Diferencia entre revisiones de «Ermanno Wolf-Ferrari»

Renovó progresivamente su propio estilo operistico, permaneciendo equidistante tanto de las experiencias atonales de [[Arnold Schoenberg]] como del [[verismo]] de [[Francesco Cilea]] y [[Giacomo Puccini]]. Sus verdaderos modelos fueron [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] y [[Rossini]], por su levedad, aunque también la tardía experiencia verdiana, en especial la del [[Falstaff (Verdi)|Falstaff]]. La actividad operística le ocupó durante casi treinta años: particularmente afortunado fue el encuentro con el teatro de [[Carlo Goldoni]], de quien adaptó musicalmente ''Le donne curiose'' (1903), ''I Quatro Rusteghi'' (1906), ''La vedova scaltra'' (1931) e ''Il campiello'' (1936). En esta ópera el autor asume el ''Settecento ''como modelo de elegancia, compostura y equilibrio formal, que son los motivos principales de su éxito en los teatros de todo el mundo. Sus últimas óperas estrenadas fueron ''La dama boba'' (1939) y ''Gli dei a Tebe'', 1943. En 1931 Wolf-Ferrari hizo también una revisión de la ópera mozartiana, ''Idomeneo''.

 

 

Aparte de las óperas, Wolf-Ferrari escribió algunos trabajos instrumentales, principalmente al comienzo y sobre todo al final de su carrera. Sus obras se mantuvieron al margen de la evolución musical de la época, y en ellas no se encuentra ni traza de la revolución que estaban protagonizando los músicos de la [[Segunda Escuela de Viena]]. Son obras luminosas, con un sentido especial de espontánea cantabilidad y transparencia. Así nacieron el ''Idillio-concertino'' (1932), para oboe, dos trompas e instrumentos de arco (esencialmente una sinfonía de cámara); la ''Suite Concertino'' (1932), para fagot y orquesta, la ''Suite Veneziana'' (1936) y el ''Trittico per orchestra'' (1936).