朝鲜日报 中文网

被认为是有助于电影票房的题材的“抗日（反日）”如今在影院里已经很难奏效。

以李舜臣将军为主人公的《闲山：龙的出现》虽然吸引了726万名观众，却以不到前一部《鸣梁》（1761万人次）一半的成绩退场。讲述安重根先生人生最后一年的《英雄》上映近两个月，至今没有超过盈亏平衡点（340万人次）。由薛景求、李哈妮主演，讲述暗杀朝鲜总督行动的《幽灵》、痴呆老人60年后向亲日派复仇的《我记得（Remember）》均遭惨败。抗日电影从去年夏天开始接连陷入票房低谷。

在疫情之前的2010年代，《鸣梁》、《暗杀》、《密探》、《凤梧洞战斗》等将日本设定为敌人的电影大部分获得了巨大的收益。只有《军舰岛》和《大虎》例外。最近抗日电影接连接到寒酸的成绩单后，有分析认为：“在电影院里，‘无条件反日’或‘No Japan（不买日货运动）’奏效的时代已经结束了。”

电影市场分析家金亨浩（音）说：“商业电影喜欢使用的现有的抗日素材对引领未来市场的20-30代观众的号召力不大。过去是‘想打败日本’的心理助长了票房，但最近年轻观众突破了这一阶段，形成了克日，看待日本的视线有了从容的空间。”。还有人指出：“问题在于制作价值100亿-200亿韩元（人民币约5400万元-1.08亿元）影片的导演、制片人和投资者大部分是40-50代的人，他们被过去的惯性束缚住了。”

抗日影片低迷的原因

《闲山》是历代票房第一的《鸣梁》的续集，其能否成为千万票房电影备受关注。虽然该片在解除新冠疫情保持社交距离规定的夏季旺季上映，成绩单却比《鸣梁》少1000万人次。预计今年年底上映的李舜臣三部曲的最后一部《露梁》也无法保证票房。《英雄》的问题在于音乐剧影片的异物感、主人公们唱歌时缺乏动机等，所以票房低迷。

影评人尹成恩（音）说：“《闲山》和《英雄》是以真实人物为对象制作的影片，但像《幽灵》和《我记得》一样悲壮叙事的抗日电影是不合时宜的。随着OTT时代的到来，人们不再看重内容的国籍，‘只要有趣就看’的实用主义成为潮流。无条件抗日或强调“国吹（盲目爱国）”的影片很难再现过去的那种爆发力”。

金亨浩说：“就像好莱坞的敌人从德国、苏联、日本、阿拉伯到外星人等不断在更改，韩国的商业片也到了重新看待日本的时候了。”就是说，不要再靠过去加两勺动作、一勺反日、一勺眼泪的烹饪法吃饭，要了解年轻观众喜好和憎恶的风向变化。“”

吸引了千万观众的《犯罪都市2》的爆红来自30岁以下的观众，汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2：独行侠》的走红是因为40岁以上的观众。韩国的电影市场由二三十岁喜欢的市场和四十岁以上观众喜好的市场构成。问题在于两只兔子都想抓，结果搞得竹篮打水一场空。

上周末的票房上演了复古对决戏码。刺激特定一代人情怀的日本动画片《灌篮高手（剧场版）》和时隔25年以高清3D重新上映的《泰坦尼克号》等1990年代诞生的内容在争夺前两名。原本被认为过时的素材被重新诠释为“新式复古（newtro）”作品，给从未经历过那段时光的一代带来了全新的感觉。

“老爷子，要活在当下”

在韩国的商业片像过去一样也只盯着眼前的本垒打（大发）而击空的情况下，《灌篮高手》在电影业界取得了惊人的成绩。连续三周票房第一，有望突破300万观众。《灌篮高手》把拥有30年原作漫画回忆的粉丝们拉进了影院，同时也受到了年轻观众的喜爱，正在步入长期票房飘红。还有很多N次观众往返于配音版和字幕版之间。

一家主要发行公司的高管说：“我们发现，最近的观众不会无条件排斥特定国家的商品和服务，而是按照效用价值进行消费。过去对老少皆宜的稳定的素材和主题、国吹和新派都很宽容，但疫情后这一成功的公式被打破了。”

尹成恩指出：“无论是国吹还是新派，都没有成熟美和乐趣作为后盾，过去那种无条件强调民族主义风格的局限性很明显。决定制作和投资电影的人大部分年纪大，似乎不太了解市场的变化。”就是说，老一代人应该在自我反省的同时，与年轻一代进行沟通，发掘更新颖、更有魅力的素材。

如今年轻观众不再受过去的束缚。就像《灌篮高手》中樱木花道的经典台词所说的那样：“老爷子，你最光辉的时刻是什么时候？而我，就是现在了。”