タエ子のいわゆる「しわ」について 井岡雅宏 われらが同志、小田部羊一 百瀬義行 「レイアウトマン制度」ができるまで アニメーション、折りにふれて 作者:高畑 勲発売日: 2013/12/06メディア: 単行本 タエ子のいわゆる「しわ」について [『おもひでぽろぽろ』は『火垂るの墓』の経験を踏まえ、ごく普通の日本人をありのままに登場させようと] 日本人を見事に造形してこられた彫刻家の佐藤忠良氏を連れだってお訪ねしたのもぼくたちの意欲のあらわれだったと思う。また、テスト作画の段階で「頬骨を動かそうとしている」と人にあきれられたことも、日本人（東アジア人）の顔を考える上で、頬骨の存在を無視したままにするわけにはいかない、というぼくたちにとっては当然の問題意識だった。 近藤喜文氏は自分の作ったキャラクターならば、斜め仰向きの顔などどんなにむずかしいアングルでも感じよく描いてみせる自信（と責任感）を
スタジオジブリ最新作「かぐや姫の物語」が１１月２３日、全国で公開された。 本作で初タッグが実現した高畑勲監督と作曲家の久石譲さんが作品に込めた熱い思いを語りあった。 観客の心に寄り添う音楽と「わらべ唄」 ――これまでお二人での対談は？ 高畑 初めてですね。 ――１９８４年の「風の谷のナウシカ」（宮崎駿監督）で高畑さんがプロデューサーを務めていた時に久石さんと会ってから３０年。初めて監督と作曲家という形で仕事をされましたね。 高畑 僕はこれまで久石さんにわざとお願いしてこなかったんです。「風の谷のナウシカ」以来、久石さんは宮崎駿との素晴らしいコンビが成立していましたから、それを大事にしたいと思って。でも今回はぜひ久石さんに、と思ったのですが、諸事情で一度はあきらめかけた。しかし、やはり、どうしても久石さんにお願いしようという気持ちが強くなったんです。 ――依頼を受けた久石さんは？ 久石 最初
高畑勲監督の14年ぶりの新作として大々的に公開された『かぐや姫の物語』は、最終的に24億7000万円の興行収入を記録し、劇場アニメとしてはなかなかの好成績を収めました。 しかし、過去のジブリ作品と比較すると（『千と千尋の神隠し』は304億円で別格としても）、宮崎吾朗監督の『ゲド戦記』が76億円、『コクリコ坂から』が43億円、『耳をすませば』のスピンオフに当たる『猫の恩返し』が65億円など、いずれも40億円以上を記録しており、24億円が決して楽観できる数字ではないことが分かります。 さらに、高畑勲監督の過去作品としては、『火垂るの墓』が6億円、『おもひでぽろぽろ』が19億円、『平成狸合戦ぽんぽこ』が27億円、『ホーホケキョ となりの山田くん』が8億円となっており、今のところ『平成狸合戦ぽんぽこ』の実績にも届いていません（数字は配給収入で、『ぽんぽこ』の場合は興収54億円ぐらいになる）。 これ
昨年１２月２４日、カナダ・モントリオールの自宅で、がんのため死去したアニメーション作家のフレデリック・バックさんは日本のアニメーションにも影響を与えた。 バックさんは１９２４年、フランスのザールブリュッケン（現在はドイツ領）で生まれ、２４歳でカナダに移住。テレビ局勤務を経て本格的にアニメーション制作を始めた。スケッチをそのまま動かしたような柔らかいタッチと鋭い文明批評を内包したテーマが注目され、「クラック！」「木を植えた男」で米アカデミー賞短編アニメーション賞を受賞。ほとんどの作業を一人でこなしていたため制作には膨大な時間がかかったが、アニメーションの語源である「命を吹き込む」を体現する希少な作家だった。 スタジオジブリの高畑勲、宮崎駿両監督も影響を受け、２０１１年にはジブリの企画でバックさんの足跡を紹介する展覧会が東京をはじめ全国で開かれた。特に高畑監督はバックさんを師と仰ぎ、自身の作品
──どうして『魔女の宅急便』のジジは喋れなくなったんですか？ 「ああいうときは喋れなくなるものなの。いつまでも猫なんかと喋ってちゃいけないんだよ。 何かを手に入れれば、失うものもある」 『夢と狂気の王国』が公開された。『風立ちぬ』と『かぐや姫の物語』が同時に制作されていたスタジオジブリに密着したドキュメンタリーだ。けれど、1998年の『「もののけ姫」はこうして生まれた。』とはすこし毛色が異なる。監督の砂田麻美が「映画にしたいんです」といって出来たものは、すさまじい愛の物語だった。 ジブリに密着といっても、映画のほとんどは『風立ちぬ』を担当するスタジオでの出来事だ。 宮崎駿監督、奔走する鈴木敏夫プロデューサー、『風立ちぬ』完成に向けて働き続けるスタッフ、ジブリに住み着いた猫・ウシコ。線路の向こうで『かぐや姫の物語』を制作している高畑勲監督やスタッフは画面にほぼ出てこない。けれど高畑の印象は強
スタジオジブリの新作アニメ映画「かぐや姫の物語」（高畑勲監督・２３日公開）の西村義明プロデューサー（３６）が１４日、大阪市内で行われた試写会で舞台あいさつを行い、ジブリ内の知られざる“内緒話”を告白した。 主演声優を務めた女優・朝倉あき（２２）と、主題歌を担当した歌手・二階堂和美（３９）とともに登場した西村氏。「内緒話をしますと『君をのせて』って歌がありますよね？」と、引退した宮崎駿監督の作品「天空の城ラピュタ」の主題歌を挙げて「あれ作詞・宮崎駿って書いてあるんですけど、本当は高畑勲なんですよ」と“衝撃発言”をした。 場内がどっと沸く中、解説した西村氏によると曲の製作過程で高畑監督が歌詞にかなり“加筆”したらしく「高畑さんが筆を加えて。（サビの）『地球はまわる 君をのせて』も高畑勲です」と内情を明かし、ファンを沸かせていた。 一方で「かぐや姫‐」は製作に８年の歳月と５０億円の製作費が
2013年09月23日放送の「伊集院光 深夜の馬鹿力」にて、伊集院光がジブリ・高畑勲監督と対談したという内容について語っていた。 ホーホケキョ となりの山田くん 伊集院光「かぐや姫の物語」に出演 伊集院光「2年前くらいに事務所に話がきて。ジブリ映画に、声の出演をしないかって打診があって。それは願ったり叶ったりだけど、1つだけ確認してほしいことがある、と。僕は、宮崎駿さんのアニメに関して、乗る反るが激しくて、ラジオとかでもそんなに好きじゃないよって話を結構してますよ、と」 「偶然、良かったことがあって、ただ俺は高畑勲監督の作品は好きですって話をしてて。『火垂るの墓』と『ホーホケキョ となりの山田くん』が好きなんで。その時点では、ウチのマネージャーも、どっちの監督かって分からなかったらしいんだけど、結局、高畑勲監督の作品だったのと、向こうが寛大で(笑)そのコメントを聞いても『良い』っていうこと
2013年11月06日の「子供たちに聞かせたい『お金儲け』の話をしよう。」にて、ジブリのプロデューサーで知られる鈴木敏夫が出演していた。そこで、子供たちに対して、アニメーションにおける「お金の問題」について語っていた。 1400億円の興行収入はどこへ消えたか 鈴木敏夫「ジブリ作品の興行収入を全て足すと、なんと1,400億円になるというんです」 中山秀征「それで、どれくらい利益になってるんですか？」 鈴木敏夫「では、その内、どれくらいジブリに残ってるかって気になるでしょ？ほとんど残ってないんです」 中山秀征「鈴木さんが使い込んだわけじゃないですよね？」 鈴木敏夫「中山さん、よく考えてから物を言ってください(笑)ほとんど残ってないんですよ」 中山秀征「制作費って、どれくらい掛かるんですか？」 鈴木敏夫「1本の作品で、400～500人の人が関わってるんです。その人達を拘束するでしょ？そうするとね
アニメ映画「かぐや姫の物語」（１１月２３日公開、高畑勲監督）の中間製作報告会が１７日、都内で行われ、鈴木敏夫プロデューサー（６５）が、「風立ちぬ」を最後に監督引退を発表した宮崎駿監督（７２）の近況を報告した。「毎日、会社に来ていて、ブラブラしています（笑い）」。６日に都内で行った引退会見で９５分間にわたって質問に答え続けた。会見後、鈴木氏に「一生分の取材を受けた。もうしゃべりたくない」と話していたという。 高畑監督は、５０年来の仕事仲間である宮崎監督の引退発表について「宮さん（宮崎氏）は区切りを付けるのが好きな人。意欲をかき立てられることがあっても、やるなら別の形でやるでしょう」と話しているという。
１９８３年４月、雑誌「アニメージュ」に連載されていた漫画「風の谷のナウシカ」のアニメーション映画化が発表された。 監督は漫画の作者だった宮崎駿。１年前から連載が始まり、反響を呼んでいた原作に自ら挑むことになった監督が、制作を前に条件を出した。 「高畑（勲）さんをプロデューサーにしてほしい」 当時、「アニメージュ」副編集長として、映画化を主導していた鈴木敏夫（現スタジオジブリプロデューサー）は、「誰もスタッフを知らないスタジオで制作することになったら、宮さん（宮崎の愛称）も頼りないと思ったんですかね」と振り返る。 テレビアニメ「アルプスの少女ハイジ」（７４年）で高畑が演出、宮崎が画面構成などを担当して以降、２人は「母をたずねて三千里」（７６年）、「赤毛のアン」（７９年）などのテレビシリーズで仕事を共にしてきた。一方で、志向の違いも目立ってきた。 高畑は日常描写の積み重ねによるドラマの構築を得
午前４時半。早朝のアルプス山系で、宮崎駿監督が目にしたのは牛の群れだった。 「子供が小屋の戸を開けると、牛が勝手に出てきて群れを作りながら、放牧場に向かう。毎日同じ時間に。その時気づいたのは、牛の歩調が日本の牛より遅いということだった」 １９７３年７月、宮崎は高畑勲監督、アニメーターの小田部羊一とスイスを訪ねた。目的は、翌年からテレビ放送されるアニメーション「アルプスの少女ハイジ」のロケハン。ヨハンナ・シュピリの児童文学を映像化するのに、演出の高畑、画面構成担当の宮崎、キャラクターデザイン担当の小田部は、アルプス地方の風物、習慣を見て、作品に生かそうとしたのだ。 「誰も来ないような山小屋の扉はいつもは開いているのか、閉まっているのか。ヨーロッパではどちらにするかは重要な意味があるんです」と宮崎。高畑、宮崎の「ハイジ」にかける思いはそれほど強かった。 高畑の初劇場用長編「太陽の王子 ホルスの
日本を代表するアニメーション映画監督の高畑勲、宮崎駿が出会って今年で５０年。そして、半世紀を迎えた年に、両監督の新作「かぐや姫の物語」「風立ちぬ」がいよいよ公開される。２人の歩みを振り返りながら、新作に取り組む思いに迫る。 「たくさん絵を出してきた。そうされたら、面白いものを、取り込めないかなって考えるわけですよ」１９６８年に公開された「太陽の王子 ホルスの大冒険」の制作にかかわっていた宮崎の仕事ぶりを、高畑はこう振り返る。 「太陽の王子――」は、５９年に東映動画（現・東映アニメーション）に入社、演出助手などを務めてきた高畑が監督を手掛けた初めての長編作品。悪魔の脅威が迫る世界を舞台に、少年ホルスの活躍が描かれる。その時に原画などを担当したのが、高畑の４年後に入社した宮崎だった。 ２人が出会ったのは、宮崎が入社した６３年のこと。労働組合の活動を通じて親交を深めていった。一方、アニメ制作と
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