Cine de violación y venganza
El cine de violación y venganza es un subgénero del cine de explotación que fue particularmente popular en la década de 1970. Este tipo de películas generalmente siguen la misma estructura de tres actos:
- Primer acto: Un personaje es violado, torturado, y/o abandonado para que muera.
- Segundo acto: El personaje sobrevive y/o se rehabilita.
- Tercer acto: El personaje toma venganza y/o mata su violador o violadores.
En algunos casos, el personaje es incapacitado o asesinado al final del primer acto, y la "venganza" es llevada a cabo por su familia, como en Akmareul boattda, la versión original de La Última Casa a la izquierda, La Casa de los espíritus y en Rambo Last Blood.
Historia
editarAntecedentes
editarSe considera que la primera película en presentar el subgénero de violación y venganza fue Gefahren der Liebe, cinta alemana de 1931 dirigida por Eugen Thiele. La trama presenta a una mujer que fue violada y contrajo una enfermedad de transmisión sexual, que busca venganza contra el hombre que la violó. No obstante, no fue hasta principios de la década de 1960 cuando se acuñó el término de "cine de violación y venganza", tras el estreno de la película El manantial de la doncella del cineasta sueco Ingmar Bergman.[1] Narra la historia de un padre que busca vengar a su hija, después de que ella muera a manos de unos pastores que abusaron sexualmente de ella durante un viaje a caballo hasta la iglesia. Bergman se inspiró en la leyenda de Per Töre, una balada medieval sueca que cuenta cómo un padre asesina a los siete violadores que atacaron a sus siete hijas, además de tomar inspiración del cine japonés, siendo Bergman particularmente aficionado del filme Rashōmon (1950), de Akira Kurosawa.[2]
Después del estreno en Estados Unidos de El manantial de la doncella, el cineasta Wes Craven realizó su ópera prima La última casa a la izquierda en 1972.[3] Al igual que en la película de Bergman, la trama de La última casa a la izquierda se centra en la venganza de los padres de las víctimas contra los criminales. La crítica llegó a afirmar que fue más brutal y controvertida que la de Bergman, debido a las escenas de violaciones y mutilaciones explícitas.[4][5]
Consolidación
editarEl cine de violación y venganza alcanzó su máximo apogeo en la década de 1970, destacando películas como Straw Dogs de Sam Peckinpah, Death Wish de Michael Winner, Lipstick de Lamont Johnson y I Spit on Your Grave de Meir Zarchi; algunas de ellas se proyectan principalmente en salas convencionales, mientras que otras se proyectan de forma independiente en cines clandestinos como películas de explotación. De hecho, durante los años 70 y 80, el creciente interés por este subgénero cinematográfico hizo que proliferaran un gran número de películas de cine B enfocadas en la violación y posterior venganza de sus protagonistas,[6] muchas de ellas estrenadas directamente para la televisión o en pocas salas de cine. Estas cintas de explotación y de bajo presupuesto prestaban especial atención al sexo explícito, el erotismo, la violencia física, la utilización de armas, el gore y el asesinato para la construcción de su argumento principal.[7]
En otros países podemos citar ejemplos como Thriller - en grym film, película sueca de 1973 que codificó definitivamente la ética y el desarrollo de este subgénero en Europa,[8] a pesar de estar prohibida permanentemente en su país,[9] o la película filipina Insiang, del director Lino Brocka. Aunque menos común, también hay cintas que exploran la violación y venganza posterior de un hombre hacia su violador, como es el caso de Deliverance (1972), de John Boorman.[10]
Declive y renovado interés
editarEn Francia a comienzos del siglo XXI, se popularizó el movimiento del Nuevo extremismo francés, con películas de carácter transgresor que en muchas ocasiones representaban a personajes que, tras una violación, deciden vengarse de aquellos que cometieron el crimen. Ejemplos de cintas enmarcadas dentro de este periodo está Baise-moi (2000) de Virginie Despentes y Coralie Trinh Thi o la película de Gaspar Noé Irréversible (2002). En este último caso la estructura se invierte, con el primer acto que representa la venganza antes de trazar de nuevo los acontecimientos que condujeron a ese punto. Roger Ebert argumenta que, mediante el uso de esta estructura, así como una venganza falsa, Irréversible no puede ser clasificada como una película de explotación, ya que no toma parte en la película ninguna explotación del sujeto de la materia.[11] Además de películas americanas y francesas, también hay exponentes puntuales en otros países, como en Japón con Freeze Me (2000) de Takashi Ishii.
En esta época también hay intentos por realizar remakes y nuevas adaptaciones de algunas de las películas más exitosas de los años 70. En 2006, Rogue Pictures finalizó un acuerdo para grabar una versión nueva de La Última Casa a la izquierda, cuyo remake fue estrenado en 2009. Esta nueva adaptación, protagonizada por Tony Goldwyn y Monica Potter, estuvo producida por Wes Craven, guionista y productor de la película original. Otra de las películas adaptadas fue I Spit on Your Grave, cuyo polémico remake protagonizado por Sarah Butler y Chad Lindberg fue estrenado en todo el mundo en 2010, seguido de una secuela, titulada I Spit on Your Grave 2, en 2013. No obstante, seguirá habiendo directores interesados en llevar a la gran pantalla proyectos originales, como es el caso de la película argentina de 2008 No moriré sola de Adrián García Bogliano.
Otras películas que incluyen una subtrama relacionada con la violación y venganza son los thrillers psicológicos como Dogville (2003) de Lars von Trier, Elle (2016) de Paul Verhoeven o Rambo Last Blood (2019) de Adrian Grunberg.[12][13] De igual manera, muchas directoras y cineastas han querido probar suerte en el género para subvertir sus códigos, dando como resultado películas como Revenge (2017) de Coralie Fargeat, The Nightingale (2018) de Jennifer Kent o Promising Young Woman (2020) de Emerald Fennell. Este último ejemplo revitalizó el subgénero y cosechó múltiples premios y nominaciones internacionales.[14]
Controversias
editarDesde sus inicios, este subgénero ha atraído la atención crítica.[15][16][17][18] Mucha de esta atención crítica proviene de críticos de género que examinan las políticas complejas implicadas en el mismo y su impacto en el cine más generalmente. Más recientemente, un análisis extenso del género fue publicado bajo el título Cine de Violación y Venganza: Un Estudio Crítico, por Alexandra Heller-Nicholas. El libro argumenta contra una idea simplista del término 'violación-venganza' y sugiere un enfoque específico de las películas con el fin de evitar su generalización, lo que puede «divergir no sobre el tratamiento de la agresión sexual tanto como lo hacen en lo que se refiere a la moralidad del acto de venganza».[19]
Ejemplos en películas
editarVéase también
editarReferencias
editar- ↑ James, Deveryle (2011). A Zoo of Lusts… A Harem of Fondled Hatreds: An Historical Interrogation of Sexual Violence Against Women in Film (en inglés). Cambridge Scholars Publishing. p. 129. ISBN 978-1443830775.
- ↑ Gado, Frank (1986). The Passion of Ingmar Bergman (en inglés). Durham: Duke University Press. p. 241. ISBN 0822305860. (requiere registro).
- ↑ Horton, Andrew (1998). Play It Again, Sam: Retakes on Remakes (en inglés). Berkeley: University of California Press. p. 163.
- ↑ «Wes Craven: the mainstream horror maestro inspired by Ingmar Bergman». The Guardian (en inglés). 31 de agosto de 2015. Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2015.
- ↑ «The Bergman Film That Inspired Wes Craven». The Criterion Collection (en inglés). 3 de septiembre de 2015. Archivado desde el original el 23 de agosto de 2022.
- ↑ Neroni, Hilary (2005). The Violent Woman: Femininity, Narrative, and Violence in Contemporary Cinema (en inglés). Albany: State University of New York Press. p. 171.
- ↑ Hollinger, Karen. "Review: The New Avengers: Feminism, Femininity, and the Rape/Revenge Cycle". pp. 61–63., in «Annual Film Book Survey, Part 1». Film Quarterly (en inglés) 55 (4): 49-73. 2002. JSTOR 10.1525/fq.2002.55.4.49. doi:10.1525/fq.2002.55.4.49.
- ↑ Makela, Anna. «Political rape, private revenge. The story of sexual violence in Finnish Film and Television». Archivado desde el original el 7 de septiembre de 2004. Consultado el 25 de enero de 2010.
- ↑ Trädgårdsmästaren – Kommentar en el Instituto Sueco del Cine (en sueco)
- ↑ Schubart, Nikke (2007). «Super Bitches and Action Babes: the Female Hero in Popular Cinema 1970–2006» (en inglés). McFarland. pp. 86-87.
- ↑ Ebert, Roger (14 de marzo de 2003). «Irreversible» (en inglés). Rogerebert.com. Consultado el 25 de enero de 2010.
- ↑ Tobias, Scott (8 de febrero de 2023). «Punishing rape-revenge drama Irréversible has been recut – but why?». The Guardian (en inglés británico). ISSN 0261-3077. Consultado el 18 de agosto de 2023.
- ↑ Brooks, Xan (21 de mayo de 2016). «Elle review: Paul Verhoeven's brazen rape revenge comedy is a dangerous delight». The Guardian (en inglés). ISSN 0261-3077. Consultado el 18 de agosto de 2023.
- ↑ Machado, Carmen Maria (29 de enero de 2021). «How "Promising Young Woman" Refigures the Rape-Revenge Movie». The New Yorker (en inglés). ISSN 0028-792X. Consultado el 8 de agosto de 2023.
- ↑ Clover, Carol J. (1992). Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film (en inglés). Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0-691-00620-2.
- ↑ Creed, B. (1993). The Monstrous-Feminine: Film, Feminism, Psychoanalysis (en inglés). Nueva York: Routledge. ISBN 0-415-05259-9. (requiere registro).
- ↑ King, Claire Sisco (2003). «Review of "Thelma & Louise" by Marita Sturken and of "The New Avengers: Feminism, Femininity, and the Rape-Revenge Cycle" by Jacinda Read» (en inglés). Consultado el 6 de octubre de 2007.
- ↑ Read, Jacinda (2000). The New Avengers: Feminism, Femininity, and the Rape-Revenge Cycle (en inglés). Manchester y Nueva York: Manchester University Press. ISBN 0-7190-5905-4.
- ↑ Heller-Nicholas, Alexandr (2011). Rape-Revenge Film: A Critical Study (en inglés). Nueva York: McFarland. p. 230. ISBN 978-0-7864-4961-3. Archivado desde el original el 19 de marzo de 2013. Consultado el 26 de febrero de 2024.
Datos: Q2254193
