以下の文章は、コリイ・ドクトロウの「Proud to be a blockhead」という記事を翻訳したものである。 Pluralistic 今年最後のPluristicの投稿だ。よくある「今年最も反響のあった記事」をまとめるのではなく、なぜそれができないのか、どういうわけで意図的にそうしているのか、そしてそれがアート、独占、クリエイティブな労働市場について何を物語るのかを綴ってみようと思う。 Pluralisticを立ち上げてから約5年が経つ。当初から、成功を定量的な指標で成功を測ることはしないと固く決めていた。Pluralisticの本拠地であるpluralistic.net（つまり、ここ）には、一切のメトリクス、アナリティクス、ログ、トラッキングがない。誰がサイトを訪れているのか、何人が訪れているのか、どの記事が人気で、どの記事が不人気なのか、私にはわからない。そして、そもそも知るこ
![ブロックヘッドであることを誇りに思う » p2ptk[.]org](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/635a95d48c14968c75f4be303dfdc1dd8431cff6/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Ffanyv88.com%3A443%2Fhttps%2Fp2ptk.org%2Fwp-content%2Fuploads%2F2024%2F12%2Fnone-but-a-blockhead.jpg)
TOP ニュース AI生成画像で世界最高峰の写真コンテストを受賞した孤高のアーティスト。写真界の異端児に独占インタビュー 世界最高峰の写真コンテスト・Sony World Photography AwardsにてAI生成された画像が入賞しセンセーショナルな話題となった。 作者であるボリス・エルダグセン氏はAIに対しての理解が甘い写真業界に一石を投じたかったと語り受賞を辞退した。受賞後に「自分は生意気な猿だった」と揶揄した同氏は何をこの一件で世間に伝えたかったのか。CGWORLDが作者に独占インタビューを行った。 写真の専門家たちもAIだと見抜けなかったボリス氏の受賞作 『Pseudomnesia: The Electrician(訳‐偽りの記憶: 電気屋)』 CGWORLD編集部(以下CGW): この度、話題となった作品 「Pseudomnesia: The Electrician」につい
リミナリティ（「敷居」を意味するラテン語のlīmenが由来） [1]は、人類学において通過儀礼の対象者が儀礼前の段階から儀礼完了後の段階に移行する途中に発生する境界の曖昧さまたは見当識の喪失した性状を指す[2]。 儀礼でのリミナリティ段階では、対象者は、アイデンティティ、時間、またはコミュニティの構築以前と構築以後の間の「敷居に立つ」（儀式を完了することによっていずれかに確立される）とされる[3] 。 20世紀初頭に、リミナリティの概念を最初に成立したのは民俗学者のアルノルト・ファン・ヘネップである。後にヴィクター・ターナーによって取り上げられた。 [4]最近では、この用語は儀礼に関してだけでなく、政治的および文化的な変化を表す言葉としても広く用いられる。 [5] [6]どの種類のリミナリティの状態においても、社会的階層が逆転または一時的に解消されて伝統の継続性が不確かになり、かつて当然の
キャナルシティ博多のナムジュン・パイク作品はいかに修繕されたのか。メディア・アートの「魂」を未来へ運ぶために福岡市のキャナルシティ博多にある、ナムジュン・パイクのビデオ・アート作品《Fuku/Luck,Fuku=Luck,Matrix》。近年、機器の劣化によって上映を停止していたが、今年10月に修繕された。 福岡市のショッピングモール・キャナルシティ博多にある、ナムジュン・パイクのビデオ・アート作品《Fuku/Luck,Fuku=Luck,Matrix》。同施設のクリスタルキャニオンの南側ガラス壁面に設置された、180台ものブラウン管テレビが並ぶ作品だ。 ナムジュン・パイクは1932年に韓国に生まれ、日本、ドイツ、アメリカでも活動し、ヴィデオ・アートの開拓者と称される。一昨年から昨年にかけては、ロンドンのテート・モダンで大規模な回顧展「Nam June Paik」が開催された。《Fuku/
TOP 特集 武蔵美が新卒TAを輩出！？＞＞スクウェア・エニックス、セガゲームス、バンダイナムコスタジオの開発者が、武蔵野美術大学でプロシージャル表現とTA育成について語り合う（前篇） 2020/02/05 武蔵美が新卒TAを輩出！？＞＞スクウェア・エニックス、セガゲームス、バンダイナムコスタジオの開発者が、武蔵野美術大学でプロシージャル表現とTA育成について語り合う（前篇） 近年のゲーム業界では、増え続ける工数への対策の一環として、テクニカルアーティスト（以下、TA）業務を専門に担う若手を育成しようという動きが広がっており、CEDECでは3年連続で若手TAの育成について語り合うラウンドテーブルが開催されている。この動きは教育現場の教員と、そこで学ぶ学生にも認知され始めており、武蔵野美術大学 造形学部 デザイン情報学科の高山穣 准教授のゼミでは、ここ数年間に複数の新卒TAを輩出している。高
イギリスの詩人で批評家のサミュエル・テイラー・コールリッジが『文学評伝』（1817）の第14章で用いた「不信の自発的停止（willing suspension of disbelief）」という言葉に由来するもので、演劇や小説に描かれたフィクションのなかの「真実」を観客や読者が一時的に受け入れること。コールリッジは詩を語る際、想像力によって生まれた超自然的あるいはロマン的な登場人物に対して読者が一時的に喜んで不信を宙づりにするように詩人は工夫をしなければならないとした。こうした事情は、舞台演劇や映画においても該当すると考えられる。目の前の俳優の振る舞いが本当に起きたことではないにもかかわらず、それを嘘と疑うことなくむしろ真実の出来事のように演技という嘘に没頭するのは、観客が一時的な不信の宙づりを自発的に行なうからである。フィクションをフィクション（嘘）と知りながらリアルなもの（真らしいもの
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
