Durante décadas, el jazz se observó a sí mismo con una mezcla de lucidez y ansiedad. Cada intento de sonar contemporáneo parecía exigir una justificación previa, como si el género necesitara pedir permiso para seguir hablando en presente. No se trataba tanto de modernizar un vocabulario como de decidir si ese vocabulario aún podía sostener una conversación con el mundo que lo rodea. En ese contexto, la aparición de figuras jóvenes suele leerse bajo dos reflejos automáticos: la nostalgia disfrazada de validación —“suenan bien porque recuerdan”— o el entusiasmo acrítico ante lo nuevo entendido como ruptura. La música de DOMi Louna incomoda precisamente porque no encaja del todo en ninguno de esos marcos.
