東京藝術大学 千住キャンパスにて開催された、ゲーム音楽シンポジウム『「ゲーム音楽」の現在形』。その出演を終えたばかりのゲーム音楽作曲家、光田康典氏に直撃インタビューを敢行しました。 ―――おつかれさまでした！ 今回のシンポジウムはいかがでしたか。 光田康典氏（以下、光田）：いやあ、おもしろかったです。僕自身はおもしろかったですけど、みなさんは楽しかったかなというのが少し心配で…。 ―――いえいえ、とても楽しかったです。普段、光田さんがどのように音楽制作されるか聞ける機会もなかなか無いですし。 光田：来てくださった方に楽しんでもらえたならいいのですが。 ―――楽しかったですよ、とてもアットホームな雰囲気で。後ろから皆さんの様子を見ていたんですけど、熱心にメモを取っている人もけっこういて。 光田：それはよかったです。 ―――今回のシンポジウムに出演されたのは、どのようなきっかけだ
ゲーム音楽作曲家・光田康典氏を招いたゲーム音楽シンポジウム『「ゲーム音楽」の現在形』が2012年9月13日(木)に東京藝術大学 千住キャンパスにて開催されました。その模様をお伝えします。 このシンポジウムは、東京藝術大学大学院 音楽文化学専攻芸術環境創造部門 毛利研究室の研究教育活動の一環で開催されたもの。「ゲーム音楽」というジャンルを、ひとつの鑑賞対象として捉え直そうという試みです。一般参加者の来場も可能で、会場には多数の参加者が詰めかけました。 登壇者は、株式会社2083の齋藤健二氏、東京藝術大学院修士課程の土屋ユリ氏、東京藝術大学准教授の毛利嘉孝氏。そしてゲストに招かれたのは、『クロノ・トリガー』『クロノ・クロス』『ゼノギアス』などを代表作に持つゲーム音楽作曲家、光田康典氏です。今回は、光田氏のゲーム音楽制作における理念や想いが語られる形での会となりました。 シンポジウムと銘打
某ゲームを頂き、少し時間が出来たのでプレイしているのですが、 なんどもゲームの世界から現実に戻されるな、と感じながら プレイしています。 原因は音楽の使い方と効果音と台詞。 つまり『音』。 下記が特に気になる点。 ○ 字幕を出すなら、台詞と字幕のタイミングを合わせる。 ○ 効果音のリリースはちゃんと鳴らす。 ○ 効果音、音声の空間の処理が出来ていない。 ○ 選曲の悪さ。 ○ 音楽の入り方、切り方が悪い。 ○ そもそも効果音の音色が良くない。 特に等身大のポリゴンキャラを使用する場合、 3DSやPSPの場合、中途半端になりがちなので、 音の重要性はPS3やXbox2より高くなります。 そういうことをあまり理解せず、作っているゲームが 多い気がします。 内容が良いだけに、非常に残念です。 前々から訴えていますが、ちゃんと音響監督をゲームでも 立てるべきだと思いますね。 あと、プログラマの理解が
うさみのりやさんのブログをニュースサイトで発見し、 面白かったので勝手ながら転載させていただきました。 【クロノトリガーから学んだ事】 http://ameblo.jp/ipponseoinosuke/entry-11275762575.html 詳しくは上記のうさみさんのブログを読んでもらえたらと思うのですが、 僕から一言だけ。 昔のゲームにはちゃんとゲームを通して伝えたいこと、 感じて貰いたいことなどしっかりとゲームに織り込まれていたし、 ちゃんとした哲学がありました。 しかし、最近のゲームにはそれが少ない、もしくは無い気がします。 なにかの真似事であったり、ただ漠然と戦うだけ、謎だけを解くだけ、など 何時間も遊んで得られるものは全くといって良いほどない。 それがゲームだ！ 暇つぶしの為のゲーム！と言われてしまえば それまでなのですが、何十時間と時間を費やすなら 何かしらの感銘を受けた
なんだか色々と誤解されているみたいなので 一応、書いておきたいと思います。 僕がスクウェア・エニックスで働いていた時に書いた楽曲 「クロノ・トリガー」「トバルNo.1」「ゼノギアス」「GANHAZARD」 の権利はスクウェア・エニックスさんが持ってまして、 第三者が使用する際の許諾は僕が出すのではなく スクウェア・エニックスさんが出されます。 なんだかこの辺誤解されている方もいらっしゃるみたいなので 今一度、書いておきました。 http://www.procyon-studio.com/copylight.html
今日は東京・中目黒駅前にある モノリスソフト（※1）さんからお届けしています。 実は中目黒は、わたしが大学４年のときから 社会人になって最初の４年間の合計５年ほど、 家を借りて住んでいた土地なんです。
Tambah pola blok Block patterns are pre-designed groups of blocks. To add one, select the Add Block button [+] in the toolbar at the top of the editor. Switch to the Patterns tab underneath the search bar, and choose a pattern. Frame your images Twenty Twenty-One includes stylish borders for your content. With an Image block selected, open the "Styles" panel within the Editor sidebar. Select the "
Xenogearsのアレンジバージョン「CREID」で アコーディオンを演奏してくれたマリア・カラニエミさんが 来年４月に来日することが決定したみたいです。 あ〜何年ぶりになるんだろう。 彼女の素晴らしい演奏がまた聴けるなんて、信じられない。 武蔵野小ホールでライブを行うということです。 ふふふ・・・いいアイディアが浮かびましたぞ！
●「かっこいい曲作って、モテたいと思わない？」と、佐野氏が勧誘 シンセサイザーの名機“MS-10”をニンテンドーDS上で再現した、AQインタラクティブの『KORG（コルグ） DS-10』シリーズ。その第2弾『KORG（コルグ） DS-10 PLUS』が2009年9月17日に発売された。これを記念して、ソフトのPRも兼ねた“店頭デモ演奏キャラバン”がスタートした。 量販店の店頭に演奏スペースを設け、即興で作曲、演奏するというこのイベント。2009年9月19日に開催された東京・秋葉原のソフマップアミューズメント館でのキャラバンには、同作の開発を手掛けたキャビアの佐野信義氏とプロキオン・スタジオの光田康典氏、そして「ソフトを欲しがっていたので呼びました（笑）」（佐野）という著名ゲーム作曲家の伊藤賢治氏が登場。ゲームミュージックファンにはたまらない、超豪華メンバーによるリアルタイム作曲が披露された
HOME> ゲーム> ゲーム音楽作曲家の佐野信義氏、光田康典氏がヘンな要素満載のLSIゲーム風iPhoneアプリを開発――開発裏話ロングインタビュー！ ゲーム音楽作曲家の佐野信義氏、光田康典氏がヘンな要素満載のLSIゲーム風iPhoneアプリを開発――開発裏話ロングインタビュー！ 【iPhoneアプリの開発現場から】 ●開発秘話から今後のバージョンアップまで、おもしろトークで語ります ふたりの著名ゲーム音楽作曲家、佐野信義氏(代表作：『リッジレーサー』、『鉄拳』)と、光田康典氏(代表作：『クロノ・トリガー』、『ゼノサーガ』)。最近では、ニンテンドーDSをシンセサイザーへと変えるソフト『KORG DS-10』を開発したことでも知られているおふたりが、iPhoneのゲームアプリを作ったという。しかも、その内容は`70年代に流行したLSIゲーム(携帯電子ゲーム)を模したもので、ゲーム部分以外にも
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