Diferencia entre revisiones de «Ermanno Wolf-Ferrari»
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Ermanno Wolf-Ferrari nació en San Barnaba (Venecia) el 12 de enero de 1876, primer hijo de Augusto Wolf, pintor alemán, y Emilia Ferrari, madre italiana. Aunque estudió piano desde muy niño, la música no fue la principal pasión de su juventud, sino la pintura, ya que deseaba ser como su padre.
Estudió de forma intensiva en Venecia e incluso viajó al extranjero para estudiar en [[Múnich]], donde comenzó a pensar seriamente en dedicarse a la música. Se matriculó en el conservatorio (1892-95) y comenzó a tomar clases de contrapunto y de composición con [[Josef Rheinberger|Josef Gabriel Rheinberger]] (1839-1901). Éstas clases de música, inicialmente ocasionales, eclipsaron totalmente sus estudios del arte, y finalmente los
En 1900, tras fracasar la publicación de dos de sus anteriores intentos, Wolf-Ferrari vio la primera representación de una de sus óperas, ''Cenerentola'', estrenada en Venecia. Fue un fracaso y la humillación le hizo volver a Múnich, donde reelaboró la obra para ser programada al año siguiente, 1902, en Bremen, con el título de ''Aschenbrödel'', con mejor éxito. Esta sería la tónica de muchas de sus obras, mucho mejor acogidas en Alemania que en su Italia natal: así ocurrió con ''Le donne curiose'' (1903), ''I quattro rusteghi'' (1906) e ''Il segreto di Susanna'' (1909), todas ellas comedias muy bien acogidas en sus estrenos en Alemania. Su vida estuvo desde esa época dividida entre dos países y dos culturas, que él trato de aunar: tenía la seriedad del alemán y la calma alegre del italiano; amaba el belcanto y el contrapunto; era pensativo, casi filosófico, y tolerante. Pasó su vida entre Múnich y Venecia: en Alemania deseando estar en Italia y en Italia, en Alemania.
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En 1903 obtuvo una temprana notoriedad internacional con el estreno de dos de sus obras: la coral ''La Vita Nova'' y una nueva ópera, ''Le Donne Curiose''. Ese mismo año fue nombrado, a los 27 años, director del Liceo «Benedetto Marcello» en Venecia. Seis años más tarde, terminó su contrato y se estableció en Múnich, donde vivió y trabajó durante los 35 años siguientes, apareciendo raras veces en público.
Wolf-Ferrari conoció las obras teatrales de [[Carlo Goldoni]] y comenzó a transformar esas farsas salvajes e ingeniosas en óperas cómicas, musicalmente eclécticas, melódicas, y, a menudo, completamente hilarantes. Cada nueva obra se convirtió en un éxito internacional y, de hecho, hasta el inicio de la [[I Guerra Mundial]], sus óperas estuvieron entre las óperas más programadas en el mundo entero.
El estallido de la [[I Guerra Mundial]] fue una pesadilla para Wolf-Ferrari,
Sin embargo, pasado un tiempo, Wolf-Ferrari volvió al estilo alegre de su juventud, a las obras de Goldoni, casi como si deseara recobrar la alegría chispeante y el éxito popular que había perdido. Sin embargo, esta vuelta a la comedia fue amenazada de nuevo por el comienzo de la [[II Guerra Mundial]]. Wolf-Ferrari no estuvo nunca amenazado directamente por las políticas de Hitler, pero sintió verdadera repulsa por los nazis y abandonó Alemania, trasladándose a Roma, donde continuó componiendo óperas y trabajando cada vez más en música instrumental. Algunos años más tarde, volvió a Austria para aceptar un puesto de profesor de composición en el Mozarteum de Salzburgo, pero encontró unas condiciones casi imposibles para la enseñanza y se retiró al campo austríaco, transcurriendo los años de la guerra de forma algo oscura, componiendo muy poco, siendo lo más destacado un ''Concerto para violín'' (1943) y otro ''Concerto para violoncello'' (1944). En 1946, se trasladó de nuevo a Zurich antes de volver definitivamente a Venecia, su ciudad natal, para vivir sus últimos meses con su hermano. Sus últimas obras son un ''Piccolo concerto'', para corno inglés, 2 trompas y cuerdas, y ''Chiese di Venezia'', para orquesta, que dejo incompleta. Falleció de un ataque cardíaco el 21 de enero de 1948, al poco de cumplir 74 años de edad. Está enterrado en el cementerio de la isla veneciana de San Michele.
== Música ==
Wolf-Ferrari no compuso mucho, pero frecuentó casi todos los géneros, ya que escribió oratorios, obras corales y orquestales, música de cámara y algunas canciones, aunque fue sobre todo conocido como compositor de óperas. Proyectó una veintena de títulos, de los que solamente quince vieron su estreno en los escenarios. Tres de ellas corresponden a lo que se considera ''ópera seria'': ''I Gioielli della Madonna'' (1911) —obra en la que una voluble heroína solicita que un presunto pretendiente robe las gemas de una imagen sagrada—, ''Das Himmelskleid'' (1927), un cuento de hadas, y ''Sly'', la considerada como una de sus mejores
Renovó progresivamente su propio estilo operistico, permaneciendo equidistante tanto de las experiencias atonales de [[Arnold Schoenberg]] como del [[verismo]] de [[Francesco Cilea]] y [[Giacomo Puccini]]. Sus verdaderos modelos fueron [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] y [[Rossini]], por su levedad, aunque también la tardía experiencia verdiana, en especial la del [[Falstaff (Verdi)|Falstaff]]. La actividad operística le ocupó durante casi treinta años: particularmente afortunado fue el encuentro con el teatro de [[Carlo Goldoni]], de quien adaptó musicalmente ''Le donne curiose'' (1903), ''I Quatro Rusteghi'' (1906), ''La vedova scaltra'' (1931) e ''Il campiello'' (1936). En ésta ópera el autor asume el ''Settecento ''como modelo de elegancia, compostura y equilibrio formal, que son los motivos principales de su éxito en los teatros de todo el mundo. Sus últimas óperas estrenadas fueron ''La dama boba'' (1939) y ''Gli dei a Tebe'', 1943. En 1931 Wolf-Ferrari hizo también una revisión de la ópera mozartiana, ''Idomeneo''.
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