« Cinéma nigérian » : différence entre les versions
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{{Confusion|Cinéma nigérien}}
[[Fichier:Genevieve30.jpg|thumb|[[Genevieve Nnaji]], une des actrices de « Nollywood ».]]
L'importance du '''cinéma
Quelques noms du cinéma nigérian: [[Tony Abulu]], [[Newton Aduaka]], [[Kunle Afolayan]], [[Ola Balogun]], [[Obi Emelonye]] et [[Andy Amadi Okoroafor]].
== Dénomination ==
Le terme « Nollywood » est un [[mot-valise]] associant le « N » de
Le terme « Kannywood » est un autre mot-valise, associant Kann, pour la ville de [[Kano (Nigeria)|Kano]], et « ywood » de [[Hollywood]].
== Histoire ==
=== L'ère coloniale (fin du {{s-|19}} - début des années 1960) ===
Les coloniaux ont commencé à produire des films pour le public local au
Alors que les cinémas sont devenus une caractéristique commune de la vie sociale dans la ville émergente de Lagos, la fin des années 1930 et les années 1940 ont marqué le début de l'établissement de grandes maisons de cinéma commerciales avec des succursales dans des régions stratégiques du pays. L'un des premiers exploitants de cinéma à Lagos était la
De 1949 à 1950, la situation a quelque peu changé, avec davantage de contenus nigérians présentés dans les cinémas<ref name="www.nificon.org" />, avec une prétendue volonté d'"africaniser" la production cinématographique<ref name=":3">{{Lien web |titre=Production Companies {{!}} colonialfilm |url=http://www.colonialfilm.org.uk/production-company/nigerian-film-unit |site=colonialfilm.org.uk |consulté le=2022-09-21}}.</ref>, la Nigerian Film Unit a été créée afin de décentraliser la production cinématographique coloniale. Tout au long de la décennie, la Colonial Film Unit a présenté des films éducatifs et de santé au public local grâce à ses camionnettes de cinéma mobiles. Elle a également produit des films d'actualité et des documentaires courts, illustrant les célébrations et les réalisations coloniales à l'intention du public national et étranger<ref name=":3" />.
=== Âge d'or (fin des années 1950 - fin des années 1980) ===
Après l'indépendance du
En 1972, préoccupé par l'afflux de la culture étrangère au
La télédiffusion au Nigeria a débuté dans les années 1960 et a bénéficié d'un soutien important du gouvernement au cours de ses premières années. Au milieu des années 1980, chaque État avait sa propre station de radiodiffusion. La loi limitant le contenu étranger à la télévision, les producteurs de Lagos ont commencé à téléviser des productions théâtrales populaires locales. Nombre d'entre elles ont également été diffusées en vidéo, et un petit commerce informel de films vidéo s'est développé<ref name="www.nificon.org" />. À la fin des années 1980, la culture cinématographique commençait à connaître un déclin important, et la plupart des producteurs de films nigérians étaient passés aux productions télévisées. Le déclin progressif de l'âge d'or du cinéma nigérian a été attribué à plusieurs facteurs, dont la réduction de la valeur de la Naira, le manque de financement et de soutien marketing, le manque de studios de cinéma et d'équipements de production standard, les fréquents programmes d'ajustement structurel du gouvernement dus aux dictatures militaires, ainsi que l'inexpérience des praticiens. Le déclin drastique de la culture cinématographique a eu pour conséquence que certaines des salles de cinéma existantes ont été acquises par des organismes religieux et transformées en églises ; d'autres ont tout simplement été fermées. Au début des années 1990, seules quelques salles de cinéma autrefois dynamiques étaient encore en activité, et toutes avaient fermé leurs portes avant 1999<ref name=":0" />.
=== Le boom de la vidéo domestique et "Nollymood" (fin des années 1980 - milieu des années 2010) ===
Durant les années 1980, les productions télévisées étaient florissantes. Evil Encounter de Jimi Odumosu, un [[film d'horreur]] de 1983 diffusé directement à la télévision, a été la première production à montrer à quel point la production de films directement sur vidéo peut être lucrative. Le film a fait l'objet d'une promotion intensive avant d'être diffusé à la télévision et, par conséquent, les rues ont été inondées le lendemain matin de copies vidéo de la diffusion enregistrée. Il a été rapporté que le film a connu un succès instantané au marché d'Alaba, un quartier commercial qui est devenu par la suite la plaque tournante de la distribution vidéo à cette époque et qui a fini par devenir la plaque tournante du piratage au Nigeria. Depuis Evil Encounter, il est devenu courant, surtout dans les villes du sud du Nigeria, de voir des copies vidéo de programmes télévisés enregistrés s'échanger dans la rue<ref name="www.nificon.org" />
Cette méthode a été adoptée et mise à profit par les producteurs et les distributeurs du marché d'Alaba pour réinventer l'industrie cinématographique, car la culture cinématographique nigériane était confrontée à un déclin majeur. Le premier film produit en vidéo au Nigeria a été Soso Meji en 1988, produit par Ade Ajiboye. Le film a également été projeté dans les quelques salles de cinéma disponibles à l'époque. Par la suite, Alade Aromire a produit Ekun (1989) en vidéo, qui a été projeté au National Theatre, Iganmu<ref name=":0" />{{,}}<ref name="ccsu.edu" /> Cependant, on pense généralement que le boom de cette époque a été lancé par Living in Bondage (1992) de Kenneth Nnebue. Nnebue possédait un nombre excessif de cassettes vidéo importées qu'il a ensuite utilisées pour tourner son premier film sur une caméra vidéo<ref>{{Article|titre=Nollywood dreams|périodique=The Economist|date=27 juillet 2006|issn=0013-0613|lire en ligne=https://www.economist.com/business/2006/07/27/nollywood-dreams|consulté le=2022-09-21}}</ref>. Bien que Living in Bondage soit souvent présenté dans les médias comme le "premier film vidéo commercial", plusieurs historiens ont affirmé que l'industrie du film vidéo était déjà en plein essor avant Living in Bondage.
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Okechukwu Ogunjiofor, un fils d'instituteur diplômé et passionné de cinéma, passé par la vente de rue, serait le premier réalisateur nigérian de cette période à rencontrer le succès avec un film tourné en vidéo en deux semaines et grâce à un emprunt de mille dollars : ''[[Living in Bondage]]''<ref>{{Lien web |langue=anglais |auteur1= |titre=Living in Bondage (1992) |url=https://www.imdb.com/title/tt0489511/reference |site=imdb.com |périodique= |date= |consulté le=5 mai 2020}}.</ref> (''Une vie de servitude'', sorti en 1992 en vidéo sur les marchés de Lagos) dans lequel, pour réduire encore les coûts, il joue lui-même un des rôles principaux (« Paul »). Malgré le piratage, le film rapporte {{unité|140000|dollars}}. C'est ce film qui serait à l'origine du cinéma nigérian, l'inspirant en matière de production, comme de sujets<ref>{{Lien web |langue=français, allemand |auteur1=Karim Miské |auteur2=Marc Ball |auteur3=Pierre Singaravélou |titre=Décolonisations (3/3) Le monde est à nous |url=https://www.arte.tv/fr/videos/086124-003-A/decolonisations-3-3/ |site=arte.tv |périodique= |date=31 décembre 2019 |consulté le=5 mai 2020}}.</ref>.
L’industrie cinématographique du Nigéria s’est d’abord développée dans le nord du pays, semble-t-il, mais « avec moins de visibilité que dans le sud, du fait de la culture islamique », et avec une intervention forte des autorités locales pour préserver les valeurs familiales dans cette production<ref name="LM2021">{{article | langue=fr | titre=Dans le nord du Nigeria, le cinéma conservateur de Kannywood | auteur1= Liza Fabbian | périodique=[[Le Monde]] | jour= 13 | mois= juillet | année= 2021 | url texte= https://www.lemonde.fr/afrique/article/2021/07/13/dans-le-nord-du-nigeria-le-cinema-conservateur-de-kannywood_6088185_3212.html }}</ref>. Le terme de Kannywood aurait été construit dès 1999 par un natif de Kano, avant que celui de Nollywood soit proposé par [[The New York Times]]<ref name="LM2021" />{{,}}<ref>{{article|langue=en|auteur1=Norimitsu Onishi|titre=How The Times Named ‘Nollywood’|périodique=The New York Times|lien périodique=The New York Times|jour=11|mois=février|année=2016|date=|url texte=https://www.nytimes.com/2016/02/11/insider/how-the-times-named-nollywood.html}}</ref>. Le développement de ce cinéma, désigné sous le terme de Kannywood, a subi en revanche un coup d’arrêt au début des [[années 2000]], à la suite
En 2004, au moins quatre à cinq films étaient produits chaque jour au Nigeria. Les films nigérians dominent déjà les écrans de télévision sur tout le continent africain et, par extension, dans la diaspora<ref name="economic">{{lien web |langue=en |titre=Lights, camera, Africa|site=The Economist|lire en ligne=https://www.economist.com/christmas-specials/2010/12/16/lights-camera-africa|consulté le=2022-09-21}}.</ref>. Les acteurs des films sont également devenus des noms familiers sur tout le continent, et les films ont considérablement influencé les cultures de nombreuses nations africaines, de la façon de s'habiller à la façon de parler et à l'utilisation des argot nigérians<ref>{{Article|prénom1=Qûdùs|nom1=Òníkékù|titre=Nollywood: The Influence of the Nigerian Movie Industry on African Culture|périodique=The Journal of Human Communications: A Journal of …|date=2007-01-01|lire en ligne=https://www.academia.edu/2537401/Nollywood_The_Influence_of_the_Nigerian_Movie_Industry_on_African_Culture|consulté le=2022-09-21}}</ref>. Cela a été attribué au fait que les films nigérians racontent des histoires " racontables ", ce qui a fait que les films étrangers " ramassent la poussière " sur les étagères des vidéoclubs, même s'ils coûtent beaucoup moins cher<ref>{{Article|langue=en-US|prénom1=Norimitsu|nom1=Onishi|titre=Step Aside, L.A. and Bombay, for Nollywood|périodique=The New York Times|date=2002-09-16|issn=0362-4331|lire en ligne=https://www.nytimes.com/2002/09/16/world/step-aside-la-and-bombay-for-nollywood.html|consulté le=2022-09-21}}</ref>.
Selon la Filmmakers Cooperative of Nigeria, chaque film réalisé au
Au sommet de l'ère de la vidéo, vers 2008, l'industrie était devenue le deuxième plus grand producteur de films<ref>{{Lien web |titre=Hooray for Nollywood: Nigerian film industry raises the artistic bar |url=http://america.aljazeera.com/multimedia/2014/12/nollywood-nigeriaregroups.html |site=america.aljazeera.com |consulté le=2022-09-21}}.</ref>, sortant environ 200 films vidéo par mois. Cependant, à ce moment-là, l'industrie cinématographique nigériane avait pratiquement dégénéré en une industrie "sans vision", avec l'invasion de plusieurs personnes qui ne connaissent rien à la réalisation de films, et le piratage était à son apogée<ref name="janethorburn">{{Lien web |langue=en |titre=Jane Thorburn - Research - NOLLYWOOD 2 Doing It Right |url=http://www.janethorburn.co.uk/nollywood2DoingItRight.html#pixsmall48adfc |site=janethorburn.co.uk |consulté le=2022-09-21}}.</ref>{{,}}<ref name="nytimes">{{Article|langue=en-US|prénom1=Andrew|nom1=Rice|titre=A Scorsese in Lagos|périodique=The New York Times|date=2012-02-23|issn=0362-4331|lire en ligne=https://www.nytimes.com/2012/02/26/magazine/nollywood-movies.html|consulté le=2022-09-21}}</ref>. La gestion de la menace du piratage, parmi d'autres problèmes, est devenue un casse-tête ; en conséquence, la plupart des investisseurs du "cartel Alaba", qui contrôlent près de 90 % des parts de l'industrie vidéo, ont commencé à canaliser leur argent dans d'autres entreprises commerciales. Le déclin de l'ère de la vidéo domestique a été attribué à plusieurs facteurs, tels que le refus du gouvernement de fournir un soutien et un financement, l'absence d'une infrastructure formelle et efficace de distribution des films indigènes et l'augmentation du coût de la production au Nigeria<ref>{{Lien web |titre=Nollywood, New Communication Technologies and Indigenous Cultures in a Globalized World: The Nigerian Dilemma. / EKEANYANWU Nnamdi / Profiles / Home - Covenant University |url=https://web.archive.org/web/20130514083502/http://www.covenantuniversity.edu.ng/Profiles/EKEANYANWU-Nnamdi/Nollywood-New-Communication-Technologies-and-Indigenous-Cultures-in-a-Globalized-World-The-Nigerian-Dilemma. |site=web.archive.org |date=2013-05-14 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>.
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== Mode de travail ==
Les maisons de production se sont regroupées dans le quartier de [[
<gallery mode="packed" caption="Scènes de tournage à Nollywood">
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== Notes et références ==
{{Références nombreuses | références=
<ref name="www.nificon.org">{{Lien web |titre=History of Nollywood {{!}} Nificon |url=https://web.archive.org/web/20130906161318/http://www.nificon.org/about/history-of-nollywood/ |site=web.archive.org |date=2013-09-06 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>}}
== Annexes ==
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