors de la réalisation du Lotus bleu. Après plus de 40 années de séparation, leurs retrouvailles sont organisées à Bruxelles, par Gérard Valet, journaliste à la RTBF, et la rencontre est retransmise en direct à la télévision. Hergé apparaît très affaibli et semble extrêmement gêné par cette hyper-médiatisation.

La maladie progresse, Hergé doit s'aliter et subir régulièrement des transfusions sanguines. Courant février 1983, il est hospitalisé à la clinique Saint-Luc de Woluwe-Saint-Lambert. Après une semaine passée dans le coma, Georges Remi décède d'une « leucémie » le 3 mars 1983, à l'âge de 76 ans. La dernière aventure de Tintin est interrompue au niveau de la planche 42. Le défunt est inhumé, à sa demande, au cimetière du Dieweg dans la commune bruxelloise d'Uccle, et cela par dérogation spéciale car cette nécropole est désaffectée. Mais il s'y trouve un certain nombre de monuments remarquables qui plaisaient à Hergé^[165].

L'œuvre d'Hergé aujourd'hui (depuis 1983)

L'aventure post-mortem (1984-2010)

Son héritière et veuve Fanny Remi (sa femme depuis 1977) hésite sur le sort réservé à L'Alph-Art : ses collaborateurs poursuivent ou alors en rester là ? Hergé avait fait part de sa volonté avant de mourir :

« Il y a certes des quantités de choses que mes collaborateurs peuvent faire sans moi et même beaucoup mieux que moi. Mais faire vivre Tintin, faire vivre Haddock, Tournesol, les Dupondt, tous les autres, je crois que je suis le seul à pouvoir le faire : Tintin c'est moi, exactement comme Flaubert disait "Madame Bovary, c'est moi !". »

— Interview d'Hergé^[166].

Article détaillé : Les Aventures de Tintin (série télévisée d'animation).

En 1986, madame Remi dissout les Studios Hergé remplacés par la Fondation Hergé. Elle décide que L'Alph-Art pourra être publié mais dans l'état laissé à la mort de son créateur^[167]. Les adaptations se multiplient : en 1984, Johan de Moor et le studio Graphoui avaient entrepris de redonner vie à Quick et Flupke en les adaptant au petit écran. Ainsi 260 dessins animés d'une minute sont réalisés. En parallèle, les planches en noir et blanc des « gamins de Bruxelles », sont reprises, modernisées, colorisées et partagées en onze albums (Casterman 1984-1991)^[168]. En 1991 est créée, d'après Les Aventures de Tintin, une série télévisée d'animation franco-canadienne produite par Ellipse et réalisée par Stéphane Bernasconi. Au total il y a 18 épisodes de 45 minutes chacun (hormis Tintin en Amérique). La série reprend tous les albums exceptés Tintin au pays des Soviets (jugé trop ancien et partial), Tintin au Congo (jugé trop colonialiste) et enfin Tintin et l'Alph-Art (car inachevé). Diffusée sur France 3 à partir de mai 1992, c'est un véritable succès^[169].

Articles détaillés : Musée Hergé et Trilogie Tintin.

Malgré la volonté de l'auteur, des centaines d'apocryphes vont se développer après sa mort. Leur diffusion se fait de façon confidentielle car ils sont poursuivis farouchement par Fanny Remi et son nouveau mari Nick Rodwell, les héritiers des droits d'auteurs qui exploitent à présent commercialement la marque et ses très nombreux produits dérivés. En 2007, à l'occasion du centième anniversaire de la naissance de l'artiste, Hergé revient au sommet de l'actualité. Un article de Philippe Goddin, un spécialiste de Tintin, affirme qu'il pourrait être mort du SIDA. Bien qu'il soit mort officiellement de la leucémie, Hergé devait changer son sang régulièrement. Or, à cette époque, le VIH était très mal connu et encore moins détectable dans le sang. Le dessinateur aurait donc pu contracter le virus lors d'une transfusion ce qui expliquerait les fréquentes grippes, pneumonies et bronchites qu'il avait à répétition à la fin de sa vie^[170]. Au même moment, sa veuve pose la première pierre du futur Musée Hergé de Louvain-la-Neuve au parc de la Source (Belgique). La structure ouvre ses portes en juin 2009^[171]. En 2007, Steven Spielberg et Nick Rodwell annoncent la réalisation d'une Trilogie Tintin prévue pour 2010-2011. La première partie est une adaptation du Secret de La Licorne et Tintin est joué par le britannique Jamie Bell^[172], révélé dans Billy Elliot. Le film est relativement bien accueilli par la critique, et est un succès commercial.

Une œuvre sous haute surveillance

Après la mort d'Hergé, ses collaborateurs, groupés autour de Bob de Moor, avaient donc espéré faire survivre l'œuvre de leur "patron". Du vivant de celui-ci, ils avaient entrepris quelques tentatives de réaliser des aventures de Tintin conçues dans une perspective d'avenir. Mais Hergé jugeait que "ce n'était pas encore ça" ^[173] et, finalement, il avait décidé que son œuvre s'arrêterait avec lui. Vraisemblablement, il devait craindre une dérive qui enlèverait à son héros sa spécificité incomparable, pour en faire un des multiples sujets interchangeables des bandes dessinées pullulant dans le monde. La dernière manifestation posthume d'Hergé fut la réalisation par les anciens de son atelier de la fresque décorant les quais de la station Stockel du métro bruxellois. Conçue par l'architecte Jacques Baudon, cette station est dédiée à la déclaration de l'ONU sur la protection de l'enfance. On y voit représenté tous les personnages des aventures de Tintin qui ont enchanté des générations d'enfants (et d'adultes).

Dans les années 2000, à une des entrées de la nouvelle gare du Luxembourg, à Bruxelles, une reproduction photographique en noir et blanc fortement agrandie représente l'entrée de Saint-Nicolas à Bruxelles dessinée par Hergé dans les années trente. Ce sont les héritiers d'Hergé qui ont autorisé la pose de cette fresque, tout comme des planches agrandies installées à la gare du midi, à Bruxelles, représentant Tintin juché sur une locomotive à vapeur en pleine vitesse extraites de la version en noir et blanc de Tintin en Amérique. Sa veuve étant remariée avec Nick Rodwell, les époux, parfois jugés trop « protectionnistes », gèrent l'héritage artistique d'Hergé au travers de la société anonyme Moulinsart dans le principe d'un respect absolu de l’œuvre. Depuis 1996, les héritiers rachètent les franchises de droits à l'exploitation de Tintin. Désormais, la totalité de la légitimité de l'œuvre originale leur revient. Les produits dérivés, réalisés par des stylistes professionnels de la Fondation Hergé, doivent être réalisés suivant un cahier des charges extrêmement rigoureux : respect des couleurs, du texte, pas de montage… Fanny Rodwell refuse toute association entre l'image de Tintin et des marques d'alcool ou de cigarettes. De nombreux produits de l'univers de Tintin, se vendent uniquement dans les boutiques et espaces réservés à cet effet. Leurs prix, souvent élevés (entre 50 et 800 euros pour une statuette) sont la conséquence d'une production artisanale de qualité^[174].

« La société anonyme Moulinsart (162 avenue Louise, 1050 Bruxelles, Belgique) est titulaire exclusive, pour le monde entier, de l’ensemble des droits d’exploitation de l’œuvre d’Hergé, en particulier Les Aventures de Tintin. Le droit d’auteur protège non seulement les albums de bande dessinée et les dessins (cases, strips, planches, dessins hors-textes, couvertures), scénarios, textes, dialogues, gags, mais aussi les décors, les personnages et leurs caractéristiques, les noms, titres et lieux imaginaires, les onomatopées, polices de caractères et autres éléments de l’œuvre d’Hergé. »

— Extrait de la charte Moulinsart^[175].

En mars 2008, une gouache originale réalisée en 1932 par Hergé pour la couverture de Tintin en Amérique a été vendue, aux enchères chez Artcurial à Paris, pour la somme de 780 000 euros. C'est un record pour un original de BD^[176]. En 2009, depuis 1929, plus de 230 millions d'albums de Tintin ont été vendus à travers le monde en plus de 90 langues (dont 43 langues régionales)^[177] :

49 Langues officielles^[178] :

NB : La date signifie la première date d'édition.

Afrikaans (1973) - Allemand (1952) - Anglais américain (1959) - Anglais britannique (1952) - Arabe (1972) - Arménien (2006) - Bengali (1988) - Bulgare - Chinois mandarin (2001) - Cingalais (1998) - Coréen (1977) - Danois (1960) - Espagnol (1952) - Esperanto (1981) - Estonien (2008) - Finnois (1961) - Français (1930) - Grec (1968) - Hébreu (1987) - Hongrois (1989) - Indonésien (1975) - Islandais (1971) - Italien (1961) - Japonais (1968) - Khmer (2001) - Latin (1987) - Letton (2006) - Lituanien (2007) - Luxembourgeois (1987) - Malais (1975) - Mongol (2006) - Néerlandais (1946) - Norvégien (1972) - Perse (1971) - Polonais (1994) - Portugais (1936) - Portugais brésilien (1961) - Romanche (1986) - Roumain (2005) - Russe (1993) - Serbo-croate (1974) - Slovaque (1994) - Slovène (2003) - Suédois (1960) - Taïwanais (1980) - Tchèque (1994) - Thaï (1993) -Turc (1962) - Vietnamien (1989).

43 Langues régionales^[178] :

Alghero (1995) - Allemand (Bernois) (1989) - Alsacien (1992) - Anversois (néerlandais local) 2008) - Asturien (1988) - Basque (1972) - Borain (2009) - Bourguignon (2008) - Breton (1979) - Bruxellois (2007) - Bruxellois (Néerlandais local) (2004) - Cantonais (2004) - Catalan - Corse - Créole Antillais (2009) - Créole mauricien (2009) - Créole réunionnais (2008) - Féroïen (1988) - Flamand (Ostende) (2007) - Francoprovençal (Bresse) (2006) - Francoprovençal (Gruyère) (2007) - Francoprovençal (unifié) (2007) - Frison (1981) - Gaélique (1993) - Galicien (1983) - Gallo (1993) - Gallois (1978) - Gaumais (2001) - Néerlandais (Hasselts) (2009) - Néerlandais (Twents) (2006) - Occitan (1979) - Picard (Tournai-Lille) (1980) - Picard (Vimeu) - Papiamentu (2008) - Provençal (2004) - Tahitien (2003) - Tibétain (1994) - Vosgien (2008) - Wallon (Charleroi) - Wallon (Liège) (2007) - Wallon (Namur) (2009) - Wallon (Nivelles) (2005) - Wallon (Ottignies) (2006) - Français québécois (2009).

Hergé, une personnalité insaisissable

Une opinion divisée

Quand certains le comparent à Georges Simenon^{[N 21]} ou considèrent que c'était un collaborateur passif mais opportuniste^[179], d'autres jugent qu'Hergé n'était pas un collaborateur ni un antisémite mais simplement un homme de son époque et que Tintin n'est pas une exception. Par exemple, ils avancent que Jacques Martin, le futur père d'Alix, fut un « produit de Vichy » en participant aux « Chantiers de la Jeunesse » du maréchal Pétain entre 1941 et 1943^[180]. Finalement, s'interroge Pierre Béguin, Hergé est-il « considéré comme raciste parce qu'il a dessiné des Japonais fourbes ? Non. L'est-il pour avoir réduit Chicago à une ville de gangsters et représenté les Américains comme des affairistes sans scrupules ? Non. L'est-il pour avoir limité sa vision de l'Amérique latine à des bandes de révolutionnaires sanguinaires et avisés ? »^[181] D'ailleurs, concernant Tintin au Congo, les Congolais actuels préfèrent en sourire au point de faire de Tintin une icône : « Faux ! Tintin n'était pas raciste, seulement un peu paternaliste ! Comme tous les blancs de l'époque (…). Il montre bien les méfaits de la colonisation, le côté négatif des Blancs, leurs magouilles… Les aventures du petit reporter nous ont permis de sortir de notre isolement (…) »^[182]

Hergé profiteur de guerre ?

Comme le constate Pierre Assouline : « pour Hergé comme pour un certain nombre d'écrivains et d'artistes, l'Occupation a correspondu à un "âge d'or", ainsi qu'en témoignent la qualité, la richesse et l'abondance de leur travail durant cette période^[197]. » À partir de l'automne 1941, les albums vendus atteignent la barre des 100 000 exemplaires sur lesquels le dessinateur touche 10 % du prix^[198]. Son salaire mensuel (10 000 francs belges) pendant les années 1940-1944 sera aussi pointé du doigt, notamment au procès des journalistes du Soir en 1946. Pour certains de ses détracteurs, en passant de la rédaction du Vingtième Siècle à celle du Soir en 1940, Hergé passe d'un journal tiré à 15 000 exemplaires à un autre tiré à 200 000 puis 300 000 ; il ajoutera : « De l'effondrement de 1940, date, il faut s'en souvenir, l'entrée d'Hergé dans le succès et son corollaire, la richesse… Ainsi, Hergé vendit 600 000 albums durant l'Occupation^[199]. » Pour M. Benoît-Jannin, « À l'approche de la Seconde Guerre mondiale, Hergé (…) appartient à un groupe informel d'individus venant de l'Action catholique belge ou de nulle part, qui va servir l'Ordre nouveau. C'est l'effondrement de 1940 (…) qui permettra à cette poignée d'idéologues fascisants et d'opportunistes de tenir tout à coup le haut du pavé. »^[200] Pour Philippe Goddin, « Hergé était un homme de droite imprégné de catholicisme et de scoutisme. Mais un homme de droite anticonformiste qui, dans son dernier album (…) renverra fascistes et révolutionnaires dos à dos. »^[201]

« L'affaire Tintin au Congo »

Malgré le rajeunissement donné par Hergé à son deuxième album en 1946, Tintin au Congo connut « à partir de la fin des années 1950, une assez longue période de disgrâce qui (…) le laissa fort difficile à dénicher. » Le temps était désormais à la décolonisation. Il aura fallu attendre les années 1970 pour revoir l'album dans les boutiques. L'édition britannique ne fut disponible qu'en 1982^[202]. Or, Hergé avait dessiné ces planches en noir et blanc entre 1930 et 1931 lorsqu'il travaillait pour le Petit Vingtième. En 1927, on venait de fêter le cinquantenaire de la découverte du Congo belge par Stanley et ce fut donc le moment pour envoyer le jeune reporter dans cette contrée lointaine. Comme pour Les Soviets, son rôle était politique : il s'agissait de faire l'éloge d'une colonie qui n'attirait aucun Belge mais qui manquait de main d'œuvre. Pour Hergé, comme c'était le cas avec la série Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet (1928), le missionnaire catholique était toujours l'un des héros des aventures africaines^[203].

Le 23 juillet 2007, un Congolais étudiant en Sciences Politiques à Bruxelles porte plainte devant la justice belge contre X et contre la société Moulinsart. Il réclame l'arrêt de la vente de l'album Tintin au Congo et un euro symbolique de dommages et intérêts à l'éditeur.

En parallèle, la commission britannique pour l'égalité des races (CRE) estima que l'album était « délibérément raciste ». Aux États-Unis et à Londres, certaines bibliothèques et librairies ont retiré l'ouvrage des rayons pour enfants pour le placer dans ceux réservés aux adultes^[204]^,^[205]. De son côté, la société Moulinsart s'est montrée étonnée « que cette polémique renaisse aujourd’hui. Hergé s’était expliqué, disant qu’il s’agissait d’une œuvre naïve qu’il fallait replacer dans le contexte des années 1930, où tous les Belges pensaient faire du très bon travail en Afrique^[204]. »

Le débat est relancé toutes les décennies depuis un demi-siècle. Hergé était-il raciste ? Si le tableau qu'il dresse du Congo et de ses habitants l'est bien, il faut rappeler comme il le souligna lui-même, qu'il vivait à une époque où le colonialisme battait son plein. Bien entendu il y avait des anticolonialistes^{[N 23]} mais l'opinion générale y était plutôt favorable :

« Pour le Congo, tout comme pour Tintin au pays des Soviets, il se fait que j’étais nourri des préjugés du milieu bourgeois dans lequel je vivais… C’était en 1930. Je ne connaissais de ce pays que ce que les gens en racontaient à l’époque : « Les nègres sont de grands enfants, heureusement que nous sommes là ! », etc. Et je les ai dessinés, ces Africains, d’après ces critères-là, dans le pur esprit paternaliste qui était celui de l’époque en Belgique. »

— Interview d'Hergé^[204].

Pour Jean-Claude De la Royère, conservateur au Centre belge de la Bande dessinée : « faire du politiquement correct avec de l’ancien est impossible. » D'ailleurs au final, Hergé n'avait-il pas dans beaucoup d'autres aventures insufflé d'incontestables valeurs humanistes ? Le Dalaï-lama, n'a-t-il pas déclaré lors de son passage en Belgique que : « Tintin au Tibet a permis à de très nombreuses personnes de savoir que le Tibet existait^[204] » ? Toutefois, les opinions restent partagées sur les valeurs véhiculées dans le numéro^[206].

Œuvre

Article détaillé : Bibliographie de Hergé.

Hergé, théoricien de la « ligne claire »

Article détaillé : Ligne claire.

La manière de dessiner d'Hergé varia considérablement entre les années 1920 et les années 1970. Au début de sa carrière, le jeune dessinateur n'a pas encore son propre style et comme beaucoup de débutants il commence par imiter d'autres artistes. On connaît l'existence de caricatures de souverains français (Louis XIII, Louis XIV et Louis XV) ou de croquis de militaires (Joffre et Foch) qu'il a repris dans le Larousse (vers 1922)^[207]. Au cours des années 1920, il est frappé par les techniques de plusieurs artistes comme Benjamin Rabier (1864-1939) célèbre pour ses croquis d'animaux (Fables de La Fontaine, La vache qui rit fondée en 1921) :

« On retrouve son influence au début des Soviets quand mes dessins partent d'une décorative, une ligne en "S". »

— Interview d'Hergé^[37].

Ses premières aventures sont marquées par le peu de clarté dans les cases, les contrastes de noir et blanc qu'il commence à maîtriser à la perfection et enfin le milieu cinématographique qui a marqué son enfance^{[N 24]}. Au milieu des années 1930, il prend conseil auprès du maître de la bande dessinée française, Alain Saint-Ogan. Les Aventures de Quick et Flupke sont un véritable laboratoire pour Hergé qui se lâche sans contrainte : les lignes vibratoires des notes de musique, les directions, les pirouettes^[208]. Un tournant s'amorce dans le dessin de l'artiste avec Le Lotus bleu. En effet, son ami chinois Tchang Tchong-Jen lui apprend l'art de la calligraphie chinoise tout en approfondissant sa philosophie et son observation de la nature : « Cet arbre que tu regardes, il a une âme comme toi. »^[16]… Le souci principal d'Hergé est de rendre visible, clair, vivant et précis son dessin ce qu'il commence à maîtriser avec le Sceptre d'Ottokar. Pendant la guerre, il travaille beaucoup et selon ses mots dessine deux cases exceptionnelles : la première dans le Crabe aux pinces d'or et la seconde dans le Trésor de Rackham le Rouge^{[N 25]}.

Après 1945 il renforce progressivement en place sa méthode graphique qu'il approfondit au fil des années. Contrairement à ses débuts (notamment lorsqu'il était illustrateur) il y a une absence d'ombres et de hachures. Pour mettre en page son aventure, le père de Tintin commence par écrire un synopsis de deux ou trois pages avant d'effectuer un découpage sur de petites feuilles où il griffonnera des croquis. Puis il passe aux planches de grand format et enfin il fait un calque de tous les croquis qu'il juge satisfaisants « les plus clairs, qui marquent le plus le mouvement. »^[209] La « ligne blanche » est particulièrement bien visible dans les albums de la fin des années 1950 et des années 1960. C'est le temps où les objets, les personnages et les décors sont systématiquement tracés à l'encre de même épaisseur. L'aplat de couleurs est un dégradé de couleurs simples et vives. Durant les années 1960, Hergé commence à se piquer d'art moderne d'abord par Joan Miró puis par Lucio Fontana^[208]. Lors de l'exposition Tintin à Rotterdam (1977), le dessinateur Joost Swarte fut le premier à parler du style d'Hergé comme d'une « ligne claire » (Klare lijn). Depuis, le père de Tintin est considéré comme le pionnier et le théoricien de cette nouvelle conception du dessin^[210].

Hergé, collectionneur et peintre abstrait

Hergé nourrissait des fortes affinités avec la peinture. Parmi les maîtres anciens, il aimait beaucoup Bosch, Breugel, Holbein et Ingres, dont il admirait les trait et les lignes pures. Il s'intéresse également de près aux artistes contemporains comme Liechtenstein, Warhol ou Miro, au sujet duquel il confiera à son conseiller en art et ami Pierre Sterckx qu'il a provoqué chez lui un véritable choc. Hergé commence à acquérir des œuvres dans les années 1950, principalement des toiles d'expressionnistes flamands. Au début des années soixante, il fréquente la galerie Carrefour de Marcel Stal et, au contact des artistes, critiques, collectionneurs qu'il y croise, entreprend d'acheter des œuvres de Fontana, Poliakoff et bien d'autres.

En 1962, Hergé franchit le pas, il veut peindre. Il va choisir Van Lint, qui était un des peintres abstraits les plus en vue de l'époque et qu'il appréciait beaucoup, pour être son professeur particulier^[211]. Durant un an, Hergé apprend, sous la tutelle de Van Lint, et 37 toiles en sortiront, influencées par son professeur, mais aussi par Miro, Poliakoff, Devan ou Klee. Toutefois, Hergé en restera là, ayant senti qu'il ne pouvait plus avancer, qu'il ne pouvait s'exprimer dans cette voie. Ces toiles ont néanmoins atteint une cote élevée, due à l'attraction exercée sur les collectionneurs pour tout ce qui se rapproche d'Hergé, mais aussi pour leur qualité intrinsèque[4].

Totor (1926)

Totor ou Totor, CP (Chef de Patrouille) des Hannetons, est un héros de bande dessinée créé par Hergé pour le journal Le Boy-Scout belge, en 1926. C'est un chef scout très débrouillard, qui apparaît pour la première fois dans Les extraordinaires aventures de Totor, CP des Hannetons.

Dessiné par Hergé à ses débuts, ce personnage est graphiquement très approximatif, et ne durera pas très longtemps, bientôt remplacé par Tintin. On peut ainsi considérer Totor comme l'ancêtre de ce dernier, à la fois graphiquement et historiquement.

Les Aventures de Tintin (1929)

Article détaillé : Les Aventures de Tintin.

La série est publiée pour la première fois le 10 janvier 1929 dans Le Petit Vingtième, supplément pour enfants du journal belge Le Vingtième Siècle. La série est également publiée assez rapidement dans Cœurs vaillants à partir du 26 octobre 1930.

Les Aventures de Tintin se déroulent dans un univers reproduisant minutieusement le nôtre, fourmillant de personnages aux traits de caractère bien définis. Cette série est plébiscitée depuis plus de 70 ans par les lecteurs et les critiques.

Le héros de la série est le personnage éponyme Tintin, un jeune reporter et globe-trotter belge. Il est accompagné durant ses aventures par Milou, son fidèle chien. Au fil des Aventures, plusieurs figures récurrentes sont apparues comme le Capitaine Haddock — au point de devenir incontournable — les détectives incompétents Dupond et Dupont, ou encore le professeur Tournesol. Hergé lui-même apparaît dans chacun de ses albums, en tant que personnage secondaire.

Cette série à succès, publiée sous la forme d'albums (24 au total, dont 1 inachevé), est à l'origine d'un magazine à grand tirage (Le Journal de Tintin), et a été adaptée à la fois au cinéma et au théâtre. Les Aventures de Tintin ont été traduites dans environ cinquante langues et vendues à plus de 200 millions d'exemplaires.

Quick et Flupke (1930)

Article détaillé : Quick et Flupke.

Quick et Flupke est une série d'albums de bande dessinée créée par Hergé. Les séries sont publiées dans les pages du journal Le Petit Vingtième à partir du 23 janvier 1930.

Les deux héros sont des enfants des rues de Bruxelles, et sont nommés Quick et Flupke (« Petit Philippe » en brabançon). Les deux garçons causent de sérieux problèmes par accident, ce qui leur amène des ennuis avec leurs parents et la police, en particulier l'Agent 15. Ils aiment fabriquer toutes sortes d'engins aussi inutiles que dangereux comme des avions à roulettes ou des planeurs.

Après la Seconde Guerre mondiale, les planches sont regroupées par séries. Les deux premières sont éditées en janvier 1949, la onzième et dernière série en janvier 1969. Six recueils des mêmes histoires sont ensuite tirés sous le nom Les exploits de Quick et Flupke de 1975 à 1982.

Le Triomphe de l'Aigle Rouge (1930)

Le Triomphe de l'Aigle Rouge est une histoire de Far West parue en 1930 dans 5 n° de Cœurs vaillants Les illustrations sont signées Hergé; le texte a priori également. Elle raconte les aventures de Tim Cobalt et chacun des 5 épisodes est accompagné de 1 à 2 grandes illustrations (12x14 cm).

Popol et Virginie au pays des Lapinos (1934)

Popol et Virginie au pays des Lapinos est un album à part dans l'œuvre d'Hergé, c'est le résultat d'une longue chaîne de transformations. La première mouture de cette histoire est publiée sous le titre Tim l'écureuil au Far West dans un petit journal de quatre pages distribué à l'automne 1931 dans le grand magasin bruxellois L'Innovation. Deux ans plus tard, Les Aventures de Tom et Millie sont publiées dans Pim et Pom, encart jeunesse de Pim - Vie heureuse, le supplément hebdomadaire du journal belge La Meuse. Ensuite en 1934 Les Aventures de Popol et Virginie au Far West sont publiées dans Le Petit Vingtième, avant de finalement reparaître en 1948 dans l'hebdomadaire Le Journal de Tintin sous le titre que nous connaissons aujourd'hui^[212].

Jo, Zette et Jocko (1936)

Article détaillé : Jo, Zette et Jocko.

Jo, Zette et Jocko raconte une histoire sous forme de bande dessinée réalisée par Hergé. Elle a été créée en 1936 pour le journal Cœurs vaillants, dont les éditeurs catholiques un peu réservés devant le personnage de Tintin, auraient demandé à Hergé de créer de nouveaux héros, avec une famille....

1^re planche de Le Rayon du mystère ou Les Aventures de Jo, Zette et Jocko dans le n^o 3 de Cœurs vaillants du 19 janvier 1936. Publié ensuite dans Le Petit Vingtième, à partir d'octobre 1936.

Il s'agit d'un frère et d'une sœur, Jo et Zette, âgés d'une douzaine d'années, et de leur singe Jocko. Ils vivent en famille avec leur mère et leur père, l'ingénieur Legrand. Jocko est un chimpanzé apprivoisé, qui les accompagne librement. Très intelligent, il lui arrive de soliloquer, mais il ne parle pas aux humains.

La particularité des aventures de Jo et Zette Legrand réside dans le fait qu'il s'agit d'une action se situant dans le cadre d'une vraie famille avec des personnages ayant un prénom et un nom. On est donc de ce point de vue loin de Tintin (du même auteur) qui, lui, n'a pas de parents connus.

Si les enfants vivent loin de leurs parents des aventures peu ordinaires, ils restent néanmoins dépendants de l'intervention d'adultes pour les sauver. Ils ne possèdent pas de pouvoirs particuliers mais leur seule intelligence et volonté pour se sortir de mauvais pas. Ceci fait d'eux des personnages très réalistes et proches de leurs lecteurs.

Annexes

Notices d'autorité

:

Bibliographie

Œuvre d'Hergé

Archives Hergé 1. Tintin au pays des Soviets (1929), Tintin au Congo (1930) et Tintin en Amérique (1931), Tournai, Casterman, 1978, (ISBN 978-2-203-00501-3).
Archives Hergé 2. Les exploits de Quick et Flupke, Tournai, Casterman, 1978 (ISBN 978-90-303-2997-8).
Archives Hergé 3. Les Cigares du pharaon (1932), Le Lotus bleu (1934) et L'Oreille cassée (1935), Tournai, Casterman, 1978 (ISBN 978-2-203-00503-7).
Archives Hergé 4. L'Île Noire (1937), Le Sceptre d'Ottokar (1938), Le Crabe aux pinces d'or (1940), Tournai, Casterman, 1978, (ISBN 978-2-203-00504-4).
Les Aventures de Jo, Zette et Jocko, Tournai, Casterman, 2008 (ISBN 978-2-203-01611-8).
Popol et Virginie au pays des Lapinos, Tournai, Casterman, 2008 (ISBN 978-2-203-01449-7).
Tout Tintin, l'intégrale des aventures de Tintin, Tournai, Casterman, 2008 (ISBN 978-2-203-01928-7).
Tintin et l'Alph-art, Tournai, Casterman, 2004, (ISBN 978-2-203-00132-9).

Ouvrages

Pierre Sterckx et Thierry Smolderen, Hergé, portrait biographique, Casterman, 1987.
Pierre Assouline, Hergé, Paris, Plon, 1996 (ISBN 978-2-07-040235-9).
Lionel Baland, Léon Degrelle et la presse rexiste, Paris, Déterna, 2009 (ISBN 978-2-913044-86-9).
Maxime Benoît-Jeannin, Le mythe Hergé, éditions Golias, 2001 (ISBN 978-2-914475-00-6).
Maxime Benoît-Jeannin, Les guerres d'Hergé. Essai de paranoïa-critique, éditions Aden, 2007 (ISBN 978-2-930402-23-9).
Tristan Demers, sur une idée originale de Christian Proulx, Tintin et le Québec : Hergé au cœur de la révolution tranquille, Montréal, Hurtubise/Moulinsart, 2010 (ISBN 978-2-89647-080-8).
Michael Farr, Tintin, le rêve et la réalité, Bruxelles, éditions Moulinsart, 2001 (ISBN 978-2-930284-58-3).
Bob Garcia, Jules Verne & Hergé. D'un mythe à l'autre, éditions Mac Guffin, 2006 (ISBN 978-2-9524440-3-3).
Philippe Goddin, Hergé. Chronologie d'une œuvre, six tomes, Bruxelles, éditions Moulinsart, 2006.
Philippe Goddin, Hergé. Lignes de vie, Bruxelles, éditions Moulinsart, 2007 (ISBN 978-2-87424-097-3).
Pierre Joseph, Héraldique, sigillographie et emblème dans l'œuvre d'Hergé, série Archivum heraldicum [Archives Héraldiques Suisses], cahier spécial, Liestal : Gebr. Lüdin, 2011.
Dominique Maricq, Hergé côté jardin, Bruxelles, éditions Moulinsart, 2011.
Dominique Maricq, Hergé par lui-même, Paris, Librio, 2007 (ISBN 978-2-290-00005-2).
Tom McCarthy, Tintin et le secret de la littérature, Paris : Hachette, 2006. Première édition anglaise Granta, 2006.
Benoît Peeters, Le monde d'Hergé, Casterman, 1983 (nouvelle édition entièrement refondue en 1990)
Benoît Peeters, Hergé. Fils de Tintin, Champs Flammarion, 2006.
Benoît Peeters, Lire Tintin, les bijoux ravis, Les Impressions nouvelles, 2007.
Bertrand Portevin et Bernadette Robillot, Le démon inconnu d'Hergé ou le génie de Georges Remi, Paris, Dervy, 2004 (ISBN 978-2-84454-301-1).
Bertrand Portevin, Le monde inconnu d'Hergé, Paris, Dervy, 2008 (ISBN 978-2-84454-536-7).
Nick Rodwell, Hergé, Bruxelles, éditions Moulinsart, 2006 (ISBN 978-2-87424-099-7).
Numa Sadoul, Tintin et moi. Entretiens avec Hergé, Paris, Champs Flammarion, 1983 (ISBN 978-2-08-080052-7). (édition d'origine : Casterman, 1975, dernière réédition en 2004)
Serge Tisseron, Tintin et le secret d'Hergé, Paris, Hors Collection, 2009 (ISBN 978-2-258-08057-7).
Pol Vandromme, Le monde de Tintin, Paris, Gallimard, 1959. Réédition La Table ronde, 1994. (ISBN 2-7103-0612-3)
Lionel Baland, L’Abbé Norbert Wallez et Hergé. dans Synthèse nationale N°31, Paris, avril 2013.

Revues

« Spécial Hergé », (A suivre) hors-série, 1983.
« Tintin spécial, hommage à Hergé », Lombard hors-série N°11bis, 1983.
« Tintin à l'Opéra », Diapason n^o 457, 1999.
Pierre Sterckx (int. Bruno Canard et Franck Aveline), « Hergé et la Peinture », dans L'Indispensable n^o 3, janvier 1999, p. 29-33.
« Tintin grand voyageur du siècle », Géo hors-série, 2000.
« Tintin chez les savants », Sciences et vie spécial, mars 2002.
« Tintin, l'aventure continue », Télérama hors-série, 2003.
« Tintin, reporter du siècle », Le Figaro hors-série, 2004.
« Tintin, les secrets d'une œuvre », Lire Hors-série, 2006.
Pierre Assouline, « Le siècle de Tintin grand reporter », L'Histoire, 317, février 2007, p. 6-13.
« Tintin à la découverte des grandes civilisations », Le Figaro-Beaux Arts magazine hors-série, 2008.
« Hergé, la vie secrète du père de Tintin », L'Express hors-série, septembre 2009.
« Tintin, le retour », Le Monde hors-série, décembre 2009-janvier 2010.
« Tintin au pays des philosophes », Philosophie magazine hors-série, août 2010.

Filmographie et documentaires

Adaptation

Objectif Lune, dessin animé de Raymond Leblanc pour Belvision, 1959.
Le Secret de La Licorne, dessin animé de Raymond Leblanc pour Belvision, 1959.
Le Trésor de Rackham le Rouge, dessin animé de Raymond Leblanc pour Belvision, 1959.
L'Étoile mystérieuse, de Raymond Leblanc pour Belvision, 1959.
Le Crabe aux pinces d'or, de Raymond Leblanc pour Belvision, 1959.
L'affaire Tournesol
L'ile noire
Tintin et le Mystère de la Toison d'or, film de Jean-Jacques Vierne, 1962.
Tintin et les Oranges bleues, film de Philippe Condroyer, 1964.
Le Temple du Soleil, film de Raymond Leblanc pour Belvision, 1969.
Tintin et le Lac aux requins, film de Raymond Leblanc pour Belvision, 1972.
Les Exploits de Quick et Flupke, adaptation par Johan De Moor, 1984-1985.
Les Aventures de Tintin, adaptation par Stéphane Bernasconi, 1991-1992.
Les Aventures de Tintin : Le Secret de La Licorne, Film 3D de Steven Spielberg, 2011

Documentaire

Moi, Tintin, d'Henri Roanne et Gérard Valet, 1976.
Tintin et moi, de Anders Østergaard, Production Angels, 2003.
Hergé, Les Aventures de Tintin, Court-métrage d'Olivier Boillot, 2004.

Articles connexes

Tintin, présentation de la série
La ligne claire
Liste d'auteurs de bande dessinée
Musée Hergé à Louvain-la-Neuve (Belgique)

Liens externes

Vidéos en ligne

Notes et références

Notes

↑ prononcer ʁ ə m i, comme dans "demi".
↑ devenu aujourd'hui le 33 rue Philippe Baucq à Etterbeek.
↑ Alexis Remi avait un frère jumeau Léon et l'auteur à travers l'exemple des jumeaux Dupont et Dupond (orthographe différente) y voit un rapport avec la généalogie mystérieuse de son père et de son oncle. S. Tisseron, Tintin chez le psychanalyste, Paris, Aubier, 1985 et Tintin et les secrets de famille, Séguier, 1990
↑ Le Jamais Assez est créé par l'abbé Helsen le 8 février 1921, c'est au départ un bimensuel de quatre pages dont l'en-tête est réalisé par le dessinateur Pierre Ickx. On possède des croquis des camps, de personnes qu'il rencontre sur place, de paysages alpestres signés Georges Remi. B. Peeters (1987), op. cit., p. 12-17. Extrait du numéro 14 du 10 février 1922 dont l'en-tête est signé P.X. (Ickx) et les dessins du dessous G. Remi.
↑ On fête en 1927 le cinquantième anniversaire de la découverte du Congo par Stanley à l'occasion d'un raid aérien Belgique-Congo par Edmond Thieffry. Cette histoire ressemble étrangement au cadre de Tintin au Congo réalisé deux ans plus tard.Illustration des Aventures de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet automne-hiver 1928
↑ Le héros de ce récit dépose une assiette auprès du poêle en espérant que le Père Noël n'oublie pas d'apporter du pain d'épices. Son chien découvre plus tard le cadeau attendu en s'exclamant contrapétiquement « Joie ! Une pisse d'epain ! ». Après l'avoir mangé, il éprouve un besoin pressant, et ne pouvant faire sur le tapis, se soulage dans l'assiette. Son maître découvre au matin, stupéfait, « le crime du chien ». On remarquera que le personnage de cette histoire ressemble étrangement à Totor et au futur Tintin, la houppe en moins, et que le chien est un fox-terrier blanc semblable à ce que sera Milou. L'auteur cachera autant qu'il le pourra l'existence de ces récits politiquement incorrects qui ne seront exhumés qu'en 1994. Volker Hamann, Hergé, Eine Illustrierte Bibliographie, Ed. Alfons,Barmstedt, 2007, p. 7. Hergé & the clear line : part 1, Paul Gravett.
↑ À l'origine Hergé voulait envoyer Tintin en Amérique, là où s'était déjà rendu Totor, mais l'abbé Wallez lui imposa la destination africaine pour faire l'apologie de la colonie belge. Il n'aimait pas les États-Unis où la société était infectée par l'argent facile et le capitalisme « judéo-américain », P. Goddin (2007), op. cit., p. 143.
↑ Diane Hennebert, « Bruxelles, la ville de Tintin, n'apparaît qu'en filigrane », Géo hors-série, 2000, p. 169
↑ En chinois, Tin signifie « courageux » et Mi-lou « celui qui a perdu son chemin ». P. Goddin (2007), op. cit., p. 190 et 207.
↑ Le nom de Müssler rappelle aussi celui d'Anton Mussert, chef d'une organisation fasciste puis nazie aux Pays-Bas qui voulait justement mettre la main sur la Belgique.
↑ Planches 78 et 79 du 6 avril 1939 dans le Petit Vingtième, Planches du 6 avril 1939.
↑ Le néerlandais est la seconde langue dans laquelle Les Aventures de Tintin sont traduites après le portugais quatre ans auparavant. Quelques semaines plus tard, Het Algemeen Nieuws proposera la version néerlandophone de Quick et Flupke. P. Goddin (2007), op. cit., p. 264 et 270
↑ Selon Philippe Goddin, son nom est inspiré par Le Capitaine Craddock, film franco-allemand de Hanns Schwarz et Max de Vaucorbeil (1931) P. Goddin, op. cit., p. 272.
↑ Le Secret de La Licorne était considéré par son auteur comme l'un de ses albums préférés. Peeters 1983, p. 73-74
↑ Le pirate Rackham le Rouge est quant à lui inspiré à la fois de John Rackham, un corsaire des Antilles mort en 1720, et d'un pirate haïtien fictif nommé Lerouge. « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 36.
↑ Moulinsart est un lieu inventé par Hergé à partir d'un véritable village brabançon nommé Sart-Moulin. P. Goddin (2007), op. cit., p. 292.
↑ Parmi les sept actionnaires il y a Alexis Remi, la mère de Germaine Kieckens, Marcel Dehaye et Hergé lui-même. P. Goddin (2007), op. cit., p. 484
↑ L'auteur avait rencontré Maurice Herzog, vainqueur de l'Annapurna, témoin de traces mystérieuses dans la neige.
↑ Apparition régulière dans la revue O Papagaio.
↑ Apparition régulière dans le quotidien flamand Laatste Nieuws à l'automne 1940.
↑ Écrivain belge contemporain d'Hergé, particulièrement raciste au travers de ses ouvrages comme Le Cercle de la soif (1927) ou Le Sous-Marin dans la forêt (1928) dans lesquels il compara les « nègres » à des singes. Paradoxalement, André Gide était particulièrement ébloui par l'auteur.
↑ Dans la version couleur de 1946, l'avion devient un Messerschmitt Bf 109
↑ André Gide (Voyage au Congo, 1927) et Albert Londres (Terre d'ébène, 1930) remirent en cause le système colonial avant l'époque de Tintin au Congo. P. Assouline (1996), op. cit., p. 53.
↑ Après la Première Guerre mondiale, sa mère l'emmenait au cinéma voir les films de Charlie Chaplin ou de Buster Keaton. P. Assouline (1996), op. cit., p. 21.
↑ La première fait référence à la case où sont représentés dans le désert une colonne de Touareg qui, affolés par les injures du capitaine Haddock, se lèvent les uns après les autres et s'enfuient. La seconde fait référence à l'échouage de la barque sur l'île déserte : Haddock en avant, Tintin et les Dupondt en arrière (triangle parfait). N. Sadoul (2003), op. cit.

Références

↑ Tintin à Bruxelles Bruxelles Internationale.
↑ ^{a et b} P. Goddin, Hergé. Lignes de vie, Bruxelles, 2007, p. 25.
↑ B. Peeters, Le monde d'Hergé, Tournai, Casterman, 1990, p. 10 et H. Springael, Avant Tintin, dialogue sur Hergé, éd. Springael, 1987.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 42.
↑ Pierre Assouline, Hergé, Paris, 1996, p. 17.
↑ P. Goddin (2007), op. cit. p. 28.
↑ H. Springael, État civil hergéen.
↑ Extrait de documentaire. N. Sadoul, Tintin et moi, Production Angel, 2003.
↑ ^{a b c d et e} Peeters 1983, p. 10
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 33. Dessin visible sur le site www.bellier.org.
↑ P. Goddin (2007), op. cit. p. 47-52.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 49.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 48.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 53.
↑ B. Peeters, Hergé. Les débuts d'un illustrateur (1922-1932), Tournai, Casterman, 1987, p. 19. P. Assouline (1996), op. cit., p. 21.
↑ ^{a b c d e f g et h} N. Sadoul (2003), op. cit.
↑ Le Monde de Tintin
↑ B Peeters (1987), op. cit., p. 19.
↑ Peeters 1983, p. 10, 22-23
↑ (en) La fresque du collège Saint-Boniface (article du Times)
↑ P. Assouline (1996), op. cit., p. 23.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 66 et 87.
↑ Cette petite série pour la rubrique Carnet du Vieux Scout est considérée comme le premier strip d'Hergé. Représentation du strip sur www.bellier.org
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 92.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 97-98.
↑ Objectif Tintin, L'abbé Wallez
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 104-105.
↑ N. Sadoul, Entretiens avec Hergé, Casterman, 1983.
↑ Hergé biographie
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 108.
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 102.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 113.
↑ http://www.objectiftintin.com/whatsnew_tintin_1102.lasso Objectif Tintin, L'abbé Wallez
↑ Les premières unes du Petit Vingtième (année 1928), Peeters 1983, p. 13-14
↑ P. Assouline (1996), op. cit., p. 34.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 112.
↑ ^{a b et c} N. Sadoul (1983), op. cit.
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 37-39.
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 57-59.
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 115-118.
↑ Peeters 1983, p. 14
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 14-15
↑ Une histoire de famille et La Ligne Éclair, les 80 ans de Tintin
↑ Peeters 1983, p. 26
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 124.
↑ Petit Vingtième n^o 39 du 1^er août 1929 : [1]. P. Goddin (2007), op. cit., p. 126.
↑ [2]
↑ P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 1.
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 26-27
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 134
↑ D. Labesse, « Repères biographiques », Les Cahiers de la bande dessinée, n°14-15 (1983)
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 150.
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 15
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 158-159
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 163-177.
↑ B. Peeters (1987), op. cit., p. 180-191.
↑ ^{a b c et d} http://users.skynet.be/tintinpassion/HERGE/Herge-pages/00_HergeBio.html
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 36
↑ ^{a et b} B. Peeters (1987), op. cit., p. 140.
↑ N. Sadoul, (1983), op. cit.
↑ P. Assouline, op. cit., p. 73.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 179.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 198.
↑ Peeters 1983, p. 39-40
↑ Peeters 1983, p. 40
↑ Monsieur Mops apparaît en parallèle dans une planche de Quick et Flupke intitulée « Innocence » et parue dans le Petit Vingtième du 5 novembre 1931.
↑ Peeters 1983, p. 163
↑ ^{a b et c} N. Sadoul (1983), op. cit.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 188.
↑ Peeters 1983, p. 46
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 48. Le Lotus bleu, Casterman, 1946, p. 21.
↑ Livres par titres
↑ Peeters 1983, p. 160
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 212.
↑ ^{a et b} B. Peeters (1990), op. cit., p. 52.
↑ Peeters 1983, p. 144
↑ L'impression en bichromie du Rayon du mystère du 19 janvier 1936. L'auteur reprend son diminutif « Jo », celui de sa mère « Zette » et le prénom d'une peluche qu'il avait « Jocko ». P. Goddin (2007), op. cit., p. 213.
↑ Numéro de O Papagaio, Aventuras de Tim-Tim Na América de Norte, 16 avril 1936. Plutôt de mauvaise qualité avec un découpage des séquences modifié à la demande d'Hergé. P. Goddin (2007), op. cit., p. 217.
↑ [3]
↑ ^{a b et c} Léon Degrelle sur Wikipedia.
↑ P. Baise « Hergé, Degrelle et la Belgitude », revue en ligne Toudi.
↑ Hergé, Les exploits de Quick et Flupke, tome 2, Archives Hergé, Tournai, Casterman, 1978, planches 250-251.
↑ Les albums de Tintin commencent à bien se vendre : au premier trimestre 1937, 1 600 albums sont vendus. P. Goddin (2007), op. cit., p. 221 et 231.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 225.
↑ Peeters 1983, p. 56-59
↑ Edith Allaert et Jacques Bertin, Hergé, Correspondance, éd. Ducolot, 1989, p. 21.
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 62
↑ Jean Rolin, « Où est passée la Syldavie », Géo hors-série, 2000, p. 127-133
↑ « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 37. S. Tisseron (1985), op. cit.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 235.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 250-251.
↑ ^{a et b} P. Baise « Hergé, Degrelle et la Belgitude aujourd'hui », La revue en ligne Toudi.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 252-253. Monsieur Bellum le héros éphémère d'Hergé.
↑ Les deux derniers gags de Quick et Flupke s'intitulent « Sang froid » et « Abus de confiance » et les deux dernières planches de Tintin où le reporter découvre le vrai visage de Moul Pacha : le docteur Müller (Petit Vingtième du 9 mai 1940). Les planches 57 et 58 où Müller abandonne Tintin dans le désert, ne seront jamais publiées Les dernières planches de L'Or noir..
↑ Peeters 1983, p. 17
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 259-261.
↑ Le Soir a un tirage de 300 000 exemplaires par jour ce qui représente une véritable aubaine pour le retour de Tintin. P. Goddin (2007), op. cit., p. 261-263.
↑ ^{a et b} Biographie de Paul Jamin sur Objectif Tintin.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 265.
↑ ^{a b et c} Chronologie d'Hergé. B. Peeters (1990), op. cit., p. 18.
↑ Peeters 1983, p. 18
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 269.
↑ ^{a et b} Peeters 1983, p. 70
↑ ^{a et b} B. Peeters (1990), op. cit., p. 71.
↑ Si les États-Unis ne sont alors pas encore en guerre contre l'Allemagne, ils ont, trois semaines avant la première publication de L'Étoile mystérieuse, autorisé l'armement défensif de leurs navires de commerce. P. Assouline (1996), op. cit., p. 155.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 307.
↑ Peeters 1983, p. 74-75
↑ Ce qui rappelle la plongée au bord du sous-marin dans l'album. « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 39.
↑ Peeters 1983, p. 76
↑ N. Sadoul (1983), op. cit, p. 165.
↑ Les Sept Boules de cristal, version 1975, p. 49.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 329.
↑ Biographie de Raymond de Becker dans Objectif Tintin
↑ Pol Vandromme, Le Monde de Tintin, Paris, Gallimard, 1959, p. 52.
↑ P. Assouline, Hergé, Paris, Plon, 1996, chapitre 7
↑ ^{a et b} P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 7.
↑ Extrait sur le site Tintin est vivant !
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 18.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 30-31.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 350.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 82.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 82-83.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 376-385.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 387-388.
↑ Au même moment Hergé dessine dans les Sept Boules de cristal le général Alcazar repartant par paquebot chez lui en Amérique du Sud…
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 420.
↑ « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 37.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 236.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 460.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 86.
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 479.
↑ l'Astronautique, Ed. Librairie Arthème Fayard, Paris 1950.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 93.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 94-95.
↑ ^{a et b} N. Sadoul (1983), op. cit., p. 172.
↑ N. Sadoul (1983), op. cit., p. 170.
↑ Interview de Jacques Martin sur Horspress
↑ P. Goddin (2007), op. cit., p. 503-513.
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↑ L'Affaire Tournesol en chiffres
↑ Dominique Radrizzani, « Hergé : l'endroit exact et la ligne claire », Lemancolia. Traité artistique du Léman, Lausanne, Éditions Noir sur Blanc, 2013, p. 148-175
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 100-101.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 106.
↑ N. Sadoul (1983), op. cit., p. 178.
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↑ N. Sadoul (1983), op. cit., p. 169.
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↑ Repères chronologiques d'Hergé
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 168.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 169.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 170-175.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 180.
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 182.
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↑ Le Monde de Tintin
↑ B. Peeters (1990), op. cit., p. 199.
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↑ N. Sadoul(1983), op. cit., p. 151.
↑ http://www.tintin.free.fr/biographie/?choix=succes
↑ N. Sadoul (1983), op. cit., p. 66.
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↑ « Les Aventures de Tintin » est édité en DVD par Fox Pathé Europa.
↑ Hergé mort du Sida, Le Figaro, 22-05-2007
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↑ L'avion tel qu'il apparaît dans la version en noir et blanc : planche 94 dans Le Petit Vingtième n^o 26 du 29 juin 1939.
↑ Dans Tintin au pays des Soviets (p. 13), intervient un tailleur visiblement juif dont l'apparition n'aura rien d'antisémite, malgré la connotation politique du récit
↑ P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 6.
↑ Frédéric Soumois, « Du rififi dans les Balkans », Historia, Paris « Hors-série » « Les personnages de Tintin dans l'histoire : Les événements de 1930 à 1944 qui ont inspiré l'œuvre d'Hergé »,‎ juillet 2011, p. 80-81
↑ Le Sceptre d'Ottokar, p. 53
↑ Frédéric Soumois, Dossier Tintin : Sources, Versions, Thèmes, Structures, Bruxelles, Jacques Antoine, 1987, 316 p. (ISBN 2-87191-009-X), p. 142
↑ Numa Sadoul, Entretiens avec Hergé : Édition définitive, Tournai, Casterman, coll. « Bibliothèque de Moulinsart », 1989, 3^e éd. (1^re éd. 1975), 256 p. (ISBN 2-203-01708-2), p. 110
↑ P. Assouline (1996), op. cit., p. 184.
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↑ P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 6
↑ P. Assouline (1996), op. cit., p. 151-152.
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↑ Denis Tillinac, La morale d'Hergé, Valeurs actuelles, le 9 septembre 2009.
↑ http://lecran.org/?p=443
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↑ Hergé et la ligne claire
↑ Maîtres de la BD sur le site de la BNF.
↑ P. Sterckx, A. Soupart, Hergé collectionneur d'art, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2006 ISBN 2-87415-668-x
↑ Peeters 1983, p. 138

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[1] rononcer ʁ ə m i, comme dans "demi".

[3] venu aujourd'hui le 33 rue Philippe Baucq à Etterbeek.

[7] Alexis Remi avait un frère jumeau Léon et l'auteur à travers l'exemple des jumeaux Dupont et Dupond (orthographe différente) y voit un rapport avec la généalogie mystérieuse de son père et de son oncle. S. Tisseron, Tintin chez le psychanalyste, Paris, Aubier, 1985 et Tintin et les secrets de famille, Séguier, 1990

[22] Le Jamais Assez est créé par l'abbé Helsen le 8 février 1921, c'est au départ un bimensuel de quatre pages dont l'en-tête est réalisé par le dessinateur Pierre Ickx. On possède des croquis des camps, de personnes qu'il rencontre sur place, de paysages alpestres signés Georges Remi. B. Peeters (1987), op. cit., p. 12-17. Extrait du numéro 14 du 10 février 1922 dont l'en-tête est signé P.X. (Ickx) et les dessins du dessous G. Remi.

[39] On fête en 1927 le cinquantième anniversaire de la découverte du Congo par Stanley à l'occasion d'un raid aérien Belgique-Congo par Edmond Thieffry. Cette histoire ressemble étrangement au cadre de Tintin au Congo réalisé deux ans plus tard.Illustration des Aventures de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet automne-hiver 1928

[47] Le héros de ce récit dépose une assiette auprès du poêle en espérant que le Père Noël n'oublie pas d'apporter du pain d'épices. Son chien découvre plus tard le cadeau attendu en s'exclamant contrapétiquement « Joie ! Une pisse d'epain ! ». Après l'avoir mangé, il éprouve un besoin pressant, et ne pouvant faire sur le tapis, se soulage dans l'assiette. Son maître découvre au matin, stupéfait, « le crime du chien ». On remarquera que le personnage de cette histoire ressemble étrangement à Totor et au futur Tintin, la houppe en moins, et que le chien est un fox-terrier blanc semblable à ce que sera Milou. L'auteur cachera autant qu'il le pourra l'existence de ces récits politiquement incorrects qui ne seront exhumés qu'en 1994. Volker Hamann, Hergé, Eine Illustrierte Bibliographie, Ed. Alfons,Barmstedt, 2007, p. 7. Hergé & the clear line : part 1, Paul Gravett.

[60] À l'origine Hergé voulait envoyer Tintin en Amérique, là où s'était déjà rendu Totor, mais l'abbé Wallez lui imposa la destination africaine pour faire l'apologie de la colonie belge. Il n'aimait pas les États-Unis où la société était infectée par l'argent facile et le capitalisme « judéo-américain », P. Goddin (2007), op. cit., p. 143.

[61] Diane Hennebert, « Bruxelles, la ville de Tintin, n'apparaît qu'en filigrane », Géo hors-série, 2000, p. 169

[81] En chinois, Tin signifie « courageux » et Mi-lou « celui qui a perdu son chemin ». P. Goddin (2007), op. cit., p. 190 et 207.

[98] Le nom de Müssler rappelle aussi celui d'Anton Mussert, chef d'une organisation fasciste puis nazie aux Pays-Bas qui voulait justement mettre la main sur la Belgique.

[100] Planches 78 et 79 du 6 avril 1939 dans le Petit Vingtième, Planches du 6 avril 1939.

[112] Le néerlandais est la seconde langue dans laquelle Les Aventures de Tintin sont traduites après le portugais quatre ans auparavant. Quelques semaines plus tard, Het Algemeen Nieuws proposera la version néerlandophone de Quick et Flupke. P. Goddin (2007), op. cit., p. 264 et 270

[113] Selon Philippe Goddin, son nom est inspiré par Le Capitaine Craddock, film franco-allemand de Hanns Schwarz et Max de Vaucorbeil (1931) P. Goddin, op. cit., p. 272.

[120] Le Secret de La Licorne était considéré par son auteur comme l'un de ses albums préférés. Peeters 1983, p. 73-74

[121] Le pirate Rackham le Rouge est quant à lui inspiré à la fois de John Rackham, un corsaire des Antilles mort en 1720, et d'un pirate haïtien fictif nommé Lerouge. « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 36.

[124] Moulinsart est un lieu inventé par Hergé à partir d'un véritable village brabançon nommé Sart-Moulin. P. Goddin (2007), op. cit., p. 292.

[149] Parmi les sept actionnaires il y a Alexis Remi, la mère de Germaine Kieckens, Marcel Dehaye et Hergé lui-même. P. Goddin (2007), op. cit., p. 484

[162] L'auteur avait rencontré Maurice Herzog, vainqueur de l'Annapurna, témoin de traces mystérieuses dans la neige.

[165] Apparition régulière dans la revue O Papagaio.

[166] Apparition régulière dans le quotidien flamand Laatste Nieuws à l'automne 1940.

[199] Écrivain belge contemporain d'Hergé, particulièrement raciste au travers de ses ouvrages comme Le Cercle de la soif (1927) ou Le Sous-Marin dans la forêt (1928) dans lesquels il compara les « nègres » à des singes. Paradoxalement, André Gide était particulièrement ébloui par l'auteur.

[216] Dans la version couleur de 1946, l'avion devient un Messerschmitt Bf 109

[228] André Gide (Voyage au Congo, 1927) et Albert Londres (Terre d'ébène, 1930) remirent en cause le système colonial avant l'époque de Tintin au Congo. P. Assouline (1996), op. cit., p. 53.

[231] Après la Première Guerre mondiale, sa mère l'emmenait au cinéma voir les films de Charlie Chaplin ou de Buster Keaton. P. Assouline (1996), op. cit., p. 21.

[233] La première fait référence à la case où sont représentés dans le désert une colonne de Touareg qui, affolés par les injures du capitaine Haddock, se lèvent les uns après les autres et s'enfuient. La seconde fait référence à l'échouage de la barque sur l'île déserte : Haddock en avant, Tintin et les Dupondt en arrière (triangle parfait). N. Sadoul (2003), op. cit.

[2] Tintin à Bruxelles Bruxelles Internationale.

[goddin_p25-4] {a et b} P. Goddin, Hergé. Lignes de vie, Bruxelles, 2007, p. 25.

[5] B. Peeters, Le monde d'Hergé, Tournai, Casterman, 1990, p. 10 et H. Springael, Avant Tintin, dialogue sur Hergé, éd. Springael, 1987.

[6] P. Goddin (2007), op. cit., p. 42.

[assouline_p17-8] Pierre Assouline, Hergé, Paris, 1996, p. 17.

[9] P. Goddin (2007), op. cit. p. 28.

[10] H. Springael, État civil hergéen.

[11] Extrait de documentaire. N. Sadoul, Tintin et moi, Production Angel, 2003.

[peeters_p10-12] {a b c d et e} Peeters 1983, p. 10

[13] P. Goddin (2007), op. cit., p. 33. Dessin visible sur le site www.bellier.org.

[14] P. Goddin (2007), op. cit. p. 47-52.

[15] P. Goddin (2007), op. cit., p. 49.

[16] P. Goddin (2007), op. cit., p. 48.

[17] P. Goddin (2007), op. cit., p. 53.

[18] B. Peeters, Hergé. Les débuts d'un illustrateur (1922-1932), Tournai, Casterman, 1987, p. 19. P. Assouline (1996), op. cit., p. 21.

[SADOUL_2003-19] {a b c d e f g et h} N. Sadoul (2003), op. cit.

[20] Le Monde de Tintin

[21] B Peeters (1987), op. cit., p. 19.

[23] Peeters 1983, p. 10, 22-23

[24] (en) La fresque du collège Saint-Boniface (article du Times)

[25] P. Assouline (1996), op. cit., p. 23.

[26] P. Goddin (2007), op. cit., p. 66 et 87.

[27] Cette petite série pour la rubrique Carnet du Vieux Scout est considérée comme le premier strip d'Hergé. Représentation du strip sur www.bellier.org

[28] P. Goddin (2007), op. cit., p. 92.

[29] P. Goddin (2007), op. cit., p. 97-98.

[30] Objectif Tintin, L'abbé Wallez

[31] P. Goddin (2007), op. cit., p. 104-105.

[32] N. Sadoul, Entretiens avec Hergé, Casterman, 1983.

[33] Hergé biographie

[34] P. Goddin (2007), op. cit., p. 108.

[35] B. Peeters (1987), op. cit., p. 102.

[36] P. Goddin (2007), op. cit., p. 113.

[37] ttps://www.objectiftintin.com/whatsnew_tintin_1102.lasso Objectif Tintin, L'abbé Wallez

[38] Les premières unes du Petit Vingtième (année 1928), Peeters 1983, p. 13-14

[40] P. Assouline (1996), op. cit., p. 34.

[41] P. Goddin (2007), op. cit., p. 112.

[sadoul-42] {a b et c} N. Sadoul (1983), op. cit.

[43] B. Peeters (1987), op. cit., p. 37-39.

[44] B. Peeters (1987), op. cit., p. 57-59.

[45] B. Peeters (1987), op. cit., p. 115-118.

[46] Peeters 1983, p. 14

[peeters_p14-15-48] {a et b} Peeters 1983, p. 14-15

[49] Une histoire de famille et La Ligne Éclair, les 80 ans de Tintin

[50] Peeters 1983, p. 26

[51] P. Goddin (2007), op. cit., p. 124.

[52] Petit Vingtième n^o 39 du 1^er août 1929 : [1]. P. Goddin (2007), op. cit., p. 126.

[53] [2]

[54] P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 1.

[peeters_p26-27-55] {a et b} Peeters 1983, p. 26-27

[ReferenceA-56] {a et b} Peeters 1983, p. 134

[57] D. Labesse, « Repères biographiques », Les Cahiers de la bande dessinée, n°14-15 (1983)

[58] P. Goddin (2007), op. cit., p. 150.

[peeters_p15-59] {a et b} Peeters 1983, p. 15

[62] B. Peeters (1987), op. cit., p. 158-159

[63] B. Peeters (1987), op. cit., p. 163-177.

[64] B. Peeters (1987), op. cit., p. 180-191.

[users.skynet.be-65] {a b c et d} http://users.skynet.be/tintinpassion/HERGE/Herge-pages/00_HergeBio.html

[peeters_p36-66] {a et b} Peeters 1983, p. 36

[peeters_p140-67] {a et b} B. Peeters (1987), op. cit., p. 140.

[68] N. Sadoul, (1983), op. cit.

[69] P. Assouline, op. cit., p. 73.

[70] P. Goddin (2007), op. cit., p. 179.

[71] P. Goddin (2007), op. cit., p. 198.

[72] Peeters 1983, p. 39-40

[73] Peeters 1983, p. 40

[74] Monsieur Mops apparaît en parallèle dans une planche de Quick et Flupke intitulée « Innocence » et parue dans le Petit Vingtième du 5 novembre 1931.

[75] Peeters 1983, p. 163

[SADOUL_1983-76] {a b et c} N. Sadoul (1983), op. cit.

[77] P. Goddin (2007), op. cit., p. 188.

[78] Peeters 1983, p. 46

[79] B. Peeters (1990), op. cit., p. 48. Le Lotus bleu, Casterman, 1946, p. 21.

[80] Livres par titres

[82] Peeters 1983, p. 160

[83] P. Goddin (2007), op. cit., p. 212.

[peeters_p52-84] {a et b} B. Peeters (1990), op. cit., p. 52.

[85] Peeters 1983, p. 144

[86] L'impression en bichromie du Rayon du mystère du 19 janvier 1936. L'auteur reprend son diminutif « Jo », celui de sa mère « Zette » et le prénom d'une peluche qu'il avait « Jocko ». P. Goddin (2007), op. cit., p. 213.

[87] Numéro de O Papagaio, Aventuras de Tim-Tim Na América de Norte, 16 avril 1936. Plutôt de mauvaise qualité avec un découpage des séquences modifié à la demande d'Hergé. P. Goddin (2007), op. cit., p. 217.

[88] [3]

[degrelle-89] {a b et c} Léon Degrelle sur Wikipedia.

[90] P. Baise « Hergé, Degrelle et la Belgitude », revue en ligne Toudi.

[91] Hergé, Les exploits de Quick et Flupke, tome 2, Archives Hergé, Tournai, Casterman, 1978, planches 250-251.

[92] Les albums de Tintin commencent à bien se vendre : au premier trimestre 1937, 1 600 albums sont vendus. P. Goddin (2007), op. cit., p. 221 et 231.

[93] P. Goddin (2007), op. cit., p. 225.

[94] Peeters 1983, p. 56-59

[95] Edith Allaert et Jacques Bertin, Hergé, Correspondance, éd. Ducolot, 1989, p. 21.

[peeters_p62-96] {a et b} Peeters 1983, p. 62

[97] Jean Rolin, « Où est passée la Syldavie », Géo hors-série, 2000, p. 127-133

[99] « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 37. S. Tisseron (1985), op. cit.

[101] P. Goddin (2007), op. cit., p. 235.

[102] P. Goddin (2007), op. cit., p. 250-251.

[larevuetoudi.org-103] {a et b} P. Baise « Hergé, Degrelle et la Belgitude aujourd'hui », La revue en ligne Toudi.

[104] P. Goddin (2007), op. cit., p. 252-253. Monsieur Bellum le héros éphémère d'Hergé.

[105] Les deux derniers gags de Quick et Flupke s'intitulent « Sang froid » et « Abus de confiance » et les deux dernières planches de Tintin où le reporter découvre le vrai visage de Moul Pacha : le docteur Müller (Petit Vingtième du 9 mai 1940). Les planches 57 et 58 où Müller abandonne Tintin dans le désert, ne seront jamais publiées Les dernières planches de L'Or noir..

[106] Peeters 1983, p. 17

[107] P. Goddin (2007), op. cit., p. 259-261.

[108] Le Soir a un tirage de 300 000 exemplaires par jour ce qui représente une véritable aubaine pour le retour de Tintin. P. Goddin (2007), op. cit., p. 261-263.

[objectiftintin.com-109] {a et b} Biographie de Paul Jamin sur Objectif Tintin.

[110] P. Goddin (2007), op. cit., p. 265.

[Chrono-111] {a b et c} Chronologie d'Hergé. B. Peeters (1990), op. cit., p. 18.

[114] Peeters 1983, p. 18

[115] P. Goddin (2007), op. cit., p. 269.

[ReferenceB-116] {a et b} Peeters 1983, p. 70

[PEETERS_71-117] {a et b} B. Peeters (1990), op. cit., p. 71.

[118] Si les États-Unis ne sont alors pas encore en guerre contre l'Allemagne, ils ont, trois semaines avant la première publication de L'Étoile mystérieuse, autorisé l'armement défensif de leurs navires de commerce. P. Assouline (1996), op. cit., p. 155.

[119] P. Goddin (2007), op. cit., p. 307.

[122] Peeters 1983, p. 74-75

[123] Ce qui rappelle la plongée au bord du sous-marin dans l'album. « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 39.

[125] Peeters 1983, p. 76

[126] N. Sadoul (1983), op. cit, p. 165.

[127] Les Sept Boules de cristal, version 1975, p. 49.

[128] P. Goddin (2007), op. cit., p. 329.

[129] Biographie de Raymond de Becker dans Objectif Tintin

[130] Pol Vandromme, Le Monde de Tintin, Paris, Gallimard, 1959, p. 52.

[131] P. Assouline, Hergé, Paris, Plon, 1996, chapitre 7

[ASSOUL_7-132] {a et b} P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 7.

[133] Extrait sur le site Tintin est vivant !

[134] B. Peeters (1990), op. cit., p. 18.

[135] B. Peeters (1990), op. cit., p. 30-31.

[136] P. Goddin (2007), op. cit., p. 350.

[137] B. Peeters (1990), op. cit., p. 82.

[138] B. Peeters (1990), op. cit., p. 82-83.

[139] P. Goddin (2007), op. cit., p. 376-385.

[140] P. Goddin (2007), op. cit., p. 387-388.

[141] Au même moment Hergé dessine dans les Sept Boules de cristal le général Alcazar repartant par paquebot chez lui en Amérique du Sud…

[142] P. Goddin (2007), op. cit., p. 420.

[143] « Une galerie de portraits tout à fait ressemblants », Géo hors-série, 2000, p. 37.

[144] P. Goddin (2007), op. cit., p. 236.

[145] P. Goddin (2007), op. cit., p. 460.

[146] B. Peeters (1990), op. cit., p. 86.

[147] P. Goddin (2007), op. cit., p. 479.

[148] 'Astronautique, Ed. Librairie Arthème Fayard, Paris 1950.

[150] B. Peeters (1990), op. cit., p. 93.

[151] B. Peeters (1990), op. cit., p. 94-95.

[SADOUL_172-152] {a et b} N. Sadoul (1983), op. cit., p. 172.

[153] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 170.

[154] Interview de Jacques Martin sur Horspress

[155] P. Goddin (2007), op. cit., p. 503-513.

[156] P. Goddin (2007), op. cit., p. 516-523.

[157] L'Affaire Tournesol en chiffres

[158] Dominique Radrizzani, « Hergé : l'endroit exact et la ligne claire », Lemancolia. Traité artistique du Léman, Lausanne, Éditions Noir sur Blanc, 2013, p. 148-175

[159] B. Peeters (1990), op. cit., p. 100-101.

[160] B. Peeters (1990), op. cit., p. 106.

[161] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 178.

[163] B. Peeters (1990), op. cit., p. 110-112.

[164] Tintin around the world

[167] B. Peeters (1990), op. cit., p. 67.

[168] M. Farr, « L'Écosse plus vraie que nature », Géo hors série, 2000, p. 66-68.

[169] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 169.

[170] B. Peeters (1990), op. cit., p. 91.

[171] Repères chronologiques d'Hergé

[172] B. Peeters (1990), op. cit., p. 168.

[173] B. Peeters (1990), op. cit., p. 169.

[174] B. Peeters (1990), op. cit., p. 170-175.

[175] B. Peeters (1990), op. cit., p. 180.

[176] B. Peeters (1990), op. cit., p. 182.

[177] B. Peeters (1990), op. cit., p. 116.

[178] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 70.

[179] B. Peeters (1990), op. cit., p. 120-121.

[180] Le Monde de Tintin

[181] B. Peeters (1990), op. cit., p. 199.

[182] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 74.

[183] B. Peeters (1990), op. cit., p. 127.

[184] N. Sadoul(1983), op. cit., p. 151.

[185] ttps://www.tintin.free.fr/biographie/?choix=succes

[186] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 66.

[187] B. Peeters (1990), op. cit., p. 130-131.

[188] B. Peeters (1990), op. cit., p. 134.

[189] « Les Aventures de Tintin » est édité en DVD par Fox Pathé Europa.

[190] Hergé mort du Sida, Le Figaro, 22-05-2007

[191] Site officiel du Musée d'Hergé.

[192] La Trilogie Tintin dévoilée, Le Figaro, janvier 2009.

[193] Interview à la R.T.B.

[194] « Dans le respect de l'œuvre, l'aventure continue », Géo hors-série, 2000, p. 178-181.

[195] Site Tintin.com

[196] Article en ligne Le Soir.

[197] Tintin en chiffres.

[Tintin_around_the_world-198] {a et b} Tintin around the world.

[200] Interview de Benoît Peeters par Antoine Tanguay, Tel père, tel fils, 1^er novembre 2002

[201] Résistances, revue en ligne, 2005.

[202] P. Béguin, op. cit.

[203] Jean-Jacques Mandel, « L'Afrique sans rancune », Géo-hors série, 2000, p. 52.

[204] Hergé, Versions originales des albums de Tintin, tome 3, Archives Hergé, Tournai, Casterman, 1978, p. 386.

[205] Pierre Béguin, « Hergé antisémite ? », article de La Tribune de Genève en ligne.

[206] Alain Lorfèvre, « L'éternelle affaire Hergé », article en ligne de La Libre.

[207] N. Sadoul (1983), op. cit., p. 251.

[208] Frédéric Soumois, Dossier Tintin : Sources, Versions, Thèmes, Structures, Bruxelles, Jacques Antoine, 1987, 316 p. (ISBN 2-87191-009-X), p. 142

[209] L'avion tel qu'il apparaît dans la version en noir et blanc : planche 94 dans Le Petit Vingtième n^o 26 du 29 juin 1939.

[210] Dans Tintin au pays des Soviets (p. 13), intervient un tailleur visiblement juif dont l'apparition n'aura rien d'antisémite, malgré la connotation politique du récit

[211] P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 6.

[212] Frédéric Soumois, « Du rififi dans les Balkans », Historia, Paris « Hors-série » « Les personnages de Tintin dans l'histoire : Les événements de 1930 à 1944 qui ont inspiré l'œuvre d'Hergé »,‎ juillet 2011, p. 80-81

[213] Le Sceptre d'Ottokar, p. 53

[214] Frédéric Soumois, Dossier Tintin : Sources, Versions, Thèmes, Structures, Bruxelles, Jacques Antoine, 1987, 316 p. (ISBN 2-87191-009-X), p. 142

[215] Numa Sadoul, Entretiens avec Hergé : Édition définitive, Tournai, Casterman, coll. « Bibliothèque de Moulinsart », 1989, 3^e éd. (1^re éd. 1975), 256 p. (ISBN 2-203-01708-2), p. 110

[217] P. Assouline (1996), op. cit., p. 184.

[218] P. Assouline, « Tintin, reporter du siècle », L'Histoire, 317, p. 8.

[219] P. Assouline (1996), op. cit., chapitre 6

[220] P. Assouline (1996), op. cit., p. 151-152.

[221] Revue en ligne Toudi.

[222] La revue en ligne Toudi.

[223] La revue en ligne La Libre.

[224] B. Peeters (1990), op. cit., p. 31.

[225] B. Peeters (1990), op. cit., p. 153.

[Afrik-226] {a b c et d} « Tintin au Congo jugé raciste par un organisme britannique », Revue en ligne Afrik.com.

[227] Denis Tillinac, La morale d'Hergé, Valeurs actuelles, le 9 septembre 2009.

[229] ttps://lecran.org/?p=443

[230] B. Peeters (1987), op. cit., p. 18-19.

[ReferenceC-232] {a et b} « Hergé et la ligne claire » (vidéo).

[234] Hergé et la ligne claire

[235] Maîtres de la BD sur le site de la BNF.

[236] P. Sterckx, A. Soupart, Hergé collectionneur d'art, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2006 ISBN 2-87415-668-x

[237] Peeters 1983, p. 138

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L'Île Noire	Casterman en 1938	Casterman en 1942	Casterman en 1943
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Le Crabe aux pinces d'or	Casterman en 1941	Casterman en 1942	Casterman en 1943
L'Étoile mystérieuse	Casterman en 1942	Néant	Néant