『機動戦士ガンダム逆襲のシャア』を初めて見たのは確か小学生4年生の頃だったと思う。 その前にプレイステーションのゲームの方を先にやっていて、その後レンタルショップで『機動戦士ガンダムF91』と一緒にビデオを借りたと記憶している。 この作品、多くの人もそうらしいのだが、初見ではなかなか全てを理解し難い代物ではあると思う。 かくいう僕も、先にゲームの方をクリアしていて大まかなストーリーは理解していたつもりだったのだが、 実際見てももう一度あらすじをなぞる作業に終始した程度で特にどうといった感想も浮かばず、 「やっぱオチがあっけないなぁ」くらいにしか思わなかったのだ。 ただその後ネットで数々のガンダム関連、主に富野由悠季作品の関連サイトなり掲示板の書き込みなりで『逆シャア』について書かれた批評もしくは解説に触れていったことで見直す機会というのは何度もあった。 「（富野作品の中でも）『逆襲のシャア
先日の台風１８号の被害はいかがだったでしょうか？ わたしの住む愛知は伊勢湾台風以来の大きさが直撃したとあって、大きな爪あとを残されました。わたしの実家も、カーポート（簡易車庫）の屋根が飛んでなくなり、フェンスの波板が破損したりしましたが、同様に被害のお宅はたくさんあったようです。また、屋根瓦の一部が破損した家も少なくないようです。ただ、今回の台風で非常にインパクトがあったのは停電でした。 停電というと、これまで落雷による停電は度々体験してきたのですが、そうした場合はすぐに復旧しました。落雷による停電がどうして起こるか詳しくないのですが、たとえば、一瞬の異常な電圧などを機器が感知して安全装置が働くというようなことがあるとしたら（ブレーカーが落ちるとか、ヒューズが飛ぶとかいう感じのが、変電所や送電所のレベルで起きるような）、それは機械を操作してやれば復旧はたやすいでしょう。また、落雷が送電施設
上の記事を書いた後、思いあまって、森岡正博先生に 「こんな記事を書いてみました、お忙しくなければご意見をお伺いしたいです！」 とか突然メールで聞いてみた（えぇ 森岡先生は、私にとっては『感じない男』で男性性欲について赤裸々というか、自分の内面まで切り込んでいって、たとえばロリコン趣味がどのように生起するか、といった男性の性的内面の起源を臆することなく語り、読者私に共感と動揺と畏怖を同時に与えた方でありました。 感じない男 (ちくま新書) 作者: 森岡正博出版社/メーカー: 筑摩書房発売日: 2005/02/08メディア: 新書購入: 28人 クリック: 179回この商品を含むブログ (149件) を見る 「私は少女の体を生きてみたかった」と決然と書ける人はそういるものではない。 だからこそ、その方がこうした凌辱表現についてどう思うか、といった事や、また私が上記のような記事を書く事が状況に対
普通に日記レベルの話。 １．『ダイターン３』、見始めた。とりあえず２話までだが、第１話は結構面白い。もっと日常パートに時間を割れば、かなり化けると思う。あの雰囲気、まさしく星山氏がいってた洋画風だよな（しかし、第１話の脚本は荒木芳久氏）。今のいかにもアニメ風なアニメはこの今の基準で見れば決して出来が良いとはいえない第１話と比べれば、そりゃもう幼稚な一言。とにかく「雰囲気」作ってない！ しかし、ダイターン見てますます気になるのは、富野のタツノコルーツだ。 ■富野由悠季全コンテ本数（上） ■富野由悠季全コンテ本数（中） この二つを見れば分かると思うが、富野は多くのタツノコ作品を手掛けた記録が残っています。しかも、フリーの富野にとっては、演出処理制はフリーにはなかなか触れることができない演出の隅々までタッチできる極めて貴重な経験なので、あくまで予想だが、もしかしたら富野がイメージした演出に、かな
突然「日めくりタイムトラベル昭和54年特集」を思い出した。どっかで見れないかな。ガンダム特集には富野監督が出たそうだし。 あ～あ、やる気がねえ～。パソコンで『ガイア・ギア』を読む気ねえし。プリントアウトしてから読むか。 それにしても、上原マリ男さんはどこに行ったんだろう…。気付いたら、前の面白記事を削除したんだし、再起のタイミングを狙って、潜伏してるのかな。小説評論でもアニメ評論でも、読みたいな。 あ～それと、最近ある富野嫌いという記事を読んだが、まったく当て外れでアホもいいところだが、囚人022さんがご丁寧にイデオンを軸に富野話を展開してくれました。本当はご苦労様と言いたいのですが、一つ同意しかねるのは、はっきりいって、『イデオン』は富野作品のなかでも比較的にテーマがシンプルなものなので、『イデオン』だけでは不足だと思います。そのなかにたとえ『ダンバイン』などで見られる思惟の原形が含まれ
この記事で台湾の方のコメントから戴いたので、改めて自分がこのブログを始めたわけを話します。 ■台湾のアニメ評論書『日本動画五天王』紹介 このブログの全名は「TOMINOSUKI ／ 富野愛好病」です。何故こんなクドくて長いタイトルを付けたというと、前も言ったとおり、このブログは元々台湾向けと日本向けの記事を同時に展開する予定でしたからなのです。具体的な方針というと、一つの記事を先に日本語あるいは台湾語で書いてから、もう一つの言語で翻訳というかもう一度書くつもりでした。ですから、初期の記事などは同時に台湾語と日本語の記事が並存するという現象が見られます。 台湾語： ■富野由悠季―井荻麟作詞（１） ■富野由悠季―井荻麟作詞（２） ■富野由悠季―井荻麟作詞（３） ■富野由悠季―井荻麟作詞（４） 日本語： ■井荻麟作詞一覧 台湾語： ■辻真先與富野由悠季 日本語： ■辻真先と富野由悠季 台湾語：
※この記事は「タイタニック号が沈む」という重大なネタばれを含みますので未見の方はご注意ください。 レオナルド・ディカプリオ主演のハリウッド映画『タイタニック』は、豪華客船タイタニック号を舞台とした悲劇のラブロマンス。 全世界興行収入は18億3500万ドルと、映画史上最高の興行収入を記録。2008年現在もこの記録は破られておらず、ギネスブックに登録されている。 wikipedia 映画『タイタニック』 さすが愛の映画『タイタニック』。 ※タイタニック 愛の系譜。 「タイタニック」→「レオナルド・ディカプリオ」→「妻夫木聡（伝説の吹替え）」→「直江兼続（09年大河ドラマ）」→「愛」→「"愛する"と書いて"めぐみ"」→「田村正和」 （つまり、タイタニックとは田村正和です。…田村正和？） 滅多に映画など見に行かない、うちの母（田村正和ファン）ですら、劇場に足を運んだほどです。 そして帰ってきた母に
http://d.hatena.ne.jp/aureliano/20081220/1229699284 /はてなブックマーク最適化についての5つの施策/ｂｙ「ハックルベリーに会いに行く 」 ナナメ読んだ。 そこで、この3つ目のブックマークをなるべく早くつけるために、自分のidを使ってブックマークする――つまりセルフブックマークをするという施策が考えられる。はてなのidを持っていれば、誰でもブックマークすることが可能だ。その自分の持っている一票を、最も効果的な「3つ目のブックマーク」に使うことによって、注目度を確実に高めることができるのである。 ちなみに、下に引くブログは、意識してかしてないのかは分からないが、そういう施策をよくはかっている。 分裂勘違い君劇場 http://d.hatena.ne.jp/fromdusktildawn/ そういえば、うちのブログって2はてブが極端に少ないねえ
TOMINOSUKI ／ 富野愛好病 ふわふわなストーリー ――― ファウファウ物語 未読で恐縮です 言及、ありがとうございます。『ファウファウ物語』を未読で恐縮です。囚人022さんやkaito2198さんの記事を拝読して、小説の内容を想像するに、ファウをイマジナリーコンパニオン（imaginary companion）にした物語なのでしょうか。 URL｜ id:Nishinomaru コメントありがとうございます う〜ん、確か主人公とファウファウはほとんど一緒にいますが、妖精（フェラリオ）のファウファウは稀に主人公がいないところで「善意」の影響を人に与えてるから、一概そうとは言いきれない気もします。 すみません、囚人022さんの仰るとおり、他人に説明しづらい小説だと思います。何せ総理と天皇も出てくる作品ですから。普通のファンタジーじゃ、まずここまでやれなかったですし（その不思議さについて
上原マリ男さんのブログでは、この一文があります。 富野作品と富野本人の評価を分離することが目的 何時見ても、なるほどなー、と感心してるモットーなんですね。 僕が言うまでもなく、富野由悠季監督の大ファンですが（自分が自分を信者と呼ぶのはちょっと抵抗感がありますね）、できればできるだけにファン目線で富野作品を見たくないなー、というのが最近の考えです。どうしてかというと、それは、やはりバイアスがあると、他人に説得できなくなるでしょう。前はできの悪い別の信者を罵ったこともありましたが、自分も、こんな盲信者になりたくはありません。はっきり言って、富野由悠季という日本のアニメーションの演出家は絶対世間が大絶賛してやまない宮崎駿監督とか押井守監督とか、あるいはアニメ素人向けの出崎統監督とか杉井ギザブロー監督（ほかの凄腕監督もあるでしょうけど、ここで省略させて頂きます）と比肩できる演出家なんだから、正面き
工業用ハッチの開閉を巡ってジャンク屋組合に向かうジュドーたちだったが、ゲモンに見つかり捕まってしまった。 一方、アクシズ軍は新型機ガザDを駆る「ガザの嵐隊」が出撃。Ζガンダムを追い詰めるのだが……。 エルとハマーン様はお休みである。また、今回ゲストで登場するキャラはレギュラーキャラと声優が重なるため、ジュドー以外のキャラも出番が少なめである。 アクシズ軍、遂に港からシャングリラ内部へと入り込む。不安がる市民をよそに、コロニーの中で主砲を撃ちアーガマを沈めようとするマシュマー。失敗続きで少々苛立っているのか？一方、港と反対側にある工業用コロニーを開けてもらうようジャンク屋組合に向かうジュドーたちだが、そこへ登場したのがゲモン。煮え湯を飲まされているだけに、ジュドーへの怨みも相当なもので、早速ジュドーを人質に。 さて、アクシズ軍はガザの嵐隊の三人「パンパ」「ビアン」「ワイム」が出撃。新型機ガザ
関連記事 ■ときめく１句（３） ■富野由悠季と歌 ■富野由悠季と挿入歌（１） ■富野由悠季と挿入歌（２） 昨日の映像の原則についてブログ訪問者の皆さん方の感想を伺いたい記事ですが、 回答してくれた全ての方、本当にありがとうございます。 しばらくその記事を左のリンクに置いていますので、どうかこれからもご協力をお願いします。 さて、今日は『∀（ターンエー）の癒し』の引用から始めたいと思います。 阿久悠さん。 ピンクレディーから八代亜紀まで、はばひろく名曲を生み出し、カラオケの世界では超現役のプロの作詞家だ。歴史をきずいた方であられる。 氏に直接、作詞のコツを教え願ったことがある。 「詩の世界をつくること」 それだけである。 それでは、ぼくの仕事と同じで、物語の設定をかためることにあたる。 ぼくの場合と決定的にちがうことは、こちらは半年とか一年のオン・エアにたえる世界観を考えるのだが、作詞の場合
2、アトムの時代〜SFか科学か SFマンガを日本に根付かせた手塚治虫。ロボットなど現代の技術に与えた影響は大きい。はたして手塚マンガは日本を変えたのか？ 開催日：2008年11月3日(月・祝) 13:00〜15:30 ナビゲーター：手塚眞 パネリスト：富野由悠季 荒俣宏 大森一樹 石上三登志 申込締切は10月15日(木)まで、当選すれば行ってくる予定です。例によってレコーダーは持っていませんので、記憶を頼りにしたメモのレポートになると思います。 ここからは私通みたいなものですが、こういうのも だからtominoは･･･ http://tomino.g.hatena.ne.jp/ に告知した方がいいんでしょうか＞id:prisoner022さん (はてなの方のことなのでidコールで)
「高畑勲＋長浜忠夫＋出崎統＋タツノコ」 出崎さん以外、かなりぴんと来ます。なので、逆にそこが聞いてみたいです。 個人的な話。以前から、一度は『コンバトラー』や『ボルテス』を見直してみるべきなんだろうかと思いながら、何故かためらってしまうんですよね。リアルタイムで楽しんだ世代なんですが（苦笑）。 ただし富野監督作品でも『ライディーン』は少しためらっちゃう･･･。（『キャシャーン』の富野回はOKなのに。） 出崎監督から与えられた影響は、やっぱり演出処理（というか技法寄りのもの）とコンテ至上主義なんでしょうか？「あしたのジョー」の担当回は出崎演出をマネしようとする意欲はなんとなく感じてられますし、「コンテは作品の70％の完成度を決定する」に至っては富野本人の発言であるから、影響を受けていたのはたぶん確かなんでしょうな。 ただ、僕は出崎演出がどれほどの影響力を持っているのかよく判らないため、もしか
日経ビジネスオンラインの谷口監督インタビュー続き。何回続くんだろう、これ。 もう若くないので、最近の若い人向けのドラマを全然見ないために、表現が漫画的な実写っていうのがイメージできないんだけれど、どういうものを指しているんだろう？マトリックス的なものかしら。 後、前向きな批評はOKだけれども、攻撃は良くないと言うんだけれども、その差はどこにあると言うのだろう？ ぶっちゃけ見てる方は何か生み出そうと思って見てるわけじゃないと思うんだよね。感動とか爽快感とかキャラの造形とか人それぞれだけれども、何かを得られることを期待して見ていて、期待が裏切られたと感じたときにブーブー文句を言うのも自由だと思うんだ(もちろん価値観が人それぞれだということを理解した上でならば、だけれども)。それを仕事にして食っていくのも自由だし。 その辺、谷口さんの言うことは、作る側と見る側の立場の差が考慮されていないように感
日経ビジネスオンラインの谷口監督インタビュー続き。 アニメーションに哲学的な主題が無いといけないとは言わないけれど、あるものの方が自分は好きだ。
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