« Cinéma nigérian » : différence entre les versions
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{{Confusion|Cinéma nigérien}}
[[Fichier:Genevieve30.jpg|thumb|[[Genevieve Nnaji]], une des actrices de « Nollywood ».]]
L'importance du ''
Quelques noms du cinéma nigérian: [[Tony Abulu]], [[Newton Aduaka]], [[Kunle Afolayan]], [[Ola Balogun]], [[Obi Emelonye]] et [[Andy Amadi Okoroafor]].
== Dénomination ==
Le terme « Nollywood » est un [[mot-valise]] associant le « N » de
Le terme « Kannywood » est un autre mot-valise, associant Kann, pour la ville de [[Kano (Nigeria)|Kano]], et « ywood » de [[Hollywood]].
== Histoire ==
=== L'ère coloniale (fin du {{s-|19}} - début des années 1960) ===
Les
Alors que les cinémas sont devenus une caractéristique commune de la vie sociale dans la ville émergente de Lagos, la fin des années 1930 et les années 1940 ont marqué le début de l'établissement de grandes maisons de cinéma commerciales avec des succursales dans des régions stratégiques du pays. L'un des premiers exploitants de cinéma à Lagos était la
De 1949 à 1950, la situation a quelque peu changé, avec davantage de contenus nigérians présentés dans les cinémas<ref name="www.nificon.org" />, avec une prétendue volonté d'"africaniser" la production cinématographique<ref name=":3">{{Lien web |titre=Production Companies {{!}} colonialfilm |url=http://www.colonialfilm.org.uk/production-company/nigerian-film-unit |site=colonialfilm.org.uk |consulté le=2022-09-21}}.</ref>, la Nigerian Film Unit a été créée afin de décentraliser la production cinématographique coloniale. Tout au long de la décennie, la Colonial Film Unit a présenté des films éducatifs et de santé au public local grâce à ses camionnettes de cinéma mobiles. Elle a également produit des films d'actualité et des documentaires courts, illustrant les célébrations et les réalisations coloniales à l'intention du public national et étranger<ref name=":3" />.
=== Âge d'or (fin des années 1950 - fin des années 1980) ===
Après l'indépendance du
En 1972, préoccupé par l'afflux de la culture étrangère au
La télédiffusion au Nigeria a débuté dans les années 1960 et a bénéficié d'un soutien important du gouvernement au cours de ses premières années. Au milieu des années 1980, chaque État avait sa propre station de radiodiffusion. La loi limitant le contenu étranger à la télévision, les producteurs de Lagos ont commencé à téléviser des productions théâtrales populaires locales. Nombre d'entre elles ont également été diffusées en vidéo, et un petit commerce informel de films vidéo s'est développé<ref name="www.nificon.org" />. À la fin des années 1980, la culture cinématographique commençait à connaître un déclin important, et la plupart des producteurs de films nigérians étaient passés aux productions télévisées. Le déclin progressif de l'âge d'or du cinéma nigérian a été attribué à plusieurs facteurs, dont la réduction de la valeur de la Naira, le manque de financement et de soutien marketing, le manque de studios de cinéma et d'équipements de production standard, les fréquents programmes d'ajustement structurel du gouvernement dus aux dictatures militaires, ainsi que l'inexpérience des praticiens. Le déclin drastique de la culture cinématographique a eu pour conséquence que certaines des salles de cinéma existantes ont été acquises par des organismes religieux et transformées en églises ; d'autres ont tout simplement été fermées. Au début des années 1990, seules quelques salles de cinéma autrefois dynamiques étaient encore en activité, et toutes avaient fermé leurs portes avant 1999<ref name=":0" />.
=== Le boom de la vidéo domestique et "Nollymood" (fin des années 1980 - milieu des années 2010) ===
Durant les années 1980, les productions télévisées étaient florissantes. Evil Encounter de Jimi Odumosu, un [[film d'horreur]] de 1983 diffusé directement à la télévision, a été la première production à montrer à quel point la production de films directement sur vidéo peut être lucrative. Le film a fait l'objet d'une promotion intensive avant d'être diffusé à la télévision et, par conséquent, les rues ont été inondées le lendemain matin de copies vidéo de la diffusion enregistrée. Il a été rapporté que le film a connu un succès instantané au marché d'Alaba, un quartier commercial qui est devenu par la suite la plaque tournante de la distribution vidéo à cette époque et qui a fini par devenir la plaque tournante du piratage au Nigeria. Depuis Evil Encounter, il est devenu courant, surtout dans les villes du sud du Nigeria, de voir des copies vidéo de programmes télévisés enregistrés s'échanger dans la rue<ref name="www.nificon.org" />
Cette méthode a été adoptée et mise à profit par les producteurs et les distributeurs du marché d'Alaba pour réinventer l'industrie cinématographique, car la culture cinématographique nigériane était confrontée à un déclin majeur. Le premier film produit en vidéo au Nigeria a été Soso Meji en 1988, produit par Ade Ajiboye. Le film a également été projeté dans les quelques salles de cinéma disponibles à l'époque. Par la suite, Alade Aromire a produit Ekun (1989) en vidéo, qui a été projeté au National Theatre, Iganmu<ref name=":0" />{{,}}<ref name="ccsu.edu" /> Cependant, on pense généralement que le boom de cette époque a été lancé par Living in Bondage (1992) de Kenneth Nnebue. Nnebue possédait un nombre excessif de cassettes vidéo importées qu'il a ensuite utilisées pour tourner son premier film sur une caméra vidéo<ref>{{Article|titre=Nollywood dreams|périodique=The Economist|date=27 juillet 2006|issn=0013-0613|lire en ligne=https://www.economist.com/business/2006/07/27/nollywood-dreams|consulté le=2022-09-21}}</ref>. Bien que Living in Bondage soit souvent présenté dans les médias comme le "premier film vidéo commercial", plusieurs historiens ont affirmé que l'industrie du film vidéo était déjà en plein essor avant Living in Bondage.
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Au tournant des années 1980 et 1990, l'invention des [[Caméscope|caméscopes vidéo]] japonais va permettre au grand public d'avoir accès à des moyens de tournage avec un investissement réduit. Nollywood est née dans les rues de [[Lagos]] grâce au commerce informel des [[vendeur de rue|vendeurs de rue]] à la fin des années 1980.
Okechukwu Ogunjiofor, un fils d'instituteur diplômé et passionné de cinéma, passé par la vente de rue, serait le premier réalisateur nigérian de cette période à rencontrer le succès avec un film tourné en vidéo en deux semaines et grâce à un emprunt de mille dollars : ''[[Living in Bondage]]''<ref>{{Lien web |langue=anglais |auteur1= |titre=Living in Bondage (1992) |url=https://www.imdb.com/title/tt0489511/reference |site=imdb.com |périodique= |date= |consulté le=5 mai 2020}}.</ref> (''Une vie de servitude'', sorti en 1992 en vidéo sur les marchés de Lagos) dans lequel, pour réduire encore les coûts, il joue lui-même un des rôles principaux (« Paul »). Malgré le piratage, le film rapporte {{unité|140000|dollars}}. C'est ce film qui serait à l'origine du cinéma nigérian, l'inspirant en matière de production, comme de sujets<ref>{{Lien web |langue=français, allemand |auteur1=Karim Miské |auteur2=Marc Ball |auteur3=Pierre Singaravélou |titre=Décolonisations (3/3) Le monde est à nous |url=https://www.arte.tv/fr/videos/086124-003-A/decolonisations-3-3/ |site=arte.tv |périodique= |date=31 décembre 2019 |consulté le=5 mai 2020}}.</ref>.
L’industrie cinématographique du Nigéria s’est d’abord développée dans le nord du pays, semble-t-il, mais « avec moins de visibilité que dans le sud, du fait de la culture islamique », et avec une intervention forte des autorités locales pour préserver les valeurs familiales dans cette production<ref name="LM2021">{{article | langue=fr | titre=Dans le nord du Nigeria, le cinéma conservateur de Kannywood | auteur1= Liza Fabbian | périodique=[[Le Monde]] | jour= 13 | mois= juillet | année= 2021 | url texte= https://www.lemonde.fr/afrique/article/2021/07/13/dans-le-nord-du-nigeria-le-cinema-conservateur-de-kannywood_6088185_3212.html }}</ref>. Le terme de Kannywood aurait été construit dès 1999 par un natif de Kano, avant que celui de Nollywood soit proposé par [[The New York Times]]<ref name="LM2021" />{{,}}<ref>{{article|langue=en|auteur1=Norimitsu Onishi|titre=How The Times Named ‘Nollywood’|périodique=The New York Times|lien périodique=The New York Times|jour=11|mois=février|année=2016|date=|url texte=https://www.nytimes.com/2016/02/11/insider/how-the-times-named-nollywood.html}}</ref>. Le développement de ce cinéma, désigné sous le terme de Kannywood, a subi en revanche un coup d’arrêt au début des [[années 2000]], à la suite de l’introduction de la [[charia]] dans onze Etats à majorité musulmane du nord du pays<ref name="LM2021" />.
En 2004, au moins quatre à cinq films étaient produits chaque jour au Nigeria. Les films nigérians dominent déjà les écrans de télévision sur tout le continent africain et, par extension, dans la diaspora<ref name="economic">{{lien web |langue=en |titre=Lights, camera, Africa|site=The Economist|lire en ligne=https://www.economist.com/christmas-specials/2010/12/16/lights-camera-africa|consulté le=2022-09-21}}.</ref>. Les acteurs des films sont également devenus des noms familiers sur tout le continent, et les films ont considérablement influencé les cultures de nombreuses nations africaines, de la façon de s'habiller à la façon de parler et à l'utilisation des argot nigérians<ref>{{Article|prénom1=Qûdùs|nom1=Òníkékù|titre=Nollywood: The Influence of the Nigerian Movie Industry on African Culture|périodique=The Journal of Human Communications: A Journal of …|date=2007-01-01|lire en ligne=https://www.academia.edu/2537401/Nollywood_The_Influence_of_the_Nigerian_Movie_Industry_on_African_Culture|consulté le=2022-09-21}}</ref>. Cela a été attribué au fait que les films nigérians racontent des histoires " racontables ", ce qui a fait que les films étrangers " ramassent la poussière " sur les étagères des vidéoclubs, même s'ils coûtent beaucoup moins cher<ref>{{Article|langue=en-US|prénom1=Norimitsu|nom1=Onishi|titre=Step Aside, L.A. and Bombay, for Nollywood|périodique=The New York Times|date=2002-09-16|issn=0362-4331|lire en ligne=https://www.nytimes.com/2002/09/16/world/step-aside-la-and-bombay-for-nollywood.html|consulté le=2022-09-21}}</ref>.
Selon la Filmmakers Cooperative of Nigeria, chaque film réalisé au
Au sommet de l'ère de la vidéo, vers 2008, l'industrie était devenue le deuxième plus grand producteur de films<ref>{{Lien web |titre=Hooray for Nollywood: Nigerian film industry raises the artistic bar |url=http://america.aljazeera.com/multimedia/2014/12/nollywood-nigeriaregroups.html |site=america.aljazeera.com |consulté le=2022-09-21}}.</ref>, sortant environ 200 films vidéo par mois. Cependant, à ce moment-là, l'industrie cinématographique nigériane avait pratiquement dégénéré en une industrie "sans vision", avec l'invasion de plusieurs personnes qui ne connaissent rien à la réalisation de films, et le piratage était à son apogée<ref name="janethorburn">{{Lien web |langue=en |titre=Jane Thorburn - Research - NOLLYWOOD 2 Doing It Right |url=http://www.janethorburn.co.uk/nollywood2DoingItRight.html#pixsmall48adfc |site=janethorburn.co.uk |consulté le=2022-09-21}}.</ref>{{,}}<ref name="nytimes">{{Article|langue=en-US|prénom1=Andrew|nom1=Rice|titre=A Scorsese in Lagos|périodique=The New York Times|date=2012-02-23|issn=0362-4331|lire en ligne=https://www.nytimes.com/2012/02/26/magazine/nollywood-movies.html|consulté le=2022-09-21}}</ref>. La gestion de la menace du piratage, parmi d'autres problèmes, est devenue un casse-tête ; en conséquence, la plupart des investisseurs du "cartel Alaba", qui contrôlent près de 90 % des parts de l'industrie vidéo, ont commencé à canaliser leur argent dans d'autres entreprises commerciales. Le déclin de l'ère de la vidéo domestique a été attribué à plusieurs facteurs, tels que le refus du gouvernement de fournir un soutien et un financement, l'absence d'une infrastructure formelle et efficace de distribution des films indigènes et l'augmentation du coût de la production au Nigeria<ref>{{Lien web |titre=Nollywood, New Communication Technologies and Indigenous Cultures in a Globalized World: The Nigerian Dilemma. / EKEANYANWU Nnamdi / Profiles / Home - Covenant University |url=https://web.archive.org/web/20130514083502/http://www.covenantuniversity.edu.ng/Profiles/EKEANYANWU-Nnamdi/Nollywood-New-Communication-Technologies-and-Indigenous-Cultures-in-a-Globalized-World-The-Nigerian-Dilemma. |site=web.archive.org |date=2013-05-14 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>.
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==== De la vidéo au grand écran ====
Il s'agit d'une phase émergente dans le cinéma nigérian, dans laquelle il y a eu un changement majeur dans la méthode de production des films, du format vidéo, pour revenir à la méthode du cinéma, qui constituait les films produits dans l'âge d'or. Quelques années après le début du {{s-|21}}, le Nigeria a commencé à connaître la croissance des cinémas, qui étaient initialement destinés à la classe moyenne et supérieure. Le Silverbird Group est la première société à lancer une série de cinémas modernes dans les grandes villes du Nigeria, principalement situés dans des zones et des quartiers aisés<ref name="www.nificon.org" />{{,}}<ref name=":0">{{Lien web |langue=en |titre=Gradually, the cinemas return in Nigeria |url=https://www.modernghana.com/nollywood/4024/gradually-the-cinemas-return-in-nigeria.html |site=Modern Ghana |consulté le=2022-09-21}}.</ref>. Il a lancé ses chaînes de cinéma en 2004, en commençant par le Silverbird Galleria à Victoria Island, à Lagos. Le Silverbird Galleria est un grand centre commercial, avec une [[salle de cinéma]] haut de gamme et divers points de vente où se déroulent des activités mercantiles. Il s'agit d'une activité sociale et d'un type de divertissement modifié qui va au-delà du simple visionnage de films. Cette tendance a donné une autre explication probable à la disparition de la culture cinématographique nigériane dans les années 1980, qui pourrait être le résultat de l'aspect démodé de la plupart des cinémas de l'âge d'or<ref name=":0" />.
Les cinémas Silverbird, dès leur création, ont commencé à projeter des films nigérians de grande qualité, décourageant ainsi la production de films médiocres. Le premier film de la nouvelle vague à être projeté dans un cinéma est le film en langue yoruba Irapada (2006) de Kunle Afolayan, qui a été projeté au Silverbird Galleria à Lagos. L'expérience Silverbird a connu un grand succès, et le groupe a donc lancé quelques autres succursales de cinéma à Lagos et dans d'autres villes du pays. Peu de temps après la création des cinémas Silverbird, Genesis Deluxe Cinemas et Ozone Cinemas ont également été lancés, créant une concurrence dans le secteur du cinéma. Beaucoup plus tard, dans les années 2010, Filmhouse Cinemas est également entré en scène, ce qui a conduit à la disponibilité de plus de cinémas dans le pays, en particulier en dehors des quartiers aisés<ref>{{Lien web |titre=The Guardian: ‘Nollywood goes for new models to curb piracy’ {{!}} Finding Nollywood |url=https://web.archive.org/web/20150402101520/http://findingnollywood.com/2011/01/14/the-guardian-nollywood-goes-for-new-models-to-curb-piracy/ |site=web.archive.org |date=2015-04-02 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>.
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Plusieurs subventions ont été lancées par le gouvernement nigérian, afin de soutenir le contenu de qualité des films nigérians. En 2006, le "Project Nollywood" a été lancé par le gouvernement nigérian, en collaboration avec Ecobank. Le projet a fourni {{nobr|100 millions ₦}} ({{unité|781000|$}} US) aux cinéastes nigérians pour qu'ils produisent des films de haute qualité et pour financer un réseau de distribution de plusieurs millions de nairas à travers le pays pendant cette période<ref name="thisdaylive" />. En 2010, l'administration du président [[Goodluck Jonathan]] a lancé un fonds d'intervention de {{nobr|30 milliards ₦}} ({{nombre|200 millions $}} US) pour "l'industrie créative et du divertissement", financé par la Bank of Industry (BOI), conjointement avec la Nigerian Export and Import (NEXIM) Bank. Cette subvention, bien que présentée comme une retombée du "Projet Nollywood", était destinée à l'ensemble du secteur nigérian des arts créatifs et du divertissement. L'objectif de la subvention pour l'industrie cinématographique est toutefois d'aider davantage de réalisateurs nigérians en matière de formation, de financement et de création des infrastructures nécessaires à l'industrie<ref>{{Lien web |titre=Concerning Project Nollywood, Articles {{!}} THISDAY LIVE |url=https://web.archive.org/web/20130312051331/http://www.thisdaylive.com/articles/concerning-project-nollywood/141676 |site=web.archive.org |date=2013-03-12 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |titre=Editorial: Concerning Project Nollywood - huhuonline$%^^^^^^^^^^^&&&&&&&&&& |url=https://web.archive.org/web/20140903074243/http://www.huhuonline.com/index.php/opinions/2210-editorial-concerning-project-nollywood |site=web.archive.org |date=2014-09-03 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>. En 2013, une nouvelle subvention plus modeste, d'un montant de {{nobr|3 milliards ₦}} ({{nobr|20 millions}} de dollars US), a été accordée une fois de plus uniquement pour Nollywood, et plus particulièrement pour la production de films de haute qualité, et pour parrainer les cinéastes en vue d'une formation formelle dans les écoles de cinéma<ref>{{Lien web |titre=Half of a Yellow Sun {{!}} ManufacturingToday |url=https://web.archive.org/web/20140722101450/http://www.manufacturingtoday.com.ng/2013/09/18/half-of-a-yellow-sun/ |site=web.archive.org |date=2014-07-22 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |titre=Project Nollywood Administrators Should Invest in Keeping {{!}} Shadow and Act |url=https://web.archive.org/web/20150628221826/http://blogs.indiewire.com/shadowandact/nollywood-goes-to-el-dorado-for-what-we-have-in-sokoto-20150107 |site=web.archive.org |date=2015-06-28 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>. En 2015 également, la Bank of Industry a lancé un autre programme "NollyFund" dans le but d'apporter un soutien financier sous forme de prêts aux producteurs de films<ref>{{Lien web |titre=Bank of Industry introduces 'Nollyfund' for film makers {{!}} Nigerian Entertainment Today - Nigeria's Number 1 Entertainment Daily |url=https://web.archive.org/web/20150429111325/http://thenet.ng/2015/04/bank-of-industry-introduces-nollyfund-for-film-makers/ |site=web.archive.org |date=2015-04-29 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>.
''"Battle on Buka Street''" (Bataille dans la rue Buka), sorti en 2022, aborde de manière joyeuse mais dramatique la rivalité entre deux sœurs qui ne sont plus toutes jeunes et qui se disputent le prix de la meilleure cuisinière en plein air et de la meilleure marchande de gourmandises dans leur rue (fictive)<ref>{{Ouvrage|prénom1=Pat|nom1=Adams|prénom2=Bimbo|nom2=Ademoye|prénom3=Victor|nom3=Adesokan|titre=Battle on Buka Street|éditeur=FAAN|date=2022-12-16|lire en ligne=https://www.imdb.com/title/tt23635786/|consulté le=2023-08-20}}</ref>. La comédie a entre-temps dépassé ''Wedding Party'' I et II, est (en août 2023) le film nigérian le plus réussi de tous les temps et a été salué par la critique<ref>{{Lien web |langue=en |titre=Top 10 highest-grossing Nollywood films of all time |url=https://www.pulse.ng/entertainment/movies/top-10-highest-grossing-nollywood-films-of-all-time/yceek9v |site=Pulse Nigeria |date=2023-02-21 |consulté le=2023-08-20}}.</ref>. Il s'agit du premier film nigérian non institutionnel à avoir été projeté au [[box-office]] américain<ref>{{Lien web |langue=en-GB |prénom=Solution |nom=Emmanuel |titre=Funke Akindele's ‘Battle on Buka Street’ makes history in U.S. cinemas |url=https://www.premiumtimesng.com/entertainment/nollywood/574059-funke-akindeles-battle-on-buka-street-makes-history-in-u-s-cinemas.html |site=Premium Times Nigeria |date=2023-01-04 |consulté le=2023-08-20}}.</ref>. Les "buka" sont (en yoruba et en haoussa) des marchands ambulants gastronomiques.
==== Amélioration qualitative et succès commercial ====
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== Mode de travail ==
Les maisons de production se sont regroupées dans le quartier de [[
<gallery mode="packed" caption="Scènes de tournage à Nollywood">
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== Notes et références ==
{{Références nombreuses | références=
<ref name="www.nificon.org">{{Lien web |titre=History of Nollywood {{!}} Nificon |url=https://web.archive.org/web/20130906161318/http://www.nificon.org/about/history-of-nollywood/ |site=web.archive.org |date=2013-09-06 |consulté le=2022-09-21}}.</ref>}}
== Annexes ==
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| lire en ligne=https://books.google.com/books?id=SZPpJv3eLQEC&printsec=frontcover
}}
* {{Ouvrage| auteur1=[[Françoise Ugochukwu]] | titre=Nollywood. Le cinéma nigérian 1991-2021 | éditeur=[[Éditions L'Harmattan]] | année=2022 | pages totales=278 | isbn= 978-2-14-025608-0}}
* Ouvrages et articles du professeur Hyginus Ekwuazi, enseignant au {{Citation|Film and Media Studies at the Department of Theatre Arts}} de l'Université d'Ibadan.
* Ouvrages et articles du journaliste Jonathan Haynes.
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