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村上龍最良の後継者であり震災後文学の最高傑作としての『シン・ゴジラ』（飯田一史） - エキスパート - Yahoo!ニュース
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記事へのコメント103件
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masatomo-m
なんだこれは。村上龍に対する狂信的な妄想考察をシン・ゴジラの名前を借りて垂れ流したかっただけの文字通りの駄文じゃねーか、、、Yahoo!個人はバラエティはあるけどひどい投稿もあるよなあ
yk_mobile
村上龍は組織として仕事をやりきることを知らない。庵野は制作現場を通じ実感として知っている。半島を出よでは政治家と官僚の組織を見限った描写をしており、そこからのアップデートがないまま今に至るのではないか
angmar
結局シンゴジラ自体に関しては「政治家なんか馬鹿ばっかり、現場の人間こそ最強」という謎の「現場礼讚」による現実批判しか語っておらず村上作品との類似性を論じきれていない感。高二病っていうんでしたっけこれ
masa_bob
誰も最後まで読んでないんじゃないかと思うようなブコメが続いてるけど、結局この映画を自分のイデオロギーのための殴り棒にしてる時点で高潔でなく醜い側なんじゃないでしょうか？（最後の段落だけ読んだ感想）
ebmgsd1235
二人の作品に共通するのは子宮の中でたゆたうマチズモ。『シン・ゴリラ』にもそれが量らずも露呈、そんな作家性（限界突破）を僕は愛する。筆者の言うとおりに出来上がり良く小説を仕上げても震災後文学って言える？
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『シン・ゴジラ』を監督した庵野秀明は、アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の登場人物の名（トウジとケ... 『シン・ゴジラ』を監督した庵野秀明は、アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の登場人物の名（トウジとケンスケ）を村上龍の『愛と幻想のファシズム』から拝借し、『ラブ＆ポップ』を実写映画化したことがある。 そして庵野秀明監督の最新作『シン・ゴジラ』は村上龍以上に、2000年代以降の村上龍の問題意識を体現した作品だった。そして描かれるべき「震災後文学」をついに世に投じた作品でもあった。 どういうことだろうか？ それを捉えるために、まずは村上龍の辿った道を見ていこう。 ■サラリーマンになれない 「おまえはぜったいにサラリーマンになれない」 村上龍は幼少期から親や教師たち（両親も教師である）にくりかえし、そう言われてそだった。 彼は集団作業にむいておらず、他人の指示に従うということを嫌った。 だからはじめ、医者になろうと思った。自営業者として開業医になれば、組織の論理をふりかざす「上司」のような人間にした
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